Якобус Кулеманс или Якоб Кулеманс , известный во Франции как Жак Кулеманс ( Антверпен , 23 августа 1654 г. – Экс-ан-Прованс , 11 февраля 1732 г.) был фламандским гравером и гравёром , известным своими репродукционными гравюрами по мотивам знаменитых художников и портретов. Он тренировался в своем родном Антверпене, а затем переехал в Экс-ан-Прованс во Франции, где проработал остаток своей жизни. [1]
Якоб Кулеманс был зарегистрирован учеником Фредерика Буттата Младшего в Антверпенской гильдии Святого Луки в 1672–1673 годах. [2] Буттатс был художником-гравером, арт-дилером (человеком), художником и художником меццо-тинто из обширной династии художников Антверпена. [3]Он никогда не был зарегистрирован в качестве мастера в Гильдии Святого Луки Антверпенского. 20 октября 1680 года он присоединился к Sodaliteit van de Bejaerde Jongmans, братству холостяков, основанному орденом иезуитов . [2]
Должно быть, он пользовался определенной репутацией, поскольку в 1690 году переехал в Экс-ан-Прованс во Франции, куда его призвал Жан-Батист Бойе д'Эгиль . Его покровителем был генеральный прокурор парламента Прованса, известный коллекционер произведений искусства и ученый. Бойер д'Агий поручил ему гравировать всю свою коллекцию произведений искусства. Тем самым он завершал работу, начатую французским гравером Себастьяном Баррасом и самим Бойером д'Агием, который также был гравером-любителем. [4]
Коулманс работал гравером и офортщиком и в основном создавал репродукционные отпечатки по картинам других художников. По заказу Бойера д'Агиля от него требовалось воспроизводить картины во всех жанрах. Он был разносторонним гравером, сумевшим успешно выполнить заказ. [4]
Пластины, которые он выполнил для Бойера д'Агиля, были опубликованы после смерти его покровителя Кулемансом в фолио, содержащем 118 пластин, под названием Recueil des plus beaux tableaux du Cabinet de Messire J.-B. Бойер, чев.сгр. д'Агий, советник парламента Прованса; В Эксе, chez Jacques Coelemans, Marchand et Graeur en Taille-Douce . Пьер-Жан Мариетт опубликовал второе издание в 1744 году, добавив примечание о бывшем владельце галереи и объяснение воспроизведенных картин. Третье издание было напечатано братом Басаном, но листы были слишком изношены, чтобы обеспечить надежные корректуры. Большинство гравюр Себастьяна Барраса и Бойера д'Агиля отсутствуют в этих двух изданиях. [4]
Свои гравюры он выполнял в энергичном стиле, иногда с использованием слишком большого количества черного цвета. Почти все его гравюры демонстрируют разумное чувство линии и хорошее понимание светотени . Он скрупулезно пытался точно воспроизвести работы фламандских, французских или итальянских мастеров из коллекции Бойера д'Агиля. Он широко известен благодаря блеску своей палитры. [4]