Выставка Universelle (1900)

1900 Париж
Плакат
Обзор
BIE -класс	Универсальная экспозиция
Категория	Международная признанная выставка
Имя	Выставка L'Exposition de Paris 1900 г.
Строительство	Большой дворец , Пети-Пале , Парижское метро
Площадь	216 га (530 акров)
Посетители	48 130 300
Участник (ы)
Бизнес	76 112
Место расположения
Страна	Франция
Город	Париж
Место проведения	Марсово поле , Трокадеро , Венсенский лес , Эспланада инвалидов
График
Открытие	14 апреля 1900 г. ( 1900-04-14 )
Закрытие	12 ноября 1900 г. ( 1900-11-12 )
Универсальные экспозиции
Предыдущий	Брюссельский международный (1897) в Брюсселе
Следующий	Выставка покупок Луизианы в Сент-Луисе

Экспозиция Universelle 1900 , более известный на английском языке как 1900 Парижской выставке , была всемирная выставка состоялась в Париже, Франция, с 14 апреля по 12 ноября 1900 года , чтобы отметить достижения прошлого столетия и ускорить развитие в следующем. Ярмарка, которую посетили около 50 миллионов человек, продемонстрировала множество технологических инноваций, в том числе колесо обозрения Grande Roue de Paris , движущийся тротуар, дизельные двигатели , говорящие фильмы , эскалаторы и телеграфон (первый магнитный аудиомагнитофон). Это также привлекло международное внимание к модерну.стиль. Кроме того, он продемонстрировал Францию ​​как крупную колониальную державу через многочисленные павильоны, построенные на холме дворца Трокадеро. Основные сооружения, оставшиеся от экспозиции, включают Большой дворец , Малый дворец , мост Александра III , вокзал Гар д'Орсе (ныне Музей Орсе ) и два оригинальных входа на станции парижского метро Гектора Гимара .

Организация [ править ]

Первая международная выставка состоялась в Лондоне в 1851 году. Присутствовал французский император Наполеон III, который произвел на нее глубокое впечатление. Он заказал первую Парижскую универсальную выставку 1855 года . Его целью было продвижение французской торговли, технологий и культуры. За ним последовал еще один в 1867 году, а после падения императора в 1870 году, еще один в 1878 году, отмечая национальное единство после поражения Парижской Коммуны , а затем в 1889 году, отмечая столетие Французской революции . ^{[1] [2]} Планирование выставки 1900 года началось в 1892 году при президенте Карно.. Три президента Франции и десять министров торговли занимали свои посты до его завершения. Президент Карно умер незадолго до завершения строительства. Хотя многие здания не были достроены, выставка была открыта 14 апреля 1900 года президентом Эмилем Лубе . ^{[3] [2]}

Сайт и участники [ править ]

Площадь экспозиции составила 112 гектаров по левому и правому берегам Сены от Эйфелевой башни (построенной для выставки 1889 года) и Марсова поля до Эспланады Дома инвалидов . В него также входили Большой дворец и Малый дворец на правом берегу. Дополнительный участок площадью 104 га для сельскохозяйственных выставок и других сооружений был построен в Венсенском лесу . Общая площадь экспозиции (216 га) была в десять раз больше, чем экспозиция 1855 года. ^[4]

Франция пригласила страны со всего мира продемонстрировать свои достижения и культуру. Из пятидесяти шести стран, приглашенных к участию, сорок приняли, плюс еще несколько колоний и протекторатов Франции, Нидерландов, Великобритании и Португалии. В США, Германии, Китае, Сиаме, Японии, Мексике, России и Южно-Африканской Республике были свои павильоны. ^[4]

Постройки экспозиции должны были быть временными; они были построены на железных каркасах, покрытых гипсом и посохом , своего рода недорогим искусственным камнем. Многие здания были недостроены к моменту открытия экспозиции, а большинство было снесено сразу после ее закрытия.

• Вид с воздуха на Всемирную экспозицию

• Карта основных мест экспозиции Экспозиция

Основные достопримечательности [ править ]

Монументальная Порта [ править ]

Porte Monumental de Paris, расположенный на площади Согласия , был главным входом на выставку. Архитектором был Рене Бине . Он состоял из возвышающихся полихромных керамических украшений с византийскими мотивами, увенчанных статуей высотой 6,5 метров под названием «Парижанка» . В отличие от классических статуй, она была одета по современной парижской моде. Под статуей находился скульптурный нос лодки, символа Парижа, и фризы с изображением рабочих, строивших экспозицию. Центральную арку обрамляли две стройные свечные башни, напоминающие минареты. Ночью ворота ярко освещали 3200 лампочек и еще сорок дуговых ламп. Сорок тысяч посетителей в час могли проходить под аркой, чтобы подойти к двадцати шести билетным кассам.^{[5] [6]}

Шлюз, как и здания Экспозиции, был задуман как временный и был снесен сразу после завершения Экспозиции. Керамический фриз с изображением работников экспозиции был сохранен главой керамической фирмы, создавшей его, Эмилем Мюллером, и перенесен на территорию современного парка Мюллер в городке Брейе, Эссонн .

