Электронный барабан

Базовая электронная ударная установка производства Pintech.

Электронный барабан представляет собой современный электронный музыкальный инструмент , в первую очередь предназначен , чтобы служить в качестве альтернативы акустического набора ударных или других ударных инструментов . Электронный барабан состоит из электронного или цифрового звукового модуля, который производит синтезированные или дискретизированные звуки перкуссии, и одного или нескольких электрических датчиков или сенсорных пэдов для запуска звуков. Как и на обычных барабанах, по сенсорам или пэдам ударяют палочки или руки (в зависимости от типа пэда), и на них играют так же, как на акустической ударной установке (или перкуссионном инструменте).

Строго говоря, модули, воспроизводящие заранее запрограммированные треки электронных барабанов и электронные или цифровые драм-машины , не являются электронными барабанами, потому что программа, а не барабанщик или другой музыкант, запускает звуки. ^[1]

Электронный барабан (пэд / пусковое устройство) обычно продается как часть электронной ударной установки, состоящей из набора барабанных пэдов, установленных на стойке или стойке в конфигурации, аналогичной макету акустической ударной установки, с прорезиненным покрытием ( Roland , Yamaha , Alesis , например) или специальные акустические / электронные тарелки (например, Zildjian "Gen 16"). Сами по себе барабанные пэды представляют собой либо диски, либо мелкие барабанные оболочки, изготовленные из различных материалов, часто с игровой поверхностью с резиновым / силиконовым или тканевым покрытием, обеспечивающим некоторый отскок палкам. На каждой подушке есть один или несколько датчиков, которые генерируют электронный сигнал при ударе.

Электронный сигнал передается по кабелям в электронный или цифровой модуль ударных («мозг», как его иногда называют), синтезатор или другое устройство, которое затем издает звук, связанный с ударным пэдом и запускаемый им. Звуковой сигнал от барабанного модуля можно подключить к клавишному усилителю или системе громкой связи для использования в живом исполнении группы, прослушивать в наушниках для бесшумной практики или вставлять в аудиомикшер.для сеанса записи. Поскольку цифровые барабаны стали более популярными в 2000-х годах, компании начали продавать звуковые файлы цифровых электронных ударных, называемые «наборами ударных». В то время как электронные наборы ударных обычно используются для запуска звуков ударных и перкуссии, электронная ударная установка, оснащенная MIDI , может использоваться для запуска любых типов звуков MIDI, таких как синтезированные или сэмплы фортепиано, гитары или любого другого инструмента или звука.

История [ править ]

1960-1970-е годы [ править ]

В 1967 годе Феликс Виссер, барабанщик , играя с голландской поп - группой высокопоставленных лиц, DIY -modified один из предконференционного Роланда Музыка -era Ace Tone электронного ритм box- драмы - машины , которая была предназначена для воспроизведения простых предварительно запрограммированных ритмов, так что на нем можно играть как на живом инструменте. ^{[ необходима цитата ]} Ритм-бокс Ace Tone был разработан Икутаро Какехаши , который позже основал Roland Corporation Japan . Как и в случае со всеми ритм-боксами и более поздними драм-компьютерами , до того, как появилось «человеческое чувство» путем введения тонких вариаций и «свинга»ритм-боксы Ace Tone имели метрономический, машинный звук.

В модификации Visser коробка Ace Tone была расширена большой плоской платой, на которой размещено 12 печатных плат размером примерно 4 × 4 дюйма, с медными дорожками, переплетенными, как вилки. Медные дорожки сформировали сенсорные поверхности для звуков, создаваемых блоком Ace Tone. Каждая сенсорная панель воспринималась электронной схемой, управляющей высокоскоростными компьютерными реле Siemens, которые он нашел в магазинах излишков. Они были связаны со звуками барабанов и перкуссии ритм-бокса. Хотя это был грубый способ играть звуки электронных барабанов вручную (как перкуссионист, играющий на бонго и конга).), это сработало и добавило "человеческого ощущения". Подход Виссера позволил барабанщикам обрести новый тип виртуозности (например, на электронных бас-барабанах можно было играть палочками). Аппарат использовался в студии Франса Петерса в радиогороде Хилверсюм, Нидерланды.

