Послушайте эту статью
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Film Noir )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Film noir ( / n w ɑːr / ; французский:  [film nwaʁ] ) - кинематографический термин, используемый в основном для описания стильных голливудских криминальных драм , особенно тех, которые подчеркивают циничное отношение и сексуальные мотивы. 1940-е и 1950-е годы обычно считаются "классическим периодом" американского кино-нуара . Фильм нуар этой эпохи связан с неброским , черно-белым визуальным стилем , который имеет корни в немецком экспрессионизма кинематографе . Многие из прототипов историй и большая часть отношения к классическому нуару происходят из жесткой школы классического нуара.криминальная литература , появившаяся в США во время Великой депрессии .

Термин « фильм нуар» , по-французски «черный фильм» (буквально) или «темный фильм» (более близкое значение), [1] был впервые применен к голливудским фильмам французским критиком Нино Франком в 1946 году, но не был признан большинством американских профессионалов киноиндустрии. той эпохи. [2] Историки кино и критики определили эту категорию ретроспективно. До того, как это понятие получило широкое распространение в 1970-х годах, многие классические фильмы-нуар [а] назывались « мелодрамами ». Можно ли квалифицировать фильм-нуар как отдельный жанр, является предметом постоянных дискуссий среди ученых.

Фильм-нуар включает в себя ряд сюжетов: центральной фигурой может быть частный сыщик ( Большой сон ), полицейский в штатском ( Большая жара ), стареющий боксер ( Установка ), несчастный мошенник ( Ночь и город ). , законопослушный гражданин, заманивший в преступную жизнь ( Gun Crazy ), или просто жертву обстоятельств ( DOA ). Хотя фильм-нуар изначально ассоциировался с американским производством, этот термин использовался для описания фильмов со всего мира. Многие фильмы, выпущенные с 1960-х годов, имеют общие черты с фильмами нуаров классического периода и часто трактуют его условности самореференциально.. Некоторые называют такие новаторские произведения неонуаром . Клише нуара вдохновляли пародию с середины 1940-х годов. [3]

Проблемы определения [ править ]

Воспроизвести медиа
Незнакомец , фильм целиком

Вопросы о том, что определяет фильм-нуар и к какой категории он относится, вызывают непрекращающиеся споры. [4] «Мы будем упрощать вещи, называя фильм нуар онейрическим , странным, эротическим, амбивалентным и жестоким ...» - этот набор атрибутов представляет собой первую из многих попыток определить фильм нуар, сделанных французскими критиками Раймоном Бордом и Этьен Шометон в своей книге 1955 года Panorama du film noir américain 1941–1953 ( Панорама американского нуарского кино ), оригинальном и оригинальном расширенном рассмотрении этой темы. [5] Они подчеркивают, что не каждый фильм-нуар воплощает все пять атрибутов в равной мере - один может быть более похож на сказку; другой, особо жестокий. [6]Предостережения авторов и неоднократные попытки найти альтернативное определение нашли отклик в последующих исследованиях: за более чем пять десятилетий с тех пор было предпринято бесчисленное множество дальнейших попыток определения, но, по словам историка кино Марка Боулда, фильм-нуар остается «неуловимым». явление ... всегда вне досягаемости ". [7]

Хотя нуар часто отождествляются с визуальным стилем, нетрадиционным в контексте Голливуда, который подчеркивает сдержанное освещение и несимметричные композиции , [8] фильмы обычно идентифицируются как нуар доказательство различные визуальных подходов, в том числе тех , которые соответствуют комфортно в Голливуде Основной поток. [9] Фильм-нуар также включает в себя множество жанров, от гангстерского фильма до полицейских процедур, от готического романа до картины социальных проблем - любой пример из 1940-х и 1950-х годов, который теперь считается классической эрой нуара, вероятно, был можно было бы назвать мелодрамой того времени. [10]

В то время как многие критики называют фильм нуар самим жанром, другие утверждают, что этого не может быть. [11] Фостер Хирш определяет жанр как определенный «условностями повествовательной структуры, характеристик, темы и визуального дизайна». Хирш, как тот, кто придерживается позиции, что нуар - это жанр, утверждает, что эти элементы присутствуют «в изобилии». Хирш отмечает, что есть объединяющие черты тона, визуального стиля и повествования, достаточные для того, чтобы классифицировать нуар как отдельный жанр. [12]

Другие утверждают, что нуар - это не жанр. Фильм-нуар часто ассоциируется с городской обстановкой, но многие классические нуары происходят в маленьких городках, пригородах, сельской местности или на открытых дорогах; сеттинг, следовательно, не может быть определяющим его жанром, как в случае с вестерном . Точно так же, хотя частный сыщик и роковая женщина являются стандартными типами персонажей, традиционно отождествляемых с нуаром, в большинстве нуаров нет ни того, ни другого; так что нет характерной основы для обозначения жанра, как в гангстерском фильме. Нуар также не полагается на что-либо столь очевидное, как чудовищные или сверхъестественные элементы фильма ужасов , спекулятивные прыжки научно-фантастического фильма., или песенно-танцевальные номера мюзикла . [13]

Аналогичным случаем является случай с эксцентричной комедией , широко принятой историками кино как составляющий «жанр»: эксцентричность определяется не фундаментальным признаком, а общим характером и группой элементов, некоторыми - но редко и, возможно, никогда. все - из которых можно найти в фильмах каждого жанра. [14] Из-за разнообразия нуара (намного большего, чем у эксцентричной комедии) некоторые ученые в этой области, например, историк кино Томас Шац, рассматривают его не как жанр, а как «стиль». [15] Ален Сильвер , наиболее широко публикуемый американский критик, специализирующийся на исследованиях нуарных фильмов, называет фильм-нуар «циклом» [16] и «феноменом» [17].даже несмотря на то, что он утверждает, что у него, как и у некоторых жанров, есть последовательный набор визуальных и тематических кодов. [18] Сценарист Эрик Р. Уильямс называет и нуар, и нелепую комедию «тропой» в своей таксономии сценаристов; объясняя, что путь состоит из двух частей: 1) способ, которым аудитория соединяется с главным героем, и 2) траектория, по которой зрители ожидают от истории. [19] Другие критики рассматривают фильм-нуар как «настроение», [20] характеризуют его как «сериал» [21] или просто обращаются к выбранному набору фильмов, которые они считают принадлежащими нуарному «канону». [22] По этому поводу нет единого мнения. [23]

Фон [ править ]

Кинематографические источники [ править ]

Марлен Дитрих , актрису, которую часто приглашали сыграть роковую женщину

Эстетика нуара находится под влиянием немецкого экспрессионизма , художественного движения 1910-х и 1920-х годов, которое включало в себя театр, фотографию, живопись, скульптуру и архитектуру, а также кино. Возможности, предлагаемые бурно развивающейся голливудской киноиндустрией, а затем угроза нацизма , привели к эмиграции многих кинохудожников, работающих в Германии, которые были вовлечены в движение экспрессионистов или учились у его практикующих. [24] « М» (1931), снятый всего за несколько лет до отъезда режиссера Фрица Ланга из Германии, является одним из первых криминальных фильмов звуковой эпохи.соединить характерно нуарный визуальный стиль с сюжетом в стиле нуар, в котором главный герой - преступник (как и его самые успешные преследователи). Такие режиссеры, как Ланг, Жак Турнер , Роберт Сиодмак и Майкл Кертиз, принесли драматически затененный стиль освещения и психологически выразительный подход к визуальной композиции ( мизансцена ) с ними в Голливуд, где они создали одни из самых известных классических нуаров. . [25]

К 1931 году Кертис уже пробыл в Голливуде полдесятилетия, снимая по шесть фильмов в год. Его фильмы, такие как « 20 000 лет в Синг-Синге» (1932) и « Частный детектив 62» (1933), относятся к ранним звуковым фильмам Голливуда, которые можно отнести к категории нуар - ученый Марк Верне предлагает последнее в качестве доказательства того, что начало создания фильма-нуар относится к 1940 или любой другой год считается «произвольным». [26] Создатели фильмов, ориентированные на экспрессионизм, имели полную свободу действий в создании фильмов ужасов Universal, таких как « Дракула» (1931 г.), «Мумия» (1932 г.) - первые были сфотографированы, а вторые были сняты обученным в Берлине Карлом Фройндом - и «Черная кошка».(1934), режиссер австрийский эмигрант Эдгар Г. Ульмер . [27] Универсальный фильм ужасов, наиболее близкий к нуару по сюжету и чувствительности, - «Человек-невидимка» (1933), снятый англичанином Джеймсом Вейлом и сфотографированный американцем Артуром Эдесоном . Позднее Эдесон снял «Мальтийский сокол» (1941), который многие считают первым крупным нуарным фильмом классической эпохи. [28]

Йозеф фон Штернберг в то же время работал режиссером в Голливуде. Его фильмы, такие как « Шанхайский экспресс» (1932) и «Дьявол - женщина» (1935), с их тепличным эротизмом и визуальным стилем барокко, предвосхитили центральные элементы классического нуара. Коммерческий и критический успех немого « Преступного мира» Штернберга (1927) в значительной степени послужил толчком для создания тенденции голливудских гангстерских фильмов. [29] Успешные фильмы в этом жанре, такие как « Маленький Цезарь» (1931), «Враг общества» (1931) и « Лицо со шрамом» (1932), продемонстрировали, что криминальные драмы с предосудительными с моральной точки зрения главными героями имеют аудиторию. [30]Важным, возможно, влиятельным кинематографическим антецедентом классического нуара был французский поэтический реализм 1930-х годов с его романтическим, фаталистическим подходом и прославлением обреченных героев. [31] Чувствительность движения отражена в драме Warner Bros. « Я беглец от цепной банды» (1932), предшественнице нуара. [32] Среди фильмов, не считающихся нуарными фильмами, возможно, ни один из них не оказал большего влияния на развитие жанра, чем « Гражданин Кейн» (1941), режиссер Орсон Уэллс . Его визуальная замысловатость и сложная закадровая структура повествования нашли отражение в десятках классических нуаров. [33]

Итальянский неореализм 1940-х годов с его упором на квазидокументальную аутентичность оказал признанное влияние на тенденции, возникшие в американском нуаре. The Lost Weekend (1945), режиссер Билли Уайлдер , другой Вена происхождения, Берлин-обученного американского кинорежиссёра , рассказывает историю алкоголика в манере Evocative неореализма. [34] Это также иллюстрирует проблему классификации: один из первых американских фильмов, который был описан как фильм-нуар, он в значительной степени исчез из соображений поля зрения. [35] Режиссер Жюль Дассен из фильма «Голый город»(1948) указал на неореалистов, которые вдохновили его использовать локационную фотографию с непрофессиональными статистами. Этот полудокументальный подход характеризовал значительное количество нуаров в конце 1940-х - начале 1950-х годов. Наряду с неореализмом у этого стиля был американский прецедент, упомянутый Дассеном в фильме режиссера Генри Хэтэуэя « Дом на 92-й улице» (1945), который продемонстрировал параллельное влияние кинематографической кинохроники. [36]

Литературные источники [ править ]

В октябрьском выпуске « Черной маски» 1934 года впервые появился детектив, которого Рэймонд Чендлер превратил в знаменитого Филиппа Марлоу . [37]

Основное литературное влияние на фильм-нуар оказала жесткая школа американского детектива и криминальной фантастики , которую в первые годы возглавили такие писатели, как Дэшил Хэммет (чей первый роман, Red Harvest , был опубликован в 1929 году) и Джеймс М. Кейн (чей The «Почтальон всегда звонит дважды» появился пятью годами позже) и популяризировался в таких журналах , как « Черная маска» . Классические фильмы-нуары «Мальтийский сокол» (1941) и «Стеклянный ключ» (1942) были основаны на романах Хэммета; Романы Каина легли в основу книги «Двойная компенсация» (1944),Милдред Пирс (1945), Почтальон всегда звонит дважды (1946) и Немного алый (1956; адаптировано из Lovely Counterfeit ). За десять лет до классической эпохи рассказ Хэммета послужил источником для гангстерской мелодрамы « Улицы города» (1931) режиссера Рубена Мамуляна и сфотографированной Ли Гармесом , который регулярно работал со Стернбергом. Выпущенный за месяц до Ланга M , City Streets имеет претензии на первый крупный фильм нуар; и его стиль, и сюжет имели много нуарных черт. [38]

Раймонд Чендлер , дебютировавший как писатель романом «Большой сон» в 1939 году, вскоре стал самым известным автором жесткой школы. Мало того, что романы Чендлера превратились в главные нуары - « Убийство», «Моя сладкая» (1944; адаптированная из произведений « Прощай, моя любимая» ), «Большой сон» (1946) и « Леди в озере» (1947)) - он был важным сценаристом в этом жанре. ну, продюсируя сценарии для фильмов « Двойное страхование» , «Голубой георгин» (1946) и « Незнакомцы в поезде».(1951). Если Чендлер, как и Хэммет, сосредоточил большинство своих романов и рассказов на характере частного сыщика, Каин показал менее героических главных героев и сосредоточился больше на психологическом изложении, чем на раскрытии преступлений; [39] подход Каина стал отождествляться с подмножеством крутого жанра, получившего название « нуарная фантастика ». На протяжении большей части 1940-х годов одним из самых плодовитых и успешных авторов этой часто мрачной разновидности тревожных историй был Корнелл Вулрич (иногда под псевдонимом Джордж Хопли или Уильям Айриш). Ни одна из опубликованных работ писателя не послужила основой для большего количества нуаров классического периода, чем работы Вулрича: всего тринадцать, включая « Черный ангел» (1946), « Крайний срок на рассвете» (1946) иСтрах в ночи (1947). [40]

Еще одним важнейшим литературным источником нуаров для фильмов был У. Р. Бернетт , чей первый роман, который был опубликован, был « Маленький Цезарь» в 1929 году. В 1931 году он стал хитом для Warner Bros. В следующем году Бернетт был нанят, чтобы написать диалог для « Лицо со шрамом» , а « Городской зверь» (1932) был адаптирован по одной из его историй. По крайней мере, одна важная справочная работа идентифицирует последний как фильм-нуар, несмотря на его раннюю дату. [41]Характерный для Бернетта повествовательный подход находился где-то посередине между типичными закоренелыми писателями и их соотечественниками в жанре нуар - его главные герои часто были по-своему героичны, что и случилось с гангстером. В классическую эпоху его работа в качестве автора или сценариста послужила основой для семи фильмов, которые теперь широко считаются фильмами-нуарами, включая три самых известных: High Sierra (1941), This Gun for Hire (1942) и The Асфальтовые джунгли (1950). [42]

Классический период [ править ]

Обзор [ править ]

1940-е и 1950-е годы обычно считаются "классическим периодом" американского кино-нуара . В то время как городские улицы и другие предвоенный мелодрам преступлений , таких как Fury (1936) и Живешь только раз (1937), оба режиссера Фрица Ланга, классифицируются как полноправные нуар в Ален Силвер и Элизабет Уорд фильм нуар энциклопедических, другие критики склонны описывать их как «протонуар» или в аналогичных терминах. [43]

Фильм, который сейчас чаще всего называют первым «настоящим» нуарным фильмом, - это « Незнакомец на третьем этаже» (1940) режиссера Бориса Ингстера, родившегося в Латвии и получившего советское образование . [44] Венгерский эмигрант Петер Лорре, который играл главную роль в М Ланга, был на первом месте, хотя он не играл главную роль. Позже он сыграл второстепенные роли в нескольких других американских нуарах. Несмотря на скромный бюджет, фильм « Незнакомец на третьем этаже », находящийся на верхнем уровне категории B , все же потерял свою студию RKO на сумму 56 000 долларов США (что эквивалентно 1 021 967 долларов США в 2019 году), что составляет почти треть своей общей стоимости. [45] Журнал Variety нашел работу Ингстера: «... слишком изученной и оригинальной, не хватает яркости, чтобы удерживать внимание. Этот фильм слишком артистичен для средней аудитории и слишком скучен для других». [46] Stranger on the Third Floor не считался началом тенденции, не говоря уже о новом жанре, в течение многих десятилетий. [44]

Тот, кто хоть сколько-нибудь регулярно ходил в кино в течение 1946 года, был пойман посреди глубокой послевоенной привязанности Голливуда к болезненной драме. С января по декабрь глубокие тени, сжимающиеся руки, взрывающиеся револьверы, злодеи-садисты и героини, измученные глубоко укоренившимися душевными болезнями, мелькали на экране, тяжело дыша, демонстрируя психоневроз, несублимированный секс и самые грязные убийства.

