Лаковая посуда - это предметы, декоративно покрытые лаком . Лакированная посуда включает в себя маленькие или большие емкости, столовую посуду, различные мелкие предметы, которые люди переносят, и более крупные предметы, такие как мебель и даже гробы, окрашенные лаком. Перед лакировкой поверхность иногда расписывают картинами, инкрустируют ракушкой и другими материалами или высекают . Лак можно посыпать золотом или серебром и дополнительно обработать декоративной обработкой.
Страны Восточной Азии имеют давние традиции изготовления лаков, насчитывающие несколько тысяч лет, например, Китая, Японии и Кореи. Самый известный лак, Urushiol основанный лак распространен в Восточной Азии, получают из высушенного сока лакового дерева . Другие виды лаков обрабатываются из различных растений и насекомых. Традиции работы с лаком в Юго-Восточной Азии и Северной и Южной Америке также древние и зародились независимо. Настоящий лак не производится за пределами Азии, но некоторые имитации, такие как Япониянинг в Европе или параллельные техники, часто вольно называют «лаком».
Восточная Азия
В Китае были обнаружены различные доисторические лаковые изделия, относящиеся к периоду неолита, а в Японии - предметы с лаковым покрытием, относящиеся к концу периода Дзёмон . [1] Самым ранним из известных лаковых предметов считается красная деревянная чаша, которая была обнаружена на месте культуры Хэмуду (около 5 тысячелетия до н.э.) в Чжэцзяне , Китай. [2] [3] [4] Однако более древняя лакированная посуда, погребальные украшения, созданные в 7-м тысячелетии до нашей эры, были обнаружены на территории Какиносима в Хакодатэ , Хоккайдо , Япония. [5]
Китайская лаковая посуда
Во времена китайской династии Шан (около 1600–1046 гг. До н.э.) сложные техники обработки лака превратились в высокохудожественное ремесло. [1]
В период Восточного Чжоу (771–256 гг. До н.э.) лаковая посуда стала появляться в большом количестве. Это самая ранняя эпоха, с которой сохранилось значительное количество лаковой посуды. [6]
Во времена династии Хань (206 г. до н.э. - 220 г. н.э.) были созданы специальные администрации для организации и разделения рабочей силы для расширения производства лака в Китае. [7] Изысканные резные украшения использовались в лаковой посуде во времена династии Хань. [8]
Во времена династии Тан (618–907) китайская лаковая посуда увидела новый стиль, отмеченный использованием листов золота или серебра, сделанных в различных формах, таких как птицы, животные и цветы. [7] Вырезы были нанесены на поверхность лаковой посуды, после чего были нанесены новые слои лака, высушены и затем отшлифованы, чтобы поверхность можно было отполировать, чтобы выявить золотые или серебристые узоры под ними. [7] Это было сделано с помощью техники, известной как пинтуо . [9] Такие методы были трудоемкими и дорогостоящими, но эта лакированная посуда считалась очень изысканной. [7] Это был также период, когда началась самая ранняя практика резьбы по лаковому покрытию. [10]
Искусство инкрустации из золота, серебра и перламутра продолжалось от Тан до династии Сун (960–1279). [11] Несколько существующих декоративных техник постепенно развивались после 10-го века, такие как диаоци ( резной лак ), который включает создание слоев, состоящих из тонко нанесенных слоев лака, и вырезание из него трехмерного рисунка; цянцзинь (гравированное золото), в котором прорезаются тонкие линии, наносится клей из лака, а в канавки вдавливается золотая фольга или порошок; и диаотянь или тяньци ( заливка ), в которых лак инкрустирован лаком другого цвета. [8] Вариант дяотян или тяньци известен как моксиан (полировка-раскрытие), при котором рисунок покрывается лаком в определенных областях, остальные области заполняются лаком другого цвета, а вся поверхность полируется. . [8] Во времена династии Сун интенсивно развивалось искусство инкрустации лака перламутром. [8] [11] Однако во время Песни в художественном ремесле также использовалась инкрустация из золота, в процессе которой выгравировали замысловатые узоры на лаковой поверхности и наполнили глубокой печати золотым порошком. [7]
Знания о китайских методах нанесения лака распространились из Китая во времена династий Хань, Тан и Сун, [12] в конечном итоге они были представлены в Корее, Японии, Юго-Восточной и Южной Азии. [12] В Японии искусство изготовления лака пришло вместе с буддизмом и другими культурными артефактами из Китая через Корейский полуостров в 8 веке [13], а резная лаковая посуда пришла в Японию из Китая династии Мин в 14 веке. [13] Одной из самых ранних японских техник украшения лаковой поверхности была, помимо рисования простых рисунков, инкрустация золотой и серебряной фольгой периода Нара (710–784). Эта техника была передана из Китая во времена династии Тан. [8]
Лак Коромандель - это китайский экспортный вид, названный так потому, что он поставлялся на европейские рынки через побережье Коромандел в Индии.
