Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Об одноименном альбоме см. Leitmotif (альбом) .
Лейтмотив, связанный с зовом рожка Зигфрида в опере Рихарда Вагнера 1876 ​​г., Зигфрид

Лейтмотивом или лейтмотивом [1] ( / ˌ л aɪ т т oʊ т я е / ) представляет собой «короткие, повторяющиеся музыкальную фразу » [2] , связанный с конкретным человеком, местом, или идеи. Это тесно связано с музыкальными концепциями idée fixe или девизной темы . [3] Лейтмотив написания - это англицизация немецкого Leitmotiv ( IPA: [ˈlaɪtmoˌtiːf] ), буквально означающего «ведущий мотив» или «ведущий мотив». Амузыкальный мотив был определен как «короткая музыкальная идея ... мелодическая, гармоническая, или ритмическая, или все три», [4] заметная повторяющаяся фигура , музыкальный фрагмент или последовательность нот, которые имеют особое значение или характерны для состав : «наименьшая структурная единица , обладающая тематической идентичности.» [5]

В частности, такой мотив должен быть «четко идентифицирован, чтобы сохранить свою идентичность, если он будет изменен при последующих появлениях», независимо от того, касаются ли такие изменения ритма , гармонии , оркестровки или сопровождения. Он также может быть «объединен с другими лейтмотивами, чтобы предложить новое драматическое состояние» или развитие. [6] Методика особенно связана с операми из Рихарда Вагнера , и особенно его Кольцо нибелунга , хотя он не был его создателем и не использовать это слово в связи с его работой.

Хотя обычно это короткая мелодия , это также может быть последовательность аккордов или даже простой ритм . Лейтмотивы могут помочь связать произведение в единое целое, а также позволить композитору рассказать историю без использования слов или добавить дополнительный уровень к уже существующей истории.

Под ассоциацией это слово также использовалось для обозначения любой повторяющейся темы (независимо от того, подвергается ли она трансформации развития) в литературе или (метафорически) жизни вымышленного персонажа или реального человека. Иногда он также используется при обсуждении других музыкальных жанров, таких как инструментальные пьесы, кино и музыка видеоигр , иногда взаимозаменяемо с более общей категорией темы .

Классическая музыка [ править ]

Ранние примеры классической музыки [ править ]

Использование характеристики, короткие, повторяющиеся мотивы в оркестровой музыке можно проследить в начале семнадцатого века, таких как L'Орфей по Монтеверди . Во французской опере конца восемнадцатого века (например, в произведениях Глюка , Гретри и Мегуля ) можно выделить «мотив воспоминаний», который может повторяться на важном этапе сюжета, чтобы установить связь с более ранними событиями. Однако их использование не является обширным или систематическим. Сила техники использовалась в начале девятнадцатого века композиторами романтической оперы, такими как Карл Мария фон Вебер , где повторяющиеся темы или идеи иногда использовались в сочетании с конкретными персонажами (например, Самиэль вDer Вольный стрелок связан с аккордом из более уменьшенных седьмых ). [3] Впервые слово лейтмотив в печати использовал критик Фридрих Вильгельм Янс при описании работы Вебера, хотя это было только в 1871 году. [6]

Мотивы также иногда фигурировали в чисто инструментальной музыке романтического периода. Родственная идея музыкальной idée fixe была придумана Гектором Берлиозом в связи с его « Фантастической симфонией» (1830). Эта чисто инструментальная, программная работа (подзаголовок « Эпизод из жизни художника» ) содержит повторяющуюся мелодию, представляющую объект навязчивой привязанности художника и изображающую ее присутствие в различных реальных и воображаемых ситуациях.

Хотя, возможно, это не соответствует строгому определению лейтмотива, некоторые из опер Верди содержат похожие тематические мелодии, часто вводимые в увертюрах или прелюдиях и повторяющиеся, чтобы отметить присутствие персонажа или вызвать определенное чувство. В La forza del destino открывающая тема увертюры повторяется всякий раз, когда Леонора чувствует вину или страх. В Il trovatore тема первой арии Азучены повторяется всякий раз, когда она вызывает ужас того, как ее мать была сожжена заживо, и разрушительную месть, которую она предприняла тогда. В Дон Карлос, есть как минимум три лейтмотива, которые регулярно повторяются в пяти действиях: первый связан с бедностью и страданиями от войны, второй связан с молитвами вокруг могилы Карлоса V, а третий представлен как дуэт Дона Карло и маркиз Поза, после чего подчеркнули чувства искренней дружбы и преданности.

