Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из драматического фильма )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сюда перенаправляются «теледрама» и «теледрама». Для использования в других целях, см Телевизионная драма (значения) .

В фильме и телевидении , драма категория описательной фантастики (или полу-фантастике ) предназначен , чтобы быть более серьезными , чем юмористические тона. [1] Драма такого рода обычно квалифицируется дополнительными терминами, которые определяют ее конкретный супержанр, макрожанр или микрожанр, [2] например, мыльная опера (оперная драма), полицейская криминальная драма , политическая драма , юридическая драма , историческая драма , бытовая драма , подростковая драма и комедия-драма(драма). Эти термины, как правило, указывают на конкретную обстановку или предмет, или же они определяют серьезный тон драмы с элементами, которые поощряют более широкий диапазон настроений .

Все формы кино или телевидения , в которых задействованы художественные рассказы, являются формами драмы в более широком смысле, если их повествование достигается с помощью актеров, которые представляют ( мимесис ) персонажей . В этом более широком смысле драма - это стиль, отличный от романов , рассказов и повествовательных стихов или песен . [3] В современную эпоху, до появления кино или телевидения, «драма» в театре была видом пьесы, которая не была никомедия ни трагедия . Именно этот более узкий смысл переняли кино- и телеиндустрия, наряду с исследованиями в области кино . « Радиодрама » использовалась в обоих смыслах - изначально транслировалась в живом исполнении, она также использовалась для описания более резкого и серьезного конца драматического выступления на радио . [4]

Виды драмы в кино и на телевидении [ править ]

Таксономия сценаристов утверждает, что жанры фильмов в основном основаны на атмосфере, персонажах и сюжетах фильма, и поэтому ярлыки «драма» и «комедия» слишком широки, чтобы считаться жанром. [2]   Вместо этого классификация утверждает, что драмы - это «Тип» фильма; перечислить не менее десяти различных подвидов фильмов и телесериалов. [5]

Темная драма [ править ]

Драмы, посвященные очень серьезным проблемам. [6] (Примеры фильмов: Олдбой [2003] и Реквием по мечте [2000])

Докудрама [ править ]

Театрализованная адаптация реальных событий. Хотя общие факты не всегда полностью точны, они более или менее верны. [7] Разница между документальной драмой и документальным фильмом состоит в том, что в документальном фильме используются реальные люди для описания истории или текущих событий; в документальной драме используются профессионально подготовленные актеры, которые играют роли в текущем событии, которое немного «драматизируется». (Примеры фильмов: Черная месса [2015] и Зодиак [2007])

Документальная фантастика [ править ]

В отличие от документальных фильмов, документальные фильмы сочетают в себе документальную и художественную литературу, где реальные кадры или реальные события смешиваются с воссозданными сценами. [8] (Примеры фильмов: Интерьер. Кожаный бар [2013] и Ваше имя здесь [2015])

Комедия-драма [ править ]

Серьезная история, в которой есть персонажи или сцены, по сути своей юмористические для аудитории. [9]   (Примеры фильмов: Лучший экзотический отель Marigold [2011], Человек без прошлого [2002], Пособие по серебряным подкладкам [2012], Три цвета: белый [1994] и Шоу Трумэна [1998])

Гипердрама [ править ]

Созданные профессором кино Кеном Дэнсигером , эти истории преувеличивают характеры персонажей и ситуации до такой степени, что становятся баснями, легендами или сказками. [10]   (Примеры фильмов: Фантастический мистер Фокс [2009] и Малефисента [2014])

Световая драма [ править ]

Беззаботные истории, но тем не менее серьезные по своей природе. [11]   (Примеры фильмов: Помощь [2011] и Терминал [2004])

Сатира [ править ]

Сатира может включать юмор, но конечным результатом обычно являются острые социальные комментарии, отнюдь не смешные. Сатира часто использует иронию или преувеличение, чтобы выявить недостатки общества или людей, влияющих на социальную идеологию. [12]   (Примеры фильмов: Идиократия [2006] и Спасибо за курение [2005])

