Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с авангардной музыкой .

Экспериментальная музыка - это общий ярлык для любой музыки, которая раздвигает существующие границы и жанровые определения ( Anon. & Nd (c) ). Экспериментальная композиционная практика в широком смысле определяется исследовательской чувствительностью, радикально противоположной и подвергающей сомнению институциональной композиционной, исполнительской и эстетической условности в музыке ( Sun 2013 ). Элементы экспериментальной музыки включают неопределенную музыку , в которую композитор вводит элементы случайности или непредсказуемости в отношении композиции или ее исполнения. Художники также могут использовать гибрид разрозненных стилей или включать неортодоксальные и уникальные элементы ( Anon. & Nd (c) ).

Эта практика стала популярной в середине 20 века, особенно в Европе и Северной Америке. Джон Кейдж был одним из первых композиторов, использовавших этот термин, и одним из основных новаторов экспериментальной музыки, использовавшим методы неопределенности и поиском неизвестных результатов. Во Франции еще в 1953 году Пьер Шеффер начал использовать термин musique expérimentale для описания композиционной деятельности, которая включала музыку на магнитофон , musique concrète и электронную музыку . Кроме того, в Америке в конце 1950-х годов использовалось совершенно иное значение этого термина для описания управляемой компьютером композиции, связанной с такими композиторами, какЛеджарен Хиллер . Гарри Партч, а также Айвор Даррег работали с другими строительными гаммами, основанными на физических законах гармонической музыки. Для этой музыки они оба разработали группу экспериментальных музыкальных инструментов . Musique concrète ( французский ; буквально «конкретная музыка») - это форма электроакустической музыки, которая использует акустический звук как композиционный ресурс. Бесплатная импровизация или бесплатная музыка - это импровизированная музыка без каких-либо правил, выходящих за рамки вкусов или склонностей участвующих музыкантов; во многих случаях музыканты стараются избегать использования клише, т. е. явные ссылки на известные музыкальные условности или жанры.

Определения и использование [ править ]

Истоки [ править ]

Groupe de Recherches de Musique Concrète (GRMC) под руководством Пьера Шеффера организовала Первое Международное десятилетие экспериментальной музыки с 8 по 18 июня 1953 года. По всей видимости, это была попытка Шеффера повернуть вспять ассимиляцию конкретной музыки в немецкой электронной музыки , и вместо этого попытался отнести musique concrète, elektronische Musik , магнитофонную музыку и мировую музыку к рубрике "musique Experimentale " ( Palombini 1993a , 18). Публикация манифеста Шеффера ( Schaeffer 1957 ) была отложена на четыре года, к тому времени Шеффер уже предпочитал термин «recherche musicale» (музыкальные исследования), хотя он никогда полностью не отказывался от «musique expérimentale».(Palombini 1993a , 19; Паломбини 1993b , 557).

Джон Кейдж также использовал этот термин еще в 1955 году. Согласно определению Кейджа, «экспериментальное действие - это тот, результат которого не предвидится» ( Cage 1961 , 39), и его особенно интересовали завершенные работы, которые выполняли непредсказуемые действие ( Mauceri 1997 , 197). В Германии публикация статьи Кейджа ожидалась на несколько месяцев в лекции, прочитанной Вольфгангом Эдвардом Ребнером в Darmstädter Ferienkurse 13 августа 1954 года под названием «Американская экспериментальная музыка». Лекция Ребнера расширила эту концепцию назад во времени, включив в нее Чарльза Айвза и Эдгарда. Варез и Генри Коуэлл, а также Cage, из-за их сосредоточенности на звуке как таковом, а не на композиционном методе ( Ребнер 1997 ).

