Дмитрий Степанович Бортнянский [1] [2] [n 1] (28 октября 1751 - 10 октября [ OS 28 сентября] 1825) был российским императорским композитором [3] украинского казачьего происхождения. [4] Он был композитором , клавесинистом и дирижером, служившим при дворе Екатерины Великой . Бортнянский критически относился к музыкальной истории как Украины, так и России, причем обе страны считали его своим. [5]
Бортнянский, которого сравнивают с Палестриной , [6] известен сегодня своими литургическими произведениями и плодотворным вкладом в жанр хоровых концертов . [7] Он был одним из «золотой тройки» своей эпохи, наряду с Артемием Веделем и Максимом Березовским . [8] [9] Бортнянский был настолько популярен в Российской империи, что его фигура была представлена в 1862 году в бронзовом монументе Тысячелетия России в Новгородском кремле . Он сочинял во многих музыкальных стилях, в том числе хоровые композиции на французском , итальянском , латыни ,немецкий и церковнославянский .
Дмитрий Бортнянский родился 28 октября 1751 года в городе Глухове , [10] [11] [12] Казачьей Гетманщины , Российская империя (на территории современной Украины ). Его отцом был Стефан Скурат (или Шкурат), лемко-русинский православный религиозный беженец из села Бартне в Малопольском районе Польши . Скурат служил казаком у Кирилла Разумовского ; он был зачислен в казачий реестр в 1755 г. [13] Мать Дмитрия была казачка по происхождению; ее звали после первого замужества Марина Дмитриевна Толстая , как вдоваРусский помещик Толстой , живший в городе Глухове. В возрасте семи лет потрясающий талант Дмитрия в местном церковном хоре дал ему возможность отправиться в столицу империи и петь с Императорским капеллным хором в Санкт-Петербурге . Сводный брат Дмитрия Иван Толстой также пел с Хором Императорской Капеллы. [14] Там Дмитрий изучал музыку и композицию под руководством директора Хора Императорской Капеллы, итальянского мастера Бальдассаре Галуппи . Когда Галуппи уехал в Италию в 1769 году, он взял мальчика с собой. В Италии Бортнянский добился значительных успехов, сочиняя оперы.: Креонт (1776 г.) и Альсиде (1778 г.) в Венеции и Квинто Фабио (1779 г.) в Модене . Он также сочинял священные произведения на латинском и немецком языках, как а капелла , так и с оркестровым сопровождением (в том числе « Аве Мария » для двух голосов и оркестра).
Бортнянский вернулся в Санкт-Петербургскую придворную капеллу в 1779 году и достиг творческого расцвета. Он написал еще как минимум четыре оперы (все на французском языке, на либретто Франца -Германа Лафермьера ): «Фокон » (1786 г.), «Праздник сеньора » (1786 г.), « Дон Карлос » (1786 г.) и «Соперник сына или современная Стратоника». (1787 г.). Бортнянский написал в это время ряд инструментальных произведений, в том числе фортепианные сонаты , фортепианный квинтет с арфой, цикл французских песен. Он также написал литургическую музыку для Восточной Православной Церкви ., сочетающий восточно- и западноевропейские стили духовной музыки, включая полифонию , которой он научился в Италии; некоторые работы были полихоральными , используя стиль, происходящий от венецианской полихоральной техники Габриэлиса .
Через некоторое время гений Бортнянского оказался слишком велик, чтобы его игнорировать, и в 1796 году он был назначен директором Императорской капеллы, первым дирижером из Российской империи. Имея в своем распоряжении такой великолепный инструмент, он создал множество сочинений, в том числе более 100 религиозных произведений, духовных концертов (35 для четырехголосного смешанного хора, 10 для двойного хора), кантат и гимнов .
Бортнянский умер в Петербурге 10 октября 1825 г. и был похоронен на Смоленском кладбище в Петербурге. Его останки были перенесены в Александро-Невскую лавру в 20 веке. [15]