Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про актрису. Чтобы узнать о модном стилисте и коллекционере, см. Лана Тернер (стилист) .

Лана Тернер
Лана Тернер still.JPG
Тернер в 1940-х годах
Родившийся
Джулия Джин Тернер

( 1921-02-08 )8 февраля 1921 г.
Уоллес, Айдахо , США
Умер29 июня 1995 г. (1995-06-29)(74 года)
Лос-Анджелес , Калифорния , США
Род занятийАктриса
Активные годы1937–1985
Высота5 футов 3 дюйма (160 см)
Политическая партияДемократичный
Супруг (а)
  • Взаимодействие с другими людьми
    Взаимодействие с другими людьми
    ( М.  1940; отд.  1940)
  • Взаимодействие с другими людьми
    Взаимодействие с другими людьми
    ( М.  1942; аннулирует.  1943)
  • Взаимодействие с другими людьми
    Взаимодействие с другими людьми
    ( М.  1943; Див. ,  1944)
  • Боб Топпинг
    Взаимодействие с другими людьми
    Взаимодействие с другими людьми
    ( М.  1948; Див. ,  1952)
  • Взаимодействие с другими людьми
    Взаимодействие с другими людьми
    ( М.  1953; Див. ,  1957)
  • Фред Мэй
    Взаимодействие с другими людьми
    Взаимодействие с другими людьми
    ( М.  1960; отд.  1962)
  • Роберт Итон
    Взаимодействие с другими людьми
    Взаимодействие с другими людьми
    ( М.  1965; отд.  1969)
  • Взаимодействие с другими людьми
    Взаимодействие с другими людьми
    ( М.  1969; Див. ,  1972)
ДетиШерил Крейн
НаградыПолный список
Подпись
Лана Тернер signature.svg

Лана Тернер ( / л ɑː п ə / ; [а] родилась Юлия Жан Тернер , 8 февраля 1921 года - 29 июня 1995 года) была американская актриса. За свою почти 50-летнюю карьеру она прославилась как фотомодель, так и киноактриса, а также благодаря своей широко известной личной жизни. В середине 1940-х годов она была одной из самых высокооплачиваемых актрис в Соединенных Штатах и ​​одной из крупнейших звезд Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), ее фильмы принесли студии более 50 миллионов долларов в период ее 18-летия. годовой контракт с ними. Тернера часто называют иконой популярной культуры голливудского гламура и экранной легендойклассическое голливудское кино . [4]

Родившаяся в семье рабочего класса в северном Айдахо , Тернер провела там свое детство, прежде чем ее семья переехала в Сан-Франциско . В 1936 году, когда Тернер было 15 лет, ее обнаружили, когда она покупала газировку в магазине Top Hat Malt Shop в Голливуде . В возрасте 16 лет она подписала личный контракт с режиссером Warner Bros. Мервином Лероем , который взял ее с собой, когда перешел в MGM в 1938 году. Вскоре она привлекла внимание, сыграв роль жертвы убийства в своем дебютном фильме. , « Они не забудут» Лероя (1937), а позже она перешла на второстепенные роли, часто выступая в роли инженю .

В начале 1940-х Тернер зарекомендовала себя как ведущая актриса и одна из главных звезд MGM, снявшись в таких фильмах, как нуар « Джонни Игер» (1941); музыкальная Ziegfeld Девочка (1941); фильм ужасов Доктор Джекилл и мистер Хайд (1941); и романтическая военная драма « Где-то я тебя найду» (1942), один из нескольких фильмов, в которых она снялась вместе с Кларком Гейблом . Репутация Тернер как гламурной роковой женщины была усилена ее одобренным критиками выступлением в нуаре «Почтальон всегда звонит дважды».(1946), роль, которая сделала ее серьезной драматической актрисой. Ее популярность продолжалась в 1950-е годы в таких драмах, как «Плохое и красивое» (1952) и « Пейтон-плейс» (1957), за последний из которых она была номинирована на премию Оскар за лучшую женскую роль .

Интенсивное внимание средств массовой информации окружило актрису в 1958 году, когда ее дочь-подросток Шерил Крейн зарезала любовника Тернера Джонни Стомпанато до смерти в их доме во время семейной борьбы. Ее следующий фильм, « Имитация жизни» (1959), оказался одним из самых больших коммерческих успехов в ее карьере, а ее последняя главная роль в « Мадам X» (1966) принесла ей премию Давида ди Донателло как лучшую иностранную женскую роль. Тернер провела большую часть 1970-х и начало 1980-х годов на пенсии, в последний раз она появилась в кино в 1980 году. В 1982 году она приняла широко разрекламированную и прибыльную повторяющуюся гостевую роль в телесериале « Фалькон Крест»., что обеспечило сериалу заметно высокие рейтинги. В 1992 году Тернеру поставили диагноз « рак горла», и он умер через три года в возрасте 74 лет.

Жизнь и карьера [ править ]

1921–1936: Ранние годы, семья и образование [ править ]

Тернер в возрасте пяти лет в Уоллесе, штат Айдахо [5]

Лана Тернер родилась Джулия Джин Тернер [6] [7] [b] 8 февраля 1921 года [c] в больнице Провиденс [13] в Уоллесе, штат Айдахо , небольшом горнодобывающем поселении в районе Айдахо Панхандл . [14] [15] Она была единственным ребенком Джона Вирджила Тернера, шахтера из Монтгомери, штат Алабама, голландского происхождения, и Милдред Фрэнсис Коуэн из Ламара, штат Арканзас , которые имели английские, шотландские и ирландские корни. Милдред было четыре дня до своего 17-летия, когда она родила единственного ребенка. [16]

Родители Ланы впервые встретились, когда 14-летняя Милдред, дочь горного инспектора, была в Пичере, штат Оклахома, со своим отцом, который инспектировал местные шахты. [8] Джону в то время было 24 года, и отец Милдред возражал против ухаживания. Вскоре после этого двое сбежали и двинулись на запад, поселившись в Айдахо. [17]

Семья жила в Берк, штат Айдахо, на момент рождения Тернера [18] и переехала в соседний Уоллес в 1925 году [d], где ее отец открыл службу химчистки и работал на местных серебряных рудниках. [20] В детстве Тернер был известен семье и друзьям как Джуди. [21] Она проявила интерес к представлению в молодом возрасте, исполняя короткие танцевальные номера в филиале « Лоси» своего отца в Уоллесе. [22] В возрасте трех лет она исполнила импровизированный танец на благотворительном показе мод, в котором ее мать была моделью. [22]

Семья Тернер испытывала финансовые затруднения и переехала в Сан-Франциско, когда ей было шесть лет, после чего ее родители расстались. [23] 14 декабря 1930 года [24] ее отец выиграл немного денег в дорожной игре в крэпс , сунул свой выигрыш в левый носок и направился домой. Позже он был найден забитым до смерти на углу улиц Миннесота и Марипоса, на краю холма Потреро в Сан-Франциско и района Собачьей пасты , без левого ботинка и носка. [21] [25] Его грабеж и убийство так и не были раскрыты, [21] и его смерть сильно повлияла на Тернера. [26]«Я знаю, что милость и веселье моего отца, его теплота и его трагедия всегда были рядом со мной», - сказала она позже. «Это и чувство потери и слишком быстрого взросления». [27]

Тернер иногда жила с друзьями семьи или знакомыми, чтобы ее бедная мать могла копить деньги. [28] Они также часто переезжали, какое-то время жили в Сакраменто и по всему району залива Сан-Франциско. [29] После смерти отца Тернер некоторое время жила в Модесто с семьей, которая подвергала ее физическому насилию и «обращалась с ней как со слугой». [27] Ее мать работала 80 часов в неделю косметологом, чтобы прокормить себя и свою дочь, [30] [31] и Тернер иногда вспоминал, что «полнедели жила на крекерах и молоке». [29]

Приняв крещение протестантом при рождении, [32] Тернер посетила мессу с Hislops, католической семьей, с которой ее мать временно поселила ее в Стоктоне, Калифорния . [9] Она была «взволнована» ритуальными практиками церкви, [9] и когда ей было семь лет, ее мать позволила ей формально перейти в католицизм . [9] [33] Тернер впоследствии посетил монастырь Непорочного зачатия [10] в Сан-Франциско, надеясь стать монахиней. [22]В середине 1930-х годов у матери Тернера возникли проблемы с дыханием, и ее врач посоветовал ей переехать в более сухой климат, после чего они оба переехали в Лос-Анджелес в 1936 году. [22] [25]

1937–1939: Открытие и ранние фильмы [ править ]

Волосы у нее были темные, растрепанные, нечесанные. Ее руки дрожали, поэтому она едва могла прочитать сценарий. Но у нее была та сексуальная чистота, которую я хотел. Что-то тлело под этим невинным лицом.

- Мервин Лерой на Тернера во время ее первого прослушивания, декабрь 1936 г. [34]

Открытие Тернера считается легендой шоу-бизнеса и частью голливудской мифологии среди кинематографистов и популярных историков культуры. [35] [36] [e] Одна из версий истории ошибочно гласит, что ее открытие произошло в аптеке Шваба , [39] которое, как утверждал Тернер, было результатом ошибки в сообщении, которая начала распространяться в статьях, опубликованных обозревателем Сиднеем Сколски . [38] По собственному признанию Тернера, она училась в средней школе Голливуда, когда она пропустила курс набора текста и купила кока-колу в магазине Top Hat Malt Shop [34] [40], расположенном на юго-восточном углу бульвара Сансет.и McCadden Place. [41] В магазине ее заметил Уильям Р. Вилкерсон , издатель The Hollywood Reporter . [35] Уилкерсон была привлечена ее красотой и телосложением, и она спросила ее, не хочет ли она сниматься в фильмах, на что она ответила: «Сначала мне нужно спросить мою мать». [38] С разрешения матери Вилкерсон направил Тернер к актеру / комику / агенту по поиску талантов Зеппо Марксу . [42] В декабре 1936 года Маркс познакомил Тернер с кинорежиссером Мервином Лероем , который 22 февраля 1937 года подписал с ней контракт на 50 долларов в неделю с Warner Bros. [34]Вскоре она стала протеже Лероя, который предложил ей взять сценический псевдоним Лана Тернер, имя, которое она официально приняла несколько лет спустя. [43]

Эдвард Норрис и Тернер в фильме « Они не забудут» (1937), ее дебют в полнометражном кино

Тернер дебютировала в художественном кино в криминальной драме Лероя « Они не забудут» (1937) [44] , в которой она сыграла подростковую жертву убийства. Хотя Тернер появилась на экране всего на несколько минут [45], Уилкерсон написала в The Hollywood Reporter, что ее выступление «достойно большего, чем мимолетное примечание». [46] Фильм принес ей прозвище « Девушка в свитере » за ее облегающую одежду, которая подчеркивала ее бюст. [42] [47] Тернер всегда терпеть не могла это прозвище, [48] и, увидев предварительный просмотр фильма, она вспомнила, что была глубоко смущена и «извивалась все ниже и ниже» на своем месте. [33]Она заявила, что «никогда раньше не видела себя идущей… [Это был] первый раз [я] осознавала свое тело». [33] Спустя несколько лет после выхода фильма журналист Modern Screen Нэнси Сквайр написала, что Тернер «сделала свитер похожим на то, что Клеопатра приберегала для следующего визита Цезаря ». [7] Вскоре после завершения работы над « Они не забудут» , она появилась в исторической комедии Джеймса Уэйла « Великий Гаррик» (1937), биографическом фильме о британском актере Дэвиде Гаррике , в котором у нее была небольшая роль, изображающая позирующую актрису. как горничная. [49] [50]

Тернер с Лью Эйресом в Эти гламурные девушки (1939)

В конце 1937 года Лерой был нанят в качестве руководителя Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) и попросил Джека Л. Уорнера разрешить Тернеру переехать вместе с ним в MGM. [51] Уорнер согласился, поскольку считал, что Тернер «ни к чему не приведет». [52] Тернер покинул Warner Bros. и подписал контракт с MGM на 100 долларов в неделю. [53] В том же году она была одолжена United Artists на небольшую роль горничной в «Приключениях Марко Поло» . [46] Ее первой главной ролью в MGM должна была стать адаптация «Морского волка» с Кларком Гейблом в главной роли , но в конечном итоге проект был отложен. [54]Вместо этого она была назначена напротив кумира подростков Микки Руни и Джуди Гарланд в фильме Энди Харди « Любовь находит Энди Харди» (1938). [55] Во время съемок Тернер завершила учебу у социального работника по образованию, что позволило ей окончить среднюю школу в том же году. [56] Фильм имел кассовый успех, [57] и ее появление в нем в роли кокетливой старшеклассницы убедило главу студии Луи Б. Майера, что Тернер может стать следующей Джин Харлоу , секс-символом , умершей через шесть месяцев. до прибытия Тернера в MGM. [58]

Майер способствовала дальнейшему развитию карьеры Тернер, дав ей роли в нескольких фильмах, ориентированных на молодежь в конце 1930-х годов, таких как комедия « Богатый мужчина, бедная девушка» (1938), в которой она сыграла сестру бедной женщины, у которой роман с богатым мужчиной, и « Драматический». Школа (1938), в которой она изобразила Мадо, проблемного студента-драматурга. [59] В первом она была объявлена ​​как «Целующийся жук из фильма Энди Харди». [59] По окончании драматической школы , Тернер прошел экранирование на роль Скарлетт О'Хара в « Унесенных ветром» (1939). [59] Затем она сыграла роль второго плана как «сочувствующая плохая девочка» в « Вызов доктора Килдэр».(1939), вторая запись MGM в сериале « Доктор Килдэр ». [59] Затем последовала комедия « Эти гламурные девушки» (1939), в которой она изобразила танцовщицу такси, приглашенную на танец с однокурсником в его элитном колледже. [60] экранная сексапильность Тернера в фильме нашло отражение в обзоре в Сент - Луисе Post-Dispatch , в котором она была охарактеризована как «ответ на„шарм “ ». [61] В своем следующем фильме « Танцующий соавтор» (1939) Тернер впервые представила портрет Пэтти Марлоу, профессиональной танцовщицы, которая поступает в колледж в рамках сфальсифицированного национального конкурса талантов. [62]Фильм имел коммерческий успех и привел к тому, что Тернер появился на обложке журнала Look . [63]

