Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Финансирование фильмов - это аспект кинопроизводства, который происходит на стадии разработки до подготовки к производству , и связан с определением потенциальной стоимости предлагаемого фильма.

В Соединенных Штатах, значение , как правило , на основе прогноза о доходах ( как правило , 10 лет для фильмов и 20 лет для телевизионных шоу), начиная с театральным выпуском , и в том числе DVD - продаж, и отпустив кабельное вещание телевизионных сети как внутренних , так и международных и лицензирование авиаперевозчиков. [1]

Обзор [ править ]

Финансирование фильмов - это разновидность финансирования проектов , что означает, что денежные потоки кинопроекта, а не внешние источники, используются для выплат инвесторам. Основными факторами, определяющими коммерческий успех фильма, являются общественные вкусы, художественные достоинства, конкуренция со стороны других фильмов, выпущенных в то же время, качество сценария, качество актерского состава, качество режиссера и других сторон и т. Д. Даже если фильм выглядит так, как будто он будет иметь коммерческий успех «на бумаге», до сих пор нет точного метода определения уровней доходов, которые принесет фильм. В прошлом снижение рисков основывалось на предварительных продажах, прогнозах кассовых сборов и владении отрицательными правами. Наряду с сильными дополнительными рынками DVD, кабельное телевидениеи другие электронные носители, такие как SVOD или потоковое видео по запросу ), инвесторам было показано, что субсидии (налоговые льготы и кредиты) и предварительные продажи (финансирование по контрактам со скидкой) от иностранных дистрибьюторов могут помочь снизить потенциальные убытки. Однако по мере роста издержек производства потенциальные финансисты все больше настаивают на более высокой степени уверенности в том, действительно ли они получат свои инвестиции, и на гарантиях относительно того, какую прибыль они получат.

Неудовлетворительные показатели прошлой кинопленки обнаруживаются в публичных судебных документах. Компании, занимающиеся недвижимым имуществом и несчастными случаями (P&C), такие как AIG, предлагали страховку от сланцев пленки и облигаций, выпущенных для их финансирования, но теперь полностью отказываются покрывать сланцы пленки. Это закончилось многими судебными процессами, начиная с начала 1999 года (с банкротства фонда облигаций на сумму 100 миллионов долларов Стива Стейблера и последующего судебного процесса), и продолжается по сей день с судебным иском Арамида по фильму Relativity's Beverly-1-Sony и Melrose-2-Paramount. шифер. Citigroup попыталась обернуть шифр Beverly-1-Sony оберткой для страхования имущества и несчастных случаев (от ранее обанкротившейся компании AmbacAssurance, Corp.). После того, как эти «незастрахованные» соглашения о сланцевом финансировании (SFA) не смогли вернуть инвесторам даже первоначальную основную сумму, рынок начал искать решения. Традиционно у банков, таких как JP Morgan, есть развлекательное подразделение, которое использует собственный регрессионный анализ снижения рисков.чтобы увидеть, могут ли будущие доходы от фильмов соответствовать вероятности превышения (где в конечном итоге доходы позволяют ссуде быть безубыточной), но это рассчитано наугад и привело к тому, что все основные национальные банки потеряли миллионы из-за безнадежных ссуд. Альтернатива такой защите от убытков была разработана Geneva Media Holdings, LLC (первоначально как снижение рисков для состоятельных физических лиц и «прямых инвесторов» в соответствии с налоговыми льготами США IRC 181). Полностью застрахованные медиа-фонды в настоящее время тщательно проверяются аналитиками рисков в крупных хедж-фондах, банках и институциональных пенсионных планах, специализирующихся на снижении рисков инвесторов.

