Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Гейдельбергский замок и дворец Хортус с большим многоуровневым садом с террасами.

Hortus Palatinus или сад Пфальца, был сад в стиле барокко приложенный к Гейдельбергского замка , Германия. Сад был заказан Фредериком V, курфюрстом Палатином в 1614 году для его новой жены, Элизабет Стюарт , и стал известен по всей Европе в 17 веке благодаря ландшафтным и садоводческим методам, использованным в его дизайне. В то время он был известен как «Восьмое чудо света», а с тех пор - «величайший сад Германии эпохи Возрождения».

Строительство [ править ]

Деталь многоуровневого террасирования Хортус-Пфальц , который потребовал «сваливания горных вершин» Саломона де Кауса .

Hortus Палатинус был заказан Фредериком V , правитель Пфальце , ведущего члена Священной Римской империи и главы протестантского Союза , с боевой семейной традицией , насчитывающую несколько веков. [1] Фридрих провел зиму 1612 года в Англии, где он женился на Элизабет Стюарт , дочь короля Джеймса I . Хотя матч имел политическую цель - эффективно объединить протестантские линии Англии, Пфальца, голландского дома Оранж-Нассау.и Дания - они были искренне влюблены и оставались романтической парой на протяжении всего своего брака. [2] Фредерик вернулся в Гейдельберг , свою столицу, опередив свою невесту, и приступил к преобразованию своего замка , создав для нее «английское крыло», обезьяний домик, зверинец - и положив начало новому саду в итальянском Возрождении. стиль, популярный в то время в Англии. [3]

Фредерик познакомился при дворе короля Якова с английским дизайнером Иниго Джонсом и французским инженером Саломоном де Каусом . Де Каус участвовал в строительстве сада в стиле барокко для принца Уэльского, принца Генриха в Ричмондском дворце , но этот проект был остановлен после смерти принца в 1612 году. [4] Де Каус был также фаворитом Елизаветы Стюарт. ее наставник до замужества. [5] С июля 1614 года де Каус начал работу в Гейдельберге над новыми садами. [6] Некоторые авторы подозревают, что де Каус перенес многие из своих потенциальных идей из Ричмондского проекта в Гейдельберг, применив их в большем масштабе.[7]

Одной из основных проблем, с которыми столкнулись инженеры, была неровная поверхность - крутой горный ландшафт вокруг замка пришлось сгладить и выровнять до огромной многоуровневой террасы . [8] Результат - большая L-образная форма вокруг замка - была затем обставлена ​​между 1614 и 1619 годами статуями, гротами , растениями, цветами и высокими деревьями, в свою очередь, в окружении Гейдельбергского леса. [9] Расположение различных экзотических растений, многие из которых были недавно обнаружены в тропиках , отражает их географическое происхождение и религиозный подтекст. [10] Де Каус также особенно гордился апельсиновым деревом.Роща, которую он создал, заселен тридцатью шестидесятилетними апельсиновыми деревьями, специально переданными его собственными методами, что стало значительным садоводческим достижением того периода. [11] Другие драматические особенности включали водный орган в имитации римского писателя Витрувие дизайна ", [12] заводного управляемого общество музыкальных автоматов птиц , которые пели , как соловьи и кукушки, [13] лабиринты [14] и воссоздание легендарного анимированный статуя Мемнона. [15] Результатом стал чрезвычайно впечатляющий сад в стиле барокко [16] в стиле итальянского Возрождения, который современники окрестили «Восьмым чудом света».[17]

Символизм [ править ]

Один из гротов Саломона де Кауса , предположительно содержащий розенкрейцерский смысл.

Сложный и богато украшенный Hortus Palatinus интерпретировался по-разному. Доминирующая современная интерпретация Hortus Palatinus - это «волшебный» или «герметичный» сад. [18] В этой модели, основанной на предполагаемом мистическом фоне розенкрейцеров де Кауса , сложные сады становятся аллегорией розенкрейцерской мысли, «ботаническим космосом » [19], содержащим закодированный секрет глубоко в их дизайне. [20] В этой интерпретации сады предназначены для отражения «универсального видения, основанного на союзе искусства, науки и религии» в сочетании с «древней традицией тайной мудрости, передаваемой на протяжении веков». [21]

Другая популярная современная интерпретация считает, что сады были созданы сознательно, чтобы нести мощный символический политический посыл. [22] Фридрих V имел политические амбиции за пределами Пфальца; как глава протестантского Союза и старшего курфюрст в пределах империи он имел надежды на более широкую гегемонию по всей Германии. [23] В 1619 году Фридрих бросил вызов императору Фердинанду II за контроль над Богемией . Соответственно, сады Фридриха символизировали могущественного правителя, подражая римским императорам; [24] Иконографияподчеркивает роль Фредерика как могущественного правителя, управляющего созданием садов, «низвергающего вершины гор» и доминирующего над природой, когда он реструктурирует мир вокруг себя. [25] Даже вода в саду, изображенная на статуях, которыми управляет Нептун , в свою очередь, увенчана изображениями Фридриха, управляющего Нептуном. [26]

Альтернативная интерпретация садов утверждает, что, хотя и выполненные в английском стиле, де Каус спроектировал их в широком европейском стиле позднего Возрождения , опираясь на свой опыт северных итальянских и, в частности, тосканских садов. [27] В этой интерпретации меньшинства политические символы и метафоры сада имеют меньшее значение, чем лежащие в основе топои похожих на вид садов по всей Европе - де Каус строил сад, имитирующий - и пытаясь превзойти по размеру и размаху - другие популярные сады дня. [28]

Разрушение сада [ править ]

Руины садов в современном Гейдельберге сегодня.