• Porte Monumentale на площади Согласия

• Деталь монументального входа в Порт

Мост Александра III [ править ]

Мост Александра III был важным звеном экспозиции, соединяющим павильоны и дворцы на левом и правом берегу Сены. Он был назван в честь царя Александра III , умершего в 1894 году, и знаменовал недавний союз между Францией и Россией. Первый камень в фундамент заложил его сын, царь Николай II.в 1896 году, а строительство моста было завершено в 1900 году. Это работа инженеров Жана Ресала и Амеде Д'Алби и архитектора Гастона Кузена. Самый широкий и длинный из парижских мостов того времени был построен на единой стальной арке длиной 108 метров. Хотя он был назван в честь русского царя, тематика декора почти полностью французская. На концах моста его поддерживали четыре массивных каменных пилона высотой 13 метров, украшенные статуями Реноме ( Прославленных ), женскими фигурами с трубами и позолоченными статуями коня Пегаса . В основании постаментов находятся аллегорические статуи, представляющие Францию ​​Карла Великого, Францию ​​Возрождения, Францию ​​Людовика XIV и Францию ​​1900 года ^[7]. Русский элемент был в центре со скульптурой нимф Невы с позолоченной печатью Российской Империи. В то же время, когда был построен мост Александра III, аналогичный мост, Троицкий мост, был построен в Санкт-Петербурге и был посвящен французско-русской дружбе президентом Франции Феликсом Фором .

• Вид на мост Александра III в сторону Дома инвалидов (1900)

• Мост Александра III на фоне Большого дворца

• Вид на экспозицию с моста Александра III

Дворец электричества и водный замок [ править ]

Дворец электричества и примыкающий к нему Водный замок ( Chateau d'Eau ), спроектированный архитекторами Эженом Энаром и Эдмоном Паулином , ^[6]были одними из самых популярных достопримечательностей. Дворец электричества был построен частично с использованием архитектурных элементов старого дворца на Марсовом поле из экспозиции 1889 года. Дворец был огромным, 420 метров в длину и 60 метров в ширину, а его форма напоминала гигантского павлина, расправившего хвост. Центральную башню венчали огромная светящаяся звезда и колесница, несущая статую Духа Электричества высотой 6,5 метров, держащую в воздухе факел, питаемый электричеством 50 000 вольт, обеспечиваемым паровыми двигателями и генераторами внутри дворца. На изготовление светильников для Экспозиции потреблялось 200 000 килограммов масла в час. ^[8] Фасад дворца и Водного замка напротив него освещались дополнительными 7200 лампами накаливания и семнадцатью дуговыми лампами. ^[9][6] Посетители могли зайти внутрь, чтобы увидеть парогенераторы, обеспечивающие электричеством здания Экспозиции. ^{[6] [2]} Водный замок, обращенный к Дворцу электричества, имел столь же внушительный вид. У него были два больших купола, между которыми находился гигантский фонтан, циркулирующий сто тысяч литров воды в минуту. Благодаря мощности Дворца электричества фонтан освещался ночью постоянно меняющимися цветными огнями. ^[8] Архитекторами ансамбля были Эжен Энар и Эдмон Паулен.

Галерея машин , на левом берегу, была еще одна крупная выставка строительства, посвященный отображения достижений в области промышленных технологий в конце прошлого века.

• Дворец электричества (сзади) и Водный замок (спереди)

Дворец оптики, Аквариум и кинокартины [ править ]

Двадцать один из тридцати трех официальных павильонов был посвящен технологиям и наукам. Среди самых популярных был Дворец оптики, главной достопримечательностью которого был телескоп Большой Парижской выставки , увеличивавший изображение Луны в десять тысяч раз. Изображение проецировалось на экран размером 144 квадратных метра в зале, вмещавшем две тысячи посетителей. Этот телескоп был самым большим телескопом-рефрактором в то время. Сборка оптической трубки была 60 метров в длину и 1,5 метра в диаметре и была зафиксирована на месте благодаря своей массе. Свет с неба направлялся в трубку с помощью подвижного двухметрового зеркала.

Другой очень популярной особенностью Дворца оптики был гигантский калейдоскоп , который привлек три миллиона посетителей. Другие особенности павильона оптики включали демонстрацию рентгеновских лучей и выступления танцоров в фосфоресцирующих костюмах.

Дворец иллюзий (Дворец иллюзий), примыкающий к Дворцу оптики, был чрезвычайно популярной выставкой. Это был большой зал, в котором использовались зеркала и электрическое освещение, чтобы создавать красочные и причудливые оптические иллюзии. Сохранился после выставки в Музее Гревена ^[10]

Другой научной достопримечательностью был аквариум, самый большой в мире на то время, вид из подземной галереи длиной 722 метра. Каждый резервуар для воды был длиной 38 метров, шириной 18 метров и глубиной 6,5 метров и содержал широкий выбор экзотических морских обитателей.

Братья Люмьер , впервые представившие кинофильм в 1895 году, представили свои фильмы на огромном экране размером 21 на 16 метров в Галерее машин. Еще одно нововведение в кино было представлено на выставке в Театре Phono-Ciné; примитивный говорящий фильм, где изображение на экране синхронизировалось со звуком фонографов. ^[11]

Еще более амбициозным экспериментом в кино стала Cinéorama Рауля Гримуана Сансона, имитирующая путешествие на воздушном шаре. Фильм, проецируемый на круглый экран диаметром 93 метра десятью синхронизированными проекторами, изображал пейзаж, проходящий внизу. Зрители сидели в центре над проекторами, в чем-то напоминающем корзину, подвешенную под большим воздушным шаром. ^[11]

Другой популярной достопримечательностью была Мареорама , которая имитировала морское путешествие из Вильфранша в Константинополь. Зрители стояли на перилах симулятора корабля, наблюдая, как проезжают нарисованные изображения городов и морских пейзажей по пути. Иллюзии помогли механизмы, раскачивающие корабль, и вентиляторы, дующие порывы ветра. ^[12]

• Вход во Дворец оптики

• Схема телескопа Большой Парижской выставки 1900 года

• Cinéorama, имитация полета на воздушном шаре с проецированием движущихся изображений на круглый экран.