Чаша из красного лакированного дерева из китайской культуры Хэмуду, датируемая 4000–5000 гг. До н.э., является старейшей из когда-либо найденных подобных частей.
Лаковая картина из гробницы Цзинмэнь (荊門 楚墓; Jīngmén chǔ m ) в штате Чу (704–223 гг. До н.э.), изображающая мужчин в предшественниках ханьфу (то есть в традиционных шелковых одеждах) и едущих в колеснице с двумя лошадьми.
Лакированная посуда в форме головы человека, Западная Хань (202 г. до н.э. - 9 г. н.э.), Провинциальный музей Юньнань , Куньмин
Косметичка с крышкой, династия Западная Хань , около 100 г. до н.э. - 25 г. н.э.
Расписная лакированная посуда из гробницы Чжу Жань (182–249 гг. Н.э.) в провинции Аньхой , на которой изображены фигуры в ханьфу , период Восточного У
Лакированный стол времен династии Юань , 14 век, с инкрустированным перламутром деревом.
Резная лакированная шкатулка с "Узором меча-навершие", династия Юань (1279–1368)
Коробка, династия Мин , эпоха Юнлэ (1403–1424)
Резная лаковая чаша на ножке с "Узором меча-навершие", середина династии Мин.
Квадратное блюдо, династия Цин , эпоха Канси (1662–1722)
Резная лакированная чашка со стихотворением, написанным императором Цяньлун (1735–1796), династия Цин.
Японская лакированная посуда
Лакированная посуда в японском языке называется синитским соединением шикки (漆器) . Местное название лака - уруши (漆), источник английского гибридного слова « урушиол ». Этимологически urushi может быть связано со словами uruwashii («красивый») или uruoi («политый», «прибыльный», «одобренный»), предположительно из-за их ценности или блестящего внешнего вида, или, возможно, из-за увлажняющих помещений, используемых при производстве лакированных товары. Термин « японнинг » в 17 веке - это термин, обозначающий технику, использовавшуюся в Европе для имитации азиатского лака, производного от известного тогда японского лака.
