Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Западные фильмы - это те, «действие которых происходит на американском Западе, которые воплощают [y] дух, борьбу и упадок новых рубежей ». [1] Изображенный: Клинт Иствуд в итальянской западной пленки пригоршню долларов (1964).

Жанр фильма является стилистической или тематической категорией для кинофильмов , основанных на сходстве либо в элементах повествования , эстетическом подходе, или эмоциональной реакцию на фильм. [2]

В значительной степени опираясь на теории литературно-жанровой критики , жанры фильмов обычно разграничиваются «условностями, иконографией , сеттингом , повествованиями , персонажами и актерами». [3] Можно также классифицировать фильмы по тональности , теме / теме , настроению , формату , целевой аудитории или бюджету . [4] Эти характеристики наиболее очевидны в жанровых фильмах., которые представляют собой «коммерческие художественные фильмы, [которые] посредством повторов и вариаций рассказывают знакомые истории со знакомыми персонажами и знакомыми ситуациями» в определенном жанре. [5]

Жанр фильма будет влиять на использование стилей и приемов кинопроизводства , таких как использование ретроспективных кадров и сдержанное освещение в нуарном фильме ; плотное кадрирование в фильмах ужасов ; или шрифты , которые выглядят как шероховатые тесаные бревна для названия западных фильмов. [6] Кроме того, жанры связаны условностями озвучивания фильмов , например, сочные струнные оркестры для романтических мелодрам или электронная музыка для научно-фантастических фильмов . [6] Жанр также влияет на то, как фильмы транслируются нателевидение , рекламируемое и организованное в магазинах видеопроката . [5]

Алан Уильямс выделяет три основные жанровые категории: повествовательный , авангардный и документальный . [7]

С распространением определенных жанров могут возникать и поджанры фильмов : например, юридическая драма - это поджанр драмы, который включает фильмы о судебных заседаниях и судебных процессах. Поджанры часто представляют собой смесь двух разных жанров; жанры могут также сливаться с, казалось бы, не связанными друг с другом жанрами , образуя гибридные жанры , популярные сочетания которых включают романтическую комедию и боевик-комедию . Более широкие примеры включают docufiction и докудраму , которые сливаются основные категории фантастики и научно-популярного (документальный). [8]

Жанры не фиксированы; они меняются и развиваются с течением времени, а некоторые жанры могут в значительной степени исчезнуть (например, мелодрама ). [4] Жанр относится не только к типу фильма или его категории, ключевую роль также играют ожидания аудитории в отношении фильма, а также институциональные дискурсы, которые создают общие структуры. [4]

Обзор [ править ]

С распространением определенных жанров могут возникать и поджанры фильмов : например, юридическая драма - это поджанр драмы, который включает фильмы, посвященные судебным процессам и судебным процессам. Жанры также могут сливаться с кажущимися несвязанными, образуя гибридные жанры / поджанры , где популярные комбинации включают романтическую комедию и боевик-комедию ; более конкретным примером могут быть фильмы « Зловещие мертвецы» , в которых смешаны хоррор и комедия. Более широкие примеры включают docufiction и докудраму , которые сливаются основные категории фантастики и научно-популярного (документальный). [8]

Характеристики [ править ]

Жанр фильма будет влиять на использование стилей и приемов кинопроизводства , таких как использование ретроспективных кадров и сдержанное освещение в нуарном фильме; плотное кадрирование в фильмах ужасов ; шрифты, похожие на грубые бревна для названий западных фильмов ; или "нацарапанный" заголовок и титры фильма о серийном убийце Se7en (1995). [6] Кроме того, жанры связаны условностями озвучивания фильмов , например, сочные струнные оркестры для романтических мелодрам или электронная музыка для научно-фантастических фильмов . [6]Жанр также влияет на то, как фильмы транслируются по телевидению , рекламируются и организовываются в магазинах видеопроката . [5]

Характеристики определенных жанров наиболее очевидны в жанровых фильмах , которые представляют собой «коммерческие художественные фильмы, [которые] посредством повторов и вариаций рассказывают знакомые истории со знакомыми персонажами и знакомыми ситуациями» в данном жанре. [5]

