История печати

Часть серии о
История печати
Печать на дереве 200 Подвижный тип 1040 Печатный станок c.  1440 Травление c.  1515 Mezzotint 1642 Акватинта 1772 г. Литография 1796 г. Хромолитография 1837 г. Ротационный пресс 1843 г. Гектограф 1860 г. Офсетная печать 1875 г. Вёрстка чугуна 1884 г. Мимеограф 1885 г. Фотостат и ректиграф 1907 г. Снимок экрана 1911 г. Дубликатор духа 1923 г. Матричная печать 1925 г. Ксерография 1938 г. Искровая печать 1940 г. Фотонабор 1949 г. Струйная печать 1950 Сублимация красителя 1957 г. Лазерная печать 1969 г. Термопечать c.  1972 г. Печать твердыми чернилами 1972 г. 3D печать 1986 г. Цифровая печать 1991 г.
v т е

История печати начинается еще в 3500 году до нашей эры, когда протоэламская и шумерская цивилизации использовали цилиндрические печати для удостоверения документов, написанных на глине. Другие ранние формы включают блочные печати, чеканные монеты , оттиски керамики и печать на ткани. Первоначально метод печати рисунков на ткани, такой как шелк, гравюра на дереве, возник в Китае около 200 г. н.э. и был перенесен на бумагу к 7 веку, что привело к распространению книжной продукции в Азии. Подвижный шрифт был изобретен в династии Сун.в одиннадцатом веке, но он получил ограниченное применение по сравнению с ксилографией. Ксилография также использовалась в Европе до пятнадцатого века, когда были изобретены процесс массового производства металлических шрифтов и печатный станок для поддержки экономической отрасли книгоиздания. Эта отрасль позволила обмениваться идеями и знаниями в беспрецедентных масштабах. Наряду с развитием текстовой печати были разработаны новые и более дешевые методы воспроизведения изображений, включая литографию , трафаретную печать и фотокопирование .

Трафарет [ править ]

Трафареты для рук , сделанные путем выдувания пигмента по руке, прижатой к стене, были найдены в Азии и Европе более 35000 лет назад, а позднее - доисторическими датами на других континентах. ^{[1] [2]} После этого трафарет стал использоваться в качестве исторической техники рисования на всех видах материалов. Возможно, трафареты использовались для окрашивания ткани очень давно; Эта техника, вероятно, достигла своего пика изощренности в Катазоме и других техниках, используемых для шелка для одежды в период Эдо в Японии. В Европе примерно с 1450 года нашей эры они обычно использовались для раскрашивания отпечатков старых мастеров, напечатанных в черно-белом режиме, обычно ксилографии . ^[3] Это особенно касалось игральных карт, которые продолжали раскрашивать по трафарету еще долгое время после того, как большинство других предметов для печати оставались черно-белыми. ^[4] Трафареты использовались для массовых публикаций, так как шрифт не нужно было писать от руки.

Печати [ править ]

В Китае печати использовались, по крайней мере, со времен династии Шан . В Западной Чжоу наборы печатей были заключены в типовые блоки и использовались в глиняных формах для литья бронзы. К концу 3 века до н.э. печати использовались также для печати на керамике. В текстовых источниках северных династий упоминаются деревянные печати до 120 знаков. ^[5]

В печатях был религиозный элемент. Даосы использовали печати как лечебные средства, запечатлевая терапевтических персонажей на плоти больных людей. Они также использовались для штамповки еды, создавая талисман, защищающий от болезней. Первые свидетельства этих практик появились в буддийском контексте в середине V века. Спустя столетия печати использовались для создания сотен изображений Будды. ^[5]

На Западе практика запечатывания документов отпечатанными личными или официальными знаками отличия, как правило, на изношенном перстне с печаткой ^[6], установилась во времена Римской империи и продолжалась в Византийской и Священной Римской империях ^[7] в XIX век, когда вошла в обиход мокрая подпись.

... было несколько серьезных различий, которые, возможно, привели к развитию в разных направлениях. Китайские печати в основном изготавливались квадратной или прямоугольной формы с плоским основанием, с надписью на обратной стороне и использовались для штамповки на бумаге. Эти характеристики очень близки к характеристикам блочной печати. Хотя поверхность и надписи на большинстве печатей были небольшими или ограниченными, некоторые деревянные печати были размером с печатные блоки, и на них были начертаны тексты длиной более ста знаков. С другой стороны, печати на Западе были цилиндрическими или скарабовидными, круглыми или овальными, и на них были нанесены в основном изображения или рисунки и лишь иногда - письма. Цилиндрические уплотнения, используемые для катания по глине, не могли превратиться в печатную поверхность. ^[8]

-  Цзянь Цуэн-сюинь

Каменные, глиняные и бронзовые блоки [ править ]

Для печати на ткани использовались каменные и бронзовые блоки. Археологические свидетельства их были обнаружены в Мавандуй и в гробнице короля Наньюэ , а ткани с набивным рисунком были обнаружены в Машан Чжуанчан в Цзянлине , провинция Хубэй . ^[9]

Плиний Старший описал глиняную печать на текстиле в Египте 1 века ^{[10] [11]} с известными дошедшими до нас египетскими, римскими, византийскими, украинскими и русскими образцами, датируемыми 4 веком нашей эры.

В 4 веке появилась практика создания бумажных рисунков резьбы по камню, таких как каллиграфические модели и тексты. Одно из самых ранних свидетельств этого - надпись на камне в зеркальном отображении начала VI века. ^[9]

Ксилография (200 г. н.э.) [ править ]

Ксилография ( diaoban yinshua雕), известная сегодня как ксилография, была первым методом печати на бумажном носителе. Он стал широко использоваться по всей Восточной Азии как метод печати на текстиле, а позже, под влиянием буддизма , на бумаге . Как метод печати на ткани, самые ранние сохранившиеся образцы из Китая датируются примерно 220 годом нашей эры. Укиё-э - самый известный вид японской художественной гравюры на дереве . Большинство европейских применений этой техники на бумаге охватываются термином гравюра на дереве (см. Ниже), за исключением блочных книг, выпущенных в основном в пятнадцатом веке. ^[12]

Легендарное происхождение [ править ]

Согласно южно-китайским историям, в 480-х годах человек по имени Гун Сюаньсюань называл себя Гун Мудрецом и «сказал, что сверхъестественное существо дало ему« письмо из нефритового блока из нефрита », для которого не требовалась кисть: один дул на бумага и символы сформированы ". ^[13] Затем он использовал свои силы, чтобы ввести в заблуждение местного губернатора. В конце концов с ним расправился преемник губернатора, который предположительно казнил Гонга. ^[14] Тимоти Хью Барретт утверждает, что волшебный нефритовый блок Гонга был на самом деле печатающим устройством, а Гонг был одним из первых, если не первым принтером. Таким образом, полумифическая запись о нем описывает его использование процесса печати, чтобы намеренно сбить с толку зрителей и создать вокруг себя образ мистицизма. ^[15]

В синосфере [ править ]

На рост книгопечатания большое влияние оказал буддизм Махаяны.. Согласно верованиям махаяны, религиозные тексты обладают внутренней ценностью, так как они несут слово Будды и действуют как талисманы, содержащие священную силу, способную отразить злых духов. Копируя и сохраняя эти тексты, буддисты могли накопить личные заслуги. Как следствие, идея печати и ее преимущества при копировании текстов быстро стали очевидными для буддистов, которые к 7 веку использовали ксилографии для создания апотропных документов. Эти буддийские тексты были напечатаны специально как ритуальные предметы, не имели широкого распространения и не предназначались для общественного потребления. Вместо этого их хоронили в освященной земле. Самым ранним сохранившимся примером этого типа печатной продукции является фрагмент миниатюрного свитка дхарани (буддийское заклинание), написанный на санскрите, обнаруженный в гробнице в Сиане.. Оно называется Великим заклинанием незапятнанного чистого света ( Wugou jingguang da tuoluoni jing無垢 淨 光大 陀羅尼 經) и было напечатано с использованием ксилографии во времена династии Тан, c. 650–670 гг. Нашей эры. ^[9] Аналогичное произведение, Сутра Саддхарма пундарика , также было обнаружено и датировано 690–699 годами. ^[16] Это совпадает с периодом правления Ву Цзетянь , при котором более длинная Сукхавативьюха сутра , пропагандирующая практику печати апотропных и заслуг. изготовление текстов и изображений переводили китайские монахи. ^[9]