Общей характеристикой японской лаковой посуды является широкое использование различных техник маки-э по сравнению с другими странами. В результате появляется много работ, в которых сравнительно яркие золотые и серебряные узоры и рисунки сияют на черной основе лаковой посуды, а вся лакированная посуда покрыта блестящими золотыми и серебряными зернами. [14]
История и региональное производство
Первобытный лак использовался в Японии еще в 12 600 г. до н.э., в период Дзёмон . [15] [16]
Лак использовался в Японии еще в 7000 году до нашей эры, в период Дзёмон . Доказательства самой ранней лаковой посуды были обнаружены на раскопках Какиносима "Б" на Хоккайдо . [17] Эти предметы были обнаружены в яме-могиле, датируемой первой половиной периода Первоначального Дзёмон (около 9000 лет назад) [15] [16] Японская технология лакирования, возможно, была изобретена Дзёмон. Они научились очищать уруши (сок ядовитого дуба) - процесс занимал несколько месяцев. Оксид железа (колкотар) и киноварь (сульфид ртути) использовались для производства красного лака. [18] Лак использовался как на гончарных изделиях, так и на различных деревянных изделиях. В некоторых случаях лакировалась и погребальная одежда умерших. [18] Многие лакированные предметы были обнаружены в период раннего Дзёмон; это указывает на то, что это была устоявшаяся часть культуры Дзёмон. [18] Эксперты расходятся во мнениях относительно того, был ли лак Дзёмон был получен китайскими методами или изобретен независимо. Например, Марк Хадсон считает, что «технология лака Jomon была разработана независимо в Японии, а не была привнесена из Китая, как когда-то считалось». [19] [18]
В периоды Аска и Нара , между VII и VIII веками, в Японию были импортированы китайские формы искусства лака.
В период Хэйан (794–1185) были разработаны различные техники маки-э , характерные для японской лаковой посуды. В то время как метод рисования рисунков кистью путем растворения золотого порошка в лаке является распространенной техникой в других странах, метод рисования рисунков с помощью лака с последующим посыпанием сверху золотым, серебряным или медным порошком различных размеров и форм для их полировки. был разработан в Японии. Это позволило сделать золото и серебро лаковой посуды ярче, чем раньше. [14]
В период Камакура (1185–1333) резной лак из династии Сун Китая был импортирован в Японию. Однако многие японские мастера по лаковому покрытию не применяли китайский метод нанесения лака с последующим его высечением; вместо этого они создали Камакурабори , метод резьбы по дереву с последующим нанесением лака. [20]
Японские лаковые изделия в изобилии экспортировались в Китай, где правители Мин и Цин обычно называли японские лаковые изделия «иностранным лаком» (янци). Ян Мин и известный лакей Чжэцзян сделали аннотации для «Записи об украшении лаком» ... Люди династии Мин однажды записали: «Искусство декорирования с помощью лака, покрытого золотом, пришло из Японии (маки-э)». Ян во время правления династии Мин Сюаньдэ совершил поездку в Японию для изучения японских техник, а один японец посетил китайскую императорскую мастерскую в Пекине во время династии Мин. Хорошо известно, что император Юнчжэн проявлял огромный интерес к японскому лаку. янци , и это нашло отражение во многих работах, произведенных в императорских мастерских во время его правления. [21] [22] [23] [24] [25] В период Адзути-Момояма (1568-1600) также появился в колониальную Мексику ( Манильские галеоны ) и Европу посредством нанбанской торговли . Японская лакированная посуда привлекала европейских аристократов и миссионеров из Европы, а сундуки в западном стиле и церковная мебель были экспортированы в ответ на их просьбы. [26] [27] [28]
В период Эдо (1603–1868 гг.) Произошло усиление целенаправленного выращивания лаковых деревьев и развитие используемых методов. В 18 веке широкое распространение получили цветные лаки. С развитием экономики и культуры художественное качество лакированной мебели улучшилось. Хонами Коэцу и Огата Корин воплотили в лаковой посуде рисунки школы живописи Ринпа. После середины периода Эдо инро стало популярным в качестве мужских аксессуаров, и богатые торговцы из классов чоунин и самураев собирали инро высокой эстетической ценности, точно разработанные с использованием лака. [29] [30] Мария-Антуанетта и Мария-Тереза - известные коллекционеры японской лаковой посуды, и их коллекции сейчас часто выставляются в Лувре и Версальском дворце . [14]