В значительной степени опираясь на теории литературно-жанровой критики , жанры фильмов обычно разграничиваются условностями, иконографией , повествованиями , форматами, персонажами и актерами, которые могут варьироваться в зависимости от жанра. [3] С точки зрения стандартных или « стандартных » персонажей , в нуарном фильме , например, есть роковая женщина [9] и «крутой» детектив ; в то время как в вестернах стандартные персонажи включают школьную учительницу и стрелка . Что касается актеров, некоторые из них могут приобрести репутацию, связанную с одним жанром, напримерДжон Уэйн (вестерн) или Фред Астер ( мюзикл ). [10] Некоторые жанры были охарактеризованы или известны как использующие определенные форматы , что относится к способу, которым снимаются фильмы (например, 35 мм , 16 мм или 8 мм ) или манере представления (например, анаморфотный широкоформатный ). [4]

Жанры также можно классифицировать по более присущим характеристикам (обычно подразумеваемым в их названиях), таким как настройки, тема / тема, настроение, целевая аудитория или бюджет / тип производства . [4]

  • Установка является средой, в том числе времени и географического положения -в котором история и действия имеют место (например, сегодняшний день или исторический период , земля или внешнего пространства, городской или сельской местности и т.д.). Жанры, которые особенно заинтересованы в этом элементе, включают историческую драму , военный фильм , вестерн и космическую оперу , названия которых обозначают определенные места действия. [4]
  • Тема или тема относится к вопросам или концепции , что фильм вращается вокруг; например, научно-фантастический , спортивный и криминальный .
  • Настроение является эмоциональным тоном фильма, как это подразумевается в названиях комедии , фильм ужасов , или « сентиментальной ».
  • Жанры, ориентированные на конкретную целевую аудиторию, включают детский фильм , подростковый фильм , женский фильм и " кино про цыплят ".
  • Жанры, характеризующиеся типом производства, включают блокбастеры , независимые фильмы и малобюджетные фильмы , такие как фильм категории B (коммерческий) или любительский фильм (некоммерческий).

Сценаристы , в частности, часто организуют свои рассказы по жанрам, сосредотачивая свое внимание на трех конкретных аспектах: атмосфере, персонаже и сюжете. [11]  Атмосфера фильма включает костюмы, реквизит , локации и интуитивный опыт, созданный для зрителей. [12] Аспекты характера включают архетипы , стандартные персонажи , а также цели и мотивации центральных персонажей . [13]  Некоторые соображения по поводу сюжета для сценаристов, поскольку они относятся к жанру, включают тему, важные сцены и то, как ритм взглядов персонажей меняется от сцены к сцене. [14]

Примеры жанров и поджанров [ править ]

История [ править ]

С самых первых дней кино в 19 ​​веке термин «жанр» (уже использовавшийся в английском языке применительно к произведениям искусства или литературной продукции, по крайней мере, с 1770 года [18] ) использовался [ кем? ] для сортировки фильмов по типам. [19] К 1950-м годам Андре Базен обсуждал понятие «жанр» на примере западного кино ; в то время шли споры о теории авторства и жанре. [4] В конце 1960-х понятие жанра стало важной частью теории кино . [4]

Жанры фильмов опираются на жанры из других форм; Западные романы существовали до западных фильмов, а музыкальный театр - до мюзиклов. [20] Воспринимаемый жанр фильма может меняться со временем; например, в 21 веке «Великое ограбление поезда» (1903) классифицируется как ключевой ранний вестерн-фильм, но когда он был выпущен, маркетинг продвигал его «из-за его связи с популярными в то время жанрами фильма о погоне, железнодорожном фильме и криминале. фильм ". [21] Основная причина того, что ранняя индустриальная система Голливуда с 1920-х по 1950-е годы отдавала предпочтение жанровым фильмам, заключается в том, что в «индустриальном способе производства Голливуда жанровые фильмы являются надежным продуктом» для выхода на рынок.зрителям - их было легко производить, и зрителям было легко понять жанровый фильм. [22] В 1920-1950-х годах у жанровых фильмов были четкие условности и иконография, такие как тяжелые пальто, которые носили гангстеры в таких фильмах, как « Маленький Цезарь» (1931). [23] Условные обозначения в жанровых фильмах позволяют кинематографистам создавать их промышленным, конвейерным способом, подход, который можно увидеть в шпионских фильмах о Джеймсе Бонде , в которых используется формула «много действий, модные гаджеты, красивая женщина и колоритные злодеи », хотя меняются актеры, режиссеры и сценаристы. [23]