Вскоре после этого доказательства ксилографии появились в Корее и Японии. Великая сутра Дхарани ( корейский : 무구정광 대 다라니경 , латинизированная :  Muggujeonggwang Daedharanigyeong Hanja : 無垢 淨 光大 陀羅尼 經) была обнаружена в Пульгуксе , Южная Корея, в 1966 году и датирована между 704 и 751 годами в эпоху поздней Силлы . Документ напечатан на свитке тутовой бумаги размером 8 см × 630 см (3,1 × 248,0 дюйма) . ^{[17] [18]} Сутра дхарани была напечатана в Японии примерно в 770 году нашей эры. Императрица Сётоку приказала издать миллион копий сутры вместе с другими молитвами.. Поскольку каждая копия хранилась в крошечной деревянной пагоде, копии вместе известны как Хякуманто Дарани (百万 塔 陀羅尼, «1000000 башен / пагод Дарани»). ^[9]

Самым старым из сохранившихся свидетельств гравюр на дереве, созданных для чтения, являются части Сутры Лотоса, обнаруженные в Турфане в 1906 году. Они были датированы периодом правления У Цзетяня с использованием распознавания форм символов. ^[9]

Самый старый текст, содержащий конкретную дату печати, был обнаружен в пещерах Могао в Дуньхуане в 1907 году Аурелом Штайном . Эта копия Алмазной сутры имеет длину 14 футов и содержит колофон на внутреннем конце, который гласит: Благоговейно [сделано] для всеобщего бесплатного распространения Ван Цзе от имени двух своих родителей 13-го числа 4-й луны 9-й год Сяньтун [то есть 11 мая 868 г.] . Он считается старейшим в мире надежно датированным свитком на дереве. ^[9]

За Алмазной сутрой следовал самый ранний сохранившийся печатный альманах, Qianfu sinian lishu (乾 符 四 年曆 書), датированный 877 годом ^[9].

С 932 по 955 были напечатаны « Двенадцать классиков» и ряд других текстов. Во времена династии Сун Управление образования и другие агентства использовали эти печатные издания для распространения своих стандартизированных версий классических произведений . Другие распространенные работы включают Истории , философские труды, энциклопедии, коллекции и книги по медицине и военному искусству. ^[9]

В 971 году начались работы по полной Трипитака буддийского канона ( Kaibao zangshu開寶藏書) в Чэнду . На создание 130 000 блоков, необходимых для печати текста, ушло 10 лет. Готовый продукт, сычуаньское издание канона Кайбао , также известное как Кайбао Трипитака , было напечатано в 983 году ^[9].

В 989 году Сончжон из Корё отправил монаха Йогу запросить у Сун копию полного буддийского канона. Запрос был удовлетворен в 991 году, когда официальный представитель Сонджона Хан Ынонг посетил суд Сун. ^[19] В 1011 году Хёнджон из Корё выпустил резьбу своего собственного набора буддийских канонов, который впоследствии стал известен как Корё Тэчжангён . Проект был приостановлен в 1031 году после смерти Heyongjong, но работа снова возобновилась в 1046 году после Munjong присоединения «S к трону. Завершенная работа, насчитывающая около 6000 томов, была завершена в 1087 году. К сожалению, первоначальный набор деревянных досок был уничтожен во время пожара во время монгольского вторжения в 1232 году.Годжонг приказал создать еще один набор, и работы начались в 1237 году, на этот раз потребовалось всего 12 лет. В 1248 году полное издание Корё Дэчжангён насчитывало 81 258 печатных блоков, 52 330 152 символа, 1496 названий и 6568 томов. Из-за строгого процесса редактирования, который был применен в Goryeo Daejanggyeong, и его удивительно стойкой природы, сохранившейся полностью нетронутой более 760 лет, он считается самым точным из буддийских канонов, написанных на классическом китайском языке, а также стандартным изданием для восточноазиатских буддийских ученых . ^[20]

Влияние ксилографии [ править ]

До появления книгопечатания размер частных коллекций в Китае уже увеличивался с момента изобретения бумаги. Фань Пин (215–1884) имел в своей коллекции 7000 свитков ( цзюаней ) или несколько сотен наименований. Двумя веками позже Чжан Мянь владел 10 000 цзюаней , Шэнь Юэ (441–513) - 20 000 цзюаней , а Сяо Тун и его двоюродный брат Сяо Май имели коллекции по 30 000 цзюаней . Император Лян Юань (508–555 гг.) Имел коллекцию в 80 000 цзюаней . Общее количество всех известных частных коллекционеров книг до династии Сун насчитывало около 200 человек, причем только Тан составлял 60 из них. ^[21]

С развитием ксилографии появились официальные, коммерческие и частные издательские предприятия, а размер и количество коллекций росли в геометрической прогрессии. Одна только династия Сун насчитывает около 700 известных частных коллекций, что более чем в три раза превышает их количество за все предыдущие века вместе взятые. Частные библиотеки, насчитывающие 10–20 000 цзюаней, стали обычным явлением, в то время как шесть человек владели коллекциями более 30 000 цзюаней . Самый ранний из сохранившихся частных каталогов библиотеки песен насчитывает 1937 наименований в 24 501 цзюанях . Коллекция Чжоу Ми насчитывала 42000 цзюаней , коллекция Чэнь Чжэньсуня насчитывает 3096 наименований в 51 180 цзюанях , а Е Мэнде(1077–1148), а также еще одному человеку принадлежали библиотеки, насчитывающие 6 000 наименований в 100 000 цзюаней . Большинство из них носили светский характер. Тексты содержали такие материалы, как медицинские инструкции, или были представлены в форме лейшу (類 書), типа энциклопедического справочника, используемого для помощи кандидатам на экзамены . ^{[9] [21]}

Императорские учреждения, такие как Три института: институт Чжаовэнь, институт истории и институт Цзисянь, также последовали его примеру. В начале династии владения Трех Институтов насчитывали 13 000 цзюаней , к 1023 году - 39 142 цзюаня , к 1068 - 47 588 цзюаней и к 1127 - 73 877 цзюаней . Три института были одной из нескольких императорских библиотек, вместе с восемью другими крупными дворцовыми библиотеками, не считая имперских академий. ^[22] Согласно Вен Тунвэню, к XI веку центральные правительственные учреждения экономили в десять раз, заменяя более ранние рукописи печатными версиями. ^[23] Влияние ксилографии на общество песни проиллюстрировано в следующем разговоре междуИмператоры Чжэньцзун и Синь Бин в 1005 году:

Император отправился в Управление просвещения, чтобы проверить Издательское бюро. Он спросил Син Бина, сколько деревянных досок там хранится. Бинг ответил: «В начале нашей династии их было менее четырех тысяч. Сегодня их более ста тысяч. Классики и истории вместе со стандартными комментариями представлены полностью. Когда я был молод и предан своему делу. Чтобы учиться, на каждую сотню приходилось всего один или два ученых, у которых были копии всех классических произведений и комментариев. Не было возможности скопировать такое количество произведений. Сегодня печатных изданий этих произведений много, и они есть как у чиновников, так и у простых людей. Ученым действительно повезло, что они родились в такую ​​эпоху, как наша! ^[24]

В 1076 году 39-летний Су Ши заметил непредвиденный эффект, который изобилие книг оказало на кандидатов на экзамены:

Я помню, как давным-давно встречался с учеными старшего возраста, которые говорили, что в молодости им было трудно достать копию Шиджи или Хань шу . Если им посчастливилось получить один, они не думали о том, чтобы копировать весь текст вручную, чтобы читать его днем ​​и ночью. В последние годы торговцы гравируют и печатают всевозможные книги, принадлежащие сотне школ, и выпускают десять тысяч страниц в день. Когда книги так легко доступны, можно подумать, что писательская работа и ученость студентов будут во много раз лучше, чем у предыдущих поколений. И наоборот, молодые люди и кандидаты на экзамены оставляют свои учебники на замке и никогда не смотрят на них, предпочитая развлекаться беспочвенной болтовней. Почему это? ^[25]

Ксилография также изменила форму и структуру книг. Свитки постепенно были заменены переплетом гармошкой (經 摺 裝) с периода Тан. Преимущество состояло в том, что теперь можно было переходить к ссылке без разворачивания всего документа. Следующая разработка, известная как вихревой переплет ( xuanfeng zhuang旋風 裝), заключалась в том, чтобы прикрепить первый и последний листы к одному большому листу, чтобы книгу можно было открывать как гармошку. ^[26]

Около 1000 года было разработано крепление-бабочка. Отпечатки на ксилографии позволяли легко воспроизвести два зеркальных изображения на одном листе. Таким образом, две страницы были напечатаны на листе, который затем складывался внутрь. Затем листы были склеены вместе в сгибе, чтобы получился кодекс с чередующимися отверстиями напечатанных и пустых пар страниц. В 14 веке складывание было перевернуто наружу, чтобы получить непрерывные печатные страницы, каждая из которых поддерживалась пустой скрытой страницей. Позднее пришитые переплеты стали предпочтительнее приклеенных. ^[27] Только относительно небольшие тома ( цзюань 卷) были переплетены, и некоторые из них будут заключены в обложку, называемую дао.с деревянными досками спереди и сзади, а также петлями и колышками для закрытия книги, когда она не используется. Например, одна полная Трипитака содержала более 6 400 цзюаней в 595 дао . ^[28]

