Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Vermeer" перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см Vermeer (значения) .
Йоханнес Вермеер
Обрезанная версия Яна Вермеера ван Делфта 002.jpg
Фрагмент картины «Сводница» ( ок. 1656 г.), предположительно автопортрета Вермеера [1]
РодившийсяОктябрь 1632 г.
Делфт , Голландия , Голландская Республика
УмерДекабрь 1675 г. (42–43 года)
Делфт, Голландия, Голландская Республика
Национальностьнидерландский язык
ИзвестенКартина
Известная работа
34 работы с универсальными атрибутами [2]
ДвижениеГолландское барокко золотого века

Johannes Vermeer ( / v ɜːr м ɛər , v ɜːr м ɪər / vur- МЕЕР , vur- МАИР , голландский:  [vərmeːr] , см ниже , октябрь 1632 - декабрь 1675) был голландский Барокко [3] художник , специализировавшийся в домашних внутренних сценах жизни среднего класса . При жизни он был умеренно успешным художником провинциального жанра , получившим признание в Делфте и Гааге.. Тем не менее, он написал относительно мало картин и, очевидно, не был богат, оставив жену и детей в долгах после его смерти. [4]

Вермеер работал медленно и очень осторожно и часто использовал очень дорогие пигменты . Он особенно известен своим мастерским обращением и использованием света в своей работе. [5]

«Почти все его картины, - писал Ханс Конингсбергер , - по-видимому, расположены в двух небольших комнатах в его доме в Делфте; на них изображена одна и та же мебель и украшения в разных композициях, и они часто изображают одних и тех же людей, в основном женщин». [6]

Его скромная известность сменилась безвестностью после его смерти. Он почти не упоминался в основной книге Арнольда Хубракена по голландской живописи 17-го века ( Большой театр голландских художников и женщин-художников ) и, таким образом, не фигурировал в последующих обзорах голландского искусства в течение почти двух столетий. [7] [8] В 19 веке Вермеера заново открыли Густав Фридрих Вааген и Теофиль Торе-Бюргер , которые опубликовали эссе, приписывающее ему 66 картин, хотя сегодня ему повсеместно приписывают только 34 картины. [2] С тех пор репутация Вермеера выросла, и теперь он признан одним из величайших художников Золотого века Голландии..

Как и другие крупные голландские художники Золотого века, такие как Франс Хальс и Рембрандт , Вермеер никогда не выезжал за границу. Кроме того, как и Рембрандт, он был заядлым коллекционером и торговцем произведениями искусства.

Произношение имени [ править ]

На голландском языке Vermeer произносится[vərˈmeːr] , и Йоханнес Вермеер как[joːˈɦɑnəs fərˈmeːr] , где / v / изменено на [f] -звук предыдущим безмолвным / s / . Обычное произношение Английский язык / v ɜːr м ɪər / vur- МЕЕР . [9] [10] [11] Попытка ближе приблизиться к голландцам с / v ɜːr м ɛər / vur- МАИР также слышал. [10] [11] Третье произношение, / v ɛər м ɪər / vair-MEER , аттестован из Великобритании. [12]

Жизнь [ править ]

Делфт в 1649 году, картограф Виллем Блау
Церковь иезуитов на Ауде Лангендейк в Делфте , около 1730 года, кисть серыми чернилами, Авраам Радемейкер , колл. Stadsarchief Делфт

До недавнего времени о жизни Вермеера было известно относительно мало. [13] Похоже, он был предан исключительно своему искусству, проживая свою жизнь в городе Делфт. До 19 века единственными источниками информации были некоторые реестры, несколько официальных документов и комментарии других художников; по этой причине Торе-Бюргер назвал его «Сфинксом Делфта». [14] Джон Майкл Монтиас добавил подробности о семье из городских архивов Делфта в своей книге « Художники и ремесленники в Делфте: социально-экономическое исследование семнадцатого века» (1982).

Молодость и наследие [ править ]

Иоганнес Вермеер крестился в реформатской церкви 31 октября 1632 года. [15] [16] [a] Его мать, Дигна Балтенс (ок. 1596 - 1670 [20] [21] [22] ), [b] была из Антверпена. . [23] [24] [25] [18] [22] Отец Дигна, Бальтазар Гертс, [21] или Герритс, [22] (родился в Антверпене примерно в 1573 году) [21] вел предприимчивую жизнь и был арестован за подделку. [21] [18] Отец Вермеера, по имени Рейниер Янсзун, был из среднего класса шелкопрядом.или caffa (смесь шелка и хлопка или шерсти). [Примечание 1] Он был сыном Яна Рейерза и Корнелии (Нилтге) Горис. [c] Подмастерьем в Амстердаме Рейньер жил на фешенебельном Sint Antoniesbreestraat , улице, где в то время проживало много художников. В 1615 году Рейньер женился на Дигне. Пара переехала в Делфт, и у них родилась дочь по имени Гертруй, которая крестилась в 1620 году. [Примечание 2] В 1625 году Рейньер был вовлечен в драку с солдатом по имени Виллем ван Байландт, который умер от ран через пять месяцев. [27]Примерно в это же время Рейньер начал заниматься картинами. В 1631 году он арендовал постоялый двор, который назвал «Летучая лисица». В 1635 году он жил на Voldersgracht 25 или 26. В 1641 году он купил более просторную гостиницу на рыночной площади, названную в честь фламандского городка « Мехелен ». Приобретение гостиницы было тяжелым финансовым бременем. [Huerta 1] Когда Рейньер умер в октябре 1652 года, Вермеер взял на себя управление семейным художественным бизнесом.

