Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о типе медиа-контента. Для использования в других целях, см Художественная литература (значения) .
Иллюстрация из Льюиса Кэрролла 1865 романа «s Приключения Алисы в стране чудес , изображающая вымышленный герой , Алиса , играя в фантастическую игру в крокет .

Художественная литература, как правило, представляет собой повествовательную форму на любом носителе , состоящую из людей, событий или мест, которые являются вымышленными, другими словами, не основанными строго на истории или фактах . [1] [2] [3] В наиболее узком использовании, фантастика относится к письменным описательной в прозе и часто конкретно романов , [4] [5] , хотя и новеллы и короткие истории . В более широком смысле, художественная литература охватывает воображаемые повествования, выраженные в любой форме, включая не только сочинения, но и живые театральные представления ,фильмы , телепрограммы , радиодрамы , комиксы , ролевые игры и видеоигры .

Определение [ править ]

Художественное произведение подразумевает изобретательное построение воображаемого мира, и, как правило, его вымышленность признается публично, поэтому аудитория обычно ожидает, что оно каким-то образом отклонится от реального мира, а не представляет только персонажей, которые являются настоящими людьми или изображениями, которые на самом деле верны. [6] Художественная литература обычно понимается как не полностью связанная с реальным миром, что, следовательно, оставляет ее темы и контекст, например, как она соотносится с реальным миром или реальными проблемами, открытыми для различных интерпретаций. [7] Персонажи и события в некоторых художественных произведениях могут даже существовать в собственном контексте, полностью отделенном от известной физической вселенной: независимыйвымышленная вселенная .

В отличие от художественной литературы, это ее традиционная противоположность: нехудожественная литература , в которой создатель берет на себя ответственность за представление только исторической и фактической правды. Несмотря на обычное различие между художественной и научной литературы, некоторые современные произведения стиранию границы, в частности , те , которые подпадают под определенные экспериментальные повествования жанров, в том числе какой - постмодернистской фантастики , autofiction , [8] или творческой научной литературы как научной литературы романов и документально - художественных -по а также умышленные литературные мошенничества , которые ложно позиционируются как научная литература. [9]

Форматы [ править ]

Смотрите также: Список художественных жанров

Традиционно художественная литература включает романы , рассказы , басни , легенды , мифы , сказки , эпическую и повествовательную поэзию , пьесы (включая оперы , мюзиклы , драмы , кукольные спектакли и различные виды театральных танцев ). Однако художественная литература может также включать комиксы и многие мультфильмы , остановку движений , аниме , мангу , фильмы., видеоигры , радиопрограммы , телепрограммы ( комедии и драмы ) и т. д.

Интернет оказывает большое влияние на создание и распространение художественной литературы, что ставит под сомнение целесообразность авторского права в качестве средства для обеспечения роялти выплачиваются владельцам авторских прав. [10] Кроме того, электронные библиотеки, такие как Project Gutenberg, делают тексты общественного достояния более доступными. Сочетание недорогих домашних компьютеров, Интернета и творческих способностей его пользователей также привело к появлению новых форм художественной литературы, таких как интерактивные компьютерные игры или компьютерные комиксы. В Интернете можно найти бесчисленные форумы фанфиков , где преданные последователи определенных сфер вымышленной литературы.создавать и распространять производные истории. Интернет также используется для создания художественной литературы в блогах , где история доставляется через блог в виде флэш-художественной литературы или серийного блога , и совместной художественной литературы , когда рассказ пишется последовательно разными авторами, или весь текст может быть отредактирован любой, кто пользуется вики .

Виды художественной литературы в прозе отличаются относительной длиной и включают в себя: [11] [12]

  • Краткий рассказ : граница между длинным рассказом и новеллой нечеткая, [13] хотя рассказ обычно содержит менее 7500 слов.
  • Новелла : типичная длина от 17 500 до 40 000 слов; Примеры включают " Странную историю доктора Джекила и мистера Хайда" Роберта Луи Стивенсона (1886) или " Сердце тьмы" Джозефа Конрада (1899) [14]
  • Роман : 40 000 слов или более

Жанр фантастики [ править ]

Основная статья: Жанр фантастики

Художественная литература обычно делится на множество жанров : подгруппы художественной литературы, каждая из которых отличается определенным объединяющим тоном или стилем ; набор повествовательных приемов , архетипов или других приемов ; медиа-контент ; или другой общепринятый критерий. Научная фантастика , например, предсказывает или предполагает технологии, которые не были реальностью на момент создания работы: роман Жюля Верна « С Земли на Луну» был опубликован в 1865 году, а в 1969 году астронавты Нил Армстронг и Базз Олдрин стали первыми лицами. высадиться на Луну.