• Мареорама имитировала морское путешествие, в котором раскачивался корабль и разворачивались нарисованные декорации.

• Дворец иллюзий создал шоу оптических иллюзий с зеркалами и световыми эффектами.

Гранд-Роу-де-Чикаго и движущийся тротуар [ править ]

Grande Roue де Чикаго был очень популярным аттракционом. Это было гигантское колесо обозрения высотой 110 метров, получившее свое название от аналогичного колеса, созданного Джорджем Вашингтоном Гейлом Феррисом-младшим на Всемирной Колумбийской выставке 1893 года в Чикаго. Он мог перевезти 1600 пассажиров в своих сорока вагонах за один рейс. Стоимость поездки составляла один франк за машину второго класса и два франка за более просторную машину первого класса. Несмотря на высокую цену, пассажирам часто приходилось ждать место по часу. ^[13]

Движущийся тротуар был очень популярным и полезным аттракционом, учитывая большие размеры экспозиции. Он пролегал по краю Экспозиции, от Эспланады Дома Инвалидов до Марсова поля , проходя по пути через станции, где пассажиры могли сесть. Стоимость проезда составляла в среднем пятьдесят сантимов. Доступ на тротуар осуществлялся с платформы на высоте шести метров над уровнем земли. Пассажиры сошли с платформы на движущийся тротуар со скоростью чуть более четырех километров в час, а затем на более быстрый тротуар со скоростью 8,5 километров в час. На тротуарах были столбы с ручками, за которые пассажиры могли держаться или ходить. ^[14]

• Гранд-Роу-де-Чикаго на Парижской выставке могла одновременно перевозить 1600 пассажиров.

• Движущийся тротуар Экспозиции

• Станция движущегося тротуара Дома инвалидов.

Глобус Селест [ править ]

Globe Céleste был огромный шаровидный планетарий , который предложил презентацию на ночном небе. Глобус был сорок пять метров в диаметре, а его сине-золотая внешность была раскрашена созвездиями и знаками зодиака . Его поместили на каменную опору высотой восемнадцать метров, поддерживаемую четырьмя колоннами. Цветник на опоре окружал земной шар. Зрители, сидящие в креслах внутри, смотрели презентацию о звездах и планетах, проецируемых наверх. В этой сфере 29 апреля 1900 года произошел несчастный случай со смертельным исходом, когда один из пандусов, наспех сделанных из нового материала, стал железобетонным., рухнула на улицу внизу, в результате чего погибли девять человек. После аварии французское правительство установило первые правила использования железобетона.

• Глобус Céleste с Эйфелевой башней

• Globe Céleste был показан в рекламе Suchard Chocolate.

Большой дворец и маленький дворец [ править ]

Grand Palais , на правом берегу, официально Гранд Дворец изящных искусств и декоративного искусства , был построен на месте Дворца промышленности 1855 Exposition. Это была работа двух архитекторов: Анри Деглана для основного корпуса здания и Альберта Томаса для части, которая сейчас является Дворцом де ла Декуверт , или музеем науки. Шарль Жиро спроектировал Малый дворец напротив Большого дворца. Железный каркас Большого дворца был довольно современным для своего времени; Он казался легким, но на самом деле в нем было использовано девять тысяч тонн металла по сравнению с семью тысячами при строительстве Эйфелевой башни . ^[15] Интерьер служил обстановкой для экспонатов живописи и особенно скульптуры. ^[6] Фасад был в богато украшенном стиле Beaux-Arts или стиле необарокко . Более современный металлический каркас интерьера, огромные световые люки и лестницы предлагали декоративные элементы в новом стиле модерн , ^[6] особенно в перилах лестницы , которые были замысловато сотканы в жидкие, органические формы. ^[2]

Petit Palais , был построен по проекту архитектора Жиро. ^[6] для выставки французского искусства. ^[6] Подобно Большому дворцу, фасад выполнен в стиле изящных искусств и необарокко, напоминающих Большой Трианон и конюшню в Шантийи. ^{[6] в} то время как интерьер предлагает образцы ар-нуво, особенно в перилах изогнутых лестниц, плитке полов, витражах и фресках на потолке аркады вокруг сада. ^[6] Входные фрески были написаны Альбертом Безнардом и Полем Альбертом Лоренсом. ^[6]

• Интерьер Большого дворца с железной лестницей в стиле модерн

• Лестница в стиле модерн Пети-Пале

• Двор Малого дворца (1900)

Национальные павильоны [ править ]