В период Мэйдзи (1868-1912 гг.) Богато украшенная лаковая посуда оригинального дизайна была популярна внутри страны, и тем более среди западных покупателей в этот период европейского и американского увлечения японским искусством . Особой популярностью пользовались лаковые работы Шибаты Зешина . [31] Кроме того, лаковые изделия под названием Сибаяма и Сомада , которые были созданы в период Эдо, стали популярными благодаря своему эффектному стилю, инкрустированному золотом, серебром, моллюсками, слоновой костью, цветным металлом и стеклом, и достигли своего пика в этот период. . [32] Правительство проявило активный интерес к экспортному рынку произведений искусства, продвигая японские лаки и другие предметы декоративного искусства на нескольких мировых ярмарках . [33] [34] Лак из японских мастерских был признан технически превосходящим то, что можно было произвести где-либо еще в мире. [35]
Сегодня правительство Японии провозгласило выдающихся мастеров лака « Живым национальным достоянием» и поощряет их создавать лаковые изделия. Лаковые изделия производятся по всему Японскому архипелагу с использованием многих региональных технологий и вариаций. Помимо очень старой традиции Камакура, упомянутой выше (и живущей до сих пор), портовый город Вадзима является хорошим примером региональной лаковой посуды. Wajima-нури , начиная с 16 - го века, характеризуется использованием вяза , как японский Zelkova ( Keyaki欅), порошкообразный земли и тонкими чертами лица, образованные из ткани. (См. Статью на японском языке輪 島 塗. Более полный список региональных лаковых традиций доступен в статье на японском языке .)
Многоуровневый стенд с узорами, намекающими на сказку о Гэндзи , работы Хонами Коэцу , 17 век
Стенд для чтения на горе Ёсино , период Эдо, 18 век
Лакированный фасад вакидзаси Фусамунэ, период Эдо, 18 век
Маки-э Фудзи Тагонура , Сибата Зешин , период Мэйдзи , 1872 г.
Письменный стол Маки-э Сираямы Сосай, период Мэйдзи, XIX век, Коллекция японского искусства Халили
автор Living National Treasure Гонроку Мацуда, период Сёва , 1960
Лакированная посуда Рюкюань
Лаковые изделия Рюкюань - одно из главных художественных произведений островов Рюкю (ныне префектура Окинава в Японии ); он сильно отличается от лаковой посуды, встречающейся в окружающих культурах. Тем не менее китайское и японское влияние присутствует.
Юго-Восточная Азия
Бирманская лаковая посуда
Юнь-де - это лакированная посуда на бирманском языке , и это искусство называется Пань Юнь ( ပန်း ယွန်း ). Лак представляет собой сок, полученный из лакового дерева или Thitsee ( Gluta usitata , син. Melanorrhoea usitata ), которое растет в дикой природе в лесах Мьянмы (бывшая Бирма). [36] Он соломенного цвета, но становится черным на воздухе. При нанесении кистью или нанесением покрытия он образует твердую глянцевую гладкую поверхность, в определенной степени стойкую к воздействию влаги или тепла.
История
Завоевание и покорение Байиннауга в 1555–1562 годах Манипура , Бхамо , Зинме ( Чианг Май ), Линзина ( Лан Ксанг ) и вверх по рекам Тейпинг и Швели в направлении Юньнани привело к возвращению большого количества квалифицированных мастеров в Бирму. Считается, что более тонкая бирманская лаковая посуда, называемая Юнь, была представлена в этот период импортированными ремесленниками, принадлежащими к племенам Юнь или Лаос- Шань из региона Чиангмай. [37]
Производство и дизайн
Лаковые сосуды, ящики и подносы имеют основу из спиральных или тканых бамбуковых полос, часто смешанных с конским волосом. Титси может быть смешан с золой или опилками, чтобы образовать похожую на замазку субстанцию, называемую тайо, которую можно лепить. Объект покрывается слой за слоем thitsee и thayo для создания гладкой поверхности, полируется и гравируется замысловатым узором, обычно с использованием красного, зеленого и желтого цветов на красном или черном фоне. Shwezawa - это отличительная форма, в которой используется сусальное золото для заполнения узоров на черном фоне. [38] [39]
