Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях с таким же именем, см. Эдвард Крейг (значения) .

Эдвард Гордон Крейг

CH OBE
Портрет Эдварда Гордона Крейга.jpg
Родившийся( 1872-01-16 )16 января 1872 года
Стивенидж
Хартфордшир , Англия
Умер29 июля 1966 г. (1966-07-29)(94 года)
Ванс , Франция
Род занятийХудожник-постановщик, театральный режиссер, теоретик театра, актер
Национальностьанглийский
ПериодМодернизм
Литературное движениеСимволизм
Известные работыИскусство театра (1905)
Маска (1908-1929)
МАТ постановка Гамлета (1911-1912)
СупругМэй Гибсон

Эдвард Генри Гордон Крейг [примечания 1] CH OBE (родился Эдвард Годвин ; 16 января 1872 - 29 июля 1966), иногда известный как Гордон Крейг , был английским модернистом, практикующим в театре ; он работал актером , режиссером и художником-постановщиком , а также написал влиятельные теоретические работы. Крейг был сыном актрисы Эллен Терри .

Театр Гордона Крейга , построенный в Стивенедж (город, где он родился), был назван в его честь в 1975 году.

Жизнь и семья [ править ]

Мать Крейга, Эллен Терри , ок. 1880 г.
Дочь Крейга, Нелли Гордон, с Эллен Терри в саду, ок. 1918 г.

Незаконнорожденный сын архитектора Эдвард Годвин и актрисы Эллен Терри , [1] Крейг родился Эдвард Годвин на 16 января 1872 в железнодорожной улице Стивенэйдже , в Хартфордшир , Англия, и крещен в возрасте 16 лет , как Эдвард Генри Гордон. Он взял фамилию Крейг в результате опроса в 21 год. [2]

Крейг провел большую часть своего детства за кулисами в театре Lyceum Theater , где его мать играла главную роль у актера сэра Генри Ирвинга . Позже Крейг написал яркое, длиной в книгу, посвящение Ирвингу. Сестрой Крейга была Эдит Крейг .

В 1893 году Крейг женился на Хелен Мэри (Мэй) Гибсон, от которой у него было пятеро детей: Филип Карлайл (родился в 1894 году), Розмари Нелл (родился в 1894 году), Генри Эдвард Робин (родился в 1895 году), Джон (родился в 1896 году) и Питер (родился в 1897 году. ). [ необходима цитата ]

Он познакомился с Еленой Мео, скрипачкой, дочерью художника Гаэтано Мео , в 1900 году, и у них было трое детей: Эллен (1903–1904), Нелл (1904–1975) и Эдвард (1905–1998). Крейг жил с Еленой Мео и двумя выжившими детьми то в Англии, то в Италии. Мэй Крэйг не соглашалась на развод до 1932 года, когда Крейг и Елена Мео навсегда расстались. У Крейга были и другие внебрачные дети: дочь Китти от актрисы Джесс Доринн; дочь танцовщицы Айседоры Дункан , Дейрдра Беатрис (1906–1913), которая утонула в возрасте семи лет вместе с другим из детей Дункана, Патриком Августом, и их няней; сын Давидино Лис (1916–2004) от поэтессы Дороти Невил Лис и дочь от его секретаря / переводчика Дафны Вудворд.[3]

Крейг прожил во Франции в стесненных условиях большую часть своей жизни и был интернирован немецкими оккупационными войсками в 1942 году. Он умер в Вансе , Франция, в 1966 году в возрасте 94 лет [2].

Карьера [ править ]

Дополнительная информация: Постановка МХАТа «Гамлет».
Крейг в роли Гамлета , Олимпийский театр , 1897 г.

Крейг утверждал, что режиссер был «настоящим артистом театра», и, что противоречиво, предлагал рассматривать актеров как не более важных, чем марионеток . Он спроектировал и построил сложные символические декорации; Например, набор из запатентованных им подвижных экранов для постановки МХАТа « Гамлет» . Он также был редактором и главным писателем первого международного театрального журнала «Маска» . [4]

Он работал актером в труппе сэра Генри Ирвинга , но больше заинтересовался искусством , научившись вырезать из дерева под руководством Джеймса Прайда и Уильяма Николсона . Его актерская карьера закончилась в 1897 году, когда он занялся театральным дизайном .

