Уличная одежда
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из культуры Hypebeast )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Мужчина в уличной одежде в Лондоне

Streetwear — это стиль повседневной одежды, который стал глобальным в 1990-х годах. [1] Он вырос из нью-йоркской хип-хоп моды и калифорнийской культуры серфинга , чтобы охватить элементы спортивной одежды , панка , скейтбординга и японской уличной моды . В конце концов высокая мода стала оказывать влияние. [2] Обычно это «повседневные, удобные вещи, такие как джинсы , футболки , бейсболки и кроссовки », а также эксклюзивность за счет преднамеренного дефицита товара. [3]Энтузиасты следят за определенными брендами и пытаются получить ограниченные выпуски. [4] [5]

История

Принято считать, что стиль уличной одежды родился из культуры хип-хопа Нью-Йорка конца 1970 -х - начала 1980-х годов с элементами культуры серфинга Лос-Анджелеса. [6]

Ранняя уличная одежда 1970-х и 1980-х также черпала вдохновение в хип-хопе, панк -эстетике « сделай сам » , японской уличной моде, новой волне , хэви-метале , а также в сотрудничестве с известными устаревшими модными брендами спортивной и рабочей одежды, такими как Schott NYC . Доктор Мартенс , Кангол , Фила и Адидас .

В конце 1980-х дизайнер досок для серфинга Шон Стусси начал продавать футболки с принтами, на которых была изображена та же торговая марка, которую он размещал на своих нестандартных досках для серфинга. Первоначально продавая товары из собственной машины, Стасси расширил продажи в бутики, когда популярность возросла. [7] [8] [9] Затем , когда продажи достигли пика, Stüssy перешла к эксклюзивным продажам, чтобы создать дефицит продукции, что укрепило окончательное базовое определение уличной одежды: футболки и эксклюзивность».

В начале 1990-х растущие звукозаписывающие компании, связанные с популярными хип-хоп исполнителями, такие как Tommy Boy Records , Def Jam Recordings и Delicious Vinyl , начали продавать фирменные товары, вышитые на куртках леттермана и куртках для спецодежды, производимых такими компаниями, как Carhartt . [10]

В середине-конце 90-х влияние включало скейтбординг и гангста-рэп . Профессиональные американские спортивные франшизы, оказывающие значительное влияние на сцену, особенно кепки и куртки New York Yankees , Los Angeles Raiders и Chicago Bulls , с их производством негабаритных командных свитеров, а также бутс от Timberland Company и последние выпуски дизайна обуви . от Найк, Инк.

За этим последовали запуски бренда руководителями звукозаписывающих компаний: Рассел Симмонс из Def Jam запустил свой лейбл Phat Farm , Шон Комбс из Bad Boy с Шоном Джоном , а Jay-Z и Дэймон Дэш из Roc-a-Fella Records запустили Rocawear . Суперзвезда рэпа 50 Cent через несколько лет запустил свой лейбл одежды G-Unit , права на кроссовки которого были переданы Reebok .

В 2000-х годах с появлением культуры « побрякушек » известные люксовые бренды вторглись на рынок, а Burberry , Gucci и Fendi появились в хип-хоп видео и фильмах. Самой популярной обувью той эпохи были Nike Air Force 1 , увековеченные в песне Нелли , [11] затем производители модной одежды начали следовать за компаниями уличной одежды, заимствовав идею очень ограниченных выпусков капсульных коллекций, теперь известных как «капли», используя социальные сети и дефицит продукта в качестве маркетинговых инструментов. [12]

В 2010-х годах некоторые бренды уличной одежды стали желанными так же, как и самые исторически элитные модные бренды. Журнал Complex Magazine назвал Stüssy, Supreme и A Bathing Ape лучшими брендами уличной одежды, [3] и многие из них продолжили сотрудничать в создании капсульных коллекций высокой моды, таких как Supreme x Louis Vuitton , Fila x Fendi, A Bathing Ape x Commes des Garcons. и Stussy x Dior . [13]

Ботинки Timberland — повседневная обувь в уличной одежде.

