Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Преступление - это типичный жанр 19, 20 и 21 веков, в котором доминируют британские и американские писатели. В данной статье исследуется его историческое развитие как жанр.

Криминальная фантастика в истории [ править ]

Криминальная фантастика стала признанным самостоятельным литературным жанром , в котором писатели-специалисты и преданные читатели получили признание в 19 ​​веке. Ранние романы и рассказы, как правило, не содержали систематических попыток раскрытия: был детектив , будь то любитель или профессионал , пытавшийся выяснить, как и кем было совершено конкретное преступление; не было полиции, пытавшейся раскрыть дело; также не было обсуждения мотивов , алиби , методов работы или каких-либо других элементов, составляющих современное криминалистическое письмо.

Ранние арабские криминальные истории [ править ]

Ранним примером криминального романа на арабском языке является « Три яблока », одна из сказок, рассказанных Шахерезадой в « Тысяче и одной ночи» ( Arabian Nights ). В этой сказке, рыбак обнаруживает тяжелые, закрытая грудь вдоль Tigris реки , и он продает его Аббасидов халифа , Гарун аль-Рашид , который затем грудь вскрыта только , чтобы найти в нем труп молодой женщины, был разрезан на части. Харун приказывает своему визирю , Джафару ибн Яхья , раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней или быть казненным, если он не выполнит свое задание. [1]Эта история была описана как « детективный роман » Загадочное убийство [2] В отличие от современных детективов жанра, никакого расследования не ведется, и дело вместо решается двумя мужчинами , прославляющих в преступлении. Фокус повествования смещается к требованию халифа найти раба, обвиненного в интрижке с женщиной, спровоцировавшей преступление ее мужа на почве страсти , но расследование снова не проводится. Джафар случайно узнает правду и реабилитирует раба.

Ранние китайские криминальные истории [ править ]

Gong'an фантастика жанр Ming Dynasty китайского криминального чтива , которая включает в себя Бао гунъаня (китайский:包公案) и роман 18 века Ди гунъаня (китайский:狄公案). Последний был переведен на английский как Dee Goong An ( Знаменитые дела судьи Ди ) голландским синологом Робертом Ван Гуликом , который затем использовал стиль и персонажей для написания оригинальной серии статей о судье Ди .

Герой этих романов обычно является традиционным судьей или аналогичным должностным лицом, основанным на исторических персонажах, таких как судья Бао ( Бао Цинтянь ) или судья Ди ( Ди Ренджи ). Хотя исторические персонажи, возможно, жили в более ранний период (например, династия Сун или Тан ), романы часто происходят в более поздний период Мин или маньчжурский период.

Эти романы отличаются от западного жанра по нескольким пунктам, описанным ван Гуликом:

  • детектив - местный мировой судья, который обычно участвует одновременно в нескольких не связанных между собой делах;
  • преступник представлен в самом начале рассказа, его преступление и причины тщательно объясняются, таким образом, образуя перевернутый детектив, а не «загадку»;
  • в рассказах есть сверхъестественный элемент: призраки рассказывают людям об их смерти и даже обвиняют преступника;
  • рассказы были наполнены философскими отступлениями, полными текстами официальных документов и многим другим, что составляло очень длинные книги;
  • в романах, как правило, фигурирует огромное количество персонажей, как правило, сотни, и все они описываются в соответствии с их отношениями к различным главным действующим лицам в истории;
  • мало времени уделяется деталям того, как было совершено преступление, но много времени уделяется пыткам и казням преступников, даже включая их дальнейшие мучения в одном из различных адов для проклятых.

Ван Гулик выбрал Ди Гонг Ан для перевода, потому что, по его мнению, это было ближе к западной традиции и больше могло понравиться читателям, не являющимся китайцами.

Описание преступлений и детективов [ править ]

Предшественниками сегодняшней криминальной фантастики являются история о привидениях, история ужасов и история мести. Ранние примеры криминальных историй включают Томас Скиннера Sturr в анонимном Ричмонд, или истории в жизни офицера Боу - стрит (1827), Стен Стенсен Блихер «S ректора Veilbye (1829), Филип Meadows Taylor » s Признания Thug (1839 ) и " Mordet paa Maskinbygger Roolfsen" Маурица Кристофера Хансена - Убийство инженера Руфсена (1839).