Альтернативные классификации [ править ]

Композитор и критик Майкл Найман начинает с определения Кейджа ( Nyman 1974 , 1) и развивает термин «экспериментальный» также для описания творчества других американских композиторов ( Кристиан Вольф , Эрл Браун , Мередит Монк , Малкольм Голдштейн , Мортон Фельдман , Терри Райли. , Ла Монте Янг , Филип Гласс , Стив Райх и др.), А также такие композиторы, как Гэвин Брайарс , Джон Кейл , Тоши Ичиянаги , Корнелиус Кардью , Джон Тилбери ,Фредерик Ржевски и Кейт Роу ( Nyman 1974 , 78–81, 93–115). Найман противопоставляет экспериментальную музыку европейскому авангарду того времени ( Булез , Кагель , Ксенакис , Биртвистл , Берио , Штокхаузен и Буссотти ), для которого «идентичность композиции имеет первостепенное значение» ( Nyman 1974 , 2 и 9). ). Слово «экспериментальный» в первых случаях «уместно, при условии, что оно понимается не как описание действия, которое впоследствии будет оценено с точки зрения успеха или неудачи, а просто как действие, результат которого неизвестен» ( Cage 1961).

Дэвид Коуп также проводит различие между экспериментальной и авангардной музыкой, описывая экспериментальную музыку как то, что «представляет собой отказ принять статус-кво » ( Cope 1997 , 222). Дэвид Николлс тоже проводит это различие, говоря, что «... в общем, авангардная музыка может рассматриваться как занимающая крайнее положение в традиции, в то время как экспериментальная музыка находится вне ее» ( Nicholls 1998 , 318).

Уоррен Burt предупреждает , что, как «сочетание передовых методов и определенной исследовательской позиции», экспериментальная музыка требует широкого и всеобъемлющего определения «ряд НСРА , если вы будете», охватывая такие области , как «Cageian влияний и работы с низким уровнем техники и импровизации и звуковой поэзии и лингвистики и нового приборостроению и мультимедиа и музыкального театра и работы с высокими технологиями и сообщества музыки, среди других, когда эти действия выполняются с целью поиска тех музыки «нам не нравится, еще, "[цитируяГерберт Брюн ] в «среде поиска проблем» [цитируя Криса Манна ] »( Burt 1991 , 5).

Бенджамин Пикут утверждает, что этот «консенсусный взгляд на экспериментализм» основан на априорной «группировке», а не на вопросе: «Каким образом эти композиторы были собраны вместе в первую очередь, что теперь они могут быть предметом описания?» " То есть, «по большей части экспериментальные музыкальные исследования описывают [ sic ] категорию, не объясняя ее» ( Piekut 2008 , 2–5). Он находит достойные похвалы исключения в работах Дэвида Николлса и особенно Эми Бил ( Piekut 2008 , 5) и на основании их работы делает вывод, что «Фундаментальный онтологический сдвиг, который отмечает экспериментализм как достижение, - это сдвиг от репрезентационализмак перформативности », так что« объяснение экспериментализма, которое уже принимает категорию, которую он пытается объяснить, является упражнением в метафизике , а не онтологии »( Piekut 2008 , 7).

Леонард Б. Мейер , с другой стороны, включает в категорию "экспериментальную музыку" композиторов, отвергнутых Найманом, таких как Берио, Булез и Штокхаузен, а также техники "тотального сериализма " ( Meyer 1994 , 106–107 и 266), считая, что «не существует единственной или даже выдающейся экспериментальной музыки, а есть множество различных методов и видов» ( Meyer 1994 , 237).

Неудачный критический термин [ править ]

В 1950-х годах термин «экспериментальный» часто применялся консервативными музыкальными критиками вместе с рядом других слов, таких как «инженерное искусство», «музыкальное расщепление атома», «кухня алхимика», «атональ» и «сериал» - осуждающий жаргонный термин, который следует рассматривать как «неудачные концепции», поскольку они не «схватывают предмет» ( Metzger 1959 , 21). Это была попытка маргинализации и, таким образом, отказа от различных видов музыки, не соответствующих установленным правилам ( Mauceri 1997, 189). В 1955 году Пьер Булез назвал это «новым определением, которое позволяет ограничить лабораторией, что допустимо, но подлежит проверке, все попытки развратить музыкальную мораль. Как только они установят пределы опасности, хорошие страусы уходят. снова заснуть и проснуться только для того, чтобы топать ногами от ярости, когда они вынуждены смириться с горьким фактом периодических разрушений, вызванных экспериментом ». Он заключает: «Не существует такой вещи, как экспериментальная музыка… но существует реальная разница между бесплодием и изобретательностью» ( Boulez 1986 , 430 и 431). Начиная с 1960-х годов, «экспериментальная музыка» стала использоваться в Америке почти для противоположных целей.в попытке установить историческую категорию, чтобы помочь узаконить слабо идентифицированную группу радикально инновационных ",композиторы- аутсайдеры . Какого бы успеха это ни было в академической среде, эта попытка конструирования жанра была столь же неудачной, как и бессмысленное называние имен, отмеченное Мецгером, поскольку, по собственному определению «жанра», произведение, которое оно включает, является «радикально отличным и в высшей степени индивидуалистическим». ( Mauceri 1997 , 190). Таким образом, это не жанр, а открытая категория, «потому что любая попытка классифицировать явление как неклассифицируемое и (часто) неуловимое как экспериментальную музыку должна быть частичной» ( Nyman 1974 , 5). характерная неопределенность в исполнении «гарантирует, что две версии одной и той же пьесы практически не будут иметь общих заметных музыкальных« фактов »» ( Nyman 1974 , 9).