Первые постановки Крейга, Перселл Дидона и Эней , Гендель Acis и Галатея (оба вдохновляли и провел его другие на всей жизни Мартин Шоу , который основал Перселла оперного Общество с ним , чтобы производить их), и Ибсен «s The Vikings в Хельгеланде , были произведены в Лондон . Постановка « Дидоны и Энея» имела значительный успех и оказала большое влияние на возрождение интереса к музыке Перселла, тогда так малоизвестной, что три экземпляра «Таймс»Обзор был доставлен в театр: один адресован мистеру Шоу, один - мистеру Крейгу, а третий - мистеру Перселлу. Крейг сконцентрировался на сохранении простоты своего дизайна, чтобы подчеркнуть движения актеров и света, и представил идею «единой сценической картины», которая охватывала все элементы дизайна.

Добившись небольшого финансового успеха в Британии, Крейг отправился в Германию в 1904 году. Там он написал одно из своих самых известных произведений - эссе «Искусство театра» (позже переизданное под названием « Об искусстве театра» ). В 1908 году Айседора Дункан познакомила Крейга с Константином Станиславским , основателем МХАТ , который пригласил его поставить свою знаменитую постановку « Гамлета» вместе с труппой, открывшейся в декабре 1911 года. После поселения в Италии Крейг создал театральную школу. дизайн при поддержке лорда Говарда де Вальдена , Арена Гольдони во Флоренции. Во время Первой мировой войны он написал циклкукольные спектакли « Драма для дураков» [5] и издал небольшой театральный журнал «Марионетка» (1918).

С Крейгом считалось чрезвычайно трудно работать, и в конечном итоге он отказался руководить или разрабатывать любой проект, над которым у него не было полного художественного контроля. Это привело к его отстранению от практического театрального производства. [6] Его более поздняя карьера примечательна тем, насколько мало он достиг после сорока лет в течение длительного периода, более пятидесяти лет.

Он получил OBE и в 1958 году был произведен в почетный кавалер .

Псевдонимы [ править ]

Часто работая под своим именем, Крейг также подписывал работы с большим количеством других имен, в том числе с Оливером Батом, Джулиусом Оливером, Джулио Пирро, Сэмюэлем Примом и Станисласом Лодоховски. [7]

В 1901 году журнал Art Record отметил, что Оливер Бат был «джентльменом, который, как полагают, питался эксклюзивной диетой знаменитого бисквита Оливера Бата». [8]

Идеи [ править ]

Карикатура на Крейга, сделанная Максом Бирбомом из обзора , опубликованного в 1921 году.

Идея Крейга об использовании нейтральных, мобильных, нерепрезентативных экранов в качестве постановочного устройства, вероятно, является его самой известной сценографической концепцией. В 1910 году Крейг подал патент, в котором подробно описывалась система шарнирных и фиксированных квартир, которые можно было быстро приспособить как для внутренних, так и для внешних сцен. Он подарил набор Уильяму Батлеру Йейтсу для использования в Театре аббатства в Ирландии, который разделял его эстетику символизма . [ необходима цитата ]

Второе нововведение Крейга - сценическое освещение . Отказавшись от традиционных рамп , Крейг осветил сцену сверху, разместив светильники в потолке театра. Цвет и свет также стали центральными в сценических концептуализациях Крейга.

Под игрой этого света фон становится темно-мерцающим синим, по-видимому, почти полупрозрачным, на котором зеленый и фиолетовый создают гармонию великого богатства. [9]

Третьим замечательным аспектом экспериментов Крейга в театральной форме были его попытки интегрировать элементы дизайна с его работой с актерами. Его мизансцена стремилась сформулировать отношения в пространстве между движением, звуком, линией и цветом. Крейг продвигал театр, ориентированный на мастерство режиссера - театр, где действие, слова, цвет и ритм сочетаются в динамичной драматической форме. [10]

Эллен Терри, Крейг, из The Dome
"Папа Дюма" Крейга, 1899 г.

Всю свою жизнь Крейг стремился уловить «чистые эмоции» или «задержку развития» в пьесах, над которыми он работал. Даже в те годы, когда он не ставил пьес, Крейг продолжал снимать модели, придумывать сценические проекты и работать над режиссерскими планами, которые никогда не были реализованы. Он считал, что режиссер должен подходить к пьесе без предубеждений, и принял это в своем уходе от подхода минимума или чистого холста. [11]

Как гравер и художник-классик, Крейг черпал вдохновение в куклах и масках . В своей статье 1910 года «Заметка о масках» Крейг разъясняет достоинства использования масок как механизма для привлечения внимания, воображения и души аудитории. «Есть только один актер, более того, один человек, обладающий душой драматического поэта и когда-либо служивший верным и верным толкователем поэта», - провозгласил он, - «это марионетка». [12]

«Об искусстве театра» (1911) написан как диалог пьесы и режиссера, исследующих проблемы режиссуры. Крейг утверждает, что не драматурги, а артисты создали первые драматические произведения , используя действие, слова, линии, цвет и ритм. Крейг продолжает утверждать, что только режиссер, который стремится правильно интерпретировать драму и стремится к обучению всем аспектам драматического искусства, может восстановить «Искусство театра». [13]Утверждая, что режиссер должен искать верную интерпретацию текста, Крейг утверждает, что зрители идут в театр, чтобы посмотреть, а не слушать пьесы. Он подумал, что элементы дизайна могут выходить за рамки реальности и функционировать как символы, тем самым передавая более глубокий смысл, а не просто отражая реальный мир.

