Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено из Контра-Пункте (Штокхаузен) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Контра-Пункте
Камерная музыка по Карлхайнц Штокхаузен
Каталог1
Сочиненный1953 г. (1953)
Выполнено26 мая 1953 года (1953-05-26)
Подсчет очков

Kontra-Punkte (Counter-Points, или Against-Points) - это композиция Карлхайнца Штокхаузена для десяти инструментов , вкоторой контрасты шести инструментальных тембров , а также крайние значения нот и динамических уровней объединяются в однородную текстуру концовки. Штокхаузен описал это: «Контр-пункты: серия наиболее скрытых, а также наиболее заметных преобразований и обновлений - без предсказуемого конца. Одно и то же никогда не слышно дважды. построение предельной однородности. Основная сила, которая удерживает вещи вместе - связанные пропорции: структура. Не то же самое.Гештальтен в меняющемся свете. Но скорее это: различные гештальтены в одном и том же свете, пронизывающем все ». [1]

История [ править ]

Первая безымянная версия, написанная в 1952–53, представляла собой « пунктуальную » композицию с разреженной текстурой, написанную для флейты , ми-бемоль кларнета , контрабасового кларнета , контрафагота , трубы , контрабасовой тубы , фортепиано в четыре руки , арфы , скрипки и контрабас . [2] Эта партитура была почти сразу отвергнута композитором, который весной 1953 года создал новую версию для флейты, кларнета в ля, бас-кларнета , фагота , трубы, тромбона ,фортепиано (один игрок), арфа, скрипка и виолончель . Эта версия отличается тем, что она является «№ 1» в каталоге произведений композитора, хотя Klavierstücke I – IV , обозначенные «№ 2», фактически были составлены в предыдущем году.

Перенесенное через дефис название означает «противодействие» пунктуальному стилю, модному в настоящее время в начале 1950-х годов, действие, воплощенное в самой композиции как процесс преобразования разрозненных «точек» в сплоченные «группы» нот, и, следовательно, из разрозненных «точек». по существу статическое состояние на слышимое динамическое. Название также подразумевает критику собственного раннего сочинения Штокхаузена Punkte , а также работы его друга Пьера Булеза 1951 года « Полифония X» - критику, которую Булез, кажется, простил Штокхаузену. [3]

Kontra-Punkte впервые был исполнен во время Всемирных дней музыки ISCM в Кельне 26 мая 1953 года членами Симфонического оркестра WDR под управлением Германа Шерхена . Однако это исполнение было лишь примерно первых двух третей произведения из-за нехватки времени у пианиста, чтобы подготовить чрезвычайно сложную заключительную часть. Позже в том же году Шерхен дирижировал первым полноценным исполнением на музыкальном концерте Domaine в Париже. [4]В одном обзоре (частичной) премьеры 1953 года сообщалось, что Шерхен тут же повторил пьесу, потому что вскоре после начала первого выступления пианист отстал на два такта, несмотря на то, что ему помогал композитор, «который время от времени играл ноту. очевидно, не в пределах возможностей десяти пальцев, но требуемых партитурой ». [5]

Несколько сбивает с толку то, что более раннее оркестровое произведение Штокхаузена называлось «Kontrapunkte» (без дефиса: «Counterpoints»). Это произведение, в то время запрещенное композитором на том основании, что оно не было воспроизведено, было радикально перекомпоновано в 1962 году и выпущено под названием Punkte (Пункты), которым теперь также называется оригинальное произведение. [6] [7]

Анализ [ править ]

«Пунктуальный» ансамблевой стиль с участием десяти солистов, разделенных на шесть звуковых групп ((1) флейта-фагот, (2) кларнет-бас-кларнет, (3) труба-тромбон, (4) фортепиано, (5) арфа, (6) ) скрипка-виолончель) нерегулярно, но неуклонно трансформируется в сольный стиль, артикулируемый «группами», постепенно сосредотачиваясь на фортепианной партии ». [8] Эта версия добавляет постепенно более длинные вставки более плотных групп нот, часто в отдельных инструментах, в то же время постепенно заменяя все более и более длинные ноты группами быстрых, более коротких в технике, называемой Ausmultiplikation . [9]Эта постепенная эрозия изначально разреженной текстуры, отраженная в написанном через дефис заголовке (что означает «Против очков»), дополняет три параллельных процесса, уже присутствующих в первой версии: (1) неоднородные тембры всего ансамбля постепенно уменьшаются до «монохромного». «фортепиано соло»; (2) сильно колеблющиеся длительности уменьшаются до аналогичных значений; (3) широкодиапазонная динамика снижается до в целом мягкого уровня. Это однонаправленный процесс сравнивают с одной стороны , к тому из Мориса Равеля «s болеро , [10] , а с другой к Гайдна „Прощание“Симфония . [11] Бесчисленные незначительные изменения были внесены в последующие версии, последняя из которых, в январе 2004 года, заменила кларнет A на инструмент B-flat.

