Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено с египетского (шрифт) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Шрифт с засечками на заголовке плаката чартистов 1848 года. Некоторые заголовки и нижний отрывок написаны шрифтом Didone , но большая часть основного текста - это шрифт с засечками.

В типографии , А плиты с засечками (также называемый механистической , квадратная засечек , античный или египетский ) гарнитура представляет собой тип засечками шрифта характеризуется толщиной, как и блок-засечек. [1] [2] Засечки могут быть тупыми и угловатыми ( Роквелл ) или закругленными ( Курьер ). Плиты с засечками были изобретены и наиболее популярны в девятнадцатом веке.

Плоские засечки - это большой и разнообразный жанр. Некоторые из них, такие как Memphis и Rockwell, имеют геометрический дизайн с минимальным изменением ширины штриха: их иногда называют шрифтами без засечек с добавленными засечками. Другие шрифты, например, из жанра Clarendon, имеют структуру, больше похожую на большинство других шрифтов с засечками, хотя и с более крупными и очевидными засечками. [3] [4] Эти дизайны могут иметь засечки в квадратных скобках, которые увеличивают ширину по своей длине перед слиянием с основными штрихами букв, в то время как на геометрических фигурах засечки имеют постоянную ширину.

Плоские засечки, ориентированные на отображение, часто очень жирные, чтобы привлечь внимание читателя к плакату, в то время как плоские засечки, ориентированные на удобочитаемость при небольших размерах, демонстрируют менее экстремальные характеристики. Некоторые шрифты, ориентированные на использование мелкого шрифта и печати на некачественной газетной бумаге, могут иметь плоские засечки для повышения разборчивости, в то время как другие их функции ближе к обычным книжным шрифтам.

Шрифты с плоскими засечками также часто использовались в пишущих машинках, наиболее известной из которых является Courier , и эта традиция означала, что многие моноширинные текстовые шрифты, предназначенные для использования в компьютерах и программировании, представляют собой дизайны с плоскими засечками.

История [ править ]

Образец шрифта Egyptienne , плоского шрифта с засечками на основе модели Кларендона.
Образец гарнитуры Rockwell с плоскими засечками на основе геометрической модели.
Образец гарнитуры Courier , начертание с плоскими засечками, основанное на начертании шрифтов , пишущих на машинке.

Буквы и шрифты с засечками быстро появились в начале девятнадцатого века, имея мало общего с предыдущими формами букв. По мере того, как в начале девятнадцатого века печать рекламных материалов начала расширяться, стали популярными новые и более привлекательные формы букв. [5] Начали развиваться типы плакатов, которые были не просто увеличенными формами книжного шрифта, но были очень разными и смелыми. Некоторые из них были разработками дизайна предыдущих пятидесяти лет: сверхжирные шрифты, известные как « толстые лица », которые были связаны с текстовыми шрифтами « дидона » того периода, но были намного более смелыми. [6] У других была совершенно новая структура: буквы без засечек , основанные на классической древности, иобратные контрастные буквы. Некоторые шрифтовые конструкции, появившиеся примерно в это время, могут быть основаны на традициях рисования указателей и архитектурных надписей, или наоборот. [а]

Первым известным примером буквенной формы с засечками является надпись на дереве на рекламе лотереи 1810 года из Лондона. [7] Впервые шрифт с засечками был, возможно, первым коммерчески представлен лондонским основателем шрифта Винсентом Фиггинсом под названием «Antique», появившимся в образце шрифта, датируемом 1815 годом (но, вероятно, выпущенном в 1817 году). [8]

Печатник и социальный реформатор Томас Керсон Хансард писал в 1825 году, что плоские засечки и другие подобные виды демонстрации были «возмутительным видом лица, приспособленным только для плакатов, почтовых счетов, приглашений к колесу фортуны ... Мода. и Fancy обычно резвятся из одной крайности в другую ». [9]

Плоские шрифты с засечками пришли в упадок после роста популярности шрифтов без засечек, с которыми они всегда конкурировали, и возрождения интереса к старым шрифтам с засечками в рамках движения Arts and Crafts. Тем не менее, с девятнадцатого века они регулярно возрождались и модернизировались как в модернизированных формах, так и в ретро-стиле, вдохновленные изобилием викторианского дизайна, стиля дизайна, известного как викторианский стиль . [10] Известные коллекции оригинальных пород дерева находятся в Гамильтоне в Висконсине и Техасском университете в Остине и собраны Робом Роем Келли, автором известной книги об американских плакатах. [11] Adobe Systems выпустила большую коллекцию оцифровок, вдохновленных типом дерева девятнадцатого века.