Вагнер [ править ]

Лейтмотив рога Зигфрида из пролога к первому акту оперы Вагнера « Götterdämmerung» , четвертого из его цикла « Кольцо» . Тема шире и более богато оркестрована, чем ее более ранние появления, что предполагает проявление героического характера Зигфрида.

Рихард Вагнер - самый ранний композитор, наиболее тесно связанный с концепцией лейтмотива. В его цикле из четырех опер Der Ring des Nibelungen (музыка для которого была написана между 1853 и 1869 годами) используются сотни лейтмотивов, часто связанных с конкретными персонажами, вещами или ситуациями. Хотя некоторые из этих лейтмотивов встречаются только в одной из опер, многие повторяются на протяжении всего цикла. [7] [8] Вагнер поднял вопрос о том, как музыка может наилучшим образом объединить разрозненные элементы сюжета музыкальной драмы в своем эссе « Опера и драма» (1851); Этому идеалу соответствует техника лейтмотива. [9]

Некоторое противоречие окружало использование этого слова в собственном кругу Вагнера: Вагнер никогда не разрешал использовать слово лейтмотив , используя такие слова, как Grundthema (основная идея) или просто Motiv . Его предпочтительное название этой техники было Hauptmotiv (главный мотив), которое он впервые использовал в 1877 году; [2] единственный раз, когда он использовал слово Leitmotiv , он ссылался на «так называемые Leitmotivs».

Слово получило распространение благодаря чрезмерно буквальным интерпретациям музыки Вагнера Гансом фон Вольцогеном , который в 1876 году опубликовал Leitfaden (руководство или руководство) по кольцу . В нем он утверждал, что выделил и назвал все повторяющиеся мотивы в цикле (мотив «Рабство», «Копье» или «Договор» и т. Д.), Что часто приводило к абсурду или противоречию с реальной практикой Вагнера. [10] Некоторые из обозначенных им мотивов начали появляться в опубликованных нотах опер, вызывая раздражение Вагнера; его жена Козима Вагнер процитировала его слова: «Люди подумают, что вся эта ерунда сделана по моей просьбе!». [11]Фактически, сам Вагнер никогда публично не называл ни одного из своих лейтмотивов, предпочитая подчеркивать их гибкость ассоциаций, роль в музыкальной форме и эмоциональное воздействие. Тем не менее, практика обозначения лейтмотивов продолжалась, о чем свидетельствуют работы выдающихся вагнеровских критиков Эрнеста Ньюмана , Дерика Кука и Роберта Донингтона . [12]

Полученные списки лейтмотивов также вызвали насмешки антивагнеровских критиков и композиторов (таких как Эдуард Ханслик , Клод Дебюсси и Игорь Стравинский ). Они определили мотив с собственным подходом Вагнера к композиции, высмеивая впечатление музыкальной «адресной книги» или списка «номеров в гардеробе», которое она создавала. [13]

По Вагнеру [ править ]

Лейтмотив самой Саломеи в опере Рихарда Штрауса Саломея

Со времен Вагнера использование лейтмотивов подхватили многие другие композиторы. Рихард Штраус использовал это устройство во многих своих операх и нескольких симфонических стихотворениях . Несмотря на иногда резкие комментарии к Вагнеру, Клод Дебюсси использовал лейтмотивы в своей опере « Пеллеас и Мелизанда» (1902). Арнольд Шенберг использовал сложный набор лейтмотивов в своем хоровом произведении Gurre-Lieder (завершено в 1911 году). В опере Альбана Берга « Воццек» (1914–1922) также использованы лейтмотивы. [14] Лейтмотив также был главной особенностью оперы «Бессмертный час » английского композитора.Ратленд Боутон . Его постоянно повторяющиеся, памятно мелодичные лейтмотивы в значительной степени способствовали широкой популярности оперы.

Критика концепции лейтмотива [ править ]

Критик Теодор В. Адорно в своей книге « В поисках Вагнера» (написанной в 1930-е годы) выражает мнение, что вся концепция лейтмотива ошибочна. Мотив не может быть одновременно средством выражения и музыкальным «жестом», потому что это сводит эмоциональное содержание к механическому процессу. Он отмечает, что «даже во времена Вагнера публика установила грубую связь между лейтмотивами и людьми, которых они характеризовали», потому что врожденные психические процессы людей не обязательно соответствовали тонким намерениям или оптимистическим ожиданиям Вагнера. Он продолжает:

Здесь подразумевается вырождение лейтмотива ... оно ведет непосредственно к музыке кино, где единственная функция лейтмотива - объявлять героев или ситуации, чтобы зрители могли легче сориентироваться. [15]

Развлечения [ править ]

Основная идеология, лежащая в основе лейтмотива, заключается в создании чувства привязанности к определенному звуку, которое вызывает у зрителей определенные эмоции, когда этот звук повторяется в фильме. Лейтмотивы в «выродившемся» смысле Адорно часто встречаются в музыке к фильмам , причем с первых десятилетий звукового кино. Одним из первых людей реализовать лейтмотив в ранних звуковых фильмах был Фриц Ланг в своей революционной хит - М . Ланг установил эталон звукового кино, используя лейтмотив, создавая в своих фильмах особую атмосферу.


  • В кинотрилогии «Властелин колец» , написанной Говардом Шором , драматическая оркестровая партитура содержит около сотни повторяющихся лейтмотивов, которые в основном связаны с главными героями, злодеями, местами, объектами и настроениями. Кроме того, Шор создал более 65 новых лейтмотивов для трилогии о Хоббите.
  • В партитуре Эриха Вольфганга Корнгольда 1938 года для «Приключений Робин Гуда» можно услышать, как отдельные темы и гармонии придаются отдельным персонажам: Робин, Уилл, Мач и Гисборн - все они сопровождаются отличительным музыкальным материалом.
  • Одно из первых аудиовизуальных применений лейтмотива - в сериале « Зорро» (1957), в частности, для персонажа Бернардо, помощника Зорро.
  • Мгновенно узнаваемый лейтмотив Джеймса Бонда, первоначально созданный Монти Норманом и Джоном Барри для фильма 1962 года « Доктор Но» , который будет повторно использован почти в каждом последующем фильме о Бонде.
  • В серии Mega Man у персонажа Proto Man есть характерный свист.
  • В Челюсти франшизе , основная «акула» тема, составленная Джон Уильямс в 1975 г. Это тревожный мотив , который представляет собой простой Переменный шаблон из двух нот , E и F . [16]
  • В сериале « Звездные войны » композитор Джон Уильямс использовал большое количество тем, связанных с людьми и концепциями (например, один мотив связан с присутствием Дарта Вейдера, а другой - с идеей Силы ). [17]
  • Тема « Списка Шиндлера» , которая повторяется на протяжении всего фильма, является одним из самых узнаваемых лейтмотивов современного кино, особенно соло на скрипке . [18]
  • В Бездне , Алан Сильвестри создает несколько мотивов и реплик , связанных с пришельцами.
  • В 1989 году фильма Batman , Дэнни Эльфман сочинил героическую тему для титульного персонажа, который также используется в более позднем фильме . [19]
  • В « Титанике» (1997) композитор Джеймс Хорнер использовал ряд повторяющихся лейтмотивов , связанных с романтикой, трагедией и катастрофой фильма. [20]
  • В фильме 2000 года « Гладиатор», написанном Гансом Циммером и Лизой Джеррард , используются лейтмотивы, связанные с боевыми сценами, настроениями и персонажами.
  • Музыка к фильму 1999 года «Мумия» , написанному Джерри Голдсмитом , и его продолжению «Мумия возвращается » Аланом Сильвестри содержит лейтмотивы, связанные с романтикой, настроениями и персонажами.
  • В сериале « Шрек » есть повторяющаяся сентиментальная тема, написанная Гарри Грегсоном-Уильямсом и Джоном Пауэллом, которая обычно ассоциируется с любовью между главным персонажем и Фионой.
  • И «Кольцо», и «Кольцо 2», оцененные Гансом Циммером, содержат лейтмотивы, связанные с определенными персонажами, настроениями и местами.