29 июня 1908 года польский театральный режиссер, драматург и теоретик драмы Леон Шиллер завел переписку с Крейгом. Вместе с письмом Schiller послал Крейг, в Флоренции , его эссе « Dwa teatry » ( «Два театра»), переведенном на английский язык Madeline скудно. Крейг немедленно ответил, приняв эссе для своего журнала «Маска» . [14] Это было началом продуктивного сотрудничества между двумя выдающимися театральными режиссерами, которые познакомили зарубежных читателей с теоретическими работами друг друга. [15]

Архив [ править ]

Одна из самых больших коллекций статей Эдварда Гордона Крейга хранится в Центре выкупа Гарри при Техасском университете в Остине . Коллекция из 32 ящиков включает дневники, эссе, рецензии, заметки, рукописи, финансовые отчеты и корреспонденцию Крейга. [16] В архиве хранится более 130 личных фотографий. [17] Художественные фонды Центра выкупа, в том числе некоторые ксилографии Крэйга из Гамлета Кранах Пресс, а также пробные отпечатки, сделанные во время производства книги. В библиотеке центра хранится более 300 книг из личной коллекции Крейга. [18] В дополнение к архиву Эдварда Гордона Крейга, Центр выкупа хранит важные активы, связанные с Крейгом.матьЭллен Терри , а также архив его сына Эдварда Кэррика .

Библиография [ править ]

  • Книга Гордона Крейга о игрушках-пенни (1899)
  • Лондонская школа театрального искусства (1905)
  • Движение (1907)
  • Об искусстве театра (1911)
  • К новому театру (1913)
  • Продвижение театра (1919)
  • Генри Ирвинг (1930)
  • Эллен Терри и ее тайное Я (1931)
  • Ксилография и некоторые слова (1923)
  • Указатель к рассказам моих дней (1957)

Источник: Эдвард Гордон Крейг: библиография (Общество театральных исследований) 1967. [19]

Примечания [ править ]

  1. ^ В некоторых источниках упоминается «Генри Эдвард Гордон Крейг».

Ссылки [ править ]

  1. ^ Иннес (1998, 27)
  2. ^ a b Гамильтон, Джеймс. «Крейг, (Эдвард Генри) Гордон (1872–1966)» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, май 2008 г., получено 19 мая 2014 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  3. ^ Холройд, Майкл. Странная насыщенная событиями история. Драматические жизни Эллен Терри, Генри Ирвинга и их замечательных семей. Чатто и Виндус (2008)
  4. ^ Taxidou (1998).
  5. ^ Крейг, Эдвард Гордон. Драма для дураков / Le Théâtre des fous . Монпелье, L'Entretemps, 2012
  6. Перейти ↑ Leiter (1994, 84).
  7. ↑ Эдвард Гордон Крэйг: Выставка гравюр на дереве и ксилографии, Йоркский университет, Хеслингтон-холл, 10 февраля - 5 марта 1982 г. (Йоркский университет, 1982), стр. 23
  8. ^ The Art Record: Ежемесячный иллюстрированный обзор искусств и ремесел (том 2, 1901 г.), стр. 488
  9. ^ Craig в Bablet (1981).
  10. ^ Брокетт и Hildy (2003, 414).
  11. ^ Уолтон (1983).
  12. ↑ Цитируется у Уолтона (1983).
  13. ^ Уиллс (1976).
  14. ^ Ежи Timoszewicz, « Мала Kronika życia я twórczości Leona Schillera, 1887-1924 » ( «Краткая хроника жизни и творчества Леона Шиллера»), в Леона Шиллера, Na прогу nowego Teatru, 1908-1924 (На пороге Новый театр, 1908–1924), под редакцией Ежи Тимошевича, Варшава, Państwowy Instytut Wydawniczy , 1978, с. 9.
  15. ^ Ежи Timoszewicz, « Мала Kronika życia я twórczości Leona Schillera, 1887-1924 » ( «Краткая хроника жизни и творчества Леона Шиллера»), в Леона Шиллера, Na прогу nowego Teatru, 1908-1924 (На пороге Новый театр, 1908–1924), пассим.
  16. ^ "Эдвард Гордон Крэйг: инвентарь его коллекции в Центре выкупа Гарри" . norman.hrc.utexas.edu . Дата обращения 3 ноября 2017 .
  17. ^ "Литературный файл коллекции фотографий Эдварда Гордона Крейга в Центре выкупа Гарри" . norman.hrc.utexas.edu . Дата обращения 3 ноября 2017 .
  18. ^ "Библиотеки Техасского университета / HRC" . catalog.lib.utexas.edu . Дата обращения 3 ноября 2017 .
  19. ^ https://archive.org/details/edwardgordoncrai0000flet