Дональд Маршман, Life (25 августа 1947 г.) [47]

Большинство фильмов-нуаров классической эпохи представляли собой фильмы с таким же низким и скромным бюджетом, но без главных звезд - фильмы категории B либо буквально, либо по духу. В этом производственном контексте писатели, режиссеры, кинематографисты и другие мастера были относительно свободны от типичных ограничений общей картины. Визуальных экспериментов было больше, чем в голливудском кинопроизводстве в целом: экспрессионизм, теперь тесно связанный с нуаром, и появившийся позже полудокументальный стиль представляют две очень разные тенденции. Повествовательные структуры иногда включали замысловатые ретроспективные кадры, что редко встречается в коммерческих постановках, не связанных с нуаром. Что касается содержания, обеспечение соблюдения Производственного кодексагарантировал, что ни один киногерой не может буквально сойти с рук за убийство или быть замеченным в постели с кем-либо, кроме супруга; Однако в рамках этих границ многие фильмы теперь идентифицированы как элементы сюжета и диалоги в стиле нуар, которые для того времени были очень рискованными. [48]

Фильм «Из прошлого» (1947) режиссера Жака Турнера имеет многие отличительные черты жанра: циничный частный детектив в качестве главного героя, роковая женщина , множество ретроспективных кадров с закадровым голосом , резко затененные фотографии и фаталистическое настроение, смешанное с провокационным подшучиванием. В фильме снимались иконы нуар Роберт Митчам , Кирк Дуглас и Джейн Грир .

Тематически фильмы нуары были наиболее исключительными из-за относительной частоты, с которой они сосредотачивались на изображении женщин сомнительной добродетели - фокус, который стал редкостью в голливудских фильмах после середины 1930-х годов и конца эры до Кодекса . Сигнальным фильмом в этом ключе стала « Двойная страховка» режиссера Билли Уайлдера; Образцом послужила незабываемая роковая женщина Барбары Стэнвик , Филлис Дитрихсон - явный намек на Марлен Дитрих , которая построила свою выдающуюся карьеру, играя таких персонажей для Штернберга. Полноценный полнометражный фильм, коммерческий успех фильма и семь премий "Оскар".номинации сделали его, вероятно, самым влиятельным из ранних нуаров. [49] Затем последовала масса ныне известных нуарных «плохих девчонок», таких как Рита Хейворт в « Гильде» (1946), Лана Тернер в «Почтальоне всегда звонит дважды» (1946), Ава Гарднер в «Убийцах» (1946), и Джейн Грир в фильме «Из прошлого» (1947). Культовый аналог роковой женщины в стиле нуар, частный сыщик, вышел на первый план в таких фильмах, как Мальтийский сокол (1941) с Хамфри Богартом в роли Сэма Спейда и Убийство, мое сладкое (1944), сДик Пауэлл в роли Филиппа Марлоу .

Преобладание частного сыщика в качестве главного героя снизилось в нуарном фильме 1950-х годов, в период, когда несколько критиков описывают эту форму как более ориентированную на крайнюю психологию и более преувеличенную в целом. [50] Ярким примером является Kiss Me Deadly (1955); Основанный на романе Микки Спиллейна , бестселлере из всех закоренелых авторов, главный герой - частный сыщик Майк Хаммер . По описанию Пола Шредера , « дразнящее руководство Роберта Олдрича доводит нуар до его самого подлого и извращенно эротичного. Хаммер переворачивает подземный мир в поисках« великого дела », [которое] оказывается - шуткой шуток - взрывоопасным атомным бомбить."[51] « Прикосновение зла» Орсона Уэллса в стиле барокко(1958) часто называют последним нуаром классического периода. [52] Некоторые ученые считают, что фильм-нуар на самом деле никогда не заканчивался, но продолжал трансформироваться, даже когда характерный визуальный стиль нуара начал казаться устаревшим, а изменение условий производства привело Голливуд в разные стороны - с этой точки зрения, фильмы в стиле нуар после 1950-х годов являются рассматривается как часть преемственности с классическим нуаром. [53]Однако большинство критиков считает сопоставимые фильмы, снятые за пределами классической эпохи, чем-то иным, чем настоящие нуары. Они рассматривают настоящий нуар как принадлежащий к временному и географически ограниченному циклу или периоду, рассматривая последующие фильмы, вызывающие классику, как фундаментально отличные из-за общих сдвигов в стиле кинопроизводства и современного понимания нуара как исторического источника аллюзий . [54]

Режиссеры и бизнес нуара [ править ]

Сцена из фильма «В одиноком месте» (1950) режиссера Николаса Рэя по роману писательницы- нуар Дороти Б. Хьюз . Двое из главных актеров нуара, Глория Грэм и Хамфри Богарт , изображают влюбленных в фильме.

В то время как захватывающий нуар « Незнакомец на третьем этаже» был картиной категории B, снятой виртуальным неизвестным, многие из до сих пор помнятых нуаров были произведены известными кинематографистами. Джон Хьюстон дебютировал в качестве режиссера в фильмах «Мальтийский сокол» (1941), а затем в фильмах « Ки Ларго» (1948) и «Асфальтовые джунгли» (1950). Мнения разделились относительно статуса нуара нескольких триллеров Альфреда Хичкока той эпохи; по крайней мере четыре квалифицируются по общему мнению: Shadow of a Doubt (1943), Notorious (1946), Strangers on a Train (1951) и The Wrong Man (1956), [55] Успех Отто Премингера с Лаурой (1944) сделал себе имя и помог продемонстрировать способность нуара адаптироваться к блестящей презентации 20th Century-Fox . [56] Среди самых знаменитых режиссеров Голливуда той эпохи, пожалуй, никто не работал в стиле нуар чаще, чем Премингер; его другие нуары включают « Падший ангел» (1945), « Водоворот» (1949), « Где кончается тротуар» (1950) (все для «Фокса») и « Лицо ангела» (1952). Спустя полдесятилетия после Double Indemnity и The Lost Weekend Билли Уайлдер снялся в фильме « Бульвар Сансет» (1950) и « Эйс в дыре».(1951), нуары, которые представляли собой не столько криминальные драмы, сколько сатиры о Голливуде и средствах массовой информации. «В одиноком месте» (1950) был прорыв Николаса Рэя ; Среди других его нуаров - дебюты « Они живут ночью» (1948) и « На опасной земле» (1952), отмеченные необычайно сочувственным отношением к персонажам, отчужденным от общественного мейнстрима. [57]

Рита Хейворт в трейлере к фильму "Леди из Шанхая" (1947)

У Орсона Уэллса были печально известные проблемы с финансированием, но его три фильма-нуара были хорошо профинансированы: «Дама из Шанхая» (1947) получила высшую престижную поддержку, а «Незнакомец» (1946), его самый обычный фильм, и « Прикосновение зла» ( 1958), несомненно личная работа, финансировалась на более низком уровне, но все же соразмерна выпускам хэдлайнеров. [58] Как и «Незнакомец» , картина Фрица Ланга « Женщина в окне» (1945) была произведена независимой компанией International Pictures. Продолжение Лэнга, Скарлет-стрит(1945), был одним из немногих классических нуаров, подвергшихся официальной цензуре: наполненный эротическими инсинуациями, он был временно запрещен в Милуоки, Атланте и штате Нью-Йорк. [59] « Скарлет-стрит» была полунезависимой, коспонсором которой выступали компании Universal и Lang's Diana Productions, второй по величине держателем акций которой была Джоан Беннетт , партнерша по фильму . Лэнг, Беннет и ее муж, ветеран Universal и руководитель производства Дианы Уолтер Вангер , сняли « Секрет за дверью» (1948) аналогичным образом. [60]

Перед тем, как покинуть Соединенные Штаты, попав в черный список Голливуда , Жюль Дассен создал два классических нуара, которые также охватывали большую независимую линию: « Грубая сила» (1947) и влиятельный документальный фильм «Голый город» (1948), разработанный продюсером Марком Хеллингером. , у которого был контракт «внутренний / внешний» с Universal, аналогичный контракту Вангера. [61] Несколько лет назад, работая в Warner Bros., Хеллингер произвел три фильма для Рауля Уолша , прото-Нуар Они разъезжают ночью (1940), трудовые ресурсы (1941) и High Sierra (1941), в настоящее время рассматриваются в качестве основополагающей работы в разработке нуар. [62]У Уолша не было громкого имени в течение его полувека в качестве режиссера, но его нуары « Белая жара» (1949) и «Инфорсер» (1951) были отмечены звездами высшего рейтинга и считаются важными примерами цикла. [63] Среди других режиссеров, связанных с топовыми голливудскими фильмами-нуарами, есть Эдвард Дмитрик ( Убийство, Моя сладкая (1944), Перекрестный огонь (1947)) - первый важный режиссер-нуар, попавший в черный список индустрии. в роли Генри Хэтэуэя ( Темный угол (1946), Поцелуй смерти (1947)) и Джона Фэрроу ( Большие часы (1948), У ночи тысяча глаз (1948)).

Большинство голливудских фильмов, которые считаются классическими нуарами, попадают в категорию « фильмов категории Б ». [64] Некоторые из них были четверкой в ​​самом точном смысле слова, произведенные для работы на дне двойных счетов малобюджетным подразделением одной из крупных студий или одной из небольших компаний Poverty Row , из относительно благополучной Monogram. в более шаткие предприятия, такие как Producers Releasing Corporation (PRC) . Жак Турнер заработал более тридцати голливудских наград (некоторые из них сейчас высоко оценены, а большинство забыто), прежде чем направить A-level Out of the Past , описанный ученым Робертом Оттосоном как " ne plus ultra".из сороковых нуар». [65] Фильмы с бюджетами шаг вверх по лестнице, известный как„промежуточные“в промышленности, может рассматриваться как или В - изображений в зависимости от обстоятельств. Monogram создал Allied Artists в конце 1940 - х годов внимание на такого рода продукции. Роберт Уайз ( Рожденный убийство [1947], Set-Up [1949]) и Энтони Манн ( T-Men [1947] и Raw Deal [1948]) каждый сделал серию впечатляющих промежуточных, многие из них были нуары, прежде чем перейти к постоянной работе над высокобюджетными постановками. Манн сделал некоторые из своих самых знаменитых работ с кинематографистом Джоном Альтоном., специалист по тому, что Джеймс Наремор назвал «гипнотическими моментами света в темноте». [66] « Он шел ночью» (1948), снятый Элтоном и хотя приписывается исключительно Альфреду Веркеру, в значительной степени режиссер Манн, демонстрирует их техническое мастерство и иллюстрирует тенденцию конца 1940-х годов в « полицейских процессуальных » драмах. Он был выпущен, как и другие нуары Mann-Alton, небольшой компанией Eagle-Lion ; это было вдохновением для сериала « Драгнет », который дебютировал на радио в 1949 году и на телевидении в 1951 году [67].

«Объезд» (1945) стоил 117 000 долларов, в то время как крупнейшие голливудские студии тратили около 600 000 долларов на полнометражный фильм. Однако фильм был снятв небольшой КНР и на 30% превысил бюджет. [68]

Несколько режиссеров, связанных с нуаром, создали уважаемые произведения в основном на уровне фильмов категории B / среднего уровня. Брутальные, визуально энергичные фильмы Сэмюэля Фуллера , такие как « Пикап на Южной улице» (1953) и « Другой мир США» (1961), снискали ему уникальную репутацию; его сторонники хвалят его как «примитивного» и «варварского». [69] [70] Джозеф Х. Льюис поставил такие разнообразные нуары, как « Безумное оружие» (1950) и «Большое комбо» (1955). В первом сценарии, сценарий которого был написан занесенным в черный список Далтоном Трамбо , замаскированным лицом , есть эпизод задержания банка, показанный непрерывным более чем трехминутным дублем, который имел большое влияние. [71] Большое комбо было снято Джоном Альтоном и довело темный нуар до крайних пределов. [72] Наиболее характерные фильмы Фила Карлсона ( История города Феникс [1955] и Братья Рико [1957]) рассказывают истории о пороке, организованном в чудовищных масштабах. [73] Работа других директоров этого уровня индустрии, таких как Феликс Э. Файст ( «Дьявол делает большой палец» [1947], « Завтра - еще один день» [1951]), стала неясной. Эдгар Г. Улмербольшую часть своей голливудской карьеры проработал в студии B и время от времени над проектами, достигшими промежуточного статуса; по большей части на безошибочных Bs. В 1945 году, работая в КНР, он поставил культовый нуар-классику « Объезд» . [74] Другие нуары Ульмера включают « Странную иллюзию» (1945), также для КНР; «Безжалостный» (1948) для Eagle-Lion, который приобрел PRC годом ранее, и « Убийство - мой бит» (1955) для Allied Artists.