Многие за пределами Голливуда не осознают долговечность потоков внебиржевых доходов от кино и телевидения. Многие коммерческие фильмы и сетевые телешоу будут приносить прибыль десятилетиями. Для инвестора, который оплачивает часть отрицательных затрат, важна временная стоимость денег . Для многих инвесторов в кино необходимая норма доходности для этой «рискованной» инвестиции может составлять 25% и более. Это означает, что хотя доходы от телевидения могут быть еще в течение десяти лет после выхода фильма в прокат, PV (приведенная стоимость) этих доходов уменьшается на требуемую норму прибыли и время, необходимое для их накопления. Дополнительные доходы (VOD, DVD, Blu-ray, PPV, CATV и т. Д.), Как правило, получают студия, купившая эти остатки.как часть их общей сделки по распространению. Для многих инвесторов в кино в прошлом кассовые сборы в кинотеатрах были основным местом, где можно было получить окупаемость инвестиций в PV.

VaultML разработал технологии, которые обычно используются в высокочастотной торговле, для прогнозирования кассовых сборов и рисков инвестора с помощью искусственного интеллекта. Они утверждают, что проанализировали более 300 000 элементов сценария, чтобы сформировать основу для прогнозов. [2] Основываясь на опубликованных ими прогнозах на будущее на 2015 год, они вышли на рынок с учетом окупаемости инвестиций .

Райан Кавано из Relativity Media предложил актерам участие в прибылях, а не авансовый платеж, чтобы снизить производственные затраты и сохранить прибыль. Кавано попытался использовать данные крупных студий, таких как Sony и NBC / Universal, для создания сложной системы Монте-Карло для определения количества отказов фильмов до начала производства. Его проекты и бизнес-модели с треском провалились, что привело к убыткам в 500 миллионов долларов. Кассовые сборы его фильмов были неоднозначными, поскольку не было установленных соотношений, смесей, смесей, метода или секретного хрустального шара, которые могли бы спрогнозировать доходы от фильмов, риск инвестора или параметры отказа.

Slated [3] [4] [5] - это первая специализированная онлайн-площадка для финансирования фильмов для профессионального инвестирования в акции. В сочетании с командой Slated, сценарием и финансовым анализом инвесторы могут владеть фильмами.

Компания Epagogix разработала систему с использованием нейронных сетей для оценки факторов, влияющих на кассовые сборы. Они оценивают самые разные фильмы с разной кассовой доходностью. Другой аналитик по финансам кино, Стив Жасмин, утверждает, что разработал систему для предсказания кассовых сборов фильма. Эта система претендует на количественную оценку 800 креативных элементов фильмов с доходом в миллиард долларов, чтобы определить, что больше всего интересует аудиторию. [6] Worldwide Motion Picture Group предлагает услугу, называемую «оценка сценария», где группа аналитиков сравнивает черновые версии сценариев с ранее выпущенными фильмы в попытке оценить кассовый потенциал предложенного сценария. Они также проводят опросы и используют результаты предыдущих фокус-групп, чтобы помочь в этом анализе.[7]

Поскольку обеспечение финансирования фильмов может быть основано на правах интеллектуальной собственности , сделки по финансированию фильмов обычно начинаются с анализа титула. [8]

Открытые источники [ править ]

Государственные гранты [ править ]

Ряд правительств осуществляют программы субсидирования стоимости производства фильмов. Например, до его отмены в марте 2011 года в Соединенном Королевстве Совет по вопросам кино Великобритании предоставлял продюсерам финансирование национальной лотереи при соблюдении определенных условий. [9] Многие функции Совета были переданы Британскому институту кино . Такие штаты, как Джорджия, Огайо, Луизиана, Нью-Йорк, Коннектикут, Оклахома, Пенсильвания, Юта и Нью-Мексико, предоставят субсидию или налоговый кредит при условии, что весь фильм или его часть снимается в этом штате. [10]

Правительства готовы предоставить эти субсидии, поскольку они надеются, что это привлечет творческих людей на их территорию и будет стимулировать занятость. Кроме того, фильм, снятый в определенном месте, может рекламировать это место международной аудитории.

Государственные субсидии часто представляют собой чистые гранты, от которых правительство не ожидает финансовой отдачи.

