Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Франс Снейдерс , Энтони ван Дайк

Frans Snyders или Frans Снайдерс [1] (11 ноября 1579, Антверпен - 19 августа 1657, Антверпен [2] ) был фламандский живописец из животных , сцены охоты, рыночные сцены и натюрморты . Он был одним из первых специалистов в области анималистики, и ему приписывают создание большого количества новых натюрмортов и животных в Антверпене. Он регулярно сотрудничал с ведущими художниками Антверпена, такими как Питер Пауль Рубенс , Энтони ван Дайк и Якоб Йорданс . [3]

Жизнь [ править ]

Снайдерс родился в Антверпене в семье Яна Снейдерса, владельца винной гостиницы, которую часто посещали художники. Согласно легенде, знаменитый художник 16 века Франс Флорис растратил свое состояние в гостинице. Матерью Снайдерса была Мария Гийсбрехтс. У Снайдерса было пять братьев и сестер. Его брат Мишель также стал художником, но его работы неизвестны. [4]

Охота на кабана

Снайдерс был записан как ученик Питера Брейгеля Младшего в 1593 году, а впоследствии обучался у Хендрика ван Балена , который был первым мастером Энтони ван Дейка . Снайдерс стал мастером Антверпенской гильдии Святого Луки в 1602 году. В 1608-1609 годах он отправился в Италию, где впервые поселился в Риме. [4] Впоследствии художник переехал из Рима в Милан. Ян Брейгель Старший представил его здесь письмом известному коллекционеру произведений искусства кардиналу Борромео . [3] Брейгель попросил Снайдерса написать копию портрета Тициана.в коллекции Борромео. Это считается доказательством того, что Снайдерс был искусным художником-фигуристом до того, как обратил свое внимание на натюрморты. [5]

Снайдерс вернулся в Антверпен весной 1609 года [4]. В 1611 году он женился на Маргарете, сестре Корнелиса де Вос и Поля де Вос , двух ведущих художников Антверпена. Его сотрудничество с Рубенсом началось в 1610-х годах. [3]

У Снайдера было много покровителей, включая епископа Гента Антония Триеста, который заказал четыре картины рыночных сцен около 1615 года ( Эрмитаж , Санкт-Петербург). Он был другом Ван Дейка, который не раз писал Снайдерса и его жену ( Коллекция Фрика , Кассель и т. Д.). Снайдерс добился коммерческого успеха и смог купить дом на элитной улице Кейзерстраат в Антверпене. В 1628 году он стал деканом Гильдии Святого Луки. [3]

Борзая ловит молодого кабана

В период 1636-1638 он был одним из художников Антверпена, помогавших Рубенса в большой комиссии для украшения для охотничьего павильона Торре де ла Парада от Филиппа IV Испании . Два художника также работали вместе над украшениями Королевского Алькасара в Мадриде и королевского дворца Буэн-Ретиро в Мадриде. [6] Снайдерс нарисовал около 60 охотничьих картин и животных по эскизам Рубенса. В 1639 году Рубенс и Снайдерс получили заказ на дополнительные 18 картин для охотничьего павильона. [3]

После смерти Питера Пауля Рубенса Снайдерс выступил одним из оценщиков описи коллекции Рубенса. [3]

В 1641 и 1642 годах Снайдерс путешествовал с другими художниками в Голландскую республику . В 1646 году Снайдерс, вероятно, работал в Бреде по заказу. [3] Снайдерс овдовел в 1647 году. Сам он умер 19 августа 1657 года в Антверпене. Он умер бездетным и завещал свое состояние своей сестре, бегине . Арт-дилер из Антверпена Маттейс Муссон приобрел свою обширную коллекцию произведений искусства, в которую вошли работы ведущих фламандских и голландских художников XVI и XVII веков, таких как Рубенс, Энтони ван Дайк, Хендрик ван Бален , Ян Брейгель Старший, Питер Брейгель Старший, Юс ван Клив, Конинкслоо, Якоб Фоппенс ван Эс , Виллем Класзун Хеда , Якоб Йорданс,Лукас ван Лейден , Ян Ливенс , Ламберт Ломбард , Ян Массис , Иоахим Патинир , Адриан ван Утрехт и Франс Икенс . [7]

