Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Лист» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Лист (фамилия) .

Лист в 1858 году

Ференц Лист ( немецкий: [ˈlɪst] ; венгерский: Лист Ференц , в современном использовании Лист Ференц [ˈList ˈfɛrɛnt͡s] ; [n 1] 22 октября 1811 - 31 июля 1886) был венгерским композитором,пианистом- виртуозом , дирижером, учителем музыки, аранжировщиком и органистом эпохи романтизма . Он широко известен как один из величайших пианистов всех времен. [1] Он также был писателем, филантропом , венгерским националистом и францисканцем высшего образования .

Лист получил известность в Европе в начале девятнадцатого века за свои потрясающие виртуозные навыки пианиста. [2] Он был другом, музыкальным промоутером и благотворителем многих композиторов своего времени, включая Фредерика Шопена , Шарля-Валентина Алкана , Рихарда Вагнера , Гектора Берлиоза , Роберта Шумана , Клару Шуман , Камиллу Сен-Санс , Эдварда Грига , Оле Булла. , Иоахим Рафф , Михаил Глинка и Александр Бородин .

Плодовитый композитор, Лист был одним из самых ярких представителей Новой немецкой школы (нем. Neudeutsche Schule ). Он оставил после себя обширную и разнообразную работу, которая повлияла на его дальновидных современников и предвосхитила идеи и тенденции 20-го века. Среди музыкальных вкладов Листа были симфоническая поэма , развивающая тематические преобразования как часть его экспериментов с музыкальной формой , и радикальные нововведения в гармонии . [3]

Жизнь [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Анна Лист, урожденная Мария Анна Лагер (портрет Юлиуса Людвига Зебберса между 1826 и 1837 годами)

Ференц Лист родился у Анны Лист (урожденная Мария Анна Лагер) [4] и Адама Листа 22 октября 1811 года в деревне Доборьян (немецкий: набеги) в графстве Шопрон , Венгерское королевство , Австрийская империя . [n 2] Отец Листа играл на фортепиано, скрипке, виолончели и гитаре. Он был на службе у князя Николауса II Эстерхази и знал Гайдна , Гуммеля и Бетховена.лично. В шесть лет Франц начал внимательно слушать игру отца на фортепиано. Франц также познакомился с музыкой, посещая мессы, а также путешествуя по цыганским группам, которые гастролировали по венгерской деревне [5] . Адам начал обучать его игре на фортепиано в семь лет, а Франц начал элементарно сочинять, когда ему было восемь. Он выступал на концертах в Шопроне и Прессбурге ( венгерский : Позсоны, современная Братислава , Словакия) в октябре и ноябре 1820 года в возрасте 9 лет. После концертов группа богатых спонсоров предложила профинансировать музыкальное образование Франца в Вене. [6]

Там Лист получал уроки игры на фортепиано у Карла Черни , который в юности учился у Бетховена и Гуммеля. Он также получил уроки композиции у Фердинандо Паера и Антонио Сальери , который в то время был музыкальным руководителем венского двора. Публичный дебют Листа в Вене 1 декабря 1822 года на концерте в Landständischer Saal имел большой успех. Его приветствовали в австрийских и венгерских аристократических кругах, а также он встречался с Бетховеном и Шубертом . [n 3]Весной 1823 года, когда его годичный отпуск подошел к концу, Адам Лист напрасно просил принца Эстерхази еще два года. Поэтому Адам Лист отказался от услуг принца. В конце апреля 1823 года семья в последний раз вернулась в Венгрию. В конце мая 1823 года семья снова уехала в Вену.

К концу 1823 или началу 1824 года первое сочинение Листа, которое было опубликовано, его вариация на вальс Диабелли (ныне S. 147), появилось как вариация 24 во второй части Vaterländischer Künstlerverein . Эта антология, созданная по заказу Антона Диабелли , включает 50 вариаций его вальса от 50 разных композиторов (Часть II), Часть I занята 33 вариациями Бетховена на ту же тему, которые теперь по отдельности более известны как его Вариации Диабелли., Соч. 120. Включение Листа в проект Диабелли - он был описан в нем как «11-летний мальчик, родившийся в Венгрии» - почти наверняка было инициировано Черни, его учителем, а также участником. Лист был единственным детским композитором в антологии.

Подростковый возраст в Париже [ править ]

После смерти отца в 1827 году Лист переехал в Париж; следующие пять лет он должен был жить с матерью в маленькой квартирке. Он отказался от гастролей. Чтобы заработать денег, Лист давал уроки игры на фортепиано и композиции, часто с раннего утра до поздней ночи. Его ученики были разбросаны по городу, и ему часто приходилось преодолевать большие расстояния. Из-за этого он придерживался неопределенных часов, а также стал курить и пить - все привычки, которые он сохранял на протяжении всей своей жизни. [7] [8]

В следующем году он влюбился в одну из своих учениц, Каролину де Сен-Крик, дочь министра торговли Карла X , Пьера де Сен-Крика . Однако ее отец настоял на разрыве романа. [9] Лист тяжело заболел, до такой степени, что некролог был напечатан в парижской газете, и он пережил долгий период религиозных сомнений и пессимизма. Он снова заявил о желании присоединиться к Церкви, но на этот раз его отговорила мать. У него было много дискуссий с аббатом де Ламенне , который был его духовным отцом, а также с Кретьеном Урханом , скрипачом немецкого происхождения, который познакомил его с сен-симонистами . [7]Урхан также писал музыку, которая была антиклассической и очень субъективной, с такими названиями, как Elle et moi, La Salvation angélique и Les Regrets , и, возможно, пробудила в юном Листе склонность к музыкальному романтизму. Не менее важным для Листа было искреннее стремление Урхана к Шуберту, которое, возможно, стимулировало его пожизненную преданность музыке этого композитора. [10]

В этот период Лист много читал, чтобы преодолеть недостаток общего образования, и вскоре он познакомился со многими ведущими авторами и художниками своего времени, включая Виктора Гюго , Альфонса де Ламартина и Генриха Гейне . Он за эти годы практически ничего не сочинил. Тем не менее, июльская революция 1830 года вдохновила его на набросок Революционной симфонии, основанной на событиях «трех славных дней», и он проявил больший интерес к событиям, которые его окружали. Он встретился с Гектором Берлиозом 4 декабря 1830 года, за день до премьеры Фантастической симфонии.. Музыка Берлиоза произвела на Листа сильное впечатление, особенно позже, когда он писал для оркестра. Он также унаследовал от Берлиоза дьявольское качество многих своих произведений. [7]

Паганини [ править ]

Никколо Паганини . Его игра вдохновила Листа стать великим виртуозом.

После посещения благотворительного концерта 20 апреля 1832, для жертв парижской эпидемии холеры , организованной Паганини , [11] Листа стало решил стать таким же великим виртуозом на фортепиано , как Паганини на скрипке. Париж 1830-х годов стал центром пианистической деятельности, и десятки пианистов посвятили себя совершенствованию игры на клавишных. Некоторые, такие как Сигизмонд Тальберг и Александр Дрейшок , сосредоточились на конкретных аспектах техники, например, на « эффекте трех рук."и октавы, соответственно. Хотя с тех пор ее называют школой игры на" летающих трапециях ", это поколение также решило некоторые из самых сложных проблем фортепианной техники, подняв общий уровень исполнения до невообразимых ранее высот. сила и способность выделиться в этой компании заключались в овладении всеми аспектами фортепианной техники, которые по отдельности и усердно культивировались его соперниками. [12]

В 1833 году он сделал транскрипции нескольких произведений Берлиоза, в том числе Фантастической симфонии . Его главным мотивом при этом, особенно с Симфонией , была помощь бедствующему Берлиозу, симфония которого оставалась неизвестной и неопубликованной. Лист сам взял на себя расходы на публикацию транскрипции и много раз проигрывал ее, чтобы популяризировать оригинальную партитуру. [13] Он также подружился с третьим композитором, оказавшим на него влияние, Фредериком Шопеном ; под его влиянием начала развиваться поэтическая и романтическая сторона Листа. [7]

С графиней Мари д'Аголт [ править ]

Концерт Ференца Листа по сбору средств для жертв наводнения в Пеште, где он был дирижером оркестра, Концертный зал Вигадо , Пешт, Венгрия , 1839 г.