Современная уличная одежда оказывает все большее влияние на высокую моду и сама находится под влиянием показов на подиумах. Такие дизайнеры, как Раф Симонс , оказали большое влияние на эволюцию уличной одежды благодаря своему влиянию на хип-хоп и поп-культуру. [14] Другие дизайнеры, такие как Демна Гвасалия, креативный директор Vetements и Balenciaga , отстаивали такие тенденции, как массивные кроссовки [15] и толстовку оверсайз. [16]

Александр Ванг разработал «роскошную спортивную одежду» в своем одноименном бренде.

Уличная одежда — один из самых инклюзивных стилей в моде, поскольку она нейтральна в гендерном отношении и часто создается людьми разных национальностей и происхождения. [17]

Культура гиперзверей

Культура «Hypebeast» (иногда «hype beast») — это разговорный термин, который сначала считался уничижительным , пока гонконгский журналист и бизнесмен Кевин Ма [18] не присвоил его для использования в качестве названия своего модного блога Hypebeast . [19] Даже после того, как модный блог Ма превратился в всемирно известный веб-сайт, у hypebeast все еще был негативный оттенок в США: отсутствие аутентичности и интерес только к следованию существующим тенденциям. [20] В Великобритании hypebeast — это уничижительное слово для хипстера , который присваивает себе дизайнерскую уличную одежду и покупает только последние выпуски, иронично подражая таким популярным знаменитостям, какКанье Уэст . [21] Несмотря на то, что многие люди будут называть себя hypebeasts, принимая это как выражение нежности (как эволюция термина отаку в японской поп-культуре), другие по-прежнему реагируют на негативную коннотацию. [22]

В связи с растущей тенденцией к использованию выдающихся торговых марок и логотипов на одежде с середины 2000-х годов наблюдается развитие «культуры хайпбистов», связанной с уличной одеждой. Hypebeasts определяются как покупатели одежды и аксессуаров, чтобы произвести впечатление на других. [23] Эта тенденция вдохновлена ​​​​модой 1990-х годов на одежду, покрытую торговыми марками и логотипами. [24] Hypebeasts обычно носят сразу несколько известных брендов, чтобы похвастаться своим богатством и показать популярные тенденции. Еще один негативный компонент «культуры хайпбистов» — ссылки на реселлеров. Реселлеры будут покупать будущие трендовые кроссовки, чтобы позже перепродать их по более высокой запрашиваемой цене. [25] Рынок перепродажи и хайпбисты могут получать прибыль от брендов, покупая их из-за тренда, а не из-за их культурной значимости.[25]

Культура кроссовок

Кроссовки стали частью уличной моды с конца 1970-х годов. [26] К концу 1980-х коллекционирование кроссовок стало основной частью субкультуры уличной одежды, в значительной степени благодаря фирменной обуви баскетболиста Майкла Джордана . [27] Хотя стили обуви изменились, связь между культурой кроссовок и уличной одеждой остается сильной. Рынок кроссовок оценивается примерно в 79 миллиардов долларов США в 2020 году и, по прогнозам, достигнет 120 миллиардов долларов к 2026 году. [28]

Смотрите также

  • Готовы носить
  • Медленная мода
Найдите уличную одежду в Викисловаре, бесплатном словаре.

