Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о типах сцен в повествованиях. Для других вещей, называемых «ретроспективными кадрами», см. « Воспоминания» (значения) .

Ретроспекция (иногда называется взвешенным состояние ) является вставила сцену , которая принимает повествовательные назад во время из текущей точки в истории . [1] Воспоминания часто используются для пересказа событий, которые произошли до основной последовательности событий истории, чтобы заполнить важную предысторию . [2] В противоположном направлении ретроспективный прогноз (или пролепсис) раскрывает события, которые произойдут в будущем. [3] И ретроспективные кадры, и ретроспективы используются, чтобы связать историю, развить персонажа или добавить структуру к повествованию. В литературе внутренний аналепсисэто воспоминание о более раннем моменте повествования; Внешний аналепсис - это воспоминание о времени до начала повествования. [4]

В фильме воспоминания изображают субъективные переживания персонажа, показывая воспоминания о предыдущем событии, и они часто используются для «решения загадки». [5] Воспоминания важны в фильмах нуар и мелодрамах . [6] В фильмах и на телевидении были разработаны несколько приемов работы с камерой, подходов к редактированию и специальных эффектов, чтобы предупредить зрителя о том, что показанное действие является ретроспективным кадром или ретроспективой; например, края изображения могут быть намеренно размыты, фотография может быть резкой или неровной, иметь необычную окраску или оттенок сепии или быть монохромной.когда большая часть рассказа в полном цвете, можно использовать. Сцена может исчезнуть или раствориться, часто камера сфокусирована на лице персонажа, и, как правило, есть закадровый голос рассказчика (который часто, но не всегда, является персонажем, который переживает воспоминания). [7]

Известные примеры [ править ]

Литература [ править ]

Ранний пример аналепсиса - в Рамаяне и Махабхарате , где основная история повествуется через рамочную историю, действие которой происходит в более позднее время. Еще одно раннее использование этого устройства в загадочном убийстве было в сказке «Три яблока », сказке « Арабские ночи» . История начинается с обнаружения трупа молодой женщины. После того, как убийца позже раскрывается, он излагает свои причины убийства в серии воспоминаний, ведущих к обнаружению ее мертвого тела в начале истории. [8] Воспоминания также используются в нескольких других сказках « Арабские ночи», таких как « Синдбад-моряк » и «Город латуни ».

Аналепсис широко использовался автором Фордом Мэдоксом Фордом и поэтом, писателем, историком и мифологом Робертом Грейвсом . Книга Торнтона Уайлдера «Мост Сан-Луис-Рей », вышедшая в 1927 году, является прародителем современной эпопеи о катастрофах в литературе и кинопроизводстве, где одна катастрофа переплетается между жертвами, чьи жизни затем исследуются с помощью ретроспективных кадров событий, ведущих к катастрофа. Аналепсис также используется в книге « Ночь » Эли Визель.. Если ретроспективные кадры обширны и расположены в хронологическом порядке, можно сказать, что они образуют настоящее истории, в то время как остальная часть истории состоит из мгновенных перемоток вперед. Если ретроспективные кадры представлены не в хронологическом порядке, время, в которое происходит история, может быть неоднозначным: пример такого события - в Бойне №5, где повествование прыгает вперед и назад во времени, поэтому настоящего времени нет. линия. Os Lusíadas - это рассказ о путешествии Васко да Гамы в Индию и обратно. Повествование начинается, когда они прибывали в Африку, но быстро возвращается к началу истории, когда они покидали Португалию . [9]

В сериале о Гарри Поттере используется волшебное устройство, называемое Омутом памяти , которое изменяет природу воспоминаний с простого повествовательного устройства на событие, непосредственно переживаемое персонажами, которые, таким образом, могут давать комментарии.

Фильм [ править ]

Создателем техники ретроспективных кадров в кино была « История преступлений», поставленная Фердинандом Зеккой в 1901 году. [10] Флэшбэки были впервые использованы в эпоху звука в фильме Рубена Мамуляна « Городские улицы» 1931 года , но были редкостью примерно до 1939 года, когда в романе Уильяма Уайлера « Грозовой перевал», как и в оригинальном романе Эмили Бронте , домработница Эллен рассказывает основную историю ночному гостю мистеру Локвуду, который стал свидетелем безумной погони Хитклифа за тем, что, по-видимому, является призраком. Более известный, также в 1939 году, фильм Марселя Карне Le Jour Se Lèveрассказывается почти полностью через воспоминания: история начинается с убийства человека в отеле. В то время как убийца, которого играет Жан Габен , окружен полицией, в нескольких воспоминаниях рассказывается, почему он убил человека в начале фильма.

