Дайана Дойч

Эта статья содержит контент, который написан как реклама . Пожалуйста, помогите улучшить его , удалив рекламный контент и неприемлемые внешние ссылки , а также добавив энциклопедический контент, написанный с нейтральной точки зрения . ( Май 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Дайана Дойч (родилась 15 февраля 1938 г.) - британско-американский психолог из Лондона, Англия . Она является профессором психологии в Университете Калифорнии, Сан - Диего , и известный исследователь по психологии в музыке . Дойч известна прежде всего открытыми ею иллюзиями музыки и речи. Она также изучает познавательную основу музыкальных грамматик , способы , в которых люди держат музыкальные веревки в памяти , а также способы , в которых люди относятся звуки музыки и речь друг с другом. Кроме того, она известна своей работой над абсолютным слухом илиабсолютный слух , который она показала, гораздо более распространен среди носителей языка тонов . Дойч является автором книг « Музыкальные иллюзии и фантомные слова: как музыка и речь раскрывают тайны мозга» (2019 г.), « Психология музыки» , а также компакт-дисков « Музыкальные иллюзии и парадоксы» (1995 г.) и « Фантомные слова и другие курьезы» (2003 г.). которые внесли существенный вклад в общественный интерес к науке о восприятии звука. Ее работа получила широкое признание профессиональных организаций и популярных средств массовой информации. Она часто появлялась на радио и телевидении, а ее открытия были описаны в газетах и ​​журналах по всему миру.

Ранняя жизнь, образование и карьера [ править ]

Диана Дойч родилась Диана Сокол в 1938 году в Лондоне, Англия, в семье Макса и Иски Сокол. Ее отец был скульптором школы экспрессионистов, и она связывает свой сильный интерес к отношениям между искусством, наукой и философией с многочисленными беседами с ним в детстве.

Дойч получил образование в больнице Христа . Она поступила в колледж Святой Анны в Оксфорде в 1956 году и получила диплом с отличием первого класса по психологии, философии и физиологии в 1959 году. Когда она училась в Оксфорде, на нее особенно повлияли дискуссии о философии разума и отношениях между реальностью и иллюзией.

В 1957 году, во время учебы в Оксфорде, она познакомилась и вышла замуж за Дж. Энтони Дойча, преподавателя там, и они переехали в США в 1959 году. Вместе они написали учебник « Физиологическая психология» (1-е издание 1966 г .; 2-е издание 1973 г.) книгу « Кратковременная память» (1975) и написал несколько статей, в том числе влиятельную статью « Внимание: некоторые теоретические соображения» (1963), которая была процитирована в 1981 году как « Классика цитирования текущего содержания» . Дойч получила степень доктора психологии в 1970 году в университете. из Калифорнии, Сан-Диего, был назначен научным сотрудником в 1971 году и профессором психологии в 1989 году в Калифорнийском университете в Сан-Диего.

Исследования и теория [ править ]

Иллюзии музыки и речи [ править ]

Дойч обнаружил ряд музыкальных и речевых иллюзий , демонстрирующих различные характеристики восприятия звука и памяти . Они показывают, что люди воспринимают музыку по-разному. Некоторые из этих вариаций связаны с различиями в организации мозга, а другие - с языками и диалектами слушателей. Иллюзии также демонстрируют важность памяти, знаний и ожиданий для того, как мы воспринимаем музыку и речь, и указывают на сильные связи между системами мозга, отвечающими за эти две формы общения.

Один набор иллюзий возникает, когда через стереонаушники передаются две последовательности тонов, так что, когда правое ухо принимает одну последовательность, левое ухо получает другую последовательность. Используя эту процедуру, Deutsch обнаружили поразительные иллюзии - в частности октавы иллюзии , в масштабе иллюзию , хроматическую иллюзию, глиссандо иллюзию , и cambiata иллюзию. Она обнаружила, что между слушателями существуют серьезные разногласия в том, как воспринимаются эти иллюзии, и что эти разногласия, как правило, возникают между правшами и левшами., указывая на то, что они отражают различия в организации мозга. Эти иллюзии имеют значение для музыкальной практики. Например, слушая музыку в концертных залах, разные члены аудитории могут по-разному воспринимать одни и те же музыкальные паттерны. Иллюзии также демонстрируют существование иллюзорных союзов в слухе.

Дойч также создавал иллюзии, используя последовательности тонов, которые были четко определены с точки зрения класса высоты звука (названия ноты), но неоднозначны с точки зрения того, в какой октаве они находятся (известные как тоны Шепарда ). В частности, она открыла тритоновый парадокс . Восприятие этой иллюзии снова существенно различается от одного слушателя к другому, но в этом случае вариации восприятия относятся к языку или диалекту, на котором говорит слушатель, что указывает на связь между музыкой и речью.