использованная литература

  1. ↑ Ло, Кэмерон (9 января 2019 г.). «Кто решает, что круто?» . разработана Би-би-си . Британская радиовещательная корпорация . Проверено 10 января 2019 г.
  2. ↑ Йотка , Стефф (12 января 2019 г.). «Думаете, уличная одежда — это новое явление? Познакомьтесь с Лукой Бенини, который начал шумиху 30 лет назад» . мода . Проверено 12 января 2019 г.
  3. ^ a b c Сотни, Бобби (21 июня 2011 г.). «50 величайших брендов уличной одежды всех времен» . Комплексный журнал .
  4. ↑ Бэггс , Майкл (10 декабря 2018 г.). «Мода напрокат: как роскошная уличная одежда меняет индустрию» . Новости Би-би-си . Британская радиовещательная корпорация . Проверено 10 января 2019 г.
  5. ^ "Что такое уличная одежда?" . . _
  6. ^ «Как хип-хоп оказал неизгладимое влияние на уличную одежду и моду» . Высшее благородство . 2 октября 2018 г. . Проверено 9 июля 2020 г. .
  7. ↑ Санде, Стив (6 ноября 2005 г.). «Уличные темы» . Хроника Сан-Франциско . Проверено 12 августа 2009 г.
  8. ^ "Стиль: где серфинг встречается с рэпом" . Время . 11 февраля 1991 г. Архивировано из оригинала 16 февраля 2010 г .. Проверено 10 сентября 2009 г.
  9. ↑ Брейнхольт , Джейкоб (5 августа 2009 г.). "Возвращение возврата: Стасси" . СоДжонс . Проверено 12 августа 2009 г.
  10. ↑ Куртка Carhartt Мишеля Мариотта, 29 ноября 1992 г.
  11. ↑ Варнетт , Гэри (25 января 2017 г.). «Забытая история белых на белом Air Force 1, идеальных кроссовках Nike» . Комплекс . Проверено 31 января 2019 г. .
  12. ↑ Фаулер, Дамиан (5 февраля 2018 г.). «Машина ажиотажа: уличная одежда и бизнес дефицита» . Би-би-си Капитал . Британская радиовещательная корпорация . Проверено 10 января 2019 г.
  13. ↑ Dior x Stussy Fall 2020 Джонатана Сойера, Highsnobiety, 4 декабря 2019 г.
  14. ^ Коретти, Валерио (1 июня 2017 г.). «Почему уличная мода так одержима Рафом Симонсом?» . журнал НС .
  15. ↑ Караманика, Джон (25 июля 2018 г.). «Мой 8-месячный поиск кроссовок за 900 долларов» . Нью-Йорк Таймс .
  16. ↑ Фумо, Никола (2 марта 2016 г.). «Что такое Vetements и почему все сходят с ума?» . Стеллаж .
  17. ^ «Что такое уличная одежда? 411 самых модных модных словечек» .
  18. ^ Кевин Ма Форбс.
  19. ^ Бэйн, Марк. «Уличная одежда — это то, что происходит с модой, когда потребители начинают диктовать условия» . Кварц . Проверено 20 ноября 2019 г.
  20. ^ Вайсбург, Джози. «Культура гиперзверей» . Регистрационный форум . Проверено 20 ноября 2019 г.
  21. ↑ Hipster Hypebeast Vice.
  22. ^ «Эволюция Hypebeast: иллюстрированное руководство» . Комплекс . Проверено 20 ноября 2019 г.
  23. ^ «Ответы на все ваши вопросы о Hypebeasts» . Суета . Проверено 7 сентября 2019 г. .
  24. ^ Гроче, Ниа (15 марта 2018 г.). «Продлится ли тренд логотипов 90-х? Вот что говорят эксперты» . Новости обуви . Проверено 7 сентября 2019 г. .
  25. ↑ a b Ле, Николас (11 октября 2018 г.). «Культура перепродажи уличной одежды растет, становится источником прибыли для студентов» . Кампанила . Проверено 8 августа 2021 г.
  26. ^ Мэтьюз, Делисия; Крайер-Купе, Киана; Дегирменджиоглу, Нимет (5 января 2021 г.). «Я ношу, следовательно, я существую: исследую культуру кроссовок, социальную идентичность и предпочтения брендов среди мужчин» . Мода и Текстиль . 8 (1). doi : 10.1186/s40691-020-00228-3 . ISSN 2198-0802 . 
  27. ^ Денни, Иэн (17 марта 2020 г.). «Кроссовки - икона рынка» . Рынки потребления и культура . 24 (5): 456–467. дои : 10.1080/10253866.2020.1741357 . ISSN 1025-3866 . 
  28. ↑ Брейтуэйт, Наоми (17 мая 2021 г.). «История кроссовок: от товара до культурной иконы» . Разговор . Проверено 7 марта 2022 г.
Получено с https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Streetwear&oldid=1091176308#Hypebeast_culture
Contribute a better translation