Ингмар Бергман | |
---|---|
Бергман в 1966 году | |
Родившийся | Эрнст Ингмар Бергман 14 июля 1918 г. Упсала , Швеция |
Умер | 30 июля 2007 г. Форё , Швеция | (89 лет)
Другие имена | Бунтель Эрикссон |
Род занятий |
|
Активные годы | 1944–2005 |
Супруг (а) |
|
Дети | 9, в том числе: |
Награды | |
Подпись | |
Эрнст Ингмар Бергман [а] (14 июля 1918 - 30 июля 2007) был шведским кинорежиссером, сценаристом и продюсером. Считается одним из самых опытных и влиятельных режиссеров всех времен, [1] [2] [3] фильмы Бергмана включают « Улыбки летней ночи» (1955), «Седьмая печать» (1957), «Молчание» (1963), « Земляника». (1957), « Персона» (1966), « Плач и шепот» (1972), « Сцены из брака» (1973) и « Фанни и Александр» (1982); последние два существуют в расширенных телевизионных версиях.
Бергман снял более шестидесяти фильмов и документальных фильмов для кинематографических и телевизионных показов, большинство из которых он сам написал. Его театральная карьера продолжалась параллельно и включала периоды в качестве ведущего директора Королевского драматического театра в Стокгольме и Residenztheater в Мюнхене. [4] Он также поставил более 170 пьес. В конце концов он наладил творческое сотрудничество со своими кинематографистами Гуннаром Фишером и Свеном Нюквистом . Среди его актеров были Харриет Андерссон , Биби Андерссон , Лив Ульманн , Гуннар Бьёрнстранд , Эрланд Джозефсон , Ингрид Тулин иМакс фон Сюдов . Действие большинства его фильмов происходило в Швеции, а многие фильмы, начиная с « Сквозь темное стекло» (1961) и далее, снимались на острове Форё .
Филип Френч назвал Бергмана «одним из величайших художников 20 века ... он нашел в литературе и исполнительском искусстве способ как воссоздать, так и подвергнуть сомнению состояние человека ». [5] Режиссер Мартин Скорсезе прокомментировал: «Если бы вы были живы в 50-60-е годы и достигли определенного возраста, подростком на пути к совершеннолетию, и вы хотели бы снимать фильмы, я не понимаю, как вы могли бы Бергман не повлияет на меня ... Невозможно переоценить влияние, которое эти фильмы оказали на людей ». [6]
Биография [ править ]
Ранняя жизнь [ править ]
Эрнст Ингмар Бергман родился 14 июля 1918 года в Уппсале , Швеция [7], в семье Эрика Бергмана , лютеранского священника, а позже и капеллана короля Швеции , и Карин ( урожденная Окерблом), медсестры, которая также была валлонской [8] ] предки. [9] Он вырос со своим старшим братом Дагом и сестрой Маргаретой.в окружении религиозных образов и дискуссий. Его отец был консервативным приходским священником со строгими взглядами на воспитание детей. Ингмара заперли в темных шкафах за такие нарушения, как умывание. «Пока отец проповедовал за кафедрой, а собрание молилось, пело или слушало», - писал Ингмар в своей автобиографии « Laterna Magica» :
Я посвятил свой интерес таинственному миру церкви с низкими арками, толстыми стенами, запахом вечности, цветным солнечным светом, трепещущим над самой странной растительностью средневековых картин и резными фигурами на потолках и стенах. Было все, что только можно пожелать - ангелы, святые, драконы, пророки, дьяволы, люди ...
Хотя Бергман вырос в благочестивой лютеранской семье, он позже заявил, что потерял веру, когда ему было восемь лет, и смирился с этим фактом только во время работы над « Зимним светом» в 1962 году. [10] Его интерес к театру и кино возник рано: В возрасте девяти лет он обменял набор оловянных солдатиков на волшебный фонарь , вещь , которая изменила ход его жизни. В течение года, играя с этой игрушкой, он создал собственный мир, в котором он чувствовал себя как дома. - вспоминал он. Он создавал свои собственные декорации, марионеток и световые эффекты, а также ставил кукольные постановки по пьесам Стриндберга, в которых он говорил все роли ». [11] [12]
Бергман посещал школу Палмгрена в подростковом возрасте. Его школьные годы были несчастливыми [13], и он вспоминал их неблагоприятно в последующие годы. В письме 1944 года относительно фильма « Мучение» (иногда известного как « Безумие» ), вызвавшего споры о состоянии шведских средних школ (и написанного Бергманом) [14] , директор школы Хеннинг Хокансон писал, среди прочего, что Бергман имел был «проблемным ребенком». [15] Бергман написал в ответ, что ему очень не нравился упор на домашнее задание и тестирование в его формальном школьном образовании.