Система была чрезмерно чувствительна к влажности:

«Цепи будут срабатывать от сенсорных панелей, просто от влаги. Достаточно просто дышать над ними. В итоге внутри коробки была встроена 40-ваттная лампочка, удерживающая контактные площадки, электронные схемы и реле, чтобы нагреться. когда инструмент находился в машине, а затем поставили на сцену в относительно теплой влажной среде. В конце концов, мы только что покинули темные века электронной музыки ... "

Первый электронный барабан был создан в начале 1970-х Грэмом Эджем , барабанщиком The Moody Blues , в сотрудничестве с профессором Сассекского университета Брайаном Гровсом. Устройство было использовано в песне « Процессия » из альбома 1971 года Every Good Boy Deights Favor . ^[2]

Вопрос - «Одним из самых странных произведений была« Процессия »( Every Good Boy Deserved Favor , 1971), в которой использовалась новаторская работа электронной ударной установки Грэма Эджа. Как это произошло?»

Грэм: «Я связался с профессором электроники Сассекского университета Брайаном Гроувсом. Мы разработали электронную ударную установку, чудесная идея. У меня была панель управления передо мной, это уже старая шляпа, но мы были Это были кусочки резины с серебряной бумагой на обратной стороне с серебряной катушкой, которая двигалась вверх и вниз внутри магнита, производящего сигнал, поэтому он был чувствительным к прикосновениям. У меня было 5 ловушек сверху, а затем десять Том-томы, а затем целая октава бас-барабанов под моими ногами, а затем четыре партии из 16 секвенсоров, по два с каждой стороны.Обнаружился промежуток - для игры на спейсе - бубен, палка из черного дерева, малый барабан и три тома. Это были дни до чипа, тогда все делали на транзисторах. Так что в нем было около 500 транзисторов. Электронные барабаны внутри были похожи на спагетти. Когда он работал, он был великолепен, но он был раньше своего времени, потому что он был настолько чувствительным ... "

Первым коммерческим электронным барабаном был Pollard Syndrum , выпущенный Pollard Industries в 1976 году. Он состоял из электрического звукового генератора и одной или нескольких барабанных пэдов. Он быстро привлек внимание многих известных барабанщиков и перкуссионистов того времени, таких как Кармин Аппис и Терри Боззио . Однако Syndrum потерпел финансовую неудачу, и в последующие годы компания потерпела крах. ^[2]

В 1978 году была создана компания Simmons для производства коммерческих наборов электронных ударных. Самым заметным продуктом компании был SDS-5 , выпущенный в 1981 году. С его характерными шестигранными подушечками, SDS-5 был впервые использован Ричардом Джеймсом Берджессом в «Чайных комнатах Марса… », Chant No. 1 " балета Шпандау и" Лицо ангела " Шока.. После своего дебюта на ведущих музыкальных шоу и парах этот электронный инструмент привлек значительное внимание авторитетных и влиятельных рок / поп-музыкантов. Звук SDS-5 часто описывается ретроспективно такими фразами, как «ужасно» или «звучит как крышка мусорного ведра» теми, кто их использовал в то время. Несмотря на критику, характерное звучание Simmons широко использовалось в 1980-х годах поп / рок- и синти-поп-группами, такими как Duran Duran и прогрессив-рок- группами, такими как Rush , среди других. Барабаны Simmons часто вызывают ностальгию у тех, кто начал экспериментировать с этими ранними набегами на электронные барабаны и перкуссию.

1980-е-1990-е годы [ править ]

В следующих 1980-х годах другие компании начали продавать свои собственные версии электронных ударных Simmons, в частности Pearl, Roland и Yamaha. В то время электронные барабаны были похожи на наборы для начинающих или начального уровня 2016 года. Они состояли из покрытых резиной сенсорных площадок, установленных на подставках. Пэды были созданы с учетом чувствительности к скорости нажатия, а звук генерировался с помощью одно- или многослойной выборки или синтезированного звука .

В 1997 году Roland представил свою модель TD-10, в которой были два основных музыкальных и электронных нововведения. Первым и более спорным нововведением был метод создания шумов для барабанов / пэдов для запуска, вместо генерации звука с помощью сэмплов акустического барабана или тарелки. TD-10 использовал математические модели для генерации тонов с помощью синтезаторов. В то время как некоторые барабанщики сетовали на то, что воспроизводимый звук не был «чистым» образцом акустического инструмента, другие утверждали, что простое воспроизведение акустического барабана нежелательно. Во-вторых, вместо пэдов с резиновым покрытием Roland представил новый пэд в виде сетки, созданный в сотрудничестве с производителем акустических барабанов Remo.