Брак и семья [ править ]

В апреле 1653 года Иоганнес Рейнирш Вермеер женился на католичке Катарине Боленес (Болнес). [28] Благословение произошло в тихой соседней деревне Шиплуйден . Новая свекровь Вермеера Мария Тинс была значительно богаче его, и, вероятно, именно она настояла на том, чтобы Вермеер обратился в католицизм перед свадьбой 5 апреля. [Примечание 3] По словам историка искусства Вальтера Лидтке , обращение Вермеера было убедительным. [28] Его картина «Аллегория веры» , [29]Сделанный между 1670 и 1672 годами, меньше внимания уделялось обычным натуралистическим заботам художников и больше - символическим религиозным приложениям, включая таинство Евхаристии . Вальтер Лидтке в « Голландских картинах» в Метрополитен-музее предполагает, что это было сделано для ученого и набожного католического покровителя, возможно, для его schuilkerk , или «скрытой церкви». [Liedtke 1] В какой-то момент пара переехала к матери Катарины, которая жила в довольно просторном доме в Ауде-Лангендейке, почти рядом с скрытой иезуитской церковью. [Примечание 4]Здесь Вермеер прожил всю оставшуюся жизнь, создавая картины в гостиной на втором этаже. Его жена родила 15 детей, четверо из которых были похоронены перед крещением, но были зарегистрированы как «дитя Йохана Вермеера». [Монтиас 1] Имена 10 детей Вермеера известны из завещаний, написанных родственниками: Мартге, Элизабет, Корнелия, Алейдис, Беатрикс, Йоханнес, Гертруид, Франциск, Катарина и Игнатий. [Монтиас 2] Некоторые из этих имен несут религиозный подтекст, а младший (Игнатий), вероятно, был назван в честь основателя ордена иезуитов . [Примечание 5] [Примечание 6]

Карьера [ править ]

Копия гильдии Святого Луки на Волдерсграхте в Делфте

Неясно, где и у кого Вермеер учился на художника. Существует предположение, что Карел Фабрициус мог быть его учителем, основанное на противоречивой интерпретации текста, написанного в 1668 году печатником Арнольдом Боном. Историки искусства не нашли убедительных доказательств этого. [Монтиас 3] Местный авторитет Леонаерт Брамер выступил в роли друга, но их стиль рисования сильно отличается. [30] Лидтке предполагает, что Вермеер учился сам, используя информацию от одного из связей своего отца. [Liedtke 2] Некоторые ученые считают, что Вермеера обучал католический художник Авраам Блумарт . Стиль Вермеера похож на стиль некоторых утрехтских караваджистов., чьи работы изображены как картины внутри картин на фоне нескольких его композиций. [Примечание 7]

Вид на Делфт после взрыва 1654 года , Эгберт ван дер Поэль

29 декабря 1653 года Вермеер стал членом Гильдии Святого Луки , торговой ассоциации художников. Записи гильдии ясно показывают, что Вермеер не заплатил обычный вступительный взнос. Это был год чумы , войны и экономического кризиса; Не только Вермеер оказался в трудном финансовом положении. В 1654 году город пострадал от ужасного взрыва, известного как Делфтский громовой удар , уничтожившего большую часть города. [31] В 1657 году он мог найти покровителя в лице местного коллекционера произведений искусства Питера ван Рейвена , который одолжил ему немного денег. Похоже, что Вермеер обратился за вдохновением к искусству финшильдеров.из Лейдена. Вермеер реагировал на рынок картин Жерара Доу , который продавал его картины по непомерным ценам. Доу, возможно, тоже повлиял на Питера де Хоха и Габриэля Метсу . Вермеер также взимал за свои работы более высокие, чем средние, цены, большинство из которых было куплено неизвестным коллекционером. [32]

Вид Делфта (1660–61): «Он взял бурную реальность и сделал ее похожей на рай на земле». [33]

Влияние Иоганнеса Вермеера на Metsu безошибочно: свет слева, мраморный пол. [34] [35] [36] (А. Вайбоер, однако, предполагает, что Метсу требует более эмоционального участия зрителя.) Вермеера, вероятно, конкурировал также с Николаесом Маесом , создавшим жанровые произведения в похожем стиле. В 1662 году Вермеер был избран главой гильдии и был переизбран в 1663, 1670 и 1671 годах, что свидетельствует о том, что он (как и Брамер) считался признанным мастером среди своих сверстников. Вермеер работал медленно, вероятно, создавая по заказу три картины в год. Бальтазар де Монкониспосетил его в 1663 году, чтобы увидеть некоторые из его работ, но у Вермеера не было картин для показа. Дипломата и двух французских священнослужителей, сопровождавших его, отправили к Хендрику ван Байтену , пекарю, у которого в залог была пара его картин.

В 1671 году Геррит ван Эйленбург организовал аукцион коллекции Геррита Рейнста и предложил 13 картин и несколько скульптур курфюрсту Бранденбургскому Фредерику Вильгельму . Фредерик обвинил их в подделке и отправил 12 по совету Хендрика Фромантиу . [37] Ван Эйленбург затем организовал встречную оценку, попросив в общей сложности 35 художников высказать свое мнение об их подлинности, включая Яна Ливенса , Мельхиора де Хондекетера , Гербранда ван ден Экхаута и Йоханнеса Вермеера.