В 1934 году в возрасте 16 лет он был отправлен в Германию на летние каникулы с друзьями семьи. Он присутствовал на митинге нацистов в Веймаре, на котором увидел Адольфа Гитлера . [16] Позже он написал в « Laterna Magica» ( «Волшебный фонарь» ) о визите в Германию, описывая, как немецкая семья повесила портрет Гитлера на стене у его кровати, и что «в течение многих лет я был на стороне Гитлера. , обрадованный его успехом и опечаленный его поражениями ". [17] Бергман прокомментировал, что «Гитлер был невероятно харизматичным. Он наэлектризовал толпу ... Нацизм, который я видел, казался забавным и юным». [18]Бергман провел в Швеции два пятимесячных срока обязательной военной службы. [19]
Бергман поступил в Стокгольмский университетский колледж (позже переименованный в Стокгольмский университет ) в 1937 году, чтобы изучать искусство и литературу. Он проводил большую часть своего времени в студенческом театре и стал «настоящим киноманом». [20] В то же время романтические отношения привели к физической конфронтации с его отцом, которая привела к разрыву в их отношениях, который длился много лет. Хотя он не окончил университет, он написал несколько пьес и оперу и стал помощником режиссера в местном театре. В 1942 году ему была предоставлена возможность поставить один из своих собственных сценариев, «Смерть Каспара» . Спектакль посмотрели участники Svensk Filmindustri , которая затем предложила Бергману работу над сценарием. Он женилсяЭльза Фишер в 1943 году.
Кинокарьера до 1975 г. [ править ]
Кинокарьера Бергмана началась в 1941 году с его работы по переписыванию сценариев, но его первое крупное достижение было в 1944 году, когда он написал сценарий к фильму « Мучение» (он же « Безумие» ) ( Hets ) режиссера Альфа Шёберга . Помимо написания сценария, его также назначили помощником режиссера фильма. В своей второй автобиографической книге « Образы: моя жизнь в кино» Бергман описывает съемку экстерьера как свой настоящий режиссерский дебют. [21]Фильм вызвал дискуссию о шведском формальном образовании. Когда Хеннинг Хокансон (директор средней школы, которую посещал Бергман) написал письмо после выхода фильма, Бергман, по словам ученого Фрэнка Гадо, в ответ пренебрежительно отозвался о том, что он рассматривал как намек Хокансона о том, что ученики, «не подпадающие под произвольный рецепт достоинства заслужили жестокое пренебрежение системой ". [14] Бергман также заявил в письме, что он «ненавидел школу как принцип, как систему и как институт. И как таковой я определенно не хотел критиковать свою школу, а все школы». [22] [23]Международный успех этого фильма дал Бергману первую возможность стать режиссером год спустя. В течение следующих десяти лет он написал и снял более дюжины фильмов, в том числе « Тюрьма» ( Fängelse ) в 1949 году, а также « Опилки и мишура» ( Gycklarnas afton ) и « Лето с Моникой» ( Sommaren med Monika ), оба вышедшие в 1953 году.
Бергман впервые добился всемирного успеха благодаря своей работе « Улыбки летней ночи» ( Sommarnattens leende , 1955), которая выиграла в номинации «Лучший поэтический юмор» и в следующем году была номинирована на Золотую пальмовую ветвь Канн. За этим последовало Седьмая печать ( Det Sjunde inseglet ) и Земляничная поляна ( Smultronstället ), выпущенный в Швеции десять месяцев друг от друга в 1957 году Седьмая печать получила специальный приз жюри и был номинирован на Золотую пальмовую ветвь в Каннах, и Wild Клубника получила множество наград для Бергмана и его звезды Виктора Шёстрёма.. Бергман продолжал работать в течение следующих двух десятилетий. С начала 1960-х он провел большую часть своей жизни на острове Форё , где снял несколько фильмов.
В начале 1960-х он снял три фильма, исследующих тему веры и сомнения в Боге: « Сквозь темное стекло» ( Såsom i en Spegel , 1961), « Зимний свет» ( Nattvardsgästerna , 1962) и «Молчание» ( Tystnaden , 1963). Критики создали представление, что общие темы в этих трех фильмах сделали их трилогией или кинематографическим триптихом . Бергман сначала ответил, что он не планировал эти три фильма как трилогию и что он не видит в них общих мотивов, но позже он, похоже, принял эту идею с некоторой двусмысленностью. [24] [25] Его пародия на фильмы Федерико Феллини« Все эти женщины» ( För att inte tala om alla dessa kvinnor ) был выпущен в 1964 году. [26]
По большей части двуручный с Биби Андерссон и Лив Ульманн , « Персона» (1966) - фильм, который сам Бергман считал одной из своих самых важных работ. Хотя экспериментальный фильм получил несколько наград, он считается его шедевром. Другие фильмы этого периода включают «Девственный источник» ( Jungfrukällan , 1960), « Час волка» ( Vargtimmen , 1968), « Позор» ( Skammen , 1968) и «Страсть Анны» ( En Passion , 1969). Со своим оператором Свеном Нюквистом Бергман использовал малиновую цветовую схему для « Криков и шепотов».(1972), получивший номинацию на премию Оскар за лучший фильм . [27] В то время он также много продюсировал для шведского телевидения. Двумя заметными работами были « Сцены из бракосочетания» ( Scener ur ett äktenskap , 1973) и «Волшебная флейта» ( Trollflöjten , 1975).
Обвинения в уклонении от уплаты налогов в 1976 г. [ править ]
С 30 января 1976 года, в то время как репетировать августа Стриндберг «s Танец смерти в Королевском драматическом театре в Стокгольме, он был задержан двумя сотрудниками в штатском полиции и обвинен в уклонении от уплаты налога на прибыль. Влияние этого события на Бергмана было разрушительным. В результате унижения у него случился нервный срыв, и он был госпитализирован в состоянии глубокой депрессии.
