Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дж. Олден Вейр
Jaldenweir.jpg
Дж. Олден Вейр в конце 19 века
Родившийся
Джулиан Олден Вейр

( 1852-08-30 )30 августа 1852 г.
Вест-Пойнт, Нью-Йорк
Умер8 декабря 1919 г. (1919-12-08)(67 лет)
НациональностьАмериканец
ОбразованиеНациональная академия дизайна , École des Beaux-Arts , Жан-Леон Жером
ИзвестенКартина
ДвижениеИмпрессионизм
Красный мост , гр. 1895, Метрополитен-музей

Джулиан Олден Вейр (30 августа 1852 - 8 декабря 1919) был американским художником-импрессионистом и членом Колонии искусств Кос Коб около Гринвича, Коннектикут . Вейр также был одним из основателей «Десятки» , группы американских художников, недовольных профессиональными художественными организациями, которые объединились в 1898 году, чтобы выставить свои работы как стилистически единую группу.

Биография [ править ]

Вейр родился 30 августа 1852 года, предпоследним из шестнадцати детей [1] и вырос в Вест-Пойнте, штат Нью-Йорк . Его отцом был художник Роберт Уолтер Вейр , профессор рисования в Военной академии в Вест-Пойнте , обучавший таких художников, как Джеймс Эбботт Макнил Уистлер . Его старший брат, Джон Фергюсон Уир , также стал известным художником-пейзажистом, который рисовал в стилях школ реки Гудзон и Барбизона . Он был профессором живописи и дизайна в Йельском университете с 1869 года, начав первую академическую художественную программу в американском кампусе. [2]

Джулиан Вейр получил свое первое художественное образование в Национальной академии дизайна в начале 1870-х годов, прежде чем поступить в Школу изящных искусств в Париже в 1873 году. Во Франции он учился у известного французского художника Жана-Леона Жерома и подружился с ним. с Жюлем Бастьен-Лепаж . Вейр также столкнулся с импрессионизмомвпервые и резко отреагировал: «Я никогда в жизни не видел более ужасных вещей ... Они не наблюдают ни рисунка, ни формы, но создают впечатление о том, что они называют природой. Это было хуже, чем Зал Ужасов». Он жаловался на импрессионистов в письме от 15 апреля 1877 года к своим родителям, в котором говорилось: «Они не соблюдают ни рисунок, ни форму, но создают впечатление того, что они называют природой». [3] Как консервативный академический художник на этом этапе своей карьеры, Вейр ценился своими европейскими сверстниками во время его обучения. [4]

Вейр познакомился с Джеймсом Макниллом Уистлером в Лондоне, прежде чем вернуться в Нью-Йорк в 1877 году. По возвращении в Нью-Йорк Вейр стал членом-учредителем Общества американских художников и продолжил выставлять свои работы в Национальной академии дизайна , где он впервые продемонстрировал свои работы. картинами в 1875 году. Заработок он получал на заказах портретов и преподавании рисования в женской художественной школе Cooper Union , Лиге студентов-художников и в частных классах.

Студия в Национальном историческом месте Weir Farm

Его работы как молодого художника были сосредоточены на натюрмортах и человеческой фигуре, которые он выполнял в реалистическом стиле, мало чем отличаясь от работ Эдуара Мане . Это подтверждается тем фактом, что летом 1880 и 1881 годов Вейр купил две картины Мане: « Женщина с попугаем» и « Мальчик с мечом» для нью-йоркского коллекционера Эрвина Дэвиса. [5] К тому времени стало ясно, что Вейр начал терять свою прежнюю стойкую ненависть к французскому импрессионизму.

Розы в серебряной чаше на столе из красного дерева , c. 1890 г.

В 1880-х годах Вейр переехал в сельский Уилтон, штат Коннектикут, после того, как в 1883 году женился на Анне Бейкер и приобрел ферму, ныне Национальную историческую достопримечательность Weir Farm. Находясь здесь, он укрепил свою дружбу с художниками Альбертом Пинкам Райдером и Джоном Генри Твахтманом . Искусство Вейра и Твахтмана было особенно хорошо согласовано, и оба иногда рисовали и выставляли вместе. Оба преподавали в Лиге студентов-художников . В 1889 году два художника выставили и продали большую часть своих картин в галерее Ortgies в Нью-Йорке. [5] Вейр также был близким другом натюрморта и пейзажиста Эмиля Карлсена.который проводил лето с Вейром на своей ферме, прежде чем купить собственный дом в Фоллс-Виллидж, штат Коннектикут. Пасторальная обстановка его ферм часто изображается на его картинах. [6] Они были здоровым спасением от шума и суеты городского Нью-Йорка. Вейр любил работать в городе, но часто это становилось для него невыносимым. Бранчвилль и Виндхэм служили комфортным местом для отдыха. По словам историка искусства Холлиса Клейсона, «жизнь на улице часто может расстраивать и усугублять, но созерцаемая издалека, воспринимаемая исключительно как визуальное явление, она может удовлетворить». [7]

Джулиан Олден Вейр, Джон Сингер Сарджент , 1890 г.

