Джон Макхейл FRSA (19 августа 1922 - 2 ноября 1978) был британским художником, теоретиком искусства, социологом и исследователем будущего. Он был членом Независимой группы , британского движения ( Институт современного искусства , Лондон), которое породило поп-арт, выросший из интереса к американской массовой культуре и технологиям после Второй мировой войны . [1]
Он родился в Мэрихилле , Глазго , Шотландия. Он получил образование в Великобритании и США, защитив докторскую диссертацию по социологии. [2] Проведя год в Йельском университете в 1955–1956 годах, он определенно переехал в США в 1962 году, чтобы работать с архитектором Ричардом Бакминстером Фуллером над экологическими проблемами и экологической устойчивостью. Затем он и его жена, художница Магда Корделл , основали свою собственную организацию по изучению будущего, Центр интегративных исследований (CIS), чтобы заниматься долгосрочными последствиями научно-технического развития для будущего человечества и окружающей среды.
Поп-арт
По словам сына Макхейл, в этот термин поп - арт был первым придумал его отец в 1954 году в беседе с Франком Корделл , [1] , хотя другие источники кредитует свое происхождение от британского критика Лоуренс Олловей . [3] [4] Обе версии согласны с тем, что этот термин использовался в дискуссиях независимых групп к середине 1950-х годов.
Критик Рейнер Бэнхэм назвал Джона Макхейла «ученым-художником, настоящим« отцом поп-музыки ». [5] Аллоуэй в своей статье на Artforum «Поп-арт с 1949 года» отмечает, что «со ссылкой на поп-арт, который можно было продемонстрировать ... Джон Макхейл сделал коллажи в 1955 году из свежих на тот момент цветных американских журналов, напечатанных на тот момент после войны». Работы Макхейла включали изобразительное искусство, графику, выставочный дизайн, телевидение, кино и общие консультации с организациями в США и Европе. Он широко выставлялся в Европе с 1950 года. Он начинал как художник- конструктивист, а затем перешел к поп-арту и прото- оп-арту . Вместе с другими членами Независимой группы Ричардом Гамильтоном , Рейнером Бэнхэмом и Лоуренсом Аллоуэй он организовал в 1951 году выставку « Рост и форма» , вдохновившись работами ученого Д'Арси Вентворта Томпсона . Несмотря на то, что он не получил финансовой поддержки от правительства или Офиса фестиваля, его программа была близка к официальным выставкам Фестиваля Британии . [6] Макхейл и Аллоуэй курировали выставку коллажей и объектов в ICA в 1954 году, где Макхейл впервые представил свои формирующие коллажи в стиле поп-арт, включая серию « Транзистор », и свою книгу интерактивных игровых коллажей « Почему я выбрал стиральную машину в роскошных квартирах» . [7] [8]
Джон Макхейл получил стипендию для обучения у Йозефа Альберса на факультете дизайна Йельского университета в августе 1955 года и вернулся в Лондон в июне 1956 года. Затем он участвовал в выставке 1956 года This Is Tomorrow в Художественной галерее Уайтчепела , где он предоставил значительная часть визуального материала в стиле поп-арт [9] (проекторы, граммофонные моторы, постеры с фильмами и, вероятно, музыкальный автомат были предоставлены Фрэнком Корделлом ). [9] Джереми Хант заявляет в своей статье «Это завтра», что выставочный плакат в стиле поп-арт « Что именно делает сегодняшние дома такими разными, такими привлекательными?». приписывается «Ричарду Гамильтону, основанному на дизайне Макхейла». [10] По словам Магды Корделл , «материал в этом коллаже взят из файлов Джона Макхейла». [11]
Опубликованная работа