Один из самых известных примеров ретроспективного кадра - фильм Орсона Уэллса « Гражданин Кейн» (1941). Главный герой, Чарльз Фостер Кейн , умирает в самом начале, произнося слово Rosebud . Остаток фильма посвящен репортеру, берущему интервью у друзей и соратников Кейна в тщетной попытке выяснить, что это слово значило для Кейна. Поскольку интервью продолжаются, считались использование такой нетрадиционной ретроспекции, что под влиянием кусков жизни разворачивается Кеен в воспоминаниях, но Уэллс Уильям К. Ховард «s Сила и слава . Любич использовал воспоминания в Heaven Can Wait(1943), в котором рассказывается история Генри Ван Клева. Хотя воспоминания обычно используются для прояснения сюжета или предыстории, они также могут выступать в качестве ненадежного рассказчика . Множественные и противоречивые постановочные реконструкции преступления в документальном фильме Эррола Морриса 1988 года «Тонкая синяя линия» представлены как ретроспективные кадры, основанные на различных свидетельствах. Akira Kurosawa «s 1950 Rashomon делает это в самом знаменитом вымышленном использовании оспариваемых нескольких свидетельств.

Иногда в фильм вставляется ретроспективный кадр, даже если его не было в исходном источнике, из которого был адаптирован фильм. В киноверсии мюзикла Роджерса и Хаммерстайна « Карусель» 1956 года использовалось устройство ретроспективного кадра, которое несколько снижает влияние очень драматичного развития сюжета в фильме. Это было сделано потому, что сюжет « Карусели» тогда считался необычно сильным для мюзикла. В киноверсии Камелота (1967), по словам Алана Джея Лернера , ретроспективный кадр был добавлен не для того, чтобы смягчить удар более позднего развития сюжета, а потому, что сценическое шоу подвергалось критике за слишком резкое изменение тона от почти комедии к трагедии. .

В нуарном фильме Билли Уайлдера « Двойное страхование» (1944) воспоминания главного героя используются для признания в его мошеннической и преступной деятельности. [11] Fish & Cat - первый фильм, состоящий из одного кадра, с несколькими воспоминаниями.

Хорошим примером как ретроспективного кадра, так и флэш- форварда является первая сцена из «Жете» (1962). Как мы узнаем через несколько минут, то, что мы видим в этой сцене, - это воспоминание о прошлом, поскольку настоящее диегезиса фильма - это время, непосредственно следующее за Третьей мировой войной . Однако, как мы узнаем в самом конце фильма, эта сцена также является пролепсисом, поскольку умирающий мужчина, которого видит мальчик, на самом деле является им самим. Другими словами, он предвидит собственную смерть. Таким образом, у нас есть аналепсис и пролепсис в одной и той же сцене.

Иногда история может содержать воспоминания внутри воспоминаний, самый ранний известный пример появляется в « Атлантиде» Жака Фейдера . «Маленькая Энни Руни» (1925) содержит флешбэк в китайской прачечной с флешбэком в этом флешбэке в углу экрана. В фильме Джона Форда « Человек, который стрелял в Либерти Вэлэнс» (1962) основное действие фильма рассказывается во флэшбэке, а сцена убийства Либерти Вэлэнс происходит как ретроспективный кадр в этом воспоминании. Другими примерами, которые содержат воспоминания внутри воспоминаний, являются японский фильм 1968 года « Одинокий волк Исазо» [12] и «Призрак оперы» 2004 года. , где почти весь фильм (действие которого происходит в 1870 году) рассказывается как воспоминание 1919 года ( черно-белым ) и содержит другие ретроспективные кадры; например, мадам Жири, спасающая Фантома из шоу уродов. Чрезвычайно запутанная история может содержать воспоминания внутри воспоминаний внутри воспоминаний, как в « Шести степенях разделения» , « Переход в Марсель» и «Медальон» .

Эта техника - отличительная черта режиссера Каннада Упендра . Он использовал эту технику в своих фильмах « Ом» (1995), A (1998) и футуристическом фильме « Супер» (2010), действие которых происходит в 2030 году и содержит множество ретроспективных кадров с 2010 по 2015 год, изображающих Утопическую Индию.

