Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Глэм-рок
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1970-х, Соединенное Королевство
Производные формы
Жанры фьюжн
Другие темы

Глэм-рок - это стиль рок-музыки, который развился в Соединенном Королевстве в начале 1970-х годов и исполнялся музыкантами, которые носили возмутительные костюмы, макияж и прически, особенно туфли на платформе и блестки . [1] художники Glam опиралась на различные источники по всей музыке и одноразовые поп - культуры , [2] , начиная от жевательной резинки поп - музыки и 1950 - х годов рок-н - ролл в кабаре , научной фантастики и сложной арт - рок . [3] [4] Яркая одежда и визуальные стили исполнителей частолагерь или андрогинный , и были описаны как играющие с другими гендерными ролями . [5] Блестящий рок был более экстремальной версией глэма. [6]

Британские чарты были наводнены глэм-рок-исполнителями с 1971 по 1975 год. [7] Появление в марте 1971 года фронтмена T. Rex Марка Болана на музыкальном шоу BBC Top of the Pops , одетого в блестки и атласа, часто называют началом Движение. Среди других британских глэм-рок-исполнителей - Дэвид Боуи , Мотт Хупл , Sweet , Slade , Mud , Roxy Music и Gary Glitter . Те, кто не занимает центральное место в жанре, такие как Элтон Джон , Род Стюарт и Фредди Меркьюри из Queen, также переняли глэм-стили. [8] В Соединенных Штатах эта сцена была гораздо менее распространена, и Элис Купер и Лу Рид были единственными американскими артистами, которые записали хит. [7] Среди других американских глэм-исполнителей - New York Dolls , Sparks , Сьюзи Кватро , Игги Поп и Джобриат . Он пришел в упадок после середины 1970-х, но повлиял на другие музыкальные жанры, включая панк-рок , глэм-метал , новый романтик , дез- рок и готик-рок .

Характеристики [ править ]

Дэвид Боуи как его альтер-эго Зигги Стардаст во время турне Ziggy Stardust 1972–73

Глэм-рок можно рассматривать как модный, так и музыкальный поджанр. [9] Глэм-артисты отвергли революционную риторику рок-сцены конца 1960-х годов, воспевая упадок , поверхностность и простые структуры ранней поп-музыки. [10] [11] В ответ на эти характеристики такие ученые, как И. Тейлор и Д. Уолл, охарактеризовали глэм-рок как «оскорбительное, коммерческое и культурное выхолащивание». [12]

Художники опиралась на таких музыкальных влияний , как жевательная резинка поп - музыки , дерзкий гитарных риффов из хард - рока , топает ритмов и 1950 - х годов рок-н - ролла , их фильтрации через записи инноваций в конце 1960 - х годов. [10] [13] [14] В конце концов он стал очень разнообразным, варьируя между простым рок-н - ролла ревайвализма фигур , как Alvin Stardust к сложному арт - поп из Roxy Music . [9] В своем начале, однако, это было ориентированными на молодежь реакция на ползучем доминирование прогрессивного рока и концептуальные альбомы - то , чтоБум! назвал «общую джинсовую тусклость» «смертельно скучной, преждевременно созревшей музыкальной сценой». [15]

Визуально это была смесь различных стилей, от голливудского гламура 1930- х до сексуальной привлекательности 1950-х, довоенного театра кабаре , викторианских литературных и символических стилей, научной фантастики , до древнего и оккультного мистицизма и мифологии ; проявляется в эпатажной одежде, макияже, прическах и ботинках на платформе. [4] Глэм наиболее известен своей сексуальной и гендерной двусмысленностью и представлениями об андрогинности , помимо широкого использования театрального искусства. [16]

Его прототипом был яркий английский композитор Ноэль Кауард , особенно его песня 1931 года « Mad Dogs and Englishmen », в которой писатель Дэрил Исли заявил: «Влияние Ноэля Кауарда на таких людей, как Боуи, Рокси Мьюзик и Кокни Ребел, было абсолютно огромным. Это подсказывало стиль. , искусность и поверхность были столь же важны, как глубина и суть. Журнал Time отметил «чувство личного стиля Кауарда, сочетание щеки и шика, позы и уравновешенности». Это звучит как гламурный манифест ». [17] зрелища и половая идентичность Манипуляция актов , включенная в Cockettes и Элис Купер , последние из которых в сочетании с глэм ударной скалой .[18]

История [ править ]