В феврале 1940 года Тернер получила широкую огласку, когда она сбежала в Лас-Вегас с 28-летним руководителем оркестра Арти Шоу , ее партнером по фильму «Танцующий соавтор» . [64] [65] Хотя они были знакомы лишь недолго, Тернер вспомнил, что его «взволновало его красноречие», и после первого свидания они спонтанно решили пожениться. [66] Их брак продлился всего четыре месяца, но получил широкую огласку и заставил руководителей MGM обеспокоиться «импульсивным поведением» Тернера. [67] Весной 1940 года, после развода, Тернер обнаружила, что беременна и сделала аборт . [68]В тогдашней прессе отмечалось, что она была госпитализирована из-за «истощения». [68] Позже она вспоминала, что Шоу обращался с ней «как с неискушенным светловолосым дикарем и не прилагал никаких усилий, чтобы скрыть свое мнение». [63] В разгар своего брака с Шоу она снялась в драме « Мы молодые» , в которой сыграла женщину, которая выходит замуж за своего коллегу вопреки политике своего работодателя. [69]

1940–1945: годы войны и кинозвезда [ править ]

Джуди Гарланд , Тернер и Джеймс Стюарт на съемках фильма « Девушка Зигфельд» (1941), которые ускорили ее восхождение в MGM

В 1940 году Тернер появилась в своем первом музыкальном фильме « Две девушки на Бродвее» , в котором она получила самые высокие оценки по сравнению с признанными коллегами по фильму Джоан Блонделл и Джорджем Мерфи . [63] Ремейк Бродвейской мелодии , фильм был продан как показывающий «самую горячую, самую смелую роль» Тернера. [63] В следующем году она сыграла ведущую роль в своем втором мюзикле « Девушка Зигфельд» с Джеймсом Стюартом , Джуди Гарланд и Хеди Ламарр . [70] В фильме она сыграла Шейлу Риган, начинающую алкоголичку, актрису, основанную на Лилиан Лоррейн . [71] [72] Ziegfeld Girl ознаменовала для Тернера личный и профессиональный сдвиг; она утверждала, что это первая роль, которая "заинтересовала ее в актерской игре" [73], и студия, впечатленная ее игрой, рекламировала фильм как "лучшую роль в самой большой картине, выпущенной крупнейшим в отрасли". Компания". [74] Высокие кассовые сборы фильма повысили прибыльность Тернер, и MGM повысила ей еженедельную зарплату до 1500 долларов, а также предоставила услуги личного визажиста и трейлер. [75] После завершения фильма Тернер и партнерша по фильму Гарланд остались друзьями на всю жизнь и жили в домах рядом друг с другом в 1950-х годах. [76]

После успеха Ziegfeld Девочка , Тернер сделал вспомогательную роль в качестве инженю в доктора Джекила и мистера Хайда (1941), в фрейдистской -influenced фильм ужасов, напротив Спенсер Трейси и Ингрид Бергман . [77] MGM изначально пригласила Тернера на главную роль, но Трейси специально попросила Бергмана на эту роль. [78] Студия переделала Тернер на меньшую роль, хотя ей по-прежнему давали высший счет. [78] Хотя фильм был финансово успешным, [79] журнал Time раскритиковал его, назвав «претенциозным воскрешением Роберта Луи Стивенсона.омерзительная классика ... Что касается Ланы Тернер, полностью одетой для разнообразия, и остального актерского состава ... они такие же деревянные, как и их роли » [80]

Тернер (в центре) с Морин О'Хара , Джорджем Рафтом и Уэйном Моррисом прибывают в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы отпраздновать день рождения Франклина Д. Рузвельта , 1941 год.

Затем Тернер сыграла в «Вестерн Хонки Тонк» (1941), первом из четырех фильмов, в которых она сыграла вместе с Кларком Гейблом. [81] Успех фильмов Тернера-Гейбла часто усиливался слухами в колонках сплетен об отношениях между ними. [82] В январе 1942 года она начала снимать свою вторую картину с Гейблом под названием « Где-то я тебя найду» ; [83] однако производство было остановлено на несколько недель после гибели жены Гейбла, Кэрол Ломбард , в авиакатастрофе. [84] Между тем, пресса продолжала разжигать слухи о том, что Тернер и Гейбл были романтиками за кадром, что Тернер категорически отрицал. [85]«Я обожала мистера Гейбла, но мы были [просто] друзьями», - вспоминала она позже. «Когда пришло шесть часов, он пошел своей дорогой, а я своей». [33] Ее следующим проектом был Джонни Игер (1941), жестокий гангстерский фильм, в котором она изобразила светскую львицу. [86] [87] Джеймс Эйджи из журнала Time критически отозвался о выступлении Роберта Тейлора, сыгравшего одну из главных ролей, и отметил: «Тернер также инвалид: Метро обернула свои лучшие активы в тогу, клянется, что станет актрисой, или еще. В этих неблагоприятных обстоятельствах звезды Тейлор и Тернер работают скрытно ». [88]

Тернер выступает на саспенс- радио, 1945 год.

С началом Второй мировой войны растущая известность Тернер в Голливуде привела к тому, что она стала популярной девушкой в стиле пин-ап , [89] и ее изображение появилось на носах американских истребителей по прозвищу «Буря Тернер». [90] В июне 1942 года она приступила к 10-недельным в военных облигациях тур по западной части Соединенных Штатов с Гейбл. [91] Во время тура она начала обещать поцелуи самым крупным покупателям военных облигаций; продавая облигации в здании суда Pioneer в Портленде, штат Орегон , она продала облигацию в размере 5 000 долларов мужчине за два поцелуя [92] и еще одну пожилому мужчине за 50 000 долларов. [91]Прибыв на продажу облигаций в свой родной город Уоллес, штат Айдахо, она была встречена плакатом с надписью «Добро пожаловать домой, Лана», после чего последовало большое празднование, во время которого мэр объявил праздник в ее честь. [93] По завершении тура Тернер продал облигаций на сумму 5,25 миллиона долларов. [91] На протяжении войны Тернер продолжала регулярно появляться на военных мероприятиях США и на базах, хотя она призналась друзьям, что находила посещение больничных палат раненых солдат эмоционально трудным. [94]

В июле 1942 года [95] Тернер познакомилась со своим вторым мужем, актером, ставшим ресторатором Джозефом Стивеном «Стив» Крейном , на званом обеде в Лос-Анджелесе. [96] Через неделю после начала знакомства они сбежали в Лас-Вегас. [97] [98] Их брак был аннулирован Тернером четыре месяца спустя после того, как обнаружил, что предыдущий развод Крейна еще не был оформлен. [98] Обнаружив, что она беременна в ноябре 1942 года, Тернер снова вышла замуж за Крейна в Тихуане в марте 1943 года. [95] Во время ранней беременности она снялась в комедии « Брак - это личное дело» , в которой она сыграла беззаботную женщину, пытающуюся уравновесить баланс. ее новая жизнь как мать.[99] Хотя она хотела иметь нескольких детей, у Тернер была резус-отрицательная кровь , что вызывало анемию плодаи затрудняло вынашивание ребенка до срока. [100] [101] Врачи призвали Тернер сделать терапевтический аборт, чтобы избежать потенциально опасных для жизни осложнений, но ей удалось вынести ребенка до срока. [102] Она родила дочь Шерил 25 июля 1943 года. [99] Состояние крови Тернера привело к тому, что Шерил родилась с почти смертельным эмбриональным эритробластозом . [103] [104]

Между тем, гласность повторного брака Тернер и Крейна заставила MGM разыграть ее образ секс-символа в фильме «Немного опасно» (1943) с Робертом Янгом, Уолтером Бреннаном и дамой Мэй Уитти, в котором она изобразила женщину, которая переезжает в Нью-Йорк и изображает из себя давно потерянную дочь миллионера. [105] Выпущенный в разгар беременности Тернер, фильм имел финансовый успех [106], но получил неоднозначные отзывы: Босли Кроутер из The New York Times писал: «Не менее четырех сценаристов Metro, должно быть, ломали себе голову из-за всех пяти. минут на то, чтобы придумать сказку о превращении грязи в богатство ... Действительно, есть основания подозревать, что они даже не удосужились подумать ". [107] КритикАнита Лоос похвалила роль Тернера в фильме, написав: «Лана Тернер олицетворяет современное очарование. Она - вампир сегодня, как Теда Бара вчера. Однако она не похожа на вампира. Она гораздо более опасна, потому что позволяет ее аудитория расслабляется ". [108]

В августе 1944 года Тернер развелся с Крейном, сославшись на его азартные игры и безработицу в качестве основных причин. [109] Пожизненная демократка , она провела остаток года, агитируя за Франклина Д. Рузвельта во время президентских выборов 1944 года. [110] В 1945 году она сыграла вместе с Ларэйн Дэй и Сьюзан Питерс в военной драме « Держи свой порошок сухим» о трех разрозненных женщинах, вступающих в женский армейский корпус . [111] Затем она сыграла главную женскую роль в « Уик-энд в Вальдорфе» , римейке Гранд-отеля.(1932), в котором она изобразила стенографистку (роль принадлежит Джоан Кроуфорд ). [112] Фильм стал кассовым хитом. [112] [113]

1946–1948: Расширение до драматических ролей [ править ]

Тернер в роли Коры Смит в фильме «Почтальон всегда звонит дважды» (1946), который многие критики считают своим выступлением, определяющим ее карьеру.

После войны Тернер был брошен в главной роли противоположного Джон Гарфилд в Почтальон всегда звонит дважды (1946), нуар фильм основан на Джеймса М. Кейна Дебютный роман с тем же названием . [114] Она изобразила Кору, амбициозную женщину, замужем за скучным, пожилым владельцем придорожной закусочной, которая влюбляется в бродягу, и их желание быть вместе побуждает их убить ее мужа. [115] Классический фильм-нуар стал поворотным моментом в карьере Тернер, став ее первой роковой женщиной . [116] Отзывы о фильме, в том числе о выступлении Тернера, были восторженными, с Босли Кроутером из The New York Times.написание этого было «ролью ее карьеры». [117] Журнал Life назвал фильм «Фильмом недели» в апреле 1946 года и отметил, что и Тернер, и Гарфилд были «удачно взяты» и «захватили экран, [создав] больше фейерверков, чем Четвертое июля». [118] Тернер прокомментировала свое решение взять на себя роль:

Я наконец устал снимать фильмы, где все, что я делал, это ходил по экрану и выглядел красиво. У меня есть шанс сыграть настоящую роль в «Почтальоне всегда звонит дважды» , и я не собираюсь отступать, если смогу помочь. Я пытался убедить студию дать мне что-то другое. Но каждый раз, когда я приводил аргументы о том, насколько плохая картина, они говорили: «Ну, на этом можно заработать состояние». Это лизнуло меня. [119]

Тернер в рекламном портрете 1940-х годов

«Почтальон всегда звонит дважды» стал крупным кассовым успехом, что побудило студию пойти на больший риск в отношении Тернер, выбрав ее за пределами гламурных ролей секс-символа, которыми она стала известна. [119] В августе 1946 года было объявлено, что она заменит Кэтрин Хепберн в крупнобюджетной исторической драме « Зеленая улица дельфинов» (1947), в которой она затемнила волосы и похудела на 15 фунтов. [119] [120] Продюсером фильма выступила Кэри Уилсон , которая настояла на кастинге Тернер на основе ее роли в «Почтальоне всегда звонит дважды».. В фильме она изобразила дочь богатого патриарха, который поддерживает отношения с мужчиной, влюбленным в ее сестру. [120] Тернер позже вспоминала, что она была удивлена ​​заменой Хепбёрн, сказав: «Я самая нехепбёрнистская актриса из всех. Но это было именно то, чем я хотела заниматься». [119] Это была ее первая главная роль, которая не была сосредоточена на ее внешности. В интервью Тернер сказал: «Я даже бегаю по джунглям Новой Зеландии в грязном и рваном платье. Я не ношу никакой косметики, и мои волосы в беспорядке». Тем не менее она настаивала на том, что не откажется от своего гламурного образа. [119] В середине съемок Green Dolphin Street ,Тернер завел роман с актером Тайроном Пауэром ,[121] [122], которого она считала любовью своей жизни. [123] Осенью 1947 года она обнаружила, что беременна ребенком Пауэра, но решила сделать аборт. [123] [33] В это время у нее также были романтические отношения с Фрэнком Синатрой [124] и Говардом Хьюзом , последний из которых длился 12 недель в конце 1946 года. [125]

Следующим фильмом Тернер стала романтическая драма « Кэсс Тимберлейн» , в которой она сыграла молодую женщину, влюбленную в старшего судью, роль которой также рассматривали Дженнифер Джонс , Вивьен Ли и Вирджиния Грей . [126] В начале 1946 года Тернер была назначена на эту роль, но расписание с Зеленой Дельфин-стрит почти не позволяло ей брать ее, и к концу 1946 года она была почти переделана. [127] Производство Кэсс Тимберлейн было утомительным для Тернера, потому что это было снято между пересъемками Грин Дельфин Стрит . [128] Кэсс Тимберлейн заслужила положительные отзывы Тернера,Журнал Variety отмечает: «Тернер - сюрприз для картины благодаря своей высшей театральной игре. В роли, которая позволяет ей пройти весь диапазон от сорванца до мучительных родов и от женщины другого мужчины до раскаявшейся жены, она редко не оправдывает себя. " [129]

В августе 1947 года, сразу после завершения работы над Касс Тимберлейн , Тернер согласилась сыграть главную женскую роль в романтической драме « Возвращение домой» (1948), действие которой происходит во время Второй мировой войны , в которой она снова была в паре с Кларком Гейблом, изображая женщину-лейтенанта армии, которая падает. влюблена в американского хирурга (Гейбл). [130] Она была первым выбором студии на эту роль, но она не хотела предлагать ей роль, учитывая ее загруженный график. [130] « Возвращение домой» было хорошо встречено публикой, а Тернера и Гейбла прозвали «командой, которая производит пар». [131]К этому периоду Тернер была в зените своей кинокарьеры и была не только самой популярной звездой MGM, но и входила в десятку самых высокооплачиваемых женщин США с годовым доходом в 226 000 долларов. [112] [132]

1948–1952: ребрендинг студии и личные проблемы [ править ]

