Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено Кшиштофом Кесьлевским )
Перейти к навигации Перейти к поиску

В этом славянское название , то фамилия является Кесьлевский , иногда транслитерации в Кесьлевский .
Кшиштоф Кесьлевский
Кшиштоф Кесьлевский Portrait 1994.jpg
Кесьлевский в 1994 г.
Родившийся(1941-06-27)27 июня 1941 г.
Варшава , оккупированная нацистами Польша
Умер13 марта 1996 г. (1996-03-13)(54 года)
Варшава, Польша
Альма-матерНациональная киношкола в Лодзи
Супруг (а)
Мария Каутильо
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  Тысяче девятьсот шестьдесят семь )
Дети1

Кшиштоф Кесьлевский ( польское произношение:  [ˈkʂɨʂtɔf kʲɛɕˈlɔfskʲi] ( слушать )Об этом звуке ; 27 июня 1941 - 13 марта 1996) был польским кинорежиссером и сценаристом . Он известен во всем мире благодаря фильмам «Декалог» (1989), «Двойная жизнь Вероники» (1991) и трилогии « Три цвета » (1993–1994). [1] [2] Кесьлевский получил множество наград за свою карьеру, включая Приз жюри Каннского кинофестиваля (1988), Приз ФИПРЕССИ (1988, 1991) и Приз Вселенского жюри (1991); тоПриз Венецианского кинофестиваля FIPRESCI (1989), Золотой лев (1993) и Премия OCIC (1993); и Берлинский международный кинофестиваль « Серебряный медведь» (1994). В 1995 году он был номинирован на премию Оскар за лучшую режиссуру и лучший сценарий. [3]

В 2002 году Кесьлевский занял второе место в рейтинге британского института кино « Взгляд и звук» из десяти лучших режиссеров современности. [4]

Ранняя жизнь [ править ]

Дом на улице Глувна 23 в Соколовском, где жил Кесьлевский

Кесьлевский родился в Варшаве , Польша , в семье Варвары (урожденной Сонерт) и Романа Кесьлёвского. [5] Он вырос в нескольких маленьких городках, переезжая туда, где его отец-инженер, больной туберкулезом , мог найти лечение. Он был воспитан в католической церкви и сохранил то, что он называл «личными и частными» отношениями с Богом . [6] В шестнадцать лет он посетил пожарных.', но бросил учебу через три месяца. Не имея каких-либо карьерных целей, в 1957 году он поступил в Колледж театральных техников в Варшаве, потому что им руководил родственник. Он хотел стать театральным режиссером, но у него не было необходимой степени бакалавра для театрального факультета, поэтому он выбрал изучение кино в качестве промежуточного шага.

Карьера [ править ]

После окончания колледжа и работы театральным портным, Кесьлёвский подал заявление в Лодзинскую киношколу , выпускниками которой являются Роман Полански и Анджей Вайда . Ему дважды отказывали. Чтобы избежать обязательной военной службы в это время, он на короткое время стал студентом-художником, а также сел на радикальную диету, чтобы сделать себя непригодным для службы по медицинским показаниям. После нескольких месяцев уклонения от призыва в 1964 году он был принят на режиссерский факультет школы с третьей попытки. [7] Он посещал Лодзинскую киношколу до 1968 года и, несмотря на государственную цензуру и запрет на поездки за границу, имел возможность путешествовать по Польше для своих документальных исследований и съемок. [7] Кесьлевский потерял интерес к театру и решил снимать документальные фильмы.

1966–1980: Ранние работы [ править ]

Ранние документальные фильмы Кесьлевского были посвящены повседневной жизни горожан, рабочих и солдат. Хотя он и не был откровенно политическим режиссером, он вскоре обнаружил, что попытка точного изображения польской жизни привела его к конфликту с властями. Его телевизионный фильм « Рабочие '71» , в котором рабочие обсуждали причины массовых забастовок 1970 года, был показан только в жестко подвергнутой цензуре форме. После « Рабочих-71» он обратил внимание на самих властей в Curriculum Vitae , фильме, который объединил документальные кадры Политбюро.встречи с вымышленным рассказом о человеке, находящемся под пристальным вниманием властей. Хотя Кесьлевский считал, что посыл фильма был антиавторитарным, коллеги критиковали его за сотрудничество с правительством в его создании. [8] Позже Кесьлевский сказал, что отказался от документального кино из-за двух событий: цензуры Workers '71 , которая заставила его усомниться в том, что правда можно сказать буквально при авторитарном режиме, и инцидента во время съемок « Станции» (1981) в котором некоторые из его видеозаписей чуть не были использованы в качестве улик по уголовному делу. Он решил, что художественная литература не только дает больше свободы творчества, но и может более правдиво изображать повседневную жизнь. [9] [10]

