Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Хелен Берта Амалия « Лени » Рифеншталь ( нем.: [ˈLeː.niː ˈʁiː.fn̩.ʃtaːl] ( слушать )Об этом звуке ; 22 августа 1902 г. - 8 сентября 2003 г.) была немецким кинорежиссером, фотографом и актрисой, известной благодаря своей важной роли в продюсировании. Нацистская пропаганда . [1] [2] [3]

Талантливая пловчиха и артистка, Рифеншталь в детстве увлеклась танцами, брала уроки и выступала по всей Европе. Увидев рекламный плакат к фильму « Гора судьбы» 1924 года , она решила заняться актерской деятельностью и в период с 1925 по 1929 год снялась в пяти успешных фильмах. Рифеншталь стала одной из немногих женщин в Германии, которая сняла фильм во время Веймарского периода [4], когда в 1932 году она решила попробовать себя в качестве режиссера в своем собственном фильме Das Blaue Licht («Голубой свет»).

В 1930-х годах она сняла нацистские пропагандистские фильмы « Триумф воли» («Триумф воли») и « Олимпия» , вызвавшие всеобщее внимание и признание. Эти фильмы считаются одними из самых эффективных и технически инновационных пропагандистских фильмов, когда-либо созданных. Однако ее участие в Triumph des Willens значительно повредило ее карьере и репутации после Второй мировой войны из-за действий, совершенных нацистами в этом конфликте. Адольф Гитлер тесно сотрудничал с Рифеншталь во время производства по крайней мере трех важных нацистских фильмов, и между ними сложились дружеские отношения. [5]После войны Рифеншталь была арестована, но была классифицирована как « попутчик » или «сторонник нацистов» и не была связана с военными преступлениями . На протяжении всей своей жизни она отрицала, что знала о Холокосте. Помимо режиссуры, Рифеншталь выпустила автобиографию и написала несколько книг о нубийцах .

Рифеншталь умерла от рака 8 сентября 2003 года в возрасте 101 года и была похоронена в мюнхенском Вальдфридхофе .

Ранняя жизнь [ править ]

Хелен Берта Амалия Рифеншталь родилась в Берлине 22 августа 1902 года. [6] Ее отец, Альфред Теодор Пауль Рифеншталь, [7] владел успешной компанией по отоплению и вентиляции и хотел, чтобы его дочь последовала за ним в деловой мир. [8] Поскольку Рифеншталь была единственным ребенком в течение нескольких лет, Альфред хотел, чтобы она сохранила фамилию и обеспечила семейное состояние. [8] Однако ее мать, Берта Ида (Шерлах), которая до замужества работала швеей неполный рабочий день, верила в Рифеншталь и считала, что будущее ее дочери связано с шоу-бизнесом. [9] [8] У Рифеншталь был младший брат Хайнц, убитый в возрасте 39 лет на Восточном фронте вВойна нацистской Германии против Советского Союза . [10]

Рифеншталь полюбила искусство еще в детстве. [11] Она начала рисовать и писать стихи в возрасте четырех лет. [11] Она также была спортивной и в возрасте двенадцати лет записалась в кружок гимнастики и плавания. [8] Ее мать была уверена, что ее дочь вырастет и станет успешной в области искусства, и поэтому полностью поддерживала ее, в отличие от отца Рифеншталь, которого не интересовали художественные наклонности своей дочери. [8] В 1918 году, когда ей было 16 лет, Рифеншталь посетила презентацию « Белоснежки», которая ее глубоко заинтересовала; это привело ее к желанию стать танцовщицей. [8]Вместо этого ее отец хотел дать своей дочери образование, которое могло бы привести к более достойному занятию. Однако его жена продолжала поддерживать увлечение дочери. [8] Без ведома отца она записала Рифеншталь в уроки танцев и балета в танцевальную школу Grimm-Reiter в Берлине, где быстро стала звездной ученицей. [8]

В послевоенные годы она была предметом четырех судебных разбирательств по денацификации , в результате которых она в конечном итоге признала ее сторонницей нацистов, но так и не была привлечена к ответственности. Она никогда не была официальным членом нацистской партии, но ее всегда видели в пропагандистских фильмах, которые она снимала во время Третьего рейха . [12]