Историческая фантастика помещает воображаемых персонажей в реальные исторические события. В 1814 исторический роман Уэверли , сэр Вальтер Скотт вымышленный персонаж «s Эдвард Уэверли встречает фигуру из истории, Бонни принца Чарли , и принимает участие в битве Prestonpans . Некоторые художественные произведения слегка или сильно переосмыслены на основе какой-то изначально реальной истории или реконструированной биографии. [15] Часто, даже когда вымышленная история основана на фактах, из реальной истории могут быть дополнения и вычитания, чтобы сделать ее более интересной. Примером может служить книга Тима О'Брайена « Вещи, которые они носили» , серия рассказов 1990 года оВьетнамская война .

Фиктивные работы , которые явно вовлекают сверхъестественными, магическими или научно невозможные элементы часто классифицируются по жанру фантастики , в том числе Льюиса Кэрролла «s 1865 года роман Приключения Алисы в стране чудес , Джоан Роулинг » s Гарри Поттер серии, и Толкиена «s Властелина Кольца . Создатели фэнтези иногда представляют воображаемых существ и существ, таких как драконы и феи. [3]

Литературная фантастика [ править ]

Основные статьи: Литература и художественная литература

Литературная фантастика - это термин, используемый в книжной торговле, чтобы отличить романы, которые считаются имеющими литературные достоинства , от большинства коммерческих или «жанровых» художественных произведений .

Нил Стивенсон предположил, что, хотя любое определение будет упрощенным, сегодня существует общая культурная разница между литературной и жанровой фантастикой. С одной стороны, литературные авторы в настоящее время часто поддерживаются патронажем, работой в университете или аналогичном учреждении, а сохранение таких позиций определяется не продажей книг, а признанием критиков другими признанными литературными авторами и критиками. С другой стороны, предполагает он, писатели-фантасты, как правило, поддерживают себя продажей книг. [16] Однако в интервью Джон Апдайкпосетовал, что «категория« литературная фантастика »возникла недавно, чтобы мучить таких людей, как я, которые только что намеревались писать книги, и если кто-то захочет их читать, потрясающе, тем веселее ... Я жанр писатель своего рода. Я пишу литературную беллетристику, которая похожа на шпионскую фантастику или на цыпленка с подсветкой ". [17] Точно так же в « Шоу Чарли Роуза» он утверждал, что этот термин, когда он применяется к его работе, сильно ограничивает его и его ожидания относительно того, что может произойти из его написания, поэтому ему это не очень нравится. Он предположил, что все его произведения литературные, просто потому, что «они написаны словами». [18]

Литературная беллетристика часто включает в себя социальные комментарии , политическую критику или размышления о состоянии человека . [19] В целом он фокусируется на «интроспективном, глубоком изучении характера» «интересных, сложных и развитых» персонажей. [19] [20] Это контрастирует с жанром фантастики, в котором сюжет является центральной задачей. [21] Обычно в художественной литературе основное внимание уделяется «внутренней истории» персонажей, управляющих сюжетом, с подробными мотивами, чтобы вызвать «эмоциональную вовлеченность» в читателя. [22] [23] стиль литературного вымысла часто описывается как «элегантно написано, лирические, и ...слоистый ".[24] тон литературной фантастики может быть темнеечем жанр художественной литературы, [25] в то время как стимуляция литературной фантастики может быть медленнеечем беллетристика. [25] Какотмечает Терренс Рафферти , «литературная фантастика по своей природе позволяет себе бездельничать, задерживаться на бродячих красотках, даже рискуя заблудиться». [26]

Реализм[ редактировать ]