Кроме того, Дойч обнаружил иллюзию преобразования речи в песню . В этой иллюзии речь должна быть услышана как песня, и это происходит без какого-либо преобразования звуков, а просто путем повторения фразы несколько раз. Эта иллюзия также указывает на сильную связь между речью и музыкой.

Две другие иллюзии, открытые Дойчем, также показывают важность бессознательного вывода - нашего использования памяти, убеждений и ожиданий - в восприятии музыки и речи. Один из них называется иллюзией загадочной мелодии . Слушатели не могут распознать известную мелодию, если все ее названия нот верны, но тона случайным образом размещены в разных октавах. Однако, когда слушателям сообщают название мелодии, они могут использовать свои сохраненные знания, чтобы распознать ее. Другой - иллюзия фантомных слов. Используя стереодинамики, Дойч воспроизводил повторяющиеся слова и фразы, состоящие из двух слогов. Слоги между говорящими чередовались так, что, когда один слог исходил от говорящего справа, другой слог исходил от говорящего слева. При прослушивании таких последовательностей слушатели «слышали» слова и фразы, которые не были представлены; часто эти «фантомные слова» были связаны с их воспоминаниями и ожиданиями.

Абсолютная высота звука [ править ]

Исследование Дойча также сосредотачивается на абсолютном поле (или идеальный шаг ), который является способностью назвать или произвести музыкальную ноту без помощи справочной записки. Эта способность очень редка в Соединенных Штатах, но Дойч обнаружил, что она гораздо более распространена среди носителей языка тонов , такого как мандаринский или вьетнамский . Дойч предположил, что, если будет предоставлена ​​возможность, младенцы могут приобрести абсолютный слух как особенность своего языка, и эта способность будет перенесена в музыку. Это предложение послужило поводом для значительного объема работ по абсолютному слуху и его восприятию по отношению к языку. Дойч и Дули также обнаружили, что у носителей английского с абсолютным слухом необычно большойразмах цифр для произносимых слов. Они предположили, что эта сильная вербальная память облегчает развитие ассоциации между музыкальными нотами и их именами в раннем детстве и, таким образом, обретение абсолютного слуха. Это предложение также связывает абсолютный слух (и, следовательно, музыку) с языком.

Память для музыкальных тонов и представление музыкальной структуры [ править ]

Дойч провел обширные исследования памяти последовательностей тонов. Она продемонстрировала, что кратковременная памятьвысота тона - это функция специализированной и высокоорганизованной системы, в которой информация не подвергается вмешательству со стороны других звуков, таких как произнесенные слова. Deutsch также опубликовал одну из первых нейронных сетей для распознавания музыкальных образов. Позже Дойч и Феро опубликовали теоретическую модель представления последовательностей высот в тональной музыке, в которой последовательности высот представлены в виде иерархий. Модель предлагает, чтобы элементы были организованы как структурные единицы на каждом уровне иерархии. Элементы, которые присутствуют на каждом уровне, разрабатываются другими элементами, чтобы создать структурные единицы на следующем более низком уровне. Этот процесс проработки продолжается до тех пор, пока не будет достигнут самый низкий уровень. Эта модель использовалась другими в качестве основы для более сложных моделей для представления музыкальных последовательностей.

Действия [ править ]

Когда Дойч начинала свое исследование, не было форума, на котором ученые и ученые, исследующие музыку с разных точек зрения, могли бы обмениваться идеями. Она продвигает концепцию междисциплинарного форума, давая приглашенным лекции, а также путем организации симпозиумов на собраниях многих организаций, в том числе Американской ассоциации содействия развитию науки Audio Engineering Society Акустическое общество Америки ^[1] в Американской психологической ассоциации и тому Американское психологическое общество (переименовано в Ассоциацию психологической науки и Психономическое общество. В 1989 г. Deutsch стала соучредителем биеннале.Международная конференция по музыкальному восприятию и познанию и был сопредседателем Организационного комитета его первой конференции, которая проходила в Киото, Япония. Она основала (Американское) Общество музыкального восприятия и познания в 1990 году и была его президентом-основателем с 1990 по 1992 год, проводя вторую международную конференцию по музыкальному восприятию и познанию в Лос-Анджелесе в 1992 году. Она основала журнал Music Perception в 1983 , и служила его редактором-основателем с 1983 по 1995 год. Кроме того, она объединила исследования и теорию в различных дисциплинах в своей отредактированной книге «Психология музыки»; это стало стандартным Руководством в этой области).

Почести и награды [ править ]

Deutsch был избран членом нескольких обществ: Американской ассоциации содействия развитию науки , то Audio Engineering Society , то акустическое общество Америки , то Общество психологов - экспериментаторов , то американское психологическое общество (переименована в Ассоциацию психологических наук ), то Психономическое общество и четыре отделения Американской психологической ассоциации.: Подразделение 1 (Общество общей психологии), Подразделение 3 (Общество экспериментальной психологии и когнитивных наук), Подразделение 10 (Общество психологии эстетики, творчества и искусств) и Подразделение 21 (Прикладная экспериментальная и инженерная психология).

