Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с ямайского регги )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Музыка Ямайки включает ямайский народную музыку и множество популярных жанров, таких как менто , ска , Rocksteady , регги , даб музыки , дэнсхолл , регги слияния и смежных стилей.

Регги особенно популярен благодаря всемирной известности Боба Марли . Влияние ямайской музыки на музыкальные стили в других странах включает в себя практику тостов , которая была привезена в Нью-Йорк и превратилась в рэп . Британские жанры, такие как рок любителей , джангл и грайм , также находятся под влиянием ямайской музыки.

Музыка Ямайки
Общие темы
Статьи по Теме
Жанры
Националистические и патриотические песни
Национальный гимнЯмайка, земля, которую мы любим
Региональная музыка
  • v
  • т
  • е

Mento [ править ]

Основная статья: Mento

Менто - это стиль ямайской музыки, который возник раньше и оказал большое влияние на музыку ска и регги . Mento обычно имеет акустические инструменты, такие как акустическая гитара , банджо , ручные барабаны и ящик для румбы - большая мбира в форме коробки, на которую можно сидеть во время игры. Коробка румбы несет басовую часть музыки. Лорд Фли и граф Лэшер - два наиболее успешных артиста менто. Хорошо известные песни менто включают Day-O , Jamaica Farewell и Linstead Market .

Менто часто путают с калипсо , музыкальной формой из Тринидада и Тобаго .

Калипсо [ править ]

Как и на многих англо-карибских островах Карибского бассейна, музыка калипсо на Тринидаде и Тобаго стала частью культуры Ямайки . Собственная местная музыка Ямайки менто часто путают с калипсо музыкой. Хотя у них много общего, они представляют собой разные музыкальные формы. В середине 20-го века, менто был сплавлены с калипсо и менто часто упоминается как калипсо , Калипсо и менто Калипсо ; певцы менто часто использовали песни и техники калипсо. Как и в «Калипсо», «Менто» использует тематические тексты с юмористическим уклоном, комментируя бедность и другие социальные проблемы. Также распространены сексуальные намеки.

На Ямайке популярны тринидадские калипсо и сока . Популярные исполнители калипсо / сока из Ямайки включают Байрона Ли , Fab 5 и Lovindeer. Гарри Белафонте (родился в США, вырос на Ямайке с 5 до 13 лет) познакомил американскую аудиторию с музыкой калипсо (зародившейся в Тринидаде и Тобаго в начале 20 века), а Белафонте прозвали «королем Калипсо».

Джаз [ править ]

С начала 20-го века Ямайка родила многих известных джазовых музыкантов. В этом развитии большое влияние оказала просвещенная политика школы Alpha Boys School в Кингстоне, которая обеспечивала обучение и поддержку музыкального образования для своих учеников. Также значительными были традиции духового оркестра острова, усиленные возможностями для музыкальной работы и обучения в военных контекстах. Однако ограниченные возможности для создания джазовой карьеры на Ямайке привели к тому, что многие местные джазовые музыканты покинули остров, чтобы поселиться в Лондоне или в Соединенных Штатах.

Среди наиболее известных ямайских джазовых музыкантов, сделавших успешную карьеру за границей, был альт-саксофонист Джо Харриотт , который в настоящее время считается во всем мире одним из самых оригинальных и новаторских джазовых композиторов. Также на международном уровне добились успеха трубачи Диззи Рис , Лесли «Дживер» Хатчинсон и Лесли Томпсон , басист Колридж Гуд , гитарист Эрнест Рэнглин и пианист Монти Александр .

Харриот, Гуд, Хатчинсон и Томпсон построили свою карьеру в Лондоне вместе со многими другими инструменталистами, такими как пианист Йорк де Соуза и выдающийся саксофонист Берти Кинг , который позже вернулся на Ямайку и сформировал группу в стиле менто. Рис и Александр работали в США. Саксофонист Уилтон «Богги» Гайнар поселился в Германии, работая в основном с оркестром Курта Эдельхагена.