  • В серии фильмов о Гарри Поттере «Тема Хедвиг», написанная Джоном Уильямсом, является доминирующим лейтмотивом всей серии фильмов, и она была вставлена ​​во все остальные музыкальные произведения о Гарри Поттере , в том числе в композициях Патрика Дойла , Николаса Хупера , и Александр Деспла . В « Философском камне» и « Тайной комнате» Уильямс использует основные мотивы, связанные с персонажами, идеями и местами, которые повторяются в обоих фильмах.
  • Созданный Гансом Циммером, Клаусом Бадельтом и Джеффом Занелли , серия фильмов « Пираты Карибского моря » состоит из нескольких мотивов и тем, связанных с главными героями, злодеями и настроениями. Один из известных мотивов - « Он пират », который ассоциируется с пиратами в целом и с героическими последовательностями действий, в которых они участвуют. [21] Помимо общих лейтмотивов, каждый из конкретных персонажей, таких как Джек Воробей , Дэви Джонс , Анжелика и Салазар, имеют свои уникальные мотивы.
  • Во франшизе « Пила » тема « Hello Zepp » используется во всех фильмах во всех музыкальных композициях как лейтмотив сериала, чтобы обозначить панику, страх и завершить фильм на более героической, но пугающей ноте в качестве темы. используется во всех финальных счетах.
  • Для ВВС Шерлока , Дэвид Арнольд и Майкл Прайс состоят эпизодические музыку и характер лейтмотивы, используя синтезаторы . Однако треки для шоу были записаны с участием настоящих музыкантов. [ требуется разъяснение ] [22]
  • Трилогия «Темный рыцарь » , составленная Гансом Циммером и Джеймсом Ньютон-Ховардом , включает несколько повторяющихся тем и мотивов Бэтмена, злодейских персонажей и боевых сцен. [23]
  • Marvel Cinematic Universe имеет много различных лейтмотивов, наиболее важные из которых являются основными Мстителями темы Алана Сильвестри . Хотя некоторые из более ранних тем были по большей части забыты или отброшены по мере продвижения фильмов, каждый из множества разных композиторов оставил свой след во франшизе благодаря своим уникальным музыкальным талантам. Композиторы: Рамин Джавади , Крейг Армстронг , Джон Дебни , Патрик Дойл , Алан Сильвестри, Брайан Тайлер , Генри Джекман , Тайлер Бейтс , Дэнни Эльфман , Кристоф Бек , Майкл Джаккино., Марк Мазерсбо , Людвиг Йоранссон , Пинар Топрак , Беар МакКрири , Кристофер Леннерц , Шон Каллери , Джон Пэсано , Адриан Юнг , Тревор Моррис и Сиддхарта Хосла .
  • В « Аватаре» Джеймс Хорнер использует несколько лейтмотивов, связанных с персонажами, романтикой, локациями и существами. [24]
  • В сериале « Игра престолов » есть несколько лейтмотивов, написанных композитором Рамином Джавади .
  • Оригинальная тема персонажа Touhou Сакуи Изаёи « Лунные часы ~ Luna Dial» содержала короткую мелодию, которая позже стала основой ее новой темы «Цветущая ночь».
  • Композитор Джереми Соул, как известно, использовал вариацию основного мотива из вступительной темы игры The Elder Scrolls III: Morrowind как во внутриигровой музыке, так и во всех своих последующих саундтреках к играм The Elder Scrolls , создав таким образом характерный мотив Elder Scrolls. хотя, что не менее заметно, другие композиторы, нанятые для работы над играми из франшизы, не последовали этой практике.
  • Ролевая игра 2006 года « Мать 3 » широко использует тему «Его Высочество» для обозначения антагонистов. [25]
  • Культовая классическая ролевая игра Undertale Тоби Фокса получила высокую оценку за использование лейтмотивов по отношению к персонажам, эмоциям и местам. [26] Из 101 трека официального саундтрека Game Score Fanfare на YouTube отметили, что только 12 были изолированы, «без следа какой-либо другой музыки, использованной в игре». [27] В саундтреке более поздней игры Fox Deltarune были недавно написаны лейтмотивы и повторяющиеся из Undertale.