К 1891 году Вейр примирил свои прежние опасения по поводу импрессионизма и принял этот стиль как свой собственный. Его персональная выставка в галерее Блейксли в том же году ясно продемонстрировала его вновь обретенную близость к стилю импрессионизма. Его работы продемонстрировали тенденцию к более светлой палитре пастельных тонов и ломаной манере письма, родственной импрессионистам. [8]Его жена Анна умерла в 1892 году, но в том же году Вейр снова женился на ее сестре Элле Бейкер. От этого нового брака он унаследовал другую ферму в Виндхэме, штат Коннектикут. Это новое место теперь было его законной собственностью, но он не впервые видел ферму Виндхэма. Он был там с Анной в прошлом. Когда он впервые остановился там в 1882 году, красивая ферма и окрестная деревня произвели на него большое впечатление. Он сказал следующее: «Это действительно первая деревня Коннектикута, которую я действительно когда-либо знал, и теперь я чувствую, что со всеми деревнями связано очарование, такое, о чем я читал, но никогда не ценил» [9]

Вейр получил дальнейшую известность, и в 1893 году Американская художественная ассоциация объединила его работы вместе с работами Твахтмана для сравнительной выставки с работами Клода Моне и Поля Безнара . [5] Такое престижное событие означало, что мир искусства обратил внимание на американский бренд импрессионизма. Кроме того, Вейр испытывал сострадание к тем, кто потерял работу во время депрессии 1893 года. Банкротства железных дорог привели к безработице, но Уир помог собрать деньги на выставках картин. [10]

После полудня у пруда , гр. 1908–1909, Коллекция Филлипса

В течение оставшейся части своей жизни Вейр писал импрессионистские пейзажи и фигуративные работы, многие из которых были сосредоточены на его фермах в Коннектикуте в Бранчвилле и Виндхэме. Его стиль варьировался от традиционного яркого импрессионизма до более приглушенного и призрачного тонализма . Он также стал мастером офорта . Как правило, его картины, написанные после 1900 года, демонстрировали возобновленный интерес к академизму, преобладавшему в творчестве его юных дней, с менее реалистичными предметами и большим упором на рисунок и дизайн. [8]

В 1897 году Вейр стал членом Десяти американских художников , широко известных как Десять, группы художников, которые покинули Общество американских художников в конце 1897 года, чтобы протестовать против того, что они считали чрезмерным акцентом на классический и романтический реализм над импрессионизмом со стороны Общество. Десятка выставлялась в течение двадцати лет до своей кончины из-за смерти участников и известности новых стилей. [11]

В 1912 году Вейр был избран первым президентом Ассоциации американских художников и скульпторов, но ушел в отставку через год после того, как ассоциация спонсировала модернистскую оружейную выставку . Позже Вейр стал президентом Национальной академии дизайна . Он был членом Комиссии изящных искусств США с 1916 года до своей смерти в 1919 году [12].

Среди учеников Вейра была художница Гарриет Кэмпбелл Фосс .[13]

Наследие [ править ]

Бюст Дж. Олдена Вейра 1880 г., скульптор Олин Леви Уорнер

Самая признанная критиками картина Вейра - «Красный мост» 1895 года. Это технический шедевр, на котором изображен ферменный мост через реку Шетакет вниз по улице от фермы Уирс Уиндхэм. Он использовал дополнительные цвета, чтобы объединить изображение с одинаковым тональным качеством и передать реалистичное отражение моста, видимого на воде. [14] В то время как в произведении присутствует живописное единство, Вейр противопоставил мост и его окружение, поместив красный мост на фоне зелени леса и синевы воды и неба и сопоставив геометрический искусственный мост с естественными извилистыми линиями. изгибы стволов и ветвей. [15]

Джулиан Олден Вейр, 1910 год. Последнее десятилетие жизни.

Сегодня картины Вейра находятся в собраниях Музея искусств Метрополитен в Нью-Йорке; Phillips Collection , Вашингтон, округ Колумбия; Смитсоновский музей американского искусства , Вашингтон, округ Колумбия; Brigham Young University «S Музей искусств , Прово, штат Юта; художественный музей Портленда в Портленде, штат Орегон ; и Wadsworth Atheneum , Хартфорд, Коннектикут. Ферма и студия Вейра в Бранчвилле охраняются как Национальный исторический объект Weir Farm ; Семья Weir продолжает владеть фермой Windham. Его работы находятся в Смитсониановского «s Архивы американского искусства.