В 1833 году у Листа начались отношения с графиней Мари д'Агу . Вдобавок к этому в конце апреля 1834 года он познакомился с Фелисите де Ламенне . Под влиянием обоих творческий потенциал Листа резко вырос. [ необходима цитата ]

В 1835 году графиня оставила мужа и семью, чтобы приехать к Листу в Женеву; 18 декабря здесь родилась дочь Листа от графини Бландина. [ необходима цитата ] Лист преподавал в недавно основанной Женевской консерватории, написал руководство по технике игры на фортепиано (позже утерян) [14] и написал эссе для Paris Revue et gazette musicale . В этих эссе он выступал за повышение художника из статуса слуги до уважаемого члена общества. [7]

Следующие четыре года Лист и графиня жили вместе, в основном в Швейцарии и Италии, где их дочь Козима родилась в Комо , время от времени бывая в Париже. 9 мая 1839 года у Листа и графини родился единственный сын Даниэль, но осенью отношения между ними обострились. [ необходима цитата ] Лист услышал, что планы по строительству памятника Бетховену в Бонне находятся под угрозой краха из-за отсутствия средств, и пообещал свою поддержку. Это означало возвращение к жизни гастролей виртуоза [ править ]Графиня вернулась в Париж с детьми, а Лист дал шесть концертов в Вене, затем гастролировал по Венгрии. [7]

Путешествие по Европе [ править ]

Самая ранняя известная фотография Листа (1843 г.)

Следующие восемь лет Лист продолжал гастролировать по Европе, проводя каникулы с графиней и их детьми на острове Нонненверт на Рейне летом 1841 и 1843 годов. Весной 1844 года пара окончательно рассталась. [ необходима цитата ] Это был самый блестящий период Листа как концертного пианиста. На него осыпали почестями, и везде его встречали лести. [7] Лист написал свои « Три концертных этюда» между 1845 и 1849 годами. [15]Поскольку он часто появлялся на концертах три или четыре раза в неделю, можно с уверенностью предположить, что он появлялся на публике более тысячи раз за этот восьмилетний период. Более того, его большая слава как пианиста, которой он продолжал пользоваться еще долгое время после того, как он официально ушел с концертной сцены, была основана в основном на его достижениях в то время. [16]

В период своего виртуозного расцвета писатель Ганс Христиан Андерсен описывал Листа как «стройного молодого человека ... с темными волосами, сплетенными вокруг его бледного лица». [17] Многие считали его красивым [18] [19] [20] , а немецкий поэт Генрих Гейне писал о его зрелищности во время концертов: «Каким мощным, каким сокрушительным был его простой внешний вид». [21]

В 1841 году Ференц Лист был принят в масонскую ложу «Единство» «Zur Einigkeit» во Франкфурте-на-Майне. Он получил вторую степень и был избран мастером в качестве члена ложи «Zur Eintracht» в Берлине. С 1845 года он также был почетным членом ложи «Modestia cum Libertate» в Цюрихе, а с 1870 года - ложи в Пеште (Будапешт, Венгрия). [22] [23] После 1842 года « Листомания » - придуманная немецким поэтом 19 века и современником Листа Генрихом Гейне - прокатилась по Европе. [24]Прием, которым в результате пользовался Лист, можно охарактеризовать только как истерический. Женщины дрались из-за его шелковых носовых платков и бархатных перчаток, которые они разорвали в клочья как сувениры. Эта атмосфера во многом подпитывалась гипнотической индивидуальностью художника и сценическим присутствием. Многие свидетели позже свидетельствовали, что игра Листа поднимала настроение публики до мистического экстаза. [25]

С 14 марта 1842 года , Листа получил почетную докторскую степень от Университета Кенигсберга -an честь беспрецедентной в то время и что особенно важно одно с точки зрения немецкой традиции. Лист никогда не использовал 'Dr. Листа 'или' Dr. Ференца Листа публично. Фердинанд Хиллер , в то время соперник Листа, якобы очень завидовал решению, принятому университетом. [26] [27]

К его репутации добавился тот факт, что Лист отдавал большую часть своих доходов на благотворительность и гуманитарные цели на протяжении всей своей жизни. Фактически, Лист заработал столько денег к сорока годам, что практически все его гонорары за выступления после 1857 года пошли на благотворительность. [ необходимая цитата ] Хотя его работа для памятника Бетховену и Венгерской национальной музыкальной школы хорошо известна, он также щедро пожертвовал на строительство Кельнского собора , создание гимназии в Дортмунде и строительство церкви Леопольда в Вредитель. Были также частные пожертвования больницам, школам и благотворительным организациям, таким как Лейпцигский пенсионный фонд музыкантов. [ необходима цитата] Когда он узнал о Великом пожаре в Гамбурге , который бушевал в течение трех дней в мае 1842 года и уничтожил большую часть города, он дал концерты в помощь тысячам бездомных. [28]

Лист в Веймаре [ править ]

Ференц Лист, портрет венгерского художника Миклоша Барабаса , 1847 г.

В феврале 1847 года Лист играл в Киеве . Там он познакомился с польской принцессой Каролиной цу Сайн-Витгенштейн , которая стала одним из самых значительных людей в оставшейся части его жизни. Она убедила его сконцентрироваться на композиции, что означало отказ от карьеры путешествующего виртуоза. После турне по Балканам, Турции и России тем летом Лист дал свой последний платный концерт в Елисаветграде в сентябре. Он провел зиму с принцессой в ее имении в Воронинсе. [29] Уйдя с концертной площадки в 35 лет, в то время как все еще находился на пике своих возможностей, Листу удалось сохранить безупречную легенду о своей игре. [30]

В следующем году, Лист взял давнее приглашение великой княгини Марии Павловны России обосноваться в Веймаре , где он был назначен капельмейстером Extraordinaire в 1842 году, оставаясь там до 1861. [ править ] В течение этого периода он выступал в качестве дирижера на придворных концертах и ​​по особым случаям в театре. Он давал уроки ряду пианистов, в том числе великому виртуозу Гансу фон Бюлову , который женился на дочери Листа Козиме в 1857 году (спустя годы она выйдет замуж за Рихарда Вагнера.). Он также писал статьи, защищающие Берлиоза и Вагнера. Наконец, у Листа было достаточно времени для сочинения, и в течение следующих 12 лет он редактировал или продюсировал те оркестровые и хоровые пьесы, на которых в основном зиждилась его репутация композитора. [ необходима цитата ]

Лист в 1858 году Франца Ганфштенгля

За эти двенадцать лет, он также помог поднять профиль изгнанного Вагнера путем проведения увертюры своих опер в концерте, Лист и Вагнер бы глубокую дружба , которая длилась до смерти Вагнера в Венеции в 1883. [ править ]

Принцесса Каролина жила с Листом во время его пребывания в Веймаре. В конце концов она пожелала выйти замуж за Листа, но поскольку она ранее была замужем, а ее муж, русский военный принц Николаус цу Сайн-Витгенштейн-Людвигсбург (1812–1864), был еще жив, ей пришлось убедить римско-католические власти, что ее брак к нему был недействителен. После огромных усилий и чудовищно запутанного процесса она временно добилась успеха (сентябрь 1860 г.). [ необходима цитата ] Планировалось, что пара поженится в Риме 22 октября 1861 года, в день 50-летия Листа. Хотя Лист прибыл в Рим 21 октября, брак был невозможен из-за письма, которое накануне пришло самому Папе. Похоже, что и ее муж, и царь Россииудалось отменить разрешение на брак в Ватикане. Российское правительство также конфисковало несколько ее имений на польской Украине, что сделало ее последующий брак с кем-либо невозможным. [31]

Рим, Веймар, Будапешт [ править ]

Лист дает концерт для императора Франца Иосифа I на фортепиано Bösendorfer
Лист, фото (в зеркале) Франца Ханфштенгля, июнь 1867 г.

1860-е годы были периодом большой печали в личной жизни Листа. 13 декабря 1859 г. он потерял своего 20-летнего сына Даниэля, а 11 сентября 1862 г. умерла его 26-летняя дочь Бландин. В письмах друзьям Лист объявил, что уйдет к уединенной жизни. Он нашел его в монастыре Мадонна дель Росарио , недалеко от Рима, где 20 июня 1863 года он поселился в небольшой спартанской квартире. 23 июня 1857 г. он уже вступил в Третий Орден Святого Франциска . [32]

25 апреля 1865 года он принял постриг от кардинала Гогенлоэ . 31 июля 1865 года он получил четыре второстепенных ордена носильщика , лектора , экзорциста и послушника . После этого рукоположения его часто называли аббатом Листом. С 14 августа 1879 года он был назначен почетным канон из Альбано . [31]

Иногда Лист принимал участие в музыкальной жизни Рима. 26 марта 1863 года на концерте во Палаццо Альтьери он поставил программу духовной музыки. Были исполнены "Seligkeiten" его Christus-Oratorio и его "Cantico del Sol di Francesco d'Assisi", а также " Die Schöpfung" Гайдна и произведения И. С. Баха , Бетховена , Джоммелли , Мендельсона и Палестрины . 4 января 1866 года Лист поставил «Stabat mater» своей Christus-Oratorio , а 26 февраля 1866 года - симфонию Данте.. Было еще несколько подобных случаев, но по сравнению с продолжительностью пребывания Листа в Риме они были исключением.