Пэды с сетчатой ​​головкой выглядят и ощущаются примерно как акустический барабан меньшего размера (хотя деревянный корпус намного меньше). Поверхность сетки Remo / Roland состоит из двойного слоя тугих волокон тканой сетки, снабженной несколькими электронными датчиками или триггерами. Ощущение от игры похоже на удар по акустическому барабану, но с большим отскоком, чем от акустической кожи. Роланд назвал свою коммерческую ударную установку « V-Drums », которая позже стала торговой маркой ее линейки электронных барабанов. Вместе математическое / вычислительное моделирование, поверхность пэда с сетчатой ​​головкой и улучшенная технология сенсора триггера значительно повысили качество звуков, «реалистичность» электронных барабанов, а также уровни громкости на практике и при настройке живых выступлений. ^[3]

2000-е-2010-е [ править ]

Таким образом, в 2010-х годах в ударных установках крупных производителей были устранены многие недостатки ранних электронных пэдов и модулей. В то время как у каждого из значительных рыночных брендов есть устройства начального уровня, профессионально продаваемые комплекты ориентированы на создание звуков и игрового опыта, которые почти неотличимы от игры на качественной акустической установке или мировых / оркестровых ударных инструментах. Примеры этих высококачественных профессиональных наборов включают Yamaha DTX 950k и Roland V-Drums TD-30KV.

Профессиональные наборы обычно имеют более качественные цифровые звуки. Эти барабанные модули предлагают высококачественные смоделированные звуки ударных - с сотнями встроенных звуков, эффектов и звуковых петель, а также вариантов / паттернов песен на выбор. Некоторые из этих модулей позволяют пользователю выбирать настройку, тип головки, глубину / ширину и материал (металл, тип дерева и т. Д.). Датчик запуска / надежность и уменьшение перекрестных помех были значительно улучшены. Теперь срабатывание триггера позволяет и пэду, и ободу издавать разные звуки, облегчая создание обода и перекрестия, а также постукивание ракушкой и многие другие звуковые звуки, которые можно назначить пэду или ободу, так что возможности для живой музыки еще больше увеличиваются. На тарелках можно разместить больше зон: для ударов по краю, смычкам и колоколам с разными звуками, с удушением возможности и реалистичное набухание тарелок.

У них более реалистичные хай-хэты- Акустические тарелки хай-хэта устанавливаются в паре на стойку с ножной педалью, позволяя барабанщику открывать и закрывать хай-хэты, что позволяет барабанщикам создавать самые разнообразные эффекты хай-хэта, в зависимости от того, используется ли пара тарелок полностью закрыты, частично закрыты или открыты. Эти новые электронные версии больше не представляют собой пэды для одиночных тарелок, как в 3000-х, а представляют собой двойные реплики тарелок, которые можно устанавливать на обычные стойки, как их акустические версии. Эти тарелки позволяют играть руками и ногами в открытом и закрытом состоянии. Электронный модуль определяет движение / высоту и положение хай-хэта, обеспечивая реалистичные вариации звука хай-хэта по степени размещения - открытые, частично открытые и закрытые удары хай-хэта. Некоторые модули, такие как Roland TD-30, также имеют звуки закрытия ног и быстрого закрытия-открытия,при этом давление на тарелки также ощущается и воспроизводится при затягивании или ослаблении давления ногой, даже на закрытом хай-хэте. Таким образом, звук становится более плотным при сильном нажатии на уже закрытую педаль хай-хэта.

Элементы [ править ]

Датчики и колодки [ править ]

Пэды со встроенными датчиками и пластмассовые тарелки устанавливаются на стойке или на нескольких стойках, так что барабанщик может поставить их в нужное положение.

Барабанный модуль [ править ]

Электронный модуль барабана является эквивалентом к модулю синт для электронных барабанов. Он содержит электронные и цифровые схемы, которые воспроизводят синтезированный звук ударных или запускаемые семплы. Модуль ударных имеет ряд фейдеров , кнопок и ручек спереди или сверху, чтобы барабанщик мог вносить изменения. Обычно есть какой-то дисплей, чтобы дать барабанщику информацию о настройках и статусе. Это может быть ЖК-экран или светодиодный экран, а также отдельные светодиоды, которые загораются при срабатывании датчиков. Модуль ударных обычно устанавливается на стойке, чтобы барабанщик мог легко добраться до него и увидеть его дисплей и другие визуальные индикаторы. Сзади или сверху модуля ударных находится патч-бэк., с рядом помеченных разъемов для подключения датчиков, аудиовыходов и MIDI-входов и выходов.