Ска [ править ]

Ска - это музыкальный жанр, зародившийся на Ямайке в конце 1950-х годов и предшественник рокстеди и регги. Ска соединила элементы карибского менто и калипсо с американским джазом и ритм-энд-блюзом . Первая в истории запись ска была сделана графом Осси , барабанщиком ньябхинги из раста-сообщества. [1] Для него характерна ходячая басовая партия с акцентом на ритмы на оптимальной доле. В начале 1960-х годов ска был доминирующим музыкальным жанром на Ямайке и был популярен среди британских модников. Позже он стал популярным среди многих скинхедов.

Историки музыки обычно делят историю ска на три периода: оригинальная ямайская сцена 1960-х (Первая волна), возрождение английского двухтонального ска в конце 1970-х (Вторая волна) и движение ска третьей волны, начавшееся в 1980-х. (Третья волна) и приобрела популярность в США в 1990-х годах. Недавнее возрождение ямайского джаза пытается вернуть звучание ранних ямайских музыкальных исполнителей конца 1950-х годов.

Диджеи и тосты [ править ]

С появлением ска стали популярны такие ди-джеи , как сэр лорд Комик , король Ститт и первопроходец граф Матчуки , которые начали стилистически обсуждать ритмы популярных песен на звуковых системах. В ямайской музыке диджей - это тот, кто говорит (известный в других странах как MC ), а селектор - это человек, который выбирает записи. Популярность Deejays как важного компонента звуковой системы создала потребность в инструментальных песнях, а также инструментальных версиях популярных вокальных песен.

Поджаривание - это разновидность лирического пения в такт. В то время как в музыке Dancehall участвуют ди-джеи, они поют или напевают ритм или трек. С появлением множества различных жанров тосты стали популярными на Ямайке в 1960-х и 1970-х годах.

В конце 1960-х годов такие продюсеры, как King Tubby и Lee Perry, начали убирать вокал из треков, записанных для вечеринок со звуковой системой. С голыми битами и игрой на басу, а также с ведущими инструментами, которые появлялись и исчезали из микса, диджеи начали поджаривать или выдавать юмористические и часто вызывающие уколы в адрес коллег-диджеев и местных знаменитостей. Со временем поджаривание становилось все более сложным занятием, и оно стало столь же популярным, как и танцевальные ритмы, которые играли за ним.

Базовые элементы хип-хопа - хвастовство рэпом, соперничество, бросок на окраины города и политические комментарии - все присутствовали в тринидадской музыке, именуемой Extempo Wars, еще в 1800-х годах, хотя они не достигли формы коммерческих записей до тех пор, пока 1920-е и 30-е годы. Калипсо, как и другие музыкальные формы, продолжала развиваться в 50-е и 60-е годы. Когда рокстеди и регги группы стремились сделать свою музыку формой национального и даже международного черного сопротивления, они взяли пример Калипсо. [2] Сам Калипсо, как и ямайская музыка, колебался между преобладанием хвастовства и тостов. песни, наполненные «расслабленностью», сексуальными намеками и более актуальным, политическим, «сознательным» стилем.

Рокстеди [ править ]

Рокстеди был музыкой грубых парней Ямайки к середине 1960-х, когда в чартах доминировали The Wailers и The Clarendonians . «007» Десмонда Деккера привлек внимание международного сообщества к новому жанру. В миксе был сделан сильный акцент на басовой партии, в отличие от сильной роговой секции ska, и ритм-гитара заиграла в приподнятом ритме . Сессионные музыканты, такие как Supersonics , Soul Vendors , Jets и Джеки Миттоо (из группы Skatalites), стали популярными в этот период.

Регги [ править ]

Регги - один из музыкальных жанров, впервые созданных на Ямайке. В конце 1960-х годов, примерно в то же время, когда росли тосты, регги начало распространяться и проникать в уши и тела бесчисленных ямайцев. Этот жанр происходит от ранних ска и рокстеди, но также имеет свой собственный ямайский стиль, рассказывающий о жизненных взлетах и ​​падениях. Боб Марли - самый известный предприниматель в области регги, который до сих пор считает, что у него хиты.