В 1866 году Лист составил венгерскую церемонию коронации для Франца Иосифа и Елизаветы Баварской (лат. Missa coronationalis). Впервые месса была совершена 8 июня 1867 года на церемонии коронации в церкви Матьяша у Будайской крепости в шестичастной форме. После первого выступления был добавлен Offertory, а через два года - Gradual. [33]

Лист был приглашен обратно в Веймар в 1869 году для проведения мастер-классов по игре на фортепиано. Два года спустя его попросили сделать то же самое в Будапеште в Венгерской музыкальной академии . С тех пор и до конца своей жизни он совершал регулярные путешествия между Римом, Веймаром и Будапештом, продолжая то, что он называл «vie trifurquée», или трехсторонним существованием. Подсчитано, что Лист проезжал не менее 4000 миль в год в течение этого периода своей жизни - исключительный показатель, несмотря на его преклонный возраст и суровые условия дорожного и железнодорожного транспорта в 1870-х годах. [34]

Королевская музыкальная академия в Будапеште [ править ]

Музыкальная академия имени Ференца Листа в Будапеште

С начала 1860-х годов предпринимались попытки получить должность Листа в Венгрии. В 1871 году премьер-министр Венгрии Дьюла Андраши 4 июня 1871 года предпринял новую попытку написать письмо королю Венгрии (австрийскому императору Францу Иосифу I ) с просьбой о ежегодной субсидии в размере 4000 гульденов и звании «Königlicher Rat» («Königlicher Rat»). Коронный советник ») Листа, который в свою очередь навсегда поселился в Будапеште, руководя оркестром Национального театра, а также музыкальными учреждениями. [n 4]

План основания Королевской академии был согласован венгерским парламентом в 1872 году. В марте 1875 года Лист был назначен президентом. Академия была официально открыта 14 ноября 1875 года под руководством коллеги Листа Ференца Эркеля в качестве директора, Корнела Абраньи и Роберта Фолькмана . Сам Лист приехал в марте 1876 года, чтобы дать несколько уроков и благотворительный концерт. [ необходима цитата ]

Один из пианино Ференца Листа из его квартиры в Будапеште.

Несмотря на условия, при которых Лист был назначен «Königlicher Rat», он не руководил оркестром Национального театра и не поселился на постоянной основе в Венгрии. Обычно он приезжал в Будапешт в середине зимы. После одного-двух концертов своих учеников к началу весны он ушел. Он никогда не участвовал в выпускных экзаменах, которые проводились ежегодно летом. Некоторые ученики присоединились к урокам, которые Лист давал летом в Веймаре. [ необходима цитата ]

В 1873 году по случаю 50-летия Листа как артиста-исполнителя город Будапешт учредил "Franz Liszt Stiftung" ("Фонд Ференца Листа"), чтобы предоставить стипендии в размере 200 гульденов трем студентам Академии, показавшим отличные результаты. способности в отношении венгерской музыки. Только Лист решал вопрос о распределении этих стипендий.

Лист имел обыкновение объявлять всех учеников, которые принимали участие в его уроках, своими частными учениками. Как следствие, почти никто из них не платил Академии гонораров. Министерским приказом от 13 февраля 1884 г. было установлено, что все, кто принимал участие в уроках Листа, должны были платить ежегодный сбор в размере 30 гульденов. Фактически, Академия в любом случае приносила чистую прибыль, поскольку Лист жертвовал доход от своих благотворительных концертов.

Последние годы [ править ]

Лист в марте 1886 года, за четыре месяца до смерти, сфотографировал Надар.

Лист упал с лестницы отеля в Веймаре 2 июля 1881 года. Хотя друзья и коллеги заметили опухоль на его ступнях и ногах, когда он прибыл в Веймар в предыдущем месяце (признак возможной застойной сердечной недостаточности ), он был хорошее здоровье до этого момента и по-прежнему был в форме и активен. После аварии он был обездвижен на восемь недель и так и не смог полностью оправиться от нее. Проявился ряд недугов - водянка , астма , бессонница , катаракта левого глаза и порок сердца. Последнее в конечном итоге способствовало смерти Листа. Его все больше мучили чувства отчаяния, отчаяния и озабоченности смертью - чувства, которые он выражал в своихработает с этого периода . Как он сказал Лине Раманн : «Я несу глубокую печаль сердца, которая время от времени должна вырываться из звуков». [35]

13 января 1886 года, когда Клод Дебюсси останавливался на вилле Медичи в Риме, Лист встретил его там с Полем Видалем и Виктором Гербертом . Лист сыграл Au bord d'une source из своей Années de pèlerinage , а также его аранжировку Ave Maria Шуберта для музыкантов. Позднее Дебюсси описывал педалирование Листа как «форму дыхания». Дебюсси и Видаль исполнили фортепианную дуэтную аранжировку Симфонии Фауста Листа ; якобы при этом Лист заснул. [36]

Композитор Камилла Сен-Санс , старый друг, которого Лист однажды назвал «величайшим органистом в мире», посвятил Листу свою симфонию № 3 «Органная симфония» ; Премьера его состоялась в Лондоне всего за несколько недель до смерти посвященного.

Лист умер в Байройте, Германия, 31 июля 1886 года в возрасте 74 лет, официально в результате пневмонии , которой он, возможно, заразился во время Байройтского фестиваля, устроенного его дочерью Козимой . Были заданы вопросы о том, сыграла ли медицинская халатность свою роль в его смерти. [37] Он был похоронен 3 августа 1886 года на муниципальном кладбище Байройта против его воли. [38]

Пианист [ править ]

Многие музыканты считают Листа величайшим пианистом из когда-либо живших. [39] [40] Критик Питер Дж. Дэвис высказал мнение: «Возможно [Лист] не был самым выдающимся виртуозом из когда-либо живших, но его аудитория считала его таковым». [41]

Стиль исполнения [ править ]

Есть несколько хороших источников, которые дают представление о том, как на самом деле звучал Лист с 1820-х годов, если таковые имеются. Карл Черни утверждал, что Лист был прирожденным человеком, который играл в соответствии с чувствами, и отзывы о его концертах особенно хвалят блеск, силу и точность его игры. По крайней мере, один также упоминает его способность сохранять абсолютный темп, [42] что может быть вызвано настойчивостью его отца на занятиях с метрономом. [43] Его репертуар тогда состоял в основном из произведений в стиле блестящей венской школы, таких как концерты Гуммеля и произведения его бывшего учителя Черни, и его концерты часто включали в себя возможность мальчика продемонстрировать свое мастерство в импровизации. Лист обладал выдающимися навыками чтения с листа.[44]

Франц Лист фантазировать на фортепиано (1840 г.), по Danhauser заказу Conrad Graf . На воображаемом собрании изображены сидящие Альфред де Мюссе или Александр Дюма , Жорж Санд , Лист, Мария д'Агулт ; стоящий Гектор Берлиоз или Виктор Гюго , Никколо Паганини , Джоакино Россини ; бюст Бетховена на рояле («Граф»), портрет лорда Байрона на стене и статуя Жанны д'Арк слева. [45] [46] [47]

После смерти отца Листа в 1827 году и его перерыва в жизни гастрольного виртуоза, игра Листа, вероятно, постепенно приобрела более личный стиль. Одно из наиболее подробных описаний его игры того времени относится к зиме 1831–1832 годов, когда он зарабатывал себе на жизнь в основном учителем в Париже. Среди его учениц была Валери Буассье, мать которой Кэролайн вела тщательный дневник уроков:

В игре М. Листа есть заброшенность, раскрепощенное чувство, но даже когда оно становится стремительным и энергичным в его фортиссимо, все же без резкости и сухости. [...] [Он] извлекает из фортепиано более чистые, мягкие и сильные тоны, чем кто-либо мог; его прикосновения обладают неописуемым очарованием. [...] Он враг притворных, неестественных, искаженных выражений лиц. Больше всего он хочет правды в музыкальных чувствах, поэтому он психологически исследует свои эмоции, чтобы передать их такими, какие они есть. Таким образом, за сильным выражением лица часто следует чувство усталости и уныния, своего рода холодность, потому что так устроена природа.

