Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"DJ", "DJs" и "Deejay" перенаправляют сюда. Для использования в других целях, см DJ (значения) , DJ (значения) и Deejay (значения) .

Клубный диджей (слева); Радио DJ (справа)

Диск - жокей , чаще сокращенно DJ , это человек , который играет записанную музыку для аудитории. Наиболее распространенные типы ди-джеев включают радио-ди-джеев , клубных ди-джеев (которые работают в ночном клубе или музыкальном фестивале), мобильных ди-джеев (нанятых для работы на общественных и частных мероприятиях, таких как свадьбы, вечеринки или фестивали) и исполнители вертушек (которые используют проигрыватели пластинок , обычно вертушки , для управления звуками на пластинках фонографа ). Первоначально слово «диск» в словосочетании «диск-жокей» относилось к шеллаку, а затем к виниловым пластинкам , но в настоящее время ди-джей используется как всеобъемлющий термин для обозначения людей, которыемикшируйте музыку с других носителей записи, таких как кассеты , компакт-диски или цифровые аудиофайлы, на CDJ , контроллере или даже ноутбуке. Ди-джеи могут использовать название «DJ» перед своими настоящими именами, принятыми псевдонимами или сценическими именами.

Ди-джеи используют аудиооборудование, которое может одновременно воспроизводить как минимум два источника записанной музыки и микшировать их вместе, чтобы создавать плавные переходы между записями и создавать уникальные миксы песен. Часто это включает в себя выравнивание ударов музыкальных источников, чтобы их ритмы и темпы не конфликтовали при совместном воспроизведении, и чтобы обеспечить плавный переход от одной песни к другой. Ди-джеи часто используют специализированные DJ-микшеры , небольшие аудиомикшеры с функциями кроссфейдера и меток для смешивания или перехода от одной песни к другой. Микшеры также используются для предварительного прослушивания источников записанной музыки в наушниках.и настройте предстоящие треки, чтобы они смешивались с воспроизводимой в данный момент музыкой. Программное обеспечение DJ можно использовать с устройством DJ-контроллера для микширования аудиофайлов на компьютере вместо консольного микшера. Ди-джеи могут также использовать микрофон, чтобы говорить с аудиторией; блоки эффектов, такие как реверберация, для создания звуковых эффектов и электронных музыкальных инструментов, таких как драм-машины и синтезаторы.

Роль [ править ]

Выступление Avicii в Париже в 2011 году

Первоначально «диск» в слове «диск-жокей» относился к граммофонным пластинкам , но теперь «ди-джей» используется как всеобъемлющий термин для описания человека, который микширует записанную музыку из любого источника, включая виниловые пластинки , кассеты , компакт-диски или цифровые аудиофайлы, хранящиеся на USB-накопителе или ноутбуке. Ди-джеи обычно выступают перед живой аудиторией в ночном клубе или танцевальном клубе, перед аудиторией телевидения, радио или онлайн-радио . Диджеи также создают миксы, ремиксы и треки, которые записываются для последующей продажи и распространения. В хип-хоп музыке ди-джеи могут создавать биты, используя перкуссионные брейки , басовые партии.и другой музыкальный контент, взятый из уже существующих записей. В хип-хопе рэперы и ведущие используют эти биты для рэпа . Некоторые ди-джеи принимают название «DJ» как часть своего имени (например, DJ Jazzy Jeff , DJ Qbert , DJ Shadow и DJ Yoda ). Профессиональные ди-джеи часто специализируются на определенном жанре музыки, таком как техно , хаус или хип-хоп . Ди-джеи обычно обладают обширными знаниями о музыке, на которой они специализируются. Многие ди-джеи - заядлые коллекционеры старинных, редких или малоизвестных треков и пластинок.

Типы [ править ]

Клубные ди-джеи [ править ]

DJ Pete Rock во время выступления на Rahzel and Friends - Brooklyn Bowl, 2016

Клубные ди-джеи, обычно называемые ди-джеями, играют музыку на музыкальных мероприятиях, таких как вечеринки в музыкальных заведениях или барах, музыкальные фестивали, корпоративные и частные мероприятия. Обычно клубные ди-джеи микшируют музыкальные записи из двух или более источников, используя разные техники микширования, чтобы получить непрерывный поток музыки.

Один ключевой метод, используемый для плавного перехода от одной песни к другой, - это подбор битов . Ди-джей, который в основном играет и микширует один определенный музыкальный жанр, часто получает название этого жанра; например, ди-джей, исполняющий музыку в стиле хип-хоп, называется ди-джеем в стиле хип-хоп, ди-джей, исполняющий музыку в стиле хаус, является ди-джеем в стиле хаус, ди-джей, играющий техно, называется техно-ди-джеем и так далее.

Качество DJ-выступления (часто называемого DJ-миксом или DJ-сетом) состоит из двух основных характеристик: технических навыков или того, насколько хорошо ди-джей может управлять оборудованием и производить плавные переходы между двумя или более записями и списком воспроизведения; и способность ди-джея выбирать наиболее подходящие записи, также известная как «чтение толпы». [1]

Хип-хоп ди-джеи [ править ]

DJ Kool Herc , Grandmaster Flash , привет Африка Бамбаатаа были участниками блок-вечеринки в Южном Бронксе. Кул Херк исполнил такие записи, как "Give It Up or Turnit a Loose" Джеймса Брауна, "It's Just Begun" Джимми Кастора и "Melting Pot" Букера Т. и MG. [2] Херк играл в Incredible Bong Band "Bongo rock", "Apach", а также в британской рок-группе Babe Ruth "The Mexican". В то время как клубы Бронкса борются с уличными бандами, ди-джеи на окраинах обслуживают более старую дискотеку с разными устремлениями, а коммерческое радио также обслуживает демографическую группу, отличную от подростков в Бронксе, вечеринки Herc имели готовую аудиторию. [3] [4] [5]

DJ Kool Herc разработал стиль, который лег в основу музыки хип-хоп . Херк использовал пластинку, чтобы сосредоточиться на короткой, сильно ударной части в ней: « брейк ». Так как эта часть записи была той, которая понравилась танцорам больше всего, Херк выделил перерыв и продлил его, переключаясь между двумя музыкантами. Когда одна пластинка достигла конца перерыва, он вернул вторую пластинку к началу перерыва, что позволило ему превратить относительно короткий фрагмент музыки в «пятиминутную петлю ярости». [6]Это нововведение уходит корнями в то, что Херк назвал «Карусель», - техника, с помощью которой ди-джей переключался с перерыва на перерыв в разгар вечеринки. Эта техника называется «Карусель», потому что, по словам Херка, она требует «вперед и назад без провисания». [7]

Радио-ди-джеи [ править ]

Основная статья: Радиоведущий

Радио-ди-джеи или радиоведущие представляют и воспроизводят музыку на AM , FM , цифровых или интернет-радиостанциях .