Танцевальная и актерская карьера [ править ]

Рифеншталь посещала танцевальные академии и стала хорошо известна своими самопровозглашенными танцевальными навыками, путешествуя по Европе с Максом Рейнхардтом в шоу, финансируемом еврейским продюсером Гарри Сокалом . [13] [14] Рифеншталь часто зарабатывала почти 700 рейхсмарок за каждое выступление и была настолько увлечена танцами, что даже не думала о кинопроизводстве. [14] Она начала страдать от серии травм стопы, которые привели к операции на колене, которая поставила под угрозу ее танцевальную карьеру. [8] Собираясь на прием к врачу, она впервые увидела плакат к фильму 1924 года « Гора судьбы» . [15]Она вдохновилась на создание фильмов и начала посещать кинотеатры, чтобы смотреть фильмы, а также посещала кинопоказы. [8]

Во время одного из своих приключений Рифеншталь встретила Луиса Тренкера, актера, который появился в « Горе судьбы» . [15] На встрече, организованной ее другом Гюнтером Раном, она познакомилась с Арнольдом Фанком , режиссером « Горы судьбы» и пионером жанра горного кино . [15] Фанк работал над фильмом в Берлине. После того, как Рифеншталь сказала ему, насколько она восхищается его работой, она также убедила его в своих актерских способностях. [15] Она убедила его сыграть ее в одном из его фильмов. [15] Позже Рифеншталь получила посылку от Фанка, содержащую сценарий фильма 1926 года «Святая гора» . [15]Она сняла для Фанка серию фильмов, в которых научилась у него актерскому мастерству и технике монтажа. [15] Одним из фильмов Фанка, который привлек внимание к Рифеншталь, был «Белый ад Пиц Палу» 1929 года, со-режиссером которого был Г. В. Пабст . [15] Ее слава распространилась на страны за пределами Германии. [15] [8]

В 1932 году Рифеншталь продюсировала и направила свою собственную работу под названием Das Blaue Licht («Голубой свет»), написанную в соавторстве с Карлом Майером и Белой Балаж . [16] Этот фильм получил Серебряную медаль на Венецианском кинофестивале , но не получил всеобщего одобрения, в чем Рифеншталь обвинила критиков, многие из которых были евреями. [17] [18] После его переиздания в 1938 году имена Балажа и Сокаля, оба евреи, были удалены из титров; в некоторых сообщениях говорится, что это было сделано по приказу Рифеншталь. [17] В фильме Рифеншталь сыграла невинную крестьянскую девушку, которую ненавидят жители деревни, потому что они думают, что она дьявольская и изгнанная. [15]Ее защищает светящийся горный грот. [15] По ее словам, Рифеншталь получила приглашения поехать в Голливуд для создания фильмов, но она отказалась от них в пользу того, чтобы остаться в Германии с парнем. [19] Гитлер был поклонником фильма и считал, что Рифеншталь олицетворяет идеальную немецкую женщину. [18] Он увидел талант в Рифеншталь и устроил встречу. [18]

В 1933 году Рифеншталь появилась в американско-немецком совместном производстве немецкоязычной SOS Eisberg под руководством Арнольда Фанка и англоязычной SOS Iceberg под руководством Тэя Гарнетта . Фильмы снимались одновременно на английском и немецком языках, а их продюсированием и распространением занималась Universal Studios . Ее роль актрисы в SOS Iceberg была ее единственной англоязычной ролью в кино. [20]

Режиссерская карьера [ править ]

Рифеншталь стоит рядом с Генрихом Гиммлером , инструктируя свою съемочную группу в Нюрнберге , 1934 год.