Марк Болан из T. Rex выступает на АВС In Concert , 1973

Глэм-рок возник из английских психоделических и арт-рок- сцен конца 1960-х годов и может рассматриваться как продолжение этих тенденций и как реакция на них. [9] Его происхождение связано с Марком Боланом , который к концу 1960-х переименовал свой акустический дуэт T. Rex и занялся электрическими инструментами. [15] Болан был, по словам музыкального критика Кена Барнса , «человеком, который все начал». [15] Часто в качестве момента начала упоминается появление Болана в музыкальном шоу BBC Top of the Pops.в марте 1971 года в блестках и атласе, чтобы исполнить то, что должно было стать его вторым хитом в Топ-10 Великобритании (и первым хитом номер 1 в Великобритании), " Hot Love ". [19] The Independent заявляет, что появление Болана в « Top of the Pops » «позволило поколению подростков начать играть с идеей андрогинности». [17] Альбом Т. Рекса 1971 года Electric Warrior получил признание критиков как новаторский глэм-рок-альбом. [20] В 1973 году, через несколько месяцев после выпуска альбома Tanx , Болан занял обложку журнала Melody Maker с заявлением: «Глэм-рок мертв!» [21]

Нодди Холдер (справа) и Дэйв Хилл (слева) из Slade , находившихся на пике своей славы в 1973 году, демонстрируют некоторые из наиболее экстремальных модных глэм-рок.

С конца 1971 года, уже будучи второстепенной звездой, Дэвид Боуи разработал свой образ Ziggy Stardust , включив в свое выступление элементы профессионального макияжа, пантомимы и перформанс. [8] Боуи, в интервью 1972 года, в котором он отметил, что другие артисты, описанные как глэм-рок, делали другую работу, сказал: «Я думаю, что глэм-рок - прекрасный способ классифицировать меня, и еще приятнее быть одним из его лидеров. ". [22] За Боланом и Боуи вскоре последовали такие группы, как Roxy Music , Sweet , Slade , Mott the Hoople , Mud и Alvin Stardust . [8]Популярность глэм-рока в Великобритании была такова, что у трех глэм-рок-групп были главные британские рождественские хит-синглы ; « Merry Xmas Everybody » от Slade, « I Wish It Could Be Christmas Everyday » от Wizzard и « Lonely This Christmas » от Mud, и все они по-прежнему пользуются огромной популярностью. [23] [24] Глэм был не только очень успешным направлением в британской поп-музыке, он стал доминирующим в других аспектах британской поп-культуры в 1970-х годах. [7]

Мотт Хупл , гр. 1974 г.

Более тяжелый вариант глэм-рока, подчеркивающий гитарные риффы, песни, драйвовые ритмы и живое исполнение с участием публики, был представлен такими группами, как Slade и Mott the Hoople , с более поздними последователями, такими как Def Leppard , Cheap Trick , Poison , Kiss , Bon Jovi. , и Quiet Riot , некоторые из которых либо покрывали композиции Slade (такие как " Cum On Feel the Noize " и " Mama Weer All Crazee Now "), либо сочиняли новые песни на основе шаблонов Slade. [25]Несмотря на высокие успехи в чартах синглов в Великобритании (например, у Slade было шесть синглов номер один), очень немногие из этих музыкантов смогли оказать серьезное влияние в США; Дэвид Боуи был главным исключением, став международной суперзвездой и побудивший к принятию глэм-стилей среди таких групп , как Lou Reed , Iggy Pop , New York Dolls и Jobriath , часто называемых «блестящим роком» и с более мрачным лирическим содержанием, чем их британские коллеги. . [26]

В Великобритании термин «глиттер-рок» чаще всего использовался для обозначения экстремальной версии глэма, преследуемой Гэри Глиттером и независимой группой, с которой он часто выступал, известной как Glitter Band . Блеск Бэнд и Gary Glitter были между ними восемнадцать десятку синглов в Великобритании в период между 1972 и 1975 годах [6] Вторая волна глэм - рок действует, в том числе Suzi Quatro , Рой Вуд «S Wizzard и Sparks , были хиты на британский сингл чарты 1973 и 1974 годов. [8] [27] Quatro непосредственно вдохновил новаторскую девичью группу The Runaways из Лос-Анджелеса . [28]Существующие группы, некоторые из которых обычно не считаются центральными в жанре, также переняли глэм-стили, в том числе Род Стюарт , Элтон Джон , Queen и какое-то время The Rolling Stones . [8] Панк-рок , который часто рассматривают как реакцию на уловку глэм-рока, но с использованием некоторых элементов этого жанра, включая грим и кавер-версии глэм-роковых записей, [29] помог положить конец моде на глэм примерно с 1976 года. [26]