Несмотря на продуктивный эффект ксилографии, историк Эндимион Уилкинсон отмечает, что она никогда не вытесняла рукописные рукописи. Действительно, рукописи оставались доминирующими до самого конца Императорского Китая:

Благодаря технологии блочной печати стало проще и дешевле быстро производить несколько экземпляров книг. К XI веку цены на книги упали примерно на одну десятую по сравнению с предыдущими, и в результате они получили более широкое распространение. Тем не менее, даже в пятнадцатом веке большинство книг в крупных библиотеках все еще оставалось рукописным, а не печатным. Почти до конца империи платить переписчику оставалось дешевле, чем покупать печатную книгу. Спустя семьсот пятьдесят лет после первых спонсируемых империей печатных произведений Северной песни, величайшего книжного проекта восемнадцатого века, Сику цюаньшу四庫 全書, был выпущен как рукопись, а не как печатный сборник. Около 4 процентов из них было напечатано подвижным шрифтом в 1773 году, но это был подвижный деревянный шрифт ручной работы. Действительно, вся коллекция была напечатана впервые только в 1980-х годах. Доступ к книгам, особенно большим произведениям, таким как « Истории» , оставался трудным вплоть до двадцатого века. ^[29]

-  Эндимион Уилкинсон

Мало того, что рукописи оставались конкурентоспособными с оттисками ^[30], они даже предпочитались элитными учеными и коллекционерами. Эпоха книгопечатания дала ручному копированию новое измерение культурного почитания. Те, кто считал себя настоящими учеными и истинными ценителями книги, не считали оттиски настоящими книгами. В соответствии с элитарными взглядами того времени «печатные книги предназначались для тех, кто на самом деле не заботился о книгах». ^[31]

Однако переписчики и рукописи продолжали оставаться конкурентоспособными с печатными изданиями только за счет резкого снижения их цены. По словам автора династии Мин Ху Инлинь , «если бы печатное издание не было доступно на рынке, рукопись книги, скопированная вручную, стоила бы в десять раз дороже, чем печатная работа» ^[32] также «после появления печатного издания. , записанная копия больше не может быть продана и будет выброшена ". ^[32] В результате, несмотря на взаимное сосуществование рукописных копий и печатных текстов, к концу XVI века стоимость книги снизилась примерно на 90 процентов. ^[32] В результате повысилась грамотность. В 1488 году кореец Чое БуВо время своей поездки в Китай заметил, что «даже деревенские дети, перевозчики и моряки» умеют читать, хотя это относилось в основном к югу, в то время как северный Китай оставался в основном неграмотным. ^[33]

В Индии [ править ]

В буддизме считается, что копирование и сохранение текстов приносит большую пользу. Асанга , мастер 4-го века, назвал копирование Священных Писаний первой из десяти основных религиозных практик. Важность увековечивания текстов особо подчеркивается в более длинной Сукхавативьюха сутре , которая побуждает набожных не только слушать, изучать, запоминать и изучать текст, но и получать хорошую копию и сохранять ее. Этот «культ книги» привел к появлению техник для воспроизведения текстов в большом количестве, особенно коротких молитв или заклинаний, известных как дхарани . Для печати этих молитв на глиняных табличках были вырезаны марки по крайней мере 7-го века, даты самых старых из сохранившихся образцов. ^[34]

В исламском мире [ править ]

Золотой век ислама стал свидетелями печатного текста, в том числе отрывков из Корана и хадисов , охватывающие китайского ремеслу изготовления бумаги, разработал его и принял его широко в мусульманском мире , что привело к значительному увеличению производства рукописных текстов. В Египте была принята печатная техника: тексты воспроизводятся на бумажных полосках и поставляются в различных экземплярах для удовлетворения спроса. ^{[35] [36]} Блочная печать, известная как тарш по- арабски , также была развита в девятом и десятом веках, в основном для молитв и амулетов.. Есть свидетельства того, что блоки для печати сделаны из недревесных материалов, возможно, из олова , свинца или глины. Европа переняла ксилографию из исламского мира, сначала для ткани, метод печати на металлических блоках оставался неизвестным на Западе. Блочная печать позже вышла из употребления в эпоху возрождения мусульманских Тимуридов . ^[37]

В Европе [ править ]

Печать с помощью пресса практиковалась в христианской Европе как метод печати на ткани, где она была распространена к 1300 году. Изображения, напечатанные на ткани для религиозных целей, могли быть довольно большими и сложными, а когда бумага стала относительно легко доступной, примерно в 1400 году, Среда очень быстро переносится на мелкие ксилографические религиозные изображения и игральные карты, напечатанные на бумаге. Эти гравюры были выпущены в очень больших количествах примерно с 1425 года. ^{[38] [ необходима страница ]}

Примерно в середине века блочные книги , книги с гравюрой на дереве с текстом и изображениями, обычно вырезанные в одном блоке, стали более дешевой альтернативой рукописям и книгам, напечатанным подвижным шрифтом . Все это были короткие, хорошо иллюстрированные работы, бестселлеры того времени, повторяющиеся во многих различных версиях блогов : Ars moriendi и Biblia pauperum были наиболее распространенными. Среди ученых до сих пор ведутся разногласия относительно того, предшествовало ли их введение или, по мнению большинства, последовало введение подвижного шрифта, с диапазоном предполагаемых дат примерно между 1440–1460 гг. ^{[39] [ требуется проверка ]}

Подвижный тип (1041) [ править ]

Подвижный шрифт - это система печати и типографии с использованием отдельных частей шрифта.

Керамический подвижный тип [ править ]

Подвижный шрифт был изобретен в династии Северная Сун примерно в 1041 году простолюдином Би Шэном . Подвижный шрифт Би Шэна был обожжен из фарфора . После его смерти керамический подвижный тип перешел к его потомкам. Следующее упоминание о подвижном шрифте произошло в 1193 году, когда главный советник Южной Сун Чжоу Бида (周 必 大) приписал Шэнь Куо метод печати с помощью подвижного шрифта . Однако Шен Куо не изобрел подвижный шрифт, а приписал его Би Шэну в своих очерках о бассейне снов . Керамический подвижный тип также упоминается советником Хубилай-хана Яо Шу , который убедил своего ученика Ян Гунапечатать языковые праймеры с помощью этого метода. ^[40]

Керамический тип плохо удерживал водянистые китайские чернила и имел дополнительный недостаток, заключающийся в том, что размер шрифта иногда менялся в процессе выпечки, что приводило к неравномерному соответствию типа и не позволяло ему становиться популярным. ^[41]

Деревянный передвижной тип [ править ]

Би Шэн также разработал деревянный подвижный тип, но от него отказались в пользу керамических типов из-за наличия древесных волокон и неровностей деревянного типа после пропитки чернилами. ^{[42] [43]} Однако деревянный передвижной тип, очевидно, достиг тангутов Западной Ся на западе к 12 веку. Там тангуты напечатали « Благоприятную тантру всеобъемлющего союза» , текст на 449 страницах, который считается самым ранним из сохранившихся примеров текста, напечатанного с использованием деревянного подвижного шрифта. ^[44]

Ван Чжэнь , живший в династии Юань , также описал деревянный подвижный тип в своей «Сельскохозяйственной книге» ( Нуншу農 書) 1313 года ^[40].