Макхейл был членом факультета дизайна Университета Южного Иллинойса . В 1960-х годах он был сотрудником Бакминстера Фуллера по инвентаризации мировых ресурсов и Центру всемирного десятилетия науки о дизайне в Университете Южного Иллинойса в Карбондейле, где он был соавтором ряда отчетов. [12] [1] Макхейл много публиковал в Европе и США о влиянии технологий и культуры, массовых коммуникаций и будущего. Среди его многочисленных статей: «Гропиус и Баухаус» в искусстве (1955), «Йозеф Альберс» и «Бакминстер Фуллер» в « Architectural Review» (1956), «Неудержимая икона № 1, № 2» в « Архитектурном дизайне» (1959) », Изобразительное искусство и средства массовой информации »в Cambridge Opinion (1959),« Пластиковый Парфенон »в Macatre (1966) и« 2000+ »в архитектурном дизайне (1967),« Telefutures: перспективные наблюдения »в The New Television: Public / Частное искусство , MoMA (1977), «Будущее искусства и массовой культуры» в Леонардо (1979), «Будущее и функции искусства» в ART News (1973). Среди его книг: «Будущее будущего», опубликованное Джорджем Бразиллером в 1968 г., «Экологический контекст» , также изданное Бразиллером в 1970 г., « Мировые факты и тенденции», опубликованные Collier-MacMillan в 1972 г., «Изменяющаяся информационная среда», опубликованная Westview Press в 1972 г., и «Справочник будущего» (1977). [13]
Почести
Макхейл был членом (и генеральным секретарем) Всемирной академии наук, Королевского общества искусств , Нью-Йоркской академии наук и Американского географического общества . Он был награжден Medaille d'Honneur en Vermeil, Society d 'Encouragement au Progrès в 1966 году и Рыцарским командирским крестом ордена Сен-Дени в 1974 году. Макхейл был членом Американской социологической ассоциации , Института экологии, Общества экологов. специалист по развитию общей теории систем, член Колорадского археологического общества, член Всемирной федерации исследований будущего и член-учредитель Консультативного совета по вопросам будущего. [14]
Рекомендации
- ^ a b Warholstars.org
- ↑ Будущее социальной мысли: со ссылкой на социальные теории Сен-Саймона, Конта, Мида и Парсонса [706 страниц], Университет Южного Иллинойса, 1968
- ^ «Поп-арт», Словарь искусства двадцатого века , Ян Чилверс. Издательство Оксфордского университета, 1998.
- ^ «Поп-арт», Краткий Оксфордский словарь терминов по искусству , Майкл Кларк, Oxford University Press, 2001.
- ^ The Expendable Ikon: Работы Джона Макхейла , каталог Олбрайт Нокс с 12 мая по 8 июля 1984 г. (стр. 43)
- ^ Бекки Е. Conekin, Автобиография нации: 1951 выставка Великобритании , Manchester University Press, 2003. pp62-3. ISBN 0-7190-6060-5
- ↑ Collage The Making of Modern Art, Brandon Taylor, Thames Hudson, pp139-141.
- ^ Повторное строительство Коллаж книги Макхейл в «Почему я взял к Шайбы в Luxury Flats» была подарена Магда Корделл Макхейл в Олбрайт-Нокс Gallery в 1995 году
- ^ a b Дэвид Роббинс и Жаклинн Баас, Независимая группа: послевоенная Британия и эстетика изобилия , MIT Press, 1990, p139. ISBN 0-262-18139-8 .
- ↑ Джереми Хант, «Что делает современных художников такими богатыми, такими успешными», в «This Is Tomorrow 1956-2006»
- ↑ Дэвид Роббинс и Жаклинн Баас, Независимая группа: послевоенная Британия и эстетика изобилия , MIT Press, 1990, p190. ISBN 0-262-18139-8 Пример материалов для коллажа, предоставленных Макхейлом в виде «отрывных листов», можно найти на стр. 58.
- ↑ Эдвард Корниш, Исследование будущего , Transaction Publishers, 1977. p172. ISBN 0-930242-03-3
- ^ Futures Directory , составленный Джоном Макхейлом и Магдой Корделл Макхейл, опубликованный Westview Press, 1977 г. (394).
- ^ Справочник фьючерсов (p394)
Внешние ссылки
- "Джон Макхал" на siudesign.org
- "Джон Макхейл" на сайте independentgroup.org