Регги диджеи [ править ]

В ямайской музыке ди-джей (ди-джей) - это музыкант регги или дэнсхолла, который поет и « тосты » (рэп) под инструментальный риддим . Не следует путать диджеев с ди-джеями из других музыкальных жанров, таких как хип-хоп , где они выбирают и воспроизводят музыку. Диджеи Dancehall / reggae, которые выбирают риддимы для исполнения, называются селекторами . Диджеев, чей стиль ближе к пению, иногда называют сингджеями .

Термин ди-джей возник в 1960-х и 1970-х годах, когда такие исполнители, как У-Рой или Кинг Ститт, произносили тосты за инструментальные ( даб-музыка ) версии популярных записей. Эти версии часто выпускались как оборотная сторона 45 пластинки песни . Это дало диджеям возможность на лету сочинять тексты к музыке. Big Youth и я, Рой, были известными диджеями на Ямайке.

Турнтаблисты [ править ]

Основная статья: Тернтаблизм

Тернтаблисты, также называемые боевыми ди-джеями, используют вертушки и диджейский микшер для управления записанными звуками для создания новой музыки. По сути, они используют диджейское оборудование как музыкальный инструмент. Самая известная техника тернтаблистов - скретчинг . Турнтаблисты часто участвуют в конкурсах ди-джеев, таких как DMC World DJ Championships и Red Bull 3Style. [8]

Жители [ править ]

Основная статья: Resident DJ

Постоянный ди-джей регулярно или постоянно выступает в каком-либо заведении. [9] [10] [11] Они будут регулярно выступать (обычно по соглашению) на определенной дискотеке, конкретном клубе, конкретном мероприятии или конкретной радиостанции. [12] [13] [14] Жители имеют решающее влияние на клуб или серию событий. [15] По соглашению с руководством или компанией ди-джей должен выступать в согласованные сроки и в согласованные сроки. [10] [16] Обычно ди-джеи выступают в качестве резидентов два или три раза в неделю, например, в пятницу и субботу. Ди-джеи, получающие стабильный доход от заведения, также считаются диджеями-резидентами. [17] [18]

Примеры для постоянных ди-джеев: [19] [20]

  • Альфредо Фиорито , Ричи Хотин , Свен Вэт - Амнезия , Ибица (Мекка для хиппи) [21]
  • Мартин Гаррикс - Привет, Ибица , Ибица
  • Ларри Леван - Paradise Garage , Нью-Йорк, США
  • Дэвид Манкузо - Лофт , Нью-Йорк
  • Tiësto , Deadmau5 , Calvin Harris - Хаккасан , Лас-Вегас , США
  • Kaskade - Encore Beach Club, Лас-Вегас, США
  • Дом Чанг - Великобритания
  • Бен Клок , Марсель Деттманн , Тама Сумо - Бергхайн , Берлин, Германия
  • Fish Go Deep - Корк, Ирландия
  • Джски - Гана, Западная Африка

Другие типы [ править ]

  • Мобильные ди-джеи - ди-джеи со своими портативными аудиосистемами, которые специализируются на выступлениях на массовых вечеринках, уличных ярмарках, тавернах, свадьбах, днях рождения, школьных и корпоративных мероприятиях. Мобильные ди-джеи могут также предложить пакеты освещения и видеосистемы. [22]
  • Ди-джеи-продюсеры - ди-джеи, которые создают ремиксы на популярные клубные хиты, полностью оригинальные треки или версии треков с возможностью перехода, которые продлевают начало и конец песни. Продюсер-ди-джей часто размещает свои работы в онлайн-пулах записи ди-джеев. [23]
  • DJanes - термин, описывающий женщин-ди-джеев, используемый в таких странах, как Германия, где в своих языках используется грамматический род . [24]
  • Знаменитые ди-джеи - широко известные знаменитости, выступающие в роли ди-джеев. [25]
  • Диджеи в спальне - общий термин для ди-джеев, выступающих дома, обычно записывающих свои сеты и размещающих их в Интернете. [26]

Оборудование [ править ]

Ди-джеи используют оборудование, которое позволяет им воспроизводить несколько источников записанной музыки и микшировать их для создания плавных переходов и уникальных аранжировок песен. Важным инструментом для ди-джеев является специализированный DJ-микшер , небольшой аудиомикшер с кроссфейдером и функциями cue . Кроссфейдер позволяет ди-джею смешивать или переходить от одной песни к другой. Ручки или переключатели cue позволяют ди-джею «слушать» источник записанной музыки в наушниках, прежде чем воспроизводить ее для концертной или трансляционной аудитории. Предварительный просмотр музыки в наушниках помогает ди-джею выбрать следующий трек, который он хочет воспроизвести, и начать воспроизведение.трек в желаемое начальное место и выровняйте доли двух треков в традиционных ситуациях, когда технология автосинхронизации не используется. Этот процесс гарантирует, что выбранная песня будет хорошо смешиваться с воспроизводимой в данный момент музыкой. Ди-джеи могут согласовывать ритмы музыкальных источников, чтобы их ритмы не конфликтовали при совместном воспроизведении, чтобы обеспечить плавный переход от одной песни к другой. Другое оборудование может включать микрофон , блоки эффектов, такие как реверберация , и электронные музыкальные инструменты, такие как драм-машины и синтезаторы.

DJ Spooky на кинофестивале Sundance в 2003 году с использованием двух вертушек Technics SL-1200 и DJ-микшера

По мере развития музыкальных технологий ди-джеи использовали различные типы оборудования для воспроизведения и микширования музыки, и все они до сих пор широко используются. Традиционно ди-джеи использовали две вертушки, подключенные к диджейскому микшеру, для микширования музыки на виниловых пластинках. Поскольку компакт-диски стали популярными средствами для публикации музыки, для ди-джеев были разработаны специализированные высококачественные проигрыватели компакт-дисков, известные как CDJ . CDJ могут заменять вертушки или использоваться вместе с вертушками. Многие CDJ теперь могут воспроизводить цифровые музыкальные файлы с USB-накопителей или SD-карт в дополнение к компакт-дискам. С распространением портативных ноутбуков, планшетов и смартфонов ди-джеи начали использовать программное обеспечение вместе со специализированнымизвуковые карты и аппаратное обеспечение DJ-контроллера . Программное обеспечение DJ можно использовать вместе с аппаратным DJ-микшером или вместо аппаратного микшера.

Поворотные столы [ править ]

Основная статья: Тернтаблизм

Вертушки позволяют ди-джеям проигрывать виниловые пластинки. Регулируя скорость воспроизведения проигрывателя, либо регулируя ручку скорости, либо манипулируя диском (например, замедляя диск, осторожно проводя пальцем по краю), ди-джеи могут согласовывать темпы разных записей, чтобы их ритмы их можно играть одновременно, не сталкиваясь, или делать плавный, плавный переход от одной песни к другой. Этот метод известен как бит-матчинг . Ди-джеи обычно заменяют резиновый коврик на вертушках, который поддерживает синхронное движение пластинки с вертушкой, на скользящий коврик, который упрощает управление воспроизведением пластинки вручную. С слипматом ди-джей может остановить или замедлить запись, пока проигрыватель все еще вращается.Проигрыватели виниловых пластинок с прямым приводом предпочитают ди-джеи, а Technics SL-1200 - самая популярная модель проигрывателей для ди-джеев. Вертушки с ременным приводом менее дороги, но они не подходят для вертушки и диджеинга, потому что мотор с ременным приводом не любит замедляться, так как он может растянуть ремень (или, в большинстве случаев, сломать ремень, повредив его. весь проигрыватель). Некоторые ди-джеи, чаще всего те, кто играет хип-хоп , выходят за рамки простого микширования записей и используют вертушки в качестве музыкальных инструментов для скрэтчинга , жонглирования битами и других техник вертушки .