Состав компьютера [ править ]

Основная статья: Компьютерная музыка

В конце 1950-х годов Леджарен Хиллер и Л.М. Исааксон использовали этот термин в связи с композицией, управляемой компьютером, в научном смысле «эксперимент» ( Хиллер и Исааксон, 1959 ): предсказывая новые композиции на основе установленной музыкальной техники ( Маусери 1997 , 194–95). Термин «экспериментальная музыка» использовался одновременно для электронной музыки , особенно в ранних музыкальных произведениях Шеффера и Генри во Франции ( Vignal 2003 , 298). Музыка в центре города во многом пересекается.и то, что в более общем смысле называется экспериментальной музыкой, тем более что этот термин был подробно определен Найманом в его книге « Экспериментальная музыка: Клетка и дальше» (1974, второе издание, 1999).

История [ править ]

Влиятельные антецеденты [ править ]

Ряд американских композиторов начала 20-го века, которые считаются прецедентами и повлияли на Джона Кейджа, иногда называют «американской экспериментальной школой». К ним относятся Чарльз Айвз, Чарльз и Рут Кроуфорд Сигер , Генри Коуэлл, Карл Рагглз и Джон Беккер ( Nicholls 1990 ; Rebner 1997 ).

Нью-Йоркская школа [ править ]

Основная статья: Нью-Йоркская школа (искусство) § Композиторы

Художники: Джон Кейдж, Эрл Браун, Кристиан Вольф, Мортон Фельдман, Дэвид Тюдор , Связанный: Мерс Каннингем

Musique concrète [ править ]

Основная статья: Musique concrète

Musique concrète ( французский ; буквально «конкретная музыка») - это форма электроакустической музыки, которая использует акустический звук как композиционный ресурс. Композиционный материал не ограничивается включением звучности музыкальных инструментов или голосов , а также элементов, традиционно считающихся «музыкальными» ( мелодия , гармония , ритм , размер и т. Д.). Теоретические основы эстетики были разработаны Пьером Шеффером , начиная с конца 1940-х годов.

Fluxus [ править ]

Основная статья: Fluxus

Флуксус был художественным движением, зародившимся в 1960-х годах, характеризовавшимся повышенной театральностью и использованием смешанной техники . Другой известный музыкальный аспект, проявившийся в движении Fluxus, - это использование Primal Scream на выступлениях, заимствованных из первичной терапии . Йоко Оно использовала эту технику выражения ( Бейтман nd ).

Минимализм [ править ]

Основная статья: Минималистская музыка

Трансэтнизм [ править ]

Термин «экспериментальный» иногда применялся к смеси узнаваемых музыкальных жанров, особенно тех, которые отождествляются с определенными этническими группами, как, например, в музыке Лори Андерсон , Чоу Вэнь-чунга , Стива Райха , Кевина Воланса , Мартина Шерзингера, Майкл Блейк и Рюдигер Мейер ( Blake 1999 ; Jaffe 1983 ; Lubet 1999 ).

Свободная импровизация [ править ]

Основная статья: Свободная импровизация

Бесплатная импровизация или бесплатная музыка - это импровизированная музыка без каких-либо правил, выходящих за рамки вкусов или склонностей участвующих музыкантов; во многих случаях музыканты прилагают активные усилия, чтобы избежать открытых ссылок на узнаваемые музыкальные жанры. Этот термин несколько парадоксален , поскольку его можно рассматривать и как прием (используемый любым музыкантом, не желающим принимать во внимание жесткие жанры и формы), и как самостоятельный узнаваемый жанр.