Расследование было сосредоточено на предполагаемой сделке 1970 года на сумму 500 000 шведских крон (SEK) между шведской компанией Бергмана Cinematograf и ее швейцарской дочерней компанией Persona , которая в основном использовалась для выплаты заработной платы иностранным актерам. Бергман распустил Persona в 1974 году после того, как получил уведомление от Центрального банка Швеции и впоследствии сообщил о доходах. 23 марта 1976 года специальный прокурор Андерс Норденадлер снял обвинения с Бергмана, заявив, что предполагаемое преступление не имело законных оснований, заявив, что это было бы все равно что предъявить обвинение человеку, который угнал свою машину, полагая, что это был чужой автомобиль ». . [28]Генеральный директор Гёста Экман, начальник налоговой службы Швеции, защитил неудавшееся расследование, заявив, что расследование связано с важными юридическими материалами и что с Бергманом обращались так же, как с любым другим подозреваемым. Он выразил сожаление по поводу того, что Бергман покинул страну, надеясь, что Бергман стал «более сильным» человеком сейчас, когда расследование показало, что он не сделал ничего плохого. [29]
Хотя обвинения были сняты, Бергман опечалился, опасаясь, что больше никогда не вернется к режиссуре. Несмотря на мольбы шведского премьер-министра Улофа Пальме , видных общественных деятелей и лидеров киноиндустрии, он поклялся никогда больше не работать в Швеции. Он закрыл свою студию на острове Форё , приостановил работу над двумя анонсированными кинопроектами и отправился в добровольное изгнание в Мюнхен , Германия. Гарри Шейн , директор Шведского института кино , оценил непосредственный ущерб в десять миллионов шведских крон (крон) и потерял сотни рабочих мест. [30]
Последствия ареста [ править ]
Затем Бергман кратко рассмотрел возможность работы в Америке; его следующий фильм, «Змеиное яйцо» (1977), был немецко-американским фильмом, и его второй англоязычный фильм (первым был «Прикосновение» , 1971). Затем последовала совместная британо-норвежская постановка: « Осенняя соната» ( Höstsonaten , 1978) с Ингрид Бергман (не родственница ) в главной роли и « Из жизни марионеток» ( Aus dem Leben der Marionetten , 1980), которая была британо-германской совместной работой. -производство.
Он временно вернулся на родину, чтобы снимать Фанни и Александра ( Fanny och Alexander , 1982). Бергман заявил, что этот фильм будет его последним, и что впоследствии он сосредоточится на постановке театра. После этого он написал несколько сценариев к фильмам и снял ряд телевизионных программ. Как и в случае с предыдущей работой на телевидении, некоторые из этих постановок позже были выпущены в кинотеатрах. Последней такой работой была Сарабанда (2003), продолжение « Сцены из брака», снятая Бергманом, когда ему было 84 года.
Хотя он продолжал работать из Мюнхена, к середине 1978 года Бергман преодолел часть своей горечи по отношению к шведскому правительству. В июле того же года он посетил Швецию, отпраздновав свое шестидесятилетие на острове Форё, и частично возобновил свою работу в качестве директора Королевского драматического театра. В честь его возвращения Шведский институт кино учредил новую премию Ингмара Бергмана, которая ежегодно присуждается за выдающиеся достижения в области кинопроизводства. [31] Тем не менее, он оставался в Мюнхене до 1984 года. В одном из последних крупных интервью с Бергманом, проведенном в 2005 году на острове Форё , Бергман сказал, что, несмотря на свою активность во время изгнания, он фактически потерял восемь лет своей профессиональной деятельности. жизнь. [32]
Пенсия и смерть [ править ]
Бергман ушел из кинопроизводства в декабре 2003 года. В октябре 2006 года он перенес операцию на бедре, и ему пришлось нелегко. Он умер во сне [33] в возрасте 89 лет; его тело было найдено в его доме на острове Форё 30 июля 2007 года, через шестнадцать дней после его 89-летия. [34] (Это был тот же день , когда умер другой известный кинорежиссер-экзистенциалист, Микеланджело Антониони .) Погребение было частным, в церкви Форё 18 августа 2007 года. Место на церковном кладбище Форё было подготовлено для него в строгой секретности. Хотя он был похоронен на острове Форё, его имя и дата рождения были написаны под именем его жены на могиле на кладбище Рослагсбро, муниципалитет Норртелье , за несколько лет до его смерти.
Фильмография [ править ]
Избранные работы:
- Кризис (1946)
- Дождь на нашей любви (1946)
- Корабль в Индию (1947)
- Порт захода (1948)
- Тюрьма (1949)
- Жажда (1949)
- К радости (1950)
- Этого здесь не может быть (1950)
- Летняя интерлюдия (1951)
- Секреты женщин (1952)
- Лето с Моникой (1953)
- Опилки и мишура (1953)
- Урок любви (1954)
- Мечты (1955)
- Улыбки летней ночи (1955)
- Седьмая печать (1957)
- Дикая клубника (1957)
- Край жизни (1958)
- Волшебник (1958)
- Девственный источник (1960)
- Глаз дьявола (1960)
- Сквозь темное стекло (1961)
- Зимний свет (1963)
- Молчание (1963)
- Все эти женщины (1964)
- Персона (1966)
- Стимулантия (1967)
- Час волка (1968)
- Позор (1968)
- Обряд (1969)
- Страсть Анны (1969)
- Прикосновение (1971)
- Крики и шепоты (1972)
- Лицом к лицу (1976)
- Змеиное яйцо (1977)
- Осенняя соната (1978)
- Фанни и Александр (1982)
Стиль работы [ править ]
Репертуарная труппа [ править ]
Бергман создал личную «репертуарную труппу» шведских актеров, которых он неоднократно снимал в своих фильмах, включая Макса фон Сюдова , Биби Андерссон, Харриет Андерссон , Эрланда Джозефсона , Ингрид Тулин , Гуннель Линдблом и Гуннара Бьёрнстранда , каждый из которых появлялся по крайней мере в пять черт Бергмана. Норвежская актриса Лив Ульманн, которая появилась в девяти фильмах Бергмана и одном телевизионном фильме ( Сарабанда ), была последней, кто присоединился к этой группе (в фильме « Персона» ), и в конечном итоге стала наиболее тесно связанной с Бергманом, как в художественном, так и в личном плане. У них родилась дочь Линн Ульманн (1966 г.р.).