CDJ / медиаплееры [ править ]

Основная статья: CDJ

CDJ / медиаплееры - это высококачественные цифровые медиаплееры, созданные для ди-джеев. У них часто есть большие джоги и регуляторы высоты тона, позволяющие ди-джеям управлять воспроизведением цифровых файлов для соответствия битам, подобно тому, как ди-джеи манипулируют виниловыми пластинками на вертушках. CDJ часто имеют такие функции, как отображение петель и сигналов, аналогичные программному обеспечению DJ. Первоначально разработанные для воспроизведения музыки с компакт-дисков, теперь они могут воспроизводить цифровые музыкальные файлы, хранящиеся на USB-накопителях и SD-картах . Некоторые CDJ могут также подключаться к компьютеру, на котором запущено программное обеспечение DJ, чтобы действовать как DJ-контроллер . Современные медиаплееры могут транслировать музыку от онлайн-провайдеров музыки, таких как Beatport, Beatsource, Tidal и Soundcloud GO.[27]

DJ-микшеры [ править ]

Основная статья: DJ-микшер
Numark DM2002X Pro Master DJ микшер. Этот трехканальный микшер может иметь до трех источников входного звука. В усилении ручка управления и выравнивающие ручки управления позволяют громкость и тон каждого источника звука для настройки. Вертикальные фейдеры позволяют дополнительно регулировать громкость каждого источника звука. Кроссфейдер с горизонтальной установкой позволяет ди-джею плавно переходить от песни на одном источнике звука к песне из другого источника звука.

DJ-микшеры - это небольшие микшерные пульты, предназначенные для ди- джеев . Большинство DJ-микшеров имеют гораздо меньше каналов, чем микшер, используемый продюсером звукозаписи или звукорежиссером ; в то время как стандартные микшеры живого звука на небольших площадках имеют от 12 до 24 каналов, а стандартные микшеры студии звукозаписи - еще больше (до 72 на больших досках), базовые микшеры DJ могут иметь только два канала. В то время как DJ-микшеры имеют многие из тех же функций, что и более крупные микшеры (фейдеры, ручки эквалайзера, ручки усиления, блоки эффектов и т. Д.), DJ-микшеры имеют функцию, которая обычно встречается только на DJ-микшерах: кроссфейдер. Кроссфейдер - это тип фейдера, который устанавливается горизонтально. Ди-джеи использовали кроссфейдер для микширования двух или более источников звука. Средняя точка хода кроссфейдера - это микширование двух каналов 50/50 (на двухканальном микшере). Крайняя левая сторона кроссфейдера представляет собой источник звука только для канала А. Крайняя правая сторона показывает только источник звука канала B (например, проигрыватель грампластинок 2). Позиции между двумя крайними точками обеспечивают разные миксы двух каналов. Некоторые ди-джеи используют компьютер с программным обеспечением DJ и DJ-контроллер вместо аналогового DJ-микшера для микширования музыки, хотя программное обеспечение DJ можно использовать вместе с аппаратным DJ-микшером.

Наушники [ править ]

Основная статья: Наушники

Диджеи обычно используют наушники более высокого качества, чем те, которые предназначены для потребителей музыки. У DJ-наушников есть и другие полезные для ди-джеев свойства, такие как дизайн, который акустически изолирует звуки наушников от внешней среды (наушники с твердой оболочкой), гибкие повязки на голову и шарнирные соединения, позволяющие ди-джеям слушать одну сторону наушников, поворачивая другие наушники подальше (чтобы они могли следить за миксом в клубе) и сменные кабели. Сменные кабели позволяют ди-джеям покупать новые кабели, если кабель изношен, изношен или поврежден, или если кабель случайно разрезан.

Диджеям настоятельно рекомендуются закрытые наушники, чтобы блокировать внешний шум, так как окружение ди-джеев обычно очень шумное. Стандартные наушники имеют разъем 3,5 мм, но для DJ оборудования обычно требуется разъем ¼ дюйма. Большинство специализированных DJ-наушников имеют переходник для переключения между разъемом 3,5 мм и разъемом ¼ дюйма. Съемные спиральные кабели идеально подходят для DJ-наушников. [28]

Программное обеспечение [ править ]

См. Также: Список музыкального программного обеспечения § Программное обеспечение для ди-джеев.
Скриншот из Mixxx DJ программное обеспечение работает на Mac OS X

Ди-джеи меняли свое оборудование по мере внедрения новых технологий. Первые ди-джеи в поп-музыке, на дискотеках 1970-х, использовали проигрыватели пластинок , виниловые пластинки и аудиопульты . В 1970-х ди-джеям приходилось таскать тяжелые вертушки с прямым приводом и ящики с пластинками в клубы и на концерты. В 1980-х годах многие ди-джеи перешли на компакт-кассеты . В 1990-х и 2000-х годах многие ди-джеи перешли на использование цифрового звука, такого как компакт-диски и файлы MP3 . Поскольку технический прогресс сделал практичным хранение больших коллекций цифровых музыкальных файлов на портативном компьютере, программное обеспечение для ди-джеев было разработано, чтобы ди-джеи могли использовать ноутбук в качестве источника музыки вместо того, чтобы переносить компакт-диски или виниловые пластинки на концерты. В отличие от большинствапрограммное обеспечение музыкального проигрывателя, разработанное для обычных потребителей , программное обеспечение DJ может воспроизводить как минимум два аудиофайла одновременно, отображать формы сигналов файлов на экране и позволять ди-джею прослушивать любой источник.

Волновые формы позволяют ди-джею увидеть, что будет дальше с музыкой и как согласовано воспроизведение различных файлов. Программа анализирует музыкальные файлы, чтобы определить их темп и расположение ударов. Проанализированная информация может быть использована ди-джеем для ручного согласования битов, например, с виниловыми пластинками, или программное обеспечение может автоматически синхронизировать биты. Алгоритмы цифровой обработки сигналов в программном обеспечении позволяют ди-джеям регулировать темп записи независимо от высоты звука (и музыкальной тональности , функция, известная как «блокировка клавиатуры». Некоторые программы анализируют громкость музыки для автоматической нормализации с помощью ReplayGain.и обнаруживает музыкальную тональность. Кроме того, программное обеспечение DJ может сохранять точки меток, устанавливать петли и применять эффекты .