Дворцовые сцены, сцены из сказок Джатака и знаки бирманского зодиака являются популярными дизайнами, а некоторые сосуды могут быть инкрустированы стеклянной мозаикой или полудрагоценными камнями с золотым рельефом. [39] Все предметы сделаны вручную, а дизайн и гравировка выполнены вручную. На изготовление небольшого сосуда может уйти от трех до четырех месяцев, а на более крупное - больше года. Готовый продукт является результатом совместной работы, а не создается одним человеком. [38]
Формы
Наиболее характерным сосудом для монахов, вероятно, является миска для риса на ножке с крышкой со шпилем, называемая сун ок . Лахпет ок - это неглубокое блюдо с крышкой, в котором есть несколько отделений для подачи лахпета (маринованного чая) с различными добавками . Штабелируемые переноски tiffin с одной ручкой или hsun gyaink обычно бывают красного или черного цвета. Даунглан - это низкие столики для приема пищи, которые могут быть простыми с широким основанием или иметь три изогнутые ножки с изображением животных или цветов с крышкой. Графины для воды или йейдагаун с чашкой, служащей крышкой, и вазы также относятся к лаковой посуде, которая до сих пор используется во многих монастырях. [38] [39]
Различные круглые коробки с крышками, маленькие и большие, известны как юн-ит, включая коробки для паана, называемые кун-ит ( бирманский : ကွမ်း အစ် ; коробки бетеля). Юнь титта - это прямоугольные коробки для хранения различных предметов, в том числе рукописей пейза или пальмовых листьев, которые называются садайк титта . Посуда на пьедестале или небольшие подносы на ножке с крышкой или без нее известны как калат для подачи деликатесов или предложения цветов королевской семье или Будде . Театральные коллективы и музыканты имеют свою лакированную посуду в костюмах, масках, головных уборах и музыкальных инструментах, некоторые из них хранятся и переносятся в лаковых сундуках. [39] Коробки в форме тыквы или птицы, такой как сова, которая, как считается, приносит удачу, или хинта ( утка-брахман ) также распространены. Экраны и небольшие многоугольные столики сегодня также производятся для туристической торговли.
Промышленность
Баган - крупный центр лаковой промышленности, где ремесла были созданы на протяжении почти двух столетий и до сих пор практикуются в традиционном стиле. Здесь в 1920-х годах была основана государственная школа лака. Поскольку пластик, фарфор и металл заменили лак в большинстве предметов повседневного обихода, сегодня он производится в крупных мастерских в основном для туристов, которые приезжают посмотреть древние храмы Багана. Однако в деревне Кьяукка недалеко от Монива в долине Чиндвин до сих пор производят прочную лакированную посуду для повседневного использования в основном в черном цвете. [38]
Снижение количества посетителей в сочетании со стоимостью смолы, которая выросла в 40 раз за 15 лет, привело к закрытию более двух третей из более чем 200 мастерских по производству лаковых изделий в Багане. [40]
Вьетнамская лаковая роспись
Sơn mài - это техника рисования во Вьетнаме . Он разработан художниками Ханоя EBAI в 1930-х годах и сегодня считается национальным стилем живописи со многими известными художниками.
В 1924 году в Ханое была основана Школа изящных искусств . Это заведение должно было стать колыбелью возрожденного искусства лаковой живописи. В 1934 году в школе открылось отделение лаков, и именно отсюда появились известные деятели искусства, в том числе; Появятся Буй Транг Чуок, Нгуен Ван Бинь, Нгуен Кханг, Нгуен Дык Нунг, Нгуен Тьен Чунг и Фам Ван Дон.
Это было первое поколение вьетнамских студентов Индокитайской школы изящных искусств 1930-х годов, которые подняли лакокрасочную живопись до уровня поистине изящного искусства. Менее интересовавшиеся декором, чем их предшественники-мастера, именно эти люди начали серию художественных новшеств, от которых также выиграли бы мастера, производящие чисто утилитарные или декоративные предметы.