Чистые и гибридные жанры [ править ]

Фильмы редко бывают чисто одного жанра, что соответствует разнообразному и производному происхождению кино, которое представляет собой смесь «водевиля, мюзик-холла, театра, фотографии» и романов. [4] Американский историк кино Джанет Стайгер утверждает, что жанр фильма можно определить четырьмя способами. «Идеалистический метод» оценивает фильмы по заранее установленным стандартам. «Эмпирический метод» определяет жанр фильма, сравнивая его со списком фильмов, уже относящихся к определенному жанру. Априорный метод использует общие общие элементы , которые определены в заранее. Метод «социальных условностей» для определения жанра фильма основан на общепринятом культурном консенсусе в обществе.[24] Мартин Луп утверждает, чтоГолливудские фильмы не являются чистыми жанрами, потому что в большинстве голливудских фильмов любовный сюжет романтического жанра сочетается с другими жанрами. [24] Джим Колинз утверждает, что с 1980-х годов на голливудские фильмы повлияла тенденция к «иронической гибридизации», в которой режиссеры комбинируют элементы из разных жанров, как это было в фильме « Назад в будущее, часть III» вестерна и научной фантастики . [24]

Многие фильмы относятся к разным жанрам. Сьюзан Хейворд заявляет, что шпионские фильмы часто выходят за рамки жанровых границ с триллерами. [4] Некоторые жанровые фильмы берут жанровые элементы из одного жанра и помещают их в условности второго жанра, как, например, в фильме «Бандитский вагон» (1953), который добавляет элементы нуара и детективов в балет «Охота на девушку». [23] В эпоху Нового Голливуда 1970-х годов было так много пародий на жанры, что бывает трудно назначить жанры некоторым фильмам той эпохи, например, комедия Мела Брукса « Сверкающие седла» (1974) или пародия на частный сыщик. Долгое прощание (1973). [4]Другие фильмы этой эпохи настолько изменяют жанры, что их сложно отнести к жанровой категории, например, « Китайский квартал» Романа Полански (1974) и Уильяма Фридкина « Французские связи» (1971). [4]

Теоретик кино Роберт Стэм сомневался, существуют ли жанры на самом деле или они созданы критиками. Стэм сомневается, что «жанры [существуют] на самом деле« где-то там »в мире или они действительно созданы аналитиками?». Кроме того, он спросил, существует ли «... конечная систематика жанров или они в принципе бесконечны?» и являются ли жанры «... вневременными сущностями эфемерными, ограниченными во времени сущностями? Являются ли жанры культурными или межкультурными?» Стам также спросил, должен ли жанровый анализ быть описательным или предписывающим. В то время как некоторые жанры основаны на сюжетном содержании ( фильм о войне ), другие заимствованы из литературы ( комедия , мелодрама ) или из других средств массовой информации ( музыкальный фильм ).). Некоторые из них основаны на исполнителях ( фильмы Фреда Астера и Джинджер Роджерс ) или на бюджете ( блокбастеры , малобюджетные фильмы ), в то время как другие основаны на артистическом статусе ( художественный фильм ), расовой принадлежности ( фильмы о гонках ), местоположении ( вестерн ) , или сексуальная ориентация ( Queer cinema ). [25]

Ожидания аудитории [ править ]

Многие жанры имеют встроенную аудиторию и соответствующие публикации, которые их поддерживают, например журналы и веб-сайты. Например, у фильмов ужасов есть устоявшаяся фан-база, которая читает журналы ужасов, такие как Fangoria . Фильмы, которые сложно разделить по жанрам, часто менее успешны. Таким образом, жанры фильмов также полезны в области маркетинга, кинокритики и анализа потребления . Консультант по голливудским историям Джон Труби заявляет, что «... вы должны знать, как выйти за пределы форм [жанров], чтобы дать зрителям ощущение оригинальности и удивления». [26]