Пятьдесят шесть стран были приглашены разместить павильоны на выставке, и сорок приняли участие. Улица Наций была создана на берегу Сены между эспланадой Дома инвалидов и Марсовым полем для павильонов крупных стран. Каждая страна заплатила за собственный павильон. Павильоны были временными, сделаны из гипса и персонала на металлической раме. Почти все они были разработаны в национальной архитектуре каждой страны, часто имитируя известные национальные памятники. Русский павильон был вдохновлен башнями Кремля. ^[2] Павильон Турции был одним из самых больших, площадью 4000 квадратных метров на улице де Наций. Он был спроектирован французским архитектором Дюбюиссоном и представлял собой смесь копий исламской архитектуры мечетей в Стамбуле и других местах Османской империи. ^[16] Павильон британской королевской семьи, один из самых больших, состоял из имитационного якобинского особняка, украшенного картинами и мебелью, построенного сэром Эдвином Лютьенсом. В основном он использовался для приемов важных посетителей выставки. ^[2]

Немецкий павильон был самым высоким, его высота составляла 76 метров, он был построен из дерева и цветного стекла. Тем не менее, большая часть немецкого присутствия на выставке была в торговых павильонах, где были представлены важные экспонаты немецкой техники и техники, а также модели немецких пароходов и масштабная модель немецкого маяка. ^[2]

Павильон Соединенных Штатов также был скромным, разновидностью здания Капитолия Соединенных Штатов: основное присутствие США было в торговом и промышленном дворцах. Одним из необычных аспектов присутствия США была выставка американских негров , совместный проект Дэниела Мюррея , помощника библиотекаря Конгресса, Томаса Дж. Кэллоуэя , юриста и основного организатора выставки, и WEB Du Bois . Целью выставки было продемонстрировать прогресс и увековечить жизнь афроамериканцев на рубеже веков. ^[17] Выставка включала статуэтку Фредерика Дугласа , четыре тома в переплете с почти 400 официальными патентами.афроамериканцы, фотографии из нескольких учебных заведений ( Фиск университет , Университет Говарда , Roger Williams University , Таскджи институт , Claflin университет , Berea College , North Carolina A & T ), и, наиболее незабываемо, некоторые пятьсот фотографий афро-американских мужчин и женщин , дома, церкви, предприятия и пейзажи, включая фотографии Томаса Э. Аскью . ^[18]

Китайский павильон имел форму буддийского храма с персоналом в китайской традиционной одежде. Этот павильон пострадал от некоторых разрушений в августе 1900 года, когда антизападные повстанцы в Пекине захватили европейские делегации в Пекине во время Боксерского восстания и удерживали их в течение нескольких недель, пока не прибыл экспедиционный корпус под руководством Великобритании и не захватил город. Во время восстания китайское шествие подверглось нападению разгневанных парижан. Японский павильон представлял собой красную пагоду, которая, как ни странно, была помещена в секцию колониальных павильонов. И китайский, и японский павильоны были приобретены после выставки Леопольдом II из Бельгии и перенесены в Брюссель, где их можно увидеть сегодня. ^[19]

Павильоны австрийских владений на Балканах, в Боснии и Герцеговине, предлагали экспонаты, посвященные их образу жизни, состоящему из фольклорных традиций, подчеркивая крестьянство и товары для вышивки, производимые в стране. ^[6] В боснийском павильоне также представлены фрески по истории славянских народов Альфонса Мухи . На венгерском куполе выставлялись сельскохозяйственные продукты и охотничье снаряжение. ^[6] Павильон Финляндии, спроектированный Гезеллиусом, Линдгреном, Саариненом . имел чистую, современную архитектуру. ^[2] Желто-красная структура Швеции, покрытая сосновой черепицей, привлекала внимание своими яркими цветами. ^[2]

Корейский павильон был в основном заполнен коллекционерами с Востока из Франции, в том числе Виктором Коллином де Планси , с добавлением корейских товаров из Кореи. ^[20] Одним из примечательных экспонатов была « Джикджи» , самая старая из сохранившихся книг, напечатанная подвижным металлическим шрифтом. ^[21]

• Павильоны Наций

• Павильоны Сиама (на переднем плане) и Японии

• Павильон Финляндии Гезеллиуса, Линдгрена, Сааринена .

• Китайский павильон

• Павильон Швеции Фердинанда Боберга .

• Павильон США.

• Павильон Германии

• Павильон Венгрии

• Павильон Османской империи .

• Павильон Италии

• Павильон Боснии и Герцеговины

• Павильон России

• Павильон Бельгии

• Павильон Греции

Колониальные павильоны [ править ]

Площадь в несколько десятков гектаров на холме дворца Трокадеро была отведена под павильоны французских и других колоний и зависимостей. Наибольшее количество было из французских колоний в Африке, Карибском бассейне, Тихом океане и Юго-Восточной Азии. На них была представлена ​​традиционная архитектура стран и демонстрация местных продуктов, смешанная с современным электрическим освещением, кинофильмами, диорамами и гидами, солдатами и музыкантами в местных костюмах. Французские карибские острова продвигали свой ром и другие продукты, в то время как французская колония Новая Каледония выдвигала на первый план свои экзотические разновидности древесины и богатые месторождения полезных ископаемых. ^[22]

Особенно присутствовали французские колонии в Северной Африке; Тунисский павильон был миниатюрным воссозданием мечети Сиди Махрез в Тунисе . Алжир , Сенегал , Дагомея , Гвинея и другие африканские французы представили павильоны, основанные на их традиционной религиозной архитектуре и рыночных площадях, с гидами в костюмах. Марокко . независимое королевство, имело свой павильон на другой стороне Сены, недалеко от Эйфелевой башни. ^[22]

Французские колонии Индокитая также имели впечатляющее присутствие, с воссозданием пагод и дворцов, музыкантов и танцоров, а также воссозданием прибрежной деревни из Лаоса . ^[22]

Нидерланды продемонстрировали экзотическую культуру своей коронной колонии, Голландской Ост-Индии ( Индонезия ). Павильон отображается точное восстановлением восьмого века Sari храма , а также индонезийской народной архитектурой из Румов Gadang из минангкабау , Западная Суматра. В павильоне Tour du Monde были представлены самые разные восточные архитектуры.