Создание изображений из измельченной яичной скорлупы, нанесение пигмента на золото и оловянную фольгу и добавление песка в лак - все это техники, разработанные этими первыми учениками. Лаковая посуда цвета металлик, которой по праву славятся вьетнамские мастера, была впервые разработана художниками, экспериментирующими со многими новаторскими техниками.
После воссоединения искусство лака во Вьетнаме постепенно вымирало. Но с 1980-х годов правительство признало его жизненно важной культурной и экономической силой и поощряло бизнес-сообщество инвестировать в ремесло. В результате мы наблюдаем возрождение лаковой посуды и распространение лаковой продукции из Вьетнама.
Америка
Техника Барниз де Пасто
Barniz de Pasto ( es ) - это техника нанесения лака, похожая на лак, возникшая в доколумбовую эпоху и являющаяся специальностью Пасто, Колумбия . Его делают, разжевывая смолу андского куста мопамопа ( Elaeagia pastoensis ) тонкими слоями, затем окрашивая ее и нанося на поверхность дерева, металла, глины или стекла с помощью нагретых камней. [41] [42] Исторически эта техника применялась к деревянным керосам , сосудам для питья.
Мексиканская лаковая посуда
Известный в мексиканском испанском , как Laca или Полукустарники (от японского маки-э [43] [ самоиздана источник ] ), Мексиканский лак имеет независимое происхождение от азиатского лака. В доиспанский период вещество из личинок щитовок и / или масло из семян чиа смешивали с порошкообразными минералами для создания защитных покрытий и декоративных рисунков. В тот период этот процесс почти всегда применялся к сушеным тыквам, особенно для изготовления чашек, из которых мезоамериканская знать пила шоколад.
После завоевания испанцы заставили местных мастеров применить эту технику к мебели и другим предметам в европейском стиле, изменив декоративные мотивы и цветовые схемы, но процесс и материалы остались в основном такими же. Азиатские лаковые изделия и ремесленники, привезенные нао де Китая, также оказали влияние на стиль и мотивы колониальной мексиканской лаковой посуды. Сегодня мастерские по созданию лаковых изделий проводятся только в Олинала , Темалакацинго и Акапетлахуайя в штате Герреро, Уруапане и Пацкуаро в Мичоакане и Чьяпа-де-Корсо в Чьяпасе. Самой популярной современной лаковой посудой являются небольшие коробочки, иногда называемые cajitas de Olinalá .
Смотрите также
- Стол из китайской лаковой посуды
- Japanning
- Лаковая роспись
Рекомендации
- ^ a b Уэбб, Марианна (2000). Лак: Технология и консервация . Оксфорд: Баттерворт-Хайнеманн. п. 3. ISBN 978-0-7506-4412-9.
- ^ Фунг, Кристофер (1994). «Начало оседлой жизни» . Китай: древняя культура, современная земля . Норман: Университет Оклахомы Пресс. п. 52 . ISBN 9780806126838.
- ^ Ли, Ли (2011). Культурные реликвии Китая (3-е изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 139–140 . ISBN 9780521186568.
- ^ Бэгли, Роберт (1999). «Шанская археология». Кембриджская история древнего Китая: от истоков цивилизации до 221 года до нашей эры . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 178. ISBN 9780521470308.
- ^ Гэри В. Кроуфорд (октябрь 2011 г.). «Достижения в понимании раннего земледелия в Японии» . Современная антропология . Издательство Чикагского университета. 52 (S4): S334 . Проверено 30 ноября 2020 .
- ^ Кляйнер, Искусство Фреда С. Гарднера сквозь века: глобальная история (14-е изд.). Бостон: Уодсворт, Cengage Learning. п. 995. ISBN 9780840030597.
- ^ а б в г д Ханг, Цзянь; Го, Цюхуэй (2006). Китайское искусство и ремесла . Перевод Чжу, Youruo; Песня, Пейминг. Пекин: China Intercontinental Press. С. 54–58. ISBN 978-7-5085-0963-1.
