Эдме-Франсуа Жерсен (1694–1750) был парижским маршаном-мерсьером (торговцем), который специализировался на продаже произведений искусства и предметов роскоши и известен тем, что произвел революцию на рынке искусства, подготовив впервые подробные каталоги с описания творчества и биографии художника.
Эдме-Франсуа Жерсен | |
---|---|
Родившийся | 1694 |
Умер | 1750 г. |
Занятие | Арт-дилер, торговец |
Известен | Каталоги произведений искусства |
Жизнь и карьера
Эдме-Франсуа Жерсен (1694–1750) был парижским маршаном-мерсьером, который был центральной фигурой в развитии арт-рынка и предметов роскоши в эпоху Реганса и правления стиля рококо . Его призрачная фигура всегда была связана с его заботливой дружбой с умирающим Антуаном Ватто , что привело к знакомой вывеске магазина, написанной в 1720 году и хранящейся в Шарлоттенбурге , - шедевре, который обеспечил известность как Ватто, так и самому Жерсенту, но ему пришлось это сделать. дождитесь его первой обстоятельной биографии до 2002 года. [1] Всю свою карьеру Жерсен руководил своим тесным бутиком , который представлял собой не более чем постоянный киоск с небольшой подсобкой , на средневековом мосту Нотр-Дам , в самом сердце Парижа, создавая и следуя моде, как он сам. доставлял произведения искусства и роскошные мелочи аристократической клиентуре, по-своему художественный творец. [2]
Родившийся в 1694 году в скромной купеческой семье бургундского происхождения, семья Жерсента переехала в Париж в конце 1690-х годов. Он осиротел в молодом возрасте, его отец, Эдме-Франсуа Жерсен, умер в 1707 году, а его мать, Эдме-Маргарита Риго, умерла в 1710 году. [3] Впоследствии его воспитывала тетя. [4] В 1716 году он поступил в ученики к купцу Шарлю Гримо на мосту Нотр-Дам. [5] Он начал свою карьеру в качестве торговца в 1718 году, купив товарные запасы и унаследовав клиентуру торговца картинами на Пти-Понте , Антуана Дьё Au Grand Monarque , со скромным капиталом. Расположенный на набережной Мегизери в Le Pont Notre Dame, в районе, где располагался магазин, в конце 17 века доминировали ремесленники-мируатье, но к тому времени, когда Жерсен основал свой магазин, он находился в переходном периоде и стал домом для многих художники. [6] В том же году он женился на Мари-Луизе Сируа, дочери Пьера Сируа, стеклодува и торговца. Ему было 24 года, а его невесте 22 года. [7]
Его магазин изначально торговал европейскими предметами искусства. Примерно в 1738 году он изменил название своего магазина с Au Grand Monarque на A la Pagode и начал специализироваться на китайском фарфоре и азиатских лаках, а также на французской имитации, известной как Venis Martin. Он был одним из первых дилеров, которые поехали в Голландию в поисках товаров, совершив более дюжины поездок через голландскую Ост-Индскую компанию. Он был в центре европейских коллекционеров и торговцев, привлекая клиентов из аристократии и ведущих торговцев Парижа. [8]
Две инвентаризации запасов Жерсена, проведенные в 1725 и 1750 годах, показали его биографу, Гийому Глорье, насколько расширились опасения Жерсена с самого начала, сосредоточившись на мебели (около 45% от оценки запасов), экзотических новинках. , восточный лак и фарфор, оборудование для чая и кофе, ракушки из тропических морей, как на презентациях картин, чистых и стильно оформленных, и зеркала в течение десятилетий, когда Париж считал себя центром цивилизации. Он даже прибегал к продаже распущенных книг под прилавком своим клиентам. [9]