Пропагандистские фильмы [ править ]

Рифеншталь слышала, как лидер Нацистской партии (НСДАП) Адольф Гитлер выступал на митинге в 1932 году, и была очарована его талантом оратора. [5] Описывая опыт в своих мемуарах, Рифеншталь писала: «У меня было почти апокалиптическое видение, которое я никогда не мог забыть. Казалось, будто поверхность Земли расширяется передо мной, как полушарие, которое внезапно распадается на части. посередине, извергая огромную струю воды, настолько мощную, что она коснулась неба и потрясла землю ". [5]

Гитлер был немедленно очарован работой Рифеншталь. Она описывается как подходящая к идеалу арийской женственности Гитлера , особенность, которую он отметил, когда увидел ее главную роль в Das Blaue Licht . [21] После встречи с Гитлером, Рифеншталь была предложена возможность направить Der Sieg де Glaubens ( «Победу веры»), часовой пропагандистский фильм о пятом Нюрнбергском ралли в 1933 году [5] возможности , что было предложено было огромный сюрприз для Рифеншталь. Гитлер приказал министерству пропаганды Геббельса передать заказ на съемку Рифеншталь, но министерство так и не проинформировало ее. [22]Рифеншталь согласилась снять фильм, хотя ей было дано всего несколько дней до митинга на подготовку. [22] Она и Гитлер хорошо ладили, сформировав дружеские отношения. [5] Пропагандистский фильм полностью финансировался НСДАП. [5]

Во время съемок фильма « Победа веры» Гитлер стоял бок о бок с лидером Sturmabteilung (SA) Эрнстом Ремом , человеком, с которым у него явно были тесные рабочие отношения. Рем был убит по приказу Гитлера вскоре после чистки СА, названной « Ночью длинных ножей» . Зарегистрировано, что сразу после убийств Гитлер приказал уничтожить все копии фильма, хотя Рифеншталь не согласна с тем, что это когда-либо происходило. [23] Он считался утерянным до тех пор, пока его копия не появилась в 1990-х годах в Великобритании.

Рифеншталь и съемочная группа стоят перед автомобилем Гитлера во время митинга 1934 года в Нюрнберге.

Все еще впечатленный работой Рифеншталь, Гитлер попросил ее снять « Триумф воли» («Триумф воли»), новый пропагандистский фильм о партийном митинге 1934 года в Нюрнберге. [24] В митинге приняли участие более миллиона немцев. [25] Этот фильм иногда считают величайшим пропагандистским фильмом из когда-либо созданных. [26] Первоначально, по словам Рифеншталь, она сопротивлялась и не хотела снимать дальнейшие фильмы нацистской партии, вместо этого желая снять художественный фильм, основанный на опере Эжена д'Альбера « Тифланд» («Низины»), которая была чрезвычайно популярной. в Берлине в 1920-е гг. [24] Рифеншталь получила частное финансирование для производства Tiefland., но съемки в Испании были сорваны, и проект закрыли. [24] (Когда в конце концов снимали Тифланд , между 1940 и 1944 годами, он был черно-белым и стал третьим по стоимости фильмом, созданным во время Третьего рейха. [27] Во время съемок Тифленда Рифеншталь использовала ромов, которые были интернированы. лагеря для массовки, с которыми жестоко обращались на съемочной площадке, и когда съемки были завершены, их отправили в лагерь смерти Освенцим . [27] ) Гитлер смог убедить ее снять фильм « Триумф воли» при условии, что от нее не потребуют По словам Рифеншталь, снимать для вечеринки новые фильмы. [28]Картина была признана эпическим новаторским произведением пропагандистского кинопроизводства. [28] Фильм поднял карьеру Рифеншталь на новый уровень и принес ей дальнейшее международное признание. [29]

В интервью для документального фильма 1993 года «Чудесная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь» Рифеншталь категорически отрицала какие-либо преднамеренные попытки создания нацистской пропаганды и сказала, что ей противно использование Triumph des Willens таким образом. [19]

Несмотря на якобы поклявшись не делать больше фильмов о нацистской партии, Рифеншталь сделал 28-минутную Тэг дер Freiheit: Unsere вермахта ( «День свободы: Наши вооруженные силы») о немецкой армии в 1935 году [30] Как Der Sieg des Glaubens и Triumph des Willens , это было снято на ежегодном митинге нацистской партии в Нюрнберге. [30] Рифеншталь сказала, что этот фильм является частью фильма «Зиг-де-глаубенс» , добавленным, чтобы успокоить немецкую армию, которая чувствовала, что она не была хорошо представлена ​​в « Триумфе воли» . [31]