В конце 1947 года Тернер сыграла леди де Винтер в ее первом разноцветном фильме «Три мушкетера» . [133] [134] Примерно в это же время она начала встречаться с Генри Дж. «Бобом» Топпингом-младшим, светским львицей-миллионером и братом владельца New York Yankees Дэна Топпинга и внуком магната из белой жести Дэниела Г. Рида . [95] Топпинг сделал ей предложение в клубе « 21» в Нью-Йорке, бросив бриллиантовое кольцо в мартини, и вскоре после этого в апреле 1948 года они поженились в семейном особняке Топпингов в Гринвиче, штат Коннектикут . [135] [136]Свадебные торжества Тернер вмешались в ее график съемок в «Трех мушкетерах» , и она приехала на съемочную площадку с трехдневным опозданием. [137] [138] Глава студии Луи Б. Майер пригрозил приостановить ее контракт, но Тернер сумела использовать свои кассовые сборы с MGM, чтобы договориться о расширении ее роли в фильме, а также о повышении заработной платы до 5000 долларов. в неделю. [139] [140] «Три мушкетера» стали успешными в прокате, заработав 4,5 миллиона долларов, [141] но контракт Тернера был временно приостановлен Майером после завершения производства. [142] После выхода «Трех мушкетеров»Тернер обнаружил, что она беременна; в начале 1949 года у нее начались преждевременные роды, и в Нью-Йорке у нее родился мертворожденный мальчик. [143]

Тернер с Джорджем Кьюкором на съемках сериала "Ее собственная жизнь" (1950)

В 1949 году Тернер должна была сыграть в драме режиссера Джорджа Кьюкора « Собственная жизнь» (1950) о женщине, которая мечтает стать моделью в Нью-Йорке. Проект был отложен на несколько месяцев, и Тернер сказал журналистам в декабре 1949 года: «Все согласны с тем, что сценарий по-прежнему представляет собой груду хлама. Я очень хочу начать. К тому времени, когда он выйдет, их будет почти три. лет с тех пор, как я последний раз был на экране, в «Трех мушкетерах» . Я не думаю, что это здорово - так долго не появляться на экране ». [144] Хотя она не была в восторге от сценария, Тернер согласилась появиться в фильме после того, как руководители пообещали, что ее отстранение будет снято после этого. [142] Ее собственная жизнь был одним из наименее успешных фильмов Цукора, получив неблагоприятные отзывы и низкие кассовые сборы. [145] 24 мая 1950 года Тернер оставила отпечатки своих рук и ног на цементе перед Китайским театром Граумана . [146]

В ответ на плохой прием «Ее собственной жизни» MGM попыталась провести ребрендинг Тернер, сняв ее в мюзиклах. [147] Первый, « Мистер Империум» , выпущенный в марте 1951 года, имел кассовый провал , и Тернер сыграла американскую женщину, за которой ухаживал европейский принц. [148] «Сценарий был глупым», - вспоминала она. «Я боролся против создания картины, но проиграл». [149] Фильм получил ее отрицательные отзывы, когда один критик из St. Petersburg Times написал: «Без Ланы Тернер, мистер Империум  ... был бы лучше». [150]

В течение этого периода личные финансы Тернер находились в упадке, и ей грозило банкротство. [151] Страдая от хронической депрессии из-за своей карьеры и финансовых проблем, в сентябре 1951 года она попыталась покончить жизнь самоубийством , перерезав себе запястья в запертой ванной. [152] Ее спас бизнес-менеджер Бентон Коул, который сломал дверь ванной и вызвал скорую помощь. [152] В следующем году она начала сниматься в своем втором мюзикле «Веселая вдова» . Во время съемок Тернер начала роман со своим партнером по фильму Фернандо Ламасом , который закончился после того, как ламы физически напали на нее; инцидент также привел к тому, что Ламас потерял контракт с MGM после завершения производства.[153] «Веселая вдова» оказалась более коммерчески успешной, чем предыдущий мюзикл Тернера « Мистер Империум» , несмотря на получение неблагоприятных критических отзывов. [154] В июне 1952 года она появилась в рекламе шампуня Lustre Creme, который похвалил ее выбор в журнале Modern Screen как «самые красивые волосы в мире». [155]

Следующим проектом Тернера стал Кирк Дуглас в фильме Винсенте Миннелли « Плохое и красивое» (1952), драме о взлете и падении голливудского киномагната, в которой Тернер сыграл кинозвезду-алкоголика. [156] Фильм «Плохое и прекрасное» имел успех как критиков, так и коммерческий, и заслужил ее положительные отзывы. [157] Чуть более чем за неделю до выхода фильма в декабре 1952 года Тернер развелась со своим третьим мужем, Бобом Топпингом. [95] Позже она утверждала, что проблема Топпинга с алкоголем и чрезмерное увлечение азартными играми послужила причиной развода. [158] Она начала снимать « Латинских любовников»., романтический мюзикл, в котором изначально были задействованы ламы. Ламаса сменил Рикардо Монтальбан после увольнения MGM. [159]

1953–1957: уход MGM и возрождение фильма [ править ]

Весной 1953 года Тернер переехал в Европу на 18 месяцев, чтобы снять два фильма в рамках налоговой льготы для американских фильмов, снятых за границей. [160] Это были фильмы « Пламя и плоть» , в которых она изображала манипулирующую женщину, которая использует в своих интересах музыканта, и « Преданная» , шпионский триллер, действие которого происходит в оккупированных нацистами Нидерландах; последний стал четвертым и последним появлением Тернера в фильме с Кларком Гейблом. [161] В «Нью-Йорк Таймс» Босли Кроутер написал об « Преданных»: "К тому времени, когда эта картина доходит до выяснения того, является ли предатель мисс Тернер или мистером Зрелым, аудитория проходит через такое долгое и утомительное количество деталей, что не только снимает все возможное напряжение, но и усугубляет терпение тоже ". [162] По возвращению в США в сентябре 1953 года, Тернер женился актер Лекс Баркер , [95] , которого она встречалась с момента их первой встречи на вечеринке по Марион Дэвис лета 1952 года [163]

В 1955 году новый руководитель студии MGM Дор Шари снял Тернер в роли языческой соблазнительницы в библейском эпосе «Блудный сын» (1955), ее первом фильме CinemaScope . [164] [165] Она не хотела появляться в фильме из-за скудных, «ужасных» костюмов и «глупых» реплик персонажа, и во время съемок изо всех сил пыталась поладить с партнером по фильму Эдмундом Пурдомом , которого она позже описала как «молодой человек, очень высокого мнения о себе». [166] Разнообразие сочло фильм «грандиозным зрелищем ... Однако конечный результат всей этой яркой полировки - только честное развлечение».[167] Тернер был следующий бросок в Джона Фэрроу «сМорская погоня (1955), приключенческий фильм с Джоном Уэйном вглавной роли, в котором она изобразила роковую женщину-шпиона на борту корабля. [168] Фильм, выпущенный через месяц после «Блудного сына» , имел коммерческий успех. [169]

MGM дал Тернеру главную роль Дайан де Пуатье в исторической драме « Диана» (1956), которую студия изначально выбрала для Греты Гарбо в 1930-х годах . [170] ролей Роджер Мур похвалил актерскому мастерству Тернера и вспомнил о ней как «замечательная актриса и смелой леди».

После завершения работы над Дайан Тернер был одолжен компании 20th Century Fox, чтобы озаглавить «Дождь из Ранчипура» (1955), римейк «Дождя» (1939), сыграв жену аристократа в британском владычестве напротив Ричарда Бертона . [171] [172] Производство было спешно подготовлено к рождественскому выпуску и было завершено всего за три месяца, но он получил отрицательные отзывы критиков. [173] Между тем, в конце декабря 1955 года Дайан прошла тестовый просмотр, и публика не нашла отклика. [173] Хотя для продвижения фильма была разработана тщательно продуманная маркетинговая кампания, кассовые сборы были провалены,[174] и MGM объявили в феврале 1956 года, что решили не продлевать контракт Тернера. [175] Тернер радостно сказала репортеру в то время, что она «ходила в оцепенении. Я был взволнован. После 18 лет в MGM я свободный агент ... Я был на согнутом колене. в фронт-офис и скажите, пожалуйста, расскажите мне достойную историю. Я буду работать напрасно, просто расскажите мне хорошую историю. Так что же случилось? В последний раз, когда я просил хорошую историю, мне дали «Блудный сын » ». [176] На момент расторжения контракта фильмы Тернер принесли студии более 50 миллионов долларов. [176]

Тернер и Бетти Филд в фильме «Пейтон-плейс» (1957), за который Тернер был номинирован на премию Оскар.

В 1956 году Тернер обнаружила, что беременна ребенком Баркера, но на седьмом месяце беременности родила мертворожденную девочку. [177] В июле 1957 года [95] она подала на развод с Баркером после того, как ее дочь Шерил заявила, что он регулярно приставал и насиловал ее в течение их брака. [178] [179] По словам Шерил, Тернер столкнулся с Баркером, прежде чем выгнать его из дома под дулом пистолета. [180] Через несколько недель после развода Тернер начала сниматься в фильме « Пейтон-плейс» от 20th Century Fox , в котором она сыграла главную роль Констанс МакКензи , матери из Новой Англии, изо всех сил пытающейся сохранить отношения со своей дочерью-подростком. [181]Фильм, снятый Марком Робсоном , был адаптирован из одноименного бестселлера Грейс Металиус . [182] Выпущенный в декабре 1957 года фильм « Пейтон-плейс» стал главным хитом- блокбастером , и его кассовые сборы пошли на пользу Тернер, поскольку она согласилась взять процент от общего дохода фильма вместо зарплаты. [183] Она также получила признание критиков, причем Variety отметила, что «Тернер выглядит элегантно» и «сильно регистрирует», [184] и впервые и единственный раз она была номинирована на премию Оскар за лучшую женскую роль . [185]Будучи благодарной за эту номинацию, Тернер позже заявила, что она чувствовала, что это не «одна из моих лучших ролей». [186]

1958–1959: скандал с убийством Джонни Стомпанато [ править ]

Основная статья: Убийство Джонни Стомпанато
Тернер и Стомпанато в Акапулько 1 апреля 1958 года, за четыре дня до того, как его зарезала дочь Тернера.

В январе 1958 года Paramount Pictures выпустила романтическую комедию «Леди берет флаер» , в которой Тернер изобразила женщину-пилота. [187] Во время съемок фильма прошлой весной она начала получать телефонные звонки и цветы на съемочной площадке от мафиози Джонни Стомпанато по имени «Джон Стил». [188] Стомпанато имел тесные связи с преступным миром Лос-Анджелеса и гангстером Микки Коэном , который, как он боялся, отговорил бы ее от свиданий с ним. [189] Тернер утверждала, что не знала, как он получил ее номер телефона, но позже она узнала в прессе, что якобы он собирал номера телефонов различных голливудских актрис, в том числеДжун Эллисон , Анита Экберг и Жа Жа Габор . [190] Он агрессивно преследовал Тернер, посылая ей различные подарки, такие как виниловые пластинки, гравированные золотые часы и ее портрет, который он заказал у местного художника. [191] Тернер был «полностью заинтригован» и начал с ним встречаться. [192] После того, как друг сообщил ей, кем на самом деле был Стомпанато, она столкнулась с ним и попыталась разорвать роман. [193] Стомпанато было нелегко удержать, и в течение следующего года они поддерживали отношения, наполненные жестокими спорами, физическим насилием и неоднократными примирениями. [194] [195]Тернер также утверждал, что однажды он накачал ее наркотиками и сфотографировал ее обнаженной, когда она была без сознания, потенциально для использования в качестве шантажа. [196]

Тернер (в центре) с бывшим мужем Стивом Крейном и матерью Милдред на слушании дела Шерил по делам несовершеннолетних, 24 апреля 1958 года.

В сентябре 1957 года Стомпанато посетила Тернер в Лондоне, где она снималась в фильме « Другое время, другое место» с Шоном Коннери . [197] Их встреча поначалу была счастливой, но вскоре они начали ссориться. Стомпанато стал подозрительным, когда Тернер не позволил ему посетить съемочную площадку, и во время одного боя он жестоко душил ее. [198] Чтобы избежать дальнейшей конфронтации, Тернер и ее визажист Дель Армстронг позвонили в Скотланд-Ярд , чтобы депортировать Стомпанато. [199] [200] Стомпанато узнал о плане и появился на съемочной площадке с пистолетом, угрожая ей и Коннери, которых он предупредил держаться подальше от Тернера. [201]Коннери ответил, схватив пистолет из руки Стомпанато и выкрутив ему запястье, заставив его робко убежать со съемочной площадки. [202] Тернер и Армстронг позже вернулись с двумя детективами Скотланд-Ярда в арендованный дом, где остановились она и Стомпанато. Детективы посоветовали Стомпанато уйти и сопроводили его из дома в аэропорт, где он сел на самолет и вернулся в Соединенные Штаты. [203]

Вечером 26 марта 1958 года Тернер посетила церемонию вручения премии «Оскар», чтобы увидеть ее номинацию на Пейтон-плейс и вручить награду за лучшую мужскую роль второго плана . [204] Стомпанато, разгневанный тем, что он не пришел с ней, ожидал ее возвращения домой в тот вечер, после чего он физически напал на нее. [205] Около 20:00 в пятницу, 4 апреля, Стомпанато прибыл в арендованный дом Тернера по адресу 730 North Bedford Drive в Беверли-Хиллз. [206] [207] Они начали горячо спорить в спальне, во время которого Стомпанато пригрозил убить Тернера, ее дочь Шерил и ее мать. [194]Опасаясь, что жизнь ее матери в опасности, Шерил, которая смотрела телевизор в соседней комнате, схватила кухонный нож и бросилась на защиту Тернера. [208]

Резиденция Тернера в Беверли-Хиллз, где был убит Стомпанато

Согласно показаниям Тернера, Стомпанато умер на месте, когда Черил, которая слушала драку пары за закрытой дверью, ударила Стомпанато ножом в живот, когда Тернер попытался вывести его из спальни. [209] Тернер показала, что сначала она считала, что Шерил ударила его, но поняла, что Стомпанато получил ножевое ранение, когда он упал, и она увидела кровь на его рубашке. [209]