Дискография [ править ]

В хронологическом порядке записи.

  • Les Concerts du Domaine Musical: IV e Concert — Saison 1956 . Антон Веберн : Симфония op. 21; Deux Lieder, соч. 8; Quatre Lieder, op. 13. Луиджи Ноно : Incontri . Карлхайнц Штокхаузен: Контра-пункт . Пьер Булез : Le marteau sans maitre . Solistes du Domaine Musical; Пьер Булез, конд. LP, 1 звуковой диск: 33⅓ об / мин, монофонический, 30 см. Серия: Présence de la musique contemporaine: Serie artistique. Vega C 30 A 66. [Париж]: Vega, 1956. Переиздано на CD1: Pierre Boulez: Le Domaine Musical, 1956–1967.. Vol. 1. Запись CD, 5 звуковых дисков: цифровой, моно, стерео, 12 см. Accord 476 9209 (набор): 476 8858, 476 8859, 476 8860, 476 8861, 476 9210. [Франция]: Accord; Universal Music France, 2006.
  • Новая музыка . Карлхайнц Штокхаузен: Контра-пункт ; Кшиштоф Пендерецкий : Плач жертвам Хиросимы ; Эрл Браун : Доступные формы I ; Анри Пуссер : Rimes pour différentes sources sonores . Фредерик Ржевский , фортепиано; Члены Римского оркестра RAI; Бруно Мадерна, конд. LP запись, 1 звуковой диск: аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 30 см. RCA Victrola VICS 1239. Нью-Йорк, Нью-Йорк: RCA Victrola, 1967. Переиздано как Musica Nova vol. 1. Запись LP. RCA 940044. [Париж]: RCA France, 1969. Также выпущен в виде диска 2 из набора из трех пластинок: La Musica Nuova. LP запись, 3 звуковых диска: аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 30 см. RCA Italiana SLD-61005; [Италия]: RCA Italiana, [1960-е]. Переиздан на CD: 1 звуковой диск, стерео, 12 см. Sony 49996 (88765499962). Нью-Йорк: Sony Music Entertainment, 2013.
  • Штокхаузен: Kreuzspiel , Kontra- Punkte Zeitmaße и Adieu . Лондонская симфониетта (Себастьян Белл, флейта; Энтони Пэй , кларнет; Роджер Фаллоуз, бас-кларнет; Уильям Уотерхаус , фагот; Джон Миллер, труба; Дэвид Персер, тромбон; Джон Констебл, фортепиано; Элизабет Флетчер, арфа; Марсия Крейфорд, скрипка; Кристофер) ван Кампен, виолончель); Карлхайнц Штокхаузен, конд. ( Контра-пункт, записанный в CTS Studio, Уэмбли (Лондон), 8 июля 1973 г.) LP-запись, 1 звуковой диск: 33⅓ об / мин, монофонический, 30 см. DGG LP 2530 443. [Гамбург]: Deutsche Grammophon, 1974. Переиздан вместе с Zeitmaße и Adieuс этого же LP с добавлением Stop (1965) из DGG LP 2530 442 на компакт-диске Stockhausen Complete Edition CD 4. Kürten: Stockhausen-Verlag, 2002.
  • Карлхайнц Штокхаузен: Kontra-Punkte, Refrain, Zeitmaße, Schlagtrio . Исследовательский ансамбль (Мартин Фаленбок, флейта; Шизуё Ока, кларнет; Марио Копф, фагот; Уве Мёкель, бас-кларнет; Маркус Швинд, труба; Эндрю Дигби, тромбон; Жан-Пьер Колло, фортепиано; Беате Антон, арфа; Мелиса Меллинджер, скрипка; Аса Окерберг, виолончель; в других произведениях: Хайме Гонсалес, гобой; Флориан Хазель, английский рожок; Клаус-Стеффес Холландер, челеста; Кристиан Дирштейн и Марико Нишиока , ударные), Руперт Хубер , конд. Запись CD, 1 звуковой диск: цифровой, стерео, 12 см. Wergo WER 6717 2. Майнц: Wergo, подразделение Schott Music & Media GmbH, 2009. Диск переиздан как часть Music Of Our Time: 50 лет: 1962–2012. Комплект из 5 дисков. Wergo 6946. Wergo, подразделение Schott Music & Media GmbH, 2012 г.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Stockhausen 1963 , стр. 37.
  2. ^ Assis 2011 , стр. 260.
  3. ^ Maconie 2005 , стр. 116–117.
  4. Перейти ↑ Kurtz 1992 , p. 58.
  5. Перейти ↑ Wolf 1953 , p. 606.
  6. Перейти ↑ Kurtz 1992 , p. 52.
  7. ^ Blumröder 1993 , стр. 99.
  8. Перейти ↑ Stockhausen 1964 , p. 20.
  9. ↑ Коль 2004 .
  10. ^ Pousseur 1970 , стр. 246.
  11. ^ Maconie 2005 , стр. 116.