Гитлер пригласил Рифеншталь для съемок летних Олимпийских игр 1936 года, которые должны были проводиться в Берлине, фильм, который, по словам Рифеншталь, был заказан Международным олимпийским комитетом . [32] Она посетила Грецию, чтобы снять видеосъемку маршрута первой эстафеты огня и первоначального места проведения игр в Олимпии , где ей помогал греческий фотограф Нелли . [32] Этот материал стал « Олимпией» , чрезвычайно успешным фильмом, который с тех пор широко известен своими техническими и эстетическими достижениями. [32] Олимпия тайно финансировалась Третьим рейхом. [33]Она была одним из первых режиссеров, использовавших снимки слежения в документальных фильмах [34], поставив камеру на рельсы, чтобы следить за движениями спортсменов. Фильм также известен своими кадрами с замедленной съемкой. [34] Рифеншталь использовала идею замедленного движения, снимков с подводного плавания, чрезвычайно больших и малых углов съемки, панорамных снимков с воздуха и снимков с помощью системы слежения для обеспечения быстрого действия. Многие из этих снимков были относительно неслыханными в то время, но их использование и увеличение Лени установили стандарт, и по этой причине они используются до сих пор. [35] Работа Рифеншталь над Олимпией оказала большое влияние на современную спортивную фотографию. [32] [34]Рифеншталь снимала участников всех гонок, в том числе афроамериканца Джесси Оуэнса, на видео, ставшее впоследствии знаменитым. [36]

Рифеншталь в беседе с министром пропаганды Йозефом Геббельсом , 1937 год.

Премьера « Олимпии» была приурочена к 49-летию Гитлера в 1938 году. Ее международный дебют побудил Рифеншталь предпринять рекламный тур по Америке в попытке добиться коммерческого выпуска. [37] В феврале 1937 года Рифеншталь с энтузиазмом сказала репортеру Detroit News : «Для меня Гитлер - величайший человек, который когда-либо жил. Он действительно безупречный, такой простой и в то же время обладающий мужской силой». [38] Она прибыла в Нью-Йорк 4 ноября 1938 года, за пять дней до Хрустальной ночи («Ночи разбитого стекла»). [39] Когда новости об этом событии достигли Соединенных Штатов, [39] Рифеншталь публично защищала Гитлера. [39]18 ноября ее принял Генри Форд в Детройте. Два дня спустя Олимпию показали в Чикагском клубе инженеров. [39] Эвери Брандейдж , президент Международного олимпийского комитета, высоко оценил фильм и высоко оценил Рифеншталь. [40] Она вела переговоры с Луи Б. Майером , и 8 декабря Уолт Дисней пригласил ее в трехчасовой тур, показывающий, как идет производство « Фантазии» . [39]

Из дневников Геббельса исследователи узнали, что Рифеншталь дружила с Йозефом Геббельсом и его женой Магдой , ходила с ними в оперу и ходила на его вечеринки. [38] Рифеншталь утверждала, что Геббельс был расстроен, когда она отвергла его заслуги, и завидовал ее влиянию на Гитлера, считая ее внутренней угрозой. [17] Поэтому она настаивала, что его дневниковым записям нельзя доверять. [17] По более поздним сообщениям, Геббельс высоко ценил кинопроизводство Рифеншталь, но был возмущен ее перерасходом на выделенные нацистами бюджеты кинопроизводства. [17]

Иконография [ править ]