Кухонный натюрморт

У него было много учеников. Считается, что среди его учеников были Никасиус Бернаертс , Питер ван Букле , Юриан Якобсе , Ян Роос и Поль де Вос . Ян Фит (Джоаннес Файт) был студентом, а затем помощником Снайдерса с 1629 года. [8] Питер ван Букле утверждал, что он был учеником Франса Снайдерса, но в Антверпене нет письменных источников, подтверждающих это утверждение. Однако есть стилистические сходства в работах ван Букле, которые позволяют предположить, что он работал в кругу Франса Снайдерса. [9]

Работа [ править ]

Общие [ править ]

Снайдерс изначально посвятил себя рисованию цветов, фруктов и натюрмортов. Позже он обратился к рисованию животных. Он особенно интересовался изображением диких животных, которых он показывал занятыми охотой и ожесточенными боями. Он был одним из первых специалистов- анималистов . Его работа художника-анималиста оказала большое влияние на его современников, а также на французских анималистов 18-го века, таких как Жан-Батист Одри и Франсуа Деспорт . Шедевр Жана-Батиста-Симеона Шардена « Луч» напоминает о силе живописи Снайдера. [10]

Рыночная сцена на набережной

Его проживание в Италии, как полагают, оказало большое влияние на его стиль рисования фруктов. Он, вероятно, видел Караваджо «S Корзина с фруктами в коллекции кардинала Borremeo в Милане. [6]

Сцены рынка и кладовой [ править ]

Он нарисовал множество рыночных сцен, и его ранние работы в этой области были вдохновлены работами Питера Аэрцена и Иоахима Бекелера , которые первыми и разработали этот жанр в Антверпене 16 века. [5] В то время как Аэрцен и Бекелар часто включали религиозную сцену на задний план своих рыночных экспонатов, Снайдерс отказался от этого. Первоначально он работал на идиоме маньеризма . Его стиль постепенно созревал в результате его знакомства с итальянским искусством во время поездки в Италию и работ Рубенса после его возвращения в Антверпен. В результате темное окружение его ранних натюрмортов исчезло после 1614 года, и он стал прекрасным колористом с сильными композиционными навыками, позволяющими ему структурировать множество разрозненных объектов.[7]

Готовьте за кухонным столом с Dead Game

Он не только создал множество сцен с большими рынками и кладовыми, а также натюрморты из игр, обычно с изображением мертвого оленя. Он также писал небольшие работы, которые напоминали кусочки завтрака и натюрморты, зародившиеся в северном искусстве около 1600 года. Вместо того, чтобы продолжать описательную манеру антверпенского художника Осиаса Берта , новаторские натюрморты Снайдерса объединяли объекты в группы, чтобы сформировать геометрически структурированный сочинение. Повторяющиеся мотивы - мертвые зайцы и птицы, таззэ (неглубокие блюда на высокой ножке), корзины с виноградом и другими фруктами, эмалированные кувшины и китайский фарфор Kraak . [7]

Снайдерс обычно изображал дичь на сцене до того, как она была приготовлена ​​в пищу. Таким образом, эти мертвые животные напоминают охотничьи трофеи, которые часто даже предназначались не для еды, а для набивки. Снайдерс часто использовал живых животных, таких как кошки, чтобы создать контраст между одушевленными и неодушевленными элементами. [11] Большие игровые фигуры Снайдера оказали большое влияние на голландского художника Яна Давидса. Де Хем , проработавший в Антверпене в течение значительного периода времени, черпал вдохновение из работ Снайдерса для разработки своих собственных крупномасштабных игровых элементов. [12]