Налоговые льготы [ править ]

В некоторых штатах США и провинциях Канады действуют налоговые или денежные льготы от 15% до 70% за рабочую силу, производственные затраты или услуги в отношении добросовестных расходов на фильмы / телевидение / компьютерные игры. Каждый штат и провинция отличаются. Эти так называемые стимулы «мягких денег» обычно не реализуются до тех пор, пока театральная или интерактивная постановка не будет завершена, все платежи будут производиться работникам, финансовым учреждениям, а также компаниям по аренде или поддержке в пределах штата или провинции, предлагающих стимулы. Могут применяться многие другие ограничения (например, актерам, актерам и съемочной группе, возможно, придется поселиться в штате или провинции). Часто определенная физическая съемка (основная фотография) должна быть выполнена в пределах государственных границ и / или с использованием государственных учреждений. Сюда входят объекты аренды, банки, страховые компании, звуковые сцены или студии,агенты, агентства, брокеры, кейтеринговые компании, гостиницы / мотели и т. д. Каждому из них, возможно, также придется физически проживать в границах штата или провинции. Наконец, дополнительные льготы (еще от 5% до 25% сверх уже щедрых мягких денег) могут быть предложены для межсезонья, районов с низким доходом или семейных развлекательных проектов, снятых в местах экономического обнищания или в месяцы с плохими погодными условиями. в штате, подверженном ураганам, или в арктической провинции.или семейные развлекательные проекты, снятые в местах экономического обнищания или в месяцы плохой погоды в штате или арктической провинции, подверженном ураганам.или семейные развлекательные проекты, снятые в местах экономического обнищания или в месяцы плохой погоды в штате или арктической провинции, подверженном ураганам.

В ряде стран введено законодательство, предусматривающее увеличение налоговых вычетов для производителей или владельцев фильмов. Создаются стимулы, которые эффективно продают увеличенные налоговые вычеты богатым людям с большими налоговыми обязательствами (например, разделы 181 и 199 кодекса IRS). Человек часто становится законным владельцем фильма или определенных прав, связанных с фильмом. В 2007 году правительство Соединенного Королевства ввело налоговую льготу для продюсеров, которая предусматривает прямую денежную субсидию из казны продюсеру фильма.

Немецкие налоговые убежища [ править ]

Относительно новая тактика привлечения финансирования - это немецкие налоговые убежища . Налоговое законодательство Германии позволяет инвесторам получать мгновенный налоговый вычет даже на негерманские фильмы и даже если фильм еще не запущен в производство. Продюсеры фильма могут продать авторские права одному из этих налоговых приютов за счет бюджета фильма, а затем вернуть их в аренду по цене около 90% от первоначальной стоимости. [11] На фильме за 100 миллионов долларов продюсер может заработать 10 миллионов долларов без учета гонораров юристам и посредникам.

Эта тактика отдает предпочтение высокобюджетным фильмам, поскольку прибыль от фильмов с более скромным бюджетом будет потрачена на юридические и административные расходы.

Несмотря на частое использование в прошлом, вышеуказанные схемы почти исчезли и заменяются более традиционными производственными стимулами. [12]

Главный стимул производства - Немецкий федеральный кинофонд  [ de ] (DFFF). DFFF - это грант, предоставленный Федеральным комиссаром Германии по культуре и СМИ. Чтобы получить грант, продюсер должен выполнить различные требования, включая культурный тест. Калькулятор финансирования фильмов [13] на сайте germanfilmfinance.com [14] проверяет в режиме онлайн, проходит ли проект тест, а также показывает индивидуально рассчитанную сумму гранта.