Ряд нуаров с низким и скромным бюджетом был сделан независимыми, часто принадлежащими актерам, компаниями, заключившими контракты с более крупными студиями для распространения. Выступая в качестве продюсера, сценариста, режиссера и известного исполнителя, Хьюго Хаас снял такие фильмы, как « Пикап» (1951), «Другая женщина» (1954) и Жак Турнер , «Боязни» (1958) ). Именно так успешная нуарная актриса Ида Лупино зарекомендовала себя как единственная женщина-режиссер в Голливуде в конце 1940-х и большей части 1950-х годов. Она не появляется в самом известном фильме, который она сняла, «Автостопщик» (1953), разработанном ее компанией The Filmakers при поддержке и распространении RKO. [75]Это один из семи классических фильмов-нуаров, созданных в основном за пределами крупных студий, которые были включены в Национальный реестр фильмов США . Из остальных один был выпущен для небольшой студии: Detour . Четыре независимых проекта распространялись United Artists , «студия без студии»: Gun Crazy ; Поцелуй меня смертельно ; DOA (1950), режиссер Рудольф Мате, и « Сладкий запах успеха» (1957), режиссер Александр Маккендрик . Один был независимым дистрибьютором MGM , лидера отрасли: Force of Evil (1948), режиссерАвраам Полонски и Джон Гарфилд в главной роли , оба были внесены в черный список в 1950-х годах. [76] Независимое производство обычно означало ограниченные обстоятельства, но Sweet Smell of Success , несмотря на планы производственной группы, явно не производился по дешевке, хотя, как и многие другие заветные нуары A-бюджета, можно было сказать, что у него есть B- душа фильма. [77]

Возможно, ни один режиссер не проявил этот дух лучше, чем уроженец Германии Роберт Сиодмак , который уже снял множество фильмов до своего приезда в Голливуд в 1940 году. Работая в основном над художественными фильмами категории А, он снял восемь фильмов, которые сейчас считаются классическими фильмами-нуарами (цифра соответствует только Лэнгу и Манну). [78] Помимо «Убийц» , дебюта Берта Ланкастера и совместного производства «Хеллингер» и «Универсал», другие важные вклады Сиодмака в этот жанр включают « Призрачную леди» 1944 года (лучшая адаптация B и Вулрича), с иронией названы « Рождественские каникулы» (1944) и « Крик города» (1948). Крест-накрест(1949), с Ланкастером снова во главе, показывает, как Сиодмак привнес достоинства фильма категории В в фильм А нуар. В дополнение к относительно более свободным ограничениям на характер и сообщение при меньшем бюджете, природа производства B поддалась стилю нуар по экономическим причинам: тусклое освещение сэкономило на электричестве и помогло скрыть дешевые декорации (туман и дым также послужили делу); ночная съемка часто вынуждалась спешкой производственного графика; сюжеты с неясной мотивацией и интригующими эллиптическими переходами иногда были следствием наспех написанных сценариев, у которых не всегда было достаточно времени или денег, чтобы снять каждую сцену. В Criss Cross Сиодмак добился этих эффектов целенаправленно, обернув их вокруг Ивонн Де Карло., играя самую понятную роковую женщину; Дэн Дурья в одной из своих многочисленных ролей харизматичного злодея; а Ланкастер из обычного рабочего превратился в вооруженного грабителя, обреченного на романтическую одержимость. [79]

За пределами США [ править ]

Некоторые критики рассматривают классический фильм-нуар как цикл исключительно для Соединенных Штатов; Ален Сильвер и Элизабет Уорд, например, утверждают: «Что касается вестерна, фильм-нуар разделяет черту коренной американской формы ... полностью американского стиля кино». [81] Однако, хотя термин «фильм-нуар» изначально был придуман для описания голливудских фильмов, это было международным явлением. [82] Еще до начала общепринятой классической эпохи были фильмы, снятые вдали от Голливуда, которые в ретроспективе можно рассматривать как нуары, например, французские постановки « Пепе ле Моко» (1937) режиссера Жюльена Дювивье и Le Jour se lève (1939), режиссер Марсель Карне .[83] Кроме того,примерно с 1946 по 1952 год Мексика пережила период ярких фильмов-нуар, примерно в то же время, когда в Соединенных Штатах процветал фильм-нуар. [84]

В классический период в Европе, особенно во Франции, было снято много фильмов, которые разделяют элементы стиля, темы и чувствительности с американскими фильмами-нуарами и сами могут быть включены в канон жанра. В некоторых случаях взаимосвязь с голливудским нуаром очевидна: американский режиссер Жюль Дассен переехал во Францию ​​в начале 1950-х годов в результате попадания в черный список Голливуда и снял один из самых известных французских нуаров « Рифифи» (1955). Другие известные французские фильмы, часто классифицируемые как нуар, включают Quai des Orfèvres (1947) и Les Diaboliques (1955), оба режиссера Анри-Жоржа Клузо . Casque d'Or (1952),«Touchez pas au grisbi» (1954) и « Ле Тру» (1960) режиссера Жака Беккера ; и Ascenseur pour l'échafaud (1958), режиссер Луи Маль . Французский режиссер Жан-Пьер Мелвиль широко известен своими трагическими минималистскими фильмами-нуарами: за Бобом пламенем (1955) из классического периода последовали Ле Дулос (1962), Ле deuxième souffle (1966), Ле Самурай (1967). и Le Cercle rouge (1970). [85]

«Бродячая собака» (1949), режиссер и автор проекта Акира Куросава , содержит множество кинематографических и повествовательных элементов, связанных с классическим американским фильмом нуар.

Ученый Эндрю Спайсер утверждает, что британский фильм-нуар свидетельствует о большем долге французскому поэтическому реализму, чем экспрессионистскому американскому режиму нуара. [86] Примеры британского нуара классического периода включают « Брайтон-Рок» (1947), режиссер Джон Боултинг ; «Они сделали меня беглецом» (1947), режиссер Альберто Кавальканти ; Маленькая задняя комната (1948), режиссеры Майкл Пауэлл и Эмерик Прессбургер ; «Человек Октября» (1950), режиссер Рой Уорд Бейкер ; и « Брось темную тень» (1955), режиссер Льюис Гилберт .Теренс Фишер снял несколько малобюджетных триллеров в стиле нуар для Hammer Film Productions , в том числе «Последняя страница» (также известная как Man Bait ; 1952 г.), « Украденное лицо» (1952 г.) и « Убийство по доверенности» (также известное как Blackout ; 1954 г.). Перед отъездом во Францию ​​Жюль Дассен из-за политического давления был вынужден снять свой последний англоязычный фильм о классическом нуарном периоде в Великобритании: « Ночь и город» (1950). Хотя он был задуман в Соединенных Штатах и ​​был снят не только американцем, но и двумя американскими актерами - Ричардом Видмарком и Джином Тирни.- технически это производство в Великобритании, финансируемое британской дочерней компанией 20th Century-Fox . Самый известный из классических британских нуаров - фильм режиссера Кэрол Рид « Третий человек» (1949) по сценарию Грэма Грина . Действие фильма происходит в Вене сразу после Второй мировой войны. В нем также участвуют два американских актера, Джозеф Коттен и Орсон Уэллс , которые вместе играли в фильме « Гражданин Кейн» . [87]

В другом месте итальянский режиссер Лукино Висконти адаптировал фильм Каина « Почтальон всегда звонит дважды» в роли Ossessione (1943), который считается одним из величайших нуаров и основополагающим фильмом в развитии неореализма. [88] (Это была даже не первая экранизация романа Каина, ему предшествовал французский Le Dernier Tournant в 1939 году.) [89] В Японии знаменитый Акира Куросава снял несколько фильмов, известных как нуар, в том числе « Пьяный ангел». (1948), Бродячая собака (1949), Плохой сон (1960) и Высокий и низкий (1963). [90]Роман испанской писательницы Мерседес Формика La ciudad perdida (Затерянный город) был экранизирован в 1960 году. [91]

Одним из первых крупных фильмов в стиле нео-нуар - этот термин часто применяется к фильмам, сознательно относящимся к классической нуарной традиции, - был французский « Тирез сюр ле пианист» (1960), снятый Франсуа Трюффо по роману одного из самых мрачных американцев. писатели- нуары Дэвид Гудис . [92] Нуарские криминальные фильмы и мелодрамы были сняты во многих странах постклассической эпохи. Некоторые из них являются типично самосознательными неонуарами - например, Il Conformista (1969; Италия), Der Amerikanische Freund (1977; Германия), The Element of Crime (1984; Дания) и El Aura.(2005 г .; Аргентина). Другие просто разделяют элементы повествования и версию жесткой чувствительности, связанной с классическим нуаром, например Castle of Sand (1974; Япония), Insomnia (1997; Норвегия), Croupier (1998; Великобритания) и Blind Shaft (2003; Китай). . [93]

Неонуар и отголоски классического режима [ править ]

Жанр нео-нуар развился в середине холодной войны. Эта кинематологическая тенденция отражала большую часть цинизма и возможности ядерного уничтожения той эпохи. Этот новый жанр представил нововведения, которых не было в более ранних фильмах нуар. Насилие было также более мощным. [94]

1960-е и 1970-е годы [ править ]

Хотя трудно провести грань между некоторыми нуарными фильмами начала 1960-х, такими как « Взрыв тишины» (1961) и « Мыс страха» (1962), и нуарами конца 1950-х годов, в постклассическую эпоху появились новые тенденции. «Маньчжурский кандидат» (1962 г.), режиссер Джон Франкенхаймер , « Коридор шока» (1963 г.), режиссер Сэмюэл Фуллер , и « Мозговой штурм» (1965), режиссер опытный актер-нуар Уильям Конрад , - все они рассматривают тему душевного отчуждения в стилистических и тональных рамках. заимствован из классического нуара. [95] Маньчжурский кандидат изучил ситуациюАмериканские военнопленные во время Корейской войны . Инциденты, произошедшие как во время войны, так и послевоенные, послужили источником вдохновения для поджанра «Нуар холодной войны». [96] [97] Телесериал «Беглец» (1963–67) привнес классические нуар-темы и настроение на маленький экран в течение длительного времени. [95]

В роли угонщика автомобилей Мишеля Пойкара, также известного как Ласло Ковач, Жан-Поль Бельмондо в фильме « А бой де суфле»Задыхаясь» ; 1960). Пойкар почитает и стилизует себя по образцу экранного персонажа Хамфри Богарта . Здесь он имитирует характерный жест Богарта, один из мотивов фильма . [98]

В ином ключе стали появляться фильмы, которые сознательно признавали условности классического нуара как исторические архетипы, которые нужно возрождать, отвергать или переосмысливать. Эти усилия олицетворяют то, что стало известно как нео-нуар. [99] Хотя несколько поздних классических нуаров, в частности « Kiss Me Deadly» , были глубоко самопознанными и посттрадиционными по своей концепции, ни один из них не указал на них так явно, чтобы это было замечено американскими критиками в то время. [100] Первый крупный фильм открыто работать этот угол был французский режиссер Жан-Люк Годар «s бой де суфле ( Задыхаясь; 1960), который в буквальном смысле отдает дань уважения Богарту и его криминальным фильмам, предлагая смелый новый стиль для нового дня. [101] В Соединенных Штатах Артур Пенн (« Микки Уан» 1965 года , черпающий вдохновение из « Тирез сюр ле пианист» Трюффо и других фильмов французской Новой волны ), Джон Бурман (« Точка зрения» 1967 года , тоже догнал, хотя в « Новелле» еще глубже. Waters), а Алан Дж. Пакула ( Клют, 1971 ) снял фильмы, которые сознательно относились к оригинальным фильмам-нуарам, приглашая зрителей принять участие в игре. [102]

Явная принадлежность к нуарным традициям, которая по своей природе позволяет делать выводы о различных комментариях к ним, также может служить основанием для явной критики этих традиций. В 1973 году режиссер Роберт Альтман снял нуарное благочестие в фильме «Долгое прощание» . Основанный на романе Рэймонда Чендлера, в нем изображен один из самых известных персонажей Богарта, но в культовом стиле: Филип Марлоу, прототип крутого сыщика, воспроизводится как несчастный неудачник, почти до смешного оторванный от современных нравов и морали. [103] где ниспровержение Альтманом мифов о фильмах нуар было настолько непочтительным, что возмутило некоторых современных критиков, [104]Примерно в то же время Вуди Аллен с любовью, а иногда и идолопоклонством отдавал дань классическому стилю в своей работе « Играй снова, Сэм» (1972). « Эксплуатация чернокожих актеров » фильм Вал (1971), в котором Ричард Roundtree играет титульная афро-американского частного глаз, Джон Вал , принимает конвенции от классического нуара.

Самым известным из неонуаров той эпохи был китайский квартал 1974 года режиссера Романа Полански . [105] Написанный Робертом Тауном , действие происходит в Лос-Анджелесе 1930-х годов, в привычной нуарской местности, перенесенной на несколько лет назад, что делает основную потерю невинности в истории еще более жестокой. Там, где Полански и Таун подняли нуар до черного апогея, повернувшись назад, режиссер Мартин Скорсезе и сценарист Пол Шредер воплотили нуар в наши дни в « Таксисте» (1976), потрескивающем, кровавом блеске о двухсотлетней Америке. [106] В 1978 году Уолтер Хилл написал и направил«Водитель» - фильм о погоне, который Жан-Пьер Мелвиль мог представить в особенно абстрактном настроении. [107]

Хилл уже был центральной фигурой в нуаре 1970-х, но более откровенно, написав сценарий для фильма Сэма Пекинпы « Бегство» (1972), адаптировав роман мастера целлюлозы Джима Томпсона , а также для двух сложных фильмов, снятых частным сыщиком: оригинальный сценарий к фильму « Хикки и Боггс» (1972) и адаптация романа Росс Макдональд , ведущего литературного потомка Хаммета и Чендлера, к «Пруду утопающих» (1975). Некоторые из сильнейших нуаров 1970-х, по сути, были немигающими римейками классических произведений, в основном «нео» по умолчанию: душераздирающие « Воры, похожие на нас» (1974), поставленные Альтманом из того же источника, что и « Они живут ночью» Рэя.и « Прощай, моя милая» (1975), сказка Чендлера, сделанная в классическом стиле как « Убийство, мое сладкое» , переделанная здесь с Робертом Митчамом в его последней известной нуарской роли. [108] Детективные сериалы, преобладающие на американском телевидении в тот период, по-разному обновили закаленную традицию, но шоу, вызывающее наиболее нуарный тон, было кроссовером ужасов, тронутым лохматым юмором в стиле Long Goodbye : Колчак: Ночной Сталкер ( 1974–75), в котором репортер чикагской газеты расследует странные, обычно сверхъестественные явления. [109]

1980-е и 1990-е годы [ править ]

Шэрон Стоун в роли Кэтрин Трамелл, архетипической современной роковой женщины, в кассовом хите « Основной инстинкт» (1992). Ее дьявольский характер подчеркивается «сверхъестественным визуальным кодом», как в пресловутой сцене допроса. [110]

На рубеже десятилетий Скорсезе появился черно-белый « Бешеный бык» (автор - Шредер); признанный шедевр - Американский институт киноискусства считает его величайшим американским фильмом 1980-х и четвертым величайшим фильмом всех времен - это также отступление, рассказывающее историю морального самоуничтожения боксера, которая напоминает как по теме, так и по визуальному окружению нуарные драмы, такие как « Тело и душа» (1947) и « Чемпион» (1949). [111] С 1981 года - популярный сериал «Тепло тела» , автор сценария и постановщик - Лоуренс Кэздан., вызывает другой набор классических элементов нуара, на этот раз во влажной, эротически заряженной обстановке Флориды; его успех подтвердил коммерческую жизнеспособность нео-нуара в то время, когда ведущие голливудские студии все больше избегали риска. Актуализация нео-нуара очевидна в таких фильмах, как « Черная вдова» (1987), « Расколотый» (1991) и « Заключительный анализ» (1992). [112] Немногие неонуары заработали больше денег или более остроумно обновили традицию двусмысленности нуара, чем « Основной инстинкт» (1992), режиссер Пол Верховен и написанный Джо Эстерхасом . [113]Фильм также демонстрирует, как полихромная палитра неонуара может воспроизвести многие экспрессионистские эффекты классического черно-белого нуара. [110]

Как и Чайнатаун , его более сложный предшественник, получивший "Оскар" фильм Кертиса Хэнсона " Секреты Лос - Анджелеса" (1997), основанный на романе Джеймса Эллроя , демонстрирует противоположную тенденцию - преднамеренно ретро-фильм нуар; его рассказ о коррумпированных полицейских и роковых женщинах, по-видимому, взят прямо из фильма 1953 года, года, в котором он установлен. [114] Режиссер Дэвид Финчер вслед за чрезвычайно успешным нео-нуаром « Семь» (1995) выпустил фильм, ставший культовым после его первоначального, разочаровывающего релиза: « Бойцовский клуб» (1999) - sui generisсмесь эстетики нуара, извращенной комедии, спекулятивного содержания и сатирического замысла. [115]

Работая, как правило, с гораздо меньшими бюджетами, братья Джоэл и Итан Коэн создали одно из самых обширных произведений кино, на которое повлиял классический нуар, с такими фильмами, как « Простая кровь» (1984) и « Фарго» (1996), которые некоторые считают выдающейся работой в нео-стиле. -noir режим. [117] Коэны скрещивают нуар с другими общими линиями в гангстерской драме «Перекресток Миллера» (1990), основанной на романах Дашилла Хэмметта « Красный урожай» и «Стеклянный ключ», и комедии «Большой Лебовски» (1998), посвященной Чендлеру и дань уважения версии «Долгого прощания» Альтмана . [118]Характерная работа Дэвида Линча сочетает в себе образы фильмов в стиле нуар со сценариями, в которых участвуют взволнованные персонажи, такие как преступник-социопат, которого играет Деннис Хоппер в « Голубом бархате» (1986) и иллюзорный главный герой « Затерянного шоссе» (1997). Цикл « Твин Пикс» , сериал (1990–91) и фильм « Огонь, иди со мной» (1992), подвергают детективный сюжет череде причудливых спазмов. Дэвид Кроненберг также смеси сюрреализма и нуар в Naked Lunch (1991), вдохновленный Уильяма Берроуза " романа .