- ^ а б в г д «Лаковые изделия Восточной Азии» . Метрополитен-музей . Проверено 21 сентября 2011 года .
- ^ Ватт, Джеймс CY; Форд, Барбара Бреннан (1991). Восточноазиатский лак: коллекция Флоренс и Герберта Ирвинга . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. С. 20–21. ISBN 9780870996221.
- ^ Уэбб, Марианна (2000). Лак: технология и сохранение . Оксфорд: Баттерворт-Хайнеманн. п. 42. ISBN 9780750644129.
- ^ а б Ватт, Джеймс CY; Форд, Барбара Бреннан (1991). Восточноазиатский лак: коллекция Флоренс и Герберта Ирвинга . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 23. ISBN 9780870996221.
- ^ а б Институт истории естествознания и Китайской академии наук, изд. (1983). Технология и наука древнего Китая . Пекин: Издательство иностранных языков. п. 211. ISBN. 978-0-8351-1001-3.
- ^ а б Акио Хайно. "Китайская резная лаковая посуда" . Киотский национальный музей . Проверено 16 августа 2007 .
- ^ a b c Масаюки Мурата.明治 工 芸 入門с.24. Я не я, 2017 ISBN 978-4907211110
- ^ a b 1 万 2 千年 前 の ウ ル シ 木片 世界 福井 で 出土, Nikkei , 6 ноября 2011 г.
- ^ a b Археологические раскопки Какиносима Дзёмон
- ^ Minamikayabe города Хоккайдо, Kakinoshima сайта B (北海道の南茅部町の垣B遺跡)
- ^ a b c d Ремесла Джомон и что они были для наследия ofjapan.wordpress.com
- ^ Sannai Maruyama: Новый взгляд на доисторической Японии , Марк Хадсон, Азиатско-Тихоокеанский журнал, № 2 мая 1996 С. 47-48..
- ^ Резной лак и лакированная скульптура Музей истории культуры префектуры Канагава
- ^ "ИМПЕРИАЛЬНЫЙ ЗОЛОТОЙ ЛАКОВЫЙ СТЕНД" . www.christies.com . Проверено 19 января 2021 .
- ^ Клейтген, Кристина (2017). «Импорт и имитации: вкус к японскому лаку в Китае и Франции восемнадцатого века» . Джем Журнал исследований ранней современной культуры . 17 (2): 175–206. ISSN 1531-0485 . OCLC 7308043513 .
- ^ Байерова, Татьяна. (2015). Исследование и сохранение восточноазиатских шкафов в императорских резиденциях (1700-1900): лак и фарфор. Отпечатки конференции 2013 . Griesser-Stermschegg, Martina., Trummer, Manfred., Schreiner, Manfred., Iby, Elfriede., Krist, Gabriela. Кельн / Вена: Böhlau Verlag. ISBN 978-3-205-20192-2. OCLC 960757571 .
- ^ Музей Виктории и Альберта. (1998). Музей Виктории и Альберта: библиография и хронология выставок, 1852–1996 . Джеймс, Элизабет, 1957-. Лондон: Рутледж. ISBN 978-1-315-07424-5. OCLC 900484109 .
- ^ ТРИДЦАТЬ ВЕЛИКИХ ИЗОБРЕТЕНИЯ КИТАЯ от выращивания проса до артемизинина . [Sl]: СПРИНГЕР ВЕРЛАГ, СИНГАПУР. 2020. ISBN 978-981-15-6525-0. OCLC 1227059965 .
- ^ Морено, Пилар Кабаньяс. Следы японского искусства в Новой Испании: ширмы, энкончадо и маки .
- ^ «Намбан и Энкончадо: встреча Японии и Мексики» . japan-and-mexico-meet.tumblr.com . Проверено 19 января 2021 .