Войны и смерть [ править ]

Маленькая улица (1657–1658)
Мемориал (2007) Йоханнеса Вермеера в Ауде Керк. Делфт, Нидерланды

В 1672 году серьезный экономический спад (далее « Год катастрофы ») ударил в Нидерланды, после того, как Людовик XIV , и французская армия вторглась в голландскую Республику с юга (известный как франко-голландской войны ). Во время Третьей англо-голландской войны английский флот и два союзных немецких епископа атаковали страну с востока, вызвав еще большие разрушения. Многие запаниковали; закрылись суды, театры, магазины и школы. Прошло пять лет, прежде чем обстоятельства улучшились. В 1674 году Вермеер числился членом гражданской гвардии . [38] Летом 1675 года Вермеер занял 1000 гульденов в Амстердаме у Якоба Ромбоутса., Амстердам шелк торговец, используя его тещу собственности в качестве поручителя . [39] [40]

В декабре 1675 года Вермеер умер после непродолжительной болезни. Он был похоронен в протестантской старой церкви 15 декабря 1675 года. [Примечание 8] [Примечание 9] В петиции к кредиторам его жена позже описала его смерть следующим образом:

... во время разрушительной войны с Францией он не только не смог продать свои произведения искусства, но и, к своему большому ущербу, остался сидеть с картинами других мастеров, с которыми работал. тяжелое бремя своих детей, не имевших собственных средств, он впал в такое упадок и упадок, которые он так принимал близко к сердцу, что, как если бы он впал в безумие , за полтора дня он превратился из здорового в быть мертвым. [41]

Катарина Болнес связала смерть мужа с финансовыми проблемами. Обвал арт-рынка нанес ущерб бизнесу Вермеера как художника и торговца произведениями искусства. Ей пришлось растить 11 детей, и поэтому она обратилась в Высокий суд с просьбой освободить ее от долгов кредиторам Vermeer. [Монтиас 1] голландский микроскопист Антони ван Левенгук , работавший в городском совете инспектором , был назначен доверенным лицом . [42] В доме было восемь комнат на первом этаже, содержимое которых было указано в инвентаризации, проведенной через несколько месяцев после смерти Вермеера. [43] В своей студии, там было два стула, два мольберта, три палитры, 10 холстов, стол, дубовый столик, небольшой деревянный шкаф с ящиками и «рыть, не достойное перечисления». [Монтиас 4] Девятнадцать картин Вермеера были завещаны Катарине и ее матери. Вдова продала Хендрику ван Байтену еще две картины, чтобы выплатить значительный долг. [44]

Вермеер был уважаемым художником в Делфте, но за пределами своего родного города его почти не знали. Местный покровитель по имени Питер ван Рейвен закупил большую часть его продукции, что уменьшило возможность распространения его славы. [Примечание 10] Несколько факторов повлияли на его ограниченный объем работы. У Вермеера никогда не было учеников, хотя один ученый предположил, что Вермеер научил свою старшую дочь Марию рисовать. [45] Кроме того, его семейные обязанности с таким количеством детей, возможно, отнимали у него много времени, так как он работал торговцем произведениями искусства и трактирщиком при ведении семейного бизнеса. Время, проведенное им в качестве главы гильдии, и его исключительная точность в качестве художника, возможно, также ограничили его работу.

Стиль [ править ]

Доярка (ок. 1658 г.), Рейксмузеум в Амстердаме

Вермеер, возможно, сначала выполнял свои картины тонально, как и большинство художников своего времени, используя либо монохромные оттенки серого (« гризайль »), либо ограниченную палитру коричневых и серых оттенков («мертвые цвета»), поверх которых он наносил более насыщенные цвета ( красный, желтый и синий) в виде прозрачных глазурей. Никакие рисунки не были положительно приписаны Вермееру, и его картины дают мало подсказок о подготовительных методах.

Нет другого художника 17 века, который использовал непомерно дорогой пигмент лазурит (натуральный ультрамарин ) так щедро или так рано в своей карьере. Вермеер использовал это не только в элементах, которые от природы имеют этот цвет; Земляные цвета умбры и охры следует понимать как теплый свет в ярко освещенном интерьере картины, который отражает ее многочисленные цвета на стене. Таким образом, он создал мир более совершенный, чем все, что он видел. [Liedtke 3] Этот метод работы, скорее всего, был вдохновлен пониманием Вермеером наблюдений Леонардо о том, что поверхность каждого объекта имеет цвет соседнего объекта. [46] Это означает, что ни один объект никогда не виден полностью в его естественном цвете.

Сравнимое, но еще более замечательное, но эффективное использование натурального ультрамарина можно найти в «Девушка с бокалом» . Тени от красного атласного платья окрашены в натуральный ультрамарин [47], и, благодаря этому нижележащему слою синей краски, смесь красного озера и киновари, нанесенная поверх него, приобретает слегка пурпурный, прохладный и четкий вид, который является наиболее ярким.

Даже после предполагаемого финансового краха после так называемого rampjaar (года бедствия) в 1672 году он продолжал щедро использовать природный ультрамарин, например, в « Леди, сидящей у девственницы» . Это могло означать, что материалы для Вермеера поставлял коллекционер, и совпадало бы с теорией Джона Майкла Монтиаса о том, что Питер ван Рейвен был покровителем Вермеера.

Работы Вермеера в основном представляют собой жанровые произведения и портреты, за исключением двух городских пейзажей и двух аллегорий . Его сюжеты представляют собой срез голландского общества семнадцатого века, начиная от изображения простой доярки за работой и заканчивая роскошью и великолепием богатых знати и торговцев в их просторных домах. Помимо этих тем, в его работах можно найти религиозные, поэтические, музыкальные и научные комментарии.