Возможно, никакие американские нео-нуары лучше отражают классический нуар А-кино с душой-кино, чем нео-нуары режиссера-писателя Квентина Тарантино ; [119] Его неонуары, такие как « Бешеные псы» (1992) и « Криминальное чтиво» (1994), демонстрируют безжалостно саморефлексивную, иногда ироничную чувствительность, похожую на работы режиссеров Новой волны и Коэнов. Другие фильмы той эпохи, которые легко идентифицировать как нео-нуар (некоторые ретро, ​​некоторые больше au courant), включают « Убей меня снова» режиссера Джона Даля (1989), Red Rock West (1992) и The Last Seduction (1993); четыре адаптации романов Джима Томпсона - Убийство(1989), After Dark, My Sweet (1990), The Grifters (1990) и римейк The Getaway (1994); и многое другое, в том числе адаптации произведений других крупных писателей-нуаров: «Горячая точка» (1990) из романа « Ад Hath No Fury » Чарльза Уильямса ; «Майами-блюз» (1990) по роману Чарльза Виллефорда ; и Вне поля зрения (1998), из романа Элмора Леонарда . [120] В нескольких фильмах сценариста Дэвида Мэмета присутствуют элементы нуара: « Дом игр» (1987), « Убийство» (1991),[121] Испанский узник (1997 г.) и ограбление (2001 г.). [122] На телевидении « Лунный свет» (1985–89) отдает дань уважения классическому нуару, демонстрируя необычное чувство юмора, часто встречающееся в оригинальном цикле. [120] Между 1983 и 1989 годамизакаленного частного сыщика Микки Спиллейна Майка Хаммера с иронией играла Стейси Кич в сериале и нескольких отдельных телевизионных фильмах (неудачное возрождение последовало в 1997–1998 годах). Британский мини-сериал Поющий детектив (1986) по сценарию Денниса Поттера, рассказывает историю детективного писателя по имени Филип Марлоу; Считающийся одним из лучших неонуаров в любой среде, некоторые критики причисляют его к числу величайших телевизионных постановок всех времен. [123]

Нео-нуар [ править ]

Среди высокобюджетных авторов Майкл Манн часто работал в стиле нео-нуар с такими фильмами, как « Вор» (1981) [121] и « Жара» (1995), а также в сериалах « Полиция Майами» (1984–89) и « Криминальная история» (1986). –88). Работа Манна является примером основного направления неонуара или, как его ласково называют «неон-нуар», [124] [125], в котором классические темы и тропы пересматриваются в современной обстановке с современным визуальным стилем и рок - или Музыкальное сопровождение в стиле хип-хоп . [126]

Неонуарный фильм заимствует и отражает многие характеристики нуара: присутствие криминала, насилия, сложных персонажей и сюжетных линий, тайны, двусмысленности и моральной амбивалентности - все это играет роль в жанре неон-нуар. Но больше, чем поверхностные черты жанра, неоновый нуар подчеркивает социально-критический анализ нуара, напоминая об особых социокультурных аспектах межвоенных лет, когда нуар впервые стал заметным; время глобального экзистенциального кризиса, депрессии и массового движения сельских жителей в города. Общие планы или монтаж городских пейзажей, часто изображаемых как мрачные и угрожающие, наводили на мысль о том, что Дюк называл «мрачной социальной перспективой» [127], критикуя глобальный капитализм и консьюмеризм.. Другая тактика также использовала сильно стилизованные методы освещения, такие как сопоставление светотени света и тьмы, с неоновыми вывесками и ярко освещенными зданиями, создающими ощущение отчуждения и ловушки .

Подчеркивая уже существующее использование искусственного или неонового освещения в фильмах нуар 40-х и 50-х годов, неоново-нуарные фильмы наполняют этот эстетический стиль возбуждающим цветом и управляемым светом, чтобы подчеркнуть их социокультурную критику в качестве фона для тематических ссылок на современность. и поп-культура. При этом фильмы жанра неон-нуар вращаются вокруг тем городского упадка, потребительского упадка и капитализма, экзистенциализма , сексуальности и проблем расы и насилия в современном культурном ландшафте не только Америки, но и глобализированного мира в целом.

Неон-нуары стремятся вернуть современный нуар, несколько разбавленный неонуаром, в исследование культуры: класс, раса, пол, патриархат, капитализм - ключевые тематические отсылки и отклонения для неон-нуара; экзистенциальное противостояние общества в гипертехнологическом и глобализованном мире. Изображая общество как декадентское и потребительское , а идентичность - как смущенную и тревожную, неоновые нуары передвигают современный нуар в городской упадок , часто помещая свои сцены в подземных городских убежищах; бордели, ночные клубы, казино, стриптиз-бары, ломбарды, прачечные самообслуживания и т. д.

Неоновые нуары были популяризированы в 70-х и 80-х такими фильмами, как « Таксист» (1976), « Бегущий по лезвию» (1982), [128] и фильмами Дэвида Линча, такими как « Синий бархат» (1986) и позже « Затерянное шоссе» (1997). В более текущем кинематографическом пейзаже, такие фильмы , как Хармони Корин «S весьма провокационная Spring Breakers , [129] и Дэнни Бойл «s Trance (2013) было специально признан за их неоновым проникнут рендерингом нуара жанра; В то время как Транс прославился тем, что «трясет (инг) ингредиенты (нуара), как цветной песок в банке»,Компания Spring Breakers, как известно, вызвала массу критики [130], ссылаясь на ее эстетику «лихорадочной мечты» и «неоновый взрыв излишеств» (Кон). [131] Другой неон-нуар, наделенный эстетикой «лихорадочной мечты», - «Персидская связь» , прямо связанный с линчианской эстетикой как современный нуар, пропитанный неоновым светом. [132]

Неон-нуар можно рассматривать как ответ на чрезмерное использование термина неонуар. В то время как современный термин «нео-нуар» используется для того, чтобы привнести нуар в современный ландшафт, его часто критикуют за разбавление жанра нуар, Арнетт комментирует его «аморфный» охват: «любой фильм с участием детектива или криминала подходит», и Cawelti признает его «общее истощение». [133] Неон-нуар, в частности, стремится возродить чувства нуара в более целенаправленной манере референции, уделяя особое внимание социокультурным комментариям и гиперстилизованной эстетике.

2000-е и 2010-е [ править ]

Братья Коэн снова ссылаются на нуарную традицию в «Человеке, которого не было» (2001); Черно-белая криминальная мелодрама, действие которой происходит в 1949 году, в ней есть сцена, по всей видимости, инсценированная как зеркало из фильма «Из прошлого» . « Малхолланд Драйв» Линча (2001) продолжает в его характерном русле, делая классический нуар-сеттинг Лос-Анджелеса местом для психологической головоломки с элементами нуара. Черно-белый дебют британского режиссера Кристофера Нолана « После» (1998) был явным данью уважения классическому нуару. В течение первого десятилетия нового века он был одним из ведущих голливудских режиссеров нео-нуара, снявший нашумевший « Мементо» (2000) и римейк « Бессонницы».(2002). [134]

Директор Шон Пенн «S Обещание (2001), хотя и приспособлено от самого саморефлексирующего романа Дюрренматт , играет Noir сравнительно прямо, чтобы разрушительный эффект. [135] Сценарист Дэвид Эйер обновил классическую сказку про плохого полицейского в стиле нуар, олицетворяемую « Щитом за убийство» (1954) и Rogue Cop (1954), своими сценариями для « Тренировочного дня» (2001) и, адаптировав рассказ Джеймса Эллроя, « Темно-синий». (2002); Позже он написал и поставил еще более мрачные « Суровые времена» (2006). Залог Майкла Манна (2004) показывает выступление Тома Крузакак убийца из рода Ле Самурай . Муки «Машиниста» (2004) режиссера Брэда Андерсона вызывают в памяти как « Бойцовский клуб», так и « Мементо» . [136] В 2005 году Шейн Блэк поставил « Поцелуй, поцелуй, взрыв» , частично основав свой сценарий на криминальном романе Бретта Халлидея , который опубликовал свои первые рассказы еще в 1920-х годах. Фильм играет с осознанием не только классического нуара, но и самой рефлексии нео-нуара. [137]

Благодаря ультра-жестоким фильмам, таким как « Сочувствие мистеру мести» (2002) и « Жажда» (2009), Пак Чан Ук из Южной Кореи стал самым известным режиссером за пределами Соединенных Штатов, который регулярно работал в стиле нуар в новом тысячелетии. . [138] Самым коммерчески успешным нео-нуаром этого периода был « Город грехов» (2005), снятый Робертом Родригесом в экстравагантно стилизованном черно-белом цвете с вкраплениями цвета. [139] Фильм основан на серии комиксов, созданных Фрэнком Миллером.(указан в качестве содиректора фильма), которые, в свою очередь, открыто обязаны работам Спиллейна и других авторов загадок. [140] Точно так же графические романы служат основой для фильмов «Дорога к погибели» (2002), режиссера Сэма Мендеса , и «Истории насилия» (2005), режиссера Дэвида Кроненберга ; Последний был признан лучшим фильмом года в ежегодном опросе Village Voice . [141] Сценарист и режиссер Риан Джонсон « Кирпич» (2005), в котором современные старшеклассники говорят на арго 1930-х годов, получил специальный приз жюри за оригинальность видения на конкурсеКинофестиваль "Сандэнс" . Телесериал « Вероника Марс» (2004–07) также привнес в нуар молодежный поворот. Примеры такого рода универсального кроссовера получили название «подростковый нуар». [142]

Нео-нуар фильмы , выпущенные в 2010 - х годах включают Ким Чжи Уна «S Я видел дьявол (2010), Фред Каваого в Point Blank (2010), Na Hong-джин «S Желтого моря (2010 г.), Рефны «S Drive (2011), [143] и Клер Дени " Сволочи (2013). [144] [145]

Научная фантастика-нуар [ править ]

Харрисон Форд в роли детектива Рика Декарда в фильме « Бегущий по лезвию» (1982). Как и многие классические нуары, действие фильма происходит в версии Лос-Анджелеса, где постоянно идет дождь. [146] Пар на переднем плане - это знакомый нуар, в то время как «голубовато-дымчатый внешний вид» обновляет черно-белый режим. [147]

В постклассическую эпоху значительным трендом кроссоверов в стиле нуар стала научная фантастика . В « Альфавиле» Жан-Люка Годара (1965) Лемми Осторожно - это имя старого частного сыщика в городе завтрашнего дня. «Заговор наземной звезды» (1972) сосредоточен на другом неумолимом следователе и пациенте с амнезией по имени Уэллс. Сойлент Грин (1973), первый крупный американский пример, изображает антиутопический мир ближайшего будущего через очевидный сюжет обнаружения нуара; с Чарлтоном Хестоном в главной роли (главная роль в « Прикосновении зла» ), в нем также присутствуют дублеры классического нуара Джозеф Коттен, Эдвард Г. Робинсон и Уит Биссел . Режиссер Ричард Флейшер., который за два десятилетия до этого снял несколько ярких B-нуаров, в том числе « Ограбление бронированных автомобилей» (1950) и «Узкая граница» (1952). [148]

Циничная и стильная перспектива классического нуара оказала определяющее влияние на жанр киберпанк в научной фантастике, возникший в начале 1980-х годов; фильмом, оказавшим наибольшее влияние на киберпанк, был фильм « Бегущий по лезвию» (1982) режиссера Ридли Скотта , который отдает дань уважения классическому режиму нуар [149] (впоследствии Скотт снял острую криминальную мелодраму в стиле нуар 1987 года « Кто-то, чтобы присматривать за мной» ). Ученый Джамалуддин бен Азиз наблюдал, как «тень Филипа Марлоу задерживается» в таких других фильмах «нуар будущего», как « 12 обезьян» (1995), « Темный город» (1998) и « Отчет меньшинства» (2002). [150]Дебютом Финчера стал « Чужой 3» (1992), который напоминал классический нуар-фильм о тюрьме « Грубая сила» .

Дэвид Кроненберг Крушение (1996), адаптация спекулятивного романа по Баллард , было описана как «фильм нуар в кровоподтеке тонах». [151] Герой стал объектом расследования в « Гаттаке» (1997), в котором мотивы фильмов нуар сочетаются со сценарием, обязанным « Дивному новому миру» . «Тринадцатый этаж» (1999), как и « Бегущий по лезвию» , - это явная дань уважения классическому нуару, в данном случае включающая размышления о виртуальной реальности . Научная фантастика, нуар и аниме собраны вместе в японских фильмах 90-х « Призрак в доспехах» (1995) иПризрак в доспехах 2: Невинность (2004), оба режиссера Мамору Осии . [152] «Аниматрица» (2003), действие которой происходит в миретрилогии «Матрица », содержит короткометражный аниме-фильм в классическом стиле нуар под названием «Детективная история». [153] Аниме-телесериалы с темами научной фантастики в стиле нуар включают « Нуар» (2001) [152] и « Ковбой Бибоп» (1998). [154]

Фильм 2015 года Ex Machina представляет собой заниженный фильм-нуар на мифах Франкенштейна , где разумный андроид Ава выступает в роли потенциальной роковой женщины , ее создатель Натан олицетворяет жестокого мужа или отца, а ее потенциальный спаситель Калеб выступает в роли «бестолкового бродяги». "в восторге от Авы. [155]

Пародии [ править ]

Фильм-нуар много раз пародировался на самые разные манеры. В 1945 году Дэнни Кэй снялся в первой умышленной пародии на нуар-фильм « Чудо-человек» . [156] В том же году Дина Дурбин сыграла главную роль в комедийном нуаре « Дама в поезде» , высмеивающем задумчивый мизераблизм бренда Woolrich. Боб Хоуп открыл пародию на нуар частного сыщика своей фильмом « Моя любимая брюнетка» (1947), сыграв маленького фотографа, которого ошибочно принимают за железного детектива. [156] В 1947 году Бауэри Бойз также появились в Hard Boiled Mahoney., у которого был похожий сюжет ошибочной идентичности; они снова подделали жанр в " Private Eyes" (1953). Две постановки RKO с Робертом Митчамом в главной роли превращают фильм-нуар через границу в самопародию: «Большая кража» (1949), режиссер Дон Сигел , и « Его вид женщины» (1951). [b] Балет «Охота на девочек» в балете Винсенте Миннелли « Вагон с оркестром» (1953) представляет собой десятиминутную дистилляцию нуара в танце и ее продолжение. [157] Дешевый детектив (1978), с Питером Фальком в главной роли , представляет собой широкую пародию на несколько фильмов, включая классику Богарта «Мальтийский сокол» и « Касабланка».. В черно-белом фильме Карла Райнера « Мертвецы не носят плед» (1982) отрывки из классических нуаров превращаются в фарсовую стилизацию , а в его « Роковом инстинкте» (1993) звучат классические нуар ( Двойная компенсация ) и неонуар ( Базовый). Инстинкт ). Фильм Роберта Земекиса « Кто подставил кролика Роджера» (1988) развивает сюжет нуар, действие которого происходит в Лос-Анджелесе 1940-х годов, вокруг множества героев мультфильмов. [158]