Примером раннего рассказа о преступлении / мести является рассказ американского поэта и писателя Эдгара Аллана По (1809–1849) « Бочка Амонтильядо », опубликованный в 1846 году. [3] По создал первого вымышленного детектива [4 ] (слово, неизвестное в то время) в персонаже К. Огюста Дюпена [5] в качестве центрального персонажа некоторых его рассказов (которые он назвал «рассказами о рассуждении»). [4] По словам Уильяма Л. Де Андреа ( Encyclopedia Mysteriosa , 1994), он

был первым, кто создал персонажа, чей интерес для читателя в первую очередь (даже исключительно) заключался в его способности находить скрытые истины. [...] По, кажется, предвидел практически все важные события, которые последуют в этом жанре, от идеи меньшего побочного эффекта до детектива как рассказчика (позже воплощенного в Докторе Ватсоне из рассказов о Шерлоке Холмсе ) до концепт кресельного детектива к прототипу рассказа о секретной службе.

Загадки "запертой комнаты" [ править ]

Одним из первых событий, начатых По, была так называемая тайна запертой комнаты в « Убийствах на улице Морг ». [6] Здесь читателю предлагается головоломка и предлагается решить ее, прежде чем закончить рассказ и предложить решение.

Эти истории называются так потому, что они связаны с преступлением - обычно убийством - которое происходит в «запертой комнате». В простейшем случае это буквально герметичная камера, в которую, судя по всему, никто не мог войти или выйти в момент совершения преступления. В более общем смысле , это любое преступление ситуация , когда опять-таки, судя по всему , кто - то- должен быть введен или покинул место преступления, но это было не возможно для тех , кто уже сделал это. (Например, одна из таких загадок Агаты Кристи (« И тогда там не было никого» ) происходит на небольшом острове во время шторма; другая - в поезде, остановившемся в горах и окруженном свежевыпавшим безымянным снегом.) Одна из самых известных. Тайны запертой комнаты был Полый Человек. Развязка такой истории может включать в себя демонстрацию того, что комната на самом деле не «заперта»; или что не было необходимости никому приходить или уходить; что убийца все еще скрывается в комнате; или что человек, «обнаруживший» убийство, когда комната была отперта, на самом деле совершила его именно тогда.

Загадки Шерлока Холмса и доктора Ватсона [ править ]

В 1887 году шотландец сэр Артур Конан Дойл (1859–1930) дал новый толчок зарождающейся форме детективной истории, создав Шерлока Холмса , проживающего на Бейкер-стрит, 221B, в Лондоне, - вероятно, самого известного из вымышленных детективов и первого из них. клиентов, которых нужно нанять для раскрытия дела. Искусство обнаружения Холмса состоит в логическом умозаключении, основанном на мельчайших деталях, ускользающих от всеобщего внимания, и в тщательном и систематическом устранении всех улик, которые в ходе его расследования ни к чему не приводят. Конан Дойл также представил доктора Джона Х. Ватсона , врача.который действует как помощник Холмса и который также живет с ним в квартире Холмса на Бейкер-стрит. По словам Уильяма Л. Де Андреа,

Уотсон также выполняет важную функцию катализатора психических процессов Холмса. [...] С точки зрения писателя, Конан Дойль знал, насколько важно иметь кого-то, кому детектив может делать загадочные замечания, сознание, которое причастно к фактам дела, не будучи причастным к выводам, сделанным из них, до надлежащего время. Любой персонаж, выполняющий эти функции в детективной истории, известен как «Ватсон».

Многие из великих вымышленных детективов есть свой Уотсон: Agatha Christie «s Пуаро , к примеру, часто сопровождаются капитан Артур Гастингс. Гастингс, однако, появлялся лишь изредка в романах и рассказах Пуаро, написанных после 1925 года, и только один раз в романах, написанных после 1937 года.

Золотой век - развитие более поздних авторов [ править ]

1920-е и 30-е годы широко известны как « золотой век » детективной фантастики . Большинство его авторов были британцами: Агата Кристи (1890–1976), Дороти Л. Сэйерс (1893–1957) и многие другие. Некоторые из них были американскими, но с британским оттенком. К тому времени были установлены определенные условности и клише, которые ограничивали любые сюрпризы со стороны читателя перипетиями сюжета и, конечно же, личностью убийцы. Большинство романов той эпохи были детективными, и несколько авторов преуспели после того, как успешно увели своих читателей по ложному пути, убедительно открыв им наименее вероятного подозреваемого в качестве настоящего злодея истории. Более того, у них была склонность к определенным типам персонажей и определенным сеттингу, с уединенным английским загородным домом в верхней части списка.