Некоторые сценаристы используют жанр как средство определения сюжета или содержания сценария. Они могут изучить фильмы определенных жанров, чтобы найти примеры. Таким образом некоторые сценаристы могут копировать элементы успешных фильмов и передавать их в новый сценарий . Вполне вероятно, что такие сценарии не обладают оригинальностью. Как говорит Труби: «Сценаристы знают достаточно, чтобы написать жанровый сценарий, но они не исказили сюжетные элементы этого жанра таким образом, чтобы это придало ему оригинальное лицо». [27]

Кино-технологии связаны с жанрами. Огромные широкоформатные экраны помогли западным фильмам создать обширную обстановку открытых равнин и пустыни. Научно-фантастические и фэнтезийные фильмы связаны со спецэффектами, особенно с компьютерными изображениями (например, фильмы о Гарри Поттере). [4]

В 2017 году сценарист Эрик Р. Уильямс опубликовал систему для сценаристов, позволяющую концептуализировать жанры повествовательных фильмов на основе ожиданий аудитории. [28]   Система была основана на структуре, которую биологи используют для анализа живых существ. Уильямс написал сопутствующую книгу с подробным описанием своей таксономии, в которой утверждается, что он может идентифицировать все полнометражные повествовательные фильмы по семи категориям: тип фильма, супержанр, макро-жанр, микрожанр, голос и путь. [29]

Группировка против жанра [ править ]

Помимо жанровых, существуют и другие способы разделения фильмов на группы. Например, авторские критики группируют фильмы по авторам-постановщикам. Производственные атрибуты, такие как малобюджетный фильм , также можно рассматривать как группировку. Некоторые группы могут быть небрежно описаны как жанры, хотя определение вызывает сомнения. [ необходимая цитата ] Например, в то время как независимые фильмы иногда обсуждаются, как если бы они были жанром сами по себе, независимые производства могут принадлежать к любому жанру. Точно так же, в то время как художественные фильмы называются жанром киноведом Дэвидом Бордвеллом,, который утверждает, что «художественное кино само по себе является жанром [фильма] со своими собственными определенными условностями» [24] , художественный фильм может быть в нескольких жанрах (например, драма , экспериментальный фильм , черная комедия и т. д.).

Категоризация [ править ]

Фильм о войне или антивоенный фильм : « Все тихо на западном фронте» Льюиса Майлстоуна , 1930 г.

Поскольку жанры легче распознать, чем определить, ученые согласны с тем, что их нельзя определять жестко. [30] Кроме того, разные страны и культуры по-разному определяют жанры. Типичный пример - фильмы о войне. В США они в основном связаны с фильмами с большим участием США, такими как Мировые войны и Вьетнам, тогда как в других странах фильмы, связанные с войнами в другие исторические периоды, считаются фильмами о войне .

Может показаться, что жанры фильмов легко классифицируются по условиям фильма. Тем не менее, фильмы с одинаковыми настройками могут сильно отличаться из-за использования разных тем или настроений. Например, хотя и «Битва за Мидуэй», и « Все тихо на Западном фронте» происходят в контексте военного времени и могут быть отнесены к жанру военных фильмов , первый исследует темы чести, жертв и доблести, а второй - антивоенный фильм, в котором подчеркивается боль и ужас войны. Хотя есть аргумент, что фильм нуарфильмы можно рассматривать как городские, в дешевых отелях и барах преступного мира, многие классические нуары происходят в основном в маленьких городках, пригородах, сельской местности или на открытых дорогах. [31]

Редакторы filmsite.org утверждают , что анимация, порнографический фильм , документальный фильм, немой фильм и так далее , не жанровые на основе категории фильмов. [32]

Линда Уильямс утверждает , что фильмы ужасов, мелодраму и порнографию все попадет в категорию «жанры тела» , так как каждый из них , предназначенных для выявления физических реакций со стороны зрителей. Ужас предназначен для того, чтобы вызвать леденящий по спине ужас с белыми костяшками пальцев и выпученными глазами; мелодрамы призваны заставить зрителей плакать, увидев несчастья экранных персонажей; и порнография предназначена , чтобы вызвать сексуальное возбуждение. [33] Этот подход можно расширить: комедии заставляют людей смеяться, слезы заставляют людей плакать, хорошие фильмы поднимают настроение людей, а вдохновляющие фильмы дают надежду зрителям.