- ^ Уруши когда-то привлекал мир urushi-joboji.com
- ↑ Масаюки Мурата.明治 工 芸 入門стр.104. Я не я, 2017 ISBN 978-4907211110
- ^ Юдзи Ямашита.明治の細密工芸с.80. Хейбонша, 2014 ISBN 978-4582922172
- Перейти ↑ Earle 1999 , pp. 186–187.
- ^ Юдзи Ямашита.明治の細密工芸pp.60-61. Хейбонша, 2014 ISBN 978-4582922172
- Перейти ↑ Earle 1999 , pp. 30–31.
- ^ Лидделл, CB (2013-12-14). "[Обзор:] Японизм и подъем движения современного искусства: Искусство периода Мэйдзи" . The Japan Times . Проверено 19 марта 2020 .
- Перейти ↑ Earle 1999 , p. 187.
- ^ «Меланорея usitatissima» . die.net онлайн-словарь . Проверено 31 марта 2007 .
- ^ Зал ДГЭ (1960). Бирма . Библиотека университета Хатчинсона. п. 42.[ постоянная мертвая ссылка ]
- ^ а б в г Blurton, Ричард (2002). «Путь к бирманской культуре: искусство лака» . Британский музей / Fathom. Архивировано из оригинала на 2007-04-04 . Проверено 31 марта 2007 .
- ^ а б в г "Коллекция бирманской лаковой посуды" . Только искусство. 2006. Архивировано из оригинала на 30 сентября 2007 года . Проверено 31 марта 2007 .
- ^ Чжи Вай. «Бирманский лак теряет блеск» . Иравади , 19 января 2009 года архив с оригинала на 11 августа 2010 года . Проверено 19 марта 2009 .
- ^ "Ремесла пасты" . Испанский в Колумбии . MinCultura . Проверено 27 февраля 2017 года .
- ^ Браун, Майкл А .; Фрик, Джули Уилсон. «Выставка исследует ценные функциональные предметы в испанской Америке» . Денверский художественный музей . Проверено 22 июля 2014 года .
- ^ Робертс, Эдвард А. (2014). Комплексный этимологический словарь испанского языка с семействами слов, основанными на индоевропейских корнях . Xlibris Corporation. п. 170. ISBN 9781493191130. Дата обращения 19 мая 2017 .
дальнейшее чтение
- Восточноазиатский лак: коллекция Флоренс и Герберта Ирвинга . Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. 1991 г.
- Японский лак, 1600–1900: избранные из коллекции Чарльза А. Гринфилда . Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. 1980 г.
- Kawai, K .; Nakagawa, M .; Kawai, K .; Miyakoshi, T .; Мияшита, К .; Асами Т. (1992). «Термообработка японской лаковой посуды делает ее гипоаллергенной». Контактный дерматит . 27 (4): 244–9. DOI : 10.1111 / j.1600-0536.1992.tb03254.x . PMID 1451490 . S2CID 12497249 .
- Kawai, K .; Nakagawa, M .; Kawai, K .; Лев, FM; Ясуно, Х. (1991). «Гипосенсибилизация к урушиолу среди японских мастеров лака: результаты патч-тестов студентов, изучающих искусство лака». Контактный дерматит . 25 (5): 290–5. DOI : 10.1111 / j.1600-0536.1991.tb01876.x . PMID 1839723 . S2CID 9841818 .
- Эрл, Джо (1999). Великолепие Мэйдзи: сокровища императорской Японии: шедевры из коллекции Халили . Санкт-Петербург, Флорида: ISBN Broughton International Inc. 1874780137. OCLC 42476594 .
Внешние ссылки
- «Истории лаковой посуды» в Национальном музее Киото .
- Музей лакового искусства Münster Museum für Lackkunst в Германии
- Ремесло и уход за восточноазиатским лаком , Денверский художественный музей
- Кость, плоть, кожа: видео о создании японского лака на YouTube от Музея Гетти
- Введение в видеоролик Urushi на YouTube от доктора Кенджи Токи из FabLabKamakura
- Лакированное эссе Восточной Азии в Музее МЕТ