Россия, находящаяся в союзе с Францией с 1892 года, также имела внушительное присутствие в колониальной части, с экспонатами и архитектурой, представляющими художественные сокровища из Самарканда, Бухары и других российских зависимых территорий в Центральной Азии . ^[22]

• Павильон Французского Алжира

• Павильон Французского Туниса

• Павильон Камбоджи - буддийский храм

• Павильон Французского Индокитая - копия дворца Ко Лоа в Ханое

• Павильон голландской Ост-Индии - копия храма Сари в Джокьякарте

• Тур дю Монд павильон с башнями из Индии и Японии видимую

Дворцы промышленности, убранства и сельского хозяйства [ править ]

Промышленные и коммерческие экспонаты располагались внутри нескольких больших дворцов на эспленаде между Домом Инвалидов и мостом Александра III. Одним из самых больших и богато украшенных был Дворец национальных мануфактур, на фасаде которого находились красочные керамические ворота, спроектированные скульптором Жюлем Кутаном и архитектором Шарлем Рислером и изготовленные на мануфактуре Севрского фарфора . После выставки он был перенесен на стену площади Феликс-Дезруль, рядом с аббатством Сен-Жермен-де-Пре , где его можно увидеть и сегодня. ^[23]Дворец мебели и декора был особенно щедрым и представил множество проявлений нового стиля модерн. Павильон «Сельское хозяйство» находился внутри бывшего Дворца машин, огромного здания с железным каркасом из Парижской выставки 1889 года. Самой популярной его достопримечательностью был Шампанский дворец, где предлагались экспозиции и образцы французского шампанского.

• Слева - Дворец национальных мануфактур, а вдалеке - итальянский павильон.

• Керамические ворота севрского фарфора из Дворца национальных производителей, теперь на площади Félx-Desruelles

• Выставка Соединенных Штатов во Дворце мебели и декора

• Австрийская экспозиция в Павильоне мебели и декора

• Павильон сельского хозяйства и продовольствия в бывшем Дворце машин экспозиции 1889 года.

• Шампанский дворец сельскохозяйственного и продовольственного павильона

Развлечения и театр [ править ]

Помимо официальных дворцов науки, промышленности и искусства, выставка предлагала необычайное разнообразие развлечений и развлечений. К ним относятся Vieux Paris, воссоздание улиц старого Парижа от средневековья до 18 века, с воссозданием исторических зданий и улиц, заполненных артистами и музыкантами в костюмах; воссозданные базарах, базаров и уличных рынках Алжира и Туниса и Лаосе . также с костюмированными продавцами и музыкантами. Швейцарская деревня на краю экспозиции возле авеню де Сюфрен и Мотт-Пике была воссозданием швейцарской горной деревни с 35-метровым каскадом, озером и коллекцией из тридцати пяти шале. ^[24]

Экспозиция состояла из нескольких больших театров и музыкальных залов, крупнейшим из которых был Дворец фестивалей на пятнадцать тысяч мест и предлагал музыкальные, балетные, исторические развлекательные программы и разнообразные зрелища. На отдельной улице Выставки, Рю де Пари, были развлекательные заведения, в том числе музыкальные площадки, театр комедии, марионетки, американский джаз, Большой Гиньоль.театр и знаменитый «Дом задом наперед», в котором мебель на потолке, люстры на полу и окна, которые давали обратное изображение. Другие развлечения в других местах выставки и вокруг нее включали в себя венецианский канал с гондолами, японский чайный домик, улицу Каира, оркестр из Мадагаскара, Театр комедии и Колумбийский театр в Порт-Майо, с выступлениями, начиная от панорамы жизни в Восток на водный балет. Эти развлечения были популярными, но дорогими; вход в Театр комедии стоит до пяти франков. ^[25]

Самой знаменитой актрисой на выставке была Сара Бернар , у которой был свой собственный театр, Театр Сары Бернар (ныне Театр де ля Виль ), и на выставке состоялась премьера одной из своих самых известных ролей. Это была «Эглон» , новая пьеса Эдмона Ростана, в которой она сыграла герцога Рейхштадта , сына Наполеона Бонапарта , заключенного в тюрьму своей нелюбящей матерью и семьей до своей меланхолической смерти во дворце Шенбрунн в Вене. Спектакль завершился запоминающейся сценой смерти; по словам одного критика, она умерла, «как умирающие ангелы, если бы им было позволено». ^[26]Спектакль длился почти год, при этом стоячие места продавались за 600 золотых франков. ^[27]

Еще одним популярным развлечением во время выставки был театр американской танцовщицы Лои Фуллер , которая исполнила знаменитый танец змеи, в котором она размахивала большими шелковыми шарфами, которые, казалось, окутывали ее облаком. Ее перформанс широко воспроизводился на фотографиях, картинах и рисунках художников и скульпторов в стиле модерн, а также был запечатлен в очень ранних фильмах. ^[2] Ее снимали на десять 70-миллиметровых проекторов, которые создавали изображение под углом 330 градусов, запатентованное Cinéorama . ^[2]

• Афиша Фонокинотеатра, в котором были показаны фильмы, синхронизированные со звуком фонографа.