С 1730-х годов Жерсент начал разрабатывать ряд новаторских методов продаж. Он был первым парижским торговцем произведениями искусства, который использовал аукционы для продажи произведений искусства и мебели, хотя почти наверняка он заимствовал эту идею из Голландии и Антверпена, где аукционы долгое время использовались для продажи предметов роскоши. Он также широко использовал рекламу в прессе, особенно в Mercure во Франции . [10] Начиная с 1733 года, Жерсен составлял каталоги для аукционных продаж в Париже. В его каталогах впервые были представлены подробные описания творчества и биографии художника. [11] Другой парижский торговец произведениями искусства, Франсуа-Шарль Жуллен , опирался на свои работы, составив первый указатель, который задокументировал происхождение и цены картин на аукционах. В 1786 году он представил более подробную версию. Благодаря вкладам Жерсена и Жуллена роль торговца произведениями искусства в процессе оценки коренным образом изменилась. В то время как искусствоведы и кураторы отвечали за оценку художественных достоинств картины, дилер отвечал за оценку происхождения произведения. Таким образом, арт-дилер превратился в эксперта. [12]
Жерсен внес в каталог коллекции Квентина де Лоранжера (2 марта 1744 г.), Антуана де ла Рока (22 апреля 1745 г.) и Анграна, виконта де Фонспертюи (17 декабря 1747 г.); Биографии художников были добавлены к расширенным описаниям их работ Жерсеном. [13] Gersaint в каталоге резон де Toutes ле Pièces Квай Формент l'Творчество де Рембрандт (опубликовано посмертно, Париж, 1751), был первым каталог резоном графических работ одного художника, в решении подробно вопросы понимания в различении работы Рембрандта от его учеников в главе о сомнительных атрибутах. [14]
Магазин Жерсента
Бутик Gersaint в Париже прославился не только для своего времени, но и благодаря картине L'Enseigne de Gersaint художника Жана-Антуана Ватто (1684-1721). (Это должна была быть последняя картина художника, поскольку он страдал от чахотки во время ее подготовки и умер через несколько месяцев после завершения работы (см. Рисунок L'Enseigne de Gersaint выше и детали слева) L'Enseign (1720 г.) ) - это картина, изображающая интерьер магазина Жерсена, изначально она предназначалась для использования в качестве вывески, размещенной над входом в магазин, но демонстрировалась только две недели, прежде чем была удалена. После того, как ее убрали, картина какое-то время томилась в кладовке, в конце концов была продана Прусскому Фридриху Великому и теперь выставлена в Берлине. На вывеске изображен интерьер магазина, богато украшенный произведениями искусства в золоченой отделке. рамы, мебель, гравюры и раритеты, а также восемь элегантно одетых персонажей, которые, кажется, обсуждают произведения искусства и подвергают их критическому взору [15].
Картина преувеличивает размеры тесного бутика Жерсена , который на самом деле представлял собой не более чем постоянный киоск с небольшой задней частью на средневековом мосту Нотр-Дам в самом сердце Парижа. На нем также изображены покровители, одетые для королевского двора 15 века, что предполагает идеализированный взгляд на прошлое. [16] Историки указали на примитивную природу магазинов в Париже в начале 18-го века, отметив, что магазины, расположенные на набережной Мегиссери на мосту Нотр-Дам, редко имели витрины. Если предположить, что это относится к представительству Gersaint, персоналу пришлось бы каждый день возить инвентарь в подсобное помещение. На картине видно, что стены были из голого камня, а не оштукатуренный интерьер, который уже использовался в то время в Лондоне. [17] Тем не менее, Жерсен создал последователей, поставляя произведения искусства и роскошные мелочи для аристократической клиентуры. [18]
Смотрите также
Заметки
- ↑ Из ансамбля , «Elle ne fait pas publicité de Gersaint, mais celle de Watteau», Даниэль Рош отмечает в своем предисловии к монографии Гийома Глорье « À l'Enseigne de Gersaint: Edme-François Gersaint, marchand d'art sur le Pont» Нотр-Дам , Париж, Champ Vallon, 2002; Глорье замечает вначале: «Immortalisé par le chef-d'oeuvre de Watteau, Gersaint est célèbre mais on ne sait presque rien de lui».