Эрик Р. Уильямс (не имеющий отношения к Линде Уильямс) утверждает, что все повествовательные полнометражные фильмы можно отнести к одному из одиннадцати «супержанров» ( боевик , криминал , фэнтези , ужасы , мелодрама , научная фантастика , кусочек жизни , спорт , триллер). , Война и вестерн ). [11]   Уильямс утверждает, что такие ярлыки, как комедия или драма , шире, чем категория супержанров, и поэтому попадают в категорию, которую он называет «тип фильма». [28]Точно так же Уильямс объясняет, что такие ярлыки, как анимация и мюзикл, более специфичны для техники повествования и, следовательно, относятся к его категории «голоса». [34]   Например, по словам Уильямса, такой фильм, как « Сверкающие седла», можно отнести к категории комедийного (типа) вестерна ( супержанр ), мюзикла (голос), а « Аномолиза» - это драма (тип) «Кусочек жизни» ( супержанр ). Анимация (озвучка). Уильямс создал семиуровневую категоризацию для повествовательных художественных фильмов, названную Таксономией сценаристов. [29]

Жанровый фильм - это фильм, который следует некоторым или всем условностям определенного жанра, независимо от того, был ли он преднамеренным при создании фильма. [35]

Фильм в контексте истории [ править ]

Чтобы понять создание и контекст каждого жанра фильма, мы должны посмотреть на его популярность в контексте его места в истории. Например, фильмы 1970-х годов Blaxploitation были названы попыткой «подорвать подъем афроамериканского движения за сознание чернокожих» той эпохи. [4] В анализе нуара Уильяма Парка он утверждает, что мы должны рассматривать и интерпретировать фильм, исходя из его послания, в контексте истории в нашем сознании; он утверждает, что именно так фильм может быть действительно понят зрителем. [36] Жанры фильмов, такие как нуар и вестерн.отражают значения периода времени. В то время как фильм-нуар сочетает в себе стратегии немецких экспрессионистов с идеалами после Второй мировой войны; Западные фильмы ориентированы на идеал начала 20 века. Такие фильмы, как мюзикл, создавались как форма развлечения во время Великой депрессии, позволяя зрителям сбежать в трудные времена. Поэтому при просмотре и анализе жанров фильма мы должны помнить о его истинных намерениях, помимо развлекательной ценности.

Со временем жанр может меняться поэтапно: эпоха классического жанра; пародия на классику; период, когда кинематографисты отрицают, что их фильмы принадлежат к определенному жанру; и, наконец, критика всего жанра. [4] Этот образец можно увидеть в вестернах. В самых ранних классических вестернах был явный герой, защищавший общество от беззаконных злодеев, живших в пустыне и пришедших в цивилизацию для совершения преступлений. [4] Однако в ревизионистских вестернах 1970-х главный герой становится антигероем, который живет в пустыне, чтобы убежать от цивилизации, которая изображается коррумпированной, а злодеи теперь интегрированы в общество. Еще один пример смены жанра со временем - популярностьнео-нуарные фильмы начала 2000-х ( Малхолланд Драйв (2001), Человек, которого там не было (2001) и Вдали от небес (2002); являются ли эти пародии на нуар-фильмы, повторением жанровых тропинок нуар или переизданием. экспертиза жанра нуар? [4]

Это также важно помнить при просмотре фильмов в будущем. Когда зрители смотрят фильм, они осознают влияние самого фильма на общество. Чтобы понять его истинные намерения, мы должны определить его целевую аудиторию и какой рассказ о нашем нынешнем обществе, а также его комментарии к прошлому по отношению к сегодняшнему обществу. Это позволяет зрителям понять эволюцию жанров кино по мере изменения времени и истории или взглядов и идеалов индустрии развлечений.