Пресса иногда высмеивала Листа за мимику и жесты за фортепиано. [n 5] Также были отмечены экстравагантные вольности, которые он мог использовать с текстом партитуры. Берлиоз рассказывает, как Лист добавлял каденции, тремоло и трели, когда играл первую часть Лунной сонаты Бетховена и создавал драматическую сцену, изменяя темп между Ларго и Престо. [n 6] В своем письме Бакалавриата Жорж Санду в начале 1837 года Лист признал, что сделал это, чтобы вызвать аплодисменты, и пообещал с тех пор следовать как букве, так и духу партитуры. Однако обсуждается, в какой степени он выполнил свое обещание. К июлю 1840 года британская газета The Times мог еще сообщить:

Его исполнение началось с фуги ми минор Генделя, которую Лист сыграл с избеганием всего, что приближалось к мерзкому орнаменту, и практически без каких-либо дополнений, кроме множества соответствующих гармоний, бросающих сияние цвета на красоту композиции и вливающихся в нее. дух, который он никогда прежде не получал ни от кого. [48]

Репертуар [ править ]

За годы своего путешествия-виртуоза Лист исполнил огромное количество музыки по всей Европе [49], но его основной репертуар всегда был сосредоточен на его собственных сочинениях, пересказах и транскрипциях. Из немецких концертов Листа между 1840 и 1845 годами пятью наиболее часто исполняемыми произведениями были Grand galop chromatique , Erlkönig Шуберта (в транскрипции Листа), Réminiscences de Don Juan , Réminiscences de Robert le Diable и Réminiscences de Lucia di Lammermoor . [50] Среди произведений других композиторов были « Приглашение на танец» Вебера , мазурки Шопена. , это этюды таких композиторов, как Игнац Мошелес , Шопен и Фердинанд Хиллер , а также основные произведения Бетховена, Шумана, Вебера и Хаммеля, а иногда даже отрывки из Баха, Генделя и Скарлатти.

Большинство концертов проводились совместно с другими артистами, поэтому Лист также часто аккомпанировал певцам, играл в камерной музыке или исполнял произведения с оркестром в дополнение к своей сольной партии. Часто исполняемые произведения включают Концертстюк Вебера , Императорский концерт Бетховена и Хоровую фантазию , а также переработанный Листом Гексамерон для фортепиано с оркестром. В его репертуар камерной музыки входили Септет Иоганна Непомука Гуммеля , Трио эрцгерцогов Бетховена . и Крейцерова соната, а также большой выбор песен таких композиторов, как Джоакино Россини , Гаэтано Доницетти , Бетховен и особенноФранц Шуберт . На некоторых концертах Лист не мог найти музыкантов, с которыми можно было бы разделить программу, и поэтому был одним из первых, кто дал сольные фортепианные концерты в современном понимании этого слова. Этот термин был придуман издателем Фредериком Билом, который предложил его для концерта Листа в зале Hanover Square Rooms в Лондоне 9 июня 1840 года [51], хотя Лист уже давал концерты один к марту 1839 года [52].

Инструменты [ править ]

Среди фортепиано композитора в Веймаре были Erard , в Alexandre «пиано-орган», [53] Bechstein пианино, Бетховена Broadwood великий и Boisselot . Известно, что Лист использовал фортепиано Буассело во время своего турне по Португалии [54], а затем, в 1847 году, в поездке в Киев и Одессу. Лист хранил пианино в своей резиденции на вилле Альтенбург в Веймаре. [53] На данный момент этот инструмент не пригоден для игры, и в 2011 году по приказу Klassik Stiftung Weimar современный строитель Пол МакНалти сделал копию фортепиано Буассело, которое сейчас выставлено рядом с оригинальным инструментом Листа. . [55]

Музыкальные произведения [ править ]

Основная статья: Музыкальные произведения Ференца Листа
Смотрите также: Список произведений Ференца Листа

Лист был плодовитым композитором. Он наиболее известен своей фортепианной музыкой, но он также писал для оркестра и для других ансамблей, практически всегда включая клавишные. Его фортепианные произведения часто отличаются своей сложностью. Некоторые из его работ являются программными , основанными на внемузыкальных мотивах, таких как поэзия или искусство. Листу приписывают создание симфонической поэмы .

Фортепианная музыка [ править ]

Самая большая и самая известная часть музыки Листа - его оригинальные фортепианные произведения. Его тщательно переработанный шедевр " Années de pèlerinage " ("Годы паломничества"), возможно, включает его самые провокационные и волнующие произведения. Этот набор из трех люксов варьируется от виртуозного исполнения Suisse Orage (Шторм) до тонких и творческих визуализаций произведений искусства Микеланджело и Рафаэля.во втором сете. "Années" содержит некоторые пьесы, которые являются вольными транскрипциями собственных ранних сочинений Листа; первый "год" воссоздает его ранние пьесы из "Album d'un voyageur", в то время как вторая книга включает в себя переустановку транскрипций его собственных песен, когда-то отдельно опубликованных как "Tre sonetti di Petrarca" ("Три сонета Петрарки"). Относительная неясность подавляющего большинства его работ может быть объяснена огромным количеством сочиненных им произведений и уровнем технической сложности, присущей большей части его сочинений.

Фортепианные произведения Листа обычно делятся на две категории. С одной стороны, это «оригинальные произведения», а с другой - «транскрипции», «пересказы» или «фантазии» на произведения других композиторов. Примерами первой категории являются произведения, такие как произведение « Поэтические гармонии и религия» (май 1833 г.) и « Соната для фортепиано» си минор (1853 г.). Транскрипции Листа песен Шуберта, его фантазии об оперных мелодиях и его фортепианные аранжировки симфоний Берлиоза и Бетховена являются примерами из второй категории. В качестве особого случая Лист также делал фортепианные аранжировки своих инструментальных и вокальных произведений. Примеры такого рода - аранжировка второй части «Гретхен».его Симфонии Фауста и первой "Мефисто Вальс », а также« Liebesträume No. 3 »и два тома его« Buch der Lieder ».

Транскрипции [ править ]

Основная статья: Транскрипции Ференца Листа

Лист написал значительное количество фортепианных транскрипций самых разных музыкальных произведений. Действительно, около половины его произведений - это аранжировки на музыку других композиторов. [56] Он сам сыграл многих из них в знаменитых спектаклях. В середине 19 века оркестровые выступления были гораздо менее распространены, чем сегодня, и вообще были недоступны за пределами крупных городов; таким образом, транскрипции Листа сыграли важную роль в популяризации широкого спектра музыки, например симфоний Бетховена . [57] Пианист Cyprien Katsaris заявил, что он предпочитает транскрипции Симфоний Листа оригиналам, [ цитата необходима ] и Hans von Bülowпризнал, что транскрипция Листа его Dante Sonett "Tanto gentile" была намного более изысканной, чем оригинал, который он сам сочинил. [n 7] Транскрипции Листа песен Шуберта, его фантазии об оперных мелодиях и его фортепианные аранжировки симфоний Берлиоза и Бетховена - другие известные примеры фортепианных транскрипций.

Помимо фортепианных транскрипций, Лист также переписал около десятка произведений для органа, таких как увертюра Отто Николая на церковном фестивале на хорал «Ein feste Burg» , мотет Орландо ди Лассо Regina coeli , некоторые прелюдии Шопена и отрывки из Кантата № 21 Баха и Тангейзер Вагнера . [58]

Органная музыка [ править ]

Лист написал два своих крупнейших органных произведения между 1850 и 1855 годами, когда жил в Веймаре, городе с давними традициями органной музыки, в первую очередь И. С. Баха. Хамфри Сирл называет эти произведения - Фантазию и фугу на хорале Ad nos, ad salutarem undam и Прелюдию и фугу на БАХе - «единственными важными оригинальными сочинениями для органа» Листа [59], а Дерек Уотсон в своем Листе 1989 года: считал их одними из самых значительных органных произведений девятнадцатого века, предвещая работы таких ключевых музыкантов-органистов, как Регер, Франк и Сен-Санс, среди других. [60] Рекламные номерапредставляет собой расширенную фантазию, адажио и фугу, длящиеся более получаса, а прелюдия и фуга на BACH включают хроматическое письмо, которое иногда лишает смысла тональность. Лист также написал монументальный набор вариаций первой части припева второй части из кантаты Баха Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12 (которую Бах позже переработал как Распятие в мессе си минор ), которую он сочинил после смерть его дочери в 1862 году. [31] Он также написал Реквием для органа соло, предназначенный для литургического исполнения вместе с речью Реквием Мессы. [59]

Лидер [ править ]

Ференц Лист написал около шести десятков оригинальных песен в сопровождении фортепиано. В большинстве случаев тексты были на немецком или французском языках, но есть также несколько песен на итальянском и венгерском языках и одна песня на английском языке. Лист начал с песни «Angiolin dal biondo crin» в 1839 году, а к 1844 году написал около двух десятков песен. Некоторые из них были опубликованы отдельными произведениями. Кроме того, существовала серия Buch der Lieder 1843–1844 годов . Сериал планировался в трех томах, по шесть песен в каждом, но вышло только два тома.