В рабочей договоренности Бергмана со Свеном Нюквистом, его самым известным кинематографистом , эти двое мужчин установили достаточное взаимопонимание, чтобы позволить Бергману не беспокоиться о композиции кадра до дня, предшествующего съемке. Утром перед съемками он коротко говорил с Nykvist о настроении и композиции, на которые он надеялся, а затем оставлял Nykvist работать без перерыва или комментариев до обсуждения пост-продакшн работы на следующий день.
Финансирование [ править ]
По словам самого Бергмана, у него никогда не было проблем с финансированием. Он привел две причины для этого: во-первых, он не жил в Соединенных Штатах, которые он считал одержимыми кассовыми сборами; и, во-вторых, его фильмы, как правило, были малобюджетными. (« Плач и шепот» , например, был закончен примерно за 450 000 долларов, а шестисерийный телевизионный фильм « Сцены из брака» стоил всего 200 000 долларов.) [35]
Техника [ править ]
Бергман обычно писал сценарии своих фильмов, обдумывая их месяцами или годами, прежде чем начать собственно процесс написания, который он считал несколько утомительным. Его предыдущие фильмы тщательно построены и основаны либо на его пьесах, либо написаны в сотрудничестве с другими авторами. Бергман утверждал, что в его более поздних работах, когда иногда его актеры хотели делать что-то не так, как он хотел, он позволял им, отмечая, что результаты часто были «катастрофическими», когда он этого не делал. По мере развития своей карьеры Бергман все чаще позволял актерам импровизировать свои диалоги. В своих более поздних фильмах он писал только идеи, отражающие сцену, и позволял своим актерам определять точный диалог. При просмотре ежедневных порывов, Бергман подчеркнул важность критического, но бесстрастного отношения, утверждая, что он спрашивал себя не о том, велика ли работа или ужасна, а, скорее, достаточно ли ее или нужно переделать. [35]
Предметы [ править ]
Фильмы Бергмана обычно касаются экзистенциальных вопросов смертности, одиночества и религиозной веры. Однако в дополнение к этим церебральным темам на переднем плане большинства его фильмов находится сексуальное желание, будь то центральное событие - средневековая чума ( Седьмая печать ), семейная активность высшего сословия в Уппсале начала двадцатого века ( Фанни и Александр ), или современное отчуждение ( Тишина ). Его женские персонажи обычно больше связаны со своей сексуальностью, чем со своими мужскими эквивалентами, и не боятся провозглашать это, иногда с захватывающей дух откровенностью (как в «Криках и шепотах» ), что определило бы работу «фокусника», как называл себя Бергман в своей книге. 1960 г.История обложки TIME . [36] В интервью Playboy в 1964 году он сказал: «Проявление секса очень важно, и особенно для меня, потому что, прежде всего, я не хочу снимать просто интеллектуальные фильмы. Я хочу, чтобы зрители чувствовали, чтобы чувствовать мои фильмы. Это для меня гораздо важнее, чем их понимание их ». Фильм, по словам Бергмана, был его требовательной любовницей. [37] В то время как он был социал-демократом в зрелом возрасте, Бергман заявил, что «как художник я не вовлечен в политику ... я не занимаюсь пропагандой ни одной позиции, ни другой». [38]
Взгляды Бергмана на его карьеру [ править ]
Когда его спросили , в серии интервью позже под названием «Ингмар Бергман - 3 dokumentärer ом фильм, Teater, FARO ОСН Livet» провела Мари Nyreröd для шведского телевидения и выпущен в 2004 году Бергман сообщил , что из его работ, он провел зимний свет , [39 ] Персона и Крики и шепоты [40] в самом высоком уважении. Там он также заявляет, что ему удалось выйти за рамки кинопроизводства в фильмах « Персона» и « Крики и шепоты» . Бергман неоднократно заявлял (например, в книге интервью Бергмана о Бергмане ), что The Silenceозначал конец эпохи, когда религиозные вопросы были главной заботой его фильмов. Бергман сказал, что его собственные фильмы впадут в депрессию: «нервный и готовый плакать ... и несчастный». [41] В том же интервью он также заявил: «Если есть что-то, чего мне не хватает в работе с фильмами, так это работа со Свеном (Нюквист), третьим оператором, с которым он сотрудничал.