Влияние [ править ]

Поцелуй на сцене в 2013 году

В то время как глэм-рок был исключительно британским культурным феноменом, а Стивен Уэллс в «Гардиан» писал: «Американцы получили глэм-секонд-хенд только через шикарную версию Боуи», каверы на классику британского глэм-рока теперь стали основным продуктом на спортивных мероприятиях в США. [30] Глэм-рок оказал влияние на Ричарда О'Брайена , сценариста лондонского мюзикла 1973 года «Шоу ужасов Рокки Хоррора» . [31] Хотя популярность глэм-рока в Великобритании резко упала во второй половине 1970-х, он оказал прямое влияние на группы, получившие известность позже, в том числе на Kiss и американские группы глэм-метала, такие как Quiet Riot , WASP., Twisted Sister , Bon Jovi и Mötley Crüe . [32]

Бой Джордж из Клуба Культуры (выступление в 2001 году) был ведущей фигурой в новом романтическом движении.

Новые романтические группы в Великобритании, такие как « Адам и муравьи» и « Стая чаек», расширили глэм, а их андрогинность и сексуальная политика подхватили такие группы, как « Culture Club» , « Bronski Beat» и « Frankie Goes to Hollywood» . [33] Готик-рок в значительной степени основывался на макияже, одежде, театральности и звучании глэма, а панк-рок перенял некоторые из перформансов и тенденций глэм-создания персонажей, а также акцент жанра на качествах поп-арта и простых, но мощная аппаратура. [26]

Глэм-рок имеет влияние во всем мире. [34] В Японии в 1980-х годах visual kei находился под сильным влиянием эстетики глэм-рока. [35] Глэм с тех пор пользовался постоянным влиянием и спорадическими скромными возрождениями в R&B группе Prince , [36] таких группах, как Marilyn Manson , Suede , Placebo , [37] Chainsaw Kittens , Spacehog and the Darkness , [38] и вдохновил поп-музыку. такие артисты, как Леди Гага . [39]

Его застенчивое стремление к славе и эго продолжает отражаться в поп-музыке спустя десятилетия после смерти прототипа суперзвезды Марка Болана из T. Rex в 1977 году. В качестве гибкой концепции, а не фиксированной стратосферы личностей 70-х годов, она такова. даже подготовлен, чтобы пережить потерю своего самого стойкого артиста, Дэвида Боуи .

-  Джуди Берман, написавшая для Pitchfork в 2016 году, From Bowie to Gaga: How Glam Rock Lives On . [39]

Фильм [ править ]

К фильмам, отражающим эстетику глэм-рока, относятся:

  • Документальный фильм Т. Рекса « Рожденные в буги-вуги» (1972) [40]
  • Дэвид Боуи «s Ziggy Stardust и Пауки с Марса: The Motion Picture (1973) [41]
  • Brian De Palma «s Призрак Рая (1974) [42]
  • « Помни меня» Гэри Глиттер (1974) [43]
  • Шоу ужасов Рокки Хоррора (1975) [42]
  • Slade «S Слейд в пламени (1975) [44]
  • Никогда не слишком молод, чтобы рок (1975) [45]
  • Брюс Бересфорд «s Бок о бок (1975)
  • Тодд Хейнс «s Velvet Goldmine (1998) [46]
  • « Хедвиг и сердитый дюйм» Джона Кэмерона Митчелла (2001) [47] [48] [49]
  • Киран Тернер Jobriath AD (2012) [50]

См. Также [ править ]