К 1619 году Хортус Пфальц стал «величайшим садом эпохи Возрождения Германии» [29], хотя он еще не был полностью завершен. В 1619 году, однако, началась война Фридриха V с императором Фердинандом II за королевство Богемия ; потерпев сокрушительное поражение в битве у Белой горы , Фредерик и Элизабет были вынуждены бежать из Империи, чтобы жить в изгнании в Гааге . Проект Hortus Palatinate был приостановлен на неопределенный срок [30], когда де Каус уехал в Париж .

Гейдельберг и сады сильно пострадали во время последовавшей Тридцатилетней войны ; богато украшенные сады использовались как артиллерийская база для нападения на город. [31] К тому времени, когда сын Фридриха, Чарльз Луи, был возвращен в Нижний Пфальц в 1648 году, княжество находилось в тяжелом экономическом положении - увеселительные сады были второстепенным приоритетом для нового правителя. [32] Хортус Пфальце стал руинами и сегодня они считаются популярными, романтичными туристами. [33] Сады, представленные в оригинальном дизайне де Кауса, были воссозданы в цифровом виде в Европейской медиа-лаборатории в Гейдельберге в 2003 году. [34]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Спенсер, стр. 5.
  2. ^ Спенсер, стр.6.
  3. ^ Спенсер, стр.7.
  4. ^ Харт, с.100.
  5. ^ Тернер, с.149.
  6. ^ Zimmermann, с.97.
  7. ^ Харт, с.100.
  8. ^ Zimmermann, с.98.
  9. ^ Zimmermann, с.98.
  10. ^ Grove, с.77.
  11. ^ Zimmermann, с.99.
  12. ↑ Харт, стр.101.
  13. ^ Кассель, p.482.
  14. ^ Смит, стр.19.
  15. ↑ Харт, стр.101.
  16. ^ Дэвидсон, стр 39-40.
  17. ^ Кассель, p.482.
  18. ^ См. Морган, стр. 2, хотя Морган оспаривает эту интерпретацию.
  19. ^ Морган, стр.20.
  20. ↑ Морган, стр.24.
  21. ^ Макинтош, с.72.
  22. ^ Zimmermann, с.98.
  23. ^ Спенсер, стр.12.
  24. ^ Zimmermann, с.98.
  25. ^ Zimmermann, с.98.
  26. ^ Zimmermann, pp.100-1.
  27. ^ Морган, стр. 4-5.
  28. ^ Морган, с.26.
  29. ^ Тернер, с.149.
  30. ^ Тернер, с.149.
  31. ^ Макинтош, с.71.
  32. ^ Спенсер, стр 249-150.
  33. ^ Тернер, с.149.
  34. ^ Кассель, p.482.

Библиография [ править ]

  • Дэвидсон, Питер. Универсальное барокко. Манчестер: Издательство Манчестерского университета. (2007)
  • Гроув, Ричард Х. Грин Империализм: колониальная экспансия, райские районы тропических островов и истоки защиты окружающей среды, 1600-1860. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. (2006)
  • Харт, Воган. Искусство и магия при дворе Стюартов. Лондон: Рутледж. (1994)
  • Хант, Джон Диксон. (ред) История сада: проблемы, подходы, методы. Думбартон-Окс. (1992)
  • Кассель, Ричард. Орган: Энциклопедия. Лондон: Рутледж. (2006)
  • Макинтош, Кристофер. Сады богов: миф, магия и значение. Лондон: IBTauris. (2005)
  • Морган, Люк. Природа как модель: Саломон де Каус и ландшафтный дизайн начала семнадцатого века. Университет Пенсильвании Press. (2007)
  • Смит, Эванс Лансинг. Рикорсо и Откровение: архетипическая поэтика модернизма. Лондон: Камден Хаус. (1995)
  • Спенсер, Чарльз. Принц Руперт: последний кавалер. Лондон: Феникс. (2008)
  • Тернер, Том. История сада: философия и дизайн, 2000 г. до н.э. - 2000 г. н.э. Абингдон: Spon Press. (2005)
  • Циммерманн, Рейнхард. Иконография в садах немецкого и австрийского Возрождения. в Охоте (1992)

Внешние ссылки [ править ]

  • Hortus Palatinus работы Саломона де Кауса 1620 - планы садов.
  • Цифровое трехмерное воссоздание садов Европейской медиа-лабораторией в Гейдельберге.

Координаты : 49.4111 ° N 8.7175 ° E49 ° 24′40 ″ с.ш., 8 ° 43′03 ″ в.д. /  / 49.4111; 8,7175