«Одиночество преследовало меня всю мою жизнь, повсюду. В барах, в машинах, на тротуарах, в магазинах, везде. Выхода нет. Я одинокий человек Божий». Роберт Де Ниро в роли неонуарного антигероя Трэвиса Бикла в фильме « Таксист» (1976)

Пародии на нуар также бывают более мрачными. «Убийство по контракту» (1958), режиссер Ирвинг Лернер , - это невозмутимая шутка над нуаром, развязка которой столь же мрачна, как и любой из фильмов, в которых он рассказывается. Ультра-малобюджетный фильм Columbia Pictures , его можно квалифицировать как первый преднамеренный пример того, что сейчас называется неонуарным фильмом; Вероятно, это было источником вдохновения как для « Самурая» Мелвилла, так и для « Таксиста» Скорсезе . [159] Вопреки пародийному звучанию, заключительный акт «Долгого прощания» очень серьезен . Таксист едко разбирает«мрачный» криминальный фильм, доведя его до абсурдной крайности, а затем предлагая заключение, в котором удается высмеять все возможные ожидаемые концовки - триумфальные, трагические, искусно амбивалентные - при этом все они одновременно. [160] Флирт со статусом брызгается еще более нагло, " Blood Simple " Коэнов - это одновременно и точная подделка, и грубое преувеличение классического нуара. [161] Адаптировано режиссером Робинсоном Девором из романа Чарльза Виллефорда , « Охотник за женщинами » (1999) передает не только режим нуара, но и весь голливудский кинопроизводственный процесс, причем каждый кадр, по-видимому, представляет собой визуальный эквивалент едкой острой шутки Марлоу. [162]

В других СМИ телесериал Кувалда! (1986–88) высмеивает нуар, наряду с такими темами, как смертная казнь , фетишизм с оружием и Грязный Гарри . «Улица Сезам» (1969 – настоящее время) иногда использует лягушку Кермита в качестве частного сыщика; Эскизы относятся к некоторым типичным мотивам нуарных фильмов, в частности, к закадровому озвучиванию. В радиопрограмме Гаррисона Кейлора « Домашний компаньон в прериях» рассказывается о повторяющемся персонаже Гая Нуара , крутом сыщике, чьи приключения всегда переходят в фарс (Гай также появляется в фильме, снятом Альтманом по шоу Кейлора).Ник Дэнджер из Firesign Theatre ходил по тем же самым не очень злым улицам, как на радио, так и в комедийных альбомах. Мультфильмы , такие как детки Гарфилда и Пули (1989) и комиксы символы , такие как Tracer пули из Кальвина и Гоббса были пародируется как нуар и родственной вкрутую традиции-один из источников , из которых нуар Sprang и который теперь затмевает. [163]

Идентификационные характеристики [ править ]

Некоторые считают « Головокружение» (1958) нуаром на основе сюжета, тона и различных мотивов, но « Головокружение» не имеет декораций в стиле ар-деко, имеет модернистский графический дизайн, типичный для 1950-х годов, и более современный дизайн декораций, был создан плакат « Головокружение». от Saul Bass , [164] то , что бы удалить его из категории нуара. Другие говорят, что сочетание цвета и специфика видения режиссера Альфреда Хичкока исключают его из категории. [165]

В своем первоначальном каноне нуара 1955 года Раймон Борд и Этьен Шометон выделили двадцать два голливудских фильма, выпущенных в период с 1941 по 1952 год, в качестве основных примеров; они перечислили еще пятьдесят девять американских фильмов того периода как имеющих существенное отношение к области нуара. [166] Полвека спустя историки кино и критики пришли к соглашению о каноне примерно трехсот фильмов 1940–1958 годов. [167] Однако остается много разногласий по поводу того, можно ли считать другие фильмы той эпохи, в том числе несколько хорошо известных, фильмами нуар или нет. Например, «Ночь охотника» (1955), с Робертом Митчамом в главной роли в знаменитом спектакле, рассматривается некоторыми критиками как фильм-нуар, но не другими. [168]Некоторые критики включают « Подозрение» (1941) режиссера Альфреда Хичкока в свои каталоги нуаров; другие игнорируют это. [169] В отношении фильмов, снятых до или после классической эпохи, или за пределами Соединенных Штатов в любое время, консенсус встречается еще реже.

Чтобы поддержать свою категоризацию одних фильмов как нуаров и свое неприятие других, многие критики ссылаются на набор элементов, которые они видят как отличительные примеры этого режима. Вопрос о том, что составляет набор отличительных характеристик нуара, является фундаментальным источником противоречий. Например, критики склонны определять модельный фильм-нуар как имеющий трагический или мрачный финал [170], но у многих признанных классиков жанра явно счастливый конец (например, « Незнакомец на третьем этаже», «Большой сон» , « Темный проход» и The Dark Corner ), тогда как тон многих других нуарных развязок неоднозначен. [171]Некоторые критики воспринимают классический нуар как отличительный визуальный стиль. Другие, отмечая, что на самом деле существует значительное стилистическое разнообразие нуаров, вместо этого подчеркивают сюжет и тип персонажа. Третьи сосредотачиваются на настроении и отношении. Следовательно, ни один обзор отличительных характеристик классического нуара не может считаться окончательным. В 1990-е и 2000-е годы критики все чаще обращали внимание на эту разнообразную область фильмов, называемую нео-нуаром; опять же, еще меньше единого мнения об определяющих атрибутах таких фильмов, снятых вне классического периода. [172]

Визуальный стиль [ править ]

В сдержанном освещении схема многого классического нуара связана с абсолютным светом / темнотой контрасты и драматической тенью формированием рисунка-стилем , известную как светотени (термин , принятым от живописи Ренессанса). [c] Тени от венецианских жалюзи или перил, отбрасываемые на актера, стену или всю декорацию, являются культовым визуалом в стиле нуар и уже стали клише задолго до эпохи нео-нуара. Лица персонажей могут быть частично или полностью закрыты темнотой - относительная редкость в традиционном голливудском кинопроизводстве. В то время как черно-белый кинематограф считается одним из важнейших атрибутов классического нуара, цветные фильмы « Оставь ее на небесах» (1945) и«Ниагара» (1953) обычно включается в фильмографии нуар, в то время как « Слегка алый» (1956), « Тусовщица» (1958) и « Головокружение» (1958) классифицируются как нуар разным количеством критиков. [173]

Фильм-нуар также известен тем, что в нем используются малоугольные , широкоугольные , перекошенные или голландские кадры. Другие способы дезориентации, относительно распространенные в фильмах нуар, включают кадры людей, отраженных в одном или нескольких зеркалах, кадры через изогнутое или матовое стекло или другие искажающие объекты (например, во время сцены удушения в фильме « Незнакомцы в поезде» ) и последовательности спецэффектов. иногда причудливый характер. В отличие от голливудской нормы дня и ночи , часто использовалась съемка « ночь за ночь» . [174] С середины 1940-х годов в нуаре участились натурные съемки . [175]

Анализируя визуальный подход Kiss Me Deadly , позднего и застенчиво стилизованного примера классического нуара, критик Ален Сильвер описывает, как кинематографические решения подчеркивают темы и настроение истории. В одной из сцен персонажи, видимые сквозь «путаницу угловатых форм», кажутся «пойманными в осязаемый водоворот или заключенными в ловушку». Сильвер приводит доводы в пользу того, что «боковой свет используется ... для отражения амбивалентности персонажей», в то время как кадры персонажей, в которых они освещены снизу, «соответствуют условию визуального выражения, которое связывает тени, отбрасываемые вверх от лица, с неестественным. и зловещий ». [176]

Структура и повествовательные приемы [ править ]

Барбара Стэнвик и Берт Ланкастер были двумя из самых плодовитых звезд классического нуара. Сложная структура « Простите, неверный номер» (1948) включает в себя создание истории в реальном времени, нескольких рассказчиков и ретроспективные кадры в ретроспективных кадрах. [177]

Фильмы-нуары, как правило, имеют необычно запутанные сюжетные линии, часто включающие ретроспективные кадры и другие методы редактирования, которые нарушают, а иногда и затемняют последовательность повествования . Обрамление всего основного повествования как ретроспективного кадра также является стандартным приемом. Закадровое повествование, иногда используемое как средство структурирования, стало рассматриваться как отличительная черта нуара; в то время как классический нуар обычно ассоциируется с повествованием от первого лица (то есть от главного героя), Стивен Нил отмечает, что повествование от третьего лица распространено среди нуаров полудокументального стиля. [178] Неонуары столь же разнообразны, как «Элемент криминала» (сюрреалист), « After Dark», «My Sweet» (ретро) и « Kiss Kiss Bang Bang». (мета) использовали комбинацию ретроспективного кадра и закадрового голоса.

В классическую эпоху иногда предпринимались смелые эксперименты в области кинематографического повествования: « Дама в озере» , например, полностью снята с точки зрения главного героя Филипа Марлоу; Лицо звезды (и режиссера) Роберта Монтгомери можно увидеть только в зеркалах. [179] «Погоня» (1946) берет за основу своей фантастической повествовательной системы онейризм и фатализм, напоминающий определенные ужасы, но не имеющий прецедентов в контексте предположительно реалистичного жанра. По-разному, и бульвар Сансет, и DOAсказки, рассказанные мертвыми людьми. Нуар последних дней был в авангарде структурных экспериментов в популярном кино, примером чего являются такие фильмы, как « Криминальное чтиво» , « Бойцовский клуб» и « Мементо» . [180]

Сюжеты, персонажи и настройки [ править ]

Преступление, обычно убийство, является элементом почти всех нуаров; Помимо стандартной жадности, преступным мотивом часто является ревность. Расследование преступления - частным сыщиком, полицейским детективом (иногда действующим в одиночку) или заинтересованным любителем - является наиболее распространенным, но далеко не доминирующим основным сюжетом. В других общих участках протагонисты участвуют в грабежах или мошенники играх , или в убийственных заговорах часто связанные с прелюбодеянием дел. Ложные подозрения и обвинения в преступлениях - частые элементы заговора, равно как и предательства и обман. Согласно Дж. Дэвиду Слокуму, «главные герои буквально принимают тождество мертвецов почти в пятнадцати процентах всех нуаров». [181] Амнезияэто довольно эпидемия - «нуарская версия простуды», как сказал историк кино Ли Сервер . [182]

К концу 1940-х годов нуар наложил свой отпечаток на другие жанры. Ярким примером является Western Pursued (1947), наполненный психосексуальными противоречиями и поведенческими объяснениями, заимствованными из теории Фрейда . [183]

Фильмы-нуары, как правило, вращаются вокруг героев, которые более порочны и морально сомнительны, чем обычно, часто падают парнями того или иного сорта. Характерные герои нуара описываются многими критиками как « отчужденные »; [184], по словам Сильвера и Уорда, «наполнены экзистенциальной горечью». [185] Некоторые архетипические персонажи появляются во многих фильмах-нуарах - крутые детективы, роковые женщины, коррумпированные полицейские, ревнивые мужья, бесстрашные оценщики претензий и неудачливые писатели. Курение сигарет широко распространено среди персонажей всех мастей. [186]От исторических комментаторов до нео-нуарных картин и эфемерных поп-культур, частный сыщик и роковые женщины были приняты как квинтэссенция нуарных фильмов, хотя они не появляются в большинстве фильмов, которые сейчас считаются классическими нуарами. Из двадцати шести нуаров Национального реестра фильмов только в четырех звезда играет частного сыщика: «Мальтийский сокол» , «Большой сон» , « Из прошлого» и « Поцелуй меня смертельно» . Еще четыре других легко квалифицируются как детективы: Лаура , Убийцы , Голый город и Прикосновение зла.. Обычно присутствует элемент употребления наркотиков или алкоголя, особенно как часть метода детектива по раскрытию преступления, например, персонаж Майка Хаммера в фильме 1955 года « Поцелуй меня смертельно», который заходит в бар со словами: «Дайте мне двойной бурбон». , и оставьте бутылку ". Чауметон и Борд утверждали, что нуар вырос из «литературы о наркотиках и алкоголе». [187]

Фильм-нуар часто ассоциируется с городской обстановкой, и в нескольких городах, в частности, в Лос-Анджелесе, Сан-Франциско, Нью-Йорке и Чикаго, снимаются многие классические фильмы. В глазах многих критиков город представлен в стиле нуар как «лабиринт» или «лабиринт». [188] Бары, лаунджи, ночные клубы и игорные заведения часто становятся местом действия. Кульминационные моменты значительного количества нуаров происходят в визуально сложных, часто промышленных условиях, таких как нефтеперерабатывающие заводы, фабрики, железнодорожные станции, электростанции - наиболее известный взрывной финал « Белой жары» , действие которого происходит на химическом заводе. [189] В популярном (и, зачастую, критическом) воображении в нуаре всегда ночь и всегда идет дождь. [190]

Существенная тенденция в современном нуаре - названном критиком Д.К. Холмом «фильм солей» - движется в совершенно противоположном направлении, с рассказами об обмане, соблазнении и коррупции с использованием ярких, запеченных солнцем мест, стереотипно пустыни или открытой воды. к обжигающему эффекту. Важными предшественниками классической и ранней постклассической эпох являются «Леди из Шанхая» ; Роберт Райан автомобиль Inferno (1953); французская адаптация Патрисии Хайсмит «S Талантливый мистер Рипли , Plein Soleil ( фиолетовый Полдень в Соединенных Штатах, более точно оказывается в другом месте , как Сияющего Солнца илиПолное Солнце ; 1960); и версия режиссера Дона Сигеля « Убийцы» (1964). Эта тенденция достигла пика в конце 1980-х и 1990-х годах, когда были сняты такие фильмы, как Dead Calm (1989), After Dark, My Sweet (1990), The Hot Spot (1990), Delusion (1991), Red Rock West (1993). и телесериал « Полиция Майами» . [191]

Мировоззрение, мораль и тон [ править ]

«У вас есть классная черта, но я не знаю, как далеко вы можете зайти».
«Многое зависит от того, кто в седле».
Богарт и Бэколл в фильме «Большой сон» .

