 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
Карл Штраубе | |
|---|---|
 | |
| Исходная информация | |
| Имя при рождении | Монтгомери Руфус Карл Зигфрид Штраубе |
| Родившийся | 6 января 1873 г., Берлин , Германия |
| Умер | 27 апреля 1950 г. (77 лет) Лейпциг , Германия |
| Жанры | Церковная музыка |
| Род занятий | Музыкант, дирижер |
| Инструменты | Орган |
Монтгомери Руфус Карл Зигфрид Штраубе (6 января 1873 - 27 апреля 1950) был немецким церковным музыкантом , органистом и хоровым дирижером , известным прежде всего тем, что отстаивал богатую органную музыку Макса Регера .
Карьера [ править ]
Штраубе родился в Берлине, изучал игру на органе у Генриха Реймана с 1894 по 1897 год и стал широко уважаемым концертным органистом. В 1897 году он был назначен органистом в Willibrode Dom (Соборе) в Везеле, но покинул его в 1902 году, чтобы занять должность органиста в Thomaskirche.в Лейпциге. Он довольно рано отказался от карьеры исполнителя, чтобы продолжить обучение и издавать, в частности, музыку Регера, хотя он все еще сохранил свою должность в Thomaskirche. Он также был назначен на факультет органа Лейпцигской консерватории в 1907 году, а в 1908 году получил звание «Королевский профессор». цена. Поскольку ему предложили работу в Берлине (которая предположительно приносила 6 000 драм ), он написал письмо с просьбой своему начальнику. Эти тонкие «требования» были искусно сформулированы (чтобы не выйти из строя, поскольку его пребывание в должности на тот момент было довольно коротким). Он, среди прочего, потребовал повышения с 1000 до 5 фунтов стерлингов,Орган Вильгельма Зауэра 1888 года на Томаскирхе должен быть увеличен (не только в ручном компасе - расширение от f3-a3, но и в размере - все сделано под его руководством фирмой Вильгельма Зауэра ). Он сменил Густава Шрека на посту кантора Thomasschule и директора Thomanerchor в 1918 году и занимал этот пост до 1939 года. Его вклад в историю органного исполнительства был в основном за счет его пропаганды музыки Макса Регера и его многочисленных учеников, включая Хайнца Вундерлиха. .
Получив старую традицию органной игры от Реймана в Берлине, Штраубе произвел революцию в своей технике в сотрудничестве с инструментами оркестрового стиля Зауэра (и при поддержке этого наставника, который говорил о «неиграбельных» органных произведениях Регера). Это позволило ему интерпретировать музыку, используя все возможности массивных инструментов Зауэра с их механизмами остановки и смены звука и выразительными разделениями; однако он также играл на органах, которые также не содержали таких устройств, и просто адаптировал музыку соответствующим образом (даже Регер играл на чисто механических инструментах без каких-либо механизмов, помогающих игроку, хотя это были романтические органы среднего периода, построенные Хаасом и т. д. ., т.е. не органы Orgelbewegungдвижение). Штраубе был сложным человеком и много раз менял мнение на протяжении своей жизни, всегда оставаясь интеллектуалом и считая себя больше историком, чем музыкантом. Он редактировал издания произведений «старых мастеров» (Букстехуде, Баха и др.), А также издания произведений Регера (последний из которых сильно отличался от автографов композитора). Однако Штраубе собрал эти издания «с одобрения композитора», учитывая его многочисленные «субъективные» редакционные пометки (большинство из которых полностью меняют архитектурную концепцию музыки Регера). Именно так он выступал и отстаивал свои издания - он заявил, что его редакционные пометки были не сухими мыслями, сделанными за столом, а скорее вдохновением, которое пришло к нему в самом инструменте.контрапунктные голоса и разнообразие и колорит его творческих оформлений .
Штраубе - это загадка, и достоверность его изданий была поставлена под сомнение в последней стипендии Регера. Это предполагалось многими [ кто? ], что позже он отстаивал принципы Orgelbewegungдвижение, которое ориентировалось на «исторически чистую» интерпретацию старой музыки (особенно Баха), а также обращалось к принципам органного строительства периода барокко (которые в значительной степени интерпретировались неверно). Тем не менее Штраубе никогда не выступал за это движение, хотя он действительно отошел от идеалов романтического органа к тому, что немцы назвали компромиссным [Komprimiß] органом (в Америке этот стиль органа называется «эклектическим», т. который играет почти весь органный репертуар, но не обязательно хорошо). Это демонстрируется тем, что он отвечал за восстановление органа Sauer в Лейпцигской консерватории в 1927 году. Однако он ходил туда-сюда, поддерживая «эклектичное».Движение Orgelbewegung ). Музыка Регера не была похожа на музыку Вагнера, поскольку он оглядывался на Баха за его крайне контрапунктное письмо (несмотря на его «современный» гармонический - в высшей степени хроматический - язык). Именно поэтому Штраубе заявил, что даже Регер может быть исполнен на органе, лишенном оркестровых цветов и способности использовать эти тонкие изменения цвета (то есть на органе, обладающем только способностью реализовывать динамические изменения террасным способом, имея в виду «необарокко»). "органы движения Orgelbewegung" ). Он сделал это заявление в предисловии (1938 г.) к своему последнему изданию Регера Ein feste Burg ist unser Gott , op. 27 (не потому, что он выступал за это эстетическое изменение, а скорее ради музыкального вклада своего хорошего друга и коллеги).
Штраубе умер в Лейпциге .