Прямая драма [ править ]

Прямая драма относится к тем, кто не пытается применить какой-то конкретный подход к драме, а, скорее, рассматривает драму как недостаток комедийных приемов. [12]   (Примеры фильмов: Призрачный мир [2001] и Грозовой перевал [2011])

Комбинации типа / жанра [ править ]

Согласно таксономии сценаристов, все описания фильмов должны содержать их тип (комедия или драма) в сочетании с одним (или несколькими) из одиннадцати супержанров. [2] Эта комбинация не создает отдельный жанр, а, скорее, позволяет лучше понять фильм.

Согласно таксономии, объединение типа с жанром не создает отдельный жанр. [2]   Например, «Драма ужасов» - это просто драматический фильм ужасов (в отличие от комедийного фильма ужасов). «Драма ужасов» - это не отдельный жанр от жанра ужасов или драмы. [13]  

Драма-боевика  [ править ]

Драмы-боевики, как правило, носят интуитивный, а не интеллектуальный характер, с динамичными сценами боев, обширными сценами погони и головокружительными трюками. Герой почти всегда сообразителен, быстр, умеет импровизировать мысленно и физически. Герой начинает фильм с внутренней проблемы, за которой быстро следует внешняя проблема. К концу рассказа герой решает обе проблемы. [2] Примеры боевиков включают « Крепкий орешек» (1988) и сериал « Безумный Макс ».

Криминальная драма [ править ]

Криминальные драмы исследуют темы истины, справедливости и свободы и содержат фундаментальную дихотомию «преступник против законника». Криминальные фильмы заставляют зрителей прыгать через череду мысленных «обручей»; В криминальной драме нередко используют словесную гимнастику, чтобы держать зрителей и главного героя в напряжении. [2]  Примеры криминальных драм: «Большое дело» (2015), «Крестный отец» (1972) и «Обычные подозреваемые» (1995).

Драматический триллер [ править ]

В драматическом триллере главный герой часто оказывается невольным героем, неохотно вовлеченным в историю, и ему приходится сражаться с эпическим злодеем, чтобы спасти жизни невинных жертв; герой неизбежно оказывается глубоко вовлеченным в ситуацию с участием безумных преступников с очень темным прошлым, которые будут угрожать, перехитрить и убивать любого, кто встанет у него на пути. [14]

По словам сценариста и ученого Эрика Р. Уильямса:

Даже типичным хорошим парням других жанров (полиции, детективам и охранникам) нельзя доверять триллер. Конечно, в триллере есть «хорошие парни», но зрители и герой так и не узнают до конца, кто они такие. Триллеры исследуют идеи Надежды и Страха, постоянно разрывая героя (и, что более важно, публику) между этими двумя крайностями. Зрители нередко надеются, что герой победит злодея, но при этом опасаются, что они этого не сделают. Часто главный герой должен разгадать главную загадку, скрытую от зрителей и героя, так что трудно понять, что нужно для успешного разгадывания надвигающегося чувства гибели, нависшего над героем. [2]

Такие фильмы, как « Черный лебедь» (2010 г.), « Se7en» (1995 г.), « Остров проклятых» (2010 г.) и « Зодиак» (2007 г.) представляют собой драмы-триллеры.

Фэнтези-драма  [ править ]

По словам Эрика Р. Уильямса , отличительной чертой фэнтезийных драматических фильмов является «чувство удивления, которое обычно проявляется в визуально насыщенном мире, населенном мифическими существами, магическими и / или сверхчеловеческими персонажами. Реквизит и костюмы в этих фильмах часто противоречат здравому смыслу. мифологии и фольклора - будь то древний, футуристический или потусторонний. Костюмы, а также экзотический мир отражают личные, внутренние трудности, с которыми герой сталкивается в этой истории ». [2] Примеры фантастических драм: « Жизнь Пи» (2012), « Властелин колец» (2001–2003), Лабиринт Фавна (2006) и « Где дикие твари» (2009).