См. Также [ править ]

  • Фильм
  • Глоссарий терминов по кинофильмам

Ссылки [ править ]

  1. ^ «10 величайших фильмов Америки в 10 классических жанрах» . Американский институт кино . Проверено 6 июня 2010 . AFI определяет «вестерн» как жанр фильмов, действие которых происходит на американском Западе, который воплощает дух, борьбу и упадок новых рубежей.
  2. ^ a b c d e f g "Более 90 примеров жанров фильмов для кино и телевидения" . StudioBinder . 2020-12-13 . Проверено 25 февраля 2021 .
  3. ^ a b Грант, Барри Кейт (2007). Жанр фильма: от иконографии к идеологии . Короткие сокращения. 33 (переиздание ред.). Лондон: Wallflower Press. п. 2. ISBN 9781904764793. Проверено 13 октября 2018 . [...] различные элементы жанровых фильмов, включая условности, иконографию, сеттинг, повествования, персонажей и актеров.
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Хейворд, Сьюзен. «Жанр / поджанр» в кинематографе: ключевые понятия (третье издание). Рутледж, 2006. стр. 185–192
  5. ^ a b c d Грант, Барри Кейт. Жанр фильма: от иконографии к идеологии . Wallflower Press, 2007. с. 1
  6. ^ a b c d Грант, Барри Кейт. Жанр фильма: от иконографии к идеологии. Wallflower Press, 2007. с. 11
  7. Алан Уильямс, «Возможна ли радикальная жанровая критика?» Ежеквартальный обзор киноведения 9, вып. 2 (весна 1984 г.): 121-2
  8. ^ а б Джудит Батлер и теория жанра.
  9. ^ Грант, Барри Кейт. Жанр фильма: от иконографии к идеологии. Wallflower Press, 2007. с. 17
  10. ^ Грант, Барри Кейт. Жанр фильма: от иконографии к идеологии. Wallflower Press, 2007. с. 18
  11. ^ a b Уильямс, Эрик Р. «Эпизод 3: Жанр кино: это не то, о чем вы думаете» . Как смотреть и ценить отличные фильмы . Проверено 7 июня 2020 .
  12. ^ Уильямс, Эрик Р. «Эпизод 4: Уровни жанра и ожидания аудитории» . Как смотреть и ценить отличные фильмы . Проверено 7 июня 2020 .
  13. ^ Уильямс, Эрик Р. «Как смотреть и ценить великие фильмы (эпизод 18: Узнавание персонажей извне)» . Английский . Проверено 7 июня 2020 .
  14. ^ Уильямс, Эрик Р. "Эпизод 5: Форма истории и напряжение" . Как смотреть и ценить отличные фильмы . Проверено 7 июня 2020 .
  15. ^ a b "Боевики и приключенческие фильмы | Encyclopedia.com" . www.encyclopedia.com . Проверено 25 февраля 2021 .
  16. ^ "Приключенческие фильмы" . www.filmsite.org . Проверено 25 февраля 2021 .
  17. ^ a b c d "10 ТОП-10 AFI" . Американский институт кино . Проверено 25 февраля 2021 .
  18. ^ "жанр" . Оксфордский словарь английского языка (Интернет-изд.). Издательство Оксфордского университета. (Требуется подписка или членство в учреждении-участнике .)
  19. Перейти ↑ Hayward, Susan (2006) [1996]. «Жанр / Поджанр». Киноведение: ключевые понятия . Ключевые руководства Routledge (3-е изд.). Лондон: Рутледж. п. 185. ISBN 9781134208920. Проверено 29 мая 2020 . Термин «жанр» восходит к раннему кинематографу и рассматривался как способ организации фильмов по типам. Но только в конце 1960-х этот жанр стал ключевым понятием в англосаксонской теории кино [...].
  20. ^ Грант, Барри Кейт. Жанр фильма: от иконографии к идеологии. Wallflower Press, 2007. с. 4