Смотрите также: Литературный реализм

Реалистическая фантастика обычно включает в себя историю, основная установка которой (время и место в мире) реальна, а события которой вполне могут произойти в реальном мире; нереалистичная фантастика включает в себя историю, в которой все наоборот, часто происходящую в полностью вымышленной вселенной , альтернативную историю мира, отличную от той, которая в настоящее время считается истинной, или какое-либо другое несуществующее место или период времени, иногда даже представить невозможную технологиюили игнорирование ныне понятых законов природы. Однако все виды художественной литературы, возможно, приглашают свою аудиторию исследовать реальные идеи, проблемы или возможности в воображаемой обстановке или использовать то, что известно о реальности, для мысленного конструирования чего-то похожего на реальность, хотя и отличного от нее. [примечание 1] [примечание 2]

С точки зрения традиционного разделения художественной и научной литературы, линии теперь обычно понимаются как размытые, показывая больше перекрытия, чем взаимного исключения. Даже художественная литература обычно имеет элементы истины или основывается на ней. Различие между ними лучше всего определить с точки зрения аудитории, согласно которой произведение считается научно-популярным, если его люди, места и события исторически или фактически реальны, а произведение считается художественным, если он отклоняется от реальности в любой из этих областей. Различие между художественной и научной фантастикой затемняется пониманием, с одной стороны, что истина может быть представлена ​​через воображаемые каналы и конструкции, в то время как, с другой стороны, воображение может также привести к значительным выводам об истине. и реальность. [ необходима цитата ]

Литературный критик Джеймс Вуд утверждает, что «художественная литература является одновременно искусством и правдоподобием », имея в виду, что она требует как творческих изобретений, так и некоторой приемлемой степени правдоподобия [29], понятие, часто заключенное в термине поэта Сэмюэля Тейлора Кольриджа : добровольная приостановка неверия . Кроме того, бесконечные вымышленные возможности сами по себе сигнализируют о невозможности полного познания реальности, вызывающе демонстрируя, что не существует критерия для измерения конструктов реальности. [30]

См. Также [ править ]

Основной список: Очерк художественной литературы
  • Карикатурист
  • Персонаж (искусство)
  • Художественная литература
  • История литературы
  • Псевдоистория

Примечания [ править ]

  1. ↑ Как объясняет философ Стейси Френд, «при чтении мы воспринимаем художественные произведения, как и научно-популярные, как о реальном мире, даже если они предлагают нам представить мир отличным от того, какой он есть на самом деле [Таким образом, ], вообразить мир рассказа не означает направить свое воображение на что-то иное, чем реальный мир, это скорее умственная деятельность, которая включает построение сложного представления того, что изображает история ». [27]
  2. ↑ Исследование Вайсберга и Гудстайна (2009) показало, что, несмотря на то, что не было конкретной информации о том, что, скажем, у вымышленного персонажа Шерлока Холмса были две ноги, их испытуемые «постоянно предполагали, что некоторые реальные факты получены в художественной литературе, хотя чувствительны к фактам и реалистичности рассказа ". [28]

Ссылки [ править ]