По мере того как планшетные компьютеры и смартфоны получили широкое распространение, программное обеспечение для ди-джеев было написано для работы на этих устройствах в дополнение к ноутбукам. Программное обеспечение DJ требует специального оборудования в дополнение к компьютеру, чтобы в полной мере использовать его функции. Обычная звуковая карта потребительского уровня, интегрированная в большинство компьютерных материнских плат, может выводить только два канала (одну стереопару). Однако ди-джеям необходимо иметь возможность выводить как минимум четыре канала (две стереопары, т.е. левый и правый для входа 1 и левый и правый для входа 2), либо несмешанные сигналы для отправки на DJ-микшер, либо основной выход плюс наушники. выход. Кроме того, звуковые карты DJ выводят сигналы более высокого качества, чем звуковые карты, встроенные в компьютерные материнские платы потребительского уровня.

Временной код [ править ]

Специальные виниловые пластинки (или компакт-диски / цифровые файлы, воспроизводимые с помощью CDJ ) могут использоваться с программным обеспечением DJ для воспроизведения цифровых музыкальных файлов с помощью программного обеспечения DJ, как если бы они были запрессованы на винил, что позволяет использовать методы вертушки с цифровыми файлами. На эти виниловые пластинки не наложены музыкальные записи. Вместо этого они нажимаются специальным сигналом, называемым «тайм-кодом», для управления программным обеспечением DJ. Программное обеспечение DJ интерпретирует изменения скорости воспроизведения, направления и положения сигнала временного кода и манипулирует цифровыми файлами, которые воспроизводятся таким же образом, как проигрыватель виниловых пластинок манипулирует записью временного кода.

Для этого требуется специализированная звуковая карта DJ с как минимум 4 каналами (2 стереопары) входов и выходов. При такой настройке программное обеспечение DJ обычно выводит несмешанные сигналы из музыкальных файлов на внешний аппаратный DJ-микшер . Некоторые DJ-микшеры имеют встроенные звуковые карты USB, которые позволяют программному обеспечению DJ подключаться непосредственно к микшеру, не требуя отдельной звуковой карты.

DJ-контроллеры [ править ]

Основная статья: DJ-контроллер

Программное обеспечение DJ можно использовать для микширования аудиофайлов на компьютере вместо отдельного аппаратного микшера. При микшировании на компьютере ди-джеи часто используют устройство DJ-контроллера, которое имитирует расположение двух вертушек плюс DJ-микшер для управления программным обеспечением, а не компьютерную клавиатуру и тачпад на ноутбуке или сенсорный экран на планшетном компьютере или смартфоне . Многие DJ-контроллеры имеют встроенную звуковую карту с 4 выходными каналами (2 стереопары), что позволяет ди-джею использовать наушники для предварительного прослушивания музыки перед ее воспроизведением на основном выходе. [29]

Другое оборудование [ править ]

  • Микрофон , так что ди - джей может ввести песни и говорить с аудиторией через звуковую систему.
  • Блоки электронных эффектов, такие как задержка , реверберация , октава , эквалайзер , хорус и т. Д.
  • Корпуса головок с несколькими стилусами, которые позволяют ди-джею одновременно воспроизводить разные грувы одной и той же записи.
  • Сэмплеры , секвенсоры , электронные музыкальные клавиатуры (синтезаторы), педали эффектов (блоки эффектов) или драм-машины .
  • Система громкой связи или система звукоусиления ( усилители мощности и корпуса динамиков ), обычно включая кабинеты сабвуфера для глубоких басов (или, если ди-джей транслирует и / или записывает сет, вещательное оборудование или записывающее оборудование)
  • Контрольные колонки для прослушивания "домашнего микса", воспроизводимого через основные колонки.

Методы [ править ]

В начале 1970-х в Южном Бронксе молодой ди-джей-подросток по имени Grand Wizzard Theodore изобрел технику «скретч-ди-джея». Другие ди-джеи, такие как Grandmaster Flash , подняли технику на более высокий уровень до знакомого звука и техники, которые мы слышим сегодня.

Ди-джеи используют несколько методов для лучшего микширования и смешивания записанной музыки. Эти методы в первую очередь включают в себя метку , эквализацию и микширование звука двух или более источников звука. Сложность и частота использования специальных техник во многом зависит от обстановки, в которой работает диджей. Радио-ди-джеи с меньшей вероятностью будут уделять внимание продвинутым процедурам микширования музыки, чем клубные ди-джеи, которые полагаются на плавный переход между песнями с использованием ряда техник. Однако некоторые радио-ди-джеи являются опытными клубными ди-джеями, поэтому они используют те же изощренные техники микширования.

Приемы работы с вертушками для клубных диджеев включают подбор битов , фразировку и скольжение для сохранения энергии на танцполе. Turntablism воплощает в себе искусство резки, биения подтасовок , царапинах , игла , фазовый сдвиг , обратно прядения и больше , чтобы выполнить переходы и наложения из образцов в более творческой манере (хотя Turntablism часто рассматривается как использование поворотного стола в качестве музыкального инструмента а не инструмент для смешивания записанной музыки). Профессиональные ди-джеи могут использовать гармоническое микшированиедля выбора песен в совместимых музыкальных тональностях. [30] [31]

Последние достижения в области ди-джеевского оборудования и программного обеспечения могут обеспечить автоматическое или вспомогательное завершение некоторых традиционных ди-джеевских техник и навыков. Примеры включают фразировку и совпадение ритмов , которые можно частично или полностью автоматизировать с помощью программного обеспечения DJ, которое выполняет автоматическую синхронизацию звукозаписей, функцию, обычно называемую «синхронизация». Большинство DJ-микшеров теперь включают счетчик ударов, который анализирует темп входящего источника звука и отображает его темп в ударах в минуту (BPM), что может помочь в согласовании ударов аналоговых источников звука.

В прошлом работа ди-джеем в значительной степени была ремеслом самоучки, но с учетом сложности новых технологий и конвергенции методов производства музыки растет число школ и организаций, которые предлагают обучение этим методам. [32]

Miming [ править ]

В культуре ди-джеев имитирование относится к практике ди- джея, изображающего пантомимирование действий по микшированию вживую на сцене, в то время как предварительно записанный микс воспроизводится через звуковую систему. [33] [34] Микширование имитации во время живого выступления считается спорным в диджейской культуре. [35] Некоторые представители ди-джеев говорят, что имитирование все чаще используется ди-джеями-моделями-знаменитостями, которым, возможно, не хватает навыков микширования, но которые могут привлечь большие толпы к месту проведения мероприятия. [36]

Во время тура ди-джеев по выпуску французской группы Justice 's A Cross the Universe в ноябре 2008 года возникли разногласия, когда появилась фотография Оге Диджея с отключенным Akai MPD24. Фотография вызвала обвинения в том, что концертные площадки Джастиса были сфальсифицированы. С тех пор Оге сказал, что оборудование было отключено от сети очень ненадолго, а затем снова подключено, и группа разместила набор из трех фотографий инцидента на своей странице MySpace. [37] [38] После концерта Disclosure 2013 года дуэт подвергся критике за то, что притворился миксом вживую для воспроизведения предварительно записанного трека. Гай Лоуренс из Disclosure сказал, что они не собирались намеренно вводить аудиторию в заблуждение, и сослался на имитацию со стороны других ди-джеев, таких какДэвид Гетта . [39]

История [ править ]

Для истории клубных ди-джеев см. История ди- джеев .
Для истории радио ди-джеев см. Историю радио-диск-жокеев .

