Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Дивертисментов си-бемоль мажор, K 186 / 159B, и Е-бемоль мажор, K 166 / 159D, два компаньона композиции для пар гобоями , английских рожков , кларнет , рожки и фаготы по Моцарта .

Фон [ править ]

Неизвестно, были ли эти работы заказными, и если да, то кто их заказал: и Wyzewa, и St.Foix [1] [2], и Эйнштейн [3] предполагают, что в них замешан анонимный миланский патрон (возможно, музыкант-любитель). Они основали этот вывод на том, что в то время в Зальцбурге не было кларнетов и что Моцарт, должно быть, привез пьесы из своего третьего и последнего итальянского путешествия зимой 1772-1773 годов. Это представление, которое сначала было высказано Отто Яном, а затем довольно небрежно пропагандировалось многими учеными, было подвергнуто значительным сомнениям в исследовании Курта Бирсака [4], которое показало, что кларнеты упоминаются вAufsatz und Specification deren Spielleithen nothbetärftigen Instrumenten in französischem Thon [Очерк и спецификации инструментов во французском поле, требуемых военными оркестрантами] от 1769 года. [5] Однако Колин Лоусон утверждает, что письмо для кларнета в K 166 / 159d (и на в меньшей степени в K 186 / 159b) несовместимо с тем, что можно было бы ожидать от кларнетистов в простом военном духовом оркестре, тем самым подтверждая теорию о том, что произведения были вдохновлены ансамблем за пределами Зальцбурга. [5]Действительно, в K 186 / 159b, первом из двух произведений, кларнеты очень часто обрабатываются так же, как и валторны, обеспечивая точки педали и заполняя гармонию, не имея возможности для сольной работы, в то время как большинство музыкальные и лирические выступления исполняются гобоями и английскими валторнами; в K 166 / 159d, с другой стороны, кларнеты стали гораздо более независимыми и часто получают верхние голоса, иногда действуя как настоящая пара солистов, сопровождаемых только басом.

Neue Mozart Ausgabe (NMA) предполагает, что работы, возможно, были заказаны великим герцогом Тосканы Леопольдом I, к которому Моцарт безуспешно подал заявку на работу. [6] Также указывалось, что необычная оценка, наиболее важно использование двух английских рожков (Моцарт использовал их раньше только во второй версии Divertimento K 113, также составленной в Милане, и в La finta semplice , и только после этого в Il rè pastore [7] ), настоятельно предлагает заказ, задуманный для уже существующего ансамбля за пределами Зальцбурга. [8] К сожалению, тот факт, что в автографе K 166 / 159d явно упоминается Зальцбург, не облегчает выяснение происхождения этих произведений.

То, что эти две пьесы являются компаньонами, ясно не только из инструментовки, но и из их структуры: после вступительного Allegro следуют Menuetto , центральное Andante , Adagio (тем самым отклоняясь от более распространенной последовательности двух Menuetti, охватывающих Andante ) и финальное Аллегро, оформленное как Рондо. Хотя формально для десяти духовых инструментов, оба дивертисмента демонстрируют довольно экономичное использование десяти инструментов, учитывая, что обычно существует не более двух-трех действительно независимых частей: гобои часто объединяются в трети и сочетаются с английскими валторнами, также в паре, но играющими октаву. ниже. Кларнеты часто сочетаются с гобоями в шестых долях, а два фагота всегда играют в унисон. Валторны ограничиваются воспроизведением педальных нот или завершением аккордов, но в K 166 / 159d у них действительно есть пара возможностей проявить себя парой солистов в типичных звуковых сигналах валторны. [6] Еще одно свидетельство родства исходит из того факта, что в обеих пьесах Моцарт цитирует балетные зарисовки «Гелоси дель Серальо».K 135a (см. Ниже), теперь подтверждено, что он был составлен Джозефом Старзером. [9]

Эти два дивертисмента явно составляют первый этап в развитии Моцарта как композитора духовой музыки, второй, состоящий из пяти дивертисментов для шести духовых (K 213, 240, 252 / 240a, 253 и 270), и третий этап большого - масштабные серенады, K 361 / 370a , 375 и 388 / 384a , написанные в Вене . K 186 / 159b и 166 / 159d демонстрируют значительно более легкий, более развлекательный и, возможно, даже более случайный дух, чем более поздние работы, что соответствует интерпретации термина divertimento .