  1. ^ « фантастика» . Lexico . Издательство Оксфордского университета. 2019.
  2. ^ Sageng, Fossheim, & Larsen (ред.) (2012). Философия компьютерных игр . Springer Science & Business Media. С. 186 - 87.
  3. ^ a b Уильям Хармон и К. Хью Холман Справочник по литературе (7-е издание). Нью-Йорк: Прентис Холл, 1990, стр. 212
  4. ^ М. ч. Абрамс, Словарь литературных терминов (7-е издание), Fort Worth: Harcourt Brace, 1999, стр. 94
  5. ^ « Определение« художественной литературы » .» Оксфордские английские словари (онлайн). Издательство Оксфордского университета. 2015 г.
  6. ^ Фарнер, Гейр (2014). «Глава 2: Что такое художественная литература?» . Художественная литература: способы чтения повествовательной литературы . Блумсбери Паблишинг США. ISBN 9781623564261.
  7. ^ Каллер, Джонатан (2000). Литературная теория: очень краткое введение . Издательство Оксфордского университета. п. 31 . Художественный дискурс обычно включается в контекст, который говорит вам, как его воспринимать: инструкция, газетный отчет, письмо от благотворительной организации. Однако контекст художественной литературы явно оставляет открытым вопрос о том, о чем на самом деле эта художественная литература. Ссылка на мир - это не столько свойство литературных [то есть художественных] произведений, сколько функция, которую им дает интерпретация.
  8. ^ Iftekharuddin, Frahat (ред.). (2003). Постмодернистский рассказ: формы и проблемы . Издательская группа «Гринвуд». п. 23.
  9. ^ Менанд, Луи (2018). « Литературные мистификации и этика авторства ». Житель Нью-Йорка . Condé Nast.
  10. ^ Джонс, Оливер. (2015). « Почему фанфики - это будущее издательского дела » . Daily Beast . ООО «Компания Дейли Бист».
  11. ^ Милхорн, Х. Томас. (2006). Написание жанровой фантастики: руководство по ремеслу . Универсальные издатели: Бока-Ратон. С. 3-4.
  12. ^ "Что означает" новелла "," новелла "и т. Д.?" . Писатели научной фантастики и фэнтези из Америки . Архивировано из оригинального 19 марта 2009 года.
  13. ^ JA Cuddon, Пингвин Словарь литературных терминов (1992). Лондон: Penguin Books, 1999, стр. 600.
  14. ↑ Сердце тьмы Новелла Конрада - Британская энциклопедия ,
  15. ^ Whiteman, G .; Филлипс, Н. (13 декабря 2006 г.). «Роль художественной литературы и полуфантастики в организационных исследованиях». ERIM Report Series Research in Management . ISSN 1566-5283 . SSRN 981296 .  
  16. ^ Slashdot интервью от 20 октября 2004 с Нилом Стивенсоном
  17. Перейти ↑ Grossman 2006 .
  18. ↑ Шоу Чарли Роуза от 14 июня 2006 г. с Джоном Апдайком. Архивировано 3 февраля 2009 г. в Wayback Machine.
  19. ^ а б Сарикс 2009 , стр. 180.
  20. Перейти ↑ Coles 2009 , p. 7.
  21. ^ Saricks 2009 , стр 181 -. 82.
  22. Перейти ↑ Coles 2007 , p. 26.
  23. Перейти ↑ Coles 2009 , p. 8.
  24. ^ Saricks 2009 , стр. 179.
  25. ^ а б Сарикс 2009 , стр. 182.
  26. Перейти ↑ Rafferty 2011 .
  27. ^ Друг, Стейси (2017). «Настоящая основа вымышленных миров» (PDF) . Австралазийский журнал философии . 95 : 29–42. DOI : 10.1080 / 00048402.2016.1149736 . S2CID 54200723 .  
  28. ^ Гудштейн, Джошуа; Вайсберг, Дина Сколник (2009). «Что входит в вымышленный мир?». Журнал познания и культуры . 9 (1–2): 69–78. DOI : 10.1163 / 156853709X414647 .
  29. ^ Вуд, Джеймс. 2008. Как работает художественная литература. Нью-Йорк. Фаррар, Страус и Жиру. п. xiii.
  30. ^ Джордж У. Янг: подрывная симметрия. Исследуя фантастическое в Евангелии от Марка 6: 45 - 56 . Брилл, Лейден, 1999, стр. 98, 106 - 09. ISBN 90-04-11428-9 

Библиография [ править ]

  • Эко, Умберто (15 июля 2017 г.). «Об онтологии вымышленных персонажей: семиотический подход» . Знаковые системные исследования . 37 (1/2): 82–98. DOI : 10.12697 / SSS.2009.37.1-2.04 .

Внешние ссылки [ править ]

Библиотечные ресурсы по
художественной литературе
  • Ресурсы в вашей библиотеке
  • Кейт Колкухун о стирании границ между художественной и научной фантастикой
  • Пример серийного блога / короткометражного журнала
  • Субхасис Чаттопадхьяй, «Утверждая владение литературой: оплакивая смерть чтения художественной литературы, Прабуддха Бхарата или Пробужденная Индия» 121 (6) (июнь 2016 г.): 505–11