Сначала в Британии «египетский» использовался для шрифтов без засечек, а «Antique» - для плоских засечек; два имени позже несколько размылись или поменялись местами. [12]

После египетской кампании Наполеона и распространения изображений и описаний с помощью таких публикаций, как Description de l'Égypte (1809 г.), последовало сильное культурное увлечение всем, что происходило в Египте. Были изготовлены гарнитуры современной гостиной, напоминающей мебель, найденную в гробницах. Разноцветные обои с принтом на дереве могут сделать столовую в Эдинбурге или Чикаго похожей на Луксор. Хотя между египетскими системами письма и шрифтами с засечками не было никакой связи, либо проницательный маркетинг, либо честная путаница привели к тому, что плоские засечки часто называли египтянами . [13] Историк Джеймс Мосли показал, что первые гарнитуры и буквы, названные «египетскими», по всей видимости, были без засечек.[8] Тем не менее, египтяне стали относиться к плиточным шрифтам с засечками к середине и концу девятнадцатого века. Некоторые плоские засечки двадцатого века (разработанные после того, как утвердилась современная система названий шрифтов [12] ), имеют «египетские» имена в качестве напоминания об этом: Каир, Карнак и Мемфис являются примерами этого.

Термин «египтянин» был принят французскими и немецкими литейными заводами, где он стал Egyptienne. Более легкий стиль плоских засечек с одинарной шириной штрихов был назван «лицом гравера», так как он напоминал монолинейную структуру гравюр на металле. Сам термин «slab-serif» появился относительно недавно, возможно, в двадцатом веке. [14]

Вторым аспектом в разработке плоских засечек было влияние геометрического дизайна 1920-х годов, и было создано много плоских засечек, имевших более монолинейную структуру, похожую на геометрические шрифты без засечек, также популярные в то время, такие как Futura . [15] Такие рисунки называются «геометрическими».

Из-за четкого, жирного характера больших засечок рисунки с некоторыми характеристиками плоских засечек также часто используются для мелкого шрифта, например, при печати на пишущих машинках и на газетной бумаге. Например, группа удобочитаемости Linotype , в которой большинство газет печаталось в течение большей части двадцатого века, была основана на стиле «ионный» или «кларендон», адаптированном для непрерывного основного текста. [16] [17] [18]

В более широком смысле , Joanna , TheSerif , FF Meta Serif и Guardian Egypt являются другими примерами газетных и ориентированных на мелкий шрифт шрифтов, которые имеют обычные монолинии с засечками (иногда более заметны жирным шрифтом), но общая гуманистическая структура текста, не особенно подверженная влиянию девятнадцатого века. стили веков (как Clarendons). В этом стиле к шрифтам с засечками применяется термин «гуманистические плоские засечки». [19] [20]

Описывая процесс разработки плоских засечек, современные дизайнеры шрифтов Джонатан Хёфлер и Тобиас Фрер-Джонс отмечают, что структура больших плоских засечек налагает компромиссы на структуру, поскольку чисто геометрические рисунки сложнее создать в сверхжирных размерах, где становится невозможно создать строго монолинейный строчный алфавит, и рисунки в стиле Кларендона сложнее создать в более легком стиле. [3]

Подклассификации [ править ]

Существует несколько основных подгрупп гарнитуры плоских шрифтов с засечками:

Антикварная модель [ править ]

Самые ранние плиты с засечками часто назывались «антиквариатом» или «египтянами». Они часто были довольно монолинейными по конструкции и имели сходство с шрифтами с засечками девятнадцатого века, такими как шариковые терминалы. [3]

Старинный антиквариат Миллера и Ричарда. Подобно тому, как гарнитуры Clarendon взяли «Didone» или модель с современным шрифтом в качестве основы для плоского шрифта с засечками, он основан на их дизайне «Old Style», вдохновленном шрифтовыми узорами восемнадцатого века, сделанными немного смелее и ниже по контрасту. Первоначально предназначенный для использования в качестве более жирного шрифта для выделения, он часто использовался для основного текста общего назначения, например, если читаемость считалась важной. [21] [22] Bookman является производным от этого стиля. [23]

Модель Кларендона [ править ]

Гарнитуры Clarendon, в отличие от других плоских засечек, на самом деле имеют некоторые скобки и некоторый контраст по размеру в самом шрифте с засечками: засеки часто имеют кривые, поэтому они меняют ширину и становятся шире по мере приближения к основному штриху буквы. Многие из них снова имеют сходство с шрифтами с засечками 19-го века со значительными различиями в ширине штрихов между вертикальными и горизонтальными штрихами. [24] Примеры включают Clarendon и Egyptienne .