Театральная работа [ править ]
Хотя Бергман был всемирно известен своим вкладом в кино, он также всю свою жизнь был активным и продуктивным режиссером. Во время учебы в Стокгольмском университетском колледже он стал активно работать в студенческом театре, где рано сделал себе имя. Его первая работа после окончания учебы была стажером-постановщиком в стокгольмском театре. В двадцать шесть лет он стал самым молодым театральным менеджером в Европе в Городском театре Хельсингборга . Он пробыл в Хельсингборге три года, а затем с 1946 по 1949 год стал директором городского театра Гетеборга .
Он стал директором городского театра Мальмё в 1953 году и оставался там семь лет. Многие из его звездных актеров были людьми, с которыми он начал работать на сцене. Он был директором Королевского драматического театра в Стокгольме с 1960 по 1966 год и менеджером с 1963 по 1966 год, где он начал долгое сотрудничество с хореографом Доней Фойер .
После того, как Бергман покинул Швецию из-за инцидента с уклонением от уплаты налогов, он стал директором театра Residenz в Мюнхене , Германия (1977–1984). Он оставался активным в театре на протяжении 1990 - х годов , и сделал свой окончательный выпуск на сцене с Ибсена «S The Wild Duck в Королевском драматическом театре в 2002 году.
Личная жизнь [ править ]
Браки и дети [ править ]
Бергман был женат пять раз:
- 25 марта 1943 - 1945, Эльзе Фишер (1 марта 1918 - 3 марта 2006), хореографу и танцовщице (в разводе). Потомство:
- Лена Бергман, актриса, 1943 г.р.
- 22 июля 1945 - 1950, Эллен Лундстрем (23 апреля 1919 - 6 марта 2007), хореографу и режиссеру (в разводе). Дети:
- Ева Бергман , кинорежиссер, 1945 г.р.
- Ян Бергман, кинорежиссер (1946–2000)
- близнецы Матс и Анна Бергман , актеры и режиссеры, 1948 года рождения.
- 1951–1959 - Гун Груту (1916–1971), журналисту (разведена). Потомство:
- Ингмар Бергман-младший, капитан авиакомпании в отставке, 1951 года рождения.
- 1959 - 1969, Кеби Ларетей (14 июля 1922 - 31 октября 2014), концертный пианист (в разводе). Потомство:
- Даниэль Бергман , кинорежиссер, 1962 г.р.
- 11 ноября 1971 - 20 мая 1995, Ингрид фон Розен (девичья фамилия Карлебо). Потомство:
- Мария фон Розен, писатель, 1959 г.р.
Первые четыре брака закончились разводом, а последний распался, когда его жена Ингрид умерла от рака желудка в 1995 году в возрасте 65 лет. Помимо браков, у Бергмана были романтические отношения с актрисами Харриет Андерссон (1952–1955), Биби Андерссон (1955–1955). 1959) и Лив Ульманн (1965–1970). Он был отцом писателя Линн Ульманн с Ульманном. Всего у Бергмана было девять детей, один из которых умер раньше него. Бергман в конце концов женился на всех матерях своих детей, за исключением Лив Ульманн. Его дочь и его последняя жена Ингрид фон Розен родились за двенадцать лет до их брака.
Хотя Бергман однажды назвал себя человеком, потерявшим веру в загробную жизнь, Макс фон Сюдов заявил в интервью, что у него было много дискуссий с ним о религии, и указал, что вера Бергмана в загробную жизнь была восстановлена. [42]
Награды и номинации [ править ]
В 1958 году он получил награду за лучшую режиссуру за фильм « Грань жизни» на Каннском кинофестивале и получил « Золотого медведя» за фильм « Земляника» на Берлинском международном кинофестивале . В 1971 году Бергман получил Мемориальную премию Ирвинга Г. Тальберга на церемонии вручения премии Оскар . Три его фильма (« Сквозь темное стекло» , «Девственная весна» и « Фанни и Александр» ) получили премию Оскар как лучший фильм на иностранном языке . В 1997 году он был награжден Palme des Palmes (Пальмовая пальма) на50 лет на Каннском кинофестивале . Он выиграл множество других наград и был номинирован на множество других наград.