Драма ужасов  [ править ]

В драмах ужасов часто участвуют центральные персонажи, изолированные от остального общества. Этими персонажами часто являются подростки или люди в возрасте от двадцати до двадцати лет (центральная аудитория жанра), и в конечном итоге их убивают по ходу фильма. Тематически фильмы ужасов часто служат повествованием о морали, в котором убийца совершает жестокое покаяние за прошлые грехи жертв. [5]  Образно говоря, это битвы Добра против Зла или Чистоты против Греха. Заклятие (2013), Психо (1960), Хэллоуин (1978) и Пятница, 13-е (1980) - примеры драматических фильмов ужасов.

Жизненная драма (день из жизни) [ править ]

Дополнительная информация: Кусочек жизни

Фильмы из повседневной жизни снимают небольшие события из жизни человека и повышают их значимость. «Мелочи жизни» кажутся главному герою (и зрителям) столь же важными, как решающая битва в боевике или финальная перестрелка в вестерне. [5]  Часто главные герои сталкиваются с множеством пересекающихся проблем в ходе фильма - точно так же, как и мы в жизни. К фильмам этого жанрового сочетания относятся: « 12 лет рабства» (2013 г.), « Далласский клуб покупателей» (2013 г.), « Лунный свет» (2016 г.) и «Рестлер» (2008 г.).

Романтическая драма [ править ]

Романтические драмы - это фильмы с центральными темами, которые укрепляют наши представления о любви (например, такие темы, как «любовь с первого взгляда», «любовь побеждает все» или «есть кто-то для всех»); история обычно вращается вокруг персонажей, которые влюбляются (и снова, и снова). [15] Энни Холл (1977), Кэрол (2015), Хер (2013) , Ла-Ла Лэнд (2016) и Дневник (2004) - примеры романтических драм. 

Научно-фантастическая драма [ править ]

Научно-фантастический драматический фильм часто представляет собой историю главного героя (и ее союзников), сталкивающегося с чем-то «неизвестным», способным изменить будущее человечества; это неизвестное может быть представлено злодеем с непостижимыми способностями, существом, которого мы не понимаем, или научным сценарием, который угрожает изменить мир; Научно-фантастический рассказ заставляет аудиторию задуматься о природе людей, ограничениях времени и пространства и / или концепциях человеческого существования в целом. [16]   Примеры включают: « Бегущий по лезвию» (1982), « Дети людей» (2006), « Заводной апельсин» (1971), « Планета обезьян» (1968) и « Первый игрок наготове» (2018).

Спортивная драма [ править ]

Дополнительная информация: Спортивный фильм

Очевидно, что в спортивном супержанре персонажи будут заниматься спортом. Тематически история часто представляет собой историю «Наша команда» против «Их команды»; их команда всегда будет стремиться к победе, а наша команда покажет миру, что они заслуживают признания или искупления; история не всегда должна включать команду. Рассказ также может быть об отдельном спортсмене или рассказ может быть сосредоточен на отдельном человеке, играющем в команде. [17] Примеры этого жанра / типа включают:  Hoosiers (1986), The Hustler (1961), Moneyball (2011) и Remember the Titans (2000).

Военная драма [ править ]

Фильмы о войне обычно рассказывают историю небольшой группы изолированных людей, которые - один за другим - убиваются (буквально или метафорически) внешней силой, пока не начнется последняя битва насмерть; идея о том, что главные герои сталкиваются со смертью, является центральным ожиданием в военном фильме. В фильме о войне, даже если противник может превосходить численностью или превосходить героя по силе, мы предполагаем, что враг может быть побежден, если только герой сможет понять, как это сделать. [5]   Примеры включают: 1944 (2015), Апокалипсис сегодня (1979), Хребет Ножовки (2016), The Hurt Locker (2008), Life is Beautiful (1997) и Wildeye (2015).