Типичный сюжет тайны Золотого века был следующим:

  • Тело, предпочтительно незнакомца, находит в библиотеке горничная, которая только что пришла вытирать пыль с мебели.
  • Так случилось, что несколько гостей только что приехали на выходные в страну - люди, которые могут знать или не знать друг друга. Обычно это такие типичные персонажи, как красивый молодой джентльмен и его красивая и богатая невеста, известная в прошлом актриса и муж-алкоголик, неуклюжий начинающий молодой писатель, полковник в отставке, тихий мужчина средних лет, о котором никто ничего не знает. якобы старый друг хозяина, но ведет себя подозрительно и известный сыщик.
  • Полиция либо недоступна, либо некомпетентна, чтобы вести расследование.

Жестокая американская криминальная литература [ править ]

Американская реакция на уютную конвенцию британских тайн убийств была американской вкрутую школой письма преступления (некоторые работы в области также называют нуар фантастики ). Такие писатели, как Дашиелл Хэммет (1894–1961), Раймонд Чендлер (1888–1959), Джонатан Латимер (1906–1983), Микки Спиллейн (1918–2006) и многие другие выбрали совершенно иной, новаторский подход к криминальной фантастике.

Это создало совершенно новые стереотипы написания криминальной фантастики. Типичный американский исследователь в этих романах был смоделирован следующим образом:

Он работает один. Ему от 35 до 45 лет или около того, и он и одиночка, и крутой парень. Его обычная диета состоит из яичницы, черного кофе и сигарет . Он тусуется в тенистых ночных барах. Он много пьет, но всегда знает о своем окружении и способен дать отпор, когда на него нападают. Он всегда «носит» пистолет. Он стреляет в преступников или терпит побои, если это помогает ему раскрыть дело. Он всегда беден. Случаи, которые на первый взгляд кажутся простыми, часто оказываются довольно сложными, заставляя его отправиться в одиссею по городскому ландшафту. Он связан с организованной преступностью и другими негодяями на "подлых улицах", предпочтительно Лос-Анджелеса , Сан-Франциско , Нью-Йорка или Чикаго.. Крутой частный сыщик неоднозначно относится к полиции. Он стремится спасти Америку и избавить ее от подлых элементов в одиночку.

Главный герой Раймонда Чендлера Филип Марлоу - увековеченный актером Хамфри Богартом в экранизации (1946 г.) романа «Большой сон» (1939 г.) - признается своему клиенту, генералу Стернвуду, как индивидуалист он находит довольно утомительным вписываться в обширный набор правил и инструкций для полицейских детективов:

«Расскажите мне о себе, мистер Марлоу. Полагаю, я имею право спрашивать?»

«Конечно, но особо нечего сказать. Мне тридцать три года, я однажды учился в колледже и все еще могу говорить по-английски, если на это есть спрос. В моей профессии не так много. Я работал на мистера Уайльда, окружной прокурор , как следователь один раз. [...] Я неженатый , потому что я не люблю жена милиционеров «. «И немного циник », - улыбнулся старик. "Тебе не нравилось работать на Уайльда?"

«Меня уволили. За неподчинение . Я очень сильно испытываю неподчинение, генерал».

Крутой криминальный жанр просто использует другой набор клише и стереотипов. Как правило, в нем есть тайна убийства. Однако атмосфера, создаваемая крутыми писателями, и обстановка, которую они выбрали для своих романов, отличаются от убийств в английских загородных домах или тайн, окружающих богатых старушек, элегантно сбитых с толку на круизном лайнере с детективом, оказавшимся на борту. Ян Усби пишет:

Крутой фантастика все равно случилась бы, даже если бы Агата Кристи и Дороти Л. Сэйерс [...] не писали так, как они [...] или Нокс не сформулировал свои правила. Толчком к этому послужили условия американской жизни и возможности, доступные американскому писателю в 1920-х годах. Экономический бум после Первой мировой войны в сочетании с введением сухого закона в 1920 году способствовал росту гангстеров. Знакомые проблемы закона и беззакония в обществе, решившем судить себя по самым идеальным стандартам, приобрели новую актуальность. В то же время журналы по мякотиуже использовали готовый рынок приключенческих историй - то, что Рональд Нокс назвал бы «шокерами», - которые делали героями ковбоев, солдат, исследователей и мстителей в масках. Им не потребовалось большого воображения, чтобы взяться за современную преступность и раскрытие информации, прямо из газетных заголовков дня, и создать героев с такой же энергией [...].

Другой автор, которому нравилось писать о грязной стороне жизни в США, - Джонатан Латимер . В своем романе «Виноградник Соломона» (1941) частный сыщик Карл Крейвен стремится спасти юную наследницу из лап странного культа. Помимо остросюжетного триллера, роман содержит открытые ссылки на сексуальное влечение детектива, а также намёки на извращенные сексуальные практики и краткое их описание. Роман считался "слишком горячим" для американских издателей Латимера и не был опубликован до 1950 года в сильно искаженной версии. Безупречный роман вышел в Британии во время Второй мировой войны .