1975–1988: польская кинокарьера [ править ]

Его первый документальный фильм « Персонал» (1975) был снят для телевидения и получил первый приз на Мангеймском кинофестивале . И « Персонал», и его следующий полнометражный фильм, «Шрам» (« Близна» ), были произведениями соцреализма с крупными актерами: « Кадры» были про техников, работающих над постановкой, на основе его раннего студенческого опыта, а «Шрам» показал переворот в маленьком городке. плохо спланированный промышленный проект. Эти фильмы были сняты в документальном стиле с участием многих непрофессиональных актеров; как и его предыдущие фильмы, они изображали повседневную жизнь под тяжестью деспотической системы, но без явных комментариев.Camera Buff ( Amator , 1979) (получивший главный приз на 11-м Московском международном кинофестивале ) [11] и Blind Chance ( Przypadek , 1981) продолжали в том же духе, но больше фокусировались на этическом выборе, с которым сталкивается один персонаж. чем сообщество. В этот период Кесьлевский считался частью свободного движения с другими польскими режиссерами того времени, в том числе Янушем Кийовским , Анджеем Вайдой и Агнешкой Холланд , под названием «Кино моральной тревоги». Его связи с этими режиссерами, в частности с Голландией, вызывали беспокойство в польском правительстве, и каждый из его ранних фильмов подвергался критике.цензура и принудительная повторная съемка / повторное редактирование, если не запрещены сразу. Например, « Слепой шанс» не выпускался внутри страны до 1987 года, почти через шесть лет после его завершения.

«Нет конца» ( Bez końca , 1984), пожалуй, был его наиболее явно политическим фильмом, изображающим политические процессы в Польше во время военного положения с необычной точки зрения призрака адвоката и его вдовы. В то время это подверглось резкой критике как со стороны правительства, диссидентов, так и со стороны церкви. [7] Начиная с « Без конца» , Кесьлевский тесно сотрудничал с двумя людьми, композитором Збигневом Прейснером и судебным адвокатом Кшиштофом Песевичем , с которыми Кесьлевский познакомился во время исследования политических процессов в условиях военного положения для запланированного документального фильма на эту тему. Песевич был соавтором сценариев для всех последующих фильмов Кесьлевского. [7]

Прейснер написал музыку к фильму « Без конца» и к большинству последующих фильмов Кесьлевского и часто играет заметную роль. Многие из произведений Прейснера упоминаются и обсуждаются героями фильмов как произведения (вымышленного) голландского композитора «Ван ден Буденмайер». [12]

«Декалог» (1988), серия из десяти короткометражных фильмов, действие которых происходит в варшавской высотке, каждый номинально основано на одной из Десяти заповедей , была создана для польского телевидения при финансовой поддержке Западной Германии ; Сейчас это один из самых признанных критиками циклов фильмов всех времен. Написанные совместно Кесьлевским и Песевичем, десять одночасовых эпизодов изначально предназначались для десяти разных режиссеров, но Кесьлевский не смог отказаться от контроля над проектом и снял все эпизоды сам. Пятый и шестой эпизоды были выпущены на международном уровне в более продолжительной форме как Короткометражный фильм об убийстве и Короткий фильм о любви.соответственно. Кесьлевский также планировал снимать полнометражную версию эпизода 9 под названием Короткий фильм о Ревность , [13] , но в конечном итоге истощение помешало ему сделать то , что бы его тринадцатый фильм менее чем за год.

1990–1994: коммерческий успех за рубежом [ править ]

Последние четыре фильма Кесьлевского, его самые коммерчески успешные, были совместными проектами за рубежом , сделанными в основном на деньги из Франции и, в частности, продюсера Марин Кармиц, уроженца Румынии . Они были сосредоточены на моральных и метафизических проблемах, подобных Dekalog и Blind Chance, но на более абстрактном уровне, с меньшим количеством персонажей, большим количеством внутренних историй и меньшим интересом к сообществам. Польша предстала в этих фильмах в основном глазами европейских чужаков. [14]

Первой из них была «Двойная жизнь Вероники» ( «Двойная жизнь Вероники» , 1990), в которой снялась Ирен Жакоб . Коммерческий успех этого фильма дал Кесьлевскому финансирование его амбициозных финальных фильмов (1993–94), трилогии « Три цвета ( синий , белый , красный )», в которой исследуются достоинства, символизируемые французским флагом. Три пленки получил престижные международные награды, в том числе Золотой лев за лучший фильм на кинофестивале в Венеции и Серебряный Медведь за лучшую режиссуру на Берлинском кинофестивале , [15]в дополнение к трем номинациям на премию Оскар.