Источники [ править ]

  • Баблет, Денис. 1981. Театр Эдварда Гордона Крейга. Лондон: Метуэн. ISBN 978-0-413-47880-1 . 
  • Брокетт, Оскар Г. и Франклин Дж. Хильди. 2003. История театра . Издание девятое, Международное издание. Бостон: Аллин и Бэкон. ISBN 0-205-41050-2 . 
  • Крейг, Эдвард Гордон. 1906. Айседора Дункан, Шесть образцов движения. Лейпсиг.
  • ---. 1911. Об искусстве театра. Эд. Франк Чемберлен. Лондон: Рутледж, 2008. ISBN 978-0-415-45034-8 . 
  • Крейг, Эдвард Гордон. Драма для дураков / Le Théâtre des fous . Редактировать. Дидье Плассар, Марион Шенье-Алев, Марк Дювилье. Монпелье: L'Entretemps, 2012. ISBN 978-2-355-39147-7 . 
  • Иннес, Кристофер. 1983. Эдвард Гордон Крейг . Режиссеры в перспективе сер. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-27383-8 . 
  • Холройд, Майкл. 2008. Странная, насыщенная событиями история. Фаррар Штраус Жиру. ISBN 0-7011-7987-2 . 
  • Лейтер, Сэмюэл Л. 1994. Великие постановщики сцены: 100 выдающихся деятелей театра. Иллюстрированное изд. Нью-Йорк: факты в файле. ISBN 978-0-8160-2602-9 . 
  • Улла Поульсен Скоу . 1973. Genier er som Tordenvejr - Gordon Craig på Det Kgl. Teater 1926 . Selskabet для Dansk Teaterhistorie, 1973 г. На датском языке, с 36 неопубликованными письмами Гордона Крейга в качестве приложения на английском языке.
  • Стигмюллер, Фрэнсис. 1974. Твоя Айседора: История любви Айседоры Дункан и Гордона Крейга. Паб Центр Культурных Ресурсов. ISBN 978-0-394-48698-7 . 
  • Таксиду, Ольга. 1998. Маска: Периодическое представление Эдварда Гордона Крейга . Современное театроведение сер. том 30. Амстердам: Harwood Academic Publishers. ISBN 90-5755-046-6 . 
  • Уолтон, Дж. Майкл. 1983. Крейг о театре. Лондон: Метуэн. ISBN 978-0-413-47220-5 . 
  • Уиллс, Дж. Роберт. 1976. Режиссер в меняющемся театре. Пало-Альто, Калифорния: Мэйфилд. ISBN 978-0-87484-349-1 . 
  • Л. М. Ньюман, Белый поклонник: заброшенный шедевр символической постановки Гордона Крейга (2009. Malkin Press)
  • Леон Шиллер , U progu nowego teatru, 1908-1924 (На пороге Нового театра, 1908-1924), под редакцией Ежи Тимошевича, Варшава, Państwowy Instytut Wydawniczy , 1978.

Внешние ссылки [ править ]

  • Документы Эдварда Гордона Крейга в Центре выкупа Гарри
  • Коллекция фотографий Эдварда Гордона Крейга в Центре выкупа Гарри
  • «Архивные материалы, касающиеся Эдварда Гордона Крейга» . Национальный архив Великобритании .
  • Гравюры Эдварда Гордона Крейга с изображением Гамлета, 1913-1914 гг. И без даты , хранящиеся в Театральном отделении Билли Роуза Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских видов искусства.
  • Материалы Эдварда Гордона Крейга из Музея Виктории и Альберта в Лондоне
  • Коллекция Дональда Оенслагера материалов Эдварда Гордона Крейга, 1898-1967 гг. , Хранящаяся в Театральном отделе Билли Роуза Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских видов искусства.
  • Эдвард Гордон Крейг Переписка в Библиотеке Ньюберри
  • Коллекция Эдварда Гордона Крейга. Общая коллекция, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке, Йельский университет.