В « Триумфе воли» Том Сондерс утверждает, что Гитлер служит объектом пристального внимания камеры. Сондерс пишет: «Не отрицая того, что« безудержная мужественность »(« сексуальность »Гитлера и СС) служит объектом пристального внимания, я бы предположил, что желание также направлено на женское начало. обожающие женщин приветствуют прибытие Гитлера и кавалькаду по Нюрнбергу. В них Гитлер явно остается в центре внимания, как в более общем плане визуальной обработки его массового последователя. Скорее, это закодировано в изображении флагов и знамен, которые были сняты в таком способ сделать их визуально желательными, а также могущественными политическими символами ». [41]Флаг служит символом мужественности, приравненного к национальной гордости и господству, который якобы направляет мужскую сексуальную и мужскую энергию. Кинематографическое обрамление флагов Рифеншталь заключило в себе его иконографию. Сондерс продолжает: «Эффект представляет собой значительную двойную трансформацию: изображения механизируют людей и вдыхают жизнь в флаги. Даже когда носители в основном не погружены в море цветной ткани и когда черты лица видны в профиль, они не достигают ни того, ни другого. характер и отличительные черты. Мужчины остаются муравьями в огромном предприятии. В отличие от этого и парадоксальным образом флаги, будь то несколько или сотни людей, обитающих в кадре, принимают различные идентичности ". [41]

Использование музыки [ править ]

Рифеншталь искажает диегетический звук в « Триумфе воли». Ее искажение звука предполагает, что на нее повлияло немецкое художественное кино. Немецкий художественный фильм, вдохновленный стилем классического голливудского кино, использовал музыку для улучшения повествования, создания ощущения величия и усиления эмоций в сцене. В « Триумфе воли» Рифеншталь использовала традиционную народную музыку, чтобы сопровождать и усиливать свои кадры. Бен Морган комментирует искажение звука Рифеншталь: «В Триумфе волиматериальный мир не оставляет никаких звуковых впечатлений, кроме музыки. Там, где фильм действительно сочетает диегетический шум с музыкой, используются человеческие эффекты (смех или аплодисменты) и предлагают ритмическое продолжение музыки, а не контраст ей. Заменяя диегетический звук, фильм Рифеншталь использует музыку, чтобы объединить документальный фильм с фантастикой ». [42] Музыка заменяет живой звук события и передает смысл ее снимков. Сопровождаемая музыка передает смысл, стоящий за изображениями. , что национальной гордости.

Вторая мировая война [ править ]

Когда Германия вторглась в Польшу 1 сентября 1939 года, Рифеншталь была сфотографирована в Польше в военной форме и с пистолетом на поясе в компании немецких солдат; она уехала в Польшу в качестве военного корреспондента. [43] [17] 12 сентября она была в городе Коньске, когда 30 мирных жителей были казнены в отместку за предполагаемое нападение на немецких солдат. [44] Согласно ее мемуарам , Рифеншталь пыталась вмешаться, но разъяренный немецкий солдат держал ее под прицелом и угрожал застрелить на месте. [17] Она сказала, что не знала, что жертвами были евреи. [17] Фотографии потенциально обезумевшей Рифеншталь сохранились с того дня.[17] Тем не менее, к 5 октября 1939 года Рифеншталь вернулась в оккупированную Польшу и снимала парад победы Гитлера в Варшаве . [44] После этого она покинула Польшу и решила больше не сниматься в фильмах нацистской тематики. [45]

Рифеншталь военным корреспондентом в Польше, 1939 г.

14 июня 1940 года, в день, когда Париж был объявлен французами открытым городом и оккупирован немецкими войсками, Рифеншталь написала Гитлеру телеграмму : «С неописуемой радостью, глубоко тронутой и исполненной горячей признательности, мы разделяем с вами, мой фюрер. , величайшая победа вашей и Германии - ввод немецких войск в Париж. Вы превосходите все, что может вообразить человеческое воображение, совершая дела, не имеющие аналогов в истории человечества. Как мы можем когда-либо благодарить вас? » [44] Позже она объяснила: «Все думали, что война окончена, и в этом духе я отправила телеграмму Гитлеру». [46] Рифеншталь дружила с Гитлером 12 лет. [47]Однако ее отношения с Гитлером резко ухудшились в 1944 году после того, как ее брат погиб на Русском фронте. [45]