Фишки игры [ править ]

Основная статья: Игровая часть (музыка)

Влияние [ править ]

См. Также: экспериментальный джаз , экспериментальный поп и экспериментальный рок.

The Residents начали свою деятельность в семидесятых годах как своеобразная музыкальная группа, сочетающая все виды художественных жанров, таких как поп-музыка , электронная музыка , экспериментальная музыка с фильмами , комиксами и перформансом ( Ankeny nd ). Рис Чатем и Гленн Бранка сочинили композиции для нескольких гитар в конце 1970-х. Некоторое время Чатем работал с Ламонте Янгом, а затем смешал экспериментальные музыкальные идеи с панк-роком в своей пьесе « Гитарное трио» . Lydia Lunch начала использовать устную речь с панк-роком иМарс исследовал новые техники скользящей гитары. Арто Линдсей пренебрегал какой-либо музыкальной практикой или теорией, чтобы развить идиосинкразическую атональную технику игры. ДНК и Джеймс Ченс - другие известные художники без волны. Позже шанс перешёл к Свободной импровизации . Движение No Wave было тесно связано с трансгрессивным искусством и, как и Флуксус, часто смешивало перформанс с музыкой. Однако это альтернативно рассматривается как авангардное ответвление панка 1970-х годов и жанр, связанный с экспериментальным роком ( Anon. & Nd (b) ).

Ссылки [ править ]