Западная драма  [ править ]

Фильмы в западном супер-жанре часто проходят на юго-западе Америки или в Мексике, при этом большое количество сцен происходит на открытом воздухе, чтобы мы могли погрузиться в живописные пейзажи. Внутренние ожидания публики включают кулачные бои, перестрелки и сцены погони. Ожидаются также захватывающие панорамные изображения сельской местности, включая закаты, широко открытые пейзажи, бескрайние пустыни и небо. [2]  Примеры западных драм: « Джанго освобожденный» (2012), « Ад или высокая вода» (2016), « Безумный Макс» (1979), « Нет страны для стариков» (2007) и « Непрощенный» (1992).

Неправильно идентифицированные категории [ править ]

Некоторые категории фильмов, в которых используются слова «комедия» или «драма», не признаются Системой сценаристов ни как жанр, ни как тип фильма. Так, например, «Мелодрама» и «Болванная комедия» считаются тропами [18],  а «Романтическая комедия» и «Семейная драма» - макро-жанрами. [19]  

Семейная драма [ править ]

Макрожанр в Таксономии сценаристов. Эти фильмы рассказывают, где связаны многие из центральных персонажей. История вращается вокруг того, как семья в целом реагирует на главный вызов. Семейная драма разделена на четыре микрожанра: « Семейные узы», «Семейная вражда», «Семейные потери» и « Семейные разногласия». [2]

Мелодрама [ править ]

Подвид драматических фильмов, в которых используются сюжеты, вызывающие повышенные эмоции зрителей. Мелодраматические сюжеты часто связаны с «кризисами человеческих эмоций, неудавшимися романами или дружбой, напряженными семейными ситуациями, трагедиями, болезнями, неврозами или эмоциональными и физическими трудностями». [20] Кинокритики иногда используют термин «уничижительно, чтобы обозначить нереалистичную, пафосную, лагерную историю о романтических или домашних ситуациях со стереотипными персонажами (часто включая центральную женскую фигуру), которые напрямую обращались бы к женской аудитории». [21] Также называется «женскими фильмами», «слезящимися», «слезящимися» или «девчонками». Если они нацелены на мужскую аудиторию, то их называют фильмами «плачущий парень». Часто считается «мыльной оперой».

Криминальная драма / полицейский процесс / юридическая драма [ править ]

Развитие персонажей на темы с участием преступников, правоохранительных органов и правовой системы.

Историческая драма [ править ]

Фильмы, посвященные драматическим историческим событиям.

Медицинская драма [ править ]

Основное внимание уделяется врачам, медсестрам, персоналу больниц и скорой помощи, спасающим жертв, и взаимодействию их повседневной жизни.

Подростковая драма [ править ]

См. Также: Список подростковых драм

Основное внимание уделяется персонажам- подросткам , особенно там, где играет роль обстановка средней школы .

См. Также [ править ]

  • Список драматических фильмов
  • Буржуазная трагедия
  • Бытовая трагедия
  • Драматическая структура
  • Сериал
  • Трагикомедия