Но теперь есть другой способ [помимо фаянса], более точный и удобный. Форма наборщика сделана из дерева, линии нанесены полосками бамбука, а на блоке выгравированы буквы. Затем блок разрезают на квадраты с помощью небольшой пилы, пока каждый символ не образует отдельный кусок. Эти отдельные символы обрабатываются ножом со всех четырех сторон, сравниваются и тестируются до тех пор, пока они не будут точно одинаковой высоты и размера. Затем образцы помещаются в колонны [формы] и между ними вдавливаются подготовленные бамбуковые полоски. После того, как все типы были установлены в форме, пространства заполняются деревянными заглушками, чтобы шрифт был совершенно твердым и не двигался. Когда шрифт становится абсолютно твердым, чернила размазываются и начинается печать. ^[45]

-  Ван Чжэнь

Ван Чжэнь использовал два вращающихся круглых стола в качестве подносов для разложения своих шрифтов. Первая таблица была разделена на 24 подноса, в которых каждый подвижный тип был классифицирован на основе номера, соответствующего рифмующемуся образцу. Вторая таблица содержала разные символы. ^[40]

Используя более 30 000 деревянных подвижных типов, Ван Чжэнь напечатал сотню экземпляров своего географического справочника « Записи округа Цзиндэ» ( Jingde xianzhi旌德 縣志), текста, содержащего более 60 000 символов. ^[40]

Деревянная печать с подвижным шрифтом стала относительно распространенной во время династии Мин и получила широкое распространение в эпоху Цин . ^[40]

Металлический подвижный тип [ править ]

Металлический подвижный шрифт появился в конце династий Сун и Юань. Бронзовые подвижные шрифты использовались для печати банкнот и официальных документов как Сун, так и Джин . ^[46]

Во времена династии Цзинь на печатных платах с медными блоками делали прорези с двумя квадратными отверстиями для встраивания бронзовых подвижных символов, каждый из которых выбирался из 1000 различных символов, так что на каждой печатной бумажной купюре была разная комбинация маркеров. На бумажной банкноте с медным блоком, датируемой 1215–1216 гг. Из коллекции « Иллюстрированные бумажные деньги четырех династий» Ло Чжэньюя за 1914 год, изображены два специальных символа: один называется Цзыляо , а другой - Цзыхао , с целью предотвращения подделки. Над Ziliao есть маленький символ (輶), напечатанный подвижным медным шрифтом, а над Zihaoесть пустое квадратное отверстие; очевидно, связанный с ним тип металлической меди был утерян. Другой образец Сунских денег того же период в коллекции музея Шанхая имеет две пустых квадратные отверстия выше Ziliao , а также Zihou , из - за потерями два медных подвижных типов. ^[47]

В 1234 году литой металлический подвижный шрифт использовался в Корё (Корея) для печати 50- томных текстов предписаний для обрядов прошлого и настоящего , составленных Чхве Юн-ой , но до настоящего времени не сохранилось ни одного экземпляра. ^[48] Самая старая из сохранившихся книг, напечатанных подвижным металлическим шрифтом, - это Дзикджи 1377 года. ^[49] Эта форма металлического подвижного шрифта была описана французским ученым Анри-Жаном Мартином как «чрезвычайно похожая на книгу Гутенберга». ^[50]

Оловянный подвижный шрифт упоминается в « Зао Хуози Иньшуфа» Ван Чжэня (造 造 印 書法) 1298 года, но он был признан неудовлетворительным из-за несовместимости с процессом нанесения краски. ^[51] Только в конце 15 века бронзовый подвижный шрифт стал широко использоваться в Китае. ^[52]

Воздействие подвижного типа в синосфере [ править ]

Печать с подвижным шрифтом практически не использовалась в течение первых 300 лет после ее изобретения Би Шэном. Даже в Корее, где металлический подвижный шрифт был наиболее распространен, он никогда не заменял ксилографию. Более того, даже обнародование хангыля происходило с помощью гравюр на дереве. Общее предположение состоит в том, что подвижный шрифт не заменил блочную печать в местах, где использовались китайские иероглифы, из-за затрат на создание более 200 000 отдельных единиц шрифта. Даже печать на ксилографиях не была столь рентабельной, как простая оплата переписчикам за то, чтобы они выписали книгу от руки, если не было намерения выпустить больше нескольких копий. Хотя Седжон Великий ввел хангыль, алфавитную систему, в 15 веке, хангыль заменил только ханджа.в 20 веке. ^[40] И, в отличие от Китая, система подвижного типа сохранялась в основном в рамках сильно стратифицированного элитного корейского общества:

Корейская печать с подвижным металлическим шрифтом развивалась в основном в королевских литейных мастерских династии И. Роялти сохраняли монополию на эту новую технику и по королевскому указу пресекали всю неофициальную полиграфическую деятельность и любые подающие надежды попытки коммерциализации печати. Таким образом, книгопечатание в ранней Корее служило только небольшим благородным группам сильно стратифицированного общества. ^[53]

-  Сон Пау-Ки

Только во времена династий Мин и Цин деревянные и металлические подвижные типы нашли какое-то значительное применение, но предпочтительным методом оставалась деревянная чеканка. Использование подвижных шрифтов в Китае никогда не превышало 10 процентов всех печатных материалов, в то время как в 90 процентах печатных книг использовалась старая технология изготовления деревянных блоков. В одном случае для дров использовался весь комплект деревянных брусков в количестве 250 000 штук. ^[26] Ксилография оставалась доминирующим методом печати в Китае до появления литографии в конце 19 века. ^[5]

В Японии использование печати за пределами ее буддистского происхождения было незначительным в течение столетий после ее появления. Печать светских материалов не развивалась до конца 16 века. Setsuyō-шу , двухтомный китайско-японский словарь напечатан в 1591 году, была первой светской книги должны быть напечатаны в Японии. Только после того, как Тоётоми Хидэёси «s нашествий Кореи , которые привезенных ремесленникам и полиграфического оборудования в 1593 году, так и в Японии приобретают свой собственный деревянный тип шрифта. По приказу императора Го-Ёзэя конфуцианские аналектыбыли напечатаны с использованием металлического подвижного шрифта в 1598 году. Обычно считается, что это самый ранний сохранившийся японский текст, напечатанный с использованием металлического подвижного шрифта. Популярность подвижного шрифта в Японии была недолгой. К 1640-м годам ксилография вновь стала доминирующим способом печати в Японии. ^[54]

Подвижный шрифт и ксилография [ править ]

Традиционно предполагалось, что преобладание ксилографии в Восточной Азии в результате использования китайских иероглифов привело к стагнации культуры печати и предпринимательства в этом регионе. С.Х. Стейнберг описывает ксилографию в своей книге «Пятьсот лет печати» как «отжившую себя полезной», а печатный материал - как «дешевые трактаты для полуграмотных, [...] которые в любом случае должны были быть очень краткими из-за трудоемкого процесса. вырезать буквы ". ^[55] В книге Джона Мэна « Революция Гутенберга» приводится аналогичный пример: «деревянные блоки требовали даже больше, чем страницы рукописей, они изнашивались и ломались, и тогда приходилось вырезать еще один - по целой странице за раз. " ^[55]

Недавние комментарии о печати в Китае с использованием современных европейских наблюдателей, знающих не понаслышке, усложняют традиционное повествование. Т. Х. Барретт отмечает, что только европейцы, которые никогда не видели китайскую ксилографию в действии, были склонны отвергать ее, возможно, из-за почти мгновенного появления как ксилографии, так и подвижного шрифта в Европе. Ранние иезуитские миссионеры в Китае конца 16 века, например, испытывали такое же отвращение к печати на дереве по совсем другим причинам. Эти иезуиты обнаружили, что «дешевизна и вездесущность печати в Китае сделали преобладающую технологию на основе древесины чрезвычайно тревожной и даже опасной». ^[56] Маттео Риччиотметил «чрезвычайно большое количество книг в обращении здесь и смехотворно низкие цены, по которым они продаются». ^[57] Двести лет спустя англичанин Джон Барроу во время миссии Макартни в Цинском Китае также заметил с некоторым удивлением, что полиграфическая промышленность «такая же свободная, как в Англии, а профессия полиграфиста открыта для всех». ^[56] Коммерческий успех и прибыльность ксилографии был подтвержден одним британским наблюдателем в конце девятнадцатого века, который отметил, что еще до прихода западных методов печати цена на книги и печатные материалы в Китаеуже достиг поразительно низкой цены по сравнению с тем, что можно было найти в его родной стране. Об этом он сказал:

У нас дома есть обширная литература за пенни, но английский дачник не может купить за свой пенни столько печатной продукции, сколько китайский житель может купить за даже меньше. Пенни-молитвенник, который, по общему признанию, был продан в убыток, не может конкурировать по массе материи со многими книгами, которые можно купить за несколько наличных в Китае. Если также учесть, что для каждого листа кропотливо вырезан блок, дешевизна результата объясняется только широтой продаж. ^[58]

Другие современные ученые, такие как Эндимион Уилкинсон, придерживаются более консервативной и скептической точки зрения. Хотя Уилкинсон не отрицает «доминирования Китая в производстве книг с четвертого по пятнадцатый век», он также настаивает на том, что аргументы в пользу преимущества Китая «не следует распространять ни вперед, ни назад во времени». ^[59]

Европейское книжное производство начало догонять Китай после появления в середине пятнадцатого века механического печатного станка. Надежные данные о количестве оттисков каждого издания так же трудно найти в Европе, как и в Китае, но одним из результатов распространения книгопечатания в Европе стало то, что публичные и частные библиотеки смогли создать свои коллекции и впервые Спустя более тысячи лет они начали соответствовать, а затем обогнать крупнейшие библиотеки Китая. ^[59]

-  Эндимион Уилкинсон

Европейский передвижной тип (1453 г.) [ править ]

Восточный металлический подвижный тип распространился в Европе в конце 14 - начале 15 веков. ^{[61] [62] [63] [64] [65]} Историки Фрэнсис Гис и Джозеф Гис утверждали, что «азиатский приоритет изобретения подвижного типа в настоящее время твердо установлен, и что китайско-корейская техника или сообщение о ней распространились на запад почти наверняка ". ^[66] Однако Джозеф П. Макдермотт утверждал, что «Ни один текст не указывает на наличие или знание какого-либо азиатского движимого типа или отпечатка передвижного типа в Европе до 1450 года. Материальные свидетельства еще более убедительны». ^[67]

Традиционно предполагается, что Иоганнес Гутенберг из немецкого города Майнц разработал европейскую технологию печати с подвижным шрифтом с печатным станком около 1439 года ^[68], и чуть более чем через десять лет началась европейская эра печати. Однако данные показывают более сложный эволюционный процесс, охватывающий несколько мест . ^[69] Кроме того, Иоганн Фуст и Петер Шеффер экспериментировали с Гутенбергом в Майнце.