Сегодня песни Листа относительно малоизвестны. Песня «Ich möchte hingehn» иногда цитируется из-за одного такта, который напоминает начальный мотив « Тристана и Изольды» Вагнера . Часто утверждают, что Лист написал этот мотив за десять лет до того, как Вагнер начал работу над Тристаном в 1857 году. [N 8] Первоначальная версия «Ich möchte hingehn» определенно была написана в 1844 или 1845 году; однако есть четыре рукописи, и только одна, копия Августа Конради , содержит полосу с мотивом Тристана . Он на обложке в руке Листа.Так как во второй половине 1858 года Лист готовил свои песни к изданию, и он тогда как раз получил первый акт Вагнера.Тристан , наиболее вероятно, что версия на вставке была цитатой из Вагнера. [n 9]

Программная музыка [ править ]

Лист в некоторых своих работах поддерживал относительно новую идею программной музыки, то есть музыки, предназначенной для пробуждения внемузыкальных идей, таких как изображение пейзажа, стихотворения, определенного персонажа или персонажа. (Напротив, абсолютная музыка стоит сама по себе и предназначена для того, чтобы ее ценили без какой-либо конкретной ссылки на внешний мир.)

Собственную точку зрения Листа на программную музыку для времен его юности можно почерпнуть из предисловия к « Альбому путешествий» (1837). В соответствии с этим пейзаж может вызывать определенное настроение. Поскольку музыкальное произведение также могло вызывать настроение, можно было вообразить таинственное сходство с ландшафтом. В этом смысле музыка не будет рисовать пейзаж, но она будет соответствовать ландшафту в третьей категории - настроении.

В июле 1854 года Лист заявил в своем эссе о Берлиозе и Гарольде в Италии, что не вся музыка является программной. Если в пылу дискуссии кто-то зайдет так далеко, что станет утверждать обратное, было бы лучше отбросить все идеи программной музыки. Но можно было бы прибегнуть к таким средствам, как гармония, модуляция, ритм, инструментарий и другие, чтобы позволить музыкальному мотиву пережить судьбу. В любом случае программу следует добавлять к музыкальному произведению только в том случае, если это необходимо для адекватного понимания этого произведения.

Еще позже, в письме Мари д'Агу от 15 ноября 1864 года, Лист писал:

Без каких-либо оговорок я полностью подписываюсь под правилом, о котором вы так любезно хотите напомнить мне, что музыкальные произведения, которые в общем смысле следуют программе, должны воздействовать на воображение и эмоции независимо от какой-либо программы. Другими словами: вся красивая музыка должна быть первоклассной и всегда соответствовать абсолютным музыкальным правилам, которые нельзя нарушать или предписывать. [n 10]

Симфонические стихи [ править ]

Смотрите также: Симфонические стихи (Лист)
Die Hunnenschlacht , нарисованный Вильгельмом фон Каульбахом , который, в свою очередь, вдохновил на создание одной из симфонических поэм Листа.

Симфоническая поэма или тональная поэма - это произведение оркестровой музыки в одном движении, в котором некоторая внемузыкальная программа содержит повествовательный или иллюстративный элемент. Эта программа может быть взята из стихотворения, рассказа или романа, картины или другого источника. Этот термин впервые применил Лист к его 13 одночастным оркестровым произведениям в этом ключе. Они не были чисто симфоническими движениями в классическом смысле, потому что они имели дело с описательными предметами, взятыми из мифологии , романтической литературы, новейшей истории или творческой фантазии. Другими словами, эти работы были скорее программными, чем абстрактными. [61] Форма была прямым продуктом романтизма.который поощрял литературные, живописные и драматические ассоциации в музыке. Во второй половине XIX века он превратился в важную форму программной музыки. [62]

Первые 12 симфонических поэм были написаны в десятилетие 1848–1858 гг. (Хотя некоторые используют материал, задуманный ранее); еще одна, Von der Wiege bis zum Grabe ( От колыбели до могилы ), последовала в 1882 году. Согласно Хью Макдональду в «Словаре музыки и музыкантов New Grove », намерение Листа состояло в том, чтобы эти монолитные произведения «отображали традиционная логика симфонической мысли ». [63] Эта логика, воплощенная в форме сонаты как музыкальное развитие , традиционно была раскрытием скрытых возможностей в данных темах в ритме, мелодии и гармонии., либо частично, либо полностью, поскольку им было разрешено объединяться, разделяться и контрастировать друг с другом. [64] К появившемуся в результате чувству борьбы Бетховен добавил интенсивность чувства и вовлеченность своей аудитории в это чувство, начиная с Симфонии « Героическая», чтобы использовать элементы музыкального ремесла - мелодию , бас , контрапункт , ритм и гармонию. - в новом синтезе элементов с этой целью. [65]

В симфонической поэме Лист попытался расширить это оживление природы музыкального дискурса и добавить к нему романтический идеал примирения классических формальных принципов с внешними литературными концепциями. Для этого он сочетал элементы увертюры и симфонии с элементами описания, приближаясь по форме и масштабу к первым симфоническим частям. [62] Показывая чрезвычайно творческие поправки к форме сонаты, Лист использовал композиционные приемы, такие как циклическая форма , мотивы и тематическая трансформация, чтобы придать этим произведениям дополнительную связность. [66]Их композиция оказалась сложной, требуя непрерывного процесса творческих экспериментов, который включал множество этапов композиции, репетиции и доработки, чтобы достичь версии, в которой различные части музыкальной формы кажутся сбалансированными. [67]

Поздние работы [ править ]

Смотрите также: Поздние произведения Ференца Листа

С некоторыми работами конца Веймарских лет Лист все больше и больше отходил от музыкального вкуса своего времени. Ранним примером является мелодрама «Der traurige Mönch» («Печальный монах») по стихотворению Николауса Ленау , написанное в начале октября 1860 года. В то время как в 19 веке гармонии обычно рассматривались как мажорные или второстепенные трезвучия, к которым могли быть добавлены диссонансы , Лист использовал расширенное трезвучие в качестве центрального аккорда.

Больше примеров можно найти в третьем томе Анне де Пелеринаж Листа . «Les Jeux d'Eaux à la Villa d'Este» («Фонтаны виллы д'Эсте »), написанная в сентябре 1877 года, предвещает импрессионизм произведений Клода Дебюсси и Мориса Равеля на похожие сюжеты . Другие произведения, такие как «Похоронный марш, Память Максимилиана I, Empereur du Mexique» («Похоронный марш памяти Максимилиана I, императора Мексики») [n 11], сочиненные в 1867 году, тем не менее, не имеют стилистических параллелей XIX и XX вв.

На более позднем этапе Лист экспериментировал с «запретными» вещами, такими как параллельные 5-е в «Csárdás macabre» [n 12] и атональность в « Bagatelle sans tonalité» («Багатель без тональности»). Такие пьесы, как «2-й Мефисто-вальс», нетрадиционны из-за многочисленных повторений коротких мотивов. Также демонстрируют экспериментальные характеристики Via crucis 1878 года и Unstern! , Nuages ​​gris и две работы под названием La lugubre gondola 1880-х годов.

Литературные произведения [ править ]

Помимо музыкальных произведений Лист писал эссе на многие темы. Наиболее важным для понимания его развития является серия статей «De la position des artistes» («О положении художников»), которая была опубликована в Parisian Gazette musicale в 1835 году. Зимой 1835–36 гг., Во время пребывания Листа в Женеве. , последовало еще около полудюжины эссе. Одна из них, которая должна была выйти под псевдонимом «Эмм Прим», была посвящена собственным произведениям Листа. Оно было отправлено Морису Шлезингеру, редактору " Gazette musicale" . Однако Шлезингер, следуя совету Берлиоза, не опубликовал его. [n 13] В начале 1837 года Лист опубликовал обзор некоторых фортепианных произведений Сигизмонда Тальберга.. Обзор спровоцировал грандиозный скандал. [n 14] Лист также опубликовал серию сочинений под названием «Письма бакалавра», закончившуюся в 1841 году.

В годы Веймара Лист написал серию эссе об операх, от Глюка до Вагнера . Лист также писал эссе о Берлиозе и симфонии Гарольда в Италии , Роберте и Кларе Шуманы , ноктюрнах Джона Филда , песнях Роберта Франца , запланированном фонде Гете в Веймаре и на другие темы. В дополнении к эссе, Лист написал биографию своего собрата композитора Фредерик Шопен , Жизнь Шопена , [68] , а также книгу о Romanis (цыгане) и их музыке в Венгрии.