Из-за известности Тернер и того факта, что в убийстве участвовала ее дочь-подросток, дело быстро стало сенсацией в СМИ. [210] Более 100 репортеров и журналистов присутствовали на следствии 12 апреля 1958 года , которое участники охарактеризовали как «почти беспорядочное». [211] После четырех часов дачи показаний и примерно 25 минут обсуждения присяжные сочли убийство оправданным . [212] [213] Черил оставалась под временной опекой суда до 24 апреля, когда было проведено слушание в суде по делам несовершеннолетних , во время которого судья выразил озабоченность по поводу того, что она получает «надлежащий родительский надзор». [213]В конце концов, она была передана на попечение бабушки, и ей было приказано регулярно посещать психиатра вместе с родителями. [213]

Хотя Тернер и ее дочь были освобождены от каких-либо правонарушений, общественное мнение по поводу этого события было различным, и многочисленные публикации указывали на то, что показания Тернера на дознании были спектаклем; Журнал Life опубликовал фотографию Тернер, дающей показания в суде, а также ее кадры в сценах зала суда из трех ее фильмов. [214] Скандал также совпал с выпуском фильма « Другое время, другое место» , и фильм был встречен с плохими кассовыми сборами и скудной критикой. [215] Семья Стомпанато в Иллинойсе искала смерть по законуиск о возмещении ущерба в размере 750 000 долларов против Тернер и ее бывшего мужа Стива Крейна. В иске сын Стомпанато утверждал, что Тернер был ответственен за его смерть, и что ее дочь взяла на себя вину. [216] В мае 1962 года иск был урегулирован во внесудебном порядке в отношении 20 000 долларов. [217] Роман Гарольда Роббинса 1962 года под названием « Где ушла любовь» и его последующая экранизация были вдохновлены этим событием. [218]

1959–1965: Финансовые успехи [ править ]

После негативной огласки, связанной со смертью Стомпанато, Тернер принял главную роль в римейке Росс Хантера « Имитация жизни» (1959) под руководством Дугласа Сирка . [219] В фильме она изобразила Лору Мередит, борющуюся сценическую актрису, которая приносит личные жертвы для продолжения своей карьеры. [220] Производство было трудным для Тернер, учитывая недавние события в ее личной жизни, и она перенесла паническую атаку в первый день съемок. [221] Ее партнерша по фильму Хуанита Мур вспомнила, что Тернер плакала три дня после съемок сцены, в которой умирает персонаж Мура. [222]Когда она вернулась на съемочную площадку, «ее лицо было настолько опухшим, что она не могла работать», - сказал Мур. [223]

Тернер в Imitation of Life (1959)

Выпущенный весной 1959 года, Imitation of Life стал одним из самых больших хитов года и самым большим в карьере Тернера; предпочтя владеть 50% доходов фильма, а не получать зарплату, она заработала более двух миллионов долларов. [224] « Имитация жизни» собрала более 50 миллионов долларов кассовых сборов. [225] Отзывы были неоднозначными, [226] хотя Variety похвалил ее работу, написав: «Тернер играет персонажа с изменяющимся настроением, и ее изменения чрезвычайно эффективны, поскольку она сочетает в себе любовь и понимание, искренность и амбиции. точно отражены в ее выдающемся образе ". [227]Критики и зрители не могли не заметить, что сюжеты « Пейтон Плейс» и « Имитация жизни», казалось, отражали определенные части личной жизни Тернер, что приводило к сравнениям, которые она сочла болезненными. [228] В обоих фильмах изображены беспокойные, сложные отношения между матерью-одиночкой и ее дочерью-подростком. [229] В это время дочь Тернера Шерил приватно вышла как лесбиянка к своим родителям, которые оба были поддерживают ее. [212] Бунтарство Шерил, однако, было задокументировано в прессе, и она несколько раз убегала из дома. [224] [230]Обеспокоенный тем, что она все еще страдает от травмы, вызванной смертью Стомпанато, Тернер отправил Шерил в Институт жизни в Хартфорде, штат Коннектикут . [231]

Незадолго до выхода « Имитации жизни» весной 1959 года Тернер сыграл главную роль в « Анатомии убийства» Отто Премингера , но ушел со съемочной площадки из-за разногласий по поводу гардероба и фактически выбыл из постановки. [232] [233] Ее заменил Ли Ремик . [234] Вместо этого Тернер взял на себя ведущую роль обеспокоенной светской львицы в фильме нуар « Портрет в черном» (1960) с Энтони Куинном и Сандрой Ди , который имел кассовый успех, несмотря на ужасающие отзывы. [235] [236] Рэй Дункан из Independent Star-Newsписал, что Тернер «красиво терпит все это, как манекенщица в обтягивающей обуви». [237]

В ноябре 1960 года Тернер вышла замуж за своего пятого мужа, Фредерика «Фреда» Мэя, владельца ранчо и члена семьи Мэй из универмага, с которым она познакомилась на пляжной вечеринке в Малибу вскоре после съемок « Имитации жизни» . [238] Тернер переехал к нему на его ранчо в Чино, Калифорния , где они оба заботились о лошадях и других животных. [239] [217] В следующем году она сняла свой последний фильм в MGM с Бобом Хоупом в фильме « Бакалавр в раю» (1961), романтическую комедию о писателе-расследователе (Хоуп), работающем над книгой о женах щедрой калифорнийской общины. ; фильм получил в основном положительные отзывы критиков. [240]После завершения съемок Тернер собрала оставшиеся 92000 долларов из своего пенсионного фонда с MGM. [241] В том же году она снялась в фильме « Одержимые любовью» (1961) по роману Джеймса Гулда Коззенса , сыграв женщину, у которой роман с адвокатом. [242] 19 июля 1961 года фильм стал первым бортовым фильмом, который будет показываться на регулярной основе во время регулярного рейса авиакомпании, когда TWA показала его пассажирам первого класса. [243]

В середине 1962 года Тернер снял фильм « Кто получил действие?» , комедия, в которой она изобразила жену зависимого от азартных игр вместе с Дином Мартином . [244] В сентябре того же года [245] Тернер и Мэй развелись, вскоре после этого в октябре. [95] Они оставались друзьями на протяжении всей ее дальнейшей жизни, и она положительно отзывалась как о нем, так и о его последующей жене. [33] В 1965 году через деловых партнеров она познакомилась с голливудским продюсером и бизнесменом Робертом Итоном, который был на десять лет моложе ее. [246] Они поженились в июне того же года в доме его семьи в Арлингтоне, штат Вирджиния . [247]

1966–1985: более поздние фильмы, телевидение и театр [ править ]

Роль Тернера в « Мадам X» (1966) принесла ей Золотую доску Давида ди Донателло.

В 1966 году Тернер сыграла свою последнюю главную роль в драматическом фильме « Мадам Икс» , основанном на пьесе Александра Биссона 1904 года , в котором Тернер изобразил женщину из низшего сословия, которая выходит замуж за богатую семью. [248] Обзор в Chicago Tribune высоко оценил ее работу, отметив: «когда она занимает позицию в финале (с Кейр Dullea ) в зале суда сцены, ее лицо , напоминающее чашу пыли победы сад, это самый разрушительный развязку , так как Барбара Фричи тыкали ее голову в окно ". [249] Каспар Монахан из Pittsburgh Pressпохвалила ее выступление, написав: «Я думаю, что ее выступление, несомненно, является ее лучшим, даже если рейтинг Оскара будет рассматриваться в гонке на премию Оскар в следующем году, если только культурные снобы не выступят против нее». [250] Эта роль принесла Тернеру премию Давида ди Донателло « Золотая доска» за лучшую иностранную женскую роль в том году. [251] В конце 1968 года она начала сниматься в малобюджетном триллере «Большой куб» , в котором изобразила очаровательную наследницу, которую ее падчерица дала ЛСД в надежде свести ее с ума и получить семейное поместье. [252] Один критик посчитал игру Тернер в фильме «напряженной и дилетантской» и назвал его «одним из самых плохих ее спектаклей».[253]В апреле 1969 года [254] Тернер подал на развод с Итоном после четырех лет брака, обнаружив, что он изменил ей. [255] Несколько недель спустя, 9 мая 1969 года, она вышла замуж за Рональда Пеллара , гипнотизера из ночного клуба, которого она встретила на дискотеке в Лос-Анджелесе. [256] По словам Тернера, Пеллар (также известный как Рональд Данте или доктор Данте) [257] ложно утверждал, что вырос в Сингапуре и имеет докторскую степень. в психологии. [258]

Тернер на съезде телевидения ABC , 1969

Поскольку поступило мало предложений о съемках, Тернер согласился сняться в телесериале Гарольда Роббинса «Выжившие» . [259] Премьера сериала состоялась в сентябре 1969 года, и в его рамках была проведена крупная национальная маркетинговая кампания с рекламными щитами с изображениями Тернера в натуральную величину. [260] Несмотря на обширную рекламную кампанию ABC и присутствие других известных звезд, программа показала плохие результаты, и ее отменили в середине сезона после 15-недельного запуска в 1970 году. [260] Между тем, после шести месяцев брака. Тернер обнаружил, что Пеллар украл 35000 долларов, которые она дала ему в качестве инвестиции. [261] Кроме того, позже она обвинила его в краже у нее драгоценностей на сумму 100 000 долларов. [261]Пеллар отверг обвинения, и против него не было выдвинуто никаких обвинений. [262] Она подала на развод в январе 1970 года, [95] после чего заявила, что хранила целомудрие до конца своей жизни. [263] [264] Тернер был женат в общей сложности восемь раз на семи разных мужьях, [212] и позже сказал знаменитую фразу: «Моей целью было иметь одного мужа и семерых детей, но оказалось, что все было наоборот». [100]

Тернер вернулась в художественные фильмы с ведущей ролью в британском фильме ужасов 1974 года « Преследование» , в котором она сыграла обеспокоенную богатую женщину, мучающую своего сына. [265] Разнообразие отметило ее исполнение: «В данных обстоятельствах игра Тернера в роли Кэрри, извращенной дамы английского поместья, имеет разумное равновесие». [266] В апреле 1975 года Тернер выступила на ретроспективном гала-концерте в Нью-Йорке, посвященном ее карьере, на котором присутствовали Энди Уорхол , Сильвия Майлз , Рекс Рид и многочисленные поклонники. [267] Ее следующий фильм был « Сладко-горькая любовь».(1976), романтическая комедия, в которой она изобразила мать женщины, которая невольно выходит замуж за своего сводного брата. [268] Лоуренс Ван Гелдер из «Нью-Йорк Таймс» писал, что фильм послужил «напоминанием о том, что мисс Тернер никогда не была одной из наших более тонких актрис». [269]

В начале 1970-х Тернер перешла в театр, начав со спектакля « Сорок карат» , который посетил различные города Восточного побережья в 1971 году. [270] В обзоре The Philadelphia Inquirer отмечалось: «Мисс Тернер всегда могла хорошо носить одежду, и ее Сорока Carats - это показ мод под видом небольшой пенистой комедии. Это было не очень похоже на пьесу, даже когда ее снимала Джули Харрис , и все это почти исчезает под старым голливудским гламуром звездного присутствия мисс Тернер ». [271] В 1975 году Тернер дал сингл в роли Джессики Пул в спектакле «Удовольствие от его компании» с Луи Журданом в театре Арлингтон-Парк в Чикаго.[272] С 1976 по 1978 год онаиграла Джиллиан Холройдв гастрольной постановке « Колокольчик, книга и свеча» . [273] [274] Критик Элейн Мэйтас отметила спектакль 1977 года, который Тернер был «блестящим» и «ярким пятном в посредственной пьесе». [275] Осенью 1978 года она появилась в чикагской постановке « Разведи меня, дорогая» , оригинальной пьесе, в которой она изобразила адвоката по разводам из Сан-Франциско. [276] Во время репетиций рабочий сцены сказал репортерам, что Тернер был «самым трудолюбивым бабником, которого я знал». [277] Ричард Кристиансен из Chicago Tribuneпохвалила ее выступление, написав, что «хотя она все еще очень нервная и неопытная актриса, она дает, безусловно, самое успешное выступление». [276]

Между 1979 и 1980 годами Тернер вернулся в театр, снявшись в « Убийстве среди друзей» , детективной пьесе об убийстве, которая показывалась в разных городах США. [278] [279] [280] В это время Тернер находился в самом разгаре самопровозглашенного "спускового спуска". [281] Она страдала от алкогольной зависимости, которая началась в конце 1950-х годов, [270] пропускала выступления и весила всего 95 фунтов (43 кг). [281] В 1980 году Тернер последний раз появилась в художественном фильме вместе с Тери Гарр в комедийном фильме ужасов « Ведьминское пиво» , экранизации книги Фрица Лейбера 1943 года.Призвать жену . В том же году у нее произошло то, что она называла «религиозным пробуждением», и она снова начала исповедовать свою католическую веру. [282] [283] 25 октября 1981 года Национальное кинематографическое общество вручило Тернеру премию «Артистизм в кино». [284] В декабре 1981 года было объявленочто Тернер будет выглядеть как таинственный Жаклин Перро в эпизоде Сокола Crest , [285] отмечая свою первую телевизионную роль в 12 лет. [286] Ее появление было успешным в рейтингах, и ее персонаж вернулся еще на пять эпизодов. [287]

В январе 1982 года Тернер повторила свою роль в фильме «Убийство среди друзей» , который в том же году гастролировал по США; В сочетании с « Танцами» Боба Фосса , пьеса заработала в общей сложности 400 000 долларов за одну неделю в Питтсбургском Хайнц-холле в июне 1982 года. [288] В сентябре Тернер выпустил автобиографию под названием « Лана: леди, легенда, правда» . [289] Впоследствии она сыграла главную роль в эпизоде ​​сериала «Лодка любви» в 1985 году [290], который стал ее последним появлением на экране.