См. Также [ править ]

  • Американский импрессионизм
  • Лига студентов-художников
  • Общество американских художников
  • Десять американских художников
  • Список работ Дж. Олдена Вейра
  • Ледорезы

Примечания [ править ]

  1. ^ Служба национальных парков. «Джулиан Олден Вейр» . nps.gov . Проверено 10 апреля 2014 года .
  2. ^ Уордль 2011 , стр. 12.
  3. Перейти ↑ Young 1960 , p. 123.
  4. ^ Уордль 2011 , стр. 5.
  5. ^ a b c Болджер, Карри и Вайнберг 1994 , стр. 137.
  6. ^ Вайс, Джерри . «Взятки и пожертвования зданий и деревьев». The Artist's Magazine , 2016. Дата обращения 28 мая 2017.
  7. ^ Клейсон 2011 , стр. 63.
  8. ^ a b Bolger, Curry & Weinberg 1994 , стр. 358.
  9. Перейти ↑ Bolger, Curry & Weinberg 1994 , p. 61.
  10. ^ Каммингс, Fusscas & Ларкин , стр. 55-56.
  11. ^ Брокетт, Эрик. «Десять американских художников» . Журнал Antiques & Fine Art . Проверено 10 апреля 2014 года .
  12. ^ Luebke 2013 , стр. 557.
  13. ^ Элеонора Тафтс ; Национальный музей женщин в искусстве (США); Фонд международных выставок (1987). Американские художницы, 1830–1930 годы . Фонд международных выставок Национального музея женщин в искусстве. ISBN 978-0-940979-01-7.
  14. Перейти ↑ Bolger, Curry & Weinberg 1994 , p. 140.
  15. Перейти ↑ Bolger, Curry & Weinberg 1994 , p. 83.

Ссылки [ править ]

  • Болджер, Дорин; Карри, Дэвид Паркер; Вайнберг, Х. Барбара (1994), Американский импрессионизм и реализм: живопись современной жизни, 1885–1915. , Нью-Йорк: Метрополитен-музей, стр. 61, 83, 137, 140, 358, ISBN 978-0810964372
  • Каммингс, Хильдегард; Fusscas, Helen K .; Ларкин, Сьюзан Г. (1991), Дж. Олден Вейр: собственное место , Сторрс: Художественный музей Уильяма Бентона, стр. 55–56, ISBN 978-0918386434
  • Luebke, Thomas E., ed. (2013), «Приложение B», Гражданское искусство: столетняя история Комиссии изящных искусств США , Вашингтон, округ Колумбия: Комиссия изящных искусств США, стр. 557
  • Уордл, Мэриан, изд. (2011), Семья Вейр, 1820–1920: Расширяя традиции американского искусства , Нью-Гэмпшир: UPNE, стр. 12, ISBN 978-1611680218
  • Клейсон, Холлис (2011), «Очарованный и испуганный Парижем: Джулиан Олден Вейр в трансатлантическом мире», в Уордл, Мэриан (редактор), Семья Вейр, 1820–1920: Расширяя традиции американского искусства , Нью-Гэмпшир: UPNE, стр. 63, ISBN 978-1611680218
  • Янг, Дороти Вейр (1960), Жизнь и письма Дж. Олдена Вейра , Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, стр. 123

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Берк, Дорин Болджер (1983), Дж. Олден Вейр: американский импрессионист , Крэнбери, штат Нью-Джерси: Associated University Press и Cornwall Books, ISBN 0-87413-220-7
  • Гердтс, Уильям Х. (2001), Американский импрессионизм (2-е изд.), Нью-Йорк: издательство Abbeville Press, ISBN 0-7892-0737-0
  • Ларкин, Сьюзан Г. (2005), Американский импрессионизм: красота работы , Гринвич: Музей искусств и науки Брюса, ISBN 978-0711225855
  • Ларкин, Сьюзан Г. (2001), Колония искусств Кос-Коб , Нью-Йорк: Национальная академия дизайна, ISBN 0-300-08852-3
  • Стула, Нэнси; Благородный, Нэнси (2004), Американские художники за рубежом и их вдохновение , Новый Лондон: Художественный музей Лаймана Аллина

Внешние ссылки [ править ]

  • Национальный исторический комплекс Weir Farm
  • Художественный музей Лаймана Аллина
  • «Плотина, Джулиан Олден»  . Энциклопедия Американа . 1920 г.
  • Джулиан Олден Вейр работает
  • Реставрация Weir House & Studios
  • Бумаги и фотографии семьи Вейров , Особые коллекции Л. Тома Перри , Библиотека Гарольда Б. Ли . Университет Бригама Янга