• У танцовщицы Лои Фуллер был собственный театр в Париже во время выставки 1900 года.

• Сара Бернар в роли Л'Эглона , сына Наполеона Бонапарта, играла при аншлагах в своем театре во время выставки.

Летние Олимпийские игры 1900 года и другие специальные мероприятия [ править ]

В 1900 году в рамках выставки в Париже прошло много международных конгрессов и других мероприятий. Большая территория в Венсенском лесу была отведена для проведения спортивных мероприятий, которые включали, среди прочего, многие события летних Олимпийских игр 1900 года, игры во второй раз и в первый раз за пределами Греции. 997 спортсменов приняли участие в девятнадцати различных видах спорта, в том числе женщины участвовали в соревнованиях впервые. ^[28] Впервые в истории Олимпийских игр был проведен ряд мероприятий, в том числе автомобильные и мотоциклетные гонки , полеты на воздушном шаре , крикет , крокет., заплыв на двести метров с препятствиями и подводное плавание. ^[29] Франция предоставила 72% всех спортсменов (720 из 997) и выиграла наибольшее количество золотых, серебряных и бронзовых медалей. Спортсмены США заняли второе место по количеству участников, набрав всего семьдесят пять из 997 спортсменов. ^[30] Голубиные гонки выиграла птица, которая прилетела из Парижа в свой дом в Лионе за четыре с половиной часа. В гонке «Свободный воздушный шар» выиграл воздушный шар, который преодолел 1925 километров от Парижа до России за 35 часов 45 минут. ^[31]

Еще одним особым мероприятием на выставке был грандиозный банкет, устроенный президентом Франции Эмилем Лубе для 20 777 мэров Франции, Алжира и городов французских колоний, устроенный 22 сентября 1900 года в саду Тюильри в двух огромных палатках. ^[31] Ужин готовили на одиннадцати кухнях и подавали на 606 столов, при этом заказы и потребности каждого стола контролировались по телефону и на автомобиле. ^[2]

• Гимнастки на церемонии открытия, Венсенский лес

• Элен Пево, французская чемпионка по теннису среди женщин на Олимпийских играх 1900 года в Париже.

• Афиша соревнований по фехтованию на Летних Олимпийских играх 1900 года , первых, в которых соревновались женщины

• Сборная Швеции и Дании победила Францию ​​в олимпийском соревновании по перетягиванию каната.

• Начало полета на воздушном шаре на летних Олимпийских играх 1900 года в Венсенском лесу.

Входные билеты и стоимость выставки [ править ]

Стоимость входного билета составляла один франк. В то время средняя почасовая оплата парижских рабочих составляла от 40 до 50 сантимов. Кроме того, на большинство популярных достопримечательностей взимается плата за вход, обычно от пятидесяти сантимов до франка. Средняя стоимость простой еды на выставке составляла 2,50 франка - полдня рабочего. ^[32] Бюджет парижской выставки составлял сто миллионов французских франков; двадцать миллионов от французского государства, двадцать миллионов от города Парижа, а остальные шестьдесят миллионов, как ожидается, поступят от приемных комиссий и поддерживаются французскими банками и финансовыми учреждениями. ^[33]

Официальная окончательная стоимость составила 119 миллионов франков, в то время как общая сумма, фактически полученная от вступительных взносов, составила 126 миллионов франков. Однако внеплановые расходы составили 22 миллиона франков для французского государства и 6 миллионов франков для города Парижа, в результате чего общая стоимость составила 147 миллионов франков, или дефицит в 21 миллион франков. ^[33] Дефицит был частично компенсирован долгосрочным расширением городской инфраструктуры; новые здания и мосты, в том числе Большой и Малый дворцы, мост Александра III и Passerelle Debilly ; и дополнения к транспортной системе; Париж Métro , то фуникулер на Монмартре , а также две новые железнодорожные станции, то Gare d'Orleans (теперьМузей Орсе и Дом Инвалидов , а также новый фасад, расширение и косметический ремонт Лионского вокзала и других станций.

Медали и награды [ править ]

Организаторы выставки не пожалели 83047 экспонентов, из которых около половины прибыли из Франции, а 7161 - из США. Церемония награждения состоялась 18 августа 1900 года, и на ней присутствовало 11 500 человек. Было вручено 3156 гран-при, 8 889 золотых медалей, 13 300 серебряных медалей, 12 108 бронзовых медалей и 8 422 награды. Многие участники, такие как Campbell's Soup , добавили премию «Париж» к рекламе и этикеткам своих продуктов. Другой был Michigan Stove Company . ^[34]

Модерн на выставке [ править ]

Стиль ар-нуво («новое искусство») начал появляться в Бельгии и Франции в 1880-х годах и стал модным в Европе и Соединенных Штатах в 1890-х годах. ^[35] Он был очень декоративным и черпал вдохновение из мира природы, особенно из изогнутых линий растений и цветов, а также других растительных форм. Архитектура экспозиции в значительной степени соответствовала стилям Belle Epoque и Beaux-Arts или эклектичным национальным стилям. Декор в стиле модерн появился в интерьерах и убранстве многих зданий, в частности, в металлических изделиях и декоре Монументальных ворот Экспозиции, Большого дворца и Малого дворца., и в портале Дворца национальной промышленности.