По сравнению с ксилографией установка страниц с подвижным шрифтом была более быстрой и надежной. Металлические шрифты были более прочными, а надписи - более однородными, что привело к типографике и шрифтам . Высокое качество и относительно низкая цена Библии Гутенберга (1455 г.) установили превосходство подвижного шрифта, и печатные станки быстро распространились по Европе, вплоть до эпохи Возрождения , а затем и по всему миру. Сегодня практически вся печать с подвижным шрифтом происходит от печати с подвижным шрифтом Гутенберга, которую часто считают самым важным изобретением второго тысячелетия. ^[70]

Гутенбергу также приписывают введение чернил на масляной основе, которые были более долговечными, чем ранее использовавшиеся чернила на водной основе. Работая профессиональным ювелиром , Гутенберг умело использовал свои знания о металлах. Он также был первым, кто сделал свой шрифт из сплава свинца, олова и сурьмы , известного как металл типа., свинец принтера или металл принтера, который имел решающее значение для производства прочного шрифта, позволяющего производить высококачественные печатные книги, и оказался более подходящим для печати, чем глиняные, деревянные или бронзовые типы, используемые в Восточной Азии. Для создания этих типов выводов Гутенберг использовал то, что некоторые считали его самым гениальным изобретением: специальную матрицу, которая позволила отливать новые подвижные типы с беспрецедентной точностью в короткие сроки. Через год после печати Библии Гутенберга Гутенберг также опубликовал первые цветные отпечатки.

Изобретение печатного станка произвело революцию в области коммуникации и книжного производства, что привело к распространению знаний. Печать быстро распространилась из Германии за счет эмиграции немецких печатников, а также возвращающихся домой иностранных учеников. Печатный станок был построен в Венеции в 1469 году, а к 1500 году в городе было 417 принтеров. В 1470 году Иоганн Хейнлин основал в Париже печатный станок . В 1473 году Каспер Штраубе опубликовал в Кракове «Краковский альманах 1474 года» . Дирк Мартенс основал типографию в Алсте ( Фландрия ) в 1473 году. Он напечатал книгу о двух любовниках Энеа Пикколомини.который стал Папой Пием II . В 1476 году Уильям Кэкстон основал в Англии печатный станок . Итальянское Хуан Pablos установить импортные прессы в Мехико в 1539 году первая типография в Юго - Восточной Азии была создана в Филиппинах на испанском языке в 1593. Преподобного Хосе Гловер намеревалось довести первый печатный станок для американских колоний Англии в 1638 году, но умер во время путешествия, поэтому его вдова, Элизабет Харрис Гловер, основала типографию, которой руководил Стивен Дэй, и превратилась в Cambridge Press. ^[71]

Пресс Гутенберга был намного эффективнее ручного копирования. Он оставался в основном неизменным в эпоху Джона Баскервилля и Джамбаттисты Бодони , более 300 лет спустя. ^[72] К 1800 году лорд Стэнхоуп сконструировал пресс полностью из чугуна, уменьшив необходимое усилие на 90% и увеличив вдвое размер печатной области. ^[72] Хотя «механическая теория» Стэнхоупа повысила эффективность пресса, он был способен производить только 250 листов в час. ^[72] Немецкий печатник Фридрих Кениг был первым, кто сконструировал машину без человека - с использованием пара. ^[72] Он переехал в Лондон в 1804 году и встретил Томаса Бенсли.; он заручился финансовой поддержкой своего проекта в 1807 году. ^[72] Получив патент в 1810 году, Кениг сконструировал паровой пресс, «очень похожий на ручной пресс, соединенный с паровой машиной». ^[72] Первые производственные испытания этой модели произошли в апреле 1811 года.

Плоский печатный станок [ править ]

Печатный станок - это механическое устройство для приложения давления к окрашенной поверхности, лежащей на носителе (таком как бумага или ткань), тем самым передавая изображение. Системы , вовлеченные были собраны первые в Германии по ювелиром Иоганном Гутенбергом в середине 15-го века. ^[68] Методы печати, основанные на печатном станке Гутенберга, быстро распространились сначала по Европе, а затем и по всему миру, заменив большую часть блочной печати и сделав ее единственным прародителем современной печати с подвижным шрифтом. В качестве метода создания репродукций для массового потребления печатный станок был вытеснен появлением офсетной печати .

Работа Иоганна Гутенберга в типографии началась примерно в 1436 году, когда он стал партнером Андреаса Дритцехена - человека, которого он ранее обучал огранке драгоценных камней, - и Андреаса Хейльмана, владельца бумажной фабрики. ^[68] Официальные записи сохранились только после иска 1439 года против Гутенберга; В показаниях свидетелей обсуждались тип, описи металлов (в том числе свинца) и его вид формы. ^[68]

Другие в Европе в то время разрабатывали подвижные шрифты, в том числе ювелир Прокопиус Вальдфогель из Франции и Лоренс Янсзун Костер из Нидерландов . ^[68] Неизвестно, что они внесли особый вклад в развитие печатного станка. ^[68] Хотя одиннадцатое издание Британской энциклопедии приписывает изобретение печатного станка Костеру, теперь компания заявляет, что это неверно. ^[73]

Типографии в Европе [ править ]

Ранние типографии (примерно во времена Гутенберга) управлялись «мастерами-типографами». Эти типографии владели магазинами, отбирали и редактировали рукописи, определяли размеры тиражей, продавали произведенные ими работы, привлекали капитал и организовывали распространение. Некоторые мастерские типографии, такие как типография Альда Мануция , стали культурным центром для таких литераторов , как Эразм .

• Ученики типографии: ученики, обычно в возрасте от 15 до 20 лет, работали у мастеров-печатников. От учеников не требовалось быть грамотными, а уровень грамотности в то время был очень низким по сравнению с сегодняшним днем. Ученики готовили чернила, увлажняли листы бумаги и помогали печатать. Подмастерье, желавший стать наборщиком, должен был выучить латынь и проводить время под присмотром подмастерья.
• Печатники-подмастерья: после прохождения стажировки печатники- подмастерья могли свободно перемещать работодателей. Это облегчило распространение печати на области, менее ориентированные на печать.
• Композиторы: те, кто устанавливает тип для печати.
• Прессмены: человек, который работал с прессой. Это было физически трудоемко.

Самым ранним известным изображением европейской типографии в стиле Гутенберга является « Танец смерти » Матиаса Хуса в Лионе, 1499 год. На этом изображении изображен наборщик, стоящий у ящика наборщика, которого схватил скелет. Футляр поднимается, чтобы облегчить его работу. Справа от типографии изображен книжный магазин.

Финансовые аспекты [ править ]

Согласно протоколам суда города Майнц, Иоганнес Фуст какое-то время был финансовым покровителем Гутенберга. К 16 веку полиграфия становилась все более специализированной. Структуры ^{[ необходимо пояснение ],} поддерживающие издателей, становились все более сложными, что приводило к разделению труда. В Европе между 1500 и 1700 годами роль главного печатника умирала, уступая место продавцу книг - издателю. В этот период печать имела более сильный коммерческий императив, чем раньше. Однако риски, связанные с отраслью, были существенными, хотя и зависели от характера публикации.

Книготорговцы вели переговоры на ярмарках и в типографиях. Появилась подработка: некоторые типографии в начале карьеры выполняли черную работу, чтобы прокормить себя.