1986–1995: выход на пенсию, последние годы жизни и смерть [ править ]

Тернер была постоянным пьяницей [270] и курила сигареты большую часть своей жизни. [291] [292] Во время ее контракта с MGM фотографии, на которых было видно, что она держит в руке сигареты, должны были быть обработаны аэрографом по просьбе студии, чтобы скрыть ее курение. [291] Когда ей было за 60, Тернер бросила пить, чтобы сохранить здоровье, [283] но не смогла бросить курить. [258] Весной 1992 года она обратилась к врачу с жалобой на боль в горле, и ей поставили диагноз « рак горла» . [293] [294]В пресс-релизе она заявила, что рак был обнаружен на ранней стадии и не повредил ее голосовые связки или гортань. [294] 13 мая 1992 года она перенесла диагностическую операцию в Медицинском центре Сидарс-Синай по удалению рака, [294] но рак дал метастазы в ее челюсть и легкие. [295] По настоянию дочери Тернер прошла лучевую терапию , [292] и в феврале 1993 г. объявила, что у нее полная ремиссия. [296] Несмотря на лечение, рак вернулся в июле 1994 года. [297]

В сентябре 1994 года Тернер в последний раз выступила на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне в Испании, чтобы получить премию за заслуги перед жизнью, [298] и большую часть мероприятия была прикована к инвалидной коляске. [292] Она умерла девять месяцев спустя в возрасте 74 лет 29 июня 1995 года от осложнений, вызванных раком, в своем доме в Сенчури-Сити, Лос-Анджелес , с дочерью рядом с ней. [212] [299] По словам Шерил, смерть Тернер была «полным шоком», так как она выглядела лучше и недавно прошла семинедельный курс лучевой терапии. [264] Останки Тернера были кремированы и разбросаны на острове Оаху, Гавайи . [300][301]

Шерил и ее спутник жизни Джойс Лерой, которую Тернер сказала, что она приняла «в качестве второй дочери», [302] унаследовали часть личных вещей Тернера и 50 000 долларов по завещанию Тернера. Ее имущество оценивалось в судебных документах в 1,7 миллиона долларов. Тернер оставила большую часть своего состояния своей горничной Кармен Лопес Крус, которая была ее компаньонкой в ​​течение 45 лет и опекуном во время ее последней болезни. [303] Шерил оспорила завещание, и Круз сказал, что большая часть имущества была потрачена на оплату наследства, судебные издержки и медицинские расходы. [304]

Публичный и экранный персонаж [ править ]

Несмотря на пачки копий, которые были написаны обо мне, даже о якобы частной Лане, пресса никогда не понимала, кто я; им даже не хватало моего юмора, моей любви к веселью и цвету ... Юмор был бальзамом в моей жизни, но он был предназначен для самых близких мне людей.

- Тернер о ее представлении в прессе [305]

Когда Тернер была обнаружена, исполнительный директор MGM Мервин Лерой представил ее как замену недавно умершей Джин Харлоу и начал развивать ее имидж как секс-символа . [306] В фильмах « Они не забудут» (1937) и « Любовь находит Энди Харди» (1938) она воплотила «невинную сексуальность», изображая инженю . [307] Историк кино Джанин Бейсингер отмечает, что она «представляла девушку, которая предпочла бы сесть на трамплин, чтобы показать свою фигуру, чем промокнуть в воде ... девушку, которая предпочла бы поцелуй, чем киббитз». [51] В своих ранних фильмах Тернер не красила свои каштановые волосы - см. « Танцующий соавтор».(1939), в котором она была объявлена ​​«рыжей сенсацией, которая вернула« это »на экран». [308] « Девушка Цигфельда» 1941 года была первым фильмом, в котором Тернер была показана с платиновыми светлыми волосами, которые она носила большую часть оставшейся жизни и прославилась. [309]

Тернер в 1944 году

После первого брака Тернера в 1940 году обозреватель Луэлла Парсонс писала: «Если Лана Тернер будет вести себя прилично и не сойдет с ума, она выйдет на первое место в кино. Она самая гламурная актриса со времен Джин Харлоу». [310] Она также сравнила ее с Кларой Боу , добавив: «Они оба, доверчивые и милые, используют свое сердце, а не голову. Лана ... всегда действовала поспешно и руководствовалась больше своими собственными идеями, чем какими-либо достижениями. любая студия дала ей ". [68] К середине 1940-х годов Тернер трижды был женат и развелся, родила дочь Шерил и имела множество разглашенных романов. [224] [307] Однако ее образ в 1946 году«Почтальон всегда звонит дважды» ознаменовала отход от ее экранного образа строго секс-символа к полноценной роковой женщине . [307]

К 1950-м и критики, и зрители начали замечать параллели между тяжелой личной жизнью Тернер и ролями, которые она играла. [311] Сходство было наиболее очевидным в фильмах « Пейтон Плейс» и « Имитация жизни» , в которых Тернер изображал одиноких матерей, изо всех сил пытающихся поддерживать отношения со своими дочерьми-подростками. [312] Киновед Ричард Дайерприводит Тернера в качестве примера одной из самых первых звезд Голливуда, чья публичная личная жизнь заметно повлияла на их карьеру: «Ее карьера отмечена необычно, даже впечатляюще, высокой степенью взаимопроникновения между ее публично доступной частной жизнью и ее фильмами ... не только соответствуют ли ее транспортные средства персонажам и ситуациям ее образу за кадром, но часто происшествия в них отражают события из ее жизни, так что к концу ее карьеры в таких фильмах, как Пейтон Плейс , Имитация жизни , Мадам Икс и Многоликая любовь отчасти кажутся простыми иллюстрациями ее жизни ". [313]

Бейсингер разделяет аналогичные настроения, отмечая, что Тернер часто «играла только роли, символизирующие то, что публика знала - или думала, что знает - о ее жизни из заголовков, которые она делала как личность, а не как герой фильма ... Ее личность. стала ее персоной ". [314] Кроме того, Бейсингер считает Тернер первой звездой мейнстрима, которая «открыто взяла на себя мужскую прерогативу», публично предаваясь романам и романам, которые, в свою очередь, подпитывали окружавшую ее публику. [315] Киновед Джессика Хоуп Джордан считает Тернер «взрывом» как «реального образа, так и образа звезды» и предполагает, что она использовала одно, чтобы замаскировать другое, тем самым сделав себя представителем «последней роковой женщины».[316] Колумнист Дороти Килгаллен обратила внимание на пересечение жизни Тернер и образа на экране в начале своей карьеры, написав в 1946 году:

Лана Тернер - суперзвезда по многим причинам, но главным образом потому, что она такая же за кадром, как и сейчас. Некоторые звезды притягивают к себе внимание на целлулоиде и являются обычными, практичными вещами в стиле поло в личной жизни. Не так Лана. Ни один из тех, кто обожал ее в кино, не будет разочарован, встретив ее во плоти. Мякоть такая же. Биография столь же красочна, как и любой сюжет, который она когда-либо пробовала на экране. Одежда, которую она носит, такая же, как одежда, которую вы платите, чтобы увидеть ее в субботу вечером в Bijou . Когда она смотрит на метрдотеля, ее физическое очарование так же сильно, как и когда она смотрит на героя. [317]

Лана Тернер в 1943 году

Историки называют Тернер одной из самых гламурных кинозвезд всех времен, и эта ассоциация возникла как при ее жизни [318] [319] [320], так и после ее смерти. [185] Комментируя свой имидж, она однажды сказала журналисту: «Отказ от гламура - это все равно что отказаться от своей личности. Это образ, над созданием и сохранением которого я слишком много работала». [4] Майкл Гордон , снявший Тернера в фильме «Портрет в черном»., запомнил ее как "очень талантливую актрису, главной надежностью которой было то, что я считал убогим вкусом ... Лана не была пустышкой, и она давала мне замечательные объяснения, почему ей следует носить серьги-подвески. Они не имели никакого отношения к роли , но они были связаны с ее собственным представлением о себе ". [321]

По словам ее дочери, навязчивое внимание Тернер к деталям часто приводило к тому, что портнихи выбегали во время примерки платья. [322] Независимо от обстановки, Тернер также позаботился о том, чтобы она всегда была «готова к съемке», носила украшения и макияж, даже когда бездельничала в спортивных штанах. [323] Тернер часто покупала обувь своих любимых стилей всех доступных цветов, за один раз накопив 698 пар. [324] Она отдавала предпочтение дизайнерам Сальваторе Феррагамо , Жану Луи , Хелен Роуз и Нолану Миллеру . [322] [325]Историки кино Джо Морелла и Эдвард Эпштейн заметили, что, в отличие от многих звезд женского пола, Тернер «не возмущалась фанатками», и что в последующие годы женщины составляли большую часть ее фанатской базы. [326] Тернер сохранила свой гламурный образ до конца своей карьеры; обзор фильма 1966 года охарактеризовал ее как «блеск и гламур Голливуда». [4] В то время как она постоянно поддерживала свою гламурную личность, она также открыто заявляла о своей преданности актерскому мастерству [119] и заработала репутацию разностороннего и трудолюбивого исполнителя. [11] Она была поклонницей Бетт Дэвис , которую называла своей любимой актрисой. [218]

Наследие [ править ]

Основная статья: Лана Тернер в популярной культуре
Лана Тернер, Поль Гессе, 1946 год.

Тернер была отмечена историками как секс-символ, икона популярной культуры [4] [314] и «символ воплощенной американской мечты ... Благодаря ей быть обнаруженным у фонтана содовой стало почти таким же заветным идеалом. как рожденный в бревенчатой ​​хижине ". [4] Критик Леонард Малтин отметил в 2005 году, что Тернер «пришел, чтобы кристаллизовать роскошные высоты, на которые шоу-бизнес может привести девушку из маленького городка, а также его самые мрачные, трагические и нарциссические глубины». [327] Ученые называют ее иконой геев из-за ее гламурного образа и победы над личной борьбой. [328]В то время как дискуссии вокруг Тернер в значительной степени основывались на ее культурной распространенности, мало научных исследований было предпринято о ее карьере [329], и мнение о ее наследии как актрисе разделилось критиков. После смерти Тернера Джон Апдайк написал в The New Yorker, что она «была увядшей историей, старомодной королевой гламура, чьи пятьдесят четыре фильма за четыре десятилетия не имели большого значения, ретроспективно ... Как исполнительница, она была чисто студийным продуктом ». [330]

Копии поэмы Фрэнка О'Хара "Лана Тернер рухнула" (1964) в Музее города Нью-Йорка.

Защитники актерских способностей Тернер, такие как Джессика Хоуп Джордан [331] и Джеймс Роберт Пэриш , [332] цитируют ее игру в «Почтальоне всегда звонит дважды» в качестве аргумента в пользу ценности ее работы. Роль Тернер в фильме также привела к тому, что ее часто связывали с фильмом нуар и архетипом роковой женщины в критических кругах. [333] [334] [335] В ретроспективе 1973 Films in Review, посвященной ее карьере, Тернер была названа «мастером техники кино и трудолюбивым мастером». [336] Джанин Бейсингер также отстаивала актерское мастерство Тернер, написав о своей игре вПлохое и красивое : «Ни один из секс-символов, которые рекламировались как актрисы, - ни Хейворт, ни Гарднер, ни Тейлор, ни Монро - никогда не выступал так хорошо». [337]

Из-за пересечений между громкой, гламурной персоной Тернер и легендарной, часто беспокойной личной жизнью, она участвует в критических дискуссиях о системе голливудских студий , особенно о том, как она извлекает выгоду из личных невзгод ее звезд. [329] Бейсингер считает ее «воплощением голливудской звездности, созданной машинами». [338] Тернер также упоминался в научных дискуссиях о женской сексуальности. [339]

Тернер был изображен и упоминался во многих произведениях литературы, кино, музыки и искусства. Она была предметом поэмы «Лана Тернер развалилась» от Фрэнка О'Хара , [340] и была изображена как второстепенный персонаж в Джеймсе Эллроя «s романа LA Confidential (1990). [341] Убийство Стомпанато и его последствия также легли в основу романа Гарольда Роббинса « Куда ушла любовь» (1962). [218] В популярной музыке Тернер упоминается в песнях, записанных Ниной Симон [342] и Фрэнком Синатрой , [343]и послужил источником сценического имени певицы Ланы Дель Рей . [344] [345] В 2002 году художник Элой Torrez включены Тернер в открытом фреске , портрет Голливуда , нарисованной на зрительном голливудской средней школы , ее альма - матер. [346] У Тернера есть звезда на Голливудской Аллее славы на 6241 Голливудском бульваре. [11] В 2012 году Комплекс назвал ее восьмой самой печально известной актрисой всех времен. [347]

Фильмография и титры [ править ]

Основная статья: Выступления и награды Ланы Тернер

Примечания [ править ]

  1. ^ Тернер произнесла свое имя «Лах-на», [1] [2] и отметила ее неприязнь к альтернативному произношению «Лан-а» ( / l æ n ə / ). В интервью 1982 года Джоан Риверс спросила Тернер, как она предпочитает произносить свое имя, и пошутила: «Пожалуйста, если ты скажешь« Лан-ах », я убью тебя». [3]
  2. ↑ Некоторые источники утверждают, что настоящее имя Тернера - Джулия Джин Милдред Фрэнсис Тернер. Однако Тернер отмечает в своей автобиографии, что в ее свидетельстве о рождении в качестве официального имени при рождении указана Джулия Джин Тернер. [8] Она пишет, что позже приняла вторые имена Милдред и Фрэнсис (имена святых, а также настоящее и второе имя ее матери) после обращения в католицизм. [9]
  3. ↑ Некоторые источники (включая San Francisco Chronicle [10] исерию « Голливудская аллея славы» Los Angeles Times ) [11] ошибочно указывают, что год ее рождения - 1920 год. Однако в своих мемуарах Тернер цитирует свое свидетельство о рождении как 1921 год, [8] и ее дочь снова подтвердила, что это год ее рождения в 2008 году. [12]
  4. ↑ Согласно официальному веб-сайту города Уоллес, дом Тернера в Уоллесе находился по адресу 217 Bank Street, к западу от центра Уоллеса. Дом расположен в историческом районе Уоллеса, которыйвнесенв Национальный реестр исторических мест (номер OMB 1024-0018). [19]
  5. ↑ В статье, опубликованной в « Лос-Анджелес Таймс» в 1995 году после смерти Тернер, рассказывается о различных пересказах ее открытия и отмечается их статус легенд шоу-бизнеса. В документальном фильме 2001 года о Тернер говорится о ее открытии как о «самой легендарной истории открытия звезды» в Голливуде. [37] Тернер отверг бы широко распространенную версию, согласно которой событие происходило в аптеке Шваба, настаивая на том, что она встретила Уильяма Р. Вилкерсона в солодовой лавке Top Hat, когда пила кока-колу. [38]