- ^ "Gersaint, faiseur de mode, suiveur de mode, est, d'une autre façon que Watteau, un créateur vrai", - замечает Даниэль Рош в своем предисловии к Glorieux 2002: v.
- ^ Glorieux 2002: 16
- ^ "Glorieux G: A l'enseigne de Gersaint: Edme-François Gersaint, marchand d'art sur le pont Notre-Dame (1694-1750)" [Рецензия на книгу] Revue d'histoire Moderne et Contemporaine, Том 53, № 3, 2006, <Интернет: https://www.cairn.info/revue-d-histoire-moderne-et-contemporaine-2006-3-page-185.htm >
- ^ Glorieux 2002: 23.
- ^ Glorieux 2002: 28ff; Пти-Пон с магазинами, сожженный в том же году, и Жерсен переехал на мост Нотр-Дам.
- ^ Glorieux 2002: 25.
- ^ Чанг, Т., Путешествия, коллекционирование и музеи азиатского искусства в Париже девятнадцатого века, Routledge, 2017, стр 116-117
- ^ Glorieux 2002: 103.
- ^ "Glorieux G: A l'enseigne de Gersaint: Edme-François Gersaint, marchand d'art sur le pont Notre-Dame (1694-1750)" [Рецензия на книгу] Revue d'histoire Moderne et Contemporaine, Том 53, № 3, 2006, <Интернет: https://www.cairn.info/revue-d-histoire-moderne-et-contemporaine-2006-3-page-185.htm >
- ^ Etro, Ф. и Степанова, Е., «Рынок картин в Париже между рококо и Tomanticism» Kyklos, т. 68, нет. 1. 2015, с. 28-50.
- ^ Dubuisson, D и Raux, S, «Торговцы произведениями искусства и социокультурное конструирование ценностей во Франции восемнадцатого века» в The Challenge of the Object, [Материалы Конгресса], 33-й Конгресс Международной Истории Комитета Искусств, Часть 2 , стр 738-39
- ^ Holm Bevers, Рисунки Рембрандта и его учеников: рассказывающих разницу 2010: 34.
- ^ Mariet Вестерманн, Рембрандт (2000: 321); Беверс 2010.
- ^ Cornette, J., "L'Enseigne, dit L'Enseigne de Gersaint,", Histoire par l'image [en ligne], <Интернет: http://www.histoire-image.org/fr/etudes/enseigne -dit-enseigne-gersaint >
- ^ "Gersaint, faiseur de mode, suiveur de mode, est, d'une autre façon que Watteau, un créateur vrai", - замечает Даниэль Рош в своем предисловии к Glorieux 2002, p. v
- ^ Конлин, J., Сказки двух городов: Париж, Лондон и рождение современного города, Atlantic Books, 2013, глава 2
- ^ "Gersaint, faiseur de mode, suiveur de mode, est, d'une autre façon que Watteau, un créateur vrai", - замечает Даниэль Рош в своем предисловии к Glorieux 2002, p. v
дальнейшее чтение
- Дасье, Эмиль; Вуафларт, Альберт; Герольд, Жак (1921–1929). Jean de Julienne et les graveurs de Watteau au XVIII-e siècle (на французском языке). Париж: М. Руссо. Тома 1 , 2 , 3 и 4 доступны в репозитории библиотеки Гейдельбергского университета.
- Макклеллан, Эндрю (сентябрь 1996 г.). «Торговец Ватто: Жерсен и маркетинг искусства в Париже восемнадцатого века». Художественный бюллетень . 78 (3): 439–453. DOI : 10.2307 / 3046194 . JSTOR 3046194 .
- Плакс, Джули Энн (лето 1992). «Биография Антуана Ватто Жерсена: чтение между чертами и за их пределами». Исследования восемнадцатого века . 25 (4): 545–560. DOI : 10.2307 / 2739312 . JSTOR 2739312 .
- Тернер, Джейн, изд. (1996). «Жерсен, Эдме – Франсуа» . Словарь искусств . 12 . Нью-Йорк: Словари Grove. п. 489. ISBN. 1-884446-00-0 - через Интернет-архив.