Материалы для рисования [ править ]

Одним из аспектов его скрупулезной техники рисования был выбор Вермеера пигментов. [48] Он наиболее известен тем, что часто употреблял очень дорогой ультрамарин ( Доярка ), а также свинцово-оловянно-желтый ( Дама, пишущая письмо ), мареновое озеро ( Христос в доме Марфы и Марии ) и киноварь . Он также писал охрой , черной костью и азуритом . [49] Утверждение, что он использовал индийский желтый цвет в фильме «Женщина, держащая равновесие» [50] , было опровергнуто более поздним анализом пигментов. [51]

В творчестве Вермеера обнаружено всего около 20 пигментов. Из этих 20 пигментов семь основных пигментов, которые обычно использовал Vermeer, включают свинцово-белый, желтую охру, киноварь, мареновый лак, зеленую землю, необработанную умбру и слоновую кость или черный кость. [52]

Теории механической помощи [ править ]

Техники рисования Вермеера долгое время были источником споров, учитывая их почти фотореалистичное внимание к деталям, несмотря на то, что Вермеера не было формального обучения, и несмотря на лишь ограниченные доказательства того, что Вермеер создал какие-либо подготовительные эскизы или следы для своих картин. [53]

В 2001 году британский художник Дэвид Хокни опубликовал книгу « Тайные знания: заново открывая утраченные техники старых мастеров» , в которой утверждал, что Вермеер (среди других художников эпохи Возрождения и барокко, включая Ханса Гольбейна и Диего Веласкеса ) использовал оптику для достижения точного позиционирования в своих изображениях. композиции, и, в частности, некоторая комбинация изогнутых зеркал , камеры-обскуры и камеры-люциды . Это стало известно как тезис Хокни-Фалько , названный в честь Хокни и Чарльза М. Фалько , еще одного сторонника этой теории.

В 2001 году профессор Филип Стедман опубликовал книгу «Камера Вермеера: раскрытие истины, скрывающейся за шедеврами», в которой прямо утверждалось, что Вермеер использовал камеру-обскуру для создания своих картин. Стедман отметил, что многие картины Вермеера были написаны в одной комнате, и он обнаружил шесть его картин именно того размера, если они были написаны изнутри камеры-обскуры на задней стене комнаты. [54]

Сторонники этих теорий указали на доказательства в некоторых картинах Вермеера, таких как часто обсуждаемые сверкающие жемчужные блики на картинах Вермеера, которые, по их мнению, являются результатом примитивной линзы камеры-обскуры, производящей ореол . Также предполагалось, что камера-обскура была механической причиной «преувеличенной» перспективы, наблюдаемой в «Уроке музыки» (Лондон, Королевская коллекция ). [55]

В 2008 году американский предприниматель и изобретатель Тим Дженисон разработал теорию о том, что Вермеер использовал камеру-обскуру вместе с «зеркалом компаратора», которое по концепции аналогично камере lucida, но намного проще и позволяет легко согласовывать цветовые значения. Позже он модифицировал теорию, включив просто вогнутое зеркало и зеркало компаратора. Следующие пять лет он провел, проверяя свою теорию, пытаясь воссоздать «Урок музыки», используя эти инструменты, - процесс, зафиксированный в документальном фильме 2013 года Тима Вермеера . [56]

Дженисон выделил несколько моментов в поддержку этой техники: во-первых, Вермеера было сверхточное изображение спада света вдоль стены. Нейробиолог Колин Блейкмор в интервью Дженисон отмечает, что человеческое зрение не может обрабатывать информацию об абсолютной яркости сцены. [57] Другим было добавление нескольких бликов и контуров, соответствующих эффектам хроматической аберрации , особенно заметным в примитивной оптике. И последнее, и, возможно, наиболее показательное, это заметная кривизна завитков на клавесине в оригинальной картине. Этот эффект точно соответствовал технике Дженисона, потому что точно дублировал вид, видимый из изогнутого зеркала.

Эта теория остается спорной. Нет никаких исторических свидетельств относительно интереса Вермеера к оптике, кроме точно наблюдаемого зеркального отражения над дамой у девственниц в «Уроке музыки» . Подробная инвентаризация вещей художника, составленная после его смерти, не включает камеру-обскуру или какое-либо подобное устройство. [58] Однако Вермеер был в тесной связи с пионером в производстве линз Антони ван Левенгук, и Левенгук был его душеприказчиком после смерти. [59]

Работает [ править ]

Смотрите также: Список картин Йоханнеса Вермеера и Категория: Иоганнес Вермеер

Вермеер создал менее 50 картин, 34 из которых сохранились. [60] Только три картины Вермеера были датированы художником: «Сводка» (1656; Gemäldegalerie, Дрезден); Астроном (1668; Лувр, Париж); и географ (1669; Städelsches Kunstinstitut, Франкфурт).

Свекровь Вермеера Мария Тинс владела холстом Дирка ван Бабурена «Прокюреша » 1622 года, написанным маслом на холсте (или его копией), который изображен на заднем плане двух картин Вермеера. Эту же тему нарисовал и Вермеер. Почти все картины Вермеера представляют современные предметы в меньшем формате, в более прохладной палитре преобладают синие, желтые и серые тона. К этому периоду относятся практически все его сохранившиеся работы, обычно домашние интерьеры с одной или двумя фигурами, освещенными у окна слева. Для них характерно чувство композиционного баланса и пространственного порядка, объединенного жемчужным светом. Обычные домашние или развлекательные мероприятия проникнуты поэтической вневременностью (например, Девушка, читающая письмо у открытого окна, Дрезден, Gemäldegalerie). К этому периоду относят и два городских пейзажа Вермеера : вид Делфта (Гаага, Маурицхейс) и улица Делфта (Амстердам, Рейксмузеум).