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Basinger 1976 , p. 24.
  2. Перейти ↑ Busch 1940 , p. 65.
  3. ↑ Тернер, Лана (28 сентября 1982 г.). «Джоан Риверс берет интервью у Ланы Тернер». Вечернее шоу (Интервью). Беседовала Джоан Риверс . NBC.
  4. ^ а б в г д Поля 2007 , стр. 109.
  5. ^ Тернер 1982 , стр. 65.
  6. ^ « „ Лана“Тернер Official Сейчас» . Евгений Регистр-Страж . Юджин, Орегон: UP. 7 мая 1950 г. с. 6D - через Новости Google.
  7. ^ a b Сквайр, Нэнси Уинслоу (май 1943 г.). «Странная история Ланы Тернер» . Современный экран . п. 32. ISSN 0026-8429 - через Интернет-архив. 
  8. ^ a b c Тернер 1982 , стр. 9.
  9. ^ а б в г Тернер 1982 , стр. 14.
  10. ^ a b Персонал Хроники Сан-Франциско (3 июля 1995 г.). «РЕДАКЦИЯ - Лана Тернер: 1920–1995» . Хроники Сан-Франциско . Проверено 28 июля 2018 года .
  11. ^ a b c Сотрудники Los Angeles Times (30 июня 1995 г.). «Лана Тернер» . Лос-Анджелес Таймс . Прогулка голливудских звезд . Проверено 23 мая 2018 года .
  12. Перейти ↑ Crane & De La Hoz 2008 , p. 16.
  13. ↑ Фернандес, Чарльз (3 июля 1995 г.). «Звезда родилась в Айдахо; люди Уоллеса помнят ранние годы Тернер. Ее семья переехала в Сан-Франциско, когда ей было 6 лет» . Lewiston Tribune . Льюистон, Айдахо . Проверено 25 июня 2017 года .
  14. ^ Grever, Бриндлите (15 мая 1941). «Лана Тернер, родилась в Уоллесе, штат Айдахо, двадцать лет назад, теперь звезда» . Spokane Daily Chronicle . Спокан, Вашингтон. п. 16 - через Новости Google.
  15. ↑ Тернер, 1982 , стр. 10–11.
  16. Перейти ↑ Turner 1982 , pp. 9–10.
  17. ^ Тернер 1982 , стр. 10.
  18. ^ Buenneke, Трой Д. ( , 1991). «Берк, Айдахо, 1884–1925: Взлет и падение горнодобывающего сообщества». Айдахо вчера . 35–36. Историческое общество Айдахо. п. 26. ISSN 0019-1264 . 
  19. ^ Марш, Грег. «Лана Тернер жила в Историческом Уоллесе» . Город Уоллес, штат Айдахо . Архивировано из оригинального 13 декабря 2007 года . Проверено 26 августа 2017 года .
  20. ^ Bamont & Jacobson 2017 , стр. 161.
  21. ^ a b c Бейсингер 1976 , стр. 19.
  22. ^ a b c d Сотрудники Los Angeles Times (30 июня 1995 г.). «Лана Тернер, гламурная звезда 50 фильмов, умерла в возрасте 75 лет» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала на 11 августа 2016 года.
  23. ^ Уэйн 2003 , стр. 164.
  24. ^ Тернер 1982 , стр. 15.
  25. ↑ a b Wayne 2003 , pp. 164–165.
  26. ^ Тернер 1982 , стр. 18.
  27. ^ a b Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 11.
  28. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 12.
  29. ^ а б Тернер 1982 , стр. 13.
  30. ↑ Fischer 1991 , стр. 22.
  31. Перейти ↑ Basinger 1976 , p. 21.
  32. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 7.
  33. ^ Б с д е е Тернера, Лана (29 сентября 1982). «Гость: Лана Тернер». Шоу Фила Донахью (Интервью). Беседовал Фил Донахью . Мультимедийные развлечения .
  34. ^ a b c Уэйн 2003 , стр. 165.
  35. ^ а б Валентино 1976 , стр. 18.
  36. Перейти ↑ Basinger 1976 , p. 27.
  37. ^ Langer 2001 , событие происходит в 05:20.
  38. ^ a b c Вилкерсон, WR III (1 июля 1995 г.). «Написание конца правдивой истории о Золушке» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 23 мая 2018 года .
  39. ^ Поля 2007 , стр. 79.
  40. ^ Льюис 2017 , стр. 91.
  41. ^ Лоусон и Руфус 2000 , стр. 41.
  42. ^ а б Буш 1940 , стр. 64.
  43. ^ Тернер 1982 , стр. 24.
  44. Перейти ↑ Busch 1940 , p. 63.
  45. ↑ Лангер, 2001 , в 6:05.
  46. ^ а б Уэйн 2003 , стр. 166.
  47. ↑ Fischer 1991 , стр. 187.
  48. ^ Langer 2001 , событие происходит в 6:40.
  49. ^ Иордания 2009 , стр. 221.
  50. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 63.
  51. ^ a b Бейсингер 1976 , стр. 31.
  52. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 29.
  53. ^ Лангер 2001 , событие происходит в 7:00.
  54. Перейти ↑ Breuer 1989 , p. 129.
  55. ^ Langer 2001 , событие происходит в 7:55.
  56. Перейти ↑ Turner 1982 , pp. 34–35.
  57. Перейти ↑ Dennis 2007 , p. 97.
  58. ↑ Langer 2001 , событие происходит в 9:08.
  59. ^ a b c d Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 33.
  60. Перейти ↑ Conklin 2009 , p. 116.
  61. ↑ Макферсон, Колвин (2 сентября 1939 г.). «Миниатюры обзоров новых фильмов» . Пост-отправка Сент-Луиса . Сент-Луис, Миссури . п. 5 - через Newspapers.com.
  62. Перейти ↑ Conklin 2009 , p. 170.
  63. ^ a b c d Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 35.
  64. Перейти ↑ Crane 1988 , pp. 39–43.
  65. ↑ Langer 2001 , событие происходит в 13:20.
  66. ^ Тернер 1982 , стр. 40.
  67. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 40.
  68. ^ a b c Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 41.
  69. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 42.
  70. Перейти ↑ Barton 2010 , p. 101.
  71. ^ Langer 2001 , событие происходит в 15:18.
  72. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 97.
  73. ↑ Холлидей, Кейт (6 июня 1943 г.). «Гламур на Лане» . Балтиморское солнце . Балтимор, штат Мэриленд. п. 55 - через Newspapers.com.
  74. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 49.
  75. ^ Лангер 2001 , событие происходит в 17:10.
  76. Перейти ↑ Crane & De La Hoz 2008 , pp. 34, 185, 331.
  77. ^ «Говоря о картинках ... Эти фрейдистские снимки монтажа показывают психическое состояние Джекила, переходящего в Хайда» . Жизнь . Time, Inc., 25 августа 1941 г., с. 14–16. ISSN 0024-3019 - через Google Книги. 
  78. ^ a b Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 50.
  79. ^ Schatz 1999 , стр. 111.
  80. ↑ Time Staff (11 августа 1941 г.). «Обзор: Доктор Джекилл и мистер Хайд». Время . Vol. XXXVIII нет. 6. Time, Inc. с. 4. ISSN 0040-781X . 
  81. Перейти ↑ Basinger 1976 , pp. 51–53.
  82. ^ Уэйн 2003 , стр. 173.
  83. ^ "Гейбл и Лана Тернер Стар" . Вечерние новости Сан-Хосе . Сан-Хосе, Калифорния. 17 октября 1942 г. с. 4 - через Google Новости.
  84. ^ Уэйн 2003 , стр. 174.
  85. ↑ Langer 2001 , событие происходит в 21:05.
  86. Перейти ↑ Basinger 1976 , p. 54.
  87. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 51.
  88. ^ Эйджи, Джеймс (23 февраля 1942). «Кино: новые картины» . Время . Проверено 28 мая 2018 года .
  89. ↑ Fischer 1991 , pp. 187–189.
  90. ^ Langer 2001 , событие происходит в 33:33.
  91. ^ a b c «Поцелуи Ланы продают облигации без ее причудливой речи» . Питтсбург Пресс . Питтсбург, Пенсильвания. 25 июня 1942 г. с. 1 - через Newspapers.com.
  92. ^ «Поцелуи Ланы действительно« продают » » . Евгений Регистр-Страж . Юджин, Орегон. 12 июня 1942 г. с. 1 - через Newspapers.com.Сгоревший Нортон
  93. ^ Тернер 1982 , стр. 81.
  94. ^ Langer 2001 , событие происходит в 33:53.
  95. ^ a b c d e f g h Валентино 1976 , стр. 28.
  96. ^ Тернер 1982 , стр. 66.
  97. ↑ Langer 2001 , событие происходит в 24:20.
  98. ↑ a b Basinger 1976 , стр. 141–142.
  99. ^ a b Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 69.
  100. ^ a b Приход 2011 , стр. 249.
  101. Перейти ↑ Turner 1982 , pp. 9, 85, 142.
  102. ^ Тернер 1982 , стр. 68.
  103. ^ Тернер 1982 , стр. 70.
  104. ↑ Морелла и Эпштейн, 1971 , стр. 69–70.
  105. ^ Langer 2001 , событие происходит в 27:00.
  106. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 68.
  107. Перейти ↑ Crowther, Bosley (2 апреля 1943 г.). « „ Немного Dangerous“Комедия в котором Лана Тернер, Роберт Янг Появляются, в Капитолии - Фильм„Saint“во Дворце» . Нью-Йорк Таймс . п. 17 . Проверено 14 июня 2018 года .
  108. ↑ Морелла и Эпштейн, 1971 , стр. 68–69.
  109. ^ Тернер 1982 , стр. 77.
  110. ^ Иордания 2011 , стр. 232.
  111. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 133.
  112. ^ a b c Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 82.
  113. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 135.
  114. Перейти ↑ Maslin, Janet (26 апреля 1981 г.). «История та же, но Голливуд изменился» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 мая 2018 года .
  115. Перейти ↑ Brook 2013 , p. 120.
  116. ^ Langer 2001 , событие происходит в 36:18.
  117. ^ Langer 2001 , событие происходит в 38:45.
  118. ^ "Фильм недели: Почтальон всегда звонит дважды" . Жизнь . Time, Inc., 29 апреля 1946 г., стр. 129. ISSN 0024-3019 - через Google Книги. 
  119. ^ Б с д е е Макферсона, Вирджиния (12 октября 1946 года). «Тяжелая драма - ее блюдо сейчас, - говорит Лана» . Демократ и хроника . Рочестер, Нью-Йорк. п. 11 - через Newspapers.com.
  120. ^ a b Манеры, Дороти (3 августа 1946 г.). «Лана Тернер сыграет главную роль в« Улице зеленых дельфинов » . Санкт-Петербург Таймс . Санкт-Петербург, Флорида. п. 13 - через Newspapers.com.
  121. ^ Langer 2001 , событие происходит в 39:40.
  122. Перейти ↑ Bellows 2006 , p. 192.
  123. ^ а б Уэйн 2003 , стр. 178.
  124. ^ Langer 2001 , событие происходит в 32:44.
  125. ^ Brown & Broeske 2004 , стр. 199-201.
  126. ^ "Кэсс Тимберлейн" . Каталог Американского института кино . Архивировано из оригинала на 18 июня 2018 года.
  127. Перейти ↑ Manners, Dorothy (3 августа 1946 г.). "Новости кино" . Свет Сан-Антонио . Сан-Антонио, Техас. п. 6 - из архива газет.
  128. Перейти ↑ McClelland 1992 , p. 292.
  129. ↑ Variety Staff (31 декабря 1946 г.). «Кэсс Тимберлейн» . Разнообразие . Проверено 25 мая 2018 года .
  130. ^ a b Парсонс, Луэлла (12 августа 1947 г.). "Карьера экрана Хепберн не затронута откровенностью" . Санкт-Петербург Таймс . Санкт-Петербург, Флорида. п. 8 - через Newspapers.com.
  131. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 158.
  132. ^ Langer 2001 , событие происходит в 42:51.
  133. ^ Langer 2001 , событие происходит в 44:12.
  134. Перейти ↑ Basinger 1976 , p. 77.
  135. ↑ Crane 1988 , pp. 93–97.
  136. ^ Langer 2001 , событие происходит в 43:47.
  137. ^ Langer 2001 , событие происходит в 44:05.
  138. ↑ Морелла и Эпштейн, 1971 , стр. 111–113.
  139. ^ Langer 2001 , событие происходит в 44:45.
  140. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 112.
  141. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 122.
  142. ^ а б Тернер 1982 , стр. 122.
  143. ↑ Тернер, 1982 , стр. 115–116.
  144. ↑ Томас, Боб (7 декабря 1949 г.). «Лана Тернер говорит, что теперь она из домоседов» . Пострегистр . Айдахо-Фолс, Айдахо. п. 9 - через Newspapers.com.
  145. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 127.
  146. ^ "Лана Тернер оставляет следы в китайском театре Граумана" . Газета "Утренняя лавина" . Лаббок, Техас. 24 мая 1950 г. с. 24.
  147. ^ Шипман 1970 , стр. 526.
  148. ^ Valentino 1976 , стр. 171-173.
  149. ^ Тернер 1982 , стр. 124.
  150. ^ «Pinza ли Tops, Лана туп В„Мистер Империум “ » . Санкт-Петербург Таймс . Санкт-Петербург, Флорида. 6 ноября 1951 г. с. 8 - через Newspapers.com.
  151. ^ Langer 2001 , событие происходит в 53:37.
  152. ^ а б Тернер 1982 , стр. 129.
  153. ^ Langer 2001 , событие происходит в 56:23.
  154. ↑ Морелла и Эпштейн, 1971 , стр. 135–136.
  155. ^ "Лана Тернер ... Lustre-Cream представляет" . Жизнь . Time, Inc. 23 июня 1952 г., стр. 6. ISSN 0024-3019 - через Google Книги. 
  156. ↑ Морелла и Эпштейн, 1971 , стр. 132–133.
  157. ↑ Морелла и Эпштейн, 1971 , стр. 139–140.
  158. ↑ Turner 1982 , pp. 126–134.
  159. ↑ Морелла и Эпштейн, 1971 , стр. 136–139.
  160. ^ Langer 2001 , событие происходит в 59:00.
  161. ^ Langer 2001 , событие происходит в 59:49.
  162. ↑ Crowther, Bosley (9 сентября 1954 г.). «Экран в обзоре;« Преданный », Военная история, открывается в государстве» . Нью-Йорк Таймс . п. 36 . Проверено 18 июня 2018 года .
  163. ^ Тернер 1982 , стр. 132.
  164. Перейти ↑ Parish & Bowers 1973 , p. 777.
  165. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 155.
  166. ^ Тернер 1982 , стр. 146.
  167. ↑ Variety Staff (31 декабря 1954 г.). «Блудный сын» . Разнообразие . Проверено 17 июня 2018 года .
  168. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 156.
  169. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 160.
  170. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 211.
  171. ↑ Морелла и Эпштейн, 1971 , стр. 158–159.
  172. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 207.
  173. ^ a b Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 161.
  174. Перейти ↑ Parish & Bowers 1973 , p. 745.
  175. ^ Уэйн 2003 , стр. 183.
  176. ^ a b Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 162.
  177. ^ Тернер 1982 , стр. 154.
  178. Перейти ↑ Crane 1988 , p. 167.
  179. ^ Langer 2001 , событие происходит в 1:01:15.
  180. ↑ Арчер, Грег (26 ноября 2008 г.). «Ребенок остается в кадре» . Адвокат . Архивировано из оригинала на 5 января 2013 года .
  181. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 175.
  182. ^ Langer 2001 , событие происходит в 1:08:20.
  183. ^ Langer 2001 , событие происходит в 1:08:25.
  184. ↑ Variety Staff (31 декабря 1957 г.). «Пейтон Плейс» . Разнообразие . Проверено 29 мая 2018 года .
  185. ^ a b Kashner & MacNair 2002 , стр. 254.
  186. ^ Тернер 1982 , стр. 181.
  187. Перейти ↑ Basinger 1976 , p. 115.
  188. ^ Тернер 1982 , стр. 158.
  189. ↑ Turner 1982 , pp. 200–203.
  190. ^ Тернер 1982 , стр. 204.
  191. ↑ Turner 1982 , pp. 159–161.
  192. ^ Тернер 1982 , стр. 161.