Британские налоговые убежища [ править ]

В британских налоговых убежищах те же самые авторские права могут быть снова проданы британской компании и могут быть собраны еще 10 миллионов долларов, но законодательство Великобритании настаивает на том, что часть фильма снимается в Великобритании и что в производстве задействована изрядная доля британских актеров и экипаж. Используя британские методы налогового убежища, многие американские фильмы любят снимать на крупных британских киностудиях, таких как Пайнвуд и Шеппертон, и почему такой фильм, как « Основной инстинкт 2», перенес свое действие из Нью-Йорка в Лондон . [ необходима цитата ] Обычно это сделки по продаже и обратной аренде; они были прекращены в марте 2007 года, хотя те, которые были начаты до 31 декабря 2006 года, были отменены.[ необходима цитата ]

Частные источники [ править ]

Долговое финансирование [ править ]

Предпродажа [ править ]

Предварительные продажи, основанные на сценарии и актерах, заключаются в продаже права на распространение фильма на разных территориях до того, как фильм будет завершен. [15] Когда сделка будет заключена, дистрибьютор будет настаивать на том, чтобы продюсеры предоставили определенные элементы контента и актеров; в случае внесения существенных изменений финансирование может обрушиться. [16] Чтобы получить «громкие имена», необходимые для привлечения международной аудитории, дистрибьюторы и торговые агенты часто вносят предложения по кастингу. [17] Предварительные контракты с известными актерами или режиссерами часто (по настоянию покупателя) содержат пункт о «существенном элементе», который (как в приведенном выше примере) позволяет покупателю выйти из контракта, если звезда или режиссер выпадает из изображения, и его нельзя приобрести в виде шатра.

Опора на предварительные продажи объясняет зависимость киноиндустрии от кинозвезд, режиссеров и / или определенных жанров фильмов (например, ужасов). [17] [18]

Как правило, при подписании предпродажного контракта покупатель вносит залог в размере 20% на счет (или банк) коллекции фильма, а остаток (80%) причитается после доставки фильма иностранному агенту по продажам (вместе со всеми необходимые условия поставки.)

Обычно производитель предварительно продает иностранные территории (полностью или частично) и / или окна / права в Северной Америке (например, кинотеатры, домашнее видео / DVD, платное телевидение, бесплатное телевидение и т. Д.), Чтобы производитель мог использовать стоимость этих контракты в качестве обеспечения производственной ссуды, которую банк (старший кредитор) предоставляет для финансирования производства.

Предпродажа телевидения [ править ]

Хотя обычно продюсер продает права на этот фильм на телевидении после того, как он был снят, иногда можно продать права заранее и использовать деньги для оплаты производства. [ необходима цитата ] В некоторых случаях телевизионная станция будет дочерней компанией материнской компании киностудии.

Отказ от самовывоза [ править ]

Сделка отрицательного пикапа является договором , заключенным независимым производителем и киностудией , где студия соглашается купить фильм от производителя на определенную дату и за фиксированную сумму. До тех пор финансирование остается за продюсером, который должен оплатить любые дополнительные расходы, если фильм выходит за рамки бюджета.

Как правило, у продюсера есть банк / кредитор, ссужающий ссуду в счет стоимости отрицательного контракта на получение фильма, чтобы укрепить свой пакет финансирования фильма. Это обычно называется «факторинговая бумага». Большинство крупных североамериканских студийных и сетевых контрактов (включая базовый кабель) обеспечиваются / факторируются банком в размере 100% от стоимости контракта, а кредитор просто берет базовую комиссию за создание / установку. [ необходима цитата ]

Разделение ролей студий и сетей потребовало средств для финансирования телесериалов, соответствующих различным рискам и вознаграждениям, связанным с разделением. В результате возникла практика, известная как «дефицитное финансирование» - договоренность, при которой сеть платит студии, которая делает шоу, лицензионный сбор в обмен на право транслировать шоу, но студия сохраняет право собственности. Лицензионный сбор не полностью покрывает издержки производства - отсюда и «дефицит» дефицитного финансирования. [19]