Модули ударных обычно содержат в памяти пресеты «ударных наборов». Каждая ударная установка имеет разные звуки, такие как джазовые барабаны, играемые со звуком «кистей», рок-барабаны, латинские барабаны, африканские барабаны или синтезированные звуки ударных барабанов 1980-х годов (например, звук бас-барабана TR-808 ) . Некоторые электронные барабанные модули, такие как Roland TD-12, даже включают звуки, не относящиеся к барабанам, такие как орган, электрический бас, оркестр и т. Д., Которые могут запускаться с помощью датчиков ударной установки. Некоторые пресеты также включают эффекты, подходящие для ударной установки или связанного с ней жанра. Модуль ударных также может содержать блоки эффектов , такие как сжатие звука., реверберация и эквализация. Модуль ударных может предлагать элементы управления для регулировки чувствительности различных пэдов и тарелок, изменения звука настройки ударных, регулировки «гудения» малого барабана, приглушения большого барабана и т. Д. Некоторые модули ударных включают в себя функции драм-машин или секвенсоров , такие как возможность воспроизводить заранее запрограммированные удары ударных, чтобы живой барабанщик мог играть вместе с ними.

Звуковая система [ править ]

Некоторые производители электронных барабанов продают комбинированные усилители для электронных барабанов , которые содержат усилитель мощности и один или несколько динамиков в деревянном клиновидном корпусе. Форма клина спроектирована так, что динамик направлен на сидящего барабанщика, подобно тому, как динамик монитора вокалиста часто имеет форму клина. Некоторые электронные барабанщики используют клавишные усилители или системы громкой связи (обе системы являются полнодиапазонными). Для индивидуальной практики наушники можно подключить к разъему для наушников барабанного модуля.

Другое снаряжение [ править ]

В некоторых наборах может потребоваться педаль для бас-барабана . Кроме того, некоторые электронные тарелки можно установить на обычные подставки для тарелок. Барабанщики также используют аксессуары, такие как трон для барабанов, который представляет собой небольшой пуфик.

Сравнение с акустической ударной установкой [ править ]

Преимущества [ править ]

• Электронные барабаны и аналогичные им устройства, хотя и не совсем бесшумные, поскольку на них все еще играют, ударяя палкой по поверхности пластиков, обычно значительно меньше акустического шума, чем на традиционной ударной установке. Кроме того, барабанщик может использовать наушники для практически бесшумной и частной практики в жилых помещениях, где невозможно получить студийный или акустический уровень шума, и, возможно, там, где не подходят наборы обычного размера.
• Они намного легче, меньше по размеру и их легче транспортировать, чем акустические барабанные установки. Электронные барабанные установки (обычно) более компактны, чем акустические, хотя их можно настроить в соответствии с акустическими размерами, или преобразовать акустические наборы, чтобы они стали единым целым, что изменит их размер, в зависимости от вашего выбора.
• Один электронный комплект может (через свой модуль или программное обеспечение) имитировать звуки бесчисленных акустических комплектов и инструментов / эффектов. Барабанщик в кавер-группе или обручальном оркестре может мгновенно переключиться, например, со старинной джазовой ударной установки на мощную кленовую рок-установку для хард-роковой песни, на звучащий TR-808 синтезированный звук ударных для кавер-версии хаус-музыки. . Другие варианты: конга, фортепиано, гитара, кисти, оркестровые литавры, гонги.или даже добавить хлопки в ладоши или звуковые эффекты, такие как сирены. В 2010-х доступно множество немузыкальных сэмплов и эффектов. Таким образом, можно добиться гораздо большего, чем можно, используя только акустический комплект, и для игры на самых разных звуках и инструментах необходимо перевозить значительно меньше комплекта.
• Электронные барабаны не требуют сложных и дорогих микрофонов или их больших стоек для записи, в отличие от акустических барабанов. Вместо этого звук можно получить через линейный выход или MIDI-соединения. По этой причине электронный барабан подходит для обучения, практики и применения в композиции. Электронные барабаны и модули ударных самого высокого качества можно использовать даже при студийной записи или живом исполнении.
• Электронные барабаны обычно имеют полезные функции как для начинающих, так и для профессионалов, например, метрономы с разными «голосами» метронома; воспроизведение песен / лупов и сэмплов с возможностью записывать упражнения или игру; синхронизация метронома со студийным метрономом DAW вместо использования студийного щелчка; или экспериментируем с композицией. Также легко использовать MP3-плеер или iPod для воспроизведения песен для практики или для зацикливания этих частей с целью устранения технических проблем или воспроизведения партий ударных.
• На электронных барабанах можно играть на значительно более низком уровне громкости, поэтому их использование менее ограничено, что позволяет избежать необходимости для остальной части группы или других более тихих музыкантов увеличивать громкость акустически или электронно, чтобы соответствовать уровню громкости перкуссии. Это особенно выгодно в кофейнях и на сценах кафе, в небольших помещениях или в старых архитектурных театрах или церквях, где чрезмерный объем не обязательно желателен и может преобладать, что трудно и требует много времени (с акустическими барабанами, в некоторых небольших помещениях используйте экраны из плексигласа, чтобы уменьшить громкость барабана на сцене).
• Когда с электронными барабанами используется такое оборудование, как палки, щетки (виниловые щетки для сетчатых головок) и молотки, они служат немного дольше, чем на акустических наборах, из-за использования прорезиненных ободков и защиты обруча, предотвращающей контакт палки с металлом.
• Их можно использовать для управления или сэмплирования с других MIDI-инструментов или для работы с другими сэмплерами (Roland SPD-SX или Yamaha DTX Multi-12) или перкуссионными пэдами (Alesis Percussion Pad, Roland SPD-30 Octapad / Handsonic- HPD 20 или Yamaha DTX Multi-12). Они также хорошо работают вместе с программным обеспечением цифровой звуковой рабочей станции для использования сэмплов, а не смоделированных компьютерных звуков. Кроме того, игру на ударных можно отправить через MIDI в компьютерную программу, например, партитуру.