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Драма" . Merriam-Webster, Incorporated. 2015. спектакль, фильм, телешоу на серьезную тему и не для того, чтобы рассмешить публику.
  2. ^ Б с д е е г ч я J Williams, Эрик Р. (2017). Таксономия сценаристов: дорожная карта к совместному повествованию . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: исследования Routledge в теории и практике СМИ. ISBN 978-1-315-10864-3. OCLC  993983488 .
  3. ↑ Элам (1980, 98).
  4. ^ Banham (1998, 894-900).
  5. ^ a b c d Уильямс, Эрик Р. (2017). Экранная адаптация: помимо основ: методы адаптации книг, комиксов и реальных историй в сценарии . Нью-Йорк: Focal Press. ISBN 978-1-315-66941-0. OCLC  986993829 .
  6. ^ Turchiano, Danielle (4 июня 2018). «Важность погружения в темные драмы в темные времена в истории (колонка)» . Разнообразие . Дата обращения 16 июня 2020 .
  7. ^ "Документальный фильм никогда не нейтрален | Телевизионная документальная драма как альтернативные записи истории" . www.documentaryis Neverneutral.com . Дата обращения 16 июня 2020 .
  8. ^ "Производство документальной художественной литературы | Центр документальных исследований в Университете Дьюка" . documentarystudies.duke.edu . Дата обращения 16 июня 2020 .
  9. ^ Уильямс, Эрик Р. (2019). Влюбленность в мелодрамы (Эпизод № 3 «Комедия и трагедия: возраст не защищает») . Слышно.
  10. ^ Дэнсигер, Кен. (2015). Альтернативный сценарий: за рамками голливудской формулы . Англия: В центре внимания. ISBN 1-138-17118-2. OCLC  941876150 .
  11. ↑ Джонс, Фил, 1958, 22 апреля (2007). Драма как терапия: теория, практика и исследования (2-е изд.). Лондон: Рутледж. ISBN 978-0-415-41555-2. OCLC  85485014 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  12. ^ a b Уильямс, Эрик Р. (2019). Влюбленность в мелодрамы (Эпизод # 8 Сатиры и социальные комментарии) . Слышно.
  13. ^ Уильямс, Эрик. Р. (2018). «Как смотреть и ценить великие фильмы (эпизод №4: Уровни жанров и ожидания аудитории)» . Английский . Дата обращения 14 июня 2020 .
  14. ^ «Триллер и саспенс» . Анализ SilverScreen. 19 ноября 2016 . Дата обращения 16 июня 2020 .
  15. ^ Уильямс, Эрик Р. (2019). Влюбленность в мелодрамы (серия №2, жанр: «Почувствовать солнце с обеих сторон») . Слышно.
  16. ^ Уильямс, Эрик Р. (2018). «Как смотреть и ценить великие фильмы (темы для эпизода # 6 на экране)» . Английский . Дата обращения 16 июня 2020 .
  17. ^ Firestein, David J. (2007). «Поля мечты: американские спортивные фильмы». Электронный журнал США . 12 .
  18. ^ Уильямс, Эрик Р. (2018). «Как смотреть и ценить великие фильмы (серия № 22« Пути к великим антагонистам »)» . Английский . Дата обращения 14 июня 2020 .
  19. ^ Уильямс, Эрик Р. (2018). «Как смотреть и ценить великие фильмы (серия № 3, жанр кино: это не то, о чем вы думаете)» . Английский . Дата обращения 14 июня 2020 .
  20. ^ "Величайшие слёзки - сцены и моменты" . www.filmsite.org . Дата обращения 16 июня 2020 .
  21. ^ «Мелодрамы фильмов» . www.filmsite.org . Дата обращения 16 июня 2020 .

Источники [ править ]

  • Банхэм, Мартин, изд. 1998. Кембриджский гид по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-43437-8 . 
  • Кук, Пэм и Мике Бернинк, ред. 1999. Книга о кино. 2-е изд. Лондон: Британский институт кино. ISBN 0-851-70726-2 . 
  • Элам, Кейр. 1980. В Семиотика театра и драмы . Новые Акценты сер. Лондон и Нью-Йорк: Метуэн. ISBN 0-416-72060-9 . 
  • Хейворд, Сьюзен. 1996. Ключевые концепции в исследованиях кино. Ключевые понятия сер. Лондон: Рутледж. ISBN 0-415-10719-9 . 
  • Нил, Стив. 2000. Жанр и Голливуд. Лондон: Рутледж. ISBN 0-415-02606-7 . 
  • Шиэн, Хелена. 1987. Ирландская телевизионная драма: общество и его истории ISBN 0-86029-011-5 
  • Уильямс, Эрик Р. (2017) Таксономия сценаристов: дорожная карта к творческому повествованию. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Routledge Press, Исследования в области теории и практики СМИ. ISBN 978-1-315-10864-3 .