Термин «диск-жокей» был якобы введен в употребление комментатором радио-сплетен Уолтером Винчеллом в 1935 году, и эта фраза впервые появилась в печати в журнале Variety 1941 года , который использовался для описания радиолюбителей, которые представили пластинки для фонографов в эфире. [40] [41] Воспроизведение записанной музыки для танцев и вечеринок выросло с массовым маркетингом домашних фонографов в конце 19 века. Британский радио-диск-жокей Джимми Сэвил устроил свою первую танцевальную вечеринку в 1943 году с использованием одного проигрывателя и импровизированной звуковой системы. Четыре года спустя Сэвил начал использовать два проигрывателя, сваренные вместе, чтобы сформировать единый диджейский пульт. [42]В 1947 году в Париже открылась Whisky A Go-Go как первая дискотека . [43] В 1960-х Руди Бозак начал изготавливать первые DJ-микшерные пульты, специализированные для ди- джеев .

В конце 1960-х - начале 1970-х годов ямайская культура звуковой системы , продюсер и оператор звуковой системы (ди-джей), (ямайский) Кинг Табби и продюсер Ли «Скретч» Перри были пионерами жанра, известного как даб-музыка . [44] [45] Они экспериментировали с записью на пленку ; подчеркнутые повторяющиеся ритмические структуры (часто лишенные их гармонических элементов); электронное управление пространством; предварительно записанные музыкальные материалы из средств массовой информации, обработанные звуковой обработкой; [44] и музыкальные ремиксы среди других инновационных техник. [45]Широко известно, что ямайская танцевальная культура оказала и продолжает оказывать значительное влияние на американскую хип-хоп культуру. [44] [45]

Винтажная DJ-станция. Микшер помещается между двумя вертушки.
Контроллер Pioneer DDJ-RX, работающий с rekordbox на компьютере

DJ- вертушки возникли из-за изобретения вертушек с прямым приводом . Ранние вертушки с ременным приводом были непригодны для вертушки и микширования, так как у них было медленное время запуска, они были склонны к износу и поломкам, так как ремень порвался из-за обратного вращения или царапин. [46] Первый проигрыватель винила с прямым приводом был изобретен инженером Шуичи Обатой из Мацусита (ныне Panasonic ), [47] базирующейся в Осаке , Япония. [48] В нем не использовались ремни, а вместо этого использовался двигатель для непосредственного привода диска, на котором покоится виниловая пластинка. [49] В 1969 году Мацусита выпустил его какSP-10 , [49] первый проигрыватель виниловых пластинок с прямым приводом на рынке, [50] и первый в их влиятельной серии проигрывателей Technics . [49]

В 1972 году Technics начала производство проигрывателя виниловых пластинок SL-1200 , который стал самым популярным проигрывателем для ди-джеев благодаря конструкции с прямым приводом с высоким крутящим моментом . [51] У SL-1200 был быстрый запуск, а его надежный прямой привод позволял ди-джеям манипулировать пластиной, как в случае со скретчингом. Хип-хоп ди-джеи начали использовать Technics SL-1200 в качестве музыкальных инструментов для манипулирования записями с помощью техник тернтаблизма , таких как скретчинг и жонглирование битами, а не просто микширование записей. Эти техники были разработаны в 1970-х DJ Kool Herc , Grand Wizard Theodore и Afrika Bambaataa., когда они экспериментировали с деками Technics с прямым приводом, обнаружив, что двигатель продолжал вращаться с правильной частотой вращения, даже если ди-джей покачивал пластинку вперед-назад на пластине. [51] Хотя Technics прекратила выпуск SL-1200 в 2010 году, они остаются самыми популярными DJ проигрывателями благодаря высокому качеству сборки и долговечности.

В 1980 году японская компания Roland выпустила TR-808 , аналоговую ритм-/ драм-машину , которая имеет уникальные искусственные звуки, такие как громкий бас и резкий малый барабан , а также ритм, подобный метроному . Использование инструмента Yellow Magic Orchestra в 1980 году повлияло на пионера хип-хопа Африку Бамбаатаа, после чего TR-808 получил широкое распространение среди хип-хоп ди-джеев, и с тех пор 808 звуков остаются центральными в музыке хип-хопа. [52] [53] Roland TB-303 , А синтезатор баса выпущен в 1981 году, имел такое же влияние на электронной танцевальной музыкетакие жанры, как техно и хаус , [54] [52] наряду с драм-машинами Roland TR-808 [53] и TR-909 . [55] [56]

В 1982 году был выпущен формат компакт-диска (CD), популяризирующий цифровой звук . В 1998 году был представлен первый цифровой аудиоплеер MP3, Eiger Labs MPMan F10. В январе того же года на конференции разработчиков BeOS N2IT продемонстрировала FinalScratch, первую цифровую диджейскую систему, позволяющую ди-джеям управлять файлами MP3 с помощью специальных виниловых пластинок или компакт-дисков с временным кодированием. [57]Хотя потребовалось время, чтобы эта новая концепция прижилась у «стойких виниловых ди-джеев», это стало бы первым шагом в революции цифровых диджеев. Производители объединились с пионерами компьютерного диджеинга, чтобы предложить профессиональную поддержку. Первым из них был профессор Джем (он же Уильям П. Рейдер), который разработал первую в отрасли специализированную компьютерную программу для ди-джеев и программу обучения, "CPS (Computerized Performance System) DJ Summit" ", чтобы помочь распространить информацию о преимуществах этой новой технологии.

В 2001 году компания Pioneer DJ начала выпуск CD-плеера CDJ-1000 , впервые применив на практике цифровые музыкальные записи с использованием традиционных ди-джеев. По мере развития 2000-х портативные компьютеры становились более мощными и доступными. Программное обеспечение для ди-джеев , специализированные звуковые карты для ди-джеев и контроллеры ди-джеев были разработаны для ди-джеев, чтобы они использовали ноутбуки в качестве источника музыки, а не проигрыватели или CDJ. В 2010-х годах, как и ноутбуки до них, планшетные компьютеры и смартфоны стали более мощными и доступными. Программное обеспечение для ди-джеев было написано для работы на этих более портативных устройствах, а не на ноутбуках, хотя ноутбуки остаются более распространенным типом компьютеров для ди-джеев.