Недостатки [ править ]

• Электронные барабаны не идеально воспроизводят звук акустических ударных установок. Даже если в качественной электронной ударной установке используются сэмплы акустических барабанов, сэмпл для данного барабана или тарелки будет звучать одинаково при повторении, тогда как звук акустического барабана или тарелки можно слегка изменить при повторных ударах. ^{[ необходима цитата ]} (Замена акустических барабанов, возможно, не является всей сферой или целью электронных наборов в 2019 году, но она по-прежнему является большим приоритетом для многих клиентов. ^{[ необходима цитата ]} )
• В отличие от акустических наборов, для которых можно комбинировать большинство отдельных барабанов и тарелок, отдельные барабаны, датчики, пэды, модули и кабели электронного набора могут быть несовместимы с таковыми других моделей или производителей.
• Важные функции, такие как реалистичные пэды и продвинутое реалистичное моделирование звука или сэмплы, обычно ограничиваются дорогими наборами. В электронных наборах начального уровня обычно используются прорезиненные жесткие пэды с однократным запуском и сэмплы скромного качества или моделирование звука. Даже у дорогих наборов есть ограничения по сравнению с акустическими наборами; например, даже дорогая электронная тарелка с несколькими датчиками может быть не в состоянии распознавать удары по нижней тарелке, что можно сделать на акустической тарелке.
• В отличие от наборов акустических ударных, которые достаточно мощны, чтобы их можно было слышать на небольшом концерте без усиления, для электронных наборов требуется как минимум одна розетка и усилитель клавиатуры или небольшая акустическая система, чтобы их можно было слышать.
• Качество звуков, воспроизводимых электронной установкой, зависит от качества звукового модуля , сэмплов, усилителя, персональных мониторов, наушников, сателлитных колонок или аудиосистемы, используемой исполнителем.
• В каждом регионе есть правила использования электронного оборудования. Группы, которые гастролируют с электронными барабанами, должны будут проводить техническое обслуживание и периодические испытания оборудования. Кроме того, группам, пересекающим международные границы, могут потребоваться точные документы для их электронных барабанов. Кабели, вилки, адаптеры, заземление и любые признаки повреждения или модификации без надлежащих документов могут аннулировать страховой полис группы или заведения . Иногда место проведения может потребовать оценки рисков, прежде чем электронные барабаны можно будет использовать на сцене. ^[4]

Варианты [ править ]

Настольный электронный барабан [ править ]

Столешница электронного барабан (или портативный электронный барабан ) представляет собой электронный барабан , который имеет все его колодку ( за исключением педалей) и электронный звуковой модуль объединен в одном столешнице единицы. В него могут быть встроены небольшой усилитель и небольшие громкоговорители, чтобы его можно было использовать во время джем-сейшнов без подключения к системе громкой связи. Генерация звука обычно проще (однослойные сэмплы) по сравнению с более дорогими полноразмерными электронными наборами. Кроме того, ощущение от игры на настольном барабане / пэде сильно отличается от использования полноразмерной электронной или акустической установки. Преимущества настольных барабанов - их портативность и относительно невысокая цена.

