Карл Август Леопольд Бём (28 августа 1894 г., Грац - 14 августа 1981 г., Зальцбург ) был австрийским дирижером . Он был наиболее известен исполнением музыки Моцарта , Вагнера и Рихарда Штрауса .
Жизнь и карьера
Образование
Карл Бем, сын юриста, изучал право и получил докторскую степень по этому предмету, прежде чем поступить в музыкальную консерваторию в своем родном городе Грац , Австрия. [1] Позже он поступил в Венскую консерваторию, где учился у Евсевия Мандычевского , друга Иоганнеса Брамса . [1]
Мюнхен, Дармштадт, Гамбург
В 1917 году Бем стал ассистентом на репетиции в своем родном городе, дебютировав как дирижер в опере Виктора Несслера « Тромпетер фон Зекинген» в 1917 году. [1] В 1919 году он стал помощником музыкального режиссера, а в следующем году - старший директор. По рекомендации Карла Мук , Бруно Вальтер пригласил его в Баварской государственной опере , Мюнхен в 1921 году [2] Раннее назначение здесь было Моцарт Похищение из сераля , с броском , который включал Мария Айвогана , Paul Bender и Ричард Таубер [ Источник: Карл Бём, Ich erinnere mich genau, Цюрих, 1968]. В 1927 году он был назначен главным музыкальным руководителем Дармштадта . В 1931 году он был назначен на ту же должность в Гамбургской государственной опере , которую занимал до 1934 года. [2]
Вена, Дрезден, Зальцбург
Внешний звук | |
---|---|
Вы можете услышать Карл Бем проведения Людвиг ван Бетховен «s Концерт № 4 соль мажор, соч. 58 с Вальтером Гизекингом и Саксонским государственным оркестром в 1939 г. Здесь на archive.org |
В 1933 году Бем впервые дирижировал в Вене в « Тристане и Изольде » Вагнера. Он сменил Фрица Буша , уехавшего в изгнание, на посту главы дрезденской оперы Земпера в 1934 году, и эту должность он занимал до 1942 года. Это был важный период для него, когда он дирижировал первыми постановками произведений Рихарда Штрауса : Die schweigsame Frau (1935) и Daphne (1938), посвященная ему. [2] Он также дирижировал первыми исполнениями « Ромео и Юлия» (1940) и Die Zauberinsel (1942) Генриха Шутермейстера и Концерта для валторны Штрауса № 2 (1943).
Бём впервые появился на Зальцбургском фестивале в 1938 году [2], дирижируя « Дон Жуаном» , а затем стал постоянным приглашенным дирижером. В 1943 году он занял руководящую должность в Венской государственной опере и в конечном итоге стал музыкальным руководителем. По случаю 80-летия Рихарда Штрауса 11 июня 1944 года он дирижировал оперой « Ариадна на Наксосе» в Венской государственной опере .
После Второй мировой войны
После того, как он завершил двухлетний послевоенный запрет денацификации , Бем возглавил Дон Жуана в Ла Скала в Милане (1948) и дал гастрольное выступление в Париже с труппой Венской государственной оперы (1949). С 1950 по 1953 год он руководил немецким сезоном в Театре Колон в Буэнос-Айресе и дирижировал первым исполнением « Воццека» на испанском языке Альбана Берга , переведенного по этому случаю. В 1953 году он был ответственен за первое исполнение произведения Готфрида фон Эйнема « Der Prozess» . С 1954 по 1956 год он руководил Венской государственной оперой в ее отреставрированном доме. Он также возобновил связи после войны в Дрездене , на Государственной капелле.
Успех в Нью-Йорке
В 1957 году Бём дебютировал в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, дирижируя Дон Жуаном , и быстро стал одним из любимых дирижеров эпохи Рудольфа Бинга в Метрополитене , дирижируя там 262 спектаклями, в том числе премьерами Метрополитен Воццека , Ариадны на Наксосе и Метрополитен-опера. Die Frau ohne Schatten , которая стала первым крупным успехом в новом доме Метрополитена в Линкольн-центре . Бем руководил многими другими крупными новыми постановками в Нью-Йорке, такими как « Фиделио» для двухсотлетия Бетховена 1970 года , « Тристан и Изольда» (включая дебютное выступление Биргит Нильссон в 1959 году в Метрополитене ), « Лоэнгрин» , « Отелло» , «Кавалер роз» , « Саломея» и « Электра» . В его репертуаре также были «Свадьба Фигаро» , « Парсифаль» , «Летучий холлёндер» , «Волкюр» и «Мейстерзингер фон Нюрнберг» .