Кесьлевский объявил о своем уходе из кинопроизводства после премьеры его последнего фильма « Красный» на Каннском кинофестивале 1994 года.

Посмертная работа [ править ]

На момент смерти Кесьлевский работал со своим давним соавтором Пьесевичем над второй трилогией: Рай, Ад и Чистилище. После его смерти сценарии были адаптированы и продюсированы тремя разными режиссерами: « Небеса » Тома Тыквера в 2002 году; [16] [17] Ад ("L'Enfer") Даниса Тановича в 2005 году; [18] и « Надежда» («Надзея») Станислава Мухи в 2007 году.

Кастинг [ править ]

Кесьлевский часто использовал одних и тех же актеров в ключевых ролях в своих фильмах, в том числе:

  • Artur Barciś in No End , Dekalog , короткометражный фильм о любви и короткометражный фильм об убийстве
  • Александр Бардини в фильмах « Без конца» , « Декалог» , «Двойная жизнь Вероники» и « Три цвета: белый»
  • Тадеуш Брадеки в фильме Camera Buff and No End
  • Ирен Жакоб в двойной жизни Вероники и трех красок: красный
  • Богуслав Линда в фильмах "Слепой шанс" и " Декалог"
  • Мария Пакульнис в " Без конца" и " Декалог"
  • Ежи Штур в фильмах «Шрам» , « Camera Buff» , « Blind Chance» , « Dekalog» и « Три цвета: белый»
  • Шаполовск в Без конца , Декалог , и Короткий фильм о любви
  • Збигнев Замачовский в « Декалог» и « Три цвета: белый»
  • Януш Гайош в Dekalog и три цвета: белый

Личная жизнь [ править ]

Кесьлевский женился на своей возлюбленной на всю жизнь, Марии (Марисии) Каутильо, 21 января 1967 года, на последнем курсе киношколы. У них родилась дочь Марта ( род. 8 января 1972 г.), и они оставались в браке до его смерти.

Он охарактеризовал себя как обладающий «одной хорошей характеристикой: я пессимист . Я всегда представляю худшее. Для меня будущее - это черная дыра». Его описывают как «передающего печаль уставшего от мира мудреца», «задумчивого интеллектуала и обычного пессимиста». Во время визита в Соединенные Штаты он отметил «стремление к пустым разговорам в сочетании с очень высокой степенью самоудовлетворения ». [6]

Смерть [ править ]

13 марта 1996 года, менее чем через два года после выхода на пенсию, Кесьлевский скончался в возрасте 54 лет во время операции на открытом сердце после сердечного приступа . [19] Он был похоронен на Повонзком кладбище в Варшаве. На его могиле есть скульптура большого и указательного пальцев двух рук, образующих продолговатое пространство; классический вид, как будто через пленочную камеру. Маленькая скульптура из черного мрамора на пьедестале высотой чуть более метра. Внизу находится плита с именем Кесьлевского и датами. [20]

Наследие [ править ]

Бюст Кесьлевского, Аллея знаменитостей, Кельце, Польша

Кесьлевский остается одним из самых влиятельных режиссеров Европы, его работы включены в исследования на уроках кино в университетах по всему миру. Книга Кесьлевского о Кесьлевском 1993 года описывает его жизнь и деятельность его собственными словами, основанными на интервью Данусии Сток. Он также является предметом биографического фильма , Кшиштоф Кесьлевский: Я так себе (1995), режиссер Кшиштоф Вержбицкий.

После смерти Кесьлёвского Харви Вайнштейн , тогдашний глава Miramax Films , который занимался распространением последних четырех фильмов Кесьлевского в США, написал ему панегирик в журнале Premiere . [21]

Хотя он утверждал, что уходит в отставку после того, как три цвета , в момент его смерти, Кесьлевский работал над новой трилогией в соавторстве с Песевичем, состоящей из Небес , Ад и Чистилище и вдохновлен Данте «s Божественной комедии . Как изначально предназначалось для Dekalog , сценарии якобы предназначались для передачи другим режиссерам для съемок, но безвременная смерть Кесьлёвского означает, что неизвестно, нарушил ли он добровольный уход на пенсию, чтобы самому снять трилогию. Единственный законченный сценарий « Небеса» был снят Томом Тыквером, и его премьера состоялась в 2002 г.Берлинский международный кинофестиваль . Два других сценария существовали только в виде тридцатистраничных обработок на момент смерти Кесьлевского; С тех пор Пьесевич завершил эти сценарии с фильмом « Ад» , поставленным боснийским режиссером Данисом Тановичем, с Эммануэль Беарт в главной роли и выпущенным в 2005 году. « Чистилище» о фотографе, погибшем в боснийской войне, до сих пор не снято. [22] Фильм 2007 года « Надежда» , снятый Ибо Курдо и Станиславом Мухой, сценарий которого также был написан Пьесевичем, был неправильно идентифицирован как третья часть трилогии, но на самом деле это не связанный с ним проект. [23]

Ежи Штур , который снялся в нескольких фильмах Кесьлёвского и был соавтором сценария Camera Buff , в 2000 году снял собственную адаптацию не снятого сценария Кесьлёвского как Большое животное ( Duże zwierzę ).