Она была избрана губернатором Общества звукорежиссеров, президентом 10-го отдела Американской психологической ассоциации, председателем секции психологии Американской ассоциации содействия развитию науки и была председателем Общества экспериментальных психологов. Она получила золотую медаль AES от Общества звукоинженеров за пожизненный вклад в понимание механизма человеческого слуха и науки психоакустики ; премии Gustav Theodor Фехнер за выдающийся вклад в Эмпирические Эстетика от Международной ассоциации Эмпирические эстетики ; вПремия Написания Науки для профессионалов в акустике со стороны Американского акустического общества , и премия Арнхейма за выдающиеся достижения в области психологии и искусства , от Американской психологической ассоциации .

СМИ [ править ]

Дойч прочитал множество публичных лекций, в том числе в Центре исполнительских искусств Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия, на Венском музыкальном фестивале , в Exploratorium в Сан-Франциско, в Центре науки о флоте в Сан-Диего, в Обществе скептиков в Пасадене, на Фестивале двоих. Worlds в Сполето, Италия, Institut de Recherche et Coordination Acoustique / Musique (Центр Жоржа Помпиду) в Париже, Франция, и Шведская королевская музыкальная академия в Стокгольме, Швеция.

Ее работы часто публикуются в газетах и ​​журналах по всему миру. К ним относятся Scientific American , ^[2] New Scientist , The Washington Post , The New York Times , US News and World Report , Die Zeit (Германия), Der Spiegel (Германия), Forskning (Норвегия), NZZ am Sonntag (Швейцария) и Pour La Science (Франция) и другие. У нее часто брали интервью на радио и телевидении, например, для NOVA , Discovery Channel , WNYC (включая Radiolab ),BBC (Великобритания), CBC (Канада), ABC (Австралия) и Немецкое общественное радио .

Многочисленные музеи выставляли ее звуковые иллюзии; К ним относятся Музей науки (Бостон), Денверский музей природы и науки , Эксплораториум , Институт Франклина и Интерактивный музей Сиенсии в Кито, Эквадор. Ее иллюзии также часто демонстрируются на научных фестивалях по всему миру, в том числе на Фестивале науки и техники США в Вашингтоне, округ Колумбия, и на Международном научном фестивале в Эдинбурге .

Публикации [ править ]

Книги [ править ]

• Дойч, Д. (2019). Музыкальные иллюзии и фантомные слова: как музыка и речь раскрывают тайны мозга . Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780190206833. LCCN  2018051786 .
• Дойч, Д. (1982). Психология музыки, (3-е изд, 2013 г.)

Избранные статьи и главы книг [ править ]

• Deutsch, D .; Хенторн Т. и Лапидис Р. (2011). «Призрачное превращение речи в песню». Журнал Акустического общества Америки . 129 (4): 2245–2252. Bibcode : 2011ASAJ..129.2245D . DOI : 10.1121 / 1.3562174 . PMID  21476679 . PDF документ
• Дойч, Д. (1992). «Парадоксы музыкального звука». Scientific American . 267 (2): 88–95. Bibcode : 1992SciAm.267b..88D . DOI : 10.1038 / Scientificamerican0892-88 . PMID  1641627 . PDF документ
• Deutsch, D .; Феро, Дж. (1981). «Внутреннее представление звуковых последовательностей в тональной музыке». Психологический обзор . 88 (6): 503–522. DOI : 10.1037 / 0033-295X.88.6.503 . S2CID  14126457 . PDF документ
• Дойч, Д. (1970). «Звуки и числа: Специфика вмешательства в непосредственную память». Наука . 168 (3939): 1604–1605. Bibcode : 1970Sci ... 168.1604D . DOI : 10.1126 / science.168.3939.1604 . PMID  5420547 . S2CID  2046964 . PDF документ
• Дойч, Дж. А. и Дойч, Д. (1963). «Внимание: некоторые теоретические соображения». Психологический обзор . 70 : 80–90. DOI : 10.1037 / h0039515 . PMID  14027390 . PDF документ

Дискография [ править ]

• Дайана Дойч (2003). Призрачные слова и другие курьезы (компакт-диск). Филомель Рекордс. 1377600022.
• Дайана Дойч (1995). Музыкальные иллюзии и парадоксы (CD). Филомель Рекордс. 1377600012.

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Веб-страница Дайаны Дойч в Калифорнийском университете в Сан-Диего
• "Так странно ведет себя", интервью с Джадом Абрумрадом , Radiolab , 2006 г.
• «Верить своим ушам: исследование мозга с помощью музыкальных иллюзий - беседа с Дайаной Дойч» , Ideas Roadshow , 2015