Хотя все эти литературные произведения были опубликованы под именем Листа, не совсем ясно, какие части из них он написал сам. Из его писем известно, что еще в юности он сотрудничал с Мари д'Агу. В годы Веймара ему помогала принцесса Витгенштейн. В большинстве случаев рукописи исчезли, так что трудно определить, какие из литературных произведений Листа на самом деле были его собственными. Однако до конца своей жизни Лист считал, что именно он несет ответственность за содержание этих литературных произведений.

По крайней мере до 1885 года Лист работал над трактатом о современной гармонии. Пианист Артур Фридхейм , который также был личным секретарем Листа, вспомнил, что видел его среди бумаг Листа в Веймаре. Лист сказал Фридхейму, что еще не пришло время опубликовать рукопись под названием « Очерки гармонии будущего» . К сожалению, этот трактат утерян.

Наследие [ править ]

Хотя был период, когда многие считали работы Листа «кричащими» или поверхностными, сейчас считается, что многие из сочинений Листа, такие как Nuages ​​gris , Les jeux d'eaux à la villa d'Este и т. Д., Содержат параллельные квинты. , полнотонная шкала, параллельные уменьшенные и увеличенные трезвучия и неразрешенные диссонансы, предвосхитили музыку двадцатого века и оказали на нее влияние, такую ​​как музыка Дебюсси, Равеля и Белы Бартока . [69]

Ученики Листа [ править ]

Для заметных учеников Листа см. Список учеников музыки по учителю: от K до M § Ференц Лист .

Ранние ученики [ править ]

С 1827 года Лист давал уроки композиции и игры на фортепиано. Он написал 23 декабря 1829 года, что его расписание было настолько насыщено уроками, что каждый день, с половины девятого утра до 10 вечера, он едва мог дышать. [n 15] Большинство учеников Листа того периода были любителями, но были и те, кто сделал профессиональную карьеру. Примером первой является Валери Буасье , позднее графиня де Гаспарен. Примерами последних являются Юлиус Эйхберг , Пьер Вольф и Герман Коэн . Зимой 1835–1836 годов они были коллегами Листа по Женевской консерватории . Затем Вольф уехал в Санкт-Петербург .

За годы своих гастролей Лист дал всего несколько уроков студентам, включая Иоганна Непумука Дункля и Вильгельма фон Ленца . Весной 1844 года в Дрездене Лист познакомился с молодым Гансом фон Бюловым , своим более поздним зятем.

Поздние студенты [ править ]

После того, как Лист поселился в Веймаре, число его учеников неуклонно росло. К его смерти в 1886 году было несколько сотен человек, которых в некотором смысле можно было бы считать его учениками. Август Гёллерих опубликовал их обширный каталог. [n 16] В примечании он добавил замечание о том, что принял коннотацию слова «студент» в самом широком смысле. Как следствие, его каталог включает имена пианистов, скрипачей, виолончелистов, арфистов, органистов, композиторов, дирижеров, певцов и даже писателей.

Каталог Людвига Ноля был одобрен и исправлен Листом в сентябре 1881 года. [N 17] Это дало 48 имен, в том числе: Карл Берманн , Франц Бендель , Ганс фон Бронсарт , Ганс фон Бюлов , Юлиус Эйхберг , Артур Фридхейм , Карл Клиндворт , Уильям Мейсон , Софи Ментер , Карл Полиг , Дионис Прукнер , Юлиус Рубке , Эдуард Ройсс , Джованни Сгамбати , Карл Таузиг , Вера Тиманова , Юзеф Венявский , Александр Винтербергер и Юлиуш Зарембски . В каталоге Нола опущены, среди прочего, Кароли Аггази и Агнес Стрит-Клиндворт .

К 1886 году, аналогичный каталог был бы гораздо больше, в том числе такие имена, как Eugen d'Albert , Конрад Анзорге , Вальтер Bache , Уильям Dayas , август Göllerich , Карл Лачмунд , Хосе Vianna да Мотта , Мориц Розенталь , Эмиль Зауэр , Александр Зилоти , Бернхард Ставенхаген , Август Страдаль , Иштван Томан и Беттина Уокер . [70]

Некоторые ученики Листа разочаровались в нем. [n 18] Примером может служить Эжен д'Альбер, который в конечном итоге был почти во враждебных отношениях с Листом. [n 19] Феликс Дрезеке , который присоединился к кругу вокруг Листа в Веймаре в 1857 году, является другим примером.

Подход Листа к обучению [ править ]

Лист дал своим ученикам небольшой технический совет, ожидая, что они, как он выразился, «постирают свое грязное белье дома». Вместо этого он сосредоточился на музыкальной интерпретации с комбинацией анекдота, метафоры и остроумия. Он посоветовал одному студенту, прослушавшему вступительные аккорды Вальдштейновской сонаты Бетховена , «Не рубить нам бифштексы». Другому, кто размыл ритм в « Gnomenreigen» Листа (обычно это делается слишком быстро проигрывая пьесу в присутствии композитора): «Вот и все, снова смешиваем салат». Лист также хотел избежать создания копий самого себя; скорее, он верил в сохранение художественной индивидуальности. [71]

Лист не взимал плату за уроки. Он был обеспокоен, когда немецкие газеты опубликовали подробности завещания педагога Теодора Куллака , показав, что Куллак заработал более миллиона баллов за преподавание. «Как художник, вы не заработаете миллион марок, не принеся жертв на алтаре искусства», - сказал Лист своему биографу Лине Раманн . Карл Черни , однако, взимал высокую плату за уроки и даже уволил Стивена Хеллера, когда тот был не в состоянии оплачивать уроки. [ необходима цитата ] Лист очень нежно отзывался о своем бывшем учителе, который давал уроки Листу бесплатно, которому Лист посвятил свои Трансцендентальные этюды. Он написал в Allgemeine musikalische Zeitung , призывая сыновей Куллака создать фонд для нуждающихся музыкантов, как часто делал сам Лист. [34]

Образы в фильмах [ править ]

Персонаж Листа был изображен Клаудио Аррау в « Мечтах о любви» (1935); по Брэндон Херст в 1938 фильм Суэц ; по Фриц Лейбер в 1943 фильма Призрак оперы ; по Стивен Бекасси в 1945 фильме песню Remember ; по Генри Даньелла в 1947 фильм Песнь любви ; от Святослава Рихтера в 1952 г. фильм Глинки - композитор ; по Уиллам Квадфлайекли в Max Офульс «s 1955 фильма Лола Монтес ; по Карлос Томпсон в 1955 году фильмаВолшебный огонь ; по Дирк Богард в 1960 фильм Песня Без Конца ; от Джереми Айронс в 1974 BBC Television серии Notorious женщины ; по Долтри в 1975 Кен Рассел фильма Листомания ; от Антона Диффринга в 1986 франко-немецкого фильме Wahnfried режиссера Питер Patzak ; и Джулианом Сэндсом в британско-американском фильме 1991 года « Экспромт» . [72]

См. Также [ править ]

  • Книга Википедии: Ференц Лист
  • Война романтиков

Заметки [ править ]