После трилогии о митингах в Нюрнберге и « Олимпии» Рифеншталь начала работу над фильмом, который она пыталась и однажды не смогла снять, а именно « Тифланд» . [48] [9] По прямому приказу Гитлера правительство Германии выплатило ей семь миллионов рейхсмарок в качестве компенсации. [49] С 23 сентября по 13 ноября 1940 года она снималась в Крюне недалеко от Миттенвальда . [48] Массы, играющие испанских женщин и фермеров, были взяты из цыган, содержащихся в лагере в Зальцбург-Максглане , которых заставляли работать с ней. [48] Съемки на студии Babelsberg Studiosпод Берлином началось 18 месяцев спустя, в апреле 1942 года. [48] ​​На этот раз синти и рома из лагеря для задержанных Марцан недалеко от Берлина заставили работать массовкой. [48] Почти до конца своей жизни, несмотря на неопровержимые доказательства того, что обитатели концлагеря были вынуждены работать над фильмом бесплатно, Рифеншталь продолжала поддерживать все массовки фильма в живых и что она встретила некоторых из них после войны. [50] [47]Рифеншталь подала в суд на режиссера Нину Гладиц, которая сказала, что Рифеншталь лично выбирала статистов в их лагере; Гладиц нашел одного из выживших цыган и сопоставил его воспоминания со кадрами из документального фильма, который снимал Гладиц. [51] Немецкий суд вынес решение в основном в пользу Гладица, заявив, что Рифеншталь знала, что статисты были из концлагеря, но они также согласились с тем, что Рифеншталь не была проинформирована о том, что цыгане будут отправлены в Освенцим после завершения съемок. [51]

Рифеншталь инструктирует свою съемочную группу в Польше, 1939 год.

Эта проблема снова возникла в 2002 году, когда Рифеншталь было 100 лет, и она предстала перед судом группой цыган за отрицание того, что нацисты истребили цыган. [52] Рифеншталь извинилась и сказала: «Я сожалею, что синти и рома [люди] пострадали в период национал-социализма. Сегодня известно, что многие из них были убиты в концентрационных лагерях ». [52]

В октябре 1944 года производство Tiefland переехало в Barrandov Studios в Праге для внутренних съемок. [8] Роскошные декорации сделали эти кадры одними из самых дорогих в фильме. [8] Фильм не был отредактирован и выпущен на экраны почти десять лет спустя. [8]

В последний раз Рифеншталь видела Гитлера, когда она вышла замуж за Питера Якоба 21 марта 1944 года. [46] Рифеншталь и Якоб развелись в 1946 году. [53] Поскольку к началу 1945 года военное положение Германии стало невозможным, Рифеншталь покинула Берлин и путешествовала автостопом с группой солдат. мужчины, пытающиеся связаться с ее матерью, когда она была взята под стражу американскими войсками. [8] Она вышла из лагеря, начав серию побегов и арестов через хаотичный пейзаж. [8] Наконец вернувшись домой на велосипеде, она обнаружила, что американские войска захватили ее дом. [8] Она была удивлена ​​тем, как ласково с ней обращались. [8]

Сорванные кинопроекты [ править ]

Большинство незавершенных проектов Рифеншталь были потеряны к концу войны. [8] Французское правительство конфисковало все ее монтажное оборудование вместе с производственными роликами Tiefland . [8] После долгих лет судебных разбирательств они были возвращены ей, но, как сообщается, французское правительство повредило часть кинопленки, пытаясь проявить и отредактировать ее, при этом некоторые ключевые сцены были пропущены (хотя Рифеншталь была удивлена, обнаружив пленку). оригинальные негативы для Олимпии в той же отправке). [8] Во время съемок « Олимпии», Рифеншталь была профинансирована государством для создания собственной продюсерской компании от своего имени, Riefenstahl-Film GmbH, которая не имела отношения к ее наиболее влиятельным работам. [27] Она отредактировала и дублировала оставшийся материал, и премьера « Тифленда» состоялась 11 февраля 1954 года в Штутгарте . [8] Однако ему было отказано во въезде на Каннский кинофестиваль . [8] Хотя Рифеншталь прожила еще почти полвека, « Тифланд» был ее последним полнометражным фильмом. [54]

Рифеншталь снимает сложную сцену с двумя ассистентами, 1936 год.