С 1500 по 1700 издатели разработали несколько новых методов финансирования проектов:

1. Кооперативные ассоциации / синдикаты публикаций - ряд лиц разделяли риски, связанные с печатью, и получали прибыль. Первыми это сделали французы. ^{[ необходима цитата ]}
2. Публикация по подписке: впервые появилась в Англии в начале 17 века. ^[74] Проспект публикации был составлен издателем с целью привлечения финансирования. Проспект был передан потенциальным покупателям, которые подписались на копию. Если подписок не хватало, публикация не проходила. Списки подписчиков были включены в книги в качестве подписчиков. Если подписалось достаточно людей, возможно, будет переиздание. Некоторые авторы использовали публикацию по подписке, чтобы полностью обойти издателя.
3. Публикация в рассрочку: книги выпускались частями до выпуска всей книги. Это не обязательно было сделано в течение определенного периода времени. Это был эффективный метод распределения затрат на определенный период времени. Это также позволило получить более раннюю окупаемость инвестиций, чтобы покрыть производственные затраты при последующих взносах.

« Упражнения Механика » Джозефа Моксона в Лондоне в 1683 году считались первой публикацией в рассрочку. ^[75]

Издательские торговые организации позволили издателям коллективно организовывать коммерческие предприятия. Эти договоренности включали системы саморегулирования. Например, если один издатель сделает что-то, чтобы рассердить других издателей, его будет контролировать давление со стороны сверстников. Такие системы известны как картели и в настоящее время считаются в большинстве стран ограничивающими торговлю. Эти меры помогли справиться с трудовыми волнениями среди подмастерьев, столкнувшихся с тяжелыми условиями труда. Братства существовали раньше, чем союзы, без формальных правил, которые теперь связаны с союзами.

В большинстве случаев издатели покупали авторские права на произведение у автора и договаривались о возможной прибыли. Это потребовало значительного капитала в дополнение к физическому оборудованию и персоналу. В качестве альтернативы, автор с некоторым доступным капиталом иногда сохраняет авторские права сам и просто платит типографии за печать книги.

Ротационный печатный станок [ править ]

В ротационной печатной машине оттиски вырезаются вокруг цилиндра, так что печать может выполняться на длинных непрерывных рулонах бумаги, картона , пластика или большого количества других подложек. Печать на вращающемся барабане была изобретена Ричардом Марчем Хоу в 1843 году и запатентована в 1847 году, а затем значительно улучшена Уильямом Баллоком в 1863 году.

Intaglio [ править ]

Металлографская ( / ɪ н т æ л я oʊ / ) представляет собой семейство Printmaking методов , в которых изображение врезанных в поверхность, известные как матрицы или пластины. Обычно в качестве поверхности используются медные или цинковые пластины, а надрезы создаются путем травления , гравировки , сухого наконечника , акватинты или меззотинта . Коллографы также могут быть напечатаны как пластины глубокой печати. Для печати глубокой печати поверхность покрывается густыми чернилами, а затем натирается тарлатаном.ткань, чтобы удалить большую часть излишков. Окончательная гладкая протирка обычно выполняется вручную, иногда с помощью газет или старых страниц телефонной книги, оставляя чернила только в разрезах. Сверху кладется влажный лист бумаги, а пластина и бумага пропускаются через печатный станок, который под давлением переносит чернила из углублений пластины на бумагу.

Литография (1796 г.) [ править ]

Литография, изобретенная баварским автором Алоисом Сенефельдером в 1796 году ^[76], представляет собой метод печати на гладкой поверхности. Литография - это процесс печати, в котором для создания изображения используются химические процессы. Например, положительная часть изображения будет гидрофобной.химическое, а негативное изображение - вода. Таким образом, когда пластина вводится в совместимую смесь чернил и воды, чернила будут прилипать к положительному изображению, а вода очищает отрицательное изображение. Это позволяет получить относительно плоскую печатную пластину, которая позволяет работать намного дольше, чем старые физические методы формирования изображений (например, тиснение или гравировка). Сегодня литография в больших объемах используется для изготовления плакатов, карт, книг, газет и упаковки - практически любого гладкого массового предмета с печатью и графикой. Большинство книг, да и вообще все типы объемного текста, теперь печатаются с использованием офсетной литографии .

В офсетной литографии, которая зависит от фотографических процессов, вместо каменных табличек используются гибкие алюминиевые, полиэфирные, майларовые или бумажные печатные формы. Современные печатные формы имеют матовую или шероховатую текстуру и покрыты светочувствительной эмульсией . Фотографический негатив желаемого изображения помещается в контакт с эмульсией, и пластина подвергается воздействию ультрафиолетового света. После проявления эмульсия показывает обратное негативное изображение, которое, таким образом, является дубликатом исходного (позитивного) изображения. Изображение на эмульсии пластины также может быть создано с помощью прямого лазерного изображения в CTP ( Computer-To-Plate) устройство, называемое плейтсеттером. Позитивное изображение - это эмульсия, которая остается после визуализации. В течение многих лет для удаления эмульсии без изображения использовались химические вещества, но теперь доступны пластины, не требующие химической обработки.

Цветная печать [ править ]

По словам Майкла Салливана, самый ранний известный пример цветной печати «представляет собой двухцветный фронтиспис к свитку буддийской сутры, датированный 1346 годом». Цветная печать продолжала использоваться в Китае во времена династий Мин и Цин . ^[77]

Хромолитография стала наиболее успешным из нескольких методов цветной печати, разработанных в 19 веке; другие методы были разработаны типографами, такими как Якоб Кристоф Ле Блон , Джордж Бакстер и Эдмунд Эванс , и в основном основывались на использовании нескольких ксилографий с разными цветами. Раскрашивание вручную также оставалось важным; Элементы официальных карт British Ordnance Survey до 1875 года раскрашивались мальчиками вручную. Хромолитография возникла на основе литографии, и этот термин охватывает различные типы литографии, напечатанные в цвете. ^[78]Первоначальная техника заключалась в использовании нескольких литографических камней, по одному для каждого цвета, и все еще была чрезвычайно дорогой, когда выполнялась для достижения наилучшего качества. В зависимости от количества представленных цветов изготовление хромолитографии может занять несколько месяцев очень квалифицированными рабочими. Однако можно получить гораздо более дешевые отпечатки, упростив как количество используемых цветов, так и детализировав детали изображения. Более дешевые изображения, такие как проиллюстрированная реклама, в значительной степени полагались на исходный черный отпечаток (не всегда литография), на который затем накладывались цвета. Чтобы сделать дорогую репродукцию печати, которую когда-то называли «хромо», литограф с готовой картиной перед собой,постепенно создавал и исправлял множество камней, используя корректоры, чтобы они максимально походили на картину перед ним, иногда используя десятки слоев.^[79]

Изобретатель литографии Алоис Сенефельдер представил предмет цветной литографии в своем 1818 году Vollstaendiges Lehrbuch der Steindruckerey (Полный курс литографии) , где он рассказал о своих планах печатать с использованием цвета и объяснил, какие цвета он хотел бы иметь возможность печатать. когда-нибудь. ^[80] Хотя Сенефельдер записал планы по хромолитографии, принтеры в других странах, таких как Франция и Англия , также пытались найти новый способ цветной печати. Годфрой Энгельманн из Мюлуза во Франции получил патент на хромолитографию в июле 1837 г. ^[80]но есть споры о том, использовалась ли хромолитография до этой даты, как говорят некоторые источники, указывая на такие области печати, как производство игральных карт . ^[80]

Офсетный пресс (1870-е) [ править ]

Офсетная печать - это широко используемая техника печати, при которой изображение, нанесенное краской, переносится (или «офсет») с пластины на резиновое полотно, а затем на поверхность для печати. При использовании в сочетании с литографическим процессом, который основан на отталкивании масла и воды, офсетная техника использует плоский (планографический) носитель изображения, на котором печатаемое изображение получает чернила с чернильных валиков, в то время как область без печати притягивает пленку из воды, не оставляя чернил на непечатаемых областях.

Шелкография (1907) [ править ]

Трафаретная печать возникла из простой трафаретной печати , в первую очередь из японской формы ( катазоме ), которая использовалась для вырезания банановых листьев и вставки чернил в дизайнерские отверстия на текстиле, в основном для одежды. Этим занялись во Франции. Современный процесс трафаретной печати основан на патентах, полученных Сэмюэлем Саймоном в 1907 году в Англии . Затем эта идея была принята в Сан-Франциско, штат Калифорния , Джоном Пилсвортом в 1914 году, который использовал трафаретную печать для создания многоцветных отпечатков в субтрактивном режиме, отличном от трафаретной печати, как это делается сегодня.

Флексография [ править ]

Флексография (также называемая «поверхностная печать»), часто сокращенно «флексографская», представляет собой метод печати, наиболее часто используемый для упаковки (этикеток, ленты, пакетов, коробок, баннеров и т. Д.).