  1. ^ Венгерский паспорт Листа пишется его по именикак «Ференц». Орфографическая реформа венгерского языка в 1922 году (через 36 лет после смерти Листа) изменила букву «cz» на просто «c» во всех словах, кроме фамилий; это привело к тому, что настоящее имя Листа в современном венгерском языке переводится как «Ференц». С 1859 по 1867 год он официально был Францем Риттером фон Листом ; он был назначен Риттером (рыцарем) императором Франциском Иосифом I в 1859 году, но никогда не использовал этот дворянский титул публично. Этот титул был необходим, чтобы выйти замуж за принцессу Каролин цу Сайн-Витгенштейн, не теряя при этом своих привилегий, но после того, как брак распался,Франц фон Лист .
  2. ^ Его место рождения теперь музей. На протяжении всей своей жизни он утверждал, что был мадьяром , а не немцем, и называл Венгрию своей родиной. Позже, когда он давал благотворительные концерты в Венгрии, он иногда появлялся в национальной одежде ( Walker 1987 , стр. 48).
  3. ↑ На втором концерте 13 апреля 1823 года Бетховен, по слухам, поцеловал Листа в лоб. Хотя сам Лист позже рассказывал эту историю, этот инцидент мог произойти по другому поводу. Тем не менее Лист считал это формой художественного крещения ( Searle , 11:29).
  4. ^ См .: Prahács 1966 , p. 353, п. 1 к письму 221.
  5. ^ Например, см .: Duverger, Franz Liszt , p. 140.
  6. ↑ См. Эссе Берлиоза о трио и сонатах Бетховена в: Musikalische Streifzüge , пер. Эли Эллес, Лейпциг, 1912, стр. 52ff.
  7. ↑ Сравните его письмо с Луизой фон Вельц от 13 декабря 1875 г. в: Bülow, Hans von: Briefe , Band 5, ed. Мари фон Бюлов, Лейпциг 1904, стр. 321.
  8. ^ Например, сравните Raabe 1931 , p. 127, и Уокер 1987 , стр. 408.
  9. ^ Сравните обсуждение в: Mueller, Rena Charin: Sketchbook Листа "Tasso": Исследования в источниках и исправлениях , докторская диссертация, Нью-Йоркский университет 1986, стр. 118 и далее.
  10. ^ Перевод с французского, после: Лист & д'Аг 1934 , с. 411
  11. ^ Надпись «В Magnisдр voluisse сидела есть» ( «В больших вещах, чтобы пожелали им достаточно») были в молодости Листа коррелируют со своим другом Феликсом Лихновским.
  12. ↑ Лист написал на обложке рукописи: «Darf man solch ein Ding schreiben oder anhören?» («Можно ли такое писать или слушать?»)
  13. ↑ См. Письмо Берлиоза Листу от 28 апреля 1836 г. в: Berlioz, Hector: Correspondance générale II, 1832–1842, éditée sous la direction de Pierre Citron, Paris 1975, p. 295.
  14. ↑ Например, см. Письмо Листа И. В. фон Василевскому от 9 января 1857 г. в: La Mara (ed.): Liszts Briefe, Band 1 , в переводе Констанс Баш , № 171.
  15. ↑ См .: La Mara (ed.) Liszts Briefe , Band 1, переведенная на английский язык Констанс Бач , № 2.
  16. ^ См: Göllerich й ., Стр 131ff. Согласно примечанию Гёллериха, его каталог был наиболее полным из всех существовавших на тот момент.
  17. ^ См: Нол - е ., Стр 112ff. В книгу входит факсимиле письма Листа Ною от 29 сентября 1881 года, в котором Лист одобрил каталог. Письмо Листа также включает его предложения относительно порядка имен.
  18. ↑ См .: Страдал, 1929 , стр. 158
  19. ↑ Например, см .: Ramann 1983 , p. 341.

Ссылки [ править ]

  1. ^ «20 величайших пианистов всех времен» . Классическая музыка . Проверено 27 июня 2020 .
  2. ^ Сирл , 11:29.
  3. ↑ Searle , 11: 28–29.
  4. ^ Генеалогия семьи Листов : брак Марии Анны Лагер и Адама Листа: pfarre-paudorf.com
  5. ^ Раманн, Лина. Ференц Лист, художник и человек . Лондон, WH Allen & co. п. 23. ISBN 978-1-330-07220-2. Проверено 5 марта 2021 года .
  6. ^ Раманн, Лина. Ференц Лист, художник и человек . Лондон, WH Allen & co. С. 45–46. ISBN 978-1-330-07220-2. Проверено 5 марта 2021 года .
  7. ^ Б с д е е г Searle , 11:30
  8. Перейти ↑ Walker 1987 , p. 131.
  9. ^ "Saint Cricq - Подробная информация о романе 1828 года между Ференцем Листом и графиней Каролиной де Сен-Крик" .
  10. Перейти ↑ Walker 1987 , pp. 137–138.
  11. ^ Дата известна из карманного календаря Листа.
  12. ^ Walker 1987 , стр. 161-167.
  13. Перейти ↑ Walker 1987 , p. 180.
  14. ^ Длядополнительной информации см: Боры 1930 ., Стр 50ff
  15. ^ Burkholder, J. Peter (2014). Северная антология западной музыки . п. 417. ISBN 978-0-393-92162-5.
  16. Перейти ↑ Walker 1987 , p. 285.
  17. ^ Хилмс, Оливер (2016). Ференц Лист: музыкант, знаменитость, суперзвезда . Издательство Йельского университета. п. 71. ISBN 978-0-300-18293-4.
  18. ^ Hensher, Филипп (29 июля 2016). «Ференц Лист: музыкант, знаменитость, суперзвезда. Обзор Оливера Хилмеса - человека, изменившего музыку» . Хранитель .
  19. ^ Gienow-Хехт, Джессика C. E (2009). Звуковая дипломатия: музыка и эмоции в трансатлантических отношениях, 1850–1920 гг . п. 62.
  20. ^ Бертон-Хилл, Милосердие. «Забудьте о Битлз - Листа была музыка в первый„Суперзвезда “ » .
  21. ^ Hilmes, Оливер (2009). Ференц Лист: музыкант, знаменитость, суперзвезда . Йельский университет. п. 73. ISBN 978-0-300-18293-4.
  22. ^ Huneker 1911 , стр. 389-390.
  23. ^ Lipsius Biografie Fr. Лист Porträt Klinkuht Musik Wesenberg Санкт-Петербург 1886 [ полная ссылка ]
  24. ^ Бертон-Хилл, Милосердие. «Забудьте о Битлз - Лист была музыка в первой„суперзвездой “ » . Дата обращения 19 августа 2016 .
  25. Перейти ↑ Walker 1987 , p. 289.
  26. ^ Хамфри Сирл, Музыка Листа , стр. 131
  27. Перейти ↑ Walker 1987 , p. 188.
  28. Перейти ↑ Walker 1987 , p. 290.
  29. ^ Сирл , 11:31.
  30. Перейти ↑ Walker 1987 , p. 442.
  31. ^ a b c Экхардт, Мюллер и Уокер 2001
  32. Перейти ↑ Burger 1986 , 209.
  33. ^ Майкл Фенд, Мишель Нуарэ: Музыкальное образование в Европе (1770–1914): композиционные, институциональные и политические проблемы (Том II) с. 542
  34. ^ a b Экхардт, Мюллер и Уокер 2001 , 14: 781
  35. Перейти ↑ Walker 1997 , p. [ необходима страница ] .
  36. ^ Walker 1997 , стр. 475-476.
  37. Перейти ↑ Walker 1997 , p. 508, стр. 515 с п. 18 ..
  38. ^ Алан Уокер , изд. (2002). Смерть Ференца Листа: на основе неопубликованного дневника его ученицы Лины Шмальхаузен . Издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-4076-2.[ требуется страница ] [ требуется цитата для проверки ]
  39. ^ Хинсон, Морис (1997). Знакомство с великими композиторами: Репертуар, книга 1 . Альфред Музыка.
  40. ^ Бертон-Хилл, Милосердие. «Забудьте о Битлз» . 17 августа 2016 . BBC . Проверено 3 января 2018 .
  41. ↑ Дэвис, Питер Г. (16 марта 1987 г.). «Хит Лист» . Нью-Йорк . С. 68, 75 . Проверено 3 января 2021 года .
  42. ↑ Рецензия на концерт в Марселе 11 апреля 1826 г., перепечатанная в Экхардте, Мария: Лист в Марселе, в: Studia Musicologica Academiae Scientarum Hungaricae 24 (1982), стр. 165
  43. ↑ См. Письмо Адама Листа Черни от 29 июля 1824 г. в Burger 1986 , 36.
  44. ^ Лист, Франц (1971). Лист - Технические упражнения (Полное) . Издательство Альфред Мьюзик. ISBN 978-0-7390-2212-2 - через Google Книги.
  45. ^ После золотого века: романтическая пианизма и современного исполнения по Кеннет Гамильтон , стр. 83, Oxford University Press 2008, ISBN 978-0-19-517826-5 
  46. ^ "Лист за фортепиано" Эдварда Свенсона, июнь 2006 г.
  47. ^ "Die Bildagentur bpk ist ein zentraler Mediendienstleister Aller Einrichtungen der Stiftung Preußischer Kulturbesitz sowie weiterer führender Kultureinrichtungen des In- und Auslands" . Архивировано из оригинала на 30 июня 2012 года . Проверено 20 сентября 2009 года .
  48. ^ "Преамбула Листа", The Times , 2 июля 1840. с. 6
  49. ↑ Сравните: Walker 1987.
  50. ^ Сравните: Saffle 1994 ., Стр 187ff
  51. Перейти ↑ Walker 1987 , p. 356.
  52. ^ Сравните Óváry: Ferenc Liszt, p. 147. [ неполная короткая цитата ]
  53. ^ a b Уокер 1987b , стр. 77
  54. Перейти ↑ Walker 1987 , p. 409.
  55. ^ "Флюгель, Копье фон Пауль МакНалти" . Klassik Stiftung Weimar (на немецком языке) . Проверено 2 февраля 2021 года .
  56. ^ Уокер, Алан (2011). Размышления о Листе . Итака, Нью-Йорк. ISBN 978-0-8014-7758-4. OCLC  1002304037 .
  57. ↑ Розен, Чарльз (23 февраля 2012 г.). «Сверхдержава Ференца Листа» . Нью-Йоркское обозрение книг . Проверено 11 марта 2018 .
  58. ^ Золтан Гардони (1985), "Органная музыка Листа" (PDF) , The New Hungarian Quarterly (зима 1985) .
  59. ^ а б Сирл , 11:46
  60. Перейти ↑ Watson 1989 , p. 286.
  61. ↑ Kennedy, 711. [ неполная короткая цитата ]
  62. ^ а б Спенсер 2002 , 1233
  63. ^ Макдональд , 18: 429.
  64. ^ Купер 1946 , 29.
  65. ↑ Temperley , 18: 455.
  66. ^ Сирл, "Оркестровые произведения", 281; [ неполная короткая цитата ] Walker 1987b , p. 357.
  67. ^ Walker 1987b , стр. 304.
  68. ^ " Жизнь Шопена Ференца Листа" . Gutenberg.org. 1 августа 2003 . Проверено 2 ноября 2012 года .
  69. ^ Эли Сиегмеистер, в Handbook Новый музыкальный Любителя ; Харви Хаус 1973, стр. 222
  70. ^ Walker 1892 , стр. 85ff.
  71. Перейти ↑ Eckhardt, Mueller & Walker 2001 , 14: 780.
  72. ^ Митчелл, Чарльз П. Великие композиторы на кино, 1913–2002 . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2004 г., стр. 57, 293.