  • Анкени, Джейсон. nd «Жители: биография» . Allmusic.com .
  • Анон. nd (а). «Исследуй музыку ... Исследуй ... / Авангард // Экспериментальная часть: Жанр» . Allmusic.com . [ мертвая ссылка ]
  • Анон. nd (б). «Исследуй музыку ... Исследуй ... / Pop / Rock / Punk / New Wave / No Wave» . Allmusic.com . [ мертвая ссылка ]
  • Анон. nd (c). « Авангард» Современная композиция »Экспериментальная . Вся музыка
  • Бейтман, Шахбейла. nd "Биография Йоко Оно" . Веб-сайт Хью Маккарни, Департамент коммуникаций, Университет Западного Коннектикута. (Проверено 15 февраля 2009 г.)
  • Бил, Эми К. 2006. Новая музыка, новые союзники: американская экспериментальная музыка в Западной Германии от нулевого часа до воссоединения . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-24755-8 .
  • Блейк, Майкл. 1999. «Появление южноафриканской экспериментальной эстетики». В Трудах 25-го Ежегодного Конгресса Музыковедческого Общества Южной Африки , под редакцией Изака Дж. Грове. Претория: музыковедческое общество юга Африки.
  • Булез, Пьер. 1986. «Эксперимент, страусы и музыка» в его « Ориентациях: сборник сочинений» , перевод Мартина Купера, 430–31. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-64375-5 Первоначально опубликовано как "Опыт, подлинность и музыка". Nouvelle Revue Française , № 36 (декабрь 1955 г.): 1, 174–76. 
  • Берт, Уоррен. 1991. "Австралийская экспериментальная музыка 1963–1990". Леонардо Музыкальный Журнал 1, вып. 1: 5–10.
  • Кейдж, Джон . 1961. Молчание: лекции и сочинения . Мидлтаун, Коннектикут: издательство Уэслианского университета. Неизмененные оттиски: Weslyan University Press, 1966 (pbk), 1967 (ткань), 1973 (pbk [«Первое уэслианское издание в мягкой обложке»], 1975 (переплет неизвестен); Cambridge, Massachusetts: MIT Press, 1966, 1967, 1969, 1970, 1971; Лондон: Calder & Boyars, 1968, 1971, 1973 ISBN 0-7145-0526-9 (ткань) ISBN 0-7145-1043-2 (pbk). Лондон: Marion Boyars, 1986, 1999 ISBN 0-7145-1043 -2 (pbk); [np]: Reprint Services Corporation, 1988 (ткань) ISBN 99911-780-1-5 [В частности, эссе «Experimental Music», стр. 7–12, и «Experimental Music: Doctrine», стр. 13–17.]    
  • Коуп, Дэвид. 1997. Техники современного композитора . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Schirmer Books. ISBN 0-02-864737-8 . 
  • Кокс, Кристоф. 2004. Аудиокультура . Международная издательская группа «Континуум». [ требуется полная ссылка ] .
  • Крамшо, Майкл. 2008. "Пыльные обзоры: Нептун - озеро Гонг " . Журнал Dusted (19 февраля).
  • Хассе, Гретхен. 2007. «Хэви-метал - это только то, что нужно для тяжеловесного Джейсона Сэнфорда из Нептуна» . Gearwire.com (5 декабря) .
  • Хиллер, Леджарен и Л.М. Исааксон. 1959. Экспериментальная музыка: сочинение с электронным компьютером . Нью-Йорк: Книжная компания Макгроу-Хилл.
  • Джаффе, Ли Дэвид. 1983. "Последние дни авангарда; или как отличить ваше стекло от вашего Ино". Drexel Library Quarterly 19, вып. 1 (Зима): 105–22.
  • Любет, Алекс. 1999. "Неопределенное происхождение: Культурная теория американской экспериментальной музыки". В « Перспективах американской музыки с 1950 года» под редакцией Джеймса Р. Хайнце. Нью-Йорк, Нью-Йорк: ISBN General Music Publishing Co. 0-8153-2144-9 * Masters, Marc. 2007. Никакой волны . Лондон: Издательство Black Dog. ISBN 978-1-906155-02-5 .  
  • Мосери, Фрэнк X. 1997. «От экспериментальной музыки к музыкальному эксперименту». Перспективы новой музыки 35, вып. 1 (Зима): 187-204.
  • Мецгер, Хайнц-Клаус. 1959. «Неудачные концепции в теории и критике музыки», перевод Лео Блэка. Die Reihe 5: "Reports, Analysis" (английское издание): 21–29).
  • Мейер, Леонард Б. 1994. Музыка, искусство и идеи: модели и прогнозы в культуре двадцатого века . Второе издание. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-52143-5 . 
  • Николлс, Дэвид. 1990. Американская экспериментальная музыка, 1890–1940 . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-34578-2 . 
  • Николлс, Дэвид. 1998. «Авангард и экспериментальная музыка». В Кембриджской истории американской музыки . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-45429-8 . 
  • Найман, Майкл. 1974. Экспериментальная музыка: клетка и за ее пределами . Лондон: Studio Vista ISBN 0-289-70182-1 . Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 0-02-871200-5 . Второе издание, Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1999. ISBN 0-521-65297-9 .   
  • Паломбини, Карлос. 1993a. "Машинные песни V: Пьер Шеффер: от исследования шумов до экспериментальной музыки". Компьютерный музыкальный журнал , 17, № 3 (осень): 14–19.
  • Паломбини, Карлос. 1993b. "Пьер Шеффер, 1953: К экспериментальной музыке" . Музыка и письма 74, вып. 4 (ноябрь): 542–57.