Большие и многочисленные натюрморты Снайдерса были интерпретированы по-разному. Некоторые читают в этих картинах пропагандистский посыл. Демонстрация роскошного изобилия, доступного в Антверпене, который в то время находился под властью Испании, возможно, служил пропагандистской цели, демонстрируя превосходство испанского правления над Фландрией по сравнению с протестантским контролем над мятежными Северными Нидерландами. [13]

В то время как в традициях барокко многие его композиции сложны и динамичны, некоторые более сосредоточены и спокойны. Примером последнего является « Виноград, персики и айва в нише» ( Музей изящных искусств, Бостон ), где его манера письма также более схематична, чем обычно. [14]

Сотрудничество [ править ]

Прометей Bound , сотрудничество с Рубенсом

Считается, что Снайдерс сам по себе был искусным художником, о чем свидетельствует просьба Яна Брейгеля Старшего сделать копию портрета Тициана из коллекции Борромео во время его пребывания в Милане. [3] [5] Несмотря на это, он по-прежнему часто сотрудничал с такими художниками -фигурами , как Рубенс , Энтони ван Дейк , его шурин Корнелис де Вос , Теодор ван Тюльден и Ян Бекхорст , которые рисовали фигуры в композициях, к которым он добавил элементы натюрморта. Он также сотрудничал со специалистами по ландшафту, такими как Ян Вильденс , который создавал ландшафтные декорации для его сцен охоты. [7]

Сотрудничество с Рубенсом было особенно частым. Выразительность Снейдерса и его умение передавать различные текстуры меха и кожи вызывали восхищение Рубенса. Рубенс часто использовал его для рисования животных, фруктов и натюрмортов на собственных картинах. Снайдерс установил особенно тесные отношения сотрудничества с Рубенсом между 1610 и 1640 годами. Их совместные усилия хорошо задокументированы. В ранний период их сотрудничества Рубенс написал масляный набросок всей композиции и четко обозначил, где Снайдерс должен был бы внести свой вклад. Это было зафиксировано в картине «Признание Филопоэма» . Возможно, в этот ранний период Рубенс не был уверен в композиционных способностях Снайдерса и хотел указать ему путь. ПозжеПрометей связал процесс был обратным, и Снайдерс сделал набросок, оставляя место для фигуры Рубенса. [15] Признание Филопоэма считается первым натюрморт с фигурами в стиле барокко. [16] Известным плодом сотрудничества Рубенса и Снайдерса является « Медуза» ( Художественно-исторический музей , Вена ). Эта небольшая работа, написанная примерно в 1613–1617 / 1618 годах, показала, что манера Снейдерса не только хорошо подходит для больших работ Рубенса, но также может быть адаптирована к его работам меньшего масштаба. [17]Рубенс полагался на Снайдера в создании визуального богатства, которое шло рука об руку с его стилем барокко, подчеркивающим изобилие и щедрость. Живопись двух художников была настолько близка, что современникам было трудно различить их вклад в совместные работы. [6]

Медуза

Его ученик и зять Поль де Вос также регулярно сотрудничал с Рубенсом. Один историк искусства сравнил вклад Поля де Воса в сцены охоты Рубенса со сценами Франса Снайдера и обнаружил, что де Вос менее точен в анатомии животных и менее успешен в психологическом выражении животных. Другие искусствоведы считают сцены охоты де Воса более динамичными и демонстрирующими более личный стиль по сравнению со сценами Снайдерса, который в большей степени рисовал натюрморты. Выразительный стиль и мотивы картин Рубенса с животными оказали большое влияние как на Снайдера, так и на де Вос. [18]

Снайдерс также нарисовал элементы натюрморта для других художников Антверпена, таких как Якоб Йорданс , Томас Виллебойртс Босхарт , Ян Янссенс и другие художники. Франс Снайдерс сотрудничал со своим вторым зятем Корнелисом де Восом. Примером может служить Натюрморт с фруктами и овощами , который, вероятно, представляет собой кладовую в прекрасном доме. Эта композиция производит впечатление изобилия и хаоса. При более внимательном рассмотрении видно, что продукты расположены в иерархии, отражающей их ценность и редкость. Более дешевые корнеплоды лежат на земле, а ценные горох и спаржа помещаются в корзину справа. [19]