Фильм-нуар часто называют пессимистичным. [192] Нуарные истории, которые считаются наиболее характерными, рассказывают о людях, оказавшихся в ловушке нежелательных ситуаций (которые, как правило, они не вызывали, но являются причиной обострения), борющихся против случайной, безразличной судьбы и часто обреченных. Фильмы рассматриваются как изображающие мир, который изначально испорчен. [193] Классический фильм-нуар многими критиками ассоциируется с американским социальным ландшафтом той эпохи - в частности, с чувством повышенной тревожности и отчуждения, которое, как говорят, последовало за Второй мировой войной. По мнению автора Николаса Кристофера , «это как если бы война и социальные извержения после нее высвободили демонов, которые были скованы в сознании нации».[194] Часто говорят, чтонуары фильмов, особенно 1950-х годов и разгар красной паники , отражают культурную паранойю; Kiss Me Deadly - нуар, который чаще всего используется в качестве доказательства этого утверждения. [195]

Часто говорят, что фильм нуар определяется «моральной двусмысленностью» [196], однако Кодекс производства обязывает почти всех классических нуаров видеть, что непоколебимая добродетель в конечном итоге вознаграждается, а пороки, в отсутствие стыда и искупления, сурово наказываются (как бы драматично невероятным может быть окончательное отправление обязательного правосудия). Значительное количество современных нуаров пренебрегают такими условностями: порок торжествует в таких разнообразных фильмах, как мрачный китайский квартал и грубая горячая точка . [197]

Тон фильм-нуар обычно считается мрачным; некоторые критики считают его еще более мрачным - «в высшей степени черным», по словам Роберта Оттосона. [198] Влиятельный критик (и режиссер) Пол Шредер написал в основополагающем эссе 1972 года, что « фильм-нуар определяется тоном», тоном, который он, кажется, воспринимает как «безнадежный». [199] Описывая адаптацию « Двойной компенсации», нуар-аналитик Фостер Хирш описывает «необходимый безнадежный тон», достигнутый создателями фильма, который, кажется, характеризует его взгляд на нуар в целом. [200] С другой стороны, окончательные нуары, такие как «Большой сон» , «Леди из Шанхая» ,Сама Double Indemnity славится своим резким отпором, часто пронизанным сексуальными намеками и саморефлексивным юмором. [201]

См. Также [ править ]

  • Film gris - термин, придуманный экспериментальным режиссером Томом Андерсеном
  • Скандинавский нуар
  • Список названий фильмов нуар
  • Список названий нео-нуар
  • Фильм B
  • Вульгарный авторский стиль
  • Постмодернистский фильм

Заметки [ править ]

  1. ^ Формы множественного числа словаfilm noirна английском языке включают в себяфильмы noirs(производные от французского),movies noirиfilm noirs. Merriam-Webster, который признает все три стилякак приемлемый, способствуетпленочные Нуар,[202]то время какОксфордский словарь английского языкаперечислены толькофильмы Нуар. [203]
  2. Его «Вид женщины»был первоначально направлен Джоном Фэрроу, затем в значительной степени переснят под руководством Ричарда Флейшера после того, как владелец студииГовард Хьюзпотребовал переписать. Только Фэрроу был зачислен. [204]
  3. ВAcademic Dictionary of Arts(2005) Ракеш Чопра отмечает, что схемы высококонтрастного пленочного освещения, обычно называемые «светотенью», более конкретно представляюттенебризм, первым великим представителем которого был итальянский художникКараваджо(стр. 73). См. Также Ballinger and Graydon (2007), стр. 16.

Цитаты [ править ]

  1. ^ См., Например, Biesen (2005), стр. 1; Хирш (2001), стр. 9; Lyons (2001), стр. 2; Сильвер и Уорд (1992), стр. 1; Schatz (1981), стр. 112. Помимо стипендий, связанных с фильмом-нуаром, иногда также предлагается «темный фильм»; см., например, Блок, Брюс А., Визуальная история: видение структуры кино, телевидения и новых медиа (2001), с. 94; Кларер, Марио, Введение в литературоведение (1999), стр. 59.
  2. ^ Naremore (2008), стр 4, 15-16, 18, 41. Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 4–5, 22, 255.
  3. ^ Пародия и нуар | Я знаю, куда иду
  4. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 3.
  5. ^ Борд и Chaumeton (2002), стр. 2.
  6. ^ Борд и Chaumeton (2002), стр. 2-3.
  7. ^ Bould (2005), стр. 13.
  8. ^ См., Например, Ballinger and Graydon (2007), стр. 4; Боулд (2005), стр. 12; Место и Петерсон (1974).
  9. ^ См., Например, Naremore (2008), стр. 167–68; Ирвин (2006), стр. 210.
  10. ^ Нил (2000), стр. 166; Верне (1993), стр. 2; Наремор (2008), стр 17, 122, 124, 140; Боулд (2005), стр. 19.
  11. ^ Обзор дебатов см., Например, в Bould (2005), стр. 13–23; Телотт (1989), стр. 9–10. Описание нуара как жанра см., Например, в Bould (2005), p. 2; Hirsch (2001), стр. 71–72; Туска (1984), стр. xxiii. Относительно противоположной точки зрения см., Например, Neale (2000), p. 164; Оттосон (1981), стр. 2; Шредер (1972); Дургнат (1970).
  12. ^ Конрад, Марк Т. (2006). Философия нуара фильма . Университетское издательство Кентукки.
  13. ^ Оттосон (1981), стр. 2-3.
  14. ^ См. Dancyger and Rush (2002), стр. 68, для подробного сравнения безумной комедии и нуара.
  15. ^ Schatz (1981), стр. 111-15.
  16. Перейти ↑ Silver (1996), pp. 4, 6 passim. См. Также Bould (2005), стр. 3, 4; Хирш (2001), стр. 11.
  17. Перейти ↑ Silver (1996), pp. 3, 6 passim. См. Также Place and Peterson (1974).
  18. Silver (1996), стр. 7–10.
  19. ^ Уильямс, Эрик Р. (2017). Таксономия сценаристов: дорожная карта к совместному повествованию . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: исследования Routledge в теории и практике СМИ. ISBN 978-1-315-10864-3. OCLC  993983488 .
  20. ^ См., Например, Jones (2009).
  21. ^ См., Например, Borde and Chaumeton (2002), стр. 1–7 passim.
  22. ^ См., Например, Telotte (1989), стр. 10–11, 15 passim.
  23. ^ Обзор лексического разнообразия см. В Naremore (2008), стр. 9, 311–12 n. 1.
  24. ^ Bould (2005), стр. 24-33.
  25. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 9-11.
  26. ^ Верне (1993), стр. 15.
  27. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 11-13.
  28. ^ Дэвис (2004), стр. 194. См. Также Ballinger and Graydon (2007), p. 133; Оттосон (1981), стр. 110–111. Верне (1993) отмечает, что техники, которые сейчас ассоциируются с экспрессионизмом, были очевидны в американском кино с середины 1910-х годов (стр. 9–12).
  29. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 6.
  30. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр 6-9. Сильвер и Уорд (1992), стр. 323–24.
  31. Spicer (2007), стр. 26, 28; Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 13–15; Боулд (2005), стр. 33–40.
  32. ^ МакГарри (1980), стр. 139.
  33. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 20; Schatz (1981), стр. 116–22; Оттосон (1981), стр. 2.
  34. ^ Бизен (2005), стр. 207.
  35. ^ Naremore (2008), стр. 13-14.
  36. ^ Krutnik, Neale и Neve (2008), стр 147-148. Мацек и Сильвер (1980), стр. 135.
  37. ^ Widdicombe (2001), стр 37-39, 59-60, 118-19. Доэрти, Джим. «Кармади» . Захватывающий детективный веб-сайт . Проверено 25 февраля 2010 .
  38. ^ См., Например, Ballinger and Graydon (2007), стр. 6; Мацек (1980), стр. 59–60.
  39. Перейти ↑ Irwin (2006), pp. 71, 95–96.
  40. ^ Irwin (2006), стр. 123-24, 129-30.
  41. White (1980), стр. 17.
  42. ^ Irwin (2006), стр. 97-98, 188-89.
  43. ^ Сильвер и Уорд (1992), стр. 333, а также записи об отдельных фильмах, стр. 59–60, 109–10, 320–21. Описание городских улиц как «протонуара» см. В Turan (2008). Для описания Фьюри как «протонуара» см. Мачура, Стефан и Питер Робсон, Закон и фильм (2001), с. 13. Описание You Only Live Once как «до-нуара» см. В Ballinger and Graydon (2007), p. 9.
  44. ^ a b См., например, Ballinger and Graydon (2007), стр. 19; Ирвин (2006), стр. 210; Lyons (2000), стр. 36; Порфирио (1980), стр. 269.
  45. ^ Бизен (2005), стр. 33.
  46. ^ Разнообразие (1940).
  47. ^ Маршман (1947), стр. 100-1.
  48. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 4, 19–26, 28–33; Hirsch (2001), стр. 1–21; Schatz (1981), стр. 111–16.
  49. ^ См., Например, Naremore (2008), стр. 81, 319 n. 13; Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 86–88.
  50. ^ См., Например, Ballinger and Graydon (2007), стр. 30; Hirsch (2001), стр. 12, 202; Schrader (1972), стр. 59–61 [в Silver and Ursini].
  51. ^ Шредер (1972), стр. 61.
  52. ^ См., Например, Silver (1996), стр. 11; Оттосон (1981), стр. 182–183; Шредер (1972), стр. 61.
  53. ^ См., Например, Ballinger and Graydon (2007), стр. 19–53.
  54. ^ См., Например, Hirsch (2001), стр. 10, 202–7; Сильвер и Уорд (1992), стр. 6 (хотя они более двусмысленно формулируют свою позицию на стр. 398); Оттосон (1981), стр. 1.
  55. ^ См., Например, записи об отдельных фильмах в Ballinger and Graydon (2007), стр. 34, 190–92; Сильвер и Уорд (1992), стр. 214–15; 253–54, 269–70, 318–19.
  56. ^ Бизен (2005), стр. 162.
  57. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 188, 202-3.
  58. ^ Обзор нуаров Уэллса см., Например, в Ballinger and Graydon (2007), стр. 210–11. Относительно конкретных производственных обстоятельств см. Брэди, Фрэнк, Гражданин Уэллс: Биография Орсона Уэллса (1989), стр. 395–404, 378–81, 496–512.
  59. ^ Бернштейн (1995).
  60. ^ McGilligan (1997), стр. 314-17.
  61. ^ Schatz (1998), стр. 354-58.
  62. ^ См., Например, Schatz (1981), стр. 103, 112.
  63. ^ См., Например, записи об отдельных фильмах в Silver and Ward (1992), стр. 97–98, 125–26, 311–12.
  64. ^ См Naremore (2008), стр. 140-55, на "B Pictures против полупродуктов".
  65. ^ Оттосон (1981), стр. 132.
  66. ^ Наремор (2008), стр. 173.
  67. ^ Hayde (2001), стр. 3-4, 15-21, 37.
  68. ^ Эриксон (2004), стр. 26.
  69. ^ Саррис (1985), стр. 93.
  70. ^ Томсон (1998), стр. 269.
  71. ^ Naremore (2008), стр 128, 150-51. Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 97–99.
  72. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 59-60.
  73. ^ Кларанс (1980), стр. 245-47.
  74. ^ См., Например, Ballinger and Graydon (2007), стр. 83–85; Оттосон (1981), стр. 60–61.
  75. ^ Muller (1998), стр. 176-77.
  76. ^ Krutnik, Neale и Neve (2008), стр. 259-60, 262-63.
  77. ^ См Маккендрик (2006), стр. 119-20.
  78. ^ См., Например, Silver and Ward (1992), стр. 338–39. Оттосон (1981) также перечисляет две пьесы периода, поставленные Сиодмаком ( Подозреваемый [1944] и Винтовая лестница [1946]) (стр. 173–74, 164–65). Сильвер и Уорд перечисляют девять нуаров классической эпохи Лэнга плюс два фильма 1930-х годов (стр. 338, 396). Оттосон перечисляет восемь (исключая «Без разумного сомнения» [1956]), плюс те же два из 1930-х годов (passim). Сильвер и Уорд перечисляют семь, написанные Манном (стр. 338). Оттосон также перечисляет « Царство террора» (также известное как «Черная книга» ; 1949), установленное во время Французской революции, всего их восемь (пассим). См. Также Ballinger and Graydon (2007), стр. 241.
  79. ^ Кларанс (1980), стр. 200-2; Уокер (1992), стр. 139–45; Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 77–79.
  80. ^ Батлер (2002), стр. 12.
  81. ^ Сильвер и Уорд (1992), стр. 1.
  82. ^ См Palmer (2004), стр. 267-68, для представительного обсуждения нуара как международное явление.
  83. Spicer (2007), стр. 5–6, 26, 28, 59; Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 14–15.
  84. Джонс, Кристин (21 июля 2015). «Сериал о мексиканских фильмах нуар освещает темный жанр» . The Wall Street Journal . Проверено 30 апреля 2018 .
  85. Spicer (2007), стр. 32–39, 43; Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 255–61.
  86. ^ Спайсер (2007), стр. 9.
  87. Spicer (2007), стр. 16, 91–94, 96, 100; Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 144, 249–55; Lyons (2000), стр. 74, 81, 114–15.
  88. ^ Спайсер (2007), стр 13, 28, 241; Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 264, 266.