Цитированные источники [ править ]

  • Ассис, Густаво Оливейра Альфаикс. 2011. Em busca do som: A música de Karlheinz Stockhausen nos anos 1950 . Сан-Паулу: Редактор UNESP. ISBN  978-85-393-0207-9 .
  • Блюмрёдер, Кристоф фон . 1993. Die Grundlegung der Musik Karlheinz Stockhausens . Приложение к Archiv für Musikwissenschaft 32, ed. Ганс Генрих Эггебрехт . Штутгарт: Франц Штайнер Верлаг.
  • Коль, Иероним . 2004. «Один высший принцип»: истоки сериализма Штокхаузена ». Документ представлен 13 ноября 2004 г. на Национальной конференции Общества теории музыки, Сиэтл, Вашингтон.
  • Курц, Майкл. 1992. Штокхаузен: биография . Перевод Ричарда Тупа. Лондон: Фабер и Фабер.
  • Макони, Робин . 2005. Другие планеты: Музыка Карлхайнца Штокхаузена . Лэнхэм, Мэриленд, Торонто и Оксфорд: The Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5356-6 . 
  • Пуссер, Анри . 1970. Теоретические фрагменты I: Sur la musique expérimentale . Études de sociologie de la musique. Брюссель: Editions de l'Institut de Sociologie Université Libre de Bruxelles.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1963. "Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung". В его Texte zur elektronischen und instrumentalen Musik 1 под редакцией Дитера Шнебеля , 32–38. DuMont Dokumente. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1964. "Nr. 1 Kontra-Punkte für 10 Instrumente (1953)". В его Texte zur Musik 2 под редакцией Дитера Шнебеля, 20–21. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Вольф, Роберт Эрих. 1953. "Современная хроника: Германия". Мюзикл Квартал 39, вып. 4 (октябрь): 604–609.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Фризиус, Рудольф. 2008. Карлхайнц Штокхаузен II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts" . Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN 978-3-7957-0249-6 . 
  • Гольдберг, Альберт. 21 февраля 1956 г. «Контрапункте № 1» не впечатляет ». Los Angeles Times , стр. 29.
  • Гольдберг, Альберт. 3 декабря 1958 г. "Звуковая доска: Работы Штокхаузена в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе". Los Angeles Times , стр. 7C.
  • Хоуленд, Патрисия Л. 2010. «Формальные процессы в пост-тональной музыке: исследование избранных произведений Бэббита, Штокхаузена и Картера». Канд. Дисс. Нью-Йорк: Городской университет Нью-Йорка.
  • Mosch, Ульрих. 1997. "Wahrnehmungsweisen serieller Musik". Musiktheorie 12: 61–70.
  • Шнебель, Дитер . 1972. "Контрактный пункт морфологии музыкальной культуры". В Denkbare Musik: Schriften 1952–1972 , изд. Ханс Рудольф Целлер, 213–230. Кельн: Verlag M. DuMont Schauberg.
  • Шенберг, Гарольд К. 6 июня 1956. «Стокгольмскому фестивалю не хватает новинок: даже самые экстремальные произведения в программе современной музыки не имеют шоковой ценности». Нью-Йорк Таймс , стр. 37.

Внешние ссылки [ править ]

  • Штокхаузен: Звуки в космосе: OP.01, KONTRA-PUNKTE (Руководство по анализу и прослушиванию)