Оскар
Год | Категория | Номинальная работа | Результат |
---|---|---|---|
1959 г. | Лучший оригинальный сценарий | Земляника | Назначен |
1960 г. | Лучший фильм на иностранном языке | Девственный источник | Выиграл |
1961 г. | Лучший фильм на иностранном языке | Сквозь темное стекло | Выиграл |
1962 г. | Лучший оригинальный сценарий | Назначен | |
1973 г. | Лучшая картина | Плач и шепот | Назначен |
Лучший режиссер | Назначен | ||
Лучший оригинальный сценарий | Назначен | ||
1976 г. | Лучший режиссер | Лицом к лицу | Назначен |
1978 г. | Лучший оригинальный сценарий | Осенняя соната | Назначен |
1983 г. | Лучший фильм на иностранном языке | Фанни и Александр | Выиграл |
Лучший режиссер | Назначен | ||
Лучший оригинальный сценарий | Назначен |
Наследие [ править ]
Работа Бергмана была отправной точкой и источником вдохновения для режиссера Вуди Аллена . Его фильмы упоминаются и хвалятся в Энни Холл и других его фильмах. Аллен также восхищался давним оператором-постановщиком Бергмана Свеном Нюквистом и пригласил его стать его DP по преступлениям и проступкам . [43]
После смерти Бергмана большой архив записей был передан в дар Шведскому институту кино . Среди примечаний - несколько неопубликованных и незаконченных сценариев как для сцены, так и для фильмов, и еще много идей для работ, находящихся на разных этапах разработки. Никогда не исполнявшаяся пьеса называется Kärlek utan älskare («Любовь без любовников») с пометкой «Полная катастрофа!». написано на конверте; пьеса о пропавшем режиссере и редакторе, который пытается завершить работу, которую он оставил незаконченной. Другие отмененные проекты включают в себя сценарий для порнографического фильма , который Бергман заброшенного , так как он не думал , что он был жива достаточно, пьеса о людоеде, некоторые свободные сцены , установленных внутри утробы, фильм о жизни Иисуса, фильм о веселом Вдоваи пьеса с названием Från sperm till spöke («От спермы до привидения»). [44] Шведский режиссер Маркус Линдин просмотрел материал и, вдохновленный Карлеком утаном Эльскаре, взял образцы из многих работ и превратил их в пьесу под названием Arkivet för orealiserbara drömmar och Visioner («Архив несбыточных мечтаний и видений» "). Премьера спектакля Линдина состоялась 28 мая 2012 года в Стокгольмском городском театре . [44]
Терренс Рафферти из The New York Times писал, что на протяжении 1960-х годов, когда Бергман «считался последним словом в кинематографической глубине, каждый его тик тщательно изучался, анализировался и развивался в гениальных аргументах об идентичности, природе фильма, судьба художника в современном мире и так далее ». [45]
Датский режиссер Томас Винтерберг назвал Бергмана одним из своих главных источников влияния: «Бергман всегда в моей голове. Он - часть моего воспитания, и мне посчастливилось встретиться с ним и получить от него совет». [46]
Сценарист и режиссер Ричард Айоаде считает Бергмана одним из своих вдохновителей. В 2017 году Британский институт кино (BFI) провел сезон Ингмара Бергмана, и Айоаде сказал в интервью Guardian, что он видел в нем все, «что было одним из лучших двух месяцев за всю историю». [47] Программа BFI включала обсуждение с Айоаде фильма Бергмана 1966 года « Персона» перед показом. [48]
Выставки [ править ]
Год | Название выставки | Работа |
---|---|---|
2012 г. | Создатель изображений | Ингмар Бергман |
2012 г. | Человек, который задавал сложные вопросы | Ингмар Бергман |
См. Также [ править ]
- Кино Швеции
- Список совместных фильмов
Примечания [ править ]
- ^ Шведское произношение: [mar ˈbæ̌rjman] ( слушать )
L'occhio del diavolo AGONI, SMARRIMENTI, RISCATTI NEL CINEMA DI INGMAR BERGMAN (автор Franco Marucci)
Нардини Эдиторе, 2020
L'occhio del diavolo - это бергманианский фильм, который является оригинальным рафинатом, исходящим из оригинального исходного материала, в соответствии с принципами и наиболее важными западными ривиситами, которые принадлежат Фаусту и Дону Джованни. Главное название этой библиотеки - это создатель, который позволяет выполнять все записи о фильмографии. Dalle sue radici luterane Bergman indaga infatti lo spazio tra divino e diabolico nella vita umana lasciando all'uomo, semper preda delle sue allucinazioni e dei suoi smarrimenti, poche possible di riscatto. Sennonché il «diavolo» в фонде Бергмана stesso, che con il suo occhio scruta questi spazi (agoni) «приходят в uno specchio», uno specchio nebuloso, offuscato, distorto. L'autore - Franco Marucci, fiorentino, è stato за 25 лет профессора ординария ди Letteratura English nell'Università Ca 'Foscari a Venezia.Монументальная история английского языка в 8 томах - это международный международный журнал (Le Lettere, Firenze, e Peter Lang, Oxford). La sua produzione comprende anche numerose monografie, saggi, cure e traduzioni di testi. Полный фильмография Микеланджело Антониони и Л. Висконти, Ф. Феллини, С. Кубрик, В. Аллен и другие регионы. Il suo blog: francomarucci.wordpress.com.
Ссылки [ править ]
- ↑ Ротштейн, Мервин (30 июля 2007 г.). «Ингмар Бергман, главный режиссер, умер в возрасте 89 лет» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 31 июля 2007 года .
Ингмар Бергман, «поэт с камерой», который считается одним из величайших режиссеров в истории кино, умер сегодня на маленьком острове Фару, где он жил на балтийском побережье Швеции, Астрид Содерберг Виддинг, президент The Ingmar Bergman Фонд, сказал. Бергману было 89 лет.
- ^ Tuohy, Энди (3 сентября 2015). А.З. Великие кинорежиссеры . Осьминог. ISBN 9781844038558.
- ↑ Галлахер, Джон (1 января 1989 г.). Режиссеры по режиссуре . ABC-CLIO. ISBN 9780275932725.
- ^ Норвич, Джон Джулиус (1985–1993). Оксфордская иллюстрированная энциклопедия . Судья, Гарри Джордж., Тойн, Энтони. Оксфорд [Англия]: Издательство Оксфордского университета. п. 44. ISBN 0-19-869129-7. OCLC 11814265 .
- ↑ Французский, Филипп (5 августа 2007 г.). «Двойные провидцы более темного искусства» . Наблюдатель . Дата обращения 15 мая 2017 .
- ↑ Mercury (9 мая 2010 г.). "Философия научного портала: режиссер о режиссере ... Мартин Скорсезе об Ингмаре Бергмане" . Философия научного портала . Проверено 16 марта 2019 .
- ^ Steene 2005 , стр. 23.