Могила Кесьлевского

В интервью, данном в Оксфордском университете в 1995 году, Кесьлевский сказал: [12]

Он исходит из глубоко укоренившегося убеждения, что если и есть что-то стоящее ради культуры, то это касается тем и ситуаций, которые связывают людей, а не тех, которые разделяют людей. В мире слишком много вещей, разделяющих людей, таких как религия, политика, история и национализм. Если культура способна на все, так это нахождение того, что объединяет всех нас. А людей объединяет так много всего. Неважно, кто ты или кто я, если болит твой зуб или мой, это все та же боль. Чувства - это то, что объединяет людей, потому что слово «любовь» имеет одинаковое значение для всех. Или «страх», или «страдание». Мы все боимся одного и того же и одного и того же. И все мы любим одинаково. Вот почему я говорю об этих вещах,потому что во всем остальном я сразу нахожу разделение.

В предисловии к « Декалог: десять заповедей» американский кинорежиссер Стэнли Кубрик написал: [24]

Я всегда неохотно выделяю какую-то особенность работы крупного режиссера, потому что она неизбежно имеет тенденцию упрощать и сокращать работу. Но в этой книге сценариев Кшиштофа Кесьлевского и его соавтора Кшиштофа Песевича уместно отметить, что они обладают очень редкой способностью драматизировать свои идеи, а не просто говорить о них. Делая свою точку зрения через драматическое действие истории, они получают дополнительную силу, позволяя аудитории узнавать, что на самом деле происходит, а не рассказывать. Они делают это с таким ослепительным мастерством, что вы никогда не видите, как приходят идеи, и только намного позже понимаете, насколько глубоко они достигли вашего сердца.

Стэнли Кубрик

Январь 1991 [25]

В 2012 году Сайрус Фриш проголосовал за «Короткометражный фильм об убийстве» как за один из «лучших проклятых фильмов» с комментарием: «В Польше этот фильм сыграл важную роль в отмене смертной казни». [26] С 1952 года журнал Sight & Sound каждые десять лет проводит опрос лучших режиссеров мира для определения «Десяти величайших фильмов всех времен», который стал самым признанным опросом такого рода в мире. [27]

С 2011 года Польский фонд современного искусства In situ организует Соколовский кинофестиваль: Hommage à Kieślowski. Это ежегодный кинофестиваль в Соколовско , где Кесьлёвский провел часть своей молодости, и отмечает работу режиссера показом его фильмов, а также фильмов молодых поколений кинематографистов как из Польши, так и из Европы, сопровождаемых творческими мастерскими, панельные дискуссии, спектакли, выставки и концерты. [28]

Фильмография [ править ]

Документальные фильмы и короткие сюжеты [ править ]

  • Лицо ( Twarz 1966), как актер
  • Офис ( Urząd 1966)
  • Трамвай ( Tramwaj 1966)
  • Концерт просьб ( Koncert yczeń 1967)
  • Фотография ( Зденце, 1968)
  • Из города Лодзь ( Z miasta odzi 1968)
  • Я был солдатом ( Byłem ołnierzem 1970)
  • Завод ( Фабрика 1970)
  • Рабочие '71: Ничего о нас без нас ( Robotnicy '71: Nic o nas bez nas 1971)
  • Перед ралли ( Przed rajdem 1971)
  • Между Вроцлавом и Зелёной Гурой ( Między Wrocławiem a Zieloną Gór 1972)
  • Принципы безопасности и гигиены на медном руднике ( Podstawy BHP w kopalni miedzi 1972)
  • Господарзе (1972)
  • Воздержаться ( Refren 1972)
  • Каменщик ( Мурарц, 1973)
  • Первая любовь ( Pierwsza miłość, 1974)
  • Рентген ( Przeswietlenie 1974)
  • Пешеходное метро ( Przejście podziemne 1974)
  • Curriculum Vitae (Życiorys 1975)
  • Больница ( Szpital 1976)
  • Сланец ( Клапс 1976)
  • С точки зрения ночного портье ( Z punktu widzenia nocnego portiera 1977)
  • Я не знаю ( Nie wiem 1977)
  • Семь женщин разного возраста ( Siedem kobiet w roznym wieku 1978)
  • Железнодорожный вокзал ( Двожец 1980)
  • Говорящие головы ( Gadajce glowy, 1980)
  • Семь дней в неделю ( Siedem dni tygodniu 1988)