Итальянская модель [ править ]

Французский тип Clarendon (вверху) по сравнению с традиционным дизайном Clarendon.

В модели Italienne, также известной как шрифт French Clarendon , засечки даже тяжелее, чем ножки, создавая драматический эффект, привлекающий внимание. Это называется типом обратного контраста . Это традиционно связано с использованием в цирке и других плакатах, и его часто можно увидеть в западных фильмах или для создания атмосферы девятнадцатого века. Он был наиболее популярен с 1860-х до начала двадцатого века, особенно в Соединенных Штатах, хотя основная концепция возникла из лондонской типографии 1820-х годов и использовалась за пределами Соединенных Штатов. С тех пор он часто возрождался, например, Робертом Харлингом в роли Афиши, а в последнее время Адрианом Фрутигером в роли Вестсайда.

Гарнитуры пишущих машинок [ править ]

Шрифты с засечками на пишущей машинке названы в честь их использования в начертании на машинке . Эти лица возникли в моноширинном формате с фиксированной шириной, что означает, что каждый символ занимает одинаковое количество горизонтального пространства. Эта особенность обусловлена ​​характером пишущей машинки. Примеры включают Courier (на геометрической модели) и Prestige Elite (на модели Clarendon).

Было использовано значительное количество других названий, особенно в 19 веке: в то время разделение между названием гарнитуры и жанром еще не было установлено, поэтому неясно, описывает ли название конкретный шрифт или предназначено для обозначения поджанр. [12] Например, плоские засечки на французской модели Clarendon также назывались американскими полиграфистами «кельтскими», «бельгийскими», «алдинскими» и «тевтонскими», а также «тосканскими» - названием, которое относится к пластинчатым шрифтам с засечками с ромбовидные точки по бокам формы письма. [25] [26]

Геометрическая модель [ править ]

Beton Bold в металлическом шрифте образца. Контраст минимален, а буквы принимают за основу круг.

Геометрические рисунки не имеют скобок и имеют равномерно взвешенные основы и засечки. Ранние примеры включают Memphis , Rockwell , Karnak , Beton , Rosmini, City and Tower , на некоторые из которых повлияли геометрические шрифты без засечек 1920-х и 30-х годов, особенно Futura . [3] Последние известные геометрические шрифты без засечек включают ITC Lubalin, Neutraface Slab и Archer .

Некоторые монолинейные плоские засечки, такие как Serifa , Helserif и Roboto Slab , были разработаны под влиянием неогротескных шрифтов без засечек 1950-х и 60-х годов, и их можно назвать « неогротескными» плоскими засечками. [27] [28] [29] [30]

См. Также [ править ]

  • Список шрифтов с засечками

Ссылки [ править ]