Женщины-диджеи [ править ]

В западной популярной музыке , женщины музыканты достигли больших успехов в пении и написании песен роли, однако, относительно мало женщин ди - джей или turntablists. Частично это может быть связано с общим низким процентом женщин, занятых на должностях, связанных со звуковыми технологиями. В статье « Sound on Sound» за 2013 год говорилось, что «… мало женщин занимаются производством звукозаписи и звукорежиссером ». [58] Ncube заявляет, что «[n] девяносто пять процентов музыкальных продюсеров - мужчины, и хотя есть продюсеры-женщины, добившиеся больших успехов в музыке, они менее известны, чем их коллеги-мужчины». [58] Подавляющее большинство студентов, обучающихся по программам музыкальных технологий, - мужчины. Вхип-хоп музыки , низкий процент женщин-ди-джеев и проигрывателей музыки может быть результатом общего мужского доминирования во всей индустрии хип-хопа. Большинство ведущих рэперов, MC, ди-джеев, продюсеров и музыкальных руководителей - мужчины. Известных женщин немного, но они редки.

DJ Virgin - ди-джей из Лондона, [59] изображенный здесь, микширующий с DJ-контроллером Pioneer, который может воспроизводить звук виниловых проигрывателей.

В статье 2007 года Марка Каца «Мужчины, женщины и вертушки: гендер и битва ди-джеев» говорилось, что «очень немногие женщины [занимаются тернтаблизмом] сражаются [-и]; этот вопрос уже много лет является темой разговоров среди хип-хоп ди-джеев. . " [60] В 2010 году Ребекка Фарругия заявила, что «мужская ориентация культуры EDM» способствует «маргинализации женщин в этих [EDM] пространствах». [61] Хотя тернтаблизм и более широкую практику ди-джеев не следует смешивать, Кац предполагает, что на использование или неиспользование проигрывателя в целом женщинами разных жанров и дисциплин влияет то, что он определяет как «мужскую технофилию ». [60]Историк Рут Олдензил в своих работах по инженерии соглашается с идеей социализации как центрального фактора отсутствия взаимодействия с технологиями. Она объясняет: «Исключительное внимание к предполагаемому отказу женщин от выхода на поле… недостаточно для понимания того, как возникли наши стереотипные представления; это имеет тенденцию полностью перекладывать бремя доказательства на женщин и обвинять их в якобы неадекватной социализации, их отсутствие стремления и отсутствие мужских ценностей. Не менее сложный вопрос заключается в том, почему и как мальчики полюбили технические вещи, как мальчики исторически социализировались как технофилы ». [62]

Люси Грин уделяла особое внимание гендерным вопросам по отношению к исполнителям и авторам музыкальных произведений и, в частности, к образовательным рамкам, поскольку они имеют отношение к обоим. [63] Она предполагает, что отчуждение женщин от «областей, которые имеют сильные технологические тенденции, такие как диджеинг, звукорежиссер и продюсер», «не обязательно связано с ее неприязнью к этим инструментам, но связано с прерывающим эффектом их доминирующих мужских очертаний». [64] Несмотря на это, женщины и девушки все чаще занимаются вертушками и диджеями, индивидуально [65] и коллективно, [66] и «вырезают для себя места в EDM и культуре ди-джеев». [61] В статье 2015 года цитируется ряд известных женщин-ди-джеев:Ханна хочет, Эллен Аллен , мисс Киттин , Моника Круз , Николь Мудабер , Б. Трейтс , Магда , Нина Кравиц , Нерво и Энни Мак . [67] Два года спустя в другой статье публикуется список всемирно известных женщин-ди-джеев, включая Nastia, tINY, Nora En Pure , Anja Schneider, Peggy Gou , Maya Jane Coles и Eli & Fur . [68]

Женский ди-джей The Black Madonna был назван «одним из самых захватывающих турнтаблистов в мире». [69] Ее сценический псевдоним «Черная Мадонна» - дань уважения любимому католическому святому ее матери . [70] В 2018 году Черная Мадонна сыграла себя в качестве местного ди-джея для видеоигры Grand Theft Auto Online в рамках DLC After Hours . [71]

Есть разные проекты, посвященные продвижению и поддержке этих практик, например, Female DJs London. [72] Некоторые художники и коллективы выходят за рамки этих практик, чтобы больше учитывать гендерные аспекты. [73] Например, Discwoman , находящееся в Нью-Йорке коллективное и букинг-агентство, описывает себя как «представляющих и демонстрирующих цис-женщин, транс-женщин и гендерный талант». [74]

В Японии новейшая франшиза Bushiroad : D4DJ ориентирована исключительно на женские ди-джеи.

В фильме [ править ]

  • Berlin Calling - немецкий фильм о вымышленном ди-джее и продюсере Икарусе ( Пол Калькбреннер ), который борется со злоупотреблением наркотиками.
  • Говоря в Кодексе - американский документальный фильм о техно художниках Modeselektor , Wighnomy Brothers , Филипп Sherburne , Monolake и Дэвид День
  • Kvadrat - французский и российский документальный фильм о реалиях техно- диджеинга на примере ди-джея Андрея Пушкарева.
  • Все прошло, Пит Тонг - вымышленный псевдодокументальный британский фильм о Фрэнки Уайльде, ди-джее, который постепенно становится глухим из-за злоупотребления наркотиками и нездорового образа жизни.
  • Мы - твои друзья - американский художественный фильм о студенческом ди-джее, который пытается пробиться на сцене ди-джеев с "одной хитовой песней" с Заком Эфроном в главной роли.
  • Scratch - документальный фильм о хип-хоп ди-джее и движении тернтаблистов эпохи 2000 года.
  • Tonkatsu DJ Agetarou - японское аниме, изначально манга, о вымышленном персонаже по имени Агетару, который стремится стать диджеем с помощью своего друга и наставника, Большого Мастера Фрая.
  • 24 Hour Party People - о музыкальной сцене Великобритании с конца 1970-х досцены« Мэдчестера » конца 1980-х - начала 1990-х.
  • Human Traffic - о ранней британской контркультуре рейва с музыкой и выступлениями знаменитых ди-джеев Fatboy Slim, CJ Bolland, Carl Cox и Mad Doctor X.
  • Turn Up Charlie - сериал 2019 года о борющемся диджее, которого играет Идрис Эльба , который также является холостяком, пытающимся сделать это снова после одного удара в 1990-х.
  • Avicii: True Stories - документальный фильм об Avicii

См. Также [ править ]

  • Лицензирование Digital DJ
  • Список клубных диджеев
  • Список музыкального программного обеспечения # Программное обеспечение DJ
  • Живая PA
  • DJ микс
  • Сбор записей
  • Написание диска
  • Сценическое освещение
  • VJ (медийная личность)

Заметки [ править ]

