Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Франс Геффельс
Венская битва 1683.jpg
Рельеф Вены
Рожденный1625, Антверпен
Умер1694, Мантуя
НациональностьФламандский
ИзвестенЖивопись, архитектура, эстамп
ДвижениеБарокко
Покровитель (ы)Дом Гонзага , Мантуя

Франс Геффельс , известный в Италии как Франческо Геффельс (25 августа 1624 - 18 февраля 1694), был фламандским художником, гравером, архитектором, сценографом и дизайнером эфемерных сооружений для торжественных и праздничных мероприятий. [1] [2] После обучения в своем родном Антверпене , он был в основном активен в Мантуе , где он был prefetto delle fabbriche герцогу, роль, которая дала ему руководство художественной и строительной деятельностью, проводимой герцогским двором. [3] Он также работал над проектами для местного аристократического класса Мантуи. Кроме того, он выполнил проекты для князей Лихтенштейна и императорского двора в Вене.

Он был художником одновременно холстом и фресковой живописью. Создавал портреты, исторические сюжеты, военные сцены, архитектурные сцены и жанровое искусство, в частности веселые труппы. [4] Геффельса в основном помнят как дизайнера некоторых ключевых примеров архитектуры барокко в Мантуе. [5]

Жизнь [ править ]

Портрет Фердинандо Карло Гонзага

Он родился в Антверпене в семье рабочего на сахарном заводе и матери, которая владела магазином сыра. [5] Он тренировался в 1635/36 году гильдии с Даниэлем Мидделером (также известным как Даниэль Мидделер и Даниэль де Мидделер). [4] [6] Мидделир был художником, гравером и издателем. [5] Геффельс стал мастером местной гильдии Святого Луки где- то между 18 сентября 1645 и 18 сентября 1646 года. [7] К 1653 году он уже некоторое время находился за границей. [4]

Вероятно, он был нанят для работы в Мантуе в 1659 году своим другом фламандским художником и архитектором Даниэлем ван ден Дайком . Ван ден Дайк был назначен герцогом Карло II Гонзага , герцогом Мантуи, на должность префекта делле фаббриче («Префект зданий»), должность, которая сочетала в себе обязанности официального придворного художника, архитектора, инспектора программы строительства герцогов и инженера. для театрального оформления. [8] Геффельс работал архитектором при дворе. [1]

Геффенс провел некоторое время в Вене в 1660–1661 годах, где работал при императорском дворе. [1] Он вернулся в Мантую, где он стал, как ван ден Дейк до него, префетто делле фабриче герцога Мантуи в 1663 году. Он занял место своего соотечественника ван ден Дейка, умершего в предыдущем году. [9] В 1664 году Геффенс получил гражданство Мантуи. [3] Он был описан в официальных документах как художник, который умел создавать устройства для театра. [5]

Фигуры, играющие музыку и танцующие в саду

Геффельс оставался на службе у герцогов Мантуи 30 лет. [4] В 1667 году он работал в Вене по заказу Карла Евсевия, принца Лихтенштейна . [10] Между венским двором и герцогами Мантуи существовали тесные семейные узы. Вдовствующая императрица Элеонора Гонзага (1630–1686) была третьей женой императора Фердинанда III и сестрой Карла II Гонзаги, герцога Неверского . Он также участвовал в работе над книгой, содержащей либретто Франческо Сбарра для оперы Il pomo d'oro, написанной Антонио Чести., который дважды ставился в июле 1668 года по случаю бракосочетания императора Леопольда I и Маргарет Терезы Испанской . [1] Книга была иллюстрирована гравюрами, изображающими различные декорации, использованные во время постановки оперы. Фолиант люксусного издание книги имеет печать , разработанную и травлению Geffels показывая производительность оперы с императором Леопольдом I и его невесту в исполнении служебных обязанностей. Театр, в котором была поставлена ​​опера, был специально построен по случаю свадьбы пары по проекту Людовико Оттавио Бурначини.. Театр был разрушен во время турецкой осады Вены в 1683 году, и гравюра Геффенса теперь служит единственным свидетельством внутренней планировки театра. [11] На гравюре императорская семья изображена сидящей впереди. На переднем плане ряд солдат. [12] Геффельс сам работал над иллюзионистскими потолочными росписями для придворного театра, которые также показаны на гравюре. [1]