В конце 1960-х рэгги возник как новая интерпретация американского ритм-энд-блюза. Регги стал популярным во всем мире во многом благодаря международному успеху таких артистов, как Боб Марли , Питер Тош и Банни Уэйлер . Некоторые фанаты рассматривали Марли как растафарианскую мессианскую фигуру, особенно в Карибском бассейне , Африке, а также среди коренных американцев и австралийских аборигенов . Его тексты о любви, искуплении и естественной красоте очаровали аудиторию, и он получил заголовки за переговоры о перемирии между двумя противостоящими ямайскими политическими партиями (на концерте One Love Concert) под руководством Майкла Мэнли.( PNP ) и Эдвард Сига .

Dub [ править ]

К 1973 году даб-музыка превратилась в отдельный жанр регги и знаменовала собой зарождение ремиксов . Разработанный такими продюсерами звукозаписи, как Ли "Scratch" Перри и Кинг Табби , дубляж включает ранее записанные песни, ремикшированные с заметным басом. Часто ведущие инструменты и вокал попадали в микс и выходили из него, иногда сильно обрабатываясь студийными эффектами. Преимущество короля Табби было в его глубоких познаниях в области звукового оборудования и его способности создавать собственные звуковые системы и студии звукозаписи, которые превосходили конкурентов. Он прославился своими ремиксами на записи, сделанные другими, а также теми, которые он записал в своей собственной студии.

Другие разработки 1970-х годов [ править ]

Другие популярные музыкальные формы , которые возникли в 1970 - х включают в себя: британец ( Linton Kwesi Johnson «s даб поэзии ); Sly & Robbie «ы качалка регги , которая опиралась на Augustus Pablo » s мелодике , становится популярным с такими артистами , как The Mighty Diamonds и гладиаторы ; Более мягкий рокер-регги Джо Гиббса , включая музыку Культуры и Денниса Брауна ; Отличительный стиль Burning Spear , представленный в альбомах Marcus Garvey и Man in the Hills.; и гармоничная, духовно ориентированная музыка Rasta, такая как The Abyssinians , Black Uhuru и Third World . В 1975 году у Луизы Марк появился хит "Caught You in a Lie", положив начало тенденции британских исполнителей, создающих романтичный балладный регги, называемый роком любителей .

Регги и ска оказали огромное влияние на британский панк-рок и группы новой волны 1970-х, такие как The Clash , Элвис Костелло и Аттракционы , The Police , The Slits и The Ruts . Группы возрождения ска, такие как The Specials , Madness и The Selecter, разработали жанр 2 Tone .

Дэнсхолл и рагга [ править ]

В 80-е годы самыми популярными музыкальными стилями на Ямайке были дэнсхолл и рагга . Дэнсхолл, по сути, произносит речь под музыкальное сопровождение, включая базовый ритм барабана (чаще всего играемый на электрических барабанах). Лирика отошла от политической и духовной лирики, популярной в 1970-х, и сосредоточилась на менее серьезных проблемах. Рагга характеризуется использованием компьютеризированных битов и секвенсированных мелодических треков.

Рагга, как обычно говорят, был изобретен с песней «Under Mi Sleng Teng » Уэйна Смита . Рагга едва вытеснил дэнсхолл как доминирующую форму ямайской музыки в 1980-х. DJ Shabba Ranks и команда вокалистов Chaka Demus и Pliers оказались более стойкими, чем конкуренты, и помогли вдохновить на обновленную версию культуры грубых мальчиков под названием raggamuffin .

Дэнсхолл иногда был жестоким в лирическом содержании, и несколько конкурирующих исполнителей попадали в заголовки газет со своими распрями по всей Ямайке (особенно Beenie Man против Bounty Killer ). Dancehall возникла в результате новаторской записи в конце 1970-х годов Баррингтона Леви при поддержке Roots Radics и Джунджо Лоуса в качестве продюсера. The Roots Radics были выдающейся группой поддержки танцевального стиля. Yellowman , Ini Kamoze , Charlie Chaplin и General Echo помогли популяризировать стиль вместе с такими продюсерами, как Sugar Minott .

В 1980-х годах популярность регги пришла за пределами Ямайки. В это время регги оказало особое влияние на африканскую популярную музыку, звездами которой стали Сонни Окусунс, Джон Чибадура, Лаки Дьюб и Альфа Блонди . В 1980-е годы на Ямайке закончился даб, хотя даб оставался популярным и влиятельным стилем в Великобритании и, в меньшей степени, в Европе и США. Dub в 1980-х и 1990-х слился с электронной музыкой .