Художественные фильмы и телесериалы [ править ]

  • Персонал ( Кадровая телевизионная драма 1975)
  • Шрам ( Близна, 1976)
  • Спокойствие (Spokój, 1976)
  • Camera Buff ( любитель, 1979)
  • Короткий рабочий день ( Krótki dzień pracy 1981)
  • Нет конца ( Bez końca 1985)
  • Слепой шанс ( Przypadek, 1987)
  • Декалог (1988)
  • Короткометражный фильм об убийстве ( Krótki film o zabijaniu 1988)
  • Короткометражный фильм о любви ( Krótki film o miłości 1988)
  • Двойная жизнь Вероники ( La Double vie de Veronique / Podwójne życie Weroniki, 1991)
  • Три цвета: синий ( Trois couleurs: Bleu / Trzy kolory: Niebieski 1993)
  • Три цвета: белый ( Trois couleurs: Blanc / Trzy kolory: Biały 1994)
  • Три цвета: красный ( Trois couleurs: Rouge / Trzy kolory: Czerwony 1994)

Награды и номинации [ править ]

Звезда Кесьлевского на Аллее славы в Лодзи , Польша

Кшиштоф Кесьлевский за свою карьеру получил множество наград и номинаций, начиная с Краковского кинофестиваля « Золотая лошадь-хобби» в 1974 году. Ниже приводится список наград и номинаций, полученных за его более поздние работы. [3]

Короткометражный фильм об убийстве
  • Премия Бодила за лучший европейский фильм (1990) выиграна
  • Приз Каннского кинофестиваля FIPRESCI (1988) выигран
  • Каннский кинофестиваль Приз жюри Won
  • Номинация на « Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля (1988)
  • Приз Французского синдиката кинокритиков за лучший иностранный фильм (1990) выигран
Декалог
  • Премия Бодила за лучший европейский фильм (1991) выиграна
  • Выигран приз Венецианского кинофестиваля " Дети и кино" (1989)
  • Приз Венецианского кинофестиваля FIPRESCI (1989) выигран
Двойная жизнь Вероники
  • Номинация Ассоциации кинокритиков Аргентины на премию " Серебряный кондор" за лучший иностранный фильм (1992)
  • Приз Каннского кинофестиваля FIPRESCI (1991) выигран
  • Каннский кинофестиваль Приз экуменического жюри (1991) Won
  • Номинация на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля (1991)
  • Приз Французского синдиката кинокритиков за лучший иностранный фильм (1992) выигран
  • Варшавский международный кинофестиваль Audience Award (1991) Won
Три цвета: синий
  • Номинация на премию Сезар за лучшую режиссуру (1994)
  • Номинация на премию «Сезар» за лучший фильм (1994)
  • Номинация на премию Сезар за лучший сценарий, оригинал или адаптацию (1994)
  • Выигран приз Венецианского кинофестиваля Golden Ciak (1993)
  • Приз " Золотой лев" Венецианского кинофестиваля (1993) выигран
  • Приз "Маленький золотой лев" Венецианского кинофестиваля, выигран
  • Приз OCIC на Венецианском кинофестивале (1993) выигран
Три цвета: белый
  • Серебряный медведь Берлинского международного кинофестиваля за лучшую режиссуру (1994) выиграл
Три цвета: красный
  • Номинация на премию Оскар за лучшую режиссуру (1995)
  • Номинация на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий (1995)
  • Номинация на премию BAFTA Film за лучший фильм не на английском языке (1995)
  • Номинация на премию BAFTA Film за лучший адаптированный сценарий (1995)
  • Номинация на премию BAFTA Film на премию Дэвида Лина за режиссуру (1995)
  • Премия за лучший Bodil Non-американского кино (1995) Выиграл
  • Номинация на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля (1994)
  • Номинация на премию Сезар за лучшую режиссуру (1995)
  • Номинация на премию Сезар за лучший фильм (1995)
  • Номинация на премию Сезар за лучший сценарий, оригинал или адаптацию (1995)
  • Приз французского синдиката кинокритиков за лучший фильм (1995) выигран
  • Самый популярный фильм Международного кинофестиваля в Ванкувере (1994) выиграл

См. Также [ править ]

  • Кино Польши
  • Список поляков
  • Список победителей и номинантов на премию Польской академии