Возвращение Буды

Даже после своего возвращения в Мантую позже в 1668 году Геффельс поддерживал контакты с венским двором, о чем свидетельствует его сотрудничество над трехтомной книгой Гуальдо Приорато под названием Historia di Leopoldo Cesare, а также его картинами, изображающими рельеф Вены в 1683 г. (Венский музей на Карлсплац) и возвращение Буды в 1686 г. ( Венгерский национальный музей ). [1]

Дизайн надгробного памятника Клаудии Фелиситас из Австрии

В официальные обязанности Геффенса при дворе Мантуи входило проектирование и изготовление недолговечных предметов и конструкций, используемых в связи с важными судебными событиями. В январе 1666 года он сотрудничал с Андреа Сегицци над украшениями и предметами, сделанными для похорон герцога Карла II Гонзаги, герцога Неверского в Палатинской базилике Санта-Барбара в Мантуе. [2] Когда в 1776 году австрийская императрица Клаудия Фелиситас умерла в Вене вскоре после родов, ее тетя Изабелла Клара Австрийская , герцогиня Мантуи, устроила похоронную мессу в церкви Матерей Святой Урсулы Мантуанской, где Герцогиня превратилась в бедную Клэрмонахиня. Франсу Геффельсу было поручено спроектировать и построить надгробный памятник, который был установлен в центре церкви во время мессы. Он был установлен на четырех больших пьедесталах цвета мрамора, украшенных наверху имперскими орлами с низким рельефом. Отпечаток этого дизайна был включен в книгу Антонио Гобио и Геффельса под названием Le essequie playsratesi nella chiesa delle MM. RR. Мадри ди Сан Орсола ди Мантуа: d'ordine della serenissima signora arciduchessa Isabella Clara d'Austria, duchessa di Mantoua, Monferrato, & c., Per la morte dell 'imperatrice augustissima Claudia Felice lei nipote, опубликованный во Франции в Осанне в 1676 году. Принтер герцогу. [13]

Как придворному художнику и архитектору Геффельсу не запрещалось брать на себя частные заказы. Важным частным заказом была реконструкция дворца Сорди для Бенедетто Сорди. Он создал фрески во дворце, а скульптор Джан Баттиста Барберини создал скульптурное украшение фасада и интерьера дворца. [14]

Он оставался на своем посту до своей смерти в Мантуе 18 февраля 1694 года. [4] Он был похоронен в церкви Сан-Мартино, которую он сам переделал. [15] Он был последним prefetto delle fabbriche герцога Мантуанского, так как после его смерти роль была разделена между несколькими людьми. [9]

Картины [ править ]

Нарядные фигурки веселятся в интерьере

Он был художником одновременно холстом и фресками. Он писал портреты, исторические сюжеты, военные сцены, архитектурные сцены и жанровые сцены, такие как веселые компании. [4] Он особенно известен своими перспективными взглядами на два важных военных сражения против турецких войск: Рельеф Вены (Венский музей на Карлсплац) и Возвращение Буды ( Венгерский национальный музей ). На обеих картинах изображены военные действия с высоты птичьего полета, а вдалеке виден осажденный город. Обе картины имеют в нижнем левом углу легенду, описывающую ключевые места сцены битвы, каждое из которых обозначено номером на картине. За возвращение БудыГеффельс основал свой топографически правильный взгляд на чрезвычайно редкой гравюре, выгравированной венскими граверами Иоганном Мартином Лерхом и Иоганном Якобом Хофманном по рисунку голландского художника Юстуса ван ден Нипорта . [16] Для помощи Вены Geffels полагались на печать выгравирован Иоганна Якоба Hofmann после дизайна Юстус ван ден Nypoort опубликован вскоре после событий произошло. [17]

Блудный сын в дикой жизни

Два портрета Фердинандо Карло Гонзага ди Неверс были приписаны Геффельсу. Портрет в Палаццо д'Арко в Мантуе был атрибутирован на основе гравюры, сделанной после портрета, который идентифицирует Джеффельса как дизайнера. Второй портрет находится в Палаццо Sordi. Подвеска к этой картине изображает жену герцога. На портрете герцог изображен в полный рост со страницей на боку, который передает ему письмо на оловянной тарелке. Герцог одет в тяжелое синее пальто. Лицо передано с очень узнаваемыми чертами и отсутствующим выражением. [18]