Библиография [ править ]

  • Купер, Мартин (1946). «Симфонии». В Аврааме, Джеральде (ред.). Музыка Чайковского . Нью-Йорк: У.В. Нортон. OCLC  726172943 .
  • Бори, Роберт (1930). Une retraite romantique en Suisse, Liszt et la Comtesse d'Agoult (на французском языке). Лозанна. OCLC  407007685 .
  • Бургер, Эрнст (1986). Ференц Лист, Eine Lebenschronik in Bildern und Dokumenten . Мюнхен. OCLC  924748359 .
  • Экхардт, Мария; Мюллер, Мария Чарнина; Уокер, Алан (2001). «Лист, Франц». Grove Music Интернет . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.48265 . (требуется подписка)
  • Гёллерих, август (nd). Musikerbiographien, Achter Band, Liszt, Zweiter Theil . Лейпциг: Reclam. 1887–1888)
  • Хунекер, Джеймс (1911). Ференц Лист . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера.
  • Лист, Франц; Д'Агульт, Мари (1934). Даниэль Оливье (ред.). Переписка - 1840–1864 гг . II . Париж.
  • Ноль, Людвиг (nd). Musikerbiographien, Vierter Band, Liszt, Erster Theil . Лейпциг: Reclam. (1881–1882)
  • Прахач, Маргит, изд. (1966). Ференц Лист, Briefe aus ungarischen Sammlungen, 1835–1886 . Будапешт.
  • Раабе, Питер (1931). Liszts Schaffen . Штутгарт и Берлин: Котта.
  • Раманн, Лина (1983). Артур Зейдл (ред.). Листиана, Erinnerungen an Franz Liszt в Tagebuchblättern, Briefen und Dokumenten aus den Jahren 1873–1886 / 87 (редакция текста Фридриха Шнаппа). Майнц.
  • Сэди, Стэнли , изд. (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove (первое издание). Лондон: Макмиллан. ISBN 978-0-333-23111-1.
    • Макдональд, Хью , «Симфоническая поэма», «Трансформация, тематика» . В Сэди 1980
    • Сирл, Хамфри , "Лист, Франц" . В Сэди 1980
    • Темперли, Николай, «Симфония: II. XIX век» . В Сэди 1980
  • Саффл, Майкл (1994). Лист в Германии, 1840–1845 гг . Серия исследований Ференца Листа. Стуйвесант, Нью-Йорк: Pendragon Press.
  • Спенсер, Пирс (2002). «Симфоническая поэма [тон-поэма]». В Латаме, Элисон (ред.). Оксфордский компаньон музыки . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-866212-9.
  • Страдаль, август (1929 г.). Erinnerungen an Franz Liszt . Берн, Лейпциг.
  • Уокер, Алан (1987). Ференц Лист, Годы виртуозов (1811–1847) (исправленное издание). Издательство Корнельского университета.
  • Уокер, Алан (1987b). Ференц Лист: Веймарские годы, 1848–1861 гг . Издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-9721-6.
  • Уокер, Алан (1997). Ференц Лист, Последние годы (1861–1886) . Издательство Корнельского университета.
  • Уокер, Беттина (1892) [1890]. Мои музыкальные переживания (новое изд.). Лондон: Ричард Бентли и сын; Novello, Ewer & Co.
  • Уотсон, Дерек (1989). Лист . Книги Ширмера. ISBN 978-0-02-872705-9.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Доран, Роберт (ред.): Лист и виртуозность . Рочестер: University of Rochester Press (Eastman Studies in Music), 2020. OCLC 1133204755. 
  • Эрхард, Дэмиен (редактор): Ференц Лист - Музыка, медиация, межкультурное взаимодействие ( Etudes germaniques 63/3, 2008)
  • Франц, Робер (она же Ольга де Янина): Souvenirs d'une Cosaque , Paris: Librairie internationale, 1874 OCLC 465183989 ; OCLC 762414797  
  • Гиббс, Кристофер Х. и Гули, Дана. Ференц Лист и его мир. (Princeton: Princeton University Press, 2006).
  • Gut, Serge : Ференц Лист , Де Фаллуа, Париж, 1989. ISBN 978-2-87706-042-4 
  • Gut, Serge: Ференц Лист , Studio Verlag, Sinzig 2009. ISBN 978-3-89564-115-2 
  • Гамбург, Клара (ред.): Ференц Лист, Beiträge von ungarischen Autoren , Будапешт 1978
  • Гамильтон, Кеннет (редактор), Кембриджский компаньон Листа (Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2005). ISBN 978-0-521-64462-4 (мягкая обложка) 
    • Шульстад, Ривз, "Симфонические стихи и симфонии Листа"
  • Джергер, Вильгельм (ред.): Мастер-классы Фортепиано Ференца Листа 1884–1886, Дневниковые заметки Августа Гёллериха , переведенные Ричардом Луи Зимдарсом, Indiana University Press 1996
  • Легани, Dezs  [ ху ; de ] : Ференц Лист и его страна, 1869–1873 , Occidental Press, Будапешт, 1983
  • Легань, Dezs: Franz Liszt, Unbekannte Presse und Briefe aus Wien 1822–1886 , Wien 1984
  • Легань, Dezs: Ференц Лист и его страна, 1874–1886 , Occidental Press, Будапешт 1992
  • Лист, Франц: Briefwechsel mit seiner Mutter , отредактированный и аннотированный Кларой Гамбургер, Eisenstadt 2000
  • Лоренц, Майкл : «Неизвестная бабушка Листа» , Вена 2012
  • Лойя, Шай: Транскультурный модернизм Листа и венгерско-цыганские традиции . Истмен изучает музыку. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера, 2011. ISBN 978-1-58046-323-2 
  • Мотта, Чезаре Симеоне: Лист Viaggiatore Europeo, Moncalieri, 2000 ( ISBN 978-88-7760-058-5 ) 
  • Оливье, Даниэль: Autour de Mme d'Agoult et de Liszt , Париж, 1941
  • Prahács, Margit: Franz Liszt und die Budapester Musikakademie , in: Hamburger (ed.): Franz Liszt, Beiträge von ungarischen Autoren , pp. 49ff
  • Реллштаб, Людвиг : Ференц Лист , Берлин 1842 г.
  • Розен, Чарльз . Романтическое поколение . Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1995.
  • Саффле, Майкл: Ференц Лист: Путеводитель по исследованиям и информации. Третье издание. Нью-Йорк: Рутледж, 2009. ISBN 978-0-415-99839-0 
  • Зауэр, Эмиль фон : Майне Вельт , Штутгарт 1901
  • Стейнбек, Арне: подход Ференца Листа к игре на фортепиано , докторская диссертация, Мэрилендский университет, Колледж-Парк, 1971

Внешние ссылки [ править ]

Архивы на
Место расположенияМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникКоллекция Гарри Розенталя о Ференце Листе, 1829–1886 гг.
Как использовать архивные материалы
  • Ференц Лист в Британской энциклопедии
  • Ференц Лист в Керли
  • Бесплатные партитуры Ференца Листа в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Ференца Листа в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Работы Ференца Листа в Project Gutenberg
  • Работы Ференца Листа или о нем в Internet Archive
  • Работы Ференца Листа в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
  • «Открывая Листа» . BBC Radio 3 .
  • Газетные вырезки из газет о Ференца Листа в 20 веке Пресс Архивы в ZBW - на немецком языке