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Сток 1993, стр. xiii.
  2. ^ "Кшиштоф Кесьлевский" . IMDb . Проверено 19 мая 2012 года .
  3. ^ a b «Награды для Кшиштофа Кесьлевского» . IMDb . Проверено 19 мая 2012 года .
  4. ^ "Взгляд и звук | Новое время" . BFI. 25 января 2012 года Архивировано из оригинала 13 октября 2018 года . Проверено 9 сентября 2012 года .
  5. ^ Mikrokosmos w naszym Davos - Dolnośląskie ślady Krzysztofa Kieślowskiego Twoje Sudety, (на польском языке) 3 декабря 2005 г.Дата обращения6 июня 2017 г.
  6. ^ a b Холден, Стивен (5 августа 1998 г.). «Кшиштоф Кесьлевский: Я такой себе ...» The New York Times . Проверено 10 ноября 2011 года .
  7. ^ a b c d Jazdon, Mikołaj (июнь 2019 г.). «Кшиштоф Кесьлевский: мигрирующий кинорежиссер» . Europeana (CC By-SA) . Дата обращения 15 октября 2019 .
  8. ^ Перес, Родриго (13 марта 2013 г.). "Основы: Кшиштоф Кесьлевский" . indiewire.com . Проверено 21 марта 2019 .
  9. ↑ Каммингс, Дуг (июль 2003 г.). «Кесьлевский, Кшиштоф» . sensesofcinema.com . Чувство кино Inc . Проверено 21 марта 2019 .
  10. ^ Труделл, Travis (6 февраля 2015). "Рабочие 71" . letterboxd.com . Альфред А. Кнопф . Проверено 21 марта 2019 .
  11. ^ «11-й Московский международный кинофестиваль (1979)» . ММКФ . Архивировано из оригинала 3 апреля 2014 года . Проверено 18 января 2013 года .
  12. ^ a b Абрахамсон, Патрик (2 июня 1995 г.). «Много цветов Кесьлевского» . Студент Оксфордского университета . Проверено 19 мая 2012 года .
  13. ^ Бернар, Рената; Вудворд, Стивен, ред. (2016). Кшиштоф Кесьлевский: Интервью . Университетское издательство Миссисипи. ISBN 1626745749.
  14. ^ Уилкинсон, Алисса (27 сентября 2016 г.). «Фильмы о политике сложно снять. Фильмы Кшиштофа Кесьлевского - ключ к успеху» . vox.com . Vox Media Inc . Проверено 21 марта 2019 .
  15. ^ "Берлинале: лауреаты премии 1994 года" . Берлинале . Проверено 30 декабря 2011 года .
  16. ↑ Роквелл, Джон (6 октября 2002 г.). «ФИЛЬМ. Последнее сотрудничество польского мастера» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 27 апреля 2020 года . 
  17. ↑ Роджер Эберт (18 октября 2002 г.). «Небеса» . RogerEbert.com . Дата обращения 2 февраля 2015 .
  18. ↑ Брэдшоу, Питер (21 апреля 2006 г.). "Ад (L'Enfer)" . Хранитель . Проверено 26 декабря 2017 года .
  19. ^ Аннет Insdorf (15 мая 2002). Двойная жизнь, второй шанс: кино Кшиштофа Кесьлевского . Майамакс. п. 182. ISBN. 978-0-7868-8474-2.
  20. ^ О Кесьлевский и его могилу на своей странице в Находят Grave сайт. Также посмотрите изображение его могилы здесь ниже.
  21. ^ Харви Вайнштейн, Памяти - Кеслёвский , Премьера , июнь 1996.Petey.com. Проверено 19 января 2012 г.
  22. ^ Гудман, Лэнни (14 апреля 2006). «Лэни Гудман встречает режиссера Даниса Тановича» . Хранитель . Проверено 10 ноября 2011 года .
  23. ↑ Брэдшоу, Питер (18 апреля 2008 г.). "Надежда (Надежда)" . Хранитель . Проверено 10 ноября 2011 года .
  24. ^ Кесьлевский, Кшиштоф; Пьесевич, Кшиштоф (1991). Декалог: Десять заповедей . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0571144983.
  25. ^ "Кубрик на Кесьлевском" . Зрительная память . Проверено 19 мая 2012 года .
  26. ^ Анализ: Величайшие фильмы всех времен 2012, Сайрус Фриш Лучший проклятый институт кино, bfi.org, nd ,. Дата обращения 6 июня 2017.
  27. ^ Роджер Эберт. Список лучших проклятых фильмов из них всех. Www.rogerebert.com, 5 апреля 2012 г. Дата обращения 6 июня 2017 г.