  • Список исполнителей глэм-рока

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Глэм-рок" . Encarta . Архивировано из оригинального 28 августа 2009 года . Проверено 21 декабря 2008 года .
  2. ^ Лестер, Пол (11 июня 2015). «Франц и Спаркс: этот город достаточно велик для нас обоих» . Хранитель .
  3. ^ «Глэм-рок | Знаменитые альбомы, исполнители и песни» . AllMusic . Проверено 11 ноября 2013 года .
  4. ^ a b П. Ослендер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press, 2006), ISBN 0-472-06868-7 , стр. 57, 63, 87 и 141. 
  5. ^ Рейнольдс, Саймон (1995). Сексуальные восстания: пол, бунт и рок-н-ролл . Лондон: Змеиный хвост. п. xiii.
  6. ^ a b В. Богданов, К. Вудстра и С. Т. Эрлевин, All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Milwaukee, WI: Backbeat Books, 3 edn., 2002), ISBN 0-87930- 653-Х , стр. 466. 
  7. ^ a b c Auslander, Филипп (2006). Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке . Пресса Мичиганского университета. п. 49.
  8. ↑ a b c d e П. Ослендер, «Наблюдайте за этим человеком, Дэвидом Боуи: Хаммерсмит Одеон, Лондон, 3 июля 1973 года» в издании И. Инглиса, « Перформанс и популярная музыка: история, место и время» (Aldershot: Ashgate, 2006). ), ISBN 0-472-06868-7 , стр. 72. 
  9. ^ a b c Р. Шукер, Популярная музыка: ключевые концепции (Абингдон: Рутледж, 2-е изд., 2005), ISBN 0-415-34770-X , стр. 124-5. 
  10. ^ a b Рейнольдс, Саймон. «Саймон Рейнольдс выступает в Фордхэме об истории глэм-рока» . Fordham English . Проверено 12 ноября +2016 .
  11. ^ "Глэм-рок" . Британника . Проверено 12 ноября +2016 .
  12. ^ Грегори, Джорджина (2002). «Мужественность, сексуальность и визуальная культура глэм-рока» (PDF) . Культура и коммуникация - Университет Центрального Ланкашира . 5 : 37.
  13. Перейти ↑ Erlewine, Stephen Thomas (2001). All Music Guide: полное руководство по популярной музыке . Хэл Леонард Корпорейшн. п. 3.
  14. ^ Фарбер, Джим. "Растем геем под глэм-рок саундтрек" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 ноября +2016 .
  15. ^ a b c Барнс, Кен (март 1978 г.). «Эра блеска: подростковая ярость» . Бум! . Проверено 26 января 2019 г. - через Rock's Backpages .
  16. ^ "Глэм-рок" , AllMusic. Проверено 26 июня 2009 года.
  17. ^ a b «Бокс-сет, объявленный исчерпывающим справочником по музыкальному жанру семидесятых, еще больше подверг остракизму свою опальную бывшую звезду» . Независимый. Проверено 15 сентября 2017 г.
  18. ^ П. Аусландер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press, 2006), ISBN 0-472-06868-7 , стр. 34. 
  19. ^ Марк Пэйтресс, Болан - Взлет и падение суперзвезды 20-го века ( Omnibus Press 2002) ISBN 0-7119-9293-2 , стр. 180–181. 
  20. ^ Хьюи, Стив. " Electric Warrior - T. Rex | Песни, обзоры, кредиты, награды | AllMusic" . AllMusic . Проверено 29 декабря 2014 .
  21. Перейти ↑ Bolan, Marc (16 июня 1973). "Глэм-рок мертв!" . Создатель мелодий . Архивировано из оригинального 2 -го января 2014 года . Проверено 4 января 2014 года .
  22. ^ «Дэвид Боуи - новейшая рок-звезда, импортированная из Англии» . Нашуа Телеграф . Ассошиэйтед Пресс. 4 ноября 1972 . Проверено 11 ноября 2013 года .
  23. ^ "Раскрыта самая популярная рождественская песня Великобритании" . NME . Проверено 12 декабря 2017 года .
  24. ^ " " PRS for Music объявляет 50 лучших рождественских песен (Великобритания) " . 14 декабря 2012 г. Пресс-релиз PRS.
  25. ^ «Поцелуй основатель Джин Симмонс говорит группы„Сердце и душа Lies в Англии “ » . Абсолютный классический рок . 8 января 2021 г.
  26. ^ a b c П. Ослендер, «Посмотрите, что человек Дэвид Боуи: Хаммерсмит Одеон, Лондон, 3 июля 1973 г.» в Яне Инглисе, изд., Перформанс и популярная музыка: история, место и время (Aldershot: Ashgate, 2006), ISBN 0-472-06868-7 , стр. 80. 
  27. Перейти ↑ Rhodes, Lisa (2005). Ladyland: женщины и рок-культура . Филадельфия: Пенсильванский университет Press. п. 35.
