Джон Уильям Фентон (12 марта 1828 - 28 апреля 1890) был ирландским музыкантом шотландского происхождения и лидером военного оркестра в Японии в начале периода Мэйдзи . Он считается «первым капельмейстером в Японии» [1] и «отцом музыкальной группы в Японии». [2] Фентон известен прежде всего тем, что инициировал процесс, благодаря которому Кими га Ё стал национальным гимном Японии.
Фентон считается ирландцем, потому что он родился в Кинсейле , графство Корк в Ирландии в 1828 году. [2] Его также можно считать шотландцем, потому что его отец Джон Фентон (1790–1833) родился в Бречине и потому что он жил в Монтроузе около 1881 . [3] Его мать, Джудит Тауэрс, вероятно, была англичанкой. Журналисты, пишущие о Фентоне, обычно считают его британцем .
Капельмейстер в Японии
Фентон, капельмейстер 1-го батальона британского 10-го пешего полка (позже переименованного в Королевский Линкольнширский полк ), прибыл в Японию в 1868 году. Полк был отправлен для защиты небольшой иностранной общины в Иокогаме в переходный период в конце сёгуната Токугава и первые годы реставрации Мэйдзи . [2]
Курсанты ВМФ Японии подслушивают репетицию духового оркестра; и они убедили Фентона стать их инструктором. Центральный оркестр японских морских сил самообороны традиционно считает эту первую группу кадетских музыкантов одним из первых военно-морских оркестров Японии. Со временем Фентон заказал инструменты из Лондона для своих японских учеников. [2]
Когда в 1871 году батальон Фентона покинул Японию, он еще шесть лет проработал капельмейстером во вновь сформированном японском флоте, а затем в оркестре императорского двора. [2]
Государственный гимн Японии
В 1869 году Фентон понял, что государственного гимна не существует; и лидеры Японии были убеждены, что современному национальному государству нужен национальный гимн. Первоначально Фентон сотрудничал с капитаном артиллерии Оямой Ивао , сыном самурайской семьи из области Сацума-хан и офицером вооруженных сил Сацума. Ояма хорошо разбирался в японской и китайской литературе и согласился найти подходящее японское стихотворение, которое можно было бы переложить на музыку. Ояма выбрал стихотворение 10-го века, в котором молился о долголетии Господа, обычно считающегося Императором. [2] Эти слова стали лирикой гимна. [3]
Говорят, что тексты были выбраны из-за их сходства с британским национальным гимном . Фентон подчеркнул слова и музыку этого конкретного гимна как иллюстрацию того, что также необходимо для японского гимна. [4]
Говорят, что Ояма попросил Фентона написать для него мелодию, но некоторые позже жаловались, что было слишком много общего с мелодией для лютни Сацума. [5] Мелодия была сочинена и исполнена перед Императором в 1870 году. [4] Так получилось, что у Фентона было всего три недели на сочинение музыки и несколько дней на репетицию перед исполнением гимна Императору. [2]
Музыка Фентона была только первая версия Кими га Yo . Версия Фентона исполняется ежегодно в святилище Мёкодзи в Иокогаме . Это святилище находится недалеко от того места, где Фентон был командиром военного оркестра. [3]
В 1880 году Управление Императорского двора приняло измененную мелодию, приписываемую Хиромори Хаяси . Хотя мелодия основана на традиционном стиле японской придворной музыки, она составлена в смешанном стиле, заимствованном из западных гимнов. Некоторые элементы аранжировки Фентона сохранены; [6] В 1879–1880 годах немецкий музыкант и иностранный советник ( Oyatoi gaikokujin ) адаптировал мелодию, используя гармонии западного стиля. Версия, разработанная Францем Эккертом с использованием тем Фентона и Хаяши, стала второй и текущей версией Кими га Йо . [7] Гармонизация и оркестровка Kimi ga Yo - совместная работа этих влиятельных дирижеров. [8]
Спустя годы
Полк Фентона покинул Японию в 1871 году, но он проработал еще шесть лет капельмейстером во вновь сформированном японском флоте, а затем в оркестре императорского двора. [2] Расходы на его зарплату в этот период распределялись между военно-морским флотом и Музыкальным отделом Императорского дворца ( бюро Гагаку ). < [8]
Первая жена Фентона, Энни Мария, умерла в 1871 году в возрасте 40 лет. Ее могила находится на кладбище иностранцев в Йокогаме. Он повторно женился на Джейн Пилкингтон и покинул Японию в апреле 1877 года, отплыв в Сан-Франциско. [2]
Записи переписи 1881 года указывают на местонахождение Фентона с его женой американского происхождения Джесси П. Фентон и дочерьми Джесси и Марией, проживающими в Монтроузе, Ангус, Шотландия; но в какой-то момент он вернулся в Калифорнию, где умер 28 апреля 1890 года. Он похоронен в Санта-Крус, Калифорния . [2]
Рекомендации
- ^ Азиатское общество Японии (1980), Труды Азиатского общества Японии, стр. 14.
- ^ a b c d e f g h i j Джойс, Колин и Джулиан Райалл, «Британский солдат, написавший почетный гимн Японии». The Telegraph (Лондон) , 14 октября 2008 г.
- ^ a b c Сабадус, Аура, «Япония ищет шотландцев, которые модернизировали нацию», The Scotsman , Архивировано 27 июня 2009 г. в Wayback Machine 14 марта 2006 г.
- ^ a b Джойс, Колин, «Британец, исполнивший гимн Японии», в The Telegraph , 30 августа 2005 г.
- ^ Бойд, Ричард, Государственное строительство в Азии, стр. 40.
- ^ Gottschewski, Герман, « Hoiku Шока и мелодия японского национального гимна Кими га йо ». Архивировано 11 июня 2011 года в Wayback Machine Журнал Общества исследований азиатской музыки. Архивировано 6 июля 2010 года в Wayback Machine (東洋 音 楽 研究 Архивировано 11 февраля 2009 года в Wayback Machine ), № 68 (2003), стр. (1 ) - (17).
- ^ Hongu, Июнь "Hinomaru, курьерские конфликты 'Kimigayo' прошлые и будущее" , The Japan Times Online , 17 июля 2007.
- ^ a b Конант, Эллен П., Проблемы прошлого и настоящего: Метаморфозы японского искусства девятнадцатого века (2006), стр. 44.
Библиография
- Бойд, Ричард и Так-Винг Нго, Государственное строительство в Азии . (Лондон: Рутледж , 2006), ISBN 978-0-415-34611-5 .
- Конант, Эллен П., Вызов прошлого и настоящего: метаморфозы японского искусства девятнадцатого века . (Гонолулу: Гавайский университет Press , 2006), ISBN 978-0-8248-2937-7 .
- Хаффман, Джеймс, Современная Япония: энциклопедия истории, культуры и национализма (Лондон: Тейлор и Фрэнсис , 1997), ISBN 978-0-8153-2525-3 .