Финансирование дефицита образовалось после того, как были определены различные риски и выгоды, и осуществлено через финансирование фильмов. Дефицитное финансирование возникает, когда лицензионный сбор за шоу не полностью покрывает сборы за производство. Студия владеет производством, но поскольку лицензионные сборы выдаются в обмен на трансляцию шоу, в игру вступает фраза «финансирование дефицита», поскольку затраты не покрываются и не оплачиваются. [19]

С конца 1960-х до середины 1990-х годов особые правила финансового регулирования и синдикации создавали отношения между телевизионными сетями и независимыми производственными компаниями. В этих правилах говорилось, что право собственности на программы возвращается к производителю / производственной компании после определенного количества запусков сети (синдицирования). Прибыль от любых других продаж, включая синдикацию, обычно приносила пользу производственному сообществу. Из-за этого продюсерские компании создавали оригинальные шоу в убыток, надеясь, что они в конечном итоге будут управляться синдикацией и вернут свои деньги. [20]

Дефицитное / сверхразрывное финансирование [ править ]

В кино , финансирование разрывов / сверхразрывов - это форма мезонинного долгового финансирования, когда продюсер желает завершить свой пакет финансирования фильма путем получения ссуды, которая обеспечена непроданными территориями и правами фильма. Большинство финансистов, финансирующих дефицит, будут предоставлять ссуды только под стоимость непроданных иностранных (не североамериканских) прав, поскольку внутренние права (североамериканские: США и Канада) рассматриваются как риск «производительности», в отличие от более измеримого риска, который представляет собой иностранный рынок. [ необходима цитата ] Короче говоря, это означает, что иностранная стоимость фильма может быть установлена ​​иностранной торговой компанией / агентом путем оценки смешанной стоимостикачества сценария, его жанра, актерского состава, режиссера, продюсера, а также того, есть ли у крупной киностудии кинопрокат в США ; [ необходима цитата ]все это принимается во внимание и применяется с учетом исторических и текущих рыночных вкусов, тенденций и потребностей каждой зарубежной территории страны. Это все еще непредсказуемая практика. Внутреннее распространение также непредсказуемо и далеко не всегда гарантированно (например, только потому, что фильм имеет большой бюджет, коммерческий жанр и актерский состав, он все равно может быть недоступен для просмотра и, таким образом, никогда не будет показан в театральных или телевизионных фильмах в США, что приведет к понижению рейтинга. к высокобюджетному фильму, предназначенному для прямой трансляции видео.) Любая определенность в развлекательном бизнесе, кредитование зарубежных оценок предпочтительнее, чем ставка исключительно на внутренний успех (комедии и городские фильмы являются двумя заметными исключениями: они называются «домашние пьесы» или «домашние пьесы».)

В соответствии со своей мезонинной природой, в иерархии окупаемости инвестиций, как правило, ссуды с разрывом (или сверхразрывом) подчиняются (окупаются после) старшей / банковской производственной ссуде, но, в свою очередь, ссуда с разрывом / сверхразрывом будет иметь приоритет (окупаемость раньше) акционеры.

Ссуда ​​на разрыв становится ссудой сверхвысокой цены, когда она превышает 10-15% производственной ссуды, необходимой для съемок фильма (или, другими словами, когда процент разрыва, необходимый для завершения пакета финансирования фильма, становится больше, чем желает банк. для удержания, который традиционно составляет 10-15%, но иногда может быть фиксированным порогом в долларах, например, 1 000 000 долларов США.) [ необходима цитата ]

Кредитование с разрывом / сверхвысоким разрывом является очень рискованной формой капиталовложений, и, соответственно, взимаемые комиссии и проценты отражают этот уровень риска. Но в то же время это мало чем отличается от покупки дома: никто не оплачивает 100% покупной цены наличными; они платят около 20% наличными, а остальное занимают. Финансирование Supergap работает по тому же принципу: положите 20-30% денежных средств / капитала и займите остальное.