Рифеншталь много раз пыталась снять больше фильмов в течение 1950-х и 1960-х годов, но встречала сопротивление, общественные протесты и резкую критику. [8] Многие из ее сверстников-кинематографистов в Голливуде бежали из нацистской Германии и не сочувствовали ей. [8] Хотя и профессионалы кино, и инвесторы были готовы поддержать ее работу, большинство проектов, которые она пыталась реализовать, были остановлены из-за постоянно возобновляющейся и крайне негативной огласки ее прошлой работы для Третьего рейха. [8]

В 1954 году Жан Кокто , которому фильм очень понравился, настоял на том, чтобы Тифланд был показан на Каннском кинофестивале, который он проводил в том году. [13] В 1960 году Рифеншталь попыталась помешать режиссеру Эрвину Лейзеру сопоставить сцены из « Триумфа воли» с кадрами из концентрационных лагерей в своем фильме « Майн кампф» . [13] Рифеншталь возлагала большие надежды на сотрудничество с Кокто назвал Фридрих унд Вольтера ( «Фридрих и Вольтер»), в которой Кокто должны были играть две роли. [55] Они думали, что фильм может символизировать отношения любви и ненависти между Германией и Францией. [55]Болезнь Кокто и смерть в 1963 году положили конец проекту. [55] Музыкальный ремейк Das Blaue Licht («Голубой свет») с английской продюсерской компанией также развалился. [56]

В 1960-х годах Рифеншталь заинтересовалась Африкой из « Зеленых холмов Африки» Эрнеста Хемингуэя и фотографий Джорджа Роджера . [57] [45] Впервые она посетила Кению в 1956 году, а затем и Судан, где она сфотографировала нубийские племена, с которыми она время от времени жила, узнавая об их культуре, чтобы ей было легче их фотографировать. [57] Несмотря на то, что ее кинопроект о современном рабстве под названием Die Schwarze Fracht («Черный груз») так и не был завершен, Рифеншталь смогла продать кадры из экспедиции журналам в разных частях мира. [57]Во время разведки мест съемок она чуть не умерла от травм, полученных в автокатастрофе. [8] Очнувшись от комы в больнице Найроби , она закончила писать сценарий, но вскоре ее полностью помешали сопротивляющиеся местные жители, кризис на Суэцком канале и плохая погода. [8] В конце концов, кинопроект был закрыт. [8] Несмотря на это, Рифеншталь получила суданское гражданство за свои заслуги перед страной, став первым иностранцем, получившим суданский паспорт. [58]

Задержание и суды [ править ]

Писательнице и спортивному писателю Бадду Шульбергу , назначенному ВМС США в УСС для разведки и прикомандированного к документальному отделу Джона Форда , было приказано арестовать Рифеншталь в ее шале в Китцбюэле, якобы для того, чтобы она опознала нацистских военных преступников в немецком фильме кадры, сделанные союзными войсками вскоре после войны. [59] Рифеншталь сказала, что она не знала о природе лагерей для интернированных. [60] По словам Шульберга, «Она дала мне обычные песни и танцы. Она сказала:« Конечно, вы знаете, меня действительно так неправильно поняли. Я не политик »». [60]

Рифеншталь сказала, что была очарована нацистами, но также политически наивна, оставаясь невежественной в отношении военных преступлений. [61] С 1945 по 1948 год она содержалась в различных лагерях для военнопленных, контролируемых союзниками по всей Германии. [61] Она также некоторое время находилась под домашним арестом. [61] Послевоенные власти четыре раза судили ее за денацификацию и в конце концов признали ее « попутчиком » ( Митляуфер ), симпатизировавшим нацистам. [61] Она выиграла более пятидесяти дел о клевете против людей, обвинявших ее в том, что она ранее знала о нацистской партии. [12]

Рифеншталь сказала, что ее самым большим сожалением в жизни была встреча с Гитлером, заявив: «Это была самая большая катастрофа в моей жизни. До того дня, как я умру, люди будут повторять:« Лени - нацистка », а я буду повторять:« Но что она сделала? » [61]. Несмотря на то, что она выиграла до 50 дел о клевете, подробности ее отношения к нацистской партии в целом остаются неясными. [61]

Незадолго до смерти Рифеншталь озвучила свои последние слова по поводу своей связи с Адольфом Гитлером в интервью BBC: «Я была одним из миллионов, которые думали, что Гитлер знает все ответы. Мы видели только хорошее; мы не знали. плохие вещи должны были произойти ". [62]