- ^ Gado 1986 , стр. 374.
- ↑ В книге, опубликованной в 2011 году, племянница Бергмана Вероника Ральстон предположила, что режиссер не был идентичен ребенку, рожденному Эриком и Карин Бергман в июле 1918 года. Ральстон утверждал, что этот ребенок умер и был заменен другим ребенком, предположительно рожденным у Эрик Бергман во внебрачных отношениях . (См. Кто была матерью Ингмара Бергмана? Dagens Nyheter(26 мая 2011 г.) Дата обращения 28 мая 2011 г.) Доказательства ДНК были ослаблены после того, как лаборатория, с которой консультировался Ральстон, пояснила, что было возможно извлечь ДНК только из одной из двух марок, представленных на тестирование, и ребенок предположительно заменил новорожденного ребенок Карин Бергман позже был идентифицирован как эмигрировавший в США в 1923 году со своими приемными родителями и проживавший там до своей смерти в 1982 году (Клас Баркман, « Nya turer i mystery kring Bergman », Dagens Nyheter , 4 июня 2011 года. Дата обращения 8 июня 2011 г.) 2011).
- ^ Калин, Джесси (2003). Фильмы Ингмара Бергмана . п. 193.
- ↑ Ротштейн, Мервин (31 июля 2007 г.). «Ингмар Бергман, главный режиссер, умер в возрасте 89 лет». Нью-Йорк Таймс .
- ^ Для расширенного обсуждения глубокого влияниячто работа Августа Стриндберга играла в жизни и карьере Бергмана, см: Ottiliana Rolandsson, Pure Artistry: Ингмар Бергман, лицо как портал и производительность Души , Ph.D. докторская диссертация, Калифорнийский университет, Санта-Барбара, 2010 г., особенно глава 3 «Бергман, Стриндберг и территории воображения».
- ^ Steene 2005 , стр. 33.
- ^ а б Гадо 1986 , стр. 59.
- ^ Макнаб, Джеффри (2009). Ингмар Бергман: Жизнь и фильмы последнего великого европейского режиссера . IB Tauris. ISBN 978-0857713575.
- ^ Vermilye, Джерри (2001). Ингмар Бергман: его жизнь и фильмы . п. 6.; см. также автобиографию Бергмана « Laterna Magica» .
- ↑ Ингмар Бергман, Волшебный фонарь (перевод со шведского: Laterna Magica ), Чикаго: University of Chicago Press, 2007; ISBN 978-0-226-04382-1 .
- ^ «Бергман признает нацистское прошлое» . BBC News . 7 сентября 1999 г.
- ^ Питер Олин. (2009.) «Нацистское прошлое Бергмана», Скандинавские исследования , 81 (4): 437-74.
- ^ Vermilye, Джерри (2001). Ингмар Бергман: его жизнь и фильмы . п. 6.
- ^ Ингмар Бергман, Образы: моя жизнь в кино (перевод со шведского Марианны Руут), Лондон: Bloomsbury, 1994. ISBN 0-7475-1670-7 .
- ^ Бергман, Ингмар. в Aftonbladet (9 октября 1944 г.) (перевод со шведского)
- ^ Фристое, Роджер. «Мучение (1944)» . Turner Classic Movies, Inc . Проверено 28 марта 2017 года .
- ^ Изложенные в Мари Nyreröd серии интервью «s (первая часть имени Бергман оч filmen ) эфир на Sveriges Television Пасхе 2004.
- ↑ Напротив, в 1964 году Бергман опубликовал три сценария в одном томе: «Эти три фильма имеют дело с редукцией. Сквозь темное стекло - завоеванная уверенность. Зимний свет - пронизывает уверенность. Тишина - молчание Бога - негативный отпечаток. Следовательно, , они составляют трилогию ". Criterion Collection группирует фильмы как трилогию в бокс-сете . В документальном фильме 1963 года « Ингмар Бергман снимает фильм» о создании « Зимнего света» поддерживается мысль о том, что Бергман не планировал трилогию. В интервью Бергману о написании сценария Winter Light, а интервью, взятые во время съемок, он почти не упоминает « Сквозь темное стекло» . Вместо этого он обсуждает темы « Зимнего света» , в частности религиозные вопросы, в связи с «Девственной весной» .
- ^ Theall, Дональд Ф. (1995). По ту сторону слова: реконструкция смысла в эпоху технологий, культуры и общения Джойса . п. 35. ISBN 9780802006301.
- ^ "46-я церемония вручения премии Оскар (1974) номинанты и победители" . Академия кинематографических искусств и наук. Архивировано 15 марта 2015 года . Проверено 31 декабрь 2 011 .
- ^ Åtal mot Bergman läggs ned [ Обвинения против Бергмана сняты ]. Раппорт (на шведском языке). Sveriges Television . 23 марта 1976 г. Архивировано из оригинала (новостной репортаж) 21 ноября 2011 г.
- ^ Generaldirektör ом Bergmans flykt [ Генеральный директор о побеге Бергмана ]. Раппорт (на шведском языке). Sveriges Television . 22 апреля 1976 г. Архивировано из оригинала (новостной репортаж) 4 сентября 2011 г.
- ↑ Harry Schein om Bergmans flykt [ Гарри Шейн о побеге Бергмана ] (новостной репортаж) . Раппорт (на шведском языке). Sveriges Television . 22 апреля 1976 г.[ мертвая ссылка ]
- ^ Эфраим Кац Фильм Энциклопедия , НьюЙорк: HarperCollins, 5е изд, 1998.