За прошедшие годы из-за природы высокого риска появилось и исчезло множество компаний-супергэпов, но несколько устоявшихся игроков пережили взлеты и падения рынков с Relativity Media, Screen Capital International, Grosvenor Park, Helios Productions, Endgame Entertainment, Blue Rider, Newmarket Capital, Aramid Entertainment, MDG Entertainment Holdings, Limelight, RJG Entertainment, BondIt Media Capital и 120 дБ - все они активны в текущем пространстве долгового финансирования.

Интернет-портал germanfilmfinance.com [14] направлен на поддержку национальных и международных кинематографистов в получении финансирования производства. Комбинируя компоненты национального и регионального финансирования, включая ссуду Supergap, можно профинансировать до 50-65% всего бюджета кинопроекта.

Промежуточное финансирование [ править ]

В последние годы в кинопроизводстве увеличилась распространенность промежуточного финансирования. Промежуточное финансирование - это ответ на распространенную проблему «уловки-22», заключающуюся в необходимости финансирования для привлечения участников, но невозможности получить финансирование без субъектов. Промежуточное финансирование, например, может использоваться в сценариях, когда у режиссера есть вексель от инвестора для финансирования фильма при условии, что режиссер может прикрепить утвержденного актера, однако без денег для условного депонирования для оплаты актера режиссер не может встретиться критерии инвестора. В этом случае краткосрочный кредитор может предоставить промежуточную ссуду, чтобы обеспечить участника векселем в качестве обеспечения; после депонирования платежа актера будет инициирована инвестиция в акционерный капитал, и промежуточная ссуда будет выплачена с небольшим процентом.[21]

Сланцевое финансирование [ править ]

Относительно новый метод финансирования, сланцевое финансирование "включает в себя вложения в определенное количество студийных фильмов, начиная от горстки и заканчивая десятками картин", как правило, частными инвестиционными компаниями и хедж-фондами . Распространение сланцевого финансирования символизирует «сложные отношения, сложившиеся между студиями и Уолл-стрит». В период с 2005 по 2008 год хедж-фонды инвестировали около 4 миллиардов долларов в студийные фильмы, а частные инвестиционные компании вложили 8 миллиардов долларов. [22]

Идея сланцевого финансирования пришла из «мультифильмовых кредитных линий», которые банки и инвестиционные фирмы создали для студий в конце 1990-х. У этой стратегии было три основных преимущества: снижение рисков (поскольку средства покрывали пул фильмов, а не один фильм), меньшее вмешательство со стороны инвесторов и высвобождение капитала студии в пользу «крупнобюджетных франшиз», для которых у них нет проблем со сбором средств. . В 2005 году генеральный директор Relativity Media Райан Кавано опирался на эти моменты, чтобы структурировать первую сделку по сланцевому финансированию, совместную сделку с Sony Pictures и Universal Studios на 17 изображений под названием Gun Hill Road, которая была поддержана 600 миллионами долларов из хедж-фондов.. Сланцевое финансирование сохранило преимущества прежних кредитных линий, так как позволяет им меньше рисковать собственным капиталом при финансировании высокобюджетных фильмов. После вычета производственных затрат, включая печать и рекламу (P&A) и остатков , студии делят оставшуюся кассовую выручку с партнерами-инвесторами; Часто они также делят выручку от продажи DVD и товаров. [22]

Как правило, выгодные с налоговой точки зрения инвестиции в театральные фильмы и телевидение для состоятельных людей сопряжены с небольшим риском. В общем, производственные затраты можно окупить за счет налоговых льгот на федеральном уровне и уровне штата, что устраняет большую часть риска. Капитал по-прежнему требуется в виде прямых инвестиций (могут использоваться партнерства), но он также должен быть «подвержен риску», что допускает списание согласно § 181 IRC. Например, если обнаружен источник прямых инвестиций (частные лица с капиталом или частные управляющиефирма, представляющая личные средства), инвестор платит за фильм или телепродукцию, а взамен получает равную сумму капитала в виде налоговых льгот, предпродажных услуг и налоговых льгот штата, таким образом окупая инвестиции. Это узкоспециализированная налоговая игра, и ее часто считают рискованной для тех, кто не понимает, какие меры по снижению рисков предлагаются с помощью налоговых льгот штата и федеральных налоговых льгот, таких как § 181 IRC. [ необходима цитата ]