Некоторые из его картин демонстрируют определенную жесткость манер и, как принято считать, представляют его поздние работы. С этого периода вышли «Аллегория веры» (ок. 1670; Метрополитен, Нью-Йорк) и «Любовное письмо» (ок. 1670; Рейксмузеум, Амстердам).

Наследие [ править ]

Теофиль Торе-Бюргер

Первоначально работы Вермеера в значительной степени игнорировались историками искусства в течение двух столетий после его смерти. Некоторые знатоки в Нидерландах действительно оценили его работы, но даже в этом случае многие из его работ приписывались более известным художникам, таким как Метсу или Миерис . Современное открытие делфтского мастера началось примерно в 1860 году, когда немецкий директор музея Густав Вааген увидел «Искусство живописи» в галерее Чернин в Вене и признал работу Вермеера, хотя в то время ее приписывали Питеру де Хоху . [61] Исследования Теофиля Торе-Бюргера завершились публикацией его каталога raisonné.работ Вермеера в Gazette des Beaux-Arts в 1866 году. [62] Каталог Торе-Бюргера привлек к Вермееру международное внимание [63] и перечислил более 70 его работ, в том числе многие, которые он считал неопределенными. [62] Принятое количество картин Вермеера сегодня - 34.

После повторного открытия работ Вермеера несколько выдающихся голландских художников смоделировали свой стиль на его работах, в том числе Саймон Дюкер . Другие художники, вдохновленные Вермеером, включают датского художника Вильгельма Хаммершоя [64] и американца Томаса Уилмера Дьюинга . [65] В 20-м веке среди поклонников Вермеера был Сальвадор Дали , который написал свою версию «Кружевницы» (по заказу коллекционера Роберта Лемана ) и сравнил большие копии оригинала с носорогом в некоторых сюрреалистических экспериментах. Дали также увековечил голландского мастера в Призраке Вермеера Делфтского, который можно использовать как стол., 1934 г.

Хан ван Меегерен был голландским художником 20 века, работавшим в классических традициях. Он стал искусным фальсификатором, движимый сочетанием эстетических и финансовых причин, создав и продав множество новых «вермееров», прежде чем сдаться за подделку документов, чтобы избежать обвинения в государственной измене за сотрудничество с нацистами, в частности, в продаже того, что было считается оригинальным произведением искусства нацистов. [66]

Вечером 23 сентября 1971 года 21-летний отель официант, Марио Пьер Ройманс, украл Вермеера любовное письмо от Fine Arts дворца в Брюсселе , где он был на кредит от Rijksmuseum в качестве части Рембрандт и его век выставки . [67]

В популярной культуре [ править ]

Смотрите также: Йоханнес Вермеер в популярной культуре

Репутация и работы Вермеера были представлены как в литературе, так и в фильмах. Роман Трейси Шевалье « Девушка с жемчужной сережкой» (1999) и одноименный фильм 2003 года представляют вымышленный рассказ о создании Вермеера знаменитой картины и его взаимоотношениях с такой же вымышленной моделью.

Галерея избранных работ [ править ]

  • Девушка с бокалом вина (ок. 1659 г.), Музей Герцога Антона Ульриха в Брауншвейге, Германия

  • Урок музыки или Дама на Девственницах с джентльменом (ок. 1662–1665), Королевское собрание в Лондоне

  • Девушка с жемчужной сережкой (1665 г.), считающаяся шедевром Вермеера, Маурицхейс в Гааге

  • Девушка в красной шляпе (ок. 1665-1666), Национальная художественная галерея

  • Госпожа и горничная (1666–67)

  • Искусство живописи Вермеера или Аллегория живописи (ок. 1666–1668), Художественно-исторический музей в Вене

  • Астроном (около 1668 г.), Лувр в Париже.

  • Географ (1669), Штедельский музей во Франкфурте-на-Майне

  • Дама, сидящая у девственницы (ок. 1672 г.), Национальная галерея в Лондоне

Заметки [ править ]

  1. ↑ Вермеер крестился как Иоаннис. [17] [15] Ян был самой популярной версией имени среди кальвинистов. Иоаннис был латинской формой Яна, которую предпочитали католики и протестанты из высшего среднего класса. [17] [15] Однако Вермеер родился в семье низшего среднего класса. [18] [19] Тем не менее, согласно Монтиасу, маловероятно, что его родители были католиками «в это время [время крещения Вермеера]», учитывая, что они «крестили его в установленной церкви». [17]На протяжении всей своей жизни Вермеер никогда не использовал имя Ян. Тем не менее, «большинство голландских авторов за столетие, прошедшее после его открытия, окрестили его Яном, возможно, неосознанно, чтобы приблизить его к основному течению кальвинистской культуры». [17] [15]
  2. ^ Его мать родилась в Антверпене. Когда она вышла замуж за отца Вермеера в 1615 году, она утверждала, что ей двадцать лет, но, возможно, она «преувеличила свой возраст примерно на год». [20] Родители Дигна поженились в Антверпене в 1596 году.
  3. ^ Neeltge женилсявторой разтри раза, второй раз вскоре после смерти Яна, в октябре 1597 г. [26]
  1. ^ Его звали Reijnier или Ренье Janszoon, всегда написаны на голландском Янс или Янс. это было его отчество . Поскольку в то время в Делфте жил еще один Рейнир Янс, казалось необходимым использовать псевдоним «Вос», что означает Фокс. С 1640 года он сменил псевдоним на Вермеера.
  2. ^ В 1647 Geertruy, только сестра Вермеера, вышла замуж за рамки производителя. Она продолжала работать в гостинице, помогая родителям, подавая напитки и заправляя кровати.
  3. ^ Католицизм не был запрещенной религией, но в Голландской республике его терпели. Им не разрешали строить новые церкви, поэтому службы проводились в скрытых церквях (так называемых Schuilkerk ). Католики были сдержанны в своей карьере, не могли устроиться на высокие должности в городской администрации или в гражданской гвардии. Избрать депутатом городского совета было невозможно; поэтому католики не были представлены в провинциальных и национальных собраниях.
  4. ↑ На этом месте сейчас находится римско-католическая часовня.
  5. ^ Приходские книги католической церкви в Дельфте больше не существуют, поэтому невозможно доказать, но вероятно, что его дети были крещены в скрытой церкви.
  6. ↑ Число детей кажется непоследовательным, но 11 было указано его вдовой в документе, чтобы получить помощь от городского совета. Один ребенок умер после того, как был написан этот документ.
  7. ↑ Опознаваемые работы включают композиции утрехтских художников Бабурена и Эвердингена.
  8. ↑ Он был крещен как Иоаннис , но похоронен под именем Ян . [ актуально? - обсудить ]
  9. ^ Когда Катарина Болнс был похоронен в 1688 году, она была зарегистрирована как «вдова Иоганна Вермеера».
  10. ^ Ван Ruijven в зять Джакоб Диссиус принадлежит 21 картин Вермеера, перечисленных в его наследии в 1695 Эти картины были проданы в Амстердаме в следующем году в гораздо изученным аукционе, опубликованном Gerard Hoet .