Стиль модерн был очень популярен в павильонах декоративно-прикладного искусства. Ювелирная фирма Fouquet и стекольная и хрустальная мануфактура Lalique представили коллекции предметов стиля модерн. ^[36] Севр фарфоровый завод создал серию монументальных лебедя вазы для экспозиции, а также монументальный вход в Дворец национальных производителей. ^[36]

Многие плакаты экспозиции также выполнены в стиле модерн. Работы самого известного художника-плакатиста в стиле модерн Альфонса Мухи на выставке проявили себя во многих формах. Он разработал плакаты для официального австрийского участия в выставке, нарисовал фрески, изображающие сцены из истории Боснии, а также меню для ресторана в боснийском павильоне, а также разработал меню для официального вступительного банкета. Он создал экспозиции для ювелира Жоржа Фуке и парфюмерного производителя Houbigant со статуэтками и панно с женщинами, изображающими ароматы розы, флердоранжа, фиалки и лютика. Его более серьезные произведения искусства, в том числе его рисунки для Ле Патер., были показаны в австрийском павильоне и в австрийской части Большого дворца . Некоторые из его фресок сейчас можно увидеть в Пти-Пале . ^[37]

Наиболее известное появление было в эдикюлах или входных покрытиях станций парижского метро, спроектированных Гектором Гимаром . Большинство из них было удалено вскоре после выставки, но остались две оригинальные указы. Он также появился в интерьере многих популярных ресторанов, особенно в Pavillon Bleu на выставке, Максима , и Le Train Bleu ресторане Лионского ., ^[38] и на портале Дворца национальных производителей сделаны Севр фарфоровая мануфактура . ^[35]

Экспозиция была витрина не только французского модерна, но и изменения , которые появились в других частях Европы, в том числе мебели бельгийского архитектора и дизайнера Виктор Орта , дизайн немецкого югендстиля по Бруно Möhring , и в Вене Раскол из Отто Вагнера . Их экспозиция на выставке привлекла международное внимание к новому стилю. ^[38]

• Вход на станцию ​​парижского метро Abbesses, спроектированный Гектором Гимаром для Всемирной выставки 1900 года.

• Ваза с лебедем в стиле модерн от мануфактуры Севр для Парижской выставки 1900 года

• Лампа-нимфа от Эгиде Ромбо и Франсуа Хузманса, сделанная для выставки 1900 года.

• Меню, разработанное Альфонсом Мухой для ресторана Bosnia Pavilion

• Фрески павильона Боснии Альфонса Мухи , ныне в Пти-Пале (1900)

• Павильон Биго, демонстрирующий работы производителя керамики в стиле модерн Александра Биго.

• Коридор в стиле модерн из немецкого павильона, автор Бруно Меринга .

• Интерьер поезда Bleu на Лионском вокзале (1900 г.)

• Фасад ресторана Максима (1893 г.)

Остатки экспозиции [ править ]

Большинство дворцов и построек, построенных для Всемирной выставки, были снесены после закрытия экспозиции. Они были построены в основном из дерева и покрыты посохом , из которого были сформированы колонны, скульптуры, стены и лестницы. После окончания ярмарки здания были снесены, а все предметы и материалы, которые можно было спасти, были проданы или переработаны. Некоторые из основных построек, построенных на территории выставки, были сохранены, в том числе Большой дворец и Малый дворец , а также два основных моста, Мост Александра III и Пассерель Дебилли , хотя последний был позже демонтирован и перенесен на несколько десятков метров от его первоначальное размещение. ^[39]

• Большинство наставлений на станции метро в стиле модерн, разработанных Гектором Гимаром, были удалены вскоре после закрытия выставки, но два оригинала все еще существуют, в том числе один на своем первоначальном месте, на станции Porte Dauphine парижского метро .
• Монументальный портал Дворца национальных мануфактур, созданный мануфактурой Севр , был сохранен и перенесен на площадь Феликс-Дезрюэль, рядом с аббатством Сен-Жермен-де-Пре .
• 2,87 метра копия статуи Свободы по Бартольди , выставлен в Париже в 1900 году, была помещена в Люксембургском саде в 1905 году по просьбе его вдов.
• Японская башня из экспозиции вместе с китайским павильоном была куплена королем Бельгии Леопольдом II и перенесена в Дальневосточные музеи в Лакен , недалеко от Брюсселя , Бельгия.

Один из самых любопытных остатков - Ла Руш , на Пассаже де Данциг, 2 (15 округ). Это трехэтажное здание, построенное целиком из кусочков зданий Экспозиции, купленных на аукционах скульптором Альфредом Буше . Железная крыша, сделанная Гюставом Эйфелем , первоначально закрывала киоск вин Медока во дворце сельского хозяйства и пищевых продуктов. Статуи женщин в театральных костюмах у входной двери происходили из павильона Индокитая, а декоративные железные ворота у входа были частью Дворца женщин. После выставки La Ruche служила временной мастерской и домом для десятков молодых художников и писателей, включая Марка Шагала ,Анри Матисс , Амедео Модильяни , Фернан Леже и поэт Гийом Аполлинер . Ему угрожали сносом в 1960-х годах, но его спас министр культуры Андре Мальро . Сейчас это исторический памятник. ^[40]

• Японская башня, сейчас находится в музеях Дальнего Востока в Лакене , Брюссель , Бельгия

• Китайский павильон, сейчас в Музеях Дальнего Востока в Лакене , Брюссель , Бельгия.