Индивидуальные инвесторы [ править ]

Один из самых сложных видов финансирования фильмов - это средства частных инвесторов. Это средства, инвестируемые физическим лицом, которое хочет, возможно, повысить риск своего инвестиционного портфеля, или состоятельным человеком, который проявляет большой интерес к фильмам. Хотя между финансированием развития и капитальным финансированием необходимо выполнить несколько шагов, в отношении последнего, любое подходящее капитальное финансирование, будь то источник частного капитала (частные лица и / или финансовые группы) или долговое финансирование (финансовые учреждения и / или банки), потребует, чтобы у вас были определенные необходимые элементы, прежде чем они рассмотрят вопрос о финансировании вашего проекта. Эти элементы включают аналитику рынка, аналитику аудитории, связанный график и бюджет, а также план распространения. [23]

Другие методы финансирования [ править ]

Размещение продукта [ править ]

Доход от продакт плейсмента может быть использован для пополнения бюджета фильма.

Бонд франшиза примечательна своими прибыльных сделки размещения продукта, в результате чего миллионов долларов. В фильме « Отчет меньшинства» Lexus, Bulgari и American Express, как сообщается, заплатили 20 миллионов долларов за продакт-плейсмент, что является рекордной суммой. [24] Продакт-плейсмент также может принимать форму натурального вклада в фильм, например, бесплатных автомобилей или компьютеров (в качестве реквизита или для использования в производстве). Пока деньги не переходят из рук в руки, бюджет фильма будет уменьшен на сумму, которая в противном случае была бы потрачена на такие предметы.

Краудфандинг [ править ]

Воспроизвести медиа
Видео-презентация на веб-сайте Indiegogo фильма « Быть невозможным» , который был успешно профинансирован после того, как кризис в Венесуэле обесценил предыдущее финансирование, выделенное на фильм
См. Также: Категория: Краудфандинговые фильмы

С ростом популярности онлайн- краудфандинга все больше и больше фильмов получают финансирование напрямую от своих потребителей. [25] Краудфандинговые платформы Kickstarter [26] и IndieGoGo [27] имеют свои собственные категории, посвященные фильмам.

Краудфандинговые фильмы дают потребителю право голоса в том, какие фильмы производятся, позволяют создавать более рискованные, более социально значимые, более инновационные, менее ориентированные на прибыль независимые фильмы с меньшей и маргинальной целевой аудиторией, которых нет в массовом кино, и снижают вход -барьер для новых кинематографистов. [28] [29] [30] Краудфандинговые фильмы включают Iron Sky , Kung Fury , Veronica Mars , Code 8 , Star Trek: Renegades , Manthan и Anomalisa .

См. Также [ править ]

  • Кассовые сборы фьючерсов
  • Бюджет фильма
  • Голливудский бухгалтерский учет
  • Вариант (кинопроизводство)


Ссылки [ править ]