См. Также [ править ]

  • Образная песня
  • Мотив (музыка)
  • Мотив (литература)
  • Мотив (искусство)
  • Остинато
  • Музыкальная тема

Ссылки [ править ]

  1. ^ Уиттолл (2001)
  2. ^ a b Кеннеди (1987), Leitmotiv
  3. ^ а б Кеннеди (1987), 366
  4. ^ Драбкин (1995)
  5. ^ Уайт (1976), стр. 26–27.
  6. ^ a b Warrack (1995)
  7. ^ Миллингтон (1992), 234-5
  8. ↑ Затирка (2003), Глава 22
  9. ^ Burbidge и Sutton (1979), стр. 345-6
  10. ^ См Thorau, 2009
  11. ↑ Козима Вагнер (1980), II, 697 (1 августа 1881)
  12. ^ См., Например, Донингтон (1979), пасс.
  13. ^ Rehding (2007), 348
  14. ^ Новый словарь Grove, лейтмотив
  15. ^ Адорно (2005), pp.34-36
  16. ^ Matessino, Майкл (24 сентября 1999). «Письмо в ответ на« Этюд острой увертюры Челюстей, завершающей век » » . moviescoremonthly.com. Архивировано из оригинального 17 октября 2006 года . Проверено 17 декабря 2006 года .
  17. ^ «Документ без названия» . depauw.edu .
  18. ^ [1]
  19. ^ Doerschuk, Роберт Л. (октябрь 1989). "Дэнни Эльфман - Агония и эктазия выигрыша Бэтмена" . Клавиатура . Vol. 15 нет. 10. Публикации GPI. С. 82–95 . Проверено 12 января 2018 .
  20. ^ «Джеймс Хорнер - Титаник» . Mfiles . Проверено 1 января 2016 года .
  21. ^ Швайгер, Даниэль (16 мая 2011 г.). "Аудио: на музыку Ганса Циммера" . Фильм Музыкальный журнал . Проверено 7 августа 2011 года .
  22. ^ "Unlocking Sherlock", документальный фильм, включенный в выпуск Series 1 DVD / Blu-Ray
  23. ^ D., Спенс (13 июня 2005 г.). «Бэтмен против Ханса Циммера и Джеймса Ньютона Ховарда, часть 2» . IGN . Проверено 1 декабря 2006 года .
  24. ^ Джим Дори (2 апреля 2008). "На'ви инопланетный язык включен в музыкальный саундтрек" Аватар "" . Блог MarketSaw . Архивировано из оригинала 8 апреля 2008 года . Проверено 21 апреля 2008 года .
  25. ^ "Мать 3 лейтмотивов Его Высочества" . Youtube . 9 октября 2016 . Проверено 4 января 2020 года .
  26. ^ «Исследование лейтмотивов и их использование для формирования повествования в UNDERTALE - Часть 1 из 2» . Джейсон М. Ю. . 1 апреля 2016 . Проверено 27 декабря 2018 года .
  27. ^ Game Score Fanfare, Как песня "Undertale" попадает в рейтинг Главная | Game Score Fanfare , получено 27 декабря 2018 г.

Источники и дополнительная литература [ править ]

  • Теодор Адорно , тр. Родни Ливингстон, В поисках Вагнера , Лондон [ требуется полная ссылка ] 2005 ( ISBN 978-1-84467-344-5 ) 
  • Питер Бербидж и Ричард Саттон, The Wagner Companion , Лондон: [ требуется полная ссылка ] , 1979. ISBN 0-571-11450-4 
  • Роберт Донингтон, "Кольцо" Вагнера и его символы , Лондон: [ полная ссылка ] , 1979
  • Уильям Драбкин, «Мотив», в словаре музыки и музыкантов Нью-Гроув , Лондон, 1995 г., [ требуется пояснение ], т. 12
  • Дональд Джей Гроут и Гермин Вейгель Уильямс (2003). Краткая история оперы (4-е изд.). Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-11958-5 
  • Х. Розенталь и Дж. Варрак (ред.), Краткий Оксфордский словарь оперы , Оксфорд: Oxford University Press, 1979
  • Майкл Кеннеди, Краткий Оксфордский словарь музыки , Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1987. ISBN 978-0-19-311320-6 . 
  • Барри Миллингтон (редактор), The Wagner Compendium , Лондон: [ требуется полная ссылка ] 1992
  • Александр Рединг, рецензия на произведения Кристиана Торо, "Semantisierte Sinnlichkeit: Studien zu Rezeption und Zeichenstruktur der Leitmotivtechnik Richard Wagners" в Opera Quarterly vol. 23 (Oxford, 2007) стр. 348–351
  • Кристиан Торау, «Руководства для вагнеровцев: лейтмотивы и вагнеровское слушание», в T. Gray, (ed.), Richard Wagner and his World , (стр. 133–150), Princeton: Princeton University Press, 2009 ISBN 978-0-691 -14366-8 
  • Козима Вагнер , тр. Джеффри Скелтон, Дневники Козимы Вагнер (2 тома), Лондон: [ полная ссылка ] 1980.
  • Джон Уоррак, "Leitmotif", в The New Grove Dictionary of Music , Лондон, 1995 [ необходимы пояснения ] , vol. 10
  • Джон Д. Уайт, Анализ музыки , [ полная ссылка ] (1976). ISBN 0-13-033233-X 
  • Арнольд Уиттолл, "Leitmotif", Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, отредактированный Стэнли Сэди и Джоном Тирреллом , Лондон: Macmillan Publishers, 2001.
  • Дуг Адамс, "Музыка фильмов" Властелин колец ", (2010) Карпентье: [ требуется полная ссылка ] ISBN 978-0-7390-7157-1