  1. ^ Как читать толпу (и что произойдет, если вы этого не сделаете) , Digital DJ Tips , 3 ноября 2017 г.
  2. ↑ Шапиро, стр. 212–213.
  3. ^ Шапиро, Питер. Грубый путеводитель по хип-хопу , 2-е место. изд., Лондон: Rough Guides, 2005 ISBN  978-1-84353-263-7 . С. 212–213.
  4. ^ Туп, Дэвид. Rap Attack , 3-е место. изд., Лондон: Змеиный хвост, 2000 ISBN 978-1-85242-627-9 стр.65. 
  5. ↑ Огг, Алекс, с Апшоллом, Дэвидом. Годы хип-хопа , Лондон: Macmillan, 1999 ISBN 978-0-7522-1780-2 стр.18. 
  6. ^ Чанг, Джефф. Не могу остановиться, не остановлюсь: история поколения хип-хопа . St. Martin's Press, Нью-Йорк: 2005. ISBN 978-0-312-42579-1 стр. 79. 
  7. ^ falkmanbeatz -break bboy / bgirl channel- (8 января 2014 г.), The Freshest Kids: The History of the B-Boy (полный документальный фильм) , получено 26 апреля 2017 г.
  8. ^ Red Bull 3Style
  9. ↑ Торп, Джон (7 января 2014 г.). «Постоянные ди-джеи - герои клубной жизни, и нам нужно показать им любовь | Бухать» . Бухать . Vice . Проверено 9 февраля +2017 .
  10. ^ a b Челикбас, Мурат (1 октября 2013 г.). "Что такое" быть постоянным ди-джеем "? | . Digital DJ INFO . Проверено 9 февраля +2017 .
  11. ^ "Что можно и чего нельзя быть еженедельным постоянным ди-джеем" . Сложный . 14 ноября 2013 . Проверено 9 февраля +2017 .
  12. ^ "ДАРИУС СИРОСИАН (ЛУЧШИЙ РЕЗИДЕНТ-ди-джей)" . DJMag.com . Проверено 9 февраля +2017 .
  13. ^ "Резидент DJ Mednas Блюда на Майами LIV-ing" . Vibe . 19 апреля 2013 . Проверено 9 февраля +2017 .
  14. ^ Ncube, Думисани. "Монитор :: Разнообразие талантов у следующего большого EDM DJ" . Монитор . Проверено 9 февраля +2017 .
  15. ^ Frankland, Бекка (7 февраля 2017). "MUmU Liverpool 9-й день рождения" . Skiddle.com . Проверено 9 февраля +2017 .
  16. ↑ Робинсон, Тайлер (9 марта 2016 г.). «Как стать резидентом ди-джея в местном ночном клубе» . www.m Magneticmag.com . Проверено 9 февраля +2017 .
  17. ↑ Golden, Ean (16 апреля 2015 г.). «Как получить резиденцию ди-джея» . DJ TechTools . Проверено 9 февраля +2017 .
  18. ^ «5 клубов, которые вам нужно посетить, прежде чем вы умрете» . www.redbull.com . Проверено 9 февраля +2017 .
  19. ^ "10 лучших ди-джеев-резидентов всех времен" . DJBroadcast . Проверено 9 февраля +2017 .
  20. ^ "10 постоянных ди-джеев, которые изменили EDM" . Рекламный щит . Проверено 9 февраля +2017 .
  21. ^ «Ибица для хиппи» . Проверено 20 августа 2020 .
  22. ↑ Стейси Земон (24 июля 2013 г.). Руководство по мобильному диджею: как запустить и запустить прибыльную службу мобильного диск-жокея . Тейлор и Фрэнсис. С. 6–. ISBN 978-1-136-11734-3.
  23. ^ «Как ди-джея: как стать ди-джеем, начать бизнес и зарабатывать деньги» . DJ Play It . 9 апреля 2019 . Проверено 12 апреля 2019 .
  24. ^ Марк Дж. Батлер (2014). Игра с тем, что работает: технологии, импровизация и композиция в исполнении ди-джеев и ноутбуков . Издательство Оксфордского университета. С. 111–. ISBN 978-0-19-539362-0.
  25. ↑ Шакил О'Нил с успехом выступил на фестивале электронной музыки под именем DJ Diesel , USA Today Sports , 25 июля 2016 г.
  26. ^ Миньери, Ник. "Беды ди-джея в спальне: почему вас не записывают (и что с этим делать)" . DJ Tech Tools . DJ TechTools . Проверено 25 января 2018 года .
  27. ^ "Первый взгляд на Denon DJ SC6000, SC6000M и X1850 - мы кроссфейдер" . Мы кроссфейдер - узнайте, как диджеить онлайн . 9 января 2020 . Проверено 9 марта 2021 года .
  28. ^ GetAHeadphone (2016), Лучшие наушники для ди-джеев , получено 27 октября 2016 г.
  29. ^ Steventon, Джон, 1975- (3 декабря 2014). Диджеинг для чайников (3-е изд.). Чичестер, Западный Сассекс. ISBN 9781118937280. OCLC  888464041 .CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  30. ^ "Гармоническое микширование: основы" . Проверено 29 декабря 2013 года .
  31. ^ "DJ Mixes Remixes" . Проверено 29 декабря 2013 года .
  32. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 15 августа 2014 года . Проверено 8 апреля 2014 года .CS1 maint: archived copy as title (link)
  33. ^ Венди Фонаров. Империя грязи: эстетика и ритуалы британской инди-музыки . Издательство Уэслианского университета; 10 июля 2006 г. ISBN 978-0-8195-6811-3 . п. 270–. 
  34. ^ Чарльз Криэль. Как DVJ: мастер-класс цифрового диджея . CRC Press; 25 января 2013 г. ISBN 978-1-136-12270-5 . п. 106–. 
  35. ^ Хит, Гарольд. «Преступления против ди-джеев. Какой самый ужасный грех может совершить ди-джей?» . Международный журнал ди-джеев . Международный журнал ди-джеев . Проверено 1 июля 2017 года .
  36. ^ Calvano, Иордания (11 мая 2015). «Это самый фальшивый диджейский сет, который вы когда-либо видели» . www.m Magneticmag.com . Магнитный журнал . Проверено 30 июня 2017 года .
  37. ^ "Правосудие отключено" . URB. 18 ноября 2008 года Архивировано из оригинала 19 декабря 2008 года . Проверено 19 декабря 2008 года .
  38. ^ "Правосудие фальшивый диджейский сет - (ложная) паника в технологической стране" . Журнал Side-Line . 28 ноября 2008 года Архивировано из оригинала 14 февраля 2013 года . Проверено 1 сентября 2017 года .
  39. ^ Пейн, Крис. «Раскрытие информации объясняет их беспрерывное миминг-представление в Лондоне» . Billboard.com . Рекламный щит . Проверено 1 июля 2017 года .
  40. ^ Rohter, Ларри (16 августа 2010). «Музей приобретает легендарную коллекцию выступлений великих джазовых исполнителей» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 30 октября 2010 года .
  41. ^ "Апелляции OED" . oed.com . Оксфордский словарь английского языка . Проверено 19 сентября 2016 года .
  42. ^ Люк Crisell; Фил Уайт; Роб Принсипи (14 апреля 2009 г.). На записи: Руководство Scratch DJ Academy . Издательская группа Святого Мартина. С. 23–. ISBN 978-1-4299-6623-8.
  43. ^ «Так вы хотите быть ди-джеем? История» . UF Interactive Media Lab . Университет Флориды . Проверено 19 сентября 2016 года .
  44. ^ a b c Майкл Вил (2013), Dub: Soundscapes and Shattered Songs in Jamaican Reggae , страницы 26–44, «Электронная музыка на Ямайке» , Wesleyan University Press
  45. ^ a b c Николас Коллинз, Маргарет Шедель, Скотт Уилсон (2013), Электронная музыка: Кембриджские введения в музыку , стр. 20 , Cambridge University Press
  46. ↑ Мир ди-джеев и культура вертушек , стр. 43 , Hal Leonard Corporation , 2003
  47. ↑ Billboard , 21 мая 1977 г., стр.140
  48. ↑ Брайан Санто, «Зал славы бытовой электрики: Maysushita / Technics SL-1200», IEEE Spectrum (20 декабря 2018 г.): https://spectrum.ieee.org/consumer-electronics/gadgets/the-consumer-electronics- зал славы-matsushitatechnics-sl1200 ; и Шуичи Обата и др., "... Последние технологии", Журнал Общества звукорежиссеров 32/6 (апрель 1984 г.), 131.
  49. ^ a b c Тревор Пинч, Карин Бийстервельд, Оксфордский справочник по изучению звука , стр. 515 , Oxford University Press
  50. ^ "История рекордного игрока Часть II: Взлет и падение" . Reverb.com . Проверено 5 июня +2016 .
  51. ^ a b Шесть машин, которые изменили музыкальный мир , Wired , май 2002 г.
  52. ^ a b Нил Кулкарни (2015), Периодическая таблица HIP HOP , стр. 44 , Random House
  53. ^ a b 808 (документальный фильм)
  54. ↑ Вайн, Ричард (15 июня 2011 г.). «Тадао Кикумото изобретает Roland TB-303» . Хранитель . Проверено 9 июля 2011 года .
  55. ^ Complex.com
  56. ^ Mixmag
  57. ^ Пинч, Тревор; Бийстервельд, Карин (2012). Оксфордский справочник по исследованиям звука . Издательство Оксфордского университета. п. 518. ISBN 978-0-19-538894-7.
  58. ^ a b Ncube, Розина (сентябрь 2013 г.). "Без звука: почему так мало женщин в аудио?" . Звук на Звук .
  59. ^ "DJ ВИРДЖИН ЛОНДОН" . Djanemag.com . Журнал DJane . Проверено 10 января 2020 года .
  60. ^ a b Кац, Марк (12 декабря 2007 г.). «Мужчины, женщины и вертушки: пол и битва ди-джеев» . Музыкальный квартал . 89 (4): 580–599. DOI : 10,1093 / musqtl / gdm007 .
  61. ^ a b Фарруджа, Ревекка (2013). За пределами танцпола: женщины-ди-джеи, технологии и культура электронной танцевальной музыки . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-1841505664.
  62. ^ Oldenziel, Рут А. (1997). "Мальчики и их игрушки: Гильдия мастеров тела Фишера, 1930–1968, и создание мужской технической области" . Технологии и культура . 38 (1): 60–96. DOI : 10.2307 / 3106784 . JSTOR 3106784 . 
  63. ^ Грин, Люси (2008). Музыка, пол, образование . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0521555227.
  64. ^ "Музыка - GEA - Гендерная ассоциация и образование" . genderandeducation.com . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 12 марта +2016 .
  65. ^ "Женщины Turntablists на подъеме" . BPMSUPREME TV . Проверено 12 марта +2016 .
  66. ^ «9 женских коллективов ди-джеев, о которых вам нужно знать прямо сейчас» . ФЕЙДЕР . Проверено 12 марта +2016 .
  67. ^ Робертсон, Джоэл. «ТОП 10: Женщины-диджеи» . Журнал Festicket . Festicke Ltd . Проверено 13 февраля 2018 .
  68. ^ globaldjsguide (23 апреля 2017 г.). «10 лучших женщин-ди-джеев мира» . GlobalDJsGuide . Проверено 28 мая 2020 .
  69. ↑ Джеймс, Лорен (14 марта 2018 г.). «DJ The Black Madonna о выступлениях на фестивалях Sónar и о том, чтобы сделать танцевальную музыку доступной для всех» . Южно-Китайская утренняя почта .
  70. Рианна Романо, Триша (18 сентября 2015 г.). "Decibel Fest DJ Черная Мадонна и ее мятежное сердце" . Сиэтл Таймс .
  71. ^ Crecente, Брайан (25 августа 2018). «Как« Grand Theft Auto »меняет представление о музыке в мире» . Rolling Stone .
  72. ^ "Enter" . femaledjs.london . Архивировано из оригинального 13 марта 2016 года . Проверено 12 марта +2016 .
  73. ^ Роджерс, Тара (2010). Розовые шумы: женщины об электронной музыке и звуке . Издательство Университета Дьюка. ISBN 978-0822346739.
  74. ^ «О - Дискница» . www.discwoman.com . Архивировано из оригинального 19 апреля 2017 года . Проверено 12 марта +2016 .