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Procuress: доказательства автопортрета Вермеера" . Проверено 13 сентября 2010 года.
  2. ^ a b Джонатан Янсон, Essential Vermeer: ​​полный каталог Vermeer ; по состоянию на 16 июня 2010 г.
  3. ↑ Дженнифер Кортни и Кортни Сэнфорд: «Чудесно созерцать» Классические беседы (2018)
  4. ^ "Ян Вермеер" . Справочник Bulfinch по истории искусств . Artchive . Проверено 21 сентября 2009 года .
  5. ^ "Интервью с Йоргеном Вадумом" . Essential Vermeer. 5 февраля 2003 . Проверено 21 сентября 2009 года .
  6. ^ Koningsberger, Ганс. 1977. Мир Вермеера , Нью-Йорк: Книги времени-жизни.
  7. ↑ Баркер, Эмма; и другие. (1999). Меняющийся статус художника . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 199. ISBN 0-300-07740-8.
  8. ^ Вермеер был в значительной степени неизвестен широкой публике, но его репутация не была полностью затмена после его смерти: «Хотя это правда, что он не достиг широкой известности до 19 века, его работы всегда ценились и восхищались хорошо информированными людьми. знатоки ". Бланкерт, Альберт и др. Вермеер и его публика , стр. 164. Нью-Йорк: Обзор, 2007, ISBN 978-1-58567-979-9. 
  9. ^ "Вермеер, Ян" . Lexico UK Dictionary . Издательство Оксфордского университета . Проверено 6 августа 2019 .
  10. ^ а б "Вермеер" . Словарь английского языка американского наследия (5-е изд.). Бостон: Houghton Mifflin Harcourt . Проверено 6 августа 2019 .
  11. ^ а б "Вермеер" . Словарь Мерриама-Вебстера . Проверено 6 августа 2019 .
  12. ^ "Вермеер" . Словарь английского языка Коллинза . HarperCollins . Проверено 6 августа 2019 .
  13. ^ "Вермеер человек и художник" . Essential Vermeer . Проверено 10 апреля 2014 года .
  14. ^ «Вермеер: вид на Делфт» . Экономист . 1 апреля 2001 года Архивировано из оригинала 5 ноября 2012 года . Проверено 21 сентября 2009 года .
  15. ^ a b c d "Имя Вермеера" . Essential Vermeer . Проверено 21 сентября 2009 года .
  16. ^ "Цифровое генеалогическое древо муниципального архива города Делфт" . Beheersraad Digitale Stamboom. 2004. Архивировано из оригинального 23 февраля 2013 года . Проверено 21 сентября 2009 года . Художник записан как: Дитя = Иоаннис; Отец = Рейньер Янс; Мать = Дингнум Бальтазарс; Свидетели = Питер Браммер, Ян Хейндрикс, Мартге Янс; Место = Делфт; Дата крещения = 31 октября 1632 г.
  17. ^ a b c d Монтиас, Джон Майкл (2018). Вермеер и его среда Сеть социальной истории . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Принстонского университета . п. 64–65 . ISBN 9780691188591.
  18. ^ a b c "Жизнь и искусство Вермеера" . Essentialvermeer 3.0 . Проверено 27 ноября 2020 года .
  19. ^ "Йоханнес Вермеер" . theartstory.org . Проверено 16 декабря 2020 .
  20. ^ a b Монтиас, Джон Майкл (2018). Вермеер и его среда Сеть социальной истории . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Принстонского университета . п. 17 . ISBN 9780691188591.
  21. ^ a b c d Монтиас, Джон Майкл (1989). «Вермеер и его среда: Сеть социальной истории» . Princeton University Press через jstor: 17-34. JSTOR j.ctv301fz1 .  Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  22. ^ a b c «Семейное древо Вермеера» . Essentialvermeer 3.0 . Проверено 27 ноября 2020 года .
  23. ^ Arnout Balis, Элизабет Lauwers-Derveaux, Пол Янссенс (2006). België in de 17de eeuw: deel 3. De leefwereld . Dexia Bank . п. 161 .CS1 maint: uses authors parameter (link)
  24. ^ Альберт Blankert, Роб Ruurs, Willem Л. ван де Орошение (1975). Йоханнес Вермеер ван Делфт 1632–1675 . Спектр. п. 121. ISBN. 9789027483348.CS1 maint: uses authors parameter (link)
  25. ^ "О Иоганнесе Вермеере" . Vermeer Centrum Delft . Проверено 27 ноября 2020 года .
  26. ^ Джон Майкл Монтиас (1989). Вермеер и его среда: Сеть социальной истории . Издательство Принстонского университета. п. 35–55. ISBN 0691002894.
  27. ^ Джон Майкл Монтиас (1989). Вермеер и его среда: Сеть социальной истории . Издательство Принстонского университета. п. 83. ISBN 0691002894.
  28. ^ a b Лидтке, Вальтер ; Plomp, Michiel C .; Рюгер, Аксель (2001). Вермеер и Делфтская школа: [каталог ... в связи с выставкой "Вермеера и Делфтская школа", проходившей в Метрополитен-музее, Нью-Йорк, с 8 марта по 27 мая 2001 года, и в Национальной галерее, Лондон, с 20 июня по 16 сентября 2001 г.] . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 359 . ISBN 0870999737.
  29. ^ "Йоханнес Вермеер: Аллегория католической веры (32.100.18) | Хейлбрунн Хронология истории искусств | Музей Метрополитен" . Metmuseum.org. 20 июля 2012 . Проверено 24 июля 2012 года .