Байройт и Вагнер
Бём дебютировал на Байройтском фестивале в 1962 году вместе с Тристаном и Изольдой , которым он дирижировал до 1970 года. В 1964 году он руководил там пьесой Вагнера « Мейстерзингер фон Нюрнберг» , а с 1965 по 1967 год - циклом композитора Der Ring des Nibelungen , который был последним. постановка Виланда Вагнера . Его Вагнер разделили мнение; продюсер звукозаписи Джон Калшоу писал, что « Walküre 1966 года » Бема «дирижировали с ошеломляющим безразличием, как будто дирижер не мог дождаться, чтобы вернуться в Зальцбург или куда бы он ни направлялся для своего следующего выступления, [3] но Словарь музыки и музыкантов Гроува хвалит постановки Бёма в Байройте за «прекрасное отображение [] его качеств». [1] Times заняла среднюю позицию, посчитав его Вагнера «легким и позитивным», но «несколько неохотно позволяя драме обрести весь свой вес и глубину». . [2] Спектакли кольца и Тристан были записаны вживую и выпущены на запись. В 1971 году он провел Вагнера Летучий голландец в Байрейте.
Бабье лето в Лондоне
В конце жизни он начал дирижировать с Лондонским симфоническим оркестром (LSO) в 1973 году на Зальцбургском фестивале. [4] Несколько записей были сделаны с оркестром для Deutsche Grammophon . Бём получил титул президента LSO, который он удерживал до своей смерти. Он дважды дирижировал в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в 1970-х: Le nozze di Figaro в 1977 году и Così fan tutte в 1979 году [5].
Смерть, семья, наследие
Бём умер в Зальцбурге, за две недели до своего 87-летия. Он дирижировал премьерами поздних произведений Штрауса « Die schweigsame Frau» (1935) и « Дафна» (1938), посвященным которым он является, записал все основные оперы (но часто делал сокращения в партитуре) и регулярно возрождал оперы Штрауса с сильными актерами. во время его пребывания в Вене и Дрездене, а также на Зальцбургском фестивале.
Бема хвалили за его ритмично четкую интерпретацию опер и симфоний Моцарта , а в 1960-х ему доверили записать все симфонии Моцарта в Берлинской филармонии . Его живой и прямой подход к Вагнеру завоевал приверженцев, как и его чтение симфоний Брамса , Брукнера и Шуберта . Его полные записи симфоний Бетховена с Венской филармонией в 1971 году также были высоко оценены. На менее распространенном фронте он отстаивал и записывал авангардные оперы Альбана Берга « Воццек» и « Лулу» до того, как они закрепились в стандартном репертуаре. Бём упомянул в примечаниях к своим записям этих произведений, что они с Бергом обсуждали оркестровки, что привело к изменениям в партитуре (как он ранее делал подобное с Рихардом Штраусом). Один критик назвал его одним из величайших дирижеров 20 века. [6] Гроув говорит о нем:
Моцарт, Вагнер и Рихард Штраус - композиторы, с которыми его имя наиболее тесно связано, за ними следуют Гайдн, Бетховен, Шуберт, Брукнер, Брамс и Берг. Музыкальный подход Бема, выраженный в строго функциональных жестах, был прямым, свежим, энергичным и авторитетным, избегая ноток романтической сентиментальности или потворства своим виртуозным манерам ... Его широко восхищали его умелое равновесие и сочетание звука, его чувство к стабильный темп и чувство драматического напряжения. [1]
Он получил два эксклюзивных титула: "Ehrendirigent" Венской филармонии и австрийский "Generalmusikdirektor". [1] Десять лет спустя его 80-летие широко чествовали; его коллега Герберт фон Караян подарил ему часы по этому случаю.