Сатьяджит Рэй экспериментировал с воспоминаниями в «Противнике» (Pratidwandi, 1972), впервые применив технику фотоотрицательных ретроспективных кадров. [13] Он также использует воспоминания в других фильмах, таких как Наяк (1966), Капуруш-О-Махапуруш (1965), Араниер Дин Ратри (1970), Джалсагар (1959). Фактически, в «Наяке» весь фильм разворачивается в нелинейном повествовании, которое исследует прошлое Героя (Ариндама) через семь воспоминаний и два сна. Он также использует обширные воспоминания в «Канченджанге» (1962). [14]

Квентин Тарантино широко использует ретроспективные кадры и ретроспективы во многих своих фильмах. В « Бешеных псов» (1992), например, сцены настоящего рассказа перемежаются различными воспоминаниями, чтобы дать предыстории и мотивации каждого персонажа дополнительный контекст. В « Криминальном чтиве» (1994), где используется в высшей степени нелинейное повествование, традиционные воспоминания также используются в эпизоде ​​под названием «Золотые часы». В других фильмах, таких как его двухсерийный « Убить Билла» (Часть I, 2003 г., Часть II, 2004 г.), также есть повествование, которое перекликается между настоящим временем и воспоминаниями.

Телевидение [ править ]

В телесериалах « Куантико» , « Кунг-фу» , « Психология» , « Как я встретил вашу маму» , «На всю жизнь» , « Однажды в сказке и я этого не делал» в каждом эпизоде ​​используются воспоминания. Воспоминания также были преобладающей особенностью телешоу « Остаться в живых» , « Стрела» , « Финес и Ферб» , « Оранжевый - новый черный» , « 13 причин почему» , « Элита» и « Зыбучие пески» . Многие детективные шоу обычно используют воспоминания в последнем акте, чтобы раскрыть заговор преступника, например, « Убийство», «Она написала» , « Баначек»., Коломбо .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Павис, Шанц (1998). Словарь театра: термины, понятия, анализ . Университет Торонто Пресс. п. 151. ISBN. 0802081630.
  2. ^ Кенни (2004). Обучение телевизионному производству в цифровом мире: интеграция медиаграмотности . Библиотеки Unltd Incorporated. п. 163. ISBN 1591581990.
  3. ^ "флэш-вперед" . thefreedictionary.com . Дата обращения 2 мая 2018 .
  4. ^ Юнг (2010). Повествование о насилии в боевиках после 11 сентября: террористические рассказы, кинематографическое повествование и отсылка . VS Verlag für Sozialwissenschaften. п. 67. ISBN 3531926020.
  5. ^ Хейворд, Сьюзен. «Флэшбэк» в киноистике: ключевые понятия (третье издание). Рутледж, 2006. стр. 153–160
  6. ^ Хейворд, Сьюзен. «Флэшбэк» в киноистике: ключевые понятия (третье издание). Рутледж, 2006. стр. 153–160
  7. ^ Хейворд, Сьюзен. «Флэшбэк» в киноистике: ключевые понятия (третье издание). Рутледж, 2006. стр. 153–160
  8. ^ Пино, Дэвид (1992), Методы рассказывания историй арабскими ночами , издательство Brill Publishers , стр. 94, ISBN 90-04-09530-6
  9. ^ Лузиады
  10. ^ Турим, Морин. Воспоминания в кино: память и история Морин Турим . стр.24
  11. ^ Хейворд, Сьюзен. «Флэшбэк» в киноистике: ключевые понятия (третье издание). Рутледж, 2006. стр. 153–160
  12. ^ "Одинокий сталкер AKA Одинокий волк Исазо" . Японское общество . Архивировано 1 января 2011 года . Проверено 16 марта 2011 года .
  13. ↑ Ник Пинкертон (14 апреля 2009 г.). "Первый свет: Сатьяджит Рэй от трилогии Апу до трилогии Калькутты" . Деревенский голос . Архивировано 25 июня 2009 года . Проверено 9 июля 2009 года .
  14. Перейти ↑ Ray, Satyajit (2015). Прабандха Санграха . Калькутта: Издательство Ананда. С. 100–110. ISBN 978-93-5040-553-6.
  • Паттисон, Дарси. Написание ретроспективных кадров . Когда и зачем включать воспоминания и советы по их написанию.