- ^ Ингмар Бергман: Samtal på Fårö [ Ингмар Бергман: Переговоры о Fårö ] (на шведском языке ), Шведского радио , 28 марта 2005 года
- ^ "Бергман был похоронен на тихой церемонии" . BBC News . Лондон. 18 августа 2007 . Проверено 5 января 2010 года .
- ^ "Фильм Великий Ингмар Бергман умирает в 89 лет" . 30 июля 2007 года Архивировано из оригинала 26 сентября 2007 года . Проверено 30 июля 2007 года .
- ^ a b Семинар Американского института кино, 1975 г., посвященный DVD-диску The Criterion Collection 2006 г. «Девственная весна» .
- ^ «ЭКРАН: Я фокусник» . Время . 14 марта 1960 . Проверено 16 ноября 2009 года .
- ↑ Коскинен, Маарет (1 апреля 2010 г.). Ингмар Бергман «Молчание: картинки на пишущей машинке, надписи на экране» . Вашингтонский университет Press. ISBN 9780295801957.
- ^ Бергман о Бергмане: Интервью с Ингмаром Бергманом . Стиг Бьоркман, Торстен Маннс и Йонас Сима; перевод Пола Бриттена Остина. Саймон и Шустер, Нью-Йорк. п. 176-178. Шведское издание, авторское право 1970 г .; Английский перевод 1973 г.
- ^ "Зимний свет" . 2005 г.
- ^ Steene 2005 .
- ^ «Бергман« подавлен »собственными фильмами» . BBC News . Лондон. 10 апреля 2004 . Дата обращения 2 октября 2019 .
- ↑ Макс фон Зюдов об Ингмаре Бергмане на YouTube
- ^ "Влияние Бергмана на Вуди Аллена" . 5 июня 2014 г.
- ^ a b Якобссон, Сесилия (28 мая 2012 г.). «Ingmar Bergmans ratade texter blev ny pjäs» [отвергнутые тексты Ингмара Бергмана стали новой пьесой]. Dagens Nyheter (на шведском языке) . Дата обращения 2 октября 2019 .
- ↑ Рафферти, Терренс (8 февраля 2004 г.). «ФИЛЬМ; О существенной странности Бергмана». Нью-Йорк Таймс . п. 13.
- ^ "Винтерберг:" Коммуна о потере невинности и любви " " . Фонд кино и телевидения Нордиск . Проверено 23 сентября 2020 года .
- ^ Petridis, Alexis (15 января 2011). «Ричард Айоаде: Знакомьтесь, мистер Модест» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 28 ноября 2019 .
- ^ «BFI объявляет дальнейшие подробности празднования столетия Ингмара Бергмана» (PDF) . BFI . 28 ноября 2017 . Проверено 28 ноября 2019 .
Библиография [ править ]
- Бергман о Бергмане: Интервью с Ингмаром Бергманом. Стиг Бьоркман, Торстен Маннс и Йонас Сима; перевод Пола Бриттена Остина . Саймон и Шустер, Нью-Йорк. Шведское издание, авторское право 1970 г .; Английский перевод 1973 г.
- Режиссеры по кинопроизводству: семинары Американского института кино по кино и телевидению (под редакцией Джозефа Макбрайда). Бостон, Houghton Mifflin Co., 1983.
- Образы: моя жизнь в кино , Ингмар Бергман. Перевод Марианны Руут. Нью-Йорк, Arcade Pub., 1994, ISBN 1-55970-186-2
- Стин, Биргитта (1 января 2005 г.). Ингмар Бергман: Справочное руководство . Издательство Амстердамского университета. ISBN 9789053564066.
- Волшебный фонарь , Ингмар Бергман. Перевод Джоан Тейт, Нью-Йорк, Viking Press, 1988, ISBN 0-670-81911-5
- Демоны современности: Ингмар Бергман и европейское кино , Джон Орр, Berghahn Books , 2014.
- Гадо, Франк (1986). Страсть Ингмара Бергмана . Издательство Университета Дьюка. ISBN 0822305860.
- Ливри, Анатолий (2020). Ingmar Bergman et le National-socialisme hitlérien . Альба Леоне, Париж. ISBN 978-973-0-32992-6.
Внешние ссылки [ править ]
Цитаты, связанные с Ингмаром Бергманом в Wikiquote
СМИ, связанные с Ингмаром Бергманом, на Викискладе?
- Фонд Ингмара Бергмана
- Ингмар Бергман в Британской энциклопедии
- Ингмар Бергман в IMDb
- Ингмар Бергман в Шведской базе данных фильмов
- Ингмар Бергман в базе данных TCM Movie
- Ингмар Бергман , фильм по The Guardian
- Ингмар Бергман о Британском институте кино
- Фонд Ингмара Бергмана
- Ингмар Бергман все плакаты
- Интервью The Guardian / NFT с Лив Ульманн, Шейн Дэниэлсон, 23 января 2001 г.
- Неделя Бергмана
- Регилексикон
- DVD кресло директора Бивера о Бергмане, со ссылками на DVD и Blu-ray сравнения его основных фильмов
- Библиографии
- Библиография Ингмара Бергмана (через Калифорнийский университет в Беркли)
- Сайт Ингмара Бергмана
- Сборник интервью с Бергманом