Анималие [ править ]

Снайдерс был первым художником, который сосредоточился на инцидентах исключительно с участием животных в повседневной среде. В этих творениях единственными главными действующими лицами были такие животные, как собаки, кошки и обезьяны. Сцены включали драки между животными, охоту животных, сцены из басен и символические изображения. [20]

Концерт птиц

Одним из символических образов, созданных Снайдерсом и к которым он регулярно возвращался, является концерт птиц . Композиции на эту тему представляют собой птиц разных видов, сидящих на стволах деревьев, в виде птичьего концерта , иногда с музыкальной партитурой. Тема концерта птиц предшествует придворной моде периода барокко на содержание вольеров.

Концерт птиц

Тема уходит своими корнями в средневековые изображения Эола с птицами , которые стали очень популярными в конце XVI века. Его символическое значение связано с изображением птиц святого Франциска Ассизского и преданности Птичьей Деве Марии. Согласно легенде, в 13 веке наблюдали, как стая птиц собиралась возле буковой рощи недалеко от Брюсселя. Их привлекло это место изображение Богородицы, зажатой между ветвями деревьев. Тогда была построена францисканская часовня, посвященная Деве. Он был разрушен во время иконоборческой ярости Бельденской бури.в 16 веке, но реконструирован в конце века. Особенностью часовни были подвешенные к потолку клетки для птиц. Птицы в клетках пели на литургии.в часовне. Говорят, что у Снайдера были особые отношения с орденом францисканцев, и он хотел, чтобы его похоронили по францисканскому обычаю. В дополнение к этой религиозной коннотации, концерт птиц также рассматривается как аллегория слуха. Другие интерпретации заключаются в том, что концерт представляет Мудрость, поскольку сова, животное, представляющее это качество, иногда изображается как дирижер концертов птиц. Еще одна интерпретация состоит в том, что концерт птиц символически намекает на гармонию и естественное регулирование в смысле баланса с природой. Эти концепции воплощены в систематизации птичьего пения. Итак, в более общем планеКонцерт с изображениями птиц относится к политической гармонии и социальному порядку, которыми владели эти картины во время правления южных Нидерландов эрцгерцогов Австрии.Альберт и Изабелла Клара Евгения . Этим объясняется успех концерта картин птиц в буржуазных и аристократических кругах. Эту тему писали и различные последователи Снайдерса: в испанских Нидерландах были Поль де Вос , Ян Фит и Ян ван Кессель Старший ; в Голландской республике Гийсберт д'Ондекутер , его сын Мельхиор д'Ондекотер , Авраам Бусшоп и Якобус Викторс переработали тему, сделав ее более изысканной; а во Франции фламандские экспатрианты Никасиус Бернаертс или Питер Боэль также создали композиции на эту тему. [20]

Натюрморт с фруктами, дохлой дичью, овощами, обезьяной, белкой и кошкой

На одной из четырех картин Франса Снайдера « Концерт птиц » в музее Прадо изображена сова на ветке. Сова управляет остальными 15 видами птиц, изображенными в композиции, пока она держит партитуру между ног. Как и во многих композициях Снайдера, более крупные птицы размещаются у границы и защищают более мелких птиц посередине. Включены некоторые экзотические виды, чуждые европейцам, такие как райская птица Раггиана . Видны некоторые фрагменты партитуры, на которых показаны названия голосов, написанные на французском языке. Композитор и произведение не определены. Кажется, композиция для четырех голосов и, возможно, французская песня. [20]

Бессмысленная работа

Его композиции с обезьянами, сеющими засад в кладовой, стали очень популярными. В коллекции Лувра есть две картины на тему обезьян. Они показывают двух обезьян-капуцинов в кладовой, грабящих корзину с фруктами и опрокидывающих посуду. Обезьяны написаны натурализмом, без идеализации и карикатуры. [10]