[1]

Ссылки [ править ]

  • Ассеф, Клаудия (2000). Todo DJ Já Sambou: История диск-Жокей-но-Бразилия . Сан-Паулу: Conrad Editora do Brasil. ISBN 85-87193-94-5 . 
  • Брюстер, Билл и Фрэнк Бротон (2000). Прошлой ночью ди-джей спас мне жизнь: история диск-жокея . Нью-Йорк: Grove Press. ISBN 0-8021-3688-5 (издание для Северной Америки). Лондон: Заголовок. ISBN 0-7472-6230-6 (издание для Великобритании).  
  • Бротон, Фрэнк и Билл Брюстер. Как правильно ди-джеев: искусство и наука проигрывания пластинок . Нью-Йорк: Grove Press, 2003.
  • Граудинс, Чарльз А. Как стать ди-джеем . Бостон: Технологический курс, PTR, 2004.
  • Лоуренс, Тим (2004). Любовь спасает день: история американской танцевальной музыкальной культуры, 1970–1979 . Издательство Университета Дьюка. ISBN 0-8223-3198-5 . 
  • Миллер, Пол Д., также известный как DJ Spooky, Sound Unbound: Writings on DJ Culture and Electronic Music , MIT Press 2008. ISBN 0-262-63363-9 ISBN 978-0-262-63363-5 .   
  • Пошардт, Ульф (1998). DJ Культура . Лондон: Книги квартета. ISBN 0-7043-8098-6 . 
  • Земон, Стейси. Справочник мобильного ди-джея: как запустить и запустить прибыльную службу мобильного диск-жокея , второе издание. Сент-Луис: Focal Press, 2002

Внешние ссылки [ править ]

  • Диджеи в Curlie
  1. ^ "Что такое диджей?" . Мы кроссфейдер - узнайте, как диджеить онлайн . 12 августа 2020 . Проверено 9 марта 2021 года .