Дивертисмент си-бемоль мажор, K 186 / 159b [ править ]

Автограф хранится в Государственной библиотеке Берлина - прусское культурное наследие (Музыкальный отдел) и не имеет даты. Произведение состоит из следующих пяти частей:

  • Аллегро ассай
  • Менуэт с трио
  • Анданте
  • Адажио
  • Аллегро

Довольно простой вводный Allegro assai - это Ländler, который функционирует как Intrada для остальной работы. Первоначально Моцарт имел в виду другое Трио , написанное для двух гобоев и фагота, но оно было вычеркнуто и заменено другим с диалогом между гобоями и английскими валторнами, поддерживаемым басом; [10] оригинал доступен в NMA. Тема финального « Аллегро» идентична no. 31 в K 135a (см. Выше). Хотя явное указание в автографе отсутствует, рога в K 186 / 159b являются corni alti in B [ высокие валторны в си- бемоле ]. [6]

Дивертисмент ми-бемоль мажор, K 166 / 159d [ править ]

Автограф хранится в Biblioteka Jagiellońska Kraków и датирован 24 марта 1773 года. Произведение состоит из следующих пяти частей:

  • Аллегро
  • Менуэт с Трио и Кода
  • Andante Grazioso
  • Адажио
  • Аллегро

Открывающее « Аллегро» представляет собой экспозицию, за которой сразу следует перепросмотр в разнообразной гармонии. Трио является истинным трио в том , что он забил для двух английских рожков только с басом. Основная тема Andante grazioso , почти буквальная транскрипция оперной Синфонии по Паизиелло~d , [6] выполняется посредством первого гобоя и первый английского рог на октаву ниже, поддерживаемый бас. АДАЖИО тематически связана с № 30 в K 135а (смотри выше) [6] и создает атмосферу своеобразной с длинными нотами, легато линии и большой ясности. Финальное Аллегроэто неистовый контрданс. [10]

Известные записи [ править ]

  • Ансамбль Зефиро: Паоло Грацци на двухклавишном гобое эпохи Бернардини и Чекколини (1994) по мотивам Грундманна и Флота (Дрезден, ок. 1790), Андреа Мион на историческом гобое М. Понселе (1993) по Х. Грензеру, Альфредо Бернардини на старинном английском валторне Бернардини и Эвертс (1988) по Флоту, Алессандро Пике на старинном английском рожке О. Кортета (1986) по Флоту, Лоренцо Коппола на старинном кларнете Д. Бангама (1991) по Х. Гренсер (Дрезден, ок. 1800 г.), Даниэле Латини на старинном кларнете Д. Бангама (1992) по Х. Гренсеру (Дрезден, ок. 1800 г.), Рауль Диас на натуральном валторне Паксмана (1985) по мотивам Рау (Париж) , ок. 1800 г.), Дилено Балдин на натуральном роге А. Юнгвирта (1992) по мотивам Куртуа (Париж, ок. 1800 г.), Альберто Грацци на старинном фаготе Х. Гренсера (ок. 1790 г.) и Хосепа Борраса на эпоху фагот Руста (Лион, ок. 1790 г.); Auvidis Astree E 8573 (1996, K 186 / 159b) и E 8605 (1997, K 166 / 159d).

Ссылки [ править ]

  1. ^ Теодор Де Уайзева и Жорж де Сен-Фу , В. А. Моцарт. Sa vie musicale et son oeuvre , vol. I, стр. 521 (Париж, 1912 г.).
  2. ^ Теодор де Wyzewa и Жорж де Сен-Фу, В. А. Моцарт. Sa vie musicale et son oeuvre , vol. II, стр. 4 (Париж, 1912 г.).
  3. ↑ А. Эйнштейн в KV 3a , стр. 215 и 218 (Анн-Арбор, 1947).
  4. ^ К. Бирсак, «Зальцбург, Моцарт и Кларинетта», Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum 1985, 33, 40-47.
  5. ^ a b Лоусон, Колин (1996). Моцарт: Концерт для кларнета . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-47929-0.
  6. ^ a b c d e Neue Mozart Ausgabe, Серия VII, Том 1, стр. VIII-XIV (1984).
  7. ^ М. Flothuis, "Моцарта Adagio für Englishhorn", Mitteilungen дер Internationalen Stiftung Моцартеуме 1967, 15, стр. 1-3.
  8. ^ Р. Hellyer, "Harmoniemusik Моцарта", The Music Review 1973, 34, стр. 146-156.
  9. ^ В. Senn, «Mozarts Skizze дер Ballettmusik цу Le Gelosie дель Serraglio », Acta Musicologica 1961, 33, стр. 169-192.
  10. ^ a b Эрик Смит в "Завершенном Моцарте. Путеводитель по музыкальным произведениям Вольфганга Амадея Моцарта.", Нил Заслав (редактор), WW Norton & Company (Нью-Йорк, 1990).