  1. ^ https://web.archive.org/web/20090123033802/http://www.bloomberg.com/apps/news?pid=20601087 . Архивировано из оригинала 23 января 2009 года . Проверено 31 января 2009 года . Отсутствует или пусто |title=( справка )
  2. ^ «Этот стартап использует искусственный интеллект, чтобы предсказать, станет ли голливудский фильм хитом или провалом - просто просмотрев сценарий» . Business Insider .
  3. ^ Chelin, Памела (2014-01-23). «Планируется: сайт, похожий на Kickstarter, но для настоящих инвесторов в кино» . Проверено 18 июля 2016 .
  4. ^ "Как Намеченные Ремейки Инди-Финансы Фильмов" . 2012-04-13 . Проверено 18 июля 2016 .
  5. ^ Мартин, Клэр (2013-08-03). «Помогая голливудским игрокам подключиться» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 18 июля 2016 . 
  6. ^ "Анализ времени показа проектов крупных хитов @Euromoney" .
  7. ^ «Решение уравнения сценария популярного фильма с использованием данных» , The New York Times , 5 мая 2013 г. Проверено 12 сентября 2014 г.
  8. ^ Томас Глен Лео и Грегори Siewitt, « Цепь Название обзора является главным препятствием для кино инвесторов », Los Angeles Daily Journal , 20 июля, 2006. Проверено 17 августа 2007.
  9. ^ «Совет по кино Великобритании будет упразднен» . BBC . Проверено 24 июля 2012 года .
  10. ^ «Нужны деньги на производство? Попробуйте Кельн» .
  11. ^ "Дом" . Инвестиционные пробелы . Проверено 26 октября 2020 .
  12. ↑ Германцы настаивают на новом плане , статья в журнале Variety в мае 2006 г.
  13. ^ «Калькулятор» .
  14. ^ a b "О NRW.GermanFilmFinance" . nrw.germanfilmfinance.com.
  15. ^ «Агенты по продажам:« Предпродажа », часть 3» Mr. Film Biz 0 power pp0 » . Llarian.net. 2009-09-29 . Проверено 13 июля 2011 .
  16. ^ «Узнайте, как финансировать свой фильм» . Filmmaker.com. 2009-09-22 . Проверено 13 июля 2011 .
  17. ^ a b «Страна приключений Грега Моттолы - Журнал Filmmaker - Зима 2009» . Журнал Filmmaker. Архивировано из оригинала на 2012-03-06 . Проверено 13 июля 2011 .
  18. ^ «Два основных способа финансирования вашего фильма для распространения» . Studentfilmmakers.com . Проверено 13 июля 2011 .
  19. ^ a b Лотц, Аманда Д. (2007) «Телевидение будет революционным». Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета. С. 83
  20. ^ 2. Каплар, Ричард Т. Правила финансового интереса и синдикации: лучшее время для отмены . Вашингтон, округ Колумбия: Институт СМИ, 1990.
  21. ^ "Scatena & Rosner Films - Финансирование фильмов" . Scatena & Rosner Films.
  22. ^ a b Овчарски, Кимберли (осень 2012 г.). Иоана Урикару (ред.). «Стать легендой: сланцевое финансирование и партнерство голливудской студии в области современного кинопроизводства» (PDF) . Зритель . Школа кинематографических искусств USC. 32 (2): 50–59.
  23. ^ Рэй, Эллингсен. «Белая книга по финансированию фильмов MPMG» . Медиа Группа "Мовинг картинки" .
  24. ↑ Харлоу, Джон (2 мая 2011 г.), «Больше, чем слово от спонсоров агента 007» , The Australian , получено 28 июня 2011 г.
  25. ^ Олендорф, Вера. Краудфандинг - Альтернативная финансовая форма для фильмов? .
  26. ^ «Kickstarter - Кино и видео» . Проверено 1 июля 2016 года .
  27. ^ "IndieGoGo - Фильм" . Проверено 1 июля 2016 года .
  28. ^ Герхард, Мартин (25 мая 2016 г.). «Краудфандинг: Eine Chance auf bessere Filme? - Teil 1: Debütfilme» . Проверено 1 июля 2016 года .
  29. ^ Вайдер, Кристина (июль 2013 г.). Краудфандинг, как альтернативы Filminvestitionsmodell: Ist Crowdfunding und Crowdinvesting ein zukunftsfähiges Filmfinanzierungsmittel? . ISBN 9783842882546. Проверено 1 июля 2016 года .
  30. ^ «Растущая популярность краудфандинга фильмов» . 26 февраля 2016 . Проверено 1 июля 2016 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Как профинансировать голливудский блокбастер от Slate