  • Паркин, Крис. 2008. «Микачу: Интервью» . Time Out London (26 февраля).
  • Пикут, Бенджамин. 2008. «Тестирование, тестирование…: Нью-Йорк Экспериментализм 1964». Кандидат наук. дисс. Нью-Йорк: Колумбийский университет.
  • Ребнер, Вольфганг Эдвард. 1997. "Американская экспериментальная музыка". В « Im Zenit der Moderne: Geschichte und Dokumentation in vier Bänden» - «Международная выставка для новой музыки в Дармштадте», 1946–1966 . Rombach Wissenschaften: Reihe Musicae 2, 4 тома, под редакцией Джанмарио Борио и Германа Данусера , 3: 178–89. Фрайбург-им-Брайсгау: Ромбах.
  • Шеффер, Пьер. 1957. "Vers une musique Experimentale". La revue musicale no. 236 (Vers une musique Experimentale), под редакцией Пьера Шеффера, 18–23. Париж: Ричард-Масс.
  • Солнце, Сесилия. 2013. «Экспериментальная музыка». 2013. Словарь американской музыки Grove , второе издание, под редакцией Чарльза Хироши Гарретта. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • Виньял, Марк (ред.). 2003. "Expérimentale (музыка)". В Dictionnaire de la Musique . Париж: Ларусс. ISBN 2-03-511354-7 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Баллантайн, Кристофер. 1977. "К эстетике экспериментальной музыки". Музыкальный квартал 63, вып. 2 (апрель): 224–46.
  • Бенитес, Хоаким М. 1978. «Авангард или эксперимент? Классификация современной музыки». Международное обозрение эстетики и социологии музыки 9, вып. 1 (июнь): 53–77.
  • Бройлс, Майкл. 2004. Mavericks и другие традиции в американской музыке . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета.
  • Кэмерон, Кэтрин. 1996. Диалектика в искусстве: рост экспериментализма в американской музыке . Вестпорт, штат Коннектикут: Praeger.
  • Ансамбль Модерн. 1995. "Был ли это экспериментальный музыкальный театр? Mitglieder des 'Ensemble Modern' перед Гансом Зендером". Positionen: Beiträge zur Neuen Musik 22 (февраль): 17–20.
  • Бейли, Дерек . 1980. "Музыкальная импровизация: ее природа и практика в музыке". Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Прентис-Холл; Эшборн: Морланд. ISBN 0-13-607044-2 . Второе издание, Лондон: Национальный звуковой архив Британской библиотеки, 1992. ISBN 0-7123-0506-8  
  • Экспериментальные музыкальные инструменты . 1985–1999. Журнал (больше не издается), посвященный экспериментальной музыке и инструментам.
  • Глиго, Никша . 1989. "Die musikalische Avantgarde als ahistorische Utopie: Die gescheiterten Implikationen der Experimentellen Musik". Acta Musicologica 61, вып. 2 (май – август): 217–37.
  • Грант, Мораг Жозефина. 2003. «Экспериментальная музыкальная семиотика». Международное обозрение эстетики и социологии музыки 34, вып. 2 (декабрь): 173–91.
  • Хениус, Карла . 1977. "Musikalisches Experimentiertheater. Kommentare aus der Praxis". Melos / Neue Zeitschrift für Musik 3, no. 6: 489–92.
  • Хениус, Карла. 1994. "Experimentelles Musiktheater seit 1946". Bayerische Akademie der Schönen Künste: Jahrbuch 8: 131-54.
  • Холмс, Томас Б. 2008. Электронная и экспериментальная музыка: пионеры в области технологий и композиции . Третье издание. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-95781-6 (HBK.) ISBN 978-0-415-95782-3 (PBK.)  
  • Люсьер, Элвин. 2002. "An einem hellen Tag: Avantgarde und Experiment", пер. Гизела Гронемейер. MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik , no. 92 (февраль), стр. 13–14.
  • Люсьер, Элвин. 2012. Музыка 109: Заметки об экспериментальной музыке . Мидлтаун, Коннектикут: издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-7297-4 (ткань); ISBN 978-0-8195-7298-1 (электронная книга).  
  • Пикут, Бенджамин. 2011. Экспериментализм иначе: Нью-Йоркский авангард и его пределы . Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-26851-7 . 
  • Сондерс, Джеймс. 2009. Исследовательский компаньон Ashgate для экспериментальной музыки . Олдершот, Хантс и Берлингтон, VT: Ashgate. ISBN 978-0-7546-6282-2 
  • Шнебель, Дитер. 2001. "Experimentelles Musiktheater". В Das Musiktheater: Exempel der Kunst , под редакцией Отто Коллерича, 14–24. Вена: универсальное издание. ISBN 3-7024-0263-2 
  • Шултис, Кристофер. 1998. Замалчивание звучащего я: Джон Кейдж и американская экспериментальная традиция . Бостон: издательство Северо-Восточного университета. ISBN 1-55553-377-9 
  • Смит Бриндл, Реджинальд. 1987. Новая музыка: авангард с 1945 года , второе издание. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-315471-4 (ткань) ISBN 0-19-315468-4 (pbk.)  
  • Сазерленд, Роджер, 1994. Новые перспективы в музыке . Лондон: Sun Tavern Fields. ISBN 0-9517012-6-6 

Внешние ссылки [ править ]

  • Экспериментальная музыка в Curlie