Некоторые акустические барабанщики используют настольный электронный барабан в качестве первого шага к электронному барабану, поскольку покупка одного настольного устройства и установка его вместе с акустической ударной установкой намного дешевле и проще, чем установка всего акустического набора с датчиками и подключения их к модулю "барабанного мозга". С настольным барабаном, установленным на стойке, барабанщик, у которого есть акустическая ударная установка, может добавлять к своей игре различные звуки ударных и перкуссии, такие как синтезированные звуки ударных или сэмплы ударного инструмента, которые в противном случае было бы непрактично иметь. на сцене (например, большой гонг).

Ударная установка с акустическим триггером [ править ]

Акустический инициируемый набор ударного является регулярным акустическим барабаном комплектом в сочетании с триггерным барабаном / с (датчиками) на барабанах и тарелках. Триггеры могут быть «встроены внутрь» или постоянно закреплены на тарелках - так что они обязательно должны быть либо: фиксированными триггерами (по сути, электронная установка), съемными (могут быть либо акустическими, либо электронными по умолчанию по назначению в то время), либо просто акустический комплект, который теперь фактически является «гибридным» комплектом - с использованием внешних триггеров, которые прикрепляются к ободу и коже (или пластиковому пластику), чтобы активировать другие звуки поверх естественного воспроизводимого акустического звука или просто усилить его для исполнения.

Триггеры обнаруживают удары / вибрацию на головке теста и / или ободе обода и генерируют электрический сигнал. Затем сигнал отправляется на электронный модуль / сэмплер или через кабели и аудиоинтерфейс для MIDI-DAW / программного обеспечения ударных на ПК / ноутбуке / Mac - для запуска выбранных звуков. Обычно в «акустической триггерной установке» есть либо имеющиеся в продаже «скины» с сетчатой ​​головкой (бесшумная), либо барабанщик сохраняет свою естественную кожу (использование акустических скинов для гибридной установки является стандартной практикой) и другие аксессуары для приглушения, чтобы уменьшить генерируемые акустические звуки. когда играл. Таким образом, акустическая (электро / акустическая) или гибридная ударная установка имеет размеры и ощущения от стандартной акустической установки, но с дополнительными преимуществами тишины на сцене электронной установки,регулируемая громкость (важный фактор для небольших площадок) или добавленная звуковая библиотека, доступная в высококачественных наборах 2016 года, которая включает звуки для большихгонги и другие инструменты, которые дороги и их трудно транспортировать в их оригинальной акустической форме. ^[5] Программа DrumsAnywhere ^[6] использует один пьезоэлектрический микрофон для активации восьми различных барабанных пэдов на любой плоской или неровной поверхности, например, на столе или деревянном стуле.

Гибридный комплект [ править ]

У некоторых барабанщиков есть смесь акустических барабанов и тарелок и электронного барабанного оборудования (сенсорные пэды и «барабанный мозг»). Например, барабанщик, который обнаруживает, что его тарелки слишком громкие на небольших площадках, где он играет, может использовать электронные тарелки, а в противном случае - акустические барабаны. С другой стороны, барабанщик, у которого в основном электронные барабаны, может добавить к установке несколько акустических барабанов или тарелок, чтобы добавить тембральное разнообразие или «цвет».

Избранные известные пользователи [ править ]

Список электронных исполнителей барабана дает ощущение широкого спектра жанров музыкальных исполнителей и групп , которые включают электронные барабаны в свои шоу и запись. Список варьируется от прогрессивного рока ( Билл Бруфорд из King Crimson и Yes ) и ню-металла ( Роб Бурдон из Linkin Park ) до регги ( Слай Данбар из Black Uhuru ) и альтернативной музыки ( Алан Уайлдер из Depeche Mode ).

Примечания [ править ]