Геффельс также был художником-жанристом. Геффельсу приписывают множество веселых компаний изящных фигур, занятых играми, танцами, ужинами или музыкой. [19] [20] [21] Его званый ужин на террасе ( Художественный музей Филадельфии , 1660-е годы) ранее приписывали голландскому художнику Питеру де Хоху . [22] Геффельс также написал некоторые картины из более простых слоев общества, что напоминает картины Бамбоччанти . Примером могут служить античные руины с семьей рома ( Музей изящных искусств (Будапешт) , 1660-е годы). На нем показаны некоторые цифры, которые могут быть цыганами.возможно, готовит еду и пастух со стадом внутри туннельного грота с античными архитектурными элементами. Иконографическая интерпретация произведения не совсем ясна. Надпись «TEMPORALE AET (E) RNITAS» (временная вечность) можно прочитать на рельефе постамента гробницы, изображенной слева. Это может быть отсылка к теме vanitas, т.е. размышления о бренности земных вещей в целом. Под текстом есть рельеф, который, возможно, изображает жертвенную сцену: женская фигура стоит на пьедестале, глядя вверх, а у ее ног дети держат гирлянду, а лицо бородатого старика помещается между двумя детьми. Туннель на картинке, вероятно, не является существующей античной структурой, но был создан путем объединения мотивов из разных мест, которые Геффельс, возможно, знал по печатным публикациям. Работа со сложной перспективой туннельного грота демонстрирует, как Геффельс смог применить свои навыки архитектора и театрального дизайнера в своих картинах. [23]

Классические руины с карточными игроками

Наконец, Геффельс рисовал и религиозные сюжеты. Он написал алтарь христианской доктрины в церкви Сан-Мартино в Мантуе. Затем он написал на потолке комнаты во Палаццо Валенти-Гонзага серию фресок на тему Блудного сына. [15]

Печать [ править ]

Джеффельс был гравером и дизайнером принтов. Некоторые из этих гравюр иллюстрировали эфемерные объекты, которые он сконструировал сам. Речь идет о дизайне надгробного памятника Клаудии Фелиситас из Австрии и погребальных сооружениях Карла II Гонзаги в Неверсе . [2] [13]

Его интерес к сюжетам Бамбоччанти также проявляется в его серии офортов итальянских пейзажей, зданий и руин . Эта серия из семи пластин включает фронтиспис с посвящением Марчезе Оттавио Гонзага и шесть гравюр с изображениями фигур среди классических руин. Пластины протравлены широкой иглой и сильно протравлены. Среди них наиболее изобретательным и эффективным является тот, в котором перед руинами колонны и кустами сзади пять мошенников торгуют или играют в карты на вершине колонны. [24]

Геффельс сотрудничал с изданием Historia di Leopoldo Cesare, написанным Галеаццо Гуальдо Приорато и опубликованным в Вене фламандским издателем из Антверпена Иоганном Баптистом Хаком.. Первый и второй тома книги были опубликованы в 1670 году, а третий - в 1674 году. Первый том описывал политические и военные успехи императора Леопольда I между 1656 и 1670 годами. В основном он иллюстрировался гравюрами фламандских и голландских граверов после работы других нидерландских художников, а также художников из Германии и Италии. На иллюстрациях в основном изображены портреты европейских монархов и выдающихся аристократов, замковые сцены, батальные сцены, карты и церемонии. Помимо Геффельса, портреты которого были использованы для некоторых гравюр, голландские и фламандские художники, которые внесли свой вклад в работу, были Ян де Хердт , Корнелис Мейссенс , Франциск ван дер Стин , Жерар Буттас ,Адриан ван Блумен , Себастьян ван Драйвеген и Якоб Туренвлит . Приняли участие немецкие художники Мориц Ланг, Иоганн Мартин Лерх и Иоганн Хольст, а также итальянцы Иль Бьянки, Марко Боскини и Леонардус Хен.т Венецис. [25]

Фасад внутреннего двора Палаццо Валенти Гонзага

Архитектурные работы в Мантуе [ править ]