Флексопечать достигается путем создания зеркального мастера требуемого изображения в виде трехмерного рельефа на резине или полимерном материале. Отмеренное количество краски наносится на поверхность печатной формы (или печатного цилиндра) с помощью анилоксового валика. Поверхность печати затем вращается, контактируя с материалом для печати, который переносит чернила.

Первоначально флексографская печать была основным качеством. Этикетки, требующие высокого качества, до недавнего времени обычно печатались офсетной печатью. Значительный прогресс был достигнут в области качества флексографских печатных машин.

Однако наибольшие успехи были достигнуты в области фотополимерных печатных форм, включая усовершенствования материала пластин и метода их создания. Обычно фотографическая экспозиция с последующим химическим травлением или смыванием водой. Прямая лазерная гравировка абляционной поверхности позволяет напрямую экспонировать фотополимерные пластины на пластине.

Матричный принтер (1968) [ править ]

Точечно-матричный принтер или ударно-матричный принтер - это тип компьютерного принтера с печатающей головкой, которая движется вперед и назад по странице и печатает за счет ударов, ударяя пропитанной чернилами тканевой лентой о бумагу, как в пишущей машинке . В отличие от пишущей машинки или принтера с ромашковым колесом , буквы выводятся из точечной матрицы , и, таким образом, можно создавать различные шрифты и произвольную графику. Поскольку печать включает в себя механическое давление, эти принтеры могут создавать копии углерода и Carbonless копию .

Каждая точка создается крошечным металлическим стержнем, также называемым «проволокой» или «штифтом», который приводится в движение силой крошечного электромагнита или соленоида либо напрямую, либо через небольшие рычаги (собачки). Напротив ленты и бумаги находится небольшая направляющая пластина (часто сделанная из искусственного камня, такого как сапфир или рубин [1] ) с отверстиями, которые служат направляющими для булавок. Движущаяся часть принтера называется печатающей головкой, и при работе принтера в качестве обычного текстового устройства обычно печатается одна строка текста за раз. Большинство матричных принтеров имеют одну вертикальную линию оборудования для производства точек на печатающих головках; у других есть несколько чередующихся строк, чтобы улучшить плотность точек.

Первые матричные принтеры были изобретены в Японии. ^[81] В 1968 году японский производитель Epson выпустил EP-101 , ^{[82] [83]} первый в мире матричный принтер. ^[81] В том же году японский производитель OKI представил первый серийный ударно-матричный принтер (SIDM) - OKI Wiredot . ^{[84] [85] [86]}

Термопринтер [ править ]

Термопринтер (или прямой термопринтер) производит печатное изображение путем выборочного нагрева термохромной бумаги с покрытием или термобумаги, как это обычно известно, когда бумага проходит над термопечатающей головкой . Покрытие становится черным в областях, где оно нагревается, создавая изображение.

Лазерный принтер (1969) [ править ]

Лазерный принтер, основанный на модифицированном ксерографическом копировальном аппарате, был изобретен в Xerox в 1969 году исследователем Гэри Старквезером , у которого к 1971 году работала полностью функциональная сетевая система печати. ^{[87] [88]} Лазерная печать в конечном итоге стала многомиллиардным бизнесом для компании. Xerox.

Первой коммерческой реализацией лазерного принтера была модель IBM 3800 в 1976 году, которая использовалась для печати больших объемов документов, таких как счета-фактуры и почтовые этикетки. Его часто называют «занимающим всю комнату», подразумевая, что это была примитивная версия более позднего знакомого устройства, используемого с персональным компьютером . Хотя он был большим, он был разработан для совершенно другой цели. Многие 3800 все еще используются.

Первый лазерный принтер, предназначенный для использования с индивидуальным компьютером, был выпущен вместе с Xerox Star 8010 в 1981 году. Несмотря на то, что Star был инновационным, система Star была дорогостоящей (17 000 долларов США), которую покупало лишь небольшое количество лабораторий и учреждений. После того, как персональные компьютеры получили более широкое распространение, первым лазерным принтером, предназначенным для массового рынка, был HP LaserJet 8ppm, выпущенный в 1984 году с использованием механизма Canon, управляемого программой HP. За принтером HP LaserJet быстро последовали другие лазерные принтеры от Brother Industries , IBM и других.

Наиболее примечательной была роль лазерного принтера в популяризации настольных издательских систем с появлением в 1985 году Apple LaserWriter для Apple Macintosh вместе с программным обеспечением Aldus PageMaker . С помощью этих продуктов пользователи могли создавать документы, которые ранее требовали профессионального набора .

Струйный принтер [ править ]

Струйные принтеры - это тип компьютерных принтеров, которые работают, выбрасывая крошечные капельки жидких чернил на бумагу.

Принтер для сублимации красителей [ править ]

Принтер с сублимацией красителя (или субпринтер красителя) - это компьютерный принтер, который использует процесс печати, в котором используется тепло для переноса красителя на такой носитель, как пластиковая карта, бумага для принтера или бумага для плакатов. Обычно процесс заключается в нанесении одного цвета за раз, используя ленту с цветными панелями. Большинство принтеров с сублимацией красителей используют цвета CMYO, которые отличаются от более известных цветов CMYK тем, что черный краситель устраняется в пользу прозрачного перекрытия. Это покрытие (имеющее множество названий в зависимости от производителя) представляет собой тонкий ламинат, который защищает отпечаток от обесцвечивания под воздействием ультрафиолета и воздуха, а также делает его водостойким. Многие потребительские и профессиональныепринтеры для сублимации красителей разработаны и используются для печати фотографий .

Цифровая пресса (1993) [ править ]

Цифровая печать - это воспроизведение цифровых изображений на физической поверхности, такой как обычная или фотобумага или картон, пленка , ткань , пластик , винил , магниты , этикетки и т. Д.

Ее можно отличить от литографической , флексографической , глубокой или высокой печати многими способами, некоторые из которых:

• Каждый отпечаток, сделанный на бумаге, может быть разным, в отличие от создания нескольких сотен или тысяч отпечатков одного и того же изображения с одного набора печатных форм, как при традиционных методах.
• Чернила или тонер не поглощает в подложку, как это делает обычный чернила, но образует слой на поверхности и могут быть слиты с подложкой с помощью встроенного термоэлемента жидкости с процессом тепла (тонера) или УФ отверждения процесса (чернила).
• Обычно требуется меньше отходов с точки зрения используемых химикатов и бумаги, потраченной на установку или переналадку (доведение изображения до цвета и положение проверки).
• Он отлично подходит для быстрого прототипирования или небольших тиражей, что означает, что он более доступен для более широкого круга дизайнеров и более рентабелен при малых тиражах.

Фрескография (1998) [ править ]

Фрескография - это метод воспроизведения / создания фресок с использованием методов цифровой печати , изобретенный в 1998 году Райнером Марией Латцке и запатентованный в 2000 году. Фрескография основана на вырезанных в цифровой форме мотивах, которые хранятся в базе данных . Затем программы CAM позволяют вводить размеры стены или потолка для создания дизайна фрески с мотивами низкого разрешения . Поскольку архитектурные элементы, такие как балки, окна или двери, могут быть интегрированы, в результате получится точно подобранная настенная фреска . Как только дизайн закончен, мотивы с низким разрешением преобразуются в исходные.изображения высокого разрешения и распечатываются на холсте широкоформатными принтерами . Затем холст можно наклеить на стену с помощью процедуры поклейки обоев, и тогда он будет выглядеть как фреска, созданная на месте.

3D-печать [ править ]

Трехмерная печать - это метод преобразования виртуальной 3D-модели в физический объект. 3D-печать - это категория технологий быстрого прототипирования . 3D-принтеры обычно работают путем «печати» последовательных слоев поверх предыдущего для создания трехмерного объекта. 3D-принтеры, как правило, быстрее, доступнее и проще в использовании, чем другие технологии аддитивного производства. ^[89]

Технологические разработки [ править ]

Ксилография [ править ]

Ксилография - это художественная техника рельефной печати в гравюре, при которой изображение вырезается на поверхности деревянного блока, при этом печатные части остаются на уровне поверхности, а непечатные части удаляются, как правило, с выемками. Белые области вырезаются ножом или зубилом, оставляя символы или изображение «черными» на исходном уровне поверхности. Блок вырезается по волокну дерева (в отличие от гравюры по дереву, где блок разрезается по краю волокна). В Европе чаще всего использовался бук ; в Японии была популярна особая порода вишневого дерева.