В то время как обезьяна со времен средневековья символизировала грешника - жадное, развратное существо, движимое только своими чувствами, - в 16-17 веках она стала символом глупости. Своим неконтролируемым захватом и потреблением пищи обезьяны демонстрируют свою варварскую природу, движимую исключительно животным инстинктом и желанием. Композиции Лувра с монахами-капуцинами также можно интерпретировать как разновидность картин vanitas : фрукты в этих натюрмортах аппетитны, но обречены на гибель. Таким образом, плод символизирует краткость и тщетность жизни. Кроме того, композиции можно рассматривать как иллюстрацию риска плохого управления домашним хозяйством, которое обусловлено исключительно удовлетворением чувств. [10]

Ссылки [ править ]

Лежащая львица
  1. ↑ Художник подписал документы с 'Franchoijs Snijders'
  2. ^ "Франс Снайдерс" . Нидерландский институт истории искусств . Проверено 10 ноября 2018 .
  3. ^ a b c d e f g h Франс Снейдерс в barokinvlaanderen
  4. ^ a b c Frans Jozef Peter Van den Branden, Geschiedenis der Antwerpsche schilderschool , Антверпен, 1883 г., стр. 1132–1133 (на голландском языке)
  5. ^ a b c Франс Снайдерс, продавец игр Christie’s
  6. ^ a b c Энн Т. Вуллетт, Ариан ван Сухтелен и др ., Рубенс и Брейгель: рабочая дружба , Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2006. ISBN 978-0-89236-847-1 
  7. ^ a b c d Франс Снейдерс в Sphinx Fine Arts
  8. ^ Frans Снайдерс на Нидерландском институте истории искусств (на голландском языке)
  9. ↑ Питер ван Букле из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
  10. ^ a b c Две обезьяны, крадущие фрукты из корзины в Лувре
  11. ^ Норберт Шнайдер, Натюрморт , Taschen, 2003
  12. Перейти ↑ Sheila D. Muller, Dutch Art: An Encyclopedia , Routledge, 2013, p. 366
  13. ↑ Frans Snyders and Workshop, Market Scene on a Quay. Архивировано 18 сентября 2013 г. в Wayback Machine на artnc.org.
  14. ^ Персики и Айва в нише в Музее изобразительных искусств, Бостон
  15. ^ Сьюзан Мерриам, Картины Фламандских гирлянд семнадцатого века. Still Life, Vision and the Devotional Image , Ashgate Publishing, Ltd., 2012, стр. 53
  16. ^ Хелла Робелс. «Снайдерс, Франс». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 20 июля 2015 г.
  17. ^ Сьюзан Кослоу, Как тогда выглядела Горгона. . . Наука и поэтика «Головы Медузы» Рубенса и Снайдера , в: Shop Talk: Studies in Honor of Seymour Slive, Cambridge, Mass., 1995, pp. 147–149
  18. ^ Arnout Balis, Рубенсаохотничьи сцены, часть 18, Харви Миллер, 5 марта 1987, стр. 70-87
  19. ^ Франс Снайдерс, Натюрморт с фруктами и овощами , 1625-35 в музее Нортона Саймона
  20. ^ a b c J. J, Перес Пресиадо, Франс Снайдерс , в: Enciclopedia online del Museo del Prado (2006) (на испанском языке)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Ингамеллс, Джон, Коллекция Уоллеса, Каталог картин, Том IV, голландский и фламандский , Коллекция Уоллеса, 1992, ISBN 0-900785-37-3 
  • Кослоу, Сьюзен, Франс Снейдерс, Благородное поместье. Натюрморт семнадцатого века и живопись животных на юге Нидерландов , Антверпен, Fonds Mercator Paribas, 1995, ISBN 9061533430 

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Франсом Снайдером, на Викискладе?