В конце 2000-х годов был большой успех у таких артистов дэнсхолла, как Popcaan , Vybz Kartel , Konshens , Mr. Vegas и Mavado . В следующем десятилетии другие артисты, такие как Tommy Lee Sparta , Alkaline и Cashtro Troy, также поднимутся на сцену дэнсхолла. [3] [4] [5] [6] [7] К концу 2010-х годов музыка на западных рынках ощутила влияние дэнсхолла на поп-музыку, включая « One Dance » и « Controlla » Дрейка (2016) и « Work » Рианны. (2016).

Регги-фьюжн [ править ]

Регги-фьюжн стал популярным поджанром в конце 1990-х годов. Это смесь регги или дэнсхолла с элементами других жанров, таких как хип-хоп, R&B, джаз, рок-н-ролл или инди-рок. [8] Это тесно связано с музыкой рагга . Он возник на Ямайке , в Северной Америке и Европе . Артисты регги-фьюжн с Ямайки с хитом №1 в Billboard Hot 100 включают Ини Камозе с " Here Comes the Hotstepper " в 1994 году, Super Cat (фигурирует в песне Sugar Ray " Fly "), Shaggy (2 хита №1, например, " Angel" "), Рикрок(фигурирует в песне Shaggy " It Wasn't Me "), Шон Пол (3 хита №1, как " Get Busy "), Шон Кингстон с " Beautiful Girls " в 2007 году и OMI (певец) с " Cheerleader " в 2015 году Все они из Кингстона , кроме Ини Камозе, Рикрока и ОМИ.

Нерастафарианская религиозная музыка Ямайки [ править ]

Нация бонго - это особая группа ямайцев, возможно, произошедшая из Конго . Они известны благодаря Кумине , которая относится как к религии, так и к форме музыки. Отличительный стиль игры Кумины стал одним из корней растафарианской игры на барабанах, которая сама по себе является источником характерного ямайского ритма, который слышен в ска, рокстеди и регги. Современное переплетение ямайской религии и музыки можно проследить до 1860-х годов, когда церкви Покомания и Возрождение Сиона опирались на африканские традиции и включали музыку почти во все аспекты поклонения . Позже эта тенденция распространилась на индуистские общины, в результате чего появилась музыка баккра.

Распространение растафари на городскую Ямайку в 1960-х годах изменило ямайскую музыкальную сцену, которая включала в себя игру на барабанах (играемую на церемониях гроунации) и которая привела к современной популярной музыке. Многие из вышеупомянутых музыки и танцев были стилизованы художественным руководителем профессора Рекса Неттлфорда (в отставке, профессора и вице-канцлера Вест-Индского университета) и музыкальным руководителем Марджори Уайл (Карибский музыковед, пианист, барабанщик, преподаватель аранжировки Университет Вест-Индии). С 1962 года эта добровольная труппа танцоров и музыкантов включила многие из этих танцев в свой основной репертуар и выступала перед большой аудиторией по всему миру, включая британскую королевскую семью.

Другие события [ править ]

Другие тенденции включали минималистичные цифровые треки, начало которым было положено с "Pepper Seed" Дэйва Келли в 1995 году, наряду с возвращением таких исполнителей любовных баллад, как Берес Хаммонд . Американские, британские и европейские электронные музыканты использовали ритмы, ориентированные на регги, для создания новых гибридных стилей электронной музыки. Дуб, мировая музыка и электронная музыка продолжают оказывать влияние на музыку 2000-х годов. Одной из последних разработок является музыкальная форма называется Linguay , которая была основана продюсером Лиссант Folkes в 2013 году.