• Портик павильона Севр , теперь на площади Феликс-Дезрюэль, рядом с церковью Сен-Жермен-де-Пре

• Оригинальный вход Гектора Гимара в стиле модерн в парижском метро на станции метро Porte Dauphine.

• 2,87-метровая копия Статуи Свободы работы Бартольди , выставленная в Париже в 1900 году и помещенная в Люксембургском саду в 1905 году.

• La Ruche, колония художников, состоящая из частей различных зданий экспозиции.

Финансы [ править ]

Парижская выставка 1900 года была настолько дорогостоящей в организации и проведении, что стоимость одного посетителя в итоге оказалась примерно на шестьсот франков больше, чем входная плата. За шесть месяцев работы выставка потеряла в общей сложности 82 000 франков. Многие парижане вложили деньги в проданные акции, чтобы собрать деньги на мероприятие, и поэтому потеряли свои вложения. При гораздо большей, чем ожидалось, посещаемости выставочные площадки выросли в цене. Концессионерам становилось все труднее платить за аренду площадок, поскольку они получали меньше клиентов, чем предполагалось. Затем концессионеры объявили забастовку, в результате чего большая часть экспозиции была закрыта. Чтобы решить этот вопрос, концессионерам было предоставлено частичное возмещение уплаченной ими арендной платы. ^[2]

Критика [ править ]

Экспозиция вызвала множество критиков с разных точек зрения. Монументальные ворота были охарактеризованы как «лишенные вкуса», и некоторые критики сочли их самым уродливым из всех экспонатов. ^[6] К их неприязни к La Porte Monumentale Paris добавлялась парижанка, созданная Моро-Вотье. ^[6] Парижанка была названа некоторыми «триумфом проституции» из-за ее ниспадающего платья и модернизированной фигуры и подвергалась критике со стороны многих посетителей триумфальных ворот. ^[2]

Конструкция входной башни в целом была украшена византийскими мотивами и персидским керамическим орнаментом, но истинное вдохновение, лежащее в основе этой части, было не культурным. ^[6] Бине черпал вдохновение в науке, вставив в дизайн позвонки динозавра, клетки улья, баранов, павлинов и маки вместе с другими анималистическими стимулами. ^[6]

La Porte Monumental Paris считается сооружением в стиле Саламбо и «самым типичным памятником 1900 года на всей выставке». ^[6] Спорные ворота стали известны среди публики как Ла Саламанда, потому что они напоминали коренастые и замысловато спроектированные печи саламандры того времени, только добавляя к ним насмешек. ^[2]

Видеозаписи [ править ]

См. Также [ править ]

• Модерн в Париже
• Globe Céleste
• Французская колониальная империя
• Большой телескоп Парижской выставки 1900 года
• Париж в эпоху Прекрасной эпохи

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Ageorges, Sylvain (2006), Sur les traces des Expositions Universelles (на французском языке), Parigramme. ISBN 978-28409-6444-5 
• Фар-Беккер, Габриэле (2015). L'Art Nouveau (на французском языке). HF Ullmann. ISBN 978-3-8480-0857-5 . 
• Лахор, Жан (2007) [1901]. L'Art nouveau (на французском). Baseline Co. Ltd. ISBN 978-1-85995-667-0 . 
• Мабир, Жан-Кристоф, L'Exposition Universelle de 1900 (на французском языке) (2019), Л. Харматтан. ISBN 27384-9309-2 
• Сато, Тамако (2015). Альфонс Муха - Художник как провидец . Кельн: Taschen. ISBN 978-3-8365-5009-3.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Александр CT Гепперт: Мимолетные города. Imperial Expositions in Fin-de-Siècle Europe , Бейзингсток / Нью-Йорк: Palgrave Macmillan, 2010.
• Ричард Д. Манделл, Париж, 1900: Великая мировая ярмарка (1967)

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Всемирной выставкой (1900 г.) .

• 1900 Париж в МБВ
• Выставка Universelle 1900 в Париже . Фотографии в L'Art Nouveau
• 1900 г. Дворец электричества . Томас А. Эдисон . Проверено 20 мая 2009 . 1900-08-091-минутная панорама фильма с Марсова поля
• 1900 г. Панорамный вид на площадь Конкорда . Томас А. Эдисон . Проверено 20 мая 2009 . 1900-08-29Панорамный снимок фильма за 1 минуту 39 секунд с площади Согласия
• 1900 Эспланада инвалидов . Томас А. Эдисон . Проверено 20 мая 2009 . 1900-08-092-минутный панорамный снимок с Эспланады Инвалидов и 10 секунд Замка с Эйфелевой башни.
• Изобретая развлечения: ранние кинокартины и звукозаписи компаний Эдисона: «Международная всемирная выставка 1900 г., Париж, Франция» (результаты поиска). Набор фильмов Эдисона с выставки Expo 1900
• «Неузнаваемый Париж: исчезнувшие памятники» , статья в Messy Nessy Cabinet of Chic Curiosities
• Лекции Бертона Холмса; v.2. Вокруг Парижа. Экспозиция Парижа в Интернет-архиве

Координаты : 48.8561 ° N 2.2978 ° E48 ° 51′22 ″ с.ш., 2 ° 17′52 ″ в.д. /  / 48,8561; 2,2978