  193. ↑ Тернер, 1982 , стр. 163–165.
  194. ^ а б Фельдштейн 2000 , стр. 120.
  195. ^ Turner 1982 , стр. 160-191.
  196. ^ Тернер 1982 , стр. 205.
  197. ^ Морелла & Epstein 1971 , стр. 177-182.
  198. ↑ Turner 1982 , pp. 168–169.
  199. ↑ Fischer 1991 , стр. 217.
  200. ^ Turner 1982 , стр. 169-172.
  201. ^ Уэйн 2003 , стр. 185.
  202. Перейти ↑ Kohn 2001 , p. 388.
  203. ^ Тернер 1982 , стр. 170.
  204. ^ Тернер 1982 , стр. 180.
  205. ↑ Turner 1982 , pp. 183–187.
  206. ^ Тернер 1982 , стр. 190.
  207. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 186.
  208. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 188.
  209. ^ а б Льюис 2017 , стр. 94.
  210. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 195.
  211. Перейти ↑ Feldstein 2000 , pp. 120–121.
  212. ^ a b c d Крейн, Шерил (8 августа 2001 г.). «Дочь Ланы Тернер рассказывает свою историю» . CNN (интервью). Беседовал Ларри Кинг . Проверено 9 мая 2018 года .
  213. ^ a b c Тернер 1982 , стр. 203.
  214. Перейти ↑ Feldstein 2000 , p. 122.
  215. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 221.
  216. Рианна Смит, Дуг (15 августа 2015 г.). «В ходе расследования 1958 года было подробно описано убийство парня Ланы Тернер» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 27 июля 2018 года .
  217. ^ a b Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 233.
  218. ^ a b c Эриксон 2017 , стр. 119.
  219. ^ Лангер 2001 , событие происходит в 1:19:15.
  220. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 215.
  221. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 217.
  222. ^ Лангер 2001 , событие происходит в 1:20:05.
  223. ^ Langer 2001 , событие происходит в 1:20:09.
  224. ^ a b c Томас, Боб (8 мая 1957 г.). «Лана Тернер говорит, что у нее это было; больше не выйдет замуж» . Вечерние новости Порт-Анджелеса . Порт-Анджелес, Вашингтон: Ассошиэйтед Пресс. п. 12 - через Newspapers.com.
  225. ^ Kashner & Макнейр 2002 , стр. 267.
  226. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 219.
  227. ↑ Variety Staff (31 декабря 1959 г.). «Имитация жизни» . Разнообразие . Проверено 17 июня 2018 года .
  228. ^ Тернер 1982 , стр. 208.
  229. ^ Kashner & Макнейр 2002 , стр. 257.
  230. ^ Turner 1982 , стр. 215-221.
  231. ^ Тернер 1982 , стр. 221.
  232. ^ «Лана Тернер отказывается от роли в кино» . La Grande Observer . Ла-Гранд, Орегон. 5 марта 1959 г. с. 7 - через Newspapers.com.
  233. ↑ Turner 1982 , pp. 263–265.
  234. Перейти ↑ Thomas 1997 , p. 191.
  235. ^ Уэйн 2003 , стр. 187.
  236. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 223.
  237. ↑ Дункан, Рэй (3 июля 1960 г.). "Надежность саспенс-фильма Ланы Тернер" . Независимые Звездные Новости . Пасадена, Калифорния. п. 39 - через Newspapers.com.
  238. ^ Тернер 1982 , стр. 210.
  239. ^ Тернер 1982 , стр. 217.
  240. ^ Уэйн 2003 , стр. 188.
  241. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 236.
  242. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 234.
  243. Перейти ↑ Slide 1998 , p. 101.
  244. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 240.
  245. ^ «Лана Тернер, пятый муж разлучен; развода еще не было» . Deseret News и Telegram . Солт-Лейк-Сити, штат Юта. 23 сентября 1962 г. с. C7 - через Новости Google.
  246. ^ Тернер 1982 , стр. 223.
  247. Перейти ↑ Turner 1982 , pp. 226.
  248. ↑ Валентино, 1976 , стр. 247–249.
  249. ↑ Терри, Клиффорд (14 марта 1966 г.). «Лана делает мелодраму« Мадам Икс »заслуживающей доверия» . Чикаго Трибьюн . Чикаго, Иллинойс. п. 59 - через Newspapers.com.
  250. ↑ Монахан, Каспар (31 марта 1966 г.). «Лана Тернер на пике в« Мадам Икс » » . Питтсбург Пресс . Питтсбург, Пенсильвания. п. 32 - через Newspapers.com.
  251. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 251.
  252. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 260.
  253. ^ Конг, Уильям Т. (13 сентября 1969). «Большой ноль Ланы Тернер в« Большом кубе » » . Des Moines Tribune . Де-Мойн, штат Айова. п. 4 - через Newspapers.com.
  254. ^ "Вехи: 11 апреля 1969" . Время . 11 апреля 1969 . Проверено 25 июня 2017 года .
  255. ^ Тернер 1982 , стр. 232.
  256. ↑ Turner 1982 , pp. 286–287.
  257. ↑ Turner 1982 , pp. 232–233.
  258. ^ а б Тернер 1982 , стр. 233.
  259. ^ "All-Star Line-up для 'Love ' " . Лос-Анджелес Таймс . 5 декабря 1968 г. с. 26 - через Newspapers.com.
  260. ^ а б Роббинс 2008 , стр. 222.
  261. ^ а б Иордания 2009 , стр. 227.
  262. ↑ Джонс, Дж. Гарри (5 августа 2006 г.). «Удивительный доктор Данте все это видел» . The San Diego Union Tribune . Сан-Диего, Калифорния. Архивировано из оригинала на 4 июля 2014 года.
  263. ^ Чемберс, Андреа; Адельсон, Сюзанна (8 ноября 1982 г.). «Лана Тернер» . Люди . 18 (19). Архивировано из оригинала на 3 декабря 2013 года .
  264. ^ a b Томас, Боб (1 июля 1995 г.). " ' Peyton Place' Звезда Lana Turner Dies" . Таймс и демократ . Оранджбург, Южная Каролина: Ассошиэйтед Пресс. п. 12 - через Newspapers.com.
  265. ^ Valentino 1976 , стр. 255-257.
  266. ↑ Variety Staff (31 декабря 1973 г.). «Преследование» . Разнообразие . Проверено 14 июня 2018 года .
  267. ↑ Куинн, Салли (22 апреля 1975 г.). «Последователи лагеря» . Хранитель . Лондон. п. 15 - через Newspapers.com.
  268. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 288.
  269. ↑ Ван Гелдер, Лоуренс (24 марта 1977 г.). «Фильм: Дилемма инцеста» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 мая 2018 года .
  270. ^ a b c Тернер 1982 , стр. 245.
  271. ^ Коллинз, Уильям Б. (21 июля 1971 г.). « „ 40 Карат“Светит С Гламура Ланы» . The Philadelphia Inquirer . Филадельфия, Пенсильвания. п. 18 - через Newspapers.com.
  272. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 284.
  273. ↑ Ширер, Ллойд (28 августа 1977 г.). «Лекции Ланы» . Сан-Бернардино Сан . Сан-Бернардино, Калифорния. п. 113 - через California Digital Newspaper Collection.
  274. ^ Gussow, Мел (22 июля 1977). «По тропе соломенной шляпы» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 мая 2018 года .
  275. ^ Мэйтас, Элейн. « „ Свитер Girl“из 40 - х блестящих в„Белл, книги и свечи“в Lakewood» . Стандарт-спикер . Хэзлтон, Пенсильвания. п. 26 - через Newspapers.com.
  276. ^ a b Кристиансен, Ричард (3 ноября 1978 г.). «Лана Тернер в« Разводе »развлекает себя просто как Лана» . Чикаго Трибьюн . п. 39 - через Newspapers.com.
  277. ^ "Лана Тернер" . Детройт Фри Пресс . Имена и лица. Детройт, штат Мичиган. 29 октября 1978 г. с. 45 - через Newspapers.com.
  278. ↑ Смит, Хелен С. (4 января 1979 г.). "Музыка, танцы, драма, комедия изюминки зимнего сезона" . Конституция Атланты . Атланта, Джорджия - через Newspapers.com.
  279. ↑ Gold, Аарон (21 июня 1979 г.). «Башня тикер» . Чикаго Трибьюн . п. 6 - через Newspapers.com.
  280. ↑ Джейкобс, Джоди (3 сентября 1980 г.). «Вечер датских почестей» . Лос-Анджелес Таймс . п. 67 - через Newspapers.com.
  281. ^ а б Тернер 1982 , стр. 248.
  282. ↑ Флинт, Питер Б. (30 июня 1995 г.). «Лана Тернер, знойная актриса, умерла в возрасте 75 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 апреля 2015 года .
  283. ^ a b Тернер 1982 , стр. 248–249.
  284. ^ Скорость, Ф. Морис; Кэмерон-Уилсон, Джеймс (1982). «Письмо из Голливуда». Обзор фильма . Лондон: WH Allen: 118. ISSN 0957-1809 . 
  285. ^ "Лана Тернер берет трубку" . Уилмингтон Утренняя звезда . Уилмингтон, Делавэр. 23 декабря 1981 г. с. 2C - через Google Новости.
  286. ^ «Лана Тернер появится на канале CBS 'Falcon Crest ' » . Нью-Йорк Таймс . Ассошиэйтед Пресс. 26 декабря 1981 . Проверено 21 марта 2017 года .
  287. ^ Gritten, Дэвид (18 октября 1982). "Фэлкон Крест парит" . Люди . 18 (16) . Проверено 29 мая 2018 года .
  288. ↑ Андерсон, Джордж (28 июня 1982 г.). «Шактман из ППТ возглавил театральный ренессанс города» . Pittsburgh Post-Gazette . Питтсбург, Пенсильвания. п. 19 - через Newspapers.com.
  289. ↑ Лоусон, Уэйн (5 сентября 1982 г.). «Красота экрана говорит все» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 мая 2018 года .
  290. ↑ Дэвис, Уильям (15 февраля 1985 г.). «Чистое море для« Лодки любви » » . Чикаго Трибьюн . Чикаго . Проверено 20 марта 2017 года .
  291. ^ a b Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 26.
  292. ^ a b c Приход 2001 г. , стр. 239.
  293. ^ "Лана Тернер показывает, что у нее рак горла" . Союзный демократ . Сонора, Калифорния. 26 мая 1992 г. с. 5А . Проверено 25 июня 2017 г. - через Новости Google.
  294. ^ a b c «Лана Тернер выздоравливает после операции по поводу рака горла» . Юнайтед Пресс Интернэшнл (ЮПИ) . 26 мая 1992 . Проверено 25 мая 2018 года .
  295. ↑ Малькольм, Дерек (1 июля 1995 г.). «Королева и лжецы» . Хранитель . Лондон. п. 30 - через Newspapers.com.
  296. ^ "Люди". Св. Павла Пионер Пресс . Сент-Пол, Миннесота. 20 февраля 1993 г. с. 10D.
  297. ↑ Sentinel Staff (23 июля 1994 г.). «Лана Тернер, решившая победить рецидив рака» . Орландо Сентинел . Орландо, Флорида. п. A2. Архивировано из оригинального 5 сентября 2017 года . Проверено 25 июня 2017 года .
  298. ^ Уэйн 2003 , стр. 194.
  299. ^ "Кинозвезда Лана Тернер часть голливудских знаний". Милуоки Журнал Страж . Милуоки, Висконсин. 30 июня 1995 г. с. 6Б.
  300. ^ Уэйн 2003 , стр. 13.
  301. Перейти ↑ Wilson, 2016 , p. 761.
  302. ↑ Пайва, Фред Мело (6 апреля 2008 г.). «Давай, Джонни, давай». О Estado de S. Paulo (на португальском языке). Сан-Паулу, Бразилия. п. J8.
  303. ↑ О'Нил, Энн В. (5 сентября 1999 г.). «Проблемное наследие Ланы Тернер показывает признаки жизни после смерти: сказки о Сьюзи Бомбардировщице ..." политически некорректном "боссе ... и судье, который сказал слишком много" . Лос-Анджелес Таймс . Судебные файлы . Проверено 22 марта 2017 года .
  304. ^ «Апелляционный суд позволяет дочери Ланы Тернер оспаривать положения о доверительном управлении» . Столичное Новости-Энтерпрайз . Лос-Анджелес. 7 сентября 2001 г. с. 5 . Проверено 25 июня 2017 года .
  305. ^ Тернер 1982 , стр. 8.
  306. ↑ Морелла и Эпштейн, 1971 , стр. 24–25.
  307. ^ а б в Иордания 2009 , стр. 127.
  308. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 34.
  309. Перейти ↑ Valentino 1976 , pp. 97, 195.
  310. ↑ Морелла и Эпштейн, 1971 , стр. 40–41.
  311. ↑ Дайер, 1991 , стр. 186–188.
  312. ^ Kashner & Макнейр 2002 , стр. 257-264.
  313. ↑ Дайер, 1991 , стр. 186–187.
  314. ↑ a b Basinger 2008 , p. 182.
  315. Перейти ↑ Basinger 1976 , p. 14.
  316. ^ Иордания 2009 , стр. 114.
  317. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 97.
  318. Перейти ↑ Basinger 1976 , p. 11.
  319. Перейти ↑ Valentino 1976 , p. 13.
  320. ^ "Гламурная премия Лане Тернер" . Сидней Морнинг Геральд . Сидней, Новый Южный Уэльс: AAP, 4 июля 1951. стр. 4D - через Google Новости .
  321. ^ Дэвис 2005 , стр. 119.
  322. ^ a b Crane & De La Hoz 2008 , стр. 96.
  323. Перейти ↑ Crane & De La Hoz 2008 , p. 104.
  324. Перейти ↑ Crane & De La Hoz 2008 , p. 99.
  325. ^ Тернер 1982 , стр. 75.
  326. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 30.
  327. Перейти ↑ Maltin, Leonard (2005). «Биография Ланы Тернер» . Леонард Мальтин Классический гид по фильмам . Классические фильмы Тернера . Проверено 28 июля 2018 года .
  328. ^ Гильбер 2018 , стр. 176-177.
  329. ^ а б Иордания 2009 , стр. 108.
  330. ↑ Апдайк, Джон (12 февраля 1996 г.). «Легендарная Лана» . Житель Нью-Йорка . п. 68. ISSN 0028-792X . Проверено 20 июня 2018 года . 
  331. Перейти ↑ Jordan 2009 , pp. 108–109.
  332. ^ Приход 1978 , стр. 401.
  333. ^ Blaser, Джон (январь 1996). «Роковая женщина» . Нет места для женщины: семья в нуарском фильме . Калифорнийский университет в Беркли . Проверено 21 июня 2017 года .
  334. ^ "GLS 592: Крутые дамы из нуарного фильма" . Программа аспирантуры по гуманитарным наукам . Университет Северной Каролины, Уилмингтон. Архивировано из оригинального 23 мая 2018 года.
  335. ^ Морелла и Эпштейн 1971 , стр. 200.
  336. ^ "Лана Тернер". Фильмы в обзоре . Национальный совет по обзору кинофильмов. 24 : 246. 1973.
  337. Перейти ↑ Basinger 1976 , p. 88.
  338. Перейти ↑ Basinger 2008 , p. 181.
  339. ^ Jordan 2009 , стр. 109-113.
  340. ^ Сазерленд и Фендер 2011 , стр. 54.
  341. Перейти ↑ Dargis 2003 , p. 33.
  342. ^ Игната, Гвен (2 сентября 2015). «Прошло всего 30 лет, чтобы" My Baby Just Cares For Me "стал хитом" . AV Музыка . Проверено 27 мая 2018 года .
  343. ^ Инги 2005 , стр. 138.
  344. ^ Petrusich, Аманда (29 сентября 2015). «Лана Дель Рей измучена» . Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинального 30 апреля 2016 года.
  345. ↑ Варга, Джордж (14 февраля 2018 г.). «У Ланы Дель Рей есть ноги, сталкер, четыре номинации на Грэмми и возможный бродвейский мюзикл» . The San Diego Union Tribune . Сан-Диего, Калифорния. Архивировано из оригинала на 24 мая 2018 года . Проверено 24 мая 2018 года .
  346. ^ Гарсия, Марк. "Фреска в аудитории HHS" . Ассоциация выпускников средней школы Голливуда . Архивировано из оригинала на 24 мая 2018 года . Проверено 24 мая 2018 года .
  347. ^ Акино, Тара; Хоар, Питер (27 августа 2012 г.). «50 самых печально известных актрис всех времен» . Комплекс . Проверено 27 июля 2018 года .