  30. ^ "Делфт во времена Иоганнеса Вермеера" , Essential Vermeer. Проверено 29 сентября 2009 г.
  31. Перейти ↑ Nash, JM (1972). Эпоха Рембрандта и Вермеера: голландская живопись семнадцатого века . Нью-Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон. С.  40 . ISBN 9780030918704.
  32. ↑ Эндрю Грэм-Диксон , Безумие Вермеера , BBC Four.
  33. ^ Adriaan Е. Waiboer, Габриэль Metsu (1629-1667): жизнь и работа , Кандидатская диссертация, НьюЙоркский университет, школа изобразительных искусств, 2007: ProQuest, . С. 225-30 .
  34. ^ "Куратор в центре внимания: Адриан Э. Вайбор, Национальная галерея Ирландии, Дублин" , Кодарт, получено 12 сентября 2014 г.
  35. ^ Сьюзен Стамберг , «Габриэль Metsu: Голландский мастер вы не знаете» , Утренний выпуск , NPR , 18 мая 2011.
  36. ^ Монтиас (1989). Вермеер и его среда . п. 207. ISBN. 0691002894.
  37. ^ "Vermeer's Delft сегодня: Schutterij и Doelen" , Essential Vermeer.
  38. ^ Джон Майкл Монтиас (1991). Вермеер и его среда: Сеть социальной истории . Издательство Принстонского университета. п. 337. ISBN 0-691-00289-4.
  39. ^ "Постскриптум о Вермеере и его среде", Автор: Джон Майкл Монтиас, Уитгевер: Уитгевери Атлас Контакт BV
  40. ↑ Цитата из «Жизнь и искусство Вермеера (часть четвертая)» , Essential Vermeer.
  41. ^ Снайдер (2015), стр. 268-71
  42. ^ "Опись движимого имущества в доме Вермеера в Делфте" . www.essentialvermeer.com . Проверено 19 марта 2020 .
  43. ^ Монтиас (1989), Вермеер и его среда , стр. 217.
  44. ^ Бинсток, Бенджамин. (2009). Семейные секреты Вермеера: гений, открытие и неизвестный подмастерье . Вермеер, Йоханнес, 1632–1675. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-96664-1. OCLC  191024081 .
  45. ^ Б. Broos, А. Blankert, Дж Wadum, А. К. Уилок младший (1995) Йоханнес Вермеер , Waanders Издатели, Зволле
  46. Перейти ↑ Gaskell, I., M. Jonker & National Gallery of Art (США) (1998), Vermeer Studies . Вашингтон: Национальная художественная галерея, стр. 157. ISBN 0300075219 
  47. ^ Кун, Х. "Исследование пигментов и оснований, используемых Яном Вермеером". Доклады и исследования по истории искусства , 1968, 154–202.
  48. ^ Иллюстрированный анализ пигментов картин Вермеера: голландские художники , Colourlex
  49. ↑ Kuhn, 1968, стр. 191–192.
  50. ^ Гиффорд, EM, «Живопись светом: последние наблюдения за техникой Вермеера», в Gaskell, I. и Jonker, M., ed., Vermeer Studies, in Studies in History of Art , 55, Национальная галерея искусств, Вашингтон, 1998 г. , стр. 185–199
  51. ^ Янсон, Джонатан. «Палитра Вермеера» . Essential Vermeer . Проверено 19 марта 2017 года .
  52. ^ Сук, Аластер (25 апреля 2017). «Почему картины Вермеера менее« настоящие », чем мы думаем» . BBC Culture . Проверено 26 января 2021 года .
  53. ^ Стедман, Филипп. «Вермеер и камера-обскура» . BBC. Архивировано 29 ноября 2010 года . Проверено 17 октября 2010 года .
  54. Перейти ↑ Steadman, Philip (2017). Вермеер и проблема живописи внутри камеры-обскуры . Берлин / Мюнхен / Бостон: Вальтер де Грюйтер. С. 76–86. ISBN 9783110547214.
  55. ↑ Андерсен, Курт (29 ноября 2013 г.). «Обратный инжиниринг гения (раскрыта ли тайна Вермеера?)» . Ярмарка тщеславия . Архивировано 30 ноября 2013 года.
  56. ^ Vermeer Тима (2013) документальный - См 40:50 далее
  57. ^ "Вермеер и камера-обскура" . Essential Vermeer 2.0 . Архивировано 25 сентября 2014 года . Проверено 30 июля 2014 года .
  58. ^ Брайсон, Билл (2014). Краткая история почти всего . Лулу Пресс. ISBN 978-1312792562.
  59. ^ «Вермеер был гениальным человеком, но не без влияния» . Экономист . 12 октября 2017.
  60. ^ Гаскелл, Jonker и Национальная галерея искусств (1998). Vermeer Studies , стр. 19–20.
  61. ^ a b Гаскелл, Джонкер и Национальная художественная галерея (1998). Vermeer Studies , стр. 42.
  62. ↑ Vermeer, J., FJ Duparc, AK Wheelock, Mauritshuis (Гаага, Нидерланды) и Национальная художественная галерея (1995). Йоханнес Вермеер . Вашингтон: Национальная художественная галерея, стр. 59. ISBN 0300065582 
  63. ^ Гуннарссон, Торстен (1998), Скандинавская пейзажная живопись в девятнадцатом веке . Издательство Йельского университета, стр. 227. ISBN 0300070411 
  64. ^ «Источники интерпретации: Биография художника: Томас Уилмер Дьюинг» . Artic.edu . Проверено 10 апреля 2014 года .
  65. ↑ Энтони Джулиус (22 июня 2008 г.). «Лживый голландец» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 апреля 2012 года .
  66. ^ Янсон, Джонатан. "Кражи Вермеера: Любовное письмо" . www.essentialvermeer.com . Проверено 10 декабря 2017 года .