  28. ^ Hommage à Krzysztof Kieślowski Festival- About , IN SITU Contemporary Art Foundation, 2017. Дата обращения 6 июня 2017.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Амиэль, Винсент (1995). Кесьлевский . Париж: Издания Payot и Rivages. ISBN 2-86930-992-9 . 
  • Эндрю, Джефф (1998). Трилогия о трех цветах . Лондон: BFI Publishing. ISBN 0-85170-569-3 . 
  • Аттолини, Вито (1998). Кшиштоф Кесьлевский . Таранто: Барбьери. ISBN 88-86187-34-3 . 
  • Блекер, Сильвиан де (1994). Levenswaarden en levensverhalen: een studie van de decaloog van Kieślowski . Лёвен: Акко. ISBN 90-334-2852-0 . 
  • Кампан, Вероник (1993). Дикс представляет собой историю образа: «Декалог Кшиштофа Кесьлевского» . Париж: Пресс-де-ла-Сорбонна. ISBN 2-87854-041-7 . 
  • Коутс, Пол (1999). Осознанные сны: фильмы Кшиштофа Кесьлевского . Уилтшир: щелкает книгами. ISBN 0-948911-63-8 . 
  • Далла Роза, Ричард (2003). Очарование двойников: selon La double vie de Véronique de Krzysztof Kieślowski . Sarreguemines: издание Pierron. ISBN 2-7085-0307-3 . 
  • Дзеконьска, Эльзбета (2002). Лучшее из миров: публичное, личное и внутреннее в фильмах Кшиштофа Кесьлевского . Лондон: Лондонский университет (докторская диссертация).
  • Энсер, Марта (1995). Кшиштоф Кесьлевский: das Gesamtwerk . Вена: Universitat Diplomarbeit.
  • Эрбштейн, Моника. Untersuchungen zur Filmsprache im Werk von Kryzstof Kieślowski . Альфельд: Коппи Верлаг. ISBN 3-930258-57-9 . 
  • Эстев, Мишель, изд. (1994). Кшиштоф Кесьлевский . Париж: Lettres Modernes. ISBN 2-256-90934-4 . 
  • Франка, Андреа (1996). Cinema em azul, branco e vermelo: трилогия Кесьлевского . Рио-де-Жанейро: Сетте Летрас. ISBN 85-85625-51-1 . 
  • Фриц, Хайко (2004). Был фон дер ГДР bleibt или die produzierte Geschichte mit einem Blick auf das filmwerk von Krzysztof Kieślowski . Ольденберг: Игель Верлаг. ISBN 3-89621-178-1 . 
  • Furdal, Malgorzata, ed. (2001). Вспоминая Кшиштофа: il cinema di Kieślowski . Удине: Centro espressioni cinematografiche; Порденоне: Синемазеро.
  • Furdal, Malgorzata, Turigliatto, Roberto, ред. (1989). Кесьлевский . Турин: Национальный музей кино.
  • Гарбовски, Кристофер (1996). Серия «Декалог» Кшиштофа Кесьлевского: проблема главных героев и их самотрансцендентности . Боулдер: Восточноевропейские монографии. ISBN 0-88033-349-9 . 
  • Халтоф, Марек (2004). Кино Кшиштофа Кесьлевского: Вариации на тему судьбы и случая . Лондон: Wallflower Press. ISBN 1-903364-92-2 (HBK) ISBN 1-903364-91-4 (PBK).  
  • Инсдорф, Аннетт (2002). Двойные жизни, второй шанс: кино Кшиштофа Кесьлевского . Нью-Йорк: Книги Hyperion Miramax. ISBN 0-7868-8474-6 . 
  • Джаздон, Миколай (2002). Dokumenty Kieślowskiego . Pozna'n: Wydawnictwo Pozna'nskie. ISBN 83-7177-022-7 . 
  • Кикасола, Джо (2004). Фильмы Кшиштофа Кесьлевского . Лондон: Continuum. ISBN 0-8264-1558-X (hbk) ISBN 0-8264-1559-8 (pbk).  
  • Кесьлевский, Кшиштоф (1998). Przypadek и inne teksty . Краков: Знак. ISBN 83-7006-702-6 . 
  • Кесьлевский, Кшиштоф Пьесевич, Кшиштоф (1999). Raj, czyś'ciec, pieklo: [три романа в одном футляре] . Варшава: Скорпион. ISBN 83-86466-30-8 (том 1) ISBN 83-86466-31-6 (том 2) ISBN 83-86466-32-4 (том 3).   
  • Кесьлевский, Кшиштоф; Пьесевич, Кшиштоф (1991). Декалог: десять заповедей . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-14498-5 . 
