Ярослав Ежек ( произносится [jaroslaf ˈjɛʒɛk] ) (25 сентября 1906 - 1 января 1942) был чехословацким композитором, пианистом и дирижером, автором джазовой, классической, эпизодической музыки и музыки для кино.
Жизнь
Ежек родился в пражском квартале Жижков в семье портного. Он был почти слепым с юных лет. Он изучал композицию в Пражской консерватории у Карела Болеслава Йирака (1924–1927), в магистерской школе композиции у Йозефа Сука (1927–1930), а вскоре и у Алоиса Хаба (1927–1928). Ежек встретился с драматургами / комиками Яном Верихом и Йиржи Восковцом (он же Георгий Восковец ), руководителями Osvobozené divadlo (Пражский освобожденный театр) в Праге , и занял пост главного композитора и дирижера театра. В течение следующего десятилетия (с 1928 по 1939 году ), он сочинил непредвиденную музыку, песни, танцы, и балеты для юмористических и сатирических пьес Восковец и Вериха . В 1934 году он стал членом Чешской группы сюрреалистов. Вынужденные покинуть Чехословакию после нацистской оккупации, Ежек, Восковец и Верих уехали в изгнание в Нью-Йорк . Он работал там учителем фортепиано и хормейстером, продолжал работать с Восковцом и Верихом. В 1942 году в Нью-Йорке от хронической болезни почек скончался долго болевший Иежек. 29 декабря 1941 года, за три дня до своей смерти, Ежек женился на Фрэнсис Бечаковой.
Он сотрудничал со многими художниками-авангардистами довоенной Чехословакии, такими как Витезслав Незвал и Э. Ф. Буриан .
Музыка
Его музыкальные произведения обычно делятся на две части. [1] Первая часть его творчества состоит из камерных, фортепианных и концертных произведений, созданных сначала под влиянием Стравинского , парижской Les Six и Арнольда Шёнберга . Позже он нашел свое собственное, конкретное и современное выражение. Он также стал популярным джазовым композитором в довоенной Чехословакии . Он сочинял песни и танцы для ревю Пражского Свободного театра (например, «Осел и тень», «Цезарь», «Палач и дурак»), а также для фильмов Восковца и Вериха («Порошок и бензин», «Мир наш», Хо!). Его новаторские мелодии и по сей день хорошо известны в Чехии. Очевидно, Ежека тоже увлекал американский джаз . В период с 1929 по 1936 год, возможно, раньше, он организовал и дирижировал оркестром, исполнившим свои оригинальные джазовые композиции и аранжировки. Называемые по-разному "Ježek's Jazz" и "Ježkův swingband", они записывались для чешского лейбла Ultraphon , создавая одну из самых оригинальных музыкальных композиций в Европе. Некоторые из этих записей заслуживают особого упоминания. "Bugatti Step" (1930; Ultraphone A10166) - это динамичный номер для фортепиано и джазового оркестра, пользующийся непреходящей популярностью как горячее джазовое фортепианное соло. «Teď ještě ne» («Еще нет») (1931; Ultraphon A10217) - это зажигательная танцевальная музыка в стиле Жана Голдкетта или « Ночных ястребов» Куна-Сандерса . "Rubbish Heap Blues" (1937; Ultraphon A11421) показывает, что Ježek не только слушал записи Дюка Эллингтона , но и не отставал от самых последних работ Дюка. "Rubbish Heap" включает альт-саксофон, похожий на Джонни Ходжеса, и трубу с рычанием, похожую на Кути Уильямс , а также секцию из трех тромбонов, дополняющую три трубы. Композиция Ежека, названная просто «Полонеза» (1931; Ultraphon A10355), представляет собой традиционный полонез, облеченный в современные инструменты, гармонию и фактуру. Это как если бы Шопен и Гершвин сотрудничали, польские танцевальные ритмы легко смешивались с горячими синкопами . Ježek также дал ребятам возможность записать свои аранжировки известных джазовых стандартов, таких как «Tiger Rag», «Dinah» и «Chinatown, My Chinatown». Эти записи, очень немногие из которых могли пережить нацистскую оккупацию и Вторую мировую войну , почти полностью неизвестны, по крайней мере, в Соединенных Штатах.
Семитомная ретроспектива CD работ Восковца и Вериха для Liberated Theater (1929–1938), содержащая упомянутые выше и десятки других предметов, была выпущена чешским лейблом Supraphon в 1994 году (и переиздана в 2007 году).
Избранные работы
Оркестровый
- Концерт для фортепиано с оркестром (1927)
- Фантазия для фортепиано с оркестром (1930)
- Концерт для скрипки с оркестром (1930)
- Симфоническая поэма (1936)
Камера
- Серенада для духового квартета (1929)
- Духовой квинтет (1931)
- Струнный квартет № 1. (1932)
- Соната для скрипки и фортепиано (1933)
- Дуэт для 2-х скрипок (1934)
- Струнный квартет No. 2 (1941)
Пианино
- Сюита для четвертного фортепиано (1927)
- Сонатина (1928)
- Маленький люкс (1928)
- Каприччио (1932)
- Этуда (1933)
- Багатели (1933)
- Рапсодия (1938)
- Токката (1939)
- Большой блестящий вальс (1939)
- Соната (1941)
Смотрите также
Заметки
- ^ Выслоужил с. 234.