Источники [ править ]

  • Лидтке, Вальтер А. (2007). Голландские картины в Метрополитен-музее . Метрополитен-музей . ISBN 978-0-300-12028-8.
  1. ^ W. Liedtke, стр. 893.
  2. ^ W. Liedtke, стр. 866.
  3. ^ W. Liedtke, стр. 867.
  • Монтиас, Джон Майкл (1991). Вермеер и его среда: Сеть социальной истории (перепечатка, иллюстрированный ред.). Издательство Принстонского университета . ISBN 978-0-691-00289-7.
  1. ^ a b стр. 344–345.
  2. ^ стр. 370–371.
  3. ^ стр. 104.
  4. ^ стр. 339–344.
  • Уэрта, Роберт Д. (2003). Делфтские гиганты: Йоханнес Вермеер и естествоиспытатели: параллельный поиск знаний в эпоху открытий . Издательство Бакнеллского университета . ISBN 978-0-8387-5538-9.
  1. ^ стр. 42–43.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Лидтке, Вальтер (2009). Доярка Иоганнеса Вермеера . Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 9781588393449.
  • Лидтке, Вальтер А. (2001). Вермеер и Делфтская школа . Метрополитен-музей . ISBN 9780870999734.
  • Крюгер, Фредерик Х. (2007). Новый Вермеер, Жизнь и творчество Хана ван Меегерена . Рейсвейк: Quantes. На страницах 54, 218 и 220 приводятся примеры подделок Ван Меегерен, снятых со стен их музеев. На страницах 220/221 приводится пример приписываемой ему подделки, не принадлежащей Ван Меегерену. ISBN 978-90-5959-047-2. Архивировано из оригинального 29 августа 2010 года . Проверено 21 сентября 2009 года .
  • Сингх, Иона (2012). «Вермеер, Материализм и трансцендентальное в искусстве». из книги Color, Facture, Art & Design . Соединенное Королевство: Zero Books. С. 18–40.
  • Шнайдер, Ноберт (1993). Вермеер . Кельн: Бенедикт Ташен Верлаг. ISBN 3-8228-6377-7.
  • Шелдон, Либби; Никола Костарос (февраль 2006 г.). "Молодая женщина Иоганна Вермеера, сидящая у девственницы". Журнал Берлингтона (издание CXLVIII изд.) (1235).
  • Снайдер, Лаура Дж. (2015). Глаз смотрящего: Йоханнес Вермеер, Антони ван Левенгук и переосмысление видения . Нью-Йорк: У.В. Нортон . ISBN 978-0-393-07746-9.
  • Стедман, Филипп (2002). Камера Вермеера, правда, скрывающаяся за шедеврами . Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-19-280302-6.
  • Вадум, Дж. (1998). «Контуры Вермеера». В I. Гаскель и М. Йонкер (ред.). Vermeer Studies. Исследования по истории искусства . Вашингтон / Нью-Хейвен: Центр перспективных исследований в области визуальных искусств, симпозиумные документы XXXIII. С. 201–223.
  • Уилок, Артур К. младший (1988) [1-е. Паб. 1981]. Ян Вермеер . Нью-Йорк: Абрамс. ISBN 0-8109-1737-8.

Внешние ссылки [ править ]

Ресурсы библиотеки о
Йоханнесе Вермеере
  • Ресурсы в вашей библиотеке
  • Ресурсы в других библиотеках
  • 500 страниц о Вермеере и Делфте
  • Йоханнес Вермеер , биография в Artble
  • Essential Vermeer , веб-сайт, посвященный Йоханнесу Вермееру
  • Иоганнес Вермеер в Британской энциклопедии
  • Vermeer Center Delft , центр с экскурсиями о Вермеере
  • Мания Вермеера для карт , Форум WGBH , 30 декабря 2016 г.
  • Пигментный анализ многих картин Вермеера в Colourlex
  • Расположение Маленькой улицы Вермеера