  89. Перейти ↑ Spicer (2007), pp. 19 n. 36, 28.
  90. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 266-68.
  91. Гарсиа Лопес (2015), стр. 46-53.
  92. ^ Спайсер (2007), стр. 241; Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 257.
  93. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр 253, 255, 263-64, 266, 267, 270-74. Аббас (1997), стр. 34.
  94. ^ Шварц, Рональд (2005). "Нео-нуар: новый стиль нуарного фильма от психо до сопутствующего" (PDF) . The Scarecrow Press Inc. Архивировано из оригинального (PDF) 4 ноября 2013 года . Проверено 31 марта 2013 .
  95. ^ Б Ursini (1995), стр 284-86. Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 278.
  96. ^ Саутнер, Марк. «Нуар холодной войны и другие фильмы о военнопленных в Корее» . Архивировано из оригинала на 2013-02-18 . Проверено 31 марта 2013 .
  97. ^ Конвей, Марианна Б. «Корейский военный фильм нуар: фильмы о военнопленных» . Архивировано из оригинала на 2013-02-17 . Проверено 31 марта 2013 .
  98. ^ Аппель (1974), стр. 4.
  99. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 41.
  100. ^ См., Например, Variety (1955). О новейшем анализе самосознания в фильме см. Naremore (2008), стр. 151–55. Также Колкер (2000), стр. 364.
  101. ^ Грин (1999), стр. 161.
  102. Относительно Mickey One см. Kolker (2000), стр. 21–22, 26–30. О Point Blank см. Ballinger and Graydon (2007), стр. 36, 38, 41, 257. Относительно Klute см. Ballinger and Graydon (2007), стр. 114–15.
  103. ^ Колкер (2000), стр. 344, 363–73; Наремор (2008), стр. 203–5; Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 36, 39, 130–33.
  104. ^ Колкер (2000), стр. 364; Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 132.
  105. Росс, Грэм (11 марта 2019 г.). «10 лучших нео-нуарных фильмов всех времен: от китайского квартала до секретов Лос-Анджелеса» . independent.co.uk . Независимый .
  106. ^ Колкер (2000), стр 207-44. Сильвер и Уорд (1992), стр. 282–83; Наремор (1998), стр. 34–37, 192.
  107. ^ Silver и Ward (1992), стр. 398-99.
  108. ^ Для Thieves Like Us , см Колкер (2000), стр. 358-63. Относительно « Прощай, моя любимая» см. Kirgo (1980), стр. 101–2.
  109. ^ Урсини (1995), стр. 287.
  110. ^ a b Уильямс (2005), стр. 229.
  111. ^ Для рейтинга AFI см. «100 лет AFI ... 100 фильмов - выпуск к 10-летнему юбилею» . Американский институт кино. 2007 . Проверено 19 апреля 2012 . О родстве с классическими фильмами о боксе в стиле нуар см. Muller (1998), стр. 26–27.
  112. ^ Сильвер и Уорд (1992), стр. 400–1, 408.
  113. ^ См., Например, Grothe, Mardy, Viva la Repartee: Умные возвращения и остроумные реплики из «Великих умов и мастеров словесности истории» (2005), стр. 84.
  114. ^ Наремор (2008), стр. 275; Вейджер (2005), стр. 83; Хэнсон (2008), стр. 141.
  115. Wager (2005), стр. 101–14.
  116. ^ Линч и Родли (2005), стр. 241.
  117. ^ Хирш (1999), стр 245-47. Маслин (1996).
  118. Перейти Miller's Crossing , см. Martin (1997), стр. 157; Наремор (2008), стр. 214–15; Барра, Аллен (28 февраля 2005 г.). «От« Красной жатвы »до« Мертвого леса » » . Салон . Архивировано из оригинала на 2010-03-30 . Проверено 29 сентября 2009 .Для Большой Лебовски см Тайри и Walters (2007), стр 40, 43-44, 48, 51, 65, 111. Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 237.
  119. ^ Джеймс (2000), стр. Xviii – xix.
  120. ^ a b Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 279.
  121. ^ a b Нуар и неонуар | The Criterion Collection
  122. ^ См., Например, Silver and Ward (1992), стр. 398, 402, 407, 412.
  123. ^ Creeber, (2007), стр. 3. Поющий детектив - единственный телепродукт, процитированный в Корлиссе, Ричард; Ричард Шикель (23 мая 2005 г.). «100 фильмов за все время» . Time.com. Архивировано 12 марта 2010 года . Проверено 29 сентября 2009 .
  124. ^ NEON-NOIR - Список фильмов на MUBI
  125. ^ Неон Noir (серия трейлер) на канале Vimeo Cinefamily Архива
  126. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 44, 47, 279-80.
  127. ^ Дук, Шерил. (Ноябрь 2016 г.) «Тайная полиция в стиле: эстетика воспоминаний о социализме». Журнал германистики, том 52: 4
  128. ^ 10 визуально потрясающих фильмов с неоновым освещением | Scene360
  129. ^ 5 неоново-нуарных фильмов, которые стоит посмотреть после «Бегущего по лезвию 2049» | Тот момент
  130. ^ Розен, Кристофер. "Spring Breakers" - это "лихорадочная мечта"; Или, самое распространенное описание нового фильма Хармони Корин [1] '
  131. ^ Кона, Eric.'From «Транс» до «Spring Breakers» Являетсяэто золотой век фильм нуар?». 23 марта 2016 г. Indiewire Online
  132. ^ Реза Сиксо Сафай на его фильм «The персидской Connection» - американский иранский Совет
  133. Арнет, Роберт (октябрь 2006) Нуар восьмидесятых: голос несогласных в Америке Рейгана ». Журнал популярного кино и телевидения  : 123
  134. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 49, 51, 53, 235.
  135. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 50.
  136. ^ Хиббс, Томас (2004-12-03). «Имитация тюка» . Национальное обозрение в Интернете . Архивировано из оригинала на 2009-03-22 . Проверено 11 февраля 2010 .
  137. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 107-109.
  138. ^ Маколей, Скотт (2009-05-19). «Кино с укусом: из фильмов Пак Чан Ук» . Фильм в фокусе. Архивировано из оригинала на 2009-08-25 . Проверено 29 сентября 2009 . Аккомандо, Бет (2009-08-20). «Жажда» . KPBS.org . Проверено 29 сентября 2009 .
  139. ^ "Нео Нуар фильмы в кассе" . Box Office Mojo . Проверено 15 сентября 2010 .
  140. ^ Naremore (2008), стр 256, 295-96. Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 52.
  141. ^ «Результаты опроса фильмов 2008 года» . Village Voice . 2008-12-30 . Проверено 29 сентября 2009 .
  142. ^ Наремор (2008), стр. 299; Хьюз, Сара (26 марта 2006 г.). «Хамфри Богарт вернулся - но на этот раз он в средней школе» . Хранитель . Проверено 10 октября 2010 .
  143. ^ "20 лучших нео-нуарских фильмов 2000-х" Вкус кино - обзоры фильмов и списки классических фильмов " . Tasteofcinema.com. 03.05.2014 . Проверено 26.02.2017 .
  144. ^ Нельсон, Макс. «Рецензия: Ублюдки» . Комментарий к фильму (сентябрь / октябрь 2013 г.) . Проверено 3 июня 2017 .
  145. ^ Таубин, Amy (2013). «Это Нуар: Ублюдки» . Взгляд и звук . Проверено 3 июня 2017 .
  146. ^ Хантер (1982), стр. 197.
  147. Перейти ↑ Kennedy (1982), p. 65.
  148. ^ Даунс (2002), стр 171, 173.
  149. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 242.
  150. ^ Азиз (2005), раздел «Нуар будущего и постмодернизм: ирония начинается». Баллинджер и Грейдон отмечают синонимы «нуар будущего»: «кибер-нуар», но преимущественно «техно-нуар» (стр. 242).
  151. ^ Догерти, Робин (1997-03-21). «Гладкий хром + ушибленные бедра» . Салон . Архивировано из оригинала на 2011-01-23 . Проверено 29 сентября 2009 .
  152. ^ а б Даргис (2004); Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 234.
  153. ^ «Аниматрица: детективная история (2003)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 марта 2014 .
  154. ^ Джеффрис, LB (2010-01-19). "Корни нуара ковбойского бибопа" . PopMatters . Проверено 25 января 2012 .
  155. ^ Мэтт Золлер Зейтц (2015-04-09). "Ex Machina" . rogerebert.com . Проверено 3 июня 2015 .
  156. ^ a b Сильвер и Уорд (1992), стр. 332.
  157. ^ Ричардсон (1992), стр. 120.
  158. ^ Спрингер, Кэтрин (2013-06-23). «Touch Of Noir: 5 лучших пародий на нуар-фильм» . ФильмПерелом . Проверено 25 апреля 2018 .
  159. ^ Наремор (2008), стр. 158.
  160. ^ См., Например, Kolker (2000), стр. 238–41.
  161. ^ Сильвер и Уорд (1992), стр. 419.
  162. ^ Холден (1999).
  163. ^ Ирвин (2006), стр. xii.
  164. ^ Ренни, Пол (2008-09-29). «Головокружение: дезориентация в оранжевом» . Хранитель . Проверено 25 апреля 2018 .
  165. ^ Bould (2005), стр. 18.
  166. ^ Борд и Chaumeton (2002), стр. 161-63.
  167. ^ Сильвер и Уорд (1992) перечисляют 315 классических нуаров фильмов (passim), а Tuska (1984) перечисляют 320 (passim). Более поздние работы гораздо более инклюзивны: Пол Дункан, The Pocket Essential Film Noir (2003), перечисляет 647 (стр. 46–84). Название «Путеводитель по нуарным фильмам Майкла Ф. Кини : 745 фильмов классической эпохи, 1940–1959» (2003)говорит само засебя.
  168. ^ Обработанные в нуар: Баллинджер и Грейдон (2007), стр. 34; Hirsch (2001), стр. 59, 163–64, 168. Исключено из канона: Silver and Ward (1992), стр. 330. Игнорировано: Bould (2005); Кристофер (1998); Оттосон (1981).
  169. Включено: Bould (2005), стр. 126; Оттосон (1981), стр. 174. Игнорируемые: Баллинджер и Грейдон (2007); Хирш (2001); Кристофер (1998). См. Также Silver and Ward (1992): игнорировали в 1980 г .; включен в 1988 г. (стр. 392, 396).
  170. ^ См., Например, Ballinger and Graydon (2007), стр. 4; Кристофер (1998), стр. 8.
  171. ^ См., Например, Ray (1985), стр. 159.
  172. Перейти ↑ Williams (2005), pp. 34–37.
  173. См. Ballinger and Graydon (2007), стр. 31, по общему вопросу. Кристофер (1998) и Сильвер и Уорд (1992), например, включаютв свои фильмографии « Слегка Скарлет» и « Тусовщица» , но не « Головокружение» . Напротив, Хирш (2001) описывает « Головокружение» как один из тех фильмов Хичкока, которые являются «богато, явно нуарными » (стр. 139) и игнорируют как « Слегка алый», так и « Тусовщица» ; Боулд (2005) аналогичным образом включает « Головокружение» в свою фильмографию, но не два других. Оттосон (1981) не включает ни одного из трех в свой канон.
  174. ^ Место и Петерсон (1974), стр. 67.
  175. ^ Хирш (2001), стр. 67.
  176. Silver (1995), стр. 219, 222.
  177. ^ Telotte (1989), стр. 74-87.
  178. ^ Нил (2000), стр. 166-67 п. 5.
  179. ^ Telotte (1989), стр. 106.
  180. ^ Rombes, Николас, New Punk Cinema (2005), стр. 131-36.
  181. ^ Слокум (2001), стр. 160.
  182. ^ Сервер (2006), стр. 149.
  183. ^ Оттосон (1981), стр. 143.
  184. ^ См., Например, Naremore (2008), стр. 25; Lyons (2000), стр. 10.
  185. ^ Сильвер и Уорд (1992), стр. 6.
  186. ^ См., Например, Hirsch (2001), стр. 128, 150, 160, 213; Кристофер (1998), стр. 4, 32, 75, 83, 116, 118, 128, 155.
  187. ^ Abrams, Jerold J. (2006). Философия нуара фильма . Университетское издательство Кентукки.
  188. ^ См., Например, Hirsch (2001), стр. 17; Кристофер (1998), стр. 17; Телотт (1989), стр. 148.
  189. ^ Баллинджер и Грейдон (2007), стр 217-18. Хирш (2001), стр. 64.
  190. ^ См., Например, Bould (2005), стр. 18, о критическом создании этой иконографии, а также стр. 35; Хирш (2001), стр. 213; Кристофер (1998), стр. 7.
  191. Перейти ↑ Holm (2005), pp. 13–25 passim.
  192. ^ См., Например, Naremore (2008), стр. 37, о развитии этой точки зрения, и с. 103, о авторах энциклопедии Сильвер и Уорд; Оттосон (1981), стр. 1.
  193. ^ См., Например, Ballinger and Graydon (2007), стр. 4; Кристофер (1998), стр. 7–8.
  194. ^ Кристофер (1998), стр. 37.
  195. ^ См., Например, Muller (1998), стр. 81, по анализу фильма; Сильвер и Уорд (1992), стр. 2.
  196. ^ См., Например, Naremore (2008), стр. 163, о критических заявлениях о моральной двусмысленности; Lyons (2000), стр. 14, 32.
  197. ^ См Skoble (2006), стр. 41-48, для обследования нуар морали.
  198. ^ Оттосон (1981), стр. 1.
  199. ^ Шредер (1972), стр. 54 [в Сильвере и Урсини]. Для характеристики окончательного тона как «безнадежного» см. Стр. 53 («тон более безнадежный») и 57 («фаталистическое, безнадежное настроение»).
  200. ^ Хирш (2001), стр. 7. Впоследствии Хирш заявляет: «В типах персонажей, настроении [курсив добавлен], темах и визуальной композиции Double Indemnity предлагает лексиконстилистики нуар » (стр. 8).
  201. ^ Сандерс (2006), стр. 100.
  202. ^ "фильм нуар" . Онлайн-словарь Merriam-Webster . Merriam-Webster Интернет . Проверено 10 февраля 2009 . Наклонная форма (-ы): множественное число фильмов нуар \ - 'nwär (z) \ или фильмы нуар или фильмы нуар \ -' nwär \
  203. ^ КДИ Третье издание, сентябрь 2016
  204. ^ Сервер (2002), стр. 182–98, 209–16; Даунс (2002), стр. 171; Оттосон (1981), стр. 82–83.