  • Кесьлевский, Кшиштоф; Пьесевич, Кшиштоф (1998). Трилогия трех цветов . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-17892-8 . 
  • Лагорио, Джина (1992). Il decalogo di Kieślowski: ricreazione narritiva . Казале Монферрато: Пьемме. ISBN 88-384-1634-6 . 
  • Леш, Вальтер; Лоретан, Матиас и др. (1993). Das Gewicht der Gebote und die Moglichkeiten der Kunst: Krzysztof Kieślowskis Dekalog Filme als ethische Modelle . Фрайбург, Швейцария: Universitatsverlag; Фрайбург: Гердер. ISBN 3-7278-0910-8 (Универлаг) ISBN 3-451-23275-8 (Гердер).  
  • Любельский, Тадеуш, изд. (1997). Kino Krzysztofa Kieślowskiego . Краков: Universitas. ISBN 83-7052-926-7 . 
  • Мурри, Серафино (1996). Кшиштоф Кесьлевский . Милан: Il Castoro. ISBN 88-8033-061-6 . 
  • Римини, Стефания (2000). L'etica dello sguardo: введение в кино Кшиштофа Кесьлевского . Наполи: Лигуори. ISBN 88-207-2996-2 . 
  • Рипа ди Меана, Габриэлла (1998). La morale dell'altro: scritti sull'inconscio dal Decalogo di Kieślowski . Firenze: Liberal libri. ISBN 88-8270-009-7 . 
  • Родригес Чико, Хулио (2004). Azul, Blanco, Rojo: Kieślowski en busca de la libertad y el amor . Мадрид: Ediciones Internacionales Universitarias. ISBN 84-8469-111-X . 
  • Симони, Кьяра (2000). La danza dei miseri destini: il Decalogo di Krzyzstof Kieślowski . Турин: Testo и Imagine. ISBN 88-86498-90-X . 
  • Спадаро, Антонио (1999). Lo sguardo presente: una lettura teologica di "Breve film sull'amore" К. Кесьлевского . Римини: Гуаральди. ISBN 88-8049-166-0 . 
  • Сток, Дануся, изд. (1993). Кесьлевский на Кесьлевском . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-17328-4 . 
  • Термине, Лаборио (2002). Представьте себе e rappresentazione . Турин: Testo и Imagine. ISBN 88-8382-081-9 . 
  • Вах, Маргарет (2000). Кшиштоф Кесьлевский: kino der mentalischen Unruhe . Кёльн: КИМ; Марбург: Шурен. ISBN 3-934311-06-7 (KIM) ISBN 3-89472-360-2 ( Schuren ).  
  • Уилсон, Эмма (2000). Память и выживание: французское кино Кшиштофа Кесьлевского . Оксфорд: Легенда. ISBN 1-900755-27-0 . 
  • Визнер, Дариуш (2002). Stile cinematografico di Krzysztof Kieślowski . Рома: Понтифика Салезианский университет. Тезис.
  • Воллерманн, Тобиас (2002). Zur musik in der Drei Farben: triologie von Krzysztof Kieślowski . Оснабрюк: Epos Musik. ISBN 3-923486-38-3 . 
  • Вудворд, Стивен, изд. (2009). По Кесьлевскому: Наследие Кшиштофа Кесьлевского . Детройт: Уэйн Стэйт UP. ISBN 978-0-8143-3326-6 . 
  • Завислинский, Станислав, изд. (1996). Кесьлевский: альбом под редакцией Станислава Завислиньского; тексты [автор] Кшиштоф Кесьлевский ... [и др.] . Варшава: Скорпион. ISBN 83-86466-11-1 . 
  • Жижек, Славой (2001). Страх настоящих слез: Кшиштоф Кесьлевский между теорией и посттеорией . Лондон: BFI Publishing. ISBN 0-85170-755-6 (hbk) ISBN 0-85170-754-8 (pbk).  

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Кшиштофом Кесьлевским, на Викискладе?

  • Кшиштоф Кесьлевский в IMDb
  • Чувства кино: Кшиштоф Кесьлевский
  • Очерк Criterion Collection , Колин МакКейб
  • Трилогия Кесьлевского "Три цвета" в Галилейской библиотеке
  • Стенограмма семинара Кесьлевского 1994 г. "Режиссура актеров".
  • Интервью с Агнешкой Холланд о ее друге и коллеге Кесьлевском
  • Профиль на Krzysztof Kieślowski
  • Монография: "Nic prócz humoru, czarnego, różowego, okrutnego ..." (автор: Станислав Блащина)
  • Кшиштоф Кесьлевский
  • Трилогия трех цветов
  • [1]
  • [2]