Феномен вкрутую появился немного раньше Золотого века научной фантастики . «Очевидно, что-то незадолго до войны [Второй мировой войны] способствовало созданию писателей, которые были готовы вырваться из послевоенной скорлупы неверлендов, которые существовали до середины 1930-х годов», - сказал Альгис Будрис. в 1965 году. Крупные ведущие книжные компании публиковали криминальную фантастику во время Второй мировой войны, предвещая аналогичный выход на рынок научной фантастики в 1950-х годах. [7]

Военный ветеран как закоренелый главный герой [ править ]

Несколько закаленных героев были ветеранами войны . HC McNeile (сапер) « сек Бульдог Драммонд из Первой мировой войны , Микки Спиллейн » s Майк Хаммер и многие другие из Второй мировой войны , и Джон Д. Макдональд «s Трэвис Макги из Корейской войны . В первом появлении Бульдога Драммонда он - скучающий бывший военный, ищущий приключений, Майк Хаммер из Спиллейна мстит за старого приятеля, спасшего ему жизнь на Гуадалканале . Частое столкновение со смертью и невзгодами часто приводит к циничномучерствость и черта характера, известная сегодня как посттравматический стресс, характерны для многих закоренелых героев.

Современная криминальная литература [ править ]

Переход от сюжетных тем к анализу персонажей [ править ]

За десятилетия детективный рассказ превратился в криминальный роман (см. Также название истории жанра Джулиана Саймонса ). Начиная с таких писателей, как Фрэнсис Илс , которого называют «отцом психологического саспенсического романа».в том виде, в котором мы знаем это сегодня, «все больше и больше авторов делали упор на характер, а не на сюжет. До настоящего времени многие авторы пробовали свои силы в написании романов, в которых личность преступника известна читателю с самого начала. Напряжение создается тем, что автор заставляет читателя делиться мыслями преступника - то есть до определенного момента - и заставляет их угадывать, что произойдет дальше (например, еще одно убийство или потенциальная жертва совершит фатальную ошибку). и если преступник в конце концов будет привлечен к ответственности. Например, фильмы Саймона Бретта « Шок для системы» (1984) и Стивена Добинса « Мальчик в воде» (1999) раскрывают личность убийцы довольно рано в повествовании.«Шок для системы» - это месть ранее законопослушного бизнес-менеджера, вызванная тем, что его не продвинули по службе, и сложный план, который он придумывает, чтобы отомстить своим соперникам. «Мальчик в воде» - это психологическое исследование мужчины, который в детстве подвергался жестокому обращению и пытается отомстить миру в целом теперь, когда у него есть физические и умственные способности для этого. Вследствие детской травмы убийца случайным образом выбирает своих жертв, сначала пугая их, а в конечном итоге убивая. Но « Мальчик в воде» также отслеживает психические состояния группы людей, которым довелось вступить в контакт с сумасшедшим, и их реакцию на него.

Криминальная литература на определенные темы [ править ]

Помимо появления психологического триллера и продолжения старых традиций, таких как детективы и романы частного сыщика, можно выделить несколько новых тенденций. Одним из первых мастеров шпионского романа был Эрик Эмблер , ничего не подозревающие и невинные главные герои которого часто попадают в сеть шпионажа , предательства и насилия, и единственное желание которого - как можно скорее благополучно добраться домой. Шпионские триллеры продолжают восхищать читателей, даже несмотря на то, что период холодной войны уже позади. Еще одним событием является судебный роман, который, в отличие от судебной драмы, также включает в себя множество сцен, действие которых происходит не в самом зале суда, но которые в основном вращаются вокруг судебного процесса.главного героя, который утверждает, что невиновен, но не может (пока) доказать это. Многие американские юристы бросили свою работу и начали писать романы на постоянной основе, в том числе Скотт Туроу , который начал свою карьеру с публикации « Презумпции невиновности» (1987) (фраза в названии была взята из возраста: старый правовой принцип, согласно которому любой обвиняемый должен считаться невиновным до тех пор, пока он / она не будет окончательно осужден). Но есть также авторы, которые специализируются на исторических загадках - романах, действие которых происходит во времена Римской империи, в средневековой Англии, Соединенных Штатах 1930-х и 40-х годов или когда угодно (см. Исторические детективы ) - и даже на мистических сюжетах. в будущем. Замечательные примеры можно найти в любом количестве произведений Филипа К. Дика.рассказы или романы.