Бём был женат на сопрано Тее Линхард . [2] Его сын Карлхайнц Бём был успешным актером. [7]
Нацистские симпатии
Хотя Бём никогда не вступал в нацистскую партию, публично и в частном порядке он постоянно выражал решительную поддержку Гитлеру и его режиму. То, в какой степени это было вопросом убеждений, а не карьеризма, неясно и является предметом многих спекуляций. Сын Бема утверждал, что его отца предупредили, что, если он сбежит из нацистской Германии, каждый член его семьи будет отправлен в концлагерь [8], но поддержка Бёмом нацистов предшествовала их приходу к власти. [9] Историк Майкл Х. Катер пишет, что, когда Бём был музыкальным руководителем в Дрездене (1934–43), он «изливал риторику, прославляющую нацистский режим и его культурные цели». [10] Катер относит Бема к той группе художников, в которой «мы также находим конфликтующие элементы сопротивления, приспособления и служения режиму, так что в конечном итоге их нельзя окончательно назвать ни нацистами, ни не нацистами». [10] Катер также утверждает, что переезд Бёма в Дрезденскую оперу в 1934 году, где он заменил Фрица Буша после его «политически мотивированного» увольнения нацистскими властями, как свидетельство «крайнего карьеристского оппортунизма Бёма в ущерб личной морали», был при непосредственном содействии Гитлера, добившегося досрочного освобождения Бема из его предыдущего контракта. [10] Катер противопоставляет это поведение «эстетически безупречному, а иногда и политически смелому» выбору репертуара Бема и его сотрудничеству с антинацистскими режиссерами и дизайнерами, которые «могли быть истолкованы противниками нацистского режима как смелая попытка сохранить принцип свободы творчества ». [10] В 2015 году Зальцбургский фестиваль объявил, что установит мемориальную доску в вестибюле Карла Бема (Karl-Böhm-Saal), признавая причастность дирижера к нацистской Германии: «Бем был бенефициаром Третьего рейха и использовал его систему. для продвижения по карьерной лестнице. Его восхождению способствовало изгнание евреев и политически неугодных коллег ". [n 1]
Почести и награды
Среди наград Бема: 1943 год: Крест военных заслуг 2-й степени без мечей ( Kriegsverdienstkreuz II. Klasse ohne Schwerter ); 1959: Большой почетный знак серебряной медали за заслуги перед Австрийской Республикой ; [12] 1960: Крест Больших заслуг Федеративной Республики Германии ( Großes Verdienstkreuz ); 1964: Почетное кольцо Вены; 1967: Берлинская художественная премия ; 1970: Австрийский Почетный крест науки и искусства ; [13] 1976: командующий Почетным легионом ; Почетное кольцо Штирии; и 2012: Зал славы журнала "Граммофон" [14]
Примечания и ссылки
Заметки
- ^ "Böhm war ein Profiteur des Dritten Reichs und Arrangierte sich für die Karriere mit dem System. Sein Aufstieg wurde durch die Vertreibung jüdischer und politisch missliebiger Kollegen begin". [11]
Рекомендации
- ^ Б с д е е Brunner, Gerhard, и Хосе А. Боуэна. "Böhm, Karl" , Grove Music Online , Oxford University Press, 2001, получено 2 сентября 2018 г. (требуется подписка)
- ^ a b c d e f "Карл Бём", The Times , 15 августа 1981 г., стр. 12
- ^ Culshaw, Джон (1967). Звук звонка . Лондон: Секер и Варбург. п. 260. ISBN 0-436-11800-9.
- ^ Стивен Эверсон (25 октября 2003 г.). «Милый диктатор» . Хранитель . Проверено 15 сентября 2007 .
- ^ "Карл Бём" , база данных выступлений Королевского оперного театра. Дата обращения 2 сентября 2018.
- ^ "Карл Бём - Биография и история - AllMusic" . Проверено 6 ноября +2016 .
- ↑ Эмили Лангер «Карлхайнц Бём, актер трилогии« Сисси »и триллера« Подглядывающий », умирает в возрасте 86 лет» , The Washington Post , 31 мая 2014 г.
- ^ Дюшен, Джессика. «Зальцбург: фестиваль сталкивается с прошлым» , The Independent , 2 июня 2006 г.
- ^ Лебрехт, Норман (1991). Миф о маэстро: великие дирижеры в погоне за властью . Секакус, Нью-Джерси: Издательская группа Кэрол. С. 109–110 . ISBN 1-55972-108-1.
- ^ а б в г Катер, Майкл H (1997). Искаженная муза: музыканты и их музыка в Третьем рейхе . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 63–65. ISBN 0-19-509620-7.
- ↑ Austrian Broadcasting, "NS-Vergangenheit: Erklärung im Karl-Böhm-Saal" , 28 декабря 2015 г.
- ^ «Ответ на парламентский вопрос» (PDF) (на немецком языке). п. 58 . Проверено 10 декабря 2012 года .
- ^ «Ответ на парламентский вопрос» (PDF) (на немецком языке). п. 282 . Проверено 10 декабря 2012 года .
- ^ «Зал славы граммофона» . www.gramophone.co.uk . Группа Марка Аллена . Проверено 24 июля 2014 года .
дальнейшее чтение
- Бём, Карл (1992). Вспоминая жизнь: Воспоминания . Перевод Джона Кехо. Лондон: Марион Боярс, 1992.
- Эндлер, Франц (1981). Карл Бём: ein Dirigentenleben . Гамбург: Hoffmann und Campe. Форворт фон Леонард Бернстайн . ISBN 3455087701 .
Внешние ссылки
- Карл Бём в AllMusic
- Карл Бём в IMDb
- Репетиция Дон Жуана