Источники [ править ]

  • Бамонт, Тони; Джейкобсон, Бутч (2017). Исторический Уоллес, Айдахо . Спокан, Вашингтон: Публикации Торнадо Крик. ISBN 978-0-982-15296-6.
  • Бартон, Рут (2010). Хеди Ламарр: Самая красивая женщина в кино . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-813-12604-3.
  • Бейсингер, Жанин (1976). Лана Тернер . Нью-Йорк: публикации пирамиды . ISBN 978-0-515-04194-1.
  • Бейсингер, Жанин (2008). Звездная машина . Нью-Йорк: Кнопф. ISBN 978-0-307-49128-2.
  • Беллоуз, Барбара Л. (2006). Талант к жизни: Жозефина Пинкни и литературные традиции Чарльстона . Батон-Руж, Луизиана: Издательство государственного университета Луизианы. ISBN 978-0-807-15734-3.
  • Биллипс, Конни Дж .; Пирс, Артур (1995). Lux представляет Голливуд: история шоу за шоу Lux Radio Theater и Lux Video Theater, 1934–1957 . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-899-50938-9.
  • Брейер, Уильям Б. (1989). Морской волк: биография Джона Д. Балкли, USN . Новато, Калифорния: Президио. ISBN 978-0-89141-335-6.
  • Брук, Винсент (2013). Земля дыма и зеркал: культурная история Лос-Анджелеса . Рутгерс, Нью-Джерси: Издательство Рутгерского университета. ISBN 978-0-813-55458-7.
  • Браун, Питер Гарри; Броске, Пэт Х. (2004). Говард Хьюз: Нерассказанная история . Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81392-4.
  • Буш, Нивен (23 декабря 1940 г.). «Лана Тернер» . Жизнь . Vol. 9 нет. 26. Time, Inc., стр. 62–65. ISSN  0024-3019 - через Google Книги.
  • Клементс, Синтия; Вебер, Сандра (1996). Джордж Бернс и Грейси Аллен: биобиблиография . 72 . Нью-Йорк: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-26883-0.
  • Конклин, Джон Э. (2009). Студенческая жизнь в фильмах: критический обзор от немой эпохи до наших дней . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-786-45235-4.
  • Крейн, Шерил (1988). Объезд: Голливудская история . Нью-Йорк: Беседка / Уильям Морроу. ISBN 0-87795-938-2.
  • Крейн, Шерил; Де Ла Ос, Синди (2008). Лана: Воспоминания, мифы, фильмы . Филадельфия, Пенсильвания: Running Press. ISBN 978-0-762-43316-2.
  • Даргис, Манохла (2003). Лос-Анджелес Конфиденциально . BFI Film Classics. Лондон: Макмиллан. ISBN 978-0-851-70944-4.
  • Дэвис, Рональд Л. (2005). Просто снимаю фильмы: директора компании в студийной системе . Джексон, Миссисипи: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-578-06691-9.
  • Деннис, Джеффри П. (2007). Мы, мальчики, вместе: влюбленные подростки до безумия девочек . Нэшвилл, Теннесси: Издательство Университета Вандербильта. ISBN 978-0-826-51557-5.
  • Дайер, Ричард (1991). «Четыре фильма Ланы Тернер» . В Фишере, Люси (ред.). Имитация жизни . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса . С. 186–206. ISBN 0-8135-1644-7.
  • Эриксон, Хэл (2017). Любое сходство с реальными людьми: настоящие люди, стоящие за более чем 400 персонажами вымышленных фильмов . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-1-476-62930-8.
  • Фельдштейн, Рут (2000). Материнство в черном и белом: раса и пол в американском либерализме, 1930–1965 . Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета. ISBN 978-0-8014-8438-4.
  • Поля, Джилл (2007). Интимный роман: женщины, нижнее белье и сексуальность . Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-22369-1.
  • Фишер, Люси (ред.). (1991). Имитация жизни . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса . ISBN 0-8135-1644-7.
  • Грэмс, Мартин (2000). Радиодрама: Всеобъемлющая хроника американских сетевых программ, 1932–1962 . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-786-40051-5.
  • Грин, Хизер (2018). Колокол, книга и камера: критическая история ведьм в американском кино и телевидении . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-1-476-63206-3.
  • Гильбер, Жорж-Клод (2018). Гей-иконы: (в основном) женщины-артисты-геи любят . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-1-476-67433-9.
  • Хейер, Пол (2005). Медиум и волшебник: Орсон Уэллс, годы радио, 1934–1952 . Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-742-53797-2.
  • Ингхэм, Крис (2005). Фрэнк Синатра . Нью-Йорк: грубые путеводители. ISBN 978-1-843-53414-3.
  • Джордан, Дэвид М. (2011). Рузвельт, Дьюи и выборы 1944 года . Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-00562-5.
  • Джордан, Джессика Хоуп (2009). Богиня секса в американском кино, 1930–1965: Джин Харлоу, Мэй Уэст, Лана Тернер и Джейн Мэнсфилд . Амхерст, Нью-Йорк: Cambria Press. ISBN 978-1-60497-663-2.
  • Кашнер, Сэм; Макнейр, Дженнифер (2002). Плохое и красивое: Голливуд в пятидесятых . Нью-Йорк: WW Norton & Company. ISBN 978-0-393-32436-5.
  • Кон, Джордж К. (2001). Новая энциклопедия американского скандала . Факты в файле: Библиотека американской истории (пересмотренная ред.). Нью-Йорк: Издательство информационной базы. ISBN 978-1-438-13022-4.
  • Лангер, Кэрол (реж.) (2001). Лана Тернер ... Мемуары дочери (документальный) . Классические фильмы Тернера .
  • Лоусон, Кристан; Руфус, Аннели (2000). Калифорнийский Вавилон: Путеводитель по сайту скандала, погрома и целлулоида в Золотом штате (пересмотренный ред.). Нью-Йорк: грифон Святого Мартина. ISBN 978-0-312-26385-0.
  • Льюис, Джон (2017). Крутой Голливуд: преступление и наказание в послевоенном Лос-Анджелесе . Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-28432-6.
  • Макклелланд, Дуг (1992). Обсуждение фильмов сороковых годов: устные истории Голливуда с 120 плакатами в вестибюле . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-899-50672-2.
  • Мур, Роджер (2014). Последний выживший: Байки из Тинселтауна . Лондон: Книги Майкла О'Мара. ISBN 978-1-782-43267-8.
  • Морелла, Джо; Эпштейн, Эдвард З. (1971). Лана: Общественная и частная жизнь мисс Тернер . Нью-Йорк: Citadel Press. ISBN 0-8065-0226-6.
  • Приход, Джеймс Роберт ; Бауэрс, Рональд Л. (1973). Акционерная компания MGM: Золотая эра . Нью-Рошель, Нью-Йорк: Арлингтон-Хаус. ISBN 978-0-870-00128-4.
  • Приход, Джеймс Роберт (1978). Голливудские красавицы . Нью-Рошель, Нью-Йорк: Арлингтон-Хаус. ISBN 978-0-87000-412-4.
  • Приход, Джеймс (2001). Голливудская книга смерти: причудливые, часто отвратительные, отголоски более 125 американских кино- и телевизионных идолов . Нью-Йорк: McGraw-Hill Education. ISBN 978-0-8092-2227-8.
  • Приход, Джеймс Роберт (2011). Голливудская книга экстравагантности: Абсолютно позорные, в основном катастрофические и всегда убедительные эксцессы американских кино- и телевизионных идолов . Нью-Йорк: Джон Вили и сыновья. ISBN 978-1-118-03902-1.
  • Питтс, Майкл Р. (2015). RKO Radio Pictures Фильмы ужасов, фантастика и фэнтези, 1929–1956 . Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-1-476-61683-4.
  • Раха, Мария (2008). Hellions: бунтарки поп-культуры . Беркли, Калифорния: Seal Press. ISBN 978-0-7867-2626-4.
  • Роббинс, Янн (2008). Гарольд и я: моя жизнь, любовь и тяжелые времена с Гарольдом Роббинсом . Нью-Йорк: Forge Books. ISBN 978-0-7653-0003-4.
  • Шац, Томас (1999). Бум и спад: американское кино в 1940-х годах . Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-22130-7.
  • Шипман, Дэн (1970). Великие кинозвезды: Золотые годы . Бостон, Массачусетс: Little, Brown & Company. ISBN 978-0-316-78487-0.
  • Слайд, Энтони (1998). Новый исторический словарь американской киноиндустрии . Чикаго: Фицрой Дирборн. ISBN 978-1-57958-056-8.
  • Стэггс, Сэм (2009). Рожден, чтобы быть обиженным: невыразимая история подражания жизни . Нью-Йорк: Макмиллан. ISBN 978-0-312-37336-8.
  • Сазерленд, Джон; Фендер, Стивен (2011). Любовь, секс, смерть и слова: удивительные истории года в литературе (Переиздание). Лондон: Icon Books Ltd. ISBN 978-1-848-31247-0.
  • Томас, Тони (1997). Прекрасная жизнь: фильмы и карьера Джеймса Стюарта . Нью-Йорк: Citadel Press. ISBN 978-0-806-51953-1.
  • Тернер, Лана (1982). Лана: Леди, Легенда, Правда (1-е изд.). Нью-Йорк: Даттон. ISBN 0-525-24106-X.
  • Валентино, Лу (1976). Фильмы Ланы Тернер . Сикокус, Нью-Джерси: Citadel Press. ISBN 978-0-8065-0553-4.
  • Уэйн, Джейн Эллен (2003). Золотые девушки MGM: Грета Гарбо, Джоан Кроуфорд, Лана Тернер, Джуди Гарланд, Ава Гарднер, Грейс Келли и другие . Нью-Йорк: Кэрролл и Граф. ISBN 0-7867-1303-8.
  • Уилсон, Скотт (2016). Места отдыха: места захоронения более чем 14 000 известных лиц (3-е изд.). Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN 978-0-7864-7992-4.

Внешние ссылки [ править ]

  • Лана Тернер в AllMovie
  • Лана Тернер в IMDb
  • Лана Тернер в базе данных TCM Movie
  • Медиаархив Ланы Тернер в Университете Алабамы