ЛГБТ-криминальная литература [ править ]

ЛГБТ оставил свой след и в жанре криминальной фантастики. Многочисленные частные глаза - как профессионалы, так и любители - теперь женщины, некоторые из них лесбиянки . Например, Талли МакГиннис - юная гей-героиня из серии романов американского писателя Нэнси Санра (родившаяся в 1944 году). Загадки Санры о Талли МакГиннисе, такие как « Нет побега» (1998), действие которого происходит в Сан-Франциско , в остальном вполне традиционны. В Великобритании уроженка Шотландии Вэл Макдермид создала лесбийскую журналистку-сыщика Линдси Гордон, а Джоан Смит (1953 г.р.) приобрела популярность как автор серии романов о Лоретте Лоусон. Лоусон - университетский преподаватель и сыщик-любитель. В Full Stop(1995), она останавливается в Нью-Йорке и быстро поглощается городом. Писательница из Сиэтла Барбара Уилсон опубликовала «Убийство в коллективе» и другие криминальные книги с персонажами ЛГБТ.

Темы полицейского расследования [ править ]

Однако, безусловно, самой богатой сферой деятельности был полицейский роман. США (мужчина) писатель Хиллари Вог (1920-2008) «s полицейская драма Последнее посещение Ношение ... (1952) является ранним примером такого рода преступления фантастики. В отличие от крутых криминальных текстов, действие которых происходит на средних улицах большого города, « Last Seen Wearing» ...тщательно и подробно описывает работу полиции, включая всю скучную, но необходимую беготню, в маленьком американском городке колледжа, где в разгар зимы пропадает привлекательный студент. В отличие от кабинетных детективов, таких как доктор Гидеон Фелл или Эркюль Пуаро, начальник полиции Фрэнк У. Форд и его люди никогда не скрывают информацию от читателя. Путем исключения они исключают всех подозреваемых, которые не могли совершить преступление, и в конечном итоге приходят к правильному выводу, решение, которое является неожиданностью для большинства из них, но которое, благодаря их кропотливым исследованиям, является безошибочным. Роман, безусловно, является детективом, но отброшены все условности уютной британской разновидности. Однако полиции нужно много рассуждать,включая тщательное изучение и повторное изучение всех имеющихся доказательств. В полицейском романе Во отсутствует «действие» в виде опасных ситуаций, из которых персонажи могут только с трудом выбраться, но книга, тем не менее, является перелистывающим моментом романа, со всем напряжением для читателей, созданным благодаря их способности становитесь свидетелями каждого шага полиции для раскрытия преступления.

Другой пример - американская писательница Фэй Келлерман (родилась в 1952 г.), написавшая серию романов о Питере Декере и его дочери от первого брака Синди, которые оба работают в полицейском управлении Лос-Анджелеса . Местный колорит предоставлен автором, особенно через еврейское происхождение Питера Декера . В « Сталкере» (2000) 25-летняя Синди сама становится жертвой сталкера , который неоднократно пугает ее, а также пытается причинить ей телесные повреждения.. Помимо личного затруднительного положения, Синди поручают раскрыть серию убийств, совершенных в районе Лос-Анджелеса. Опять же, работа полиции подробно описана, но это не было бы фантастикой, если бы не вмешивались возмутительные вещи.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Пино, Дэвид (1992), повествующий методы в Arabian Nights , Brill Publishers , стр. 86-91, ISBN 90-04-09530-6
  2. ^ Marzolph, Ulrich (2006), Аравийские ночи чтение , Wayne State University Press , стр. 239-246 (240-242), ISBN 0-8143-3259-5
  3. ^ Шова, Дон Б. Эдгар По: от А до Z . Checkmark Books, 2001. ISBN 0-8160-4161-X стр. 45 
  4. ^ a b Сильверман, Кеннет (1991), Эдгар А. По: Скорбное и бесконечное воспоминание (издание в мягкой обложке), Нью-Йорк: Harper Perennial, стр.  171 , ISBN 0-06-092331-8
  5. ^ Сильверман, Кеннет (1991), Эдгар А. По: Скорбное и бесконечное воспоминание (изд. В мягкой обложке), Нью-Йорк: Harper Perennial, стр.  173 , ISBN 0-06-092331-8
  6. Сильверман, Кеннет (1991), Эдгар А. По: Скорбное и бесконечное воспоминание (изд. В мягкой обложке), Нью-Йорк: Harper Perennial, стр.  174 , ISBN 0-06-092331-8
  7. ^ Budrys, Альгис (октябрь 1965 г.). Книжная полка Галактика . Научная фантастика Галактики . С. 142–150.