  1. ^ Грей, Николет (1980). «Дизайн шрифта с засечками в Англии 1815-1845 гг.». Журнал Типографского исторического общества . 15 : 1–35.
  2. ^ Твайман, Майкл. «Смелая идея: использование смелых шрифтов в девятнадцатом веке». Журнал Типографского исторического общества . 22 (107–143).
  3. ^ a b c d "Страж: историческая справка" . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 15 июля 2015 года .
  4. ^ Чалланд, Скайлар. «Знай свой типаж: Кларендон» . IDSGN . Проверено 13 августа 2015 года .
  5. ^ Мосли, Джеймс (1963). «Английский язык». Мотив . 11 : 3–56.
  6. ^ Кеннард, Дженнифер. «История нашего друга толстого лица» . Используемые шрифты . Дата обращения 11 августа 2015 .
  7. ^ Мосли, Джеймс . «Нимфа и грот: обновление» . Блог Typefoundry . Проверено 12 декабря 2015 года .
  8. ^ a b Джеймс Мосли, Нимфа и Грот: возрождение письма сансерифа . Лондон: Друзья печатной библиотеки Святой Невесты, 1999.
  9. ^ Хансард, Томас Керсон (1825). Типография, исторический очерк происхождения и прогресса искусства печати . п. 618 . Проверено 12 августа 2015 года .
  10. ^ Там, Кейт. «Возрождение плоских шрифтов с засечками в 20 веке» (PDF) . Университет Ридинга (магистерская диссертация) . Проверено 3 марта +2016 .
  11. ^ "Роб Рой Келли Вуд Тип Коллекция" . Техасский университет . Проверено 23 октября 2015 года .
  12. ^ a b c Фрер-Джонс, Тобиас. «Яичница с засечками» . Типа Фрера-Джонса . Проверено 23 октября 2015 года .
  13. ^ Картер, Э., День. Б., Меггс П .: «Типографский дизайн: форма и коммуникация, третье издание», стр. 35. John Wiley & Sons, 2002.
  14. ^ Биггс, Джон (1954). Использование шрифта: практика типографики . Blandford Press.
  15. ^ Хорн, Фредерик А. (1936). «Типовая тактика: Египтяне» . Коммерческое искусство и промышленность : 20–27 . Проверено 26 апреля 2017 года .
  16. ^ Хатт, Аллен (1973). The Changing Newspaper: типографские тенденции в Британии и Америке 1622-1972 гг. (1-е изд. Изд.). Лондон: Фрейзер. стр. 100–2 и т. д. ISBN 9780900406225. Большинство мировых газет набираются на тех или иных типах традиционных линотипов «Группа читаемости», а большинство остальных - на их производных.
  17. Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия гарнитуры . Издатель Дэвида Р. Година. С. 277–294. ISBN 978-0-87923-333-4.
  18. ^ Разборчивость шрифта . Бруклин: Компания Mergenthaler Linotype . 1935 . Проверено 29 апреля 2016 года .
  19. Перейти ↑ Middendorp, Jan. Dutch Type . стр.192 и т. д.
  20. ^ Брайан, Марвин (1996). Справочник по цифровой типографии . Нью-Йорк: Вили. С.  144–145 . ISBN 9780471148111.
  21. Теодор Лоу Де Винн (1902). Практика книгопечатания: трактат о титульных листах, с многочисленными иллюстрациями в факсимиле и некоторыми наблюдениями о раннем и недавнем издании книг . Компания Века. С. 233–241.
  22. Александр С. Лоусон (январь 1990 г.). Анатомия гарнитуры . Издатель Дэвида Р. Година. С. 262–280. ISBN 978-0-87923-333-4.
  23. ^ Ovink, GW (1971). «Реакция девятнадцатого века на модель типа дидона - I» . Quaerendo . 1 (2): 18–31. DOI : 10.1163 / 157006971x00301 . Проверено 20 февраля +2016 .
  24. ^ "Предки Стража" . Хефлер и Фрер-Джонс . Проверено 14 августа 2015 года .
  25. ^ "Тосканский № 132" . Роб Рой Келли Американская коллекция деревянных типов . Техасский университет в Остине . Проверено 23 октября 2015 года .
  26. ^ "Тевтонский" . TTKWTC . UTA . Проверено 23 октября 2015 года .
  27. ^ "Хелсериф" . MyFonts . URW ++ . Проверено 19 марта +2016 .
  28. ^ Локсли, Саймон. "Войны шрифтов: история соперничества между литейными заводами" . Smashing Magazine . Проверено 20 марта 2016 года .
  29. ^ Коулз, Стивен. «Сообщение в Твиттере» . Twitter . Проверено 20 марта 2016 года . [Из рекламы Helserif:] «Посмотрите, что случилось с Helvetica. У нее выросли крылья».
  30. ^ Будрик, Калли. «Винтажные шрифты: 35 рекламных объявлений из прошлого» . Распечатать . Проверено 20 марта 2016 года .
  1. ^ Это может затруднить отслеживание происхождения стилей без засечек и плиток с засечками, поскольку тренд может появиться в печати напрямую и без очевидного прецедента из традиции рисования указателей, которая оставила меньше записей.

Внешние ссылки [ править ]

  • Джордж Брюс и компания из Нью-Йорка, образцы книг 1828 года (и другие) . Множество примеров раннего шрифта с засечками и других типов отображения периода.
  • От компании Vincent Figgins : Спесимна книга 1845 года . Многие примечательные орнаменты. Более ранние книги начала 1800-х годов сохранились и были переизданы.