Ксилография впервые появилась в Древнем Китае. Начиная с VI века, иконы на дереве стали популярными и особенно процветали в китайском буддизме . Начиная с 10 века, ксилографические изображения появлялись в качестве иллюстраций в китайских книгах, на банкнотах, таких как цзяоцзы (валюта) , и в виде изображений на одном листе. Большой популярностью у китайцев пользуются также новогодние картинки на дереве.

В Китае и Тибете печатные изображения в основном оставались привязанными как иллюстрации к сопроводительному тексту до современного периода. Самая ранняя книга, напечатанная на ксилографиях, Алмазная сутра содержит большое изображение на фронтисписе, а многие буддийские тексты содержат некоторые изображения. Позже некоторые известные китайские художники разработали гравюры на дереве для книг, индивидуальная гравюра развивалась в Китае в виде новогодних картинок как форма искусства, как это было в Европе и Японии.

В Европе ксилография - самая старая техника, используемая для печати старых мастеров , разработанная около 1400 года, с использованием существующих методов печати на бумаге на ткани. Взрыв продаж дешевых гравюр на дереве в середине века привел к падению стандартов, и многие популярные гравюры были очень грубыми. Развитие штриховки последовало несколько позже, чем в гравюре . Михаэль Вольгемут сыграл важную роль в создании более сложной немецкой гравюры на дереве примерно с 1475 года, а Эрхард Рейвич был первым, кто использовал штриховку (гораздо сложнее, чем при гравировке или травлении).). Оба они создавали в основном книжные иллюстрации, как и различные итальянские художники, которые в то же время повышали там стандарты. В конце века Альбрехт Дюрер поднял западную ксилографию на уровень, который никогда не был превзойден, и значительно повысил статус ксилографии с одним листом (то есть изображение продается отдельно).

Гравировка [ править ]

Гравировка - это нанесение рисунка на твердую плоскую поверхность путем вырезания на нем канавок. Результатом может быть декорированный объект сам по себе, как при гравировке серебра , золота или стали , или может быть форма для глубокой печати из меди или другого металла для печати изображений на бумаге, которые называются гравюрами. Гравюра была исторически важным методом создания изображений на бумаге, как в художественной печати , так и для коммерческих репродукций и иллюстраций для книг и журналов. Уже давно на смену фотов его коммерческих приложениях и, отчасти из-за сложности изучения техники, гораздо реже встречается в гравюре, где он в значительной степени заменен травлением и другими техниками. Другие термины, часто используемые для гравировки, - это гравировка на медной пластине и линейная гравировка . Все они должны означать одно и то же, но особенно в прошлом они часто использовались очень свободно, чтобы охватить несколько техник гравюры, так что многие так называемые гравюры на самом деле были созданы с помощью совершенно разных техник, таких как травление.

В древности , только гравюры , которые могут быть выполнены, очевидно , в неглубоких канавок найти в некоторых ювелирных изделий после начала 1 - го тысячелетия до н.э. Большинство так называемых выгравированных конструкций на древних золотых колец или других предметов были произведены чеканкой или иногда сочетание воскового литья и чеканки.

В европейское средневековье ювелиры использовали гравировку для украшения и надписи на металлических изделиях. Считается, что они начали печатать оттиски своих дизайнов, чтобы записать их. Из этого выросла гравировка медных печатных форм для создания художественных изображений на бумаге, известных как гравюры старых мастеров в Германии в 1430-х годах. Вскоре последовала Италия. Многие ранние граверы имели опыт работы в ювелирном деле. Первый и самый большой период гравюры был примерно с 1470 по 1530 год, с такими мастерами, как Мартин Шонгауэр , Альбрехт Дюрер и Лукас ван Лейден .

Офорт [ править ]

Травление - это процесс использования сильной кислоты или протравы для прорезания незащищенных частей металлической поверхности для создания глубокого рисунка на металле (первоначальный процесс - в современном производстве другие химические вещества могут использоваться на других типах материалов). Как метод глубокой печати, он, наряду с гравировкой, является наиболее важной техникой для оттисков старых мастеров и широко используется сегодня.

Полутоновое изображение [ править ]

Полутона - это техника репрографии , которая имитирует непрерывное отображение тонов за счет использования равномерно расположенных точек разного размера. ^[90] «Полутон» также может использоваться для обозначения изображения, которое создается в результате этого процесса. ^[90]

Идея полутоновой печати исходит от Уильяма Фокса Тэлбота . В начале 1850-х годов он предложил использовать «фотографические экраны или вуали» в связи с процессом глубокой фотографии . ^[91]

В течение следующих десятилетий было предложено несколько различных типов экранов, но первый процесс полутоновой фотогравировки был изобретен канадцами Джорджем-Эдуардом Дебаратом и Уильямом Легго-младшим. ^[92] 30 октября 1869 года Дебарат опубликовал « Канадские иллюстрированные новости». который стал первым периодическим изданием в мире, успешно использующим эту фотомеханическую технику; с полутоновым изображением Его Королевского Высочества принца Артура на всю страницу с фотографии Нотмана. [2] Стремясь использовать гораздо больший тираж, Дебарац и Легго отправились в Нью-Йорк и в марте 1873 года запустили New York Daily Graphic , ставшую первой в мире иллюстрированной ежедневной газетой.

Первый действительно успешный коммерческий метод был запатентован Фредериком Айвсом из Филадельфии в 1881 году. ^{[91] [93]} Но, хотя он нашел способ разбивать изображение на точки разных размеров, он не использовал экран. В 1882 году немец Джордж Майзенбах запатентовал в Англии полутоновый процесс. Его изобретение было основано на предыдущих идеях Берхтольда и Суона. Он использовал экраны с одной линией, которые поворачивались во время экспонирования для создания эффектов с поперечными линиями. Он был первым, кто добился коммерческого успеха с полутонами рельефа . ^[91]

Ксерография [ править ]

Ксерография (или электрофотография) - это метод фотокопирования , разработанный Честером Карлсоном в 1938 году и запатентованный 6 октября 1942 года. На свое изобретение он получил патент США 2 297 691 . Название ксерография произошло от греческих радикалов xeros (сухой) и graphos (письмо), потому что в этом процессе не участвуют жидкие химические вещества, в отличие от более ранних методов воспроизведения, таких как цианотипия .

В 1938 году болгарский физик Георгий Наджаков обнаружил, что при помещении в электрическое поле и на свету некоторые диэлектрики приобретают постоянную электрическую поляризацию в открытых областях. [3] Эта поляризация сохраняется в темноте и разрушается на свету. Честер Карлсон , изобретатель ксерокопирования, первоначально был патентным поверенным, исследователем и изобретателем по совместительству. Его работа в патентном бюро Нью-Йорка требовала от него изготовления большого количества копий важных документов. Карлсон, страдавший артритом , счел это болезненным и утомительным процессом. Это побудило его провести эксперименты с фотопроводимостью.. Карлсон экспериментировал с « электрофотографией » на своей кухне и в 1938 году подал заявку на патент на этот процесс. Он сделал первую «фотокопию» с цинковой пластины, покрытой серой . Слова «10-22-38 Astoria» были написаны на предметном стекле микроскопа , который был помещен поверх большего количества серы и освещен ярким светом. После снятия слайда осталось зеркальное отображение слов. Карлсон пытался продать свое изобретение некоторым компаниям, но из-за того, что процесс был еще недостаточно развит, ему это не удалось. В то время многочисленные копии делались с использованием копировальной бумаги или копировальных машин, и люди не чувствовали необходимости в электронной машине. С 1939 по 1944 год Карлсону отказали более 20 компаний, включая IBM.и GE , ни одна из которых не считала, что существует значительный рынок копировальных устройств. ^{[ необходима цитата ]}

См. Также [ править ]

• История алфавита
• История написания
• История бумаги
• Фестский диск (технология штамповки, которую некоторые исследователи считают предшественницей печати)
• История графического дизайна
• Издательский
• Глобальное распространение печатного станка
• История книг

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• Барретт, Тимоти Хью (2008), Женщина, открывшая печать , Великобритания: Yale University Press , ISBN 978-0-300-12728-7 (алк. бумага)
• Чиа, Люсиль (2011), Производство знаний и текста в эпоху печати: Китай, 900-1400 , Brill
• Цзянь, Цуэн-Сюинь (1985), Бумага и печать , Нидхэм, Джозеф Наука и цивилизация в Китае:, т. 5 часть 1, Cambridge University Press, ISBN 0-521-08690-6
• Твитчетт, Денис (1998b), Кембриджская история Китая, том 8, Династия Мин, 1368–1644, часть 2 , Cambridge University Press
• Уилкинсон, Эндимион (2012), История Китая: Новое руководство , Азиатский центр Гарвардского университета для Института Гарварда-Йенчинга
• Макмертри, Дуглас К. (1962), КНИГА: История печати и букмекерства , Oxford University Press, седьмое издание