  28. ^ П. Аусландер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press, 2006), ISBN 0-7546-4057-4 , стр. 222-3. 
  29. ^ С. Фрит и А. Гудвин, Записано: рок, поп и письменное слово (Pantheon Books, 1990), ISBN 0-394-56475-8 , стр. 88. 
  30. ↑ Уэллс, Стивен (14 октября 2008 г.). «Почему американцам не нравится глэм-рок» . Хранитель.
  31. ^ Рейнольдс, Саймон (2016). Шок и трепет: глэм-рок и его наследие с семидесятых до двадцать первого века . Faber & Faber.
  32. ↑ R. Moore, Sells Like Teen Spirit: Music, Youth Culture, and Social Crisis (New York, NY: New York University Press, 2009), ISBN 0-8147-5748-0 , стр. 105. 
  33. ↑ П. Аусландер, «Наблюдайте за этим человеком Дэвидом Боуи: Хаммерсмит Одеон, Лондон, 3 июля 1973 г.» в издании И. Инглиса, « Исполнение и популярная музыка: история, место и время» (Aldershot: Ashgate, 2006), ISBN 0 -7546-4057-4 , с. 79. 
  34. ^ Чепмен, Ян и Джонсон, Генри (2016). Глобальный глэм и популярная музыка: стиль и зрелище с 1970-х по 2000-е годы . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 9781138821767.
  35. ^ I. Кондри, Хип-хоп Япония: Rap и пути культурной глобализации (Duke University Press, 2006), ISBN 0-8223-3892-0 , стр. 28. 
  36. ^ П. Ауслендер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press, 2006), ISBN 0-7546-4057-4 , стр. 227. 
  37. ^ П. Бакли, The Rough Guide to Rock (Лондон: Rough Guides, 3-е изд., 2003), ISBN 1-84353-105-4 , стр. 796. 
  38. ^ Р. Хук, За пределами субкультуры: поп, молодежь и идентичность в постколониальном мире (Абингдон: Рутледж, 2006), ISBN 0-415-27815-5 , стр. 161. 
  39. ^ a b «От Боуи до Гаги: как живет глэм-рок» . Вилы . Дата обращения 2 января 2020 .
  40. ^ П. Ауслендер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press, 2006), ISBN 0-7546-4057-4 , стр. 81. 
  41. ^ П. Ауслендер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press, 2006), ISBN 0-7546-4057-4 , стр. 55. 
  42. ^ a b П. Ослендер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press, 2006), ISBN 0-7546-4057-4 , стр. 63. 
  43. ^ International Who's Who в популярной музыке 2002 Europa International Who's Who в популярной музыке (Abingdon: Routledge, 4-е изд., 2002), ISBN 1-85743-161-8 , стр. 194. 
  44. ^ «В программе фильма на этой неделе» . Программа фильма . Радио BBC 4 . 6 апреля 2007 . Проверено 12 февраля 2010 года .
  45. ^ Л. Хант, Британская низкая культура: от костюмов сафари до сексуальной эксплуатации (Абдиндон: Рутледж, 1998), ISBN 0415151821 , стр. 163. 
  46. ^ П. Ауслендер, Исполнение глэм-рока: гендер и театральность в популярной музыке (Анн-Арбор, Мичиган: University of Michigan Press, 2006), ISBN 0-7546-4057-4 , стр. 228. 
  47. ↑ Холден, Стивен (20 июля 2001 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА; Betwixt, Между на гламурной границе» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 11 ноября 2013 года .
  48. ↑ Эмерсон, Джим (3 августа 2001 г.). «Хедвиг и Angry Inch Movie Review (2001)» . Роджер Эберт . Проверено 11 ноября 2013 года .
  49. ↑ Трэверс, Питер (20 июля 2001 г.). «Хедвиг и сердитый дюйм | Обзоры фильмов» . Rolling Stone . Проверено 11 ноября 2013 года .
  50. ^ Тернер, Киран. «Джобриат А.Д.: Его время пришло» . Huffington Post . Проверено 20 сентября 2012 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Чепмен, Ян и Джонсон, Генри. (ред.) Глобальный глэм и популярная музыка: стиль и зрелище с 1970-х по 2000-е годы . Нью-Йорк: Рутледж, 2016 ISBN 9781138821767 
  • Рок, Мик, Глэм! Рассказ очевидцев Omnibus Press, 2005 ISBN 1-84609-149-7 
  • Рейнольдс, Саймон Шок и трепет: глэм-рок и его наследие, от семидесятых до двадцать первого века, Day Street Press, 2016 ISBN 978-0062279804 

Внешние ссылки [ править ]

  • Предвзятая история британского глэм-рока