Источники [ править ]

  • Аббас, М. Акбар (1997). Гонконг: культура и политика исчезновений . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press. ISBN 978-0-8166-2924-4 
  • Аппель, Альфред (1974). Темное кино Набокова . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-501834-9 
  • Азиз, Джамалуддин Бин (2005). «Future Noir», гл. в "Преступных женщинах: исследование пространства и тела в современных нуарных триллерах". Докторская диссертация, факультет английского языка и творческого письма, Ланкастерский университет (глава доступна в Интернете ).
  • Баллинджер, Александр и Дэнни Грейдон (2007). Грубый путеводитель по нуарному фильму . Лондон: грубые гиды. ISBN 978-1-84353-474-7 
  • Бернштейн, Мэтью (1995). «Повесть о трех городах: запрет на Алую улицу », Cinema Journal 35, no. 1.
  • Бизен, Шери Чинен (2005). Блэкаут: Вторая мировая война и истоки нуара . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 978-0-8018-8217-3 
  • Борд, Раймонд и Этьен Шометон (2002 [1955]). Панорама американского нуара 1941–1953 гг. , Пер. Пол Хэммонд. Сан-Франциско: Книги Огней Города. ISBN 978-0-87286-412-2 
  • Боулд, Марк (2005). Фильм Нуар: Из Берлина в Город грехов . Лондон и Нью-Йорк: Wallflower. ISBN 978-1-904764-50-2 
  • Батлер, Дэвид (2002). Джаз-нуар: прослушивание музыки от Phantom Lady до The Last Seduction. Вестпорт, штат Коннектикут: Гринвуд. ISBN 978-0-275-97301-8 
  • Кэмерон, Ян, изд. (1993). Книга нуар фильма . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 978-0-8264-0589-0 
  • Кристофер, Николас (1998 [1997]). Где-то в ночи: фильм-нуар и американский город , 1-е изд. В мягкой обложке. Нью-Йорк: Сова / Генри Холт. ISBN 978-0-8050-5699-0 
  • Кларенс, Карлос (1980). Криминальные фильмы: иллюстрированная история . Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 978-0-393-01262-0 
  • Конард, Марк Т. (2007). Философия нео-нуара . Лексингтон: Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-2422-3 
  • Copjec, Joan, ed. (1993). Оттенки нуара . Лондон и Нью-Йорк: Verso. ISBN 978-0-86091-625-3 
  • Крибер, Глен (2007). Поющий детектив . Лондон: BFI Publishing. ISBN 978-1-84457-198-7 
  • Дэнсигер, Кен и Джефф Раш (2002). Альтернативное написание сценариев: успешно нарушая правила , 3-е изд. Бостон и Оксфорд: Focal Press. ISBN 978-0-240-80477-4 
  • Даргис, Манохла (2004). "Философия секс-кукол в интригах нуарского фильма", The New York Times , 17 сентября (доступно в Интернете ).
  • Дэвис, Блэр (2004). «Ужас встречает нуар: эволюция кинематографического стиля, 1931–1958», в фильме ужасов: создание и маркетинг страха , изд. Штеффен Хантке. Джексон: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-57806-692-6 
  • Даунс, Жаклин (2002). «Ричард Флейшер», в « Современные североамериканские режиссеры: руководство критиков Wallflower» , 2-е изд., Изд. Йорам Аллон, Дель Каллен и Ханна Паттерсон. Лондон и Нью-Йорк: Wallflower. ISBN 978-1-903364-52-9 
  • Дургнат, Раймонд (1970). «Раскрась его в черный цвет: Генеалогическое древо нуара », « Кино 6/7» (собраны в Гормане и др., «Большая книга нуара» и «Сильвер и Урсини», « Читатель фильмов о нуар» [1] ).
  • Эриксон, Гленн (2004). «Судьба ищет проигравшего: обход Эдгара Улмера », в Silver and Ursini, Film Noir Reader 4 , стр. 25–31.
  • Горман, Эд, Ли Сервер и Мартин Х. Гринберг, ред. (1998). Большая книга нуара . Нью-Йорк: Кэрролл и Граф. ISBN 978-0-7867-0574-0 
  • Грин, Наоми (1999). Пейзажи утраты: национальное прошлое в послевоенном французском кино . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-00475-4 
  • Гринспан, Роджер (1973). «Открывается« Пульпа »Майка Ходжеса; пародия частного сыщика - это пародия на самого себя», The New York Times , 9 февраля (доступно в Интернете ).
  • Хэнсон, Хелен (2008). Голливудские героини: женщины в фильме нуар и женский готический фильм . Лондон и Нью-Йорк: IB Tauris. ISBN 978-1-84511-561-6 
  • Хайд, Майкл Дж. (2001). Пятница моего имени: Несанкционированная, но правдивая история Драгнета и фильмов Джека Уэбба . Нэшвилл, Теннесси: Камберленд Хаус. ISBN 978-1-58182-190-1 
  • Хирш, Фостер (1999). Объезды и затерянные дороги: карта нео-нуара . Помптон-Плейнс, Нью-Джерси: Limelight. ISBN 978-0-87910-288-3 
  • Хирш, Фостер (2001 [1981]). Темная сторона экрана: фильм-нуар . Нью-Йорк: Да Капо. ISBN 978-0-306-81039-8 
  • Холден, Стивен (1999). «Сваренное вкрутую как двухдневное яйцо в двухдневной закусочной», The New York Times , 8 октября (доступно в Интернете ).
  • Холм, ДК (2005). Фильм Солей . Харпенден, Великобритания: Pocket Essentials. ISBN 978-1-904048-50-3 
  • Хантер, Стивен (1982). « Бегущий по лезвию » в его « Жестоком экране: 13 лет критика на переднем крае фильма« Беспредел »(1995), стр. 196–99. Балтимор: Бэнкрофт. ISBN 978-0-9635376-4-5 
  • Ирвин, Джон Т. (2006). Если за ними не скрывается угроза смерти: крутая фантастика и нуар-фильм . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 978-0-8018-8435-1 
  • Джеймс, Ник (2002). «Назад к ребятам», в « Современные североамериканские режиссеры» , 2-е изд., Изд. Йорам Аллон, Дель Каллен и Ханна Паттерсон, стр. Xvi – xx. Лондон: Wallflower. ISBN 978-1-903364-52-9 
  • Джонс, Кристин М. (2009). «Темный цинизм в британском стиле», Wall Street Journal , 18 августа (доступно в Интернете ).
  • Кеннеди, Харлан (1982). «Нервный срыв двадцать первого века», комментарий к фильму , июль / август.
  • Кирго, Джули (1980). « Прощай, моя любимая (1975)», в Silver and Ward, Film Noir: An Encyclopedic Reference , стр. 101–2.
  • Колкер, Роберт (2000). Кино одиночества , 3-е изд. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-512350-0 
  • Крутник, Франк, Стив Нил и Брайан Нев (2008). "Неамериканский" Голливуд: политика и кино в эпоху черного списка . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-4198-3 
  • Линч, Дэвид и Крис Родли (2005). Линч о Линче , ред. изд. Нью-Йорк и Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-22018-2 
  • Лайонс, Артур (2000). Смерть на распродаже: Потерянные фильмы категории «Б» из нуарского фильма . Нью-Йорк: Да Капо. ISBN 978-0-306-80996-5 
  • Мацек, Карл (1980). « Улицы города (1931)», в Silver and Ward, Film Noir: An Encyclopedic Reference , стр. 59–60.
  • Мацек, Карл и Ален Сильвер (1980). « Дом на 92-й улице (1945)», в Silver and Ward, Film Noir: An Encyclopedic Reference , стр. 134–35.
  • Маккендрик, Александр (2006). О кинопроизводстве: введение в ремесло режиссера . Нью-Йорк: Макмиллан. ISBN 978-0-571-21125-8 
  • Маршман, Дональд (1947). "Мистер See-Odd-Mack", Life , 25 августа.
  • Мартин, Ричард (1997). Злые улицы и бешеные быки: наследие нуара в современном американском кино . Ланхэм, штат Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-3337-9 
  • Маслин, Джанет (1996). "Смертельный заговор злодея Милкетоста", The New York Times , 8 марта (доступно в Интернете ).
  • Макгиллиган, Патрик (1997). Фриц Ланг: Природа зверя . Нью-Йорк и Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-19375-2 
  • Мюллер, Эдди (1998). Темный город: Затерянный мир нуара . Нью-Йорк: Сент-Мартинс. ISBN 978-0-312-18076-8 
  • Наремор, Джеймс (2008). Больше, чем ночь: фильм-нуар в его контекстах , 2-е изд. Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-25402-2 
  • Нил, Стив (2000). Жанр и Голливуд . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-02606-2 
  • Оттосон, Роберт (1981). Справочник по американскому нуарному фильму: 1940–1958 . Метучен, штат Нью-Джерси, и Лондон: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-1363-2 
  • Палмер, Р. Бартон (2004). «Социологический поворот в адаптационных исследованиях: пример нуара », в «Сопровождение к литературе и кино» , под ред. Роберт Стам и Алессандра Раенго, стр. 258–77. Девы, Массачусетс, Оксфорд и Карлтон, Австралия: Блэквелл. ISBN 978-0-631-23053-3 
  • Плейс, Джейни и Лоуэлл Петерсон (1974). «Некоторые визуальные мотивы нуара », Комментарий к фильму 10, вып. 1 (собрано в Silver and Ursini, Film Noir Reader [1] ).
  • Порфирио, Роберт (1980). « Незнакомец на третьем этаже (1940)», в Silver and Ward, Film Noir: An Encyclopedic Reference , стр. 269.
  • Рэй, Роберт Б. (1985). Определенная тенденция голливудского кино 1930–1980 гг . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-10174-3 
  • Ричардсон, Карл (1992). Вскрытие: элемент реализма в нуарном фильме . Метучен, штат Нью-Джерси, и Лондон: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-2496-6 
  • Сандерс, Стивен М. (2006). «Нуар фильма и смысл жизни», в Философии нуара фильма , изд. Марк Т. Конард, стр. 91–106. Лексингтон: Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-9181-2 
  • Саррис, Эндрю (1996 [1968]). Американское кино: режиссеры и постановки, 1929–1968 . Кембридж, Массачусетс: Да Капо. ISBN 978-0-306-80728-2 
  • Шац, Томас (1981). Голливудские жанры: формулы, кинопроизводство и студийная система . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 978-0-07-553623-9 
  • Шац, Томас (1998 [1996]). Гений системы: голливудское кинопроизводство в студийную эпоху , новое изд. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-19596-1 
  • Шредер, Пол (1972). «Заметки о нуарном фильме», Комментарий к фильму 8, вып. 1 (собрано в Silver and Ursini, Film Noir Reader [1] ).
  • Сервер, Ли (2002). Роберт Митчам: «Детка, мне все равно» . Нью-Йорк: Макмиллан. ISBN 978-0-312-28543-2 
  • Сервер, Ли (2006). Ава Гарднер: «Любовь - это ничто» . Нью-Йорк: Макмиллан. ISBN 978-0-312-31209-1 
  • Сильвер, Ален (1996 [1975]). « Поцелуй меня смертельно : свидетельство стиля», ред. версии в Сильвере и Урсини, Film Noir Reader [1] , стр. 209–35, и « Компендиум Film Noir» (новейший с обновленными кадрами, 2016 г.), стр. 302–325.
  • Серебро, Ален (1996). «Введение», в Silver and Ursini, Film Noir Reader [1] , стр. 3–15, rev. вер. in Silver and Ursini, Film Noir Compendium (2016), стр. 10–25.
  • Сильвер, Ален и Джеймс Урсини (и Роберт Порфирио - т. 3), ред. (2004 [1996–2004]). Фильм Нуар Читатель , тт. 1–4. Помптон-Плейнс, Нью-Джерси: Limelight.
  • Сильвер, Ален и Элизабет Уорд (1992). Фильм Нуар: Энциклопедическая ссылка на американский стиль , 3-е изд. Вудсток, Нью-Йорк: Overlook Press. ISBN 978-0-87951-479-2 (См. Также: Сильвер, Урсини, Уорд и Порфирио [2010]. Нуар фильма: Энциклопедия , 4-е изд., Эксп. Ред. Замечание. ISBN 978-1-59020-144 -2 )  
  • Слокум, Дж. Дэвид (2001). Насилие и американское кино . Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-92810-6 
  • Спайсер, Эндрю (2007). Европейский фильм нуар . Манчестер, Великобритания: Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0-7190-6791-4 
  • Телотт, JP (1989). Голоса в темноте: повествовательные модели нуара . Урбана и Чикаго: Иллинойсский университет Press. ISBN 978-0-252-06056-4 
  • Томсон, Дэвид (1998). Биографический словарь кино , 3-е изд. Нью-Йорк: Кнопф. ISBN 978-0-679-75564-7 
  • Туран, Кеннет (2008). "UCLA's Pre-Code Series", Los Angeles Times , 27 января (доступно в Интернете ).
  • Туска, Джон (1984). Темное кино: американский фильм-нуар в культурной перспективе . Вестпорт, Коннектикут, и Лондон: Гринвуд. ISBN 978-0-313-23045-5 
  • Тайри, Дж. М., и Бен Уолтерс (2007). Большой Лебовски . Лондон: BFI Publishing. ISBN 978-1-84457-173-4 
  • Урсини, Джеймс (1995). «Тревога со скоростью шестьдесят полей в секунду», в Silver and Ursini, Film Noir Reader [1] , стр. 275–87.
  • " Эстрадный посох" (анон.) (1940). « Незнакомец на третьем этаже » [рецензия], Variety (отрывок из онлайн ).
  • " Эстрадный посох" (анон.) (1955). " Kiss Me Deadly " [рецензия], Variety (отрывок из онлайн ).
  • Верне, Марк (1993). « Фильм Нуар на краю судьбы», в Copjec, Shades of Noir , стр. 1–31.
  • Вейджер, Янс Б. (2005). Дамы на водительском сиденье: перечитывая нуар . Остин: Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-70966-9 
  • Уокер, Майкл (1992). «Роберт Сиодмак», Кэмерон, Книга нуар фильмов , стр. 110–51.
  • Белый, Деннис Л. (1980). « Городской зверь (1932)», в Silver and Ward, Film Noir: An Encyclopedic Reference , стр. 16–17.
  • Виддикомб, Тоби (2001). Руководство для читателей Рэймонда Чендлера . Вестпорт, штат Коннектикут: Гринвуд. ISBN 978-0-313-30767-6 
  • Уильямс, Линда Рут (2005). Эротический триллер в современном кино . Блумингтон: Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-34713-8 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Ауэрбах, Джонатан (2011). Фильм Нуар и американское гражданство. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press. ISBN 978-0-8223-4993-8 
  • Чопра-Гант, Майк (2005). Голливудские жанры и послевоенная Америка: мужественность, семья и нация в популярных фильмах и нуарном фильме . Лондон: IB Tauris. ISBN 978-1-85043-838-0 
  • Кокран, Дэвид (2000). Америка нуар: подпольные писатели и кинематографисты послевоенной эры . Вашингтон, округ Колумбия: Пресса Смитсоновского института. ISBN 978-1-56098-813-7 
  • Дикос, Эндрю (2002). Улица без названия: история классического американского фильма нуар . Лексингтон: Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-2243-4 
  • Димендберг, Эдвард (2004). Фильм Нуар и просторы современности . Кембридж, Массачусетс и Лондон: издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-01314-8 
  • Диксон, Уиллер Уинстон (2009). Фильм Нуар и кино паранойи . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-4521-9 
  • Гроссман, Джули (2009). Переосмысление роковой женщины в фильме «Нуар: готов к крупным планам» . Бейзингсток, Великобритания: Palgrave Macmillan. ISBN 978-0-230-23328-7 
  • Хэннсберри, Карен Берроуз (1998). Femme Noir: Плохие девчонки из кино . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-0429-2 
  • Хэннсберри, Карен Берроуз (2003). Плохие парни: Актеры нуарского фильма . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-1484-0 
  • Заяц, Уильям (2003). Ранний фильм-нуар: Жадность, похоть и убийство в голливудском стиле . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-1629-5 
  • Хоган, Дэвид Дж. (2013). Фильм Нуар FAQ . Милуоки, Висконсин: Хэл Леонард. ISBN 978-1-55783-855-1 
  • Каплан, Э. Энн, изд. (1998). Женщины в фильме «Нуар» , новое изд. Лондон: Британский институт кино. ISBN 978-0-85170-666-5 
  • Кини, Майкл Ф. (2003). Путеводитель по нуарным фильмам: 745 фильмов классической эпохи 1940–1959 гг . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-1547-2 
  • Мейсон, Фрэн (2002). Американское гангстерское кино: от маленького Цезаря до криминального чтива. Хаундмиллс, Великобритания: Palgrave. ISBN 978-0-333-67452-9 
  • Майер, Джефф и Брайан МакДоннелл (2007). Энциклопедия нуарного кино . Вестпорт, штат Коннектикут: Гринвуд. ISBN 978-0-313-33306-4 
  • МакАртур, Колин (1972). Другой мир США Нью-Йорк: Викинг. ISBN 978-0-670-01953-3 
  • Остин, Марк. Аллея кошмаров: Нуар фильма и американская мечта (Johns Hopkins University Press; 2013) 336 страниц; интерпретирует нуар как жанр, бросающий вызов американской мифологии восходящей мобильности и самоизобретения.
  • Палмер, Р. Бартон (1994). Темное кино Голливуда: американский фильм-нуар . Нью-Йорк: Туэйн. ISBN 978-0-8057-9335-2 
  • Палмер, Р. Бартон, изд. (1996). Перспективы на фильм нуар . Нью-Йорк: GK Hall. ISBN 978-0-8161-1601-0 
  • Папас, Чарльз (2005). Это горький маленький мир: самые умные, жесткие, самые мерзкие цитаты из нуарского фильма . Иола, Висконсин: Дайджест писателей. ISBN 978-1-58297-387-6 
  • Рабиновиц, Паула (2002). Черное, белое и нуар: модернизм целлюлозы Америки . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-11481-3 
  • Шац, Томас (1997). Бум и спад: американское кино в 1940-х годах . Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-684-19151-5 
  • Селби, Спенсер (1984). Темный город: Нуар . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-89950-103-1 
  • Шадоян, Джек (2003). Мечты и мертвые концы: Американский гангстерский фильм , 2-е изд. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-514291-4 
  • Сильвер, Ален и Джеймс Урсини (1999). Стиль нуар . Вудсток, Нью-Йорк: Overlook Press. ISBN 978-0-87951-722-9 
  • Сильвер, Ален и Джеймс Урсини (2016). Фильм Нуар Компендиум . Милуоки, Висконсин: Аплодисменты. ISBN 978-1-49505-898-1 
  • Спайсер, Эндрю (2002). Фильм Нуар . Харлоу, Великобритания: Pearson Education. ISBN 978-0-582-43712-8 
  • Стармен, Рэй (2006). TV Noir: ХХ век . Трой, Нью-Йорк: букмекерская контора Троя. ISBN 978-1-933994-22-2 

Внешние ссылки [ править ]

Послушайте эту статью ( 1 час 5 минут )
Разговорный значок Википедии
Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 26 июля 2019 года и не отражает последующих правок. ( 2019-07-26 )
  • Фильм нуар в Британской энциклопедии
  • Фильм нуар: библиография материалов и фонды видеосъемки библиотеки Калифорнийского университета в Беркли
  • Film Noir: Введение в эссе со ссылками на обсуждение десяти важных нуаров; часть изображений: Журнал кино и популярной культуры
  • Сочинения Джона Блейзера по исследованиям в жанре нуар, с глоссарием фильмов в стиле нуар, хронологией и материалами, связанными с нуаром
  • Kiss Me Deadly : Evidence of A Style (часть 1) неотредактированная онлайн-версия эссе Алена Сильвера, состоящая изтрех частей: (2) и (3)
  • Путеводитель по жанру нуар-фильм: десять пунктов из серии «Беспощадный глаз» от Роджера Эберта
  • Эссе Ли Хорсли: введение в нео-нуар
  • Нуарский триллер : Вступительный отрывок из книги Ли Хорсли 2001 года
  • Что это за вещь называется нуар?: Эссе по частям I, II и III Алена Сильвера и Линды Бруковер
  • Фестиваль Нуаров Артура Лайонса , спонсируемый Культурным центром Палм-Спрингс
  • Нуар и неонуар | Коллекция критериев
  • Букварь для тетрадей: Film Noir
  • Коллекция: «Нуар, визуальность и темы» из Художественного музея Мичиганского университета.