JaFolk Mix - это термин, придуманный ямайским музыкантом Джой Фэйрклаф для обозначения смешения ямайской народной музыки с любыми иностранными и местными стилями музыки и эволюции нового звука, созданного их слиянием. Это последнее стилистическое развитие ямайской музыки конца 20 века и 21 века. Ямайская музыка продолжает влиять на мировую музыку. Многие усилия по изучению и копированию ямайской музыки познакомили мир с этой новой формой музыки, поскольку скопированные стили исполняются с языковыми и музыкальными акцентами, соответствующими акцентам той страны, в которой они изучаются, копируются и исполняются.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Дэйв Томпсон (2002) Регги и Карибская музыка . Книги Backbeat. п. 261. ISBN  0879306556 .
  2. ^ "ROOTS 'n' RAP" . www.ric.edu . Проверено 1 апреля 2018 года .
  3. ^ Деминг, Марк. «Щелочная | Биография и история» . Allmusic . ООО «Нетактион» . Проверено 9 июня 2020 года .
  4. ^ Фостер, Janelle (2020). "Новый художник: Каштро Трой" . Журнал Backayard . Zion Seal Limited . Проверено 9 июня 2020 года .
  5. ^ «Спорный артист Insideeus выпускает новый сингл« Ecstacy » » . Insideeus . Кингстон, Ямайка : WAM International LLC. 18 октября 2018 . Проверено 9 июня 2020 года .
  6. ^ "Теперь я ясно вижу - ди-джей боится слепоты" . Звезда . Компания Gleaner Limited . 10 апреля 2018 . Дата обращения 9 июня 2020 .
  7. ^ InsideeusVEVO (16 октября 2018). "Insideeus - Ecstasy (Официальное видео)" . YouTube . YouTube, LLC . Проверено 9 июня 2020 года .
  8. ^ Big D (2008-05-08). «Регги-фьюжн» . Регги-обзоры. Архивировано из оригинала на 2008-05-09 . Проверено 7 июня 2008 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Гуд, Кольридж и Роджер Коттеррелл, Bass Lines: A Life in Jazz . Лондон: Northway Books , 2002. ISBN 0-9537040-2-5. 
  • Мануэль, Питер, Кеннет Билби и Майкл Ларди. Карибские течения: карибская музыка от румбы до регги (2-е издание). Издательство Темплского университета, 2006 . ISBN 1-59213-463-7.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  • Мтхембу-Солтер, Грегори и Питер Далтон. «Самый громкий остров в мире». 2000. В Бротоне, Саймоне и Эллингеме, Марка с МакКоннаки, Джеймсе и Дуэйне, Орле (ред.), World Music, Vol. 2: Латинская и Северная Америка, Карибский бассейн, Индия, Азия и Тихий океан , стр. 430–456. Rough Guides Ltd, Penguin Books. ISBN 1-85828-636-0 
  • Кроубо Дагнини, Жереми. Вибрации Jamaïcaine. L'Histoire des Musiques Populaires Jamaïcaines au XXe siècle . Камион Блан. Париж (французский язык).
  • Мтхембу-Солтер, Грегори и Питер Далтон. «Любители и поэты - звучит Вавилон». 2000. В Бротоне, Саймоне и Эллингеме, Марка с МакКоннаки, Джеймсе и Дуэйне, Орле (ред.), World Music, Vol. 2: Латинская и Северная Америка, Карибский бассейн, Индия, Азия и Тихий океан , стр. 457–462. Rough Guides Ltd, Penguin Books. ISBN 1-85828-636-0 
  • О'Брайен Чанг, Кевин и Уэйн Чен. Маршруты регги: история ямайской музыки . Издательство Темплского университета. Филадельфия.
  • Ян, Брайан и Том Вебер. Остров регги: ямайская музыка в эпоху цифровых технологий . Da Capo Press. Кингстон. ISBN 0-306-80853-6 
  • Робертсон, Алан, Джо Харриот: огонь в его душе . Лондон: Northway Books , 2003. ISBN 0-9537040-3-3. 
  • Стейпл, Невилл. Оригинальный Rude Boy . 2009. Аурум Пресс . ISBN 978-1-84513-480-8 
  • Томпсон, Лесли с Джеффри Грином, Качели с маленького острова: История Лесли Томпсона . Лондон: Northway Books , 2008. ISBN 978-0-9557888-2-6 

Внешние ссылки [ править ]

  • Ямайская песня и история .
  • Исторические заметки для сборника 1: афроамериканские и ямайские мелодии