Геффельса в основном помнят за его архитектурные проекты в Мантуе. Неясно, где Геффельс получил архитектурное образование. В своем родном Антверпене он, должно быть, ознакомился с домом, мастерской и садом во внутреннем дворе, которые Питер Пауль Рубенс спроектировал для себя, исходя из своих художественных идеалов. Далее Рубенс опубликовал в 1622 году Palazzi di Genova , важную книгу, иллюстрированную им самим, в которой на 72 листах были изображены и описаны дворцы Генуи в Италии. У Геффельса определенно был доступ к этой книге в Антверпене. Кроме того, работа с Даниэлем ван ден Дейком в первые годы его жизни в Мантуе должна была дать ему дополнительные возможности отточить свои навыки архитектора. [5]Его архитектурные проекты принесли в Мантую оригинальное сочетание элементов дизайна в стиле барокко, которые можно увидеть в доме Рубенса в Антверпене, с итальянскими влияниями, в частности, из Вероны и Ломбардии. В своих проектах он также продемонстрировал твердое понимание технических аспектов архитектурного дизайна. [26]

Фасад церкви Сан-Мартино

Первым дворцом в Мантуе, для которого Геффельс создал дизайн, был Палаццо Гонзага ди Весковато в Портиоло, над которым он работал в 1662 году. Он также принимал участие в реконструкции различных других зданий, включая виллу своего друга Франческо Дзанетти в Монтанаре (также известная как как Палаццо Кавалькабо), особняк Занетти на Виа Корридони, его собственный дом, Дом раввина (1680 г.) и церковь Сан-Мартино в Мантуе. [14] Фасад церкви Сан-Мартино менее барочный, чем другие его работы. Он состоит из одного гигантского ряда из четырех пилястр с композитными капителями, обрамляющими центральный дверной проем, прямоугольного окна с каждой стороны и трех ниш с большими раковинами, увенчанными фронтоном. Эти ниши теперь содержат гипсовые статуи, добавленные только в 1739 году. В интерьере церкви Геффельс сохранил беспроходную планировку, которую он усилил декоративным лепным фризом. Штукатурку выполнили Джакомо Алипранди и Микеле Коста . Работы по реконструкции церкви велись с 1680 по 1694 год [15].

Фасад Палаццо Сорди

Он перепроектировал Палаццо Валенти Гонзага. Это было ранее существовавшее здание 16 века, которое владельцы хотели модернизировать. Фасад был преобразован в стиле барокко другим ломбардским архитектором. Вклад Геффельса находится внутри дворца. [26] Он переработал фасад внутреннего двора, который включал статую Юпитера и расписные украшения в сочетании с лепными рельефами. Фасад в задней части двора также был реконструирован Геффенсом. Во дворце он переделал комнаты. В некоторых он писал фрески, а Джан Баттиста Барберини добавил декоративную лепнину и статуи. [15] Ремонт был завершен в 1677 году. [26]

