Деталь Фаршианга/Кибариса (кольца королевской власти) на скальном рельефе Шапура II в Так-э-Бустане.
Наскальный рельеф сасанидского царя Шапура II (309–379 гг. Н. Э.) В Так-э-Бостане, также известном как Так-э-Бустан I, показывает двойную сцену вступления в должность и победы.
Шапур II — первый король, заказавший вырезание наскального рельефа в Так-э-Бустане. Причину такого выбора можно объяснить несколькими фактами: на кадрах скалистого утеса находится озеро, залитое несколькими родниками, место расположено на тысячелетней дороге, связывавшей Вавилон с Экбатаном в мидийскую, а затем в ахеменидскую эпоху. , Селевкия и Гекатомпил при парфянах, затем Ктесифон до Керманшаха при сасанидском правлении.
Вырезанный в прямоугольной раме рельеф симметричен, в центре стоит король. С левой стороны бог Митра появляется из цветка лотоса, увенчанный солнцем-молнией, держа в руках Барсум (деревянный пучок, символ божественной силы). Справа бог Ахурамазда в своей классической зубчатой короне дарит королю Фаршианг (кольцевой символ королевской власти с лентой). Под ногами царя лежало мертвое тело римского императора Юлиана Отступника, побежденного Шапуром II. Персонажи изоцефальны (даже Митра стоит над цветком): их головы находятся на одном уровне, что говорит о том, что царь равен богам. Рельеф показывает первое изображение новой царской позы: стоящее фронтальное тело с расставленными ногами и полуповернутой головой. Хотя в целом сцена выглядит статичной, но одна деталь придает композиции тонкое движение: если присмотреться к кольцу, которое Ахурамазда дает царю, можно увидеть, что рука бога сомкнута, держит кольцо, в то время как рука царя еще открыта и ждет его. Короткий угол, придаваемый телу царя, сопряженный с поворотом его головы и верхней части тела в сторону Ахурамазды, завершает движение.
С технической точки зрения качество резьбы очень хорошее, что свидетельствует о постоянном прогрессе сасанидских художников во времени: глубина явно увеличилась по сравнению с предыдущими рельефами, а одежда, оружие, короны, драгоценности и детали тела стали более реалистичными. Кроме… Римского императора. Если оставить в стороне реализм его лица и одежды, напоминающие те, что изображены на его монетах, Юлиан Отступник выгравирован минимально, с плохой глубиной, как если бы царь приказал предположить, что побежденный римский враг имеет меньшее значение. Поверхность рельефа не гладкая, зернистая или слегка бугристая. Если бы естественная эрозия могла быть объяснением,
.jpg){kind=link}