  21. ^ Грант, Барри Кейт (2007). «приближающийся жанр кино». Жанр фильма: от иконографии к идеологии . Короткие сокращения. 33 . Лондон: Wallflower Press. п. 6. ISBN 9781904764793. Проверено 29 мая 2020 . [...] Нил отмечает, что большинство историй вестерна начинается с Великого ограбления поезда (1903 г.), но когда он был выпущен, он рекламировался не как вестерн, а продавался за его связь с популярными в то время жанрами фильма о погонях, железнодорожный фильм и криминальный фильм; в то время не существовало признанного жанра, известного как вестерн, по которому его можно было бы отнести.
  22. ^ Грант, Барри Кейт. Жанр фильма: от иконографии к идеологии. Wallflower Press, 2007. с. 7-8
  23. ^ a b c Грант, Барри Кейт. Жанр фильма: от иконографии к идеологии. Wallflower Press, 2007. с. 8.
  24. ^ a b c d Грант, Барри Кейт (2007). Жанр фильма: от иконографии к идеологии . Wallflower Press. ISBN 9781904764793.
  25. ^ Stam, Роберт (2000-02-21). Теория кино: Антология . Вайли. ISBN 9780631206545.
  26. ^ Труби, Джон . "Какой у меня жанр?" . Магазин писателей . Проверено 31 июля 2007 .
  27. ^ Уорд, Льюис. «Интервью: Джон Труби о сценарии и взломе» . Журнал Script . Архивировано из оригинала на 2007-07-02 . Проверено 31 июля 2007 .
  28. ^ a b Уильямс, Эрик Р. (2017). Адаптация экрана: помимо основ . Нью-Йорк: Focal Press. ISBN 978-1-315-66941-0. OCLC  986993829 .
  29. ^ a b Уильямс, Эрик Р. (2017). Таксономия сценаристов: дорожная карта к совместному повествованию . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: исследования Routledge в теории и практике СМИ. ISBN 978-1-315-10864-3. OCLC  993983488 .
  30. ^ Томпсон, Кристин; Бордвелл, Дэвид (2012-07-06). Киноискусство: Введение . McGraw-Hill Education. ISBN 9780073535104.
  31. ^ Lamster, Марк (2000). Архитектура и кино . Princeton Architectural Press. п. 217. ISBN. 9781568982076.
  32. ^ «Другие основные категории фильмов» . Filmsite.org . Проверено 14 марта 2015 .
  33. ^ Уильямс, Линда (лето 1991). «Органы кино: гендер, жанр и излишество» . Фильм Ежеквартально . 44 (4): 2–13. DOI : 10.2307 / 1212758 .
  34. ^ Уильямс, Эрик Р. «Как смотреть и ценить великие фильмы (серия 24: Голос режиссера и выбор аудитории)» . Английский . Проверено 7 июня 2020 .
  35. ^ Макнейр, Брайан (2010). Журналисты в кино: герои и злодеи . Издательство Эдинбургского университета. ISBN 9780748634477.
  36. Пак В. Что такое нуар-фильм? [электронная книга]. Лэнхэм, Мэриленд: издательство Бакнеллского университета; 2011. Доступно по адресу: eBook Collection (EBSCOhost), Ипсвич, Массачусетс. По состоянию на 19 ноября 2017 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Фридман, Лестер и др. Введение в жанры фильмов . Нью-Йорк: WW Norton & Company, 2014 ISBN 978-0-393-93019-1 609p. 
  • Грант, Барри Кейт. Читатель жанра фильма I, II и III . Остин: Техасский университет Press, 1986, 1995, 2003
  • Лопес, Даниэль. Фильмы по жанрам: определены 775 категорий, стилей, направлений и направлений, с фильмографией для каждой . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., 1993 ISBN 0-89950-780-8 495p. 
  • Саммерс, Ховард. Путеводитель по спискам фильмов 2: жанры, сюжеты и темы . Борхамвуд : Сервисы Howcom , 2018 ISBN 978-1-982904-72-2 418p. 

Внешние ссылки [ править ]

  • Жанры фильмов в базе данных Internet Movie
  • Жанры и темы, BFI screenonline
  • Поиск книг по жанрам, стилям и категориям фильмов, Библиотека Йельского университета
  • «Семантический / синтаксический подход к жанру фильмов», Рик Альтман] SCRIBD academia.edu (PDF) JSTOR  1225093
  • «Рецензия: фильм / жанр Рика Альтмана», Леже Гриндон. JSTOR  1213754 .