Во дворце Сорди, также существовавшем ранее, у Геффельса была развязка. Здесь он снова работал со скульптором Барберини. [14] Фасад в стиле барокко, простирающийся на два этажа, представляет собой горизонтальную последовательность парных окон, которая контрастирует с вертикальной динамикой, создаваемой балюстрадами на поясе. Он богато декорирован. Центральный холл возвышается над карнизом. Геффельс создал в некоторых приемных залах фрески сражений: один из двух приемных залов назван в честь битвы Белграда против турок, в которой принимал участие хозяин дворца. [15] Джан Баттиста Барберини обеспечил богатую лепную отделку фасада и интерьера. [14] Геффельс спроектировал для дворца искусственную природную среду, украшенную колодцами, сталактитовыми пещерами, мифологическими скульптурами. [23]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Мирослав Киндл, Die niederländischen Künstler der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts in Diensten der Fürsten von Liechtenstein in Feldsberg (Valtice) , in: Liechtensteinisch-Tschechische Historikerkommission. Band 3, Вадуц, HWFL, 2014, стр. 172-173 (на немецком языке)
  2. ^ a b c М. Пигоцци, Эффективные устройства Геффельса и сотрудничество с Андреа Сегицци , в: Il Seicento nell'arte e nella cultura con riferimenti a Mantova, Мантуя, 1985, S. 186–195 (на итальянском языке)
  3. ^ a b Роберта Пиччинелли, Положение художников при дворе Гонзага (1587–1707) , в: Придворные художники в Италии семнадцатого века, изд. по. Э. Фумагалли, Р. Морселли, Рим: Виелла 2014, стр. 167-198
  4. ^ a b c d e f Франс Геффельс из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
  5. ^ a b c d e Джулио Джиронди, Франс Геффельс, Рубенс и дворец Генуи , стр. 183–199
  6. ^ Daniël де Middelaer в Нидерландском институте истории искусств (на голландском языке)
  7. ^ De liggeren ан Andere Historische archieven дер Antwerpsche синт Lucasgilde Том 2, по Ph. Ромбаутсом и Th. ван Лериус, Антверпен, 1864 г., стр. 75 (на голландском)
  8. ^ Nicola Иванофф, Даниэла ван ден Дейка в: Emporium, CXVIII (1953), стр 244-250. (На итальянском языке )
  9. ^ a b Энн-Мари Логан, Даниэль ван ден Дайк (Даниэль Вандич) , Wallraf-Richartz Jahrbuch 55 (1994), стр. 95-104
  10. ^ Приписывается Франс Джеффелс, Место Italienne animée де personnages на Chayette Cheval (на французском языке)
  11. ^ Вена 1667 - Сбарра, Франческо. Il pomo d'oro, Festa Teatrale Rappresentata в Вене для августейшего вечера делле священного cesaree reali Maestà di Leopoldo, e Margherita . Вена: Маттео Космеровио, 1668 год на Sotheby's
  12. ^ Франс Джеффелс, Sacra Cesarea Maesta , в Rijksmuseum (на голландском языке)
  13. ^ a b Антонио Гобио и Джеффельс, Le essequie празднует nella chiesa delle MM. RR. Мадри ди Сан Орсола ди Мантуа: d'ordine della serenissima signora arciduchessa Isabella Clara d 'Austria, duchessa di Mantoua, Monferrato, & c., Per la morte dell' imperatrice augustissima Claudia Felice lei nipote , Мантуя, 1676 г. ( Франция, Осанна) Итальянский)
  14. ^ a b c d Лука Гирардини, Джеффельс, il fiammingo che ha firmato il barocco mantovanodi в Gazzetta di Mantova, 23 марта 2017 г. (на итальянском языке)
  15. ^ a b c d e Введение Марко. Спинелли, Архитектура в Мантуе от Палаццо Дукале до бумажной фабрики Бурго , 26 июля 2018 г.
  16. ^ Дьёрдь Рожа, Перезахват Буда Как наглядная тема в:. Новый венгерский Quarterly, 1986, выпуск 103, стр 163-165
  17. ^ Иоганн Якоб Hofmann, Юстус ван ден Nypoort, Рельеф Вены 12 сентября 1683 в Национальной библиотеке Австрии (на немецком языке )
  18. ^ Паоло Бертелли, Appunti di iconografia gonzaghesca: Ferdinando Carlo e le sue mogli , в: Fine di una Dinastia, fine di uno Stato. La scomparsa dei Ducati di Mantova e di Monferrato dallo scacchiere europeo, 2010 (на итальянском языке)
  19. ^ Франс Джеффелс, рисунки , играющие музыку и танцы в саду
  20. ^ Франс Джеффелс (Приписываемый), La главного Chaude в Art Artcurial парижского аукциона 30 октября 2007 серия 45 (на французском языке)
  21. ^ Приписывается Франс де Geffels, Элегантные фигуры игрищ в интерьере на Bonhams аукционаЛондоне 19 марта 2013много 27W
  22. ^ Джонсон, Джон Грейвер, 1841-1917; Беренсон, Бернард, 1865–1959; Валентинер, Вильгельм Рейнхольд, 1880–1958, Каталог коллекции картин и некоторых предметов искусства ; Коллекция Джона Дж. Джонсона (Филадельфия, Пенсильвания), 1913, стр. 97
  23. ^ a b A holland zsánerfestészet kutatástörténete (1970-2005) (на венгерском языке)
  24. ^ Карл Фридрих фон Румор, Geschichte der Königlichen Kupferstichsammlung zu Copenhagen , 1835, PP. 81-81
  25. ^ Мирослав Киндл, Галеаццо Гуальдо Приорато (1606 Виченца - 1678 Виченца), История Леопольдо Чезаре I – III, 1670–1674 в Музее Умени Оломоуц
  26. ^ a b c «Архитектор Франса Геффельса в Мантуе». Un libro di Giulio Girondi e Maria Giuseppina Sordi (на итальянском языке)

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Франсом Геффельсом, на Викискладе?