Африка, фотография, книги и финальный фильм [ править ]

Рифеншталь на протяжении всей жизни дружила со своим оператором Хорстом Кеттнером, который был на 40 лет моложе ее и помогал ей с фотографиями; они были вместе с того времени, когда ей было 60, а ему 20 лет. [63]

Рифеншталь отправилась в Африку, вдохновленная работами Джорджа Роджера, посвященного церемониальным борцовским поединкам нубийцев. [12] Книги Рифеншталь с фотографиями нубийских племен были опубликованы в 1974 году и переизданы в 1976 году под названиями Die Nuba (переводится как «Последние из нубийцев») и Die Nuba von Kau («Нубийцы Кау»). Многие провозгласили их выдающимися цветными фотографиями, но они подверглись резкой критике со стороны Сьюзан Зонтаг , написавшей в обзоре, что они являются еще одним свидетельством «фашистской эстетики» Рифеншталь. [64] [65]Сьюзан Зонтаг также утверждала, что «массовые спортивные демонстрации Рифеншталь, хореографическая демонстрация тел» показали, что она никогда не продвигалась дальше своих нацистских идеализмов. [66] Клуб арт-директоров Германии наградил Рифеншталь золотой медалью за лучшее фотографическое достижение 1975 года. [67] Автор, получивший Пулитцеровскую премию, она также продала некоторые свои картины немецким журналам. [8]

В декабре 1974 года американская писательница и фотограф Юдора Велти положительно написала о Die Nuba для New York Times , лично описав эстетику книги Рифеншталь: [68]

Она целенаправленно использует свет: полная ослепляющая яркость, чтобы мы видели всепоглощающую черноту кожи; луч света, падающий из единственного отверстия высоко в стене, то есть дверного проема круглого дома, говорит нам, насколько секретным и безопасным он был; первые лучи рассвета пробегают по лицу теленка в лагере, где живут молодые люди, что говорит о том, что их мир разделен. Все фотографии передают нам физическую красоту людей: молодая девушка, застенчивая и озорная, с бусинкой, вшитой в нижнюю губу, как перманентная капля корицы; борец, готовившийся к поединку, повернул бритую голову и посмотрел через массивное плечо; весь цвет кожи исчез из-за слоя пепла.

-  Юдора Велти, Африка, Париж и Россия

Она сфотографировала Олимпийские игры 1972 года в Мюнхене, а также рок-звезду Мика Джаггера вместе с его женой Бьянкой для The Sunday Times . [13] Спустя годы Рифеншталь сфотографировала артистов Лас-Вегаса Зигфрида и Роя . [69] Она была почетным гостем на Олимпийских играх 1976 года в Монреале, Квебек , Канада. [70]

В 1978 году Рифеншталь опубликовала книгу своих подводных фотографий под названием Korallengärten («Коралловые сады»), за которой последовала книга 1990 года Wunder unter Wasser («Чудо под водой»). [71] В свои 90 лет Рифеншталь все еще фотографировала морских обитателей и стала одним из старейших ныряльщиков с аквалангом в мире. [72] 22 августа 2002 года, когда ей исполнилось 100 лет, она выпустила фильм « Impressionen unter Wasser» («Подводные впечатления»), идеализированный документальный фильм о жизни в океанах и ее первый фильм за более чем 25 лет. [44] Рифеншталь была членом Гринпис в течение восьми лет.[73] При съемках Impressionen unter WasserРифеншталь солгала о своем возрасте, чтобы получить сертификат для подводного плавания. [12]

Рифеншталь пережила крушение вертолета в Судане в 2000 году, пытаясь узнать судьбу своих друзей-нубийцев во время Второй гражданской войны в Судане, и была доставлена ​​по воздуху в госпиталь Мюнхена, где ей была оказана помощь от двух сломанных ребер. [74] [45]

Смерть [ править ]

Могила Рифеншталь на Мюнхенском кладбище

Рифеншталь отметила свой 101 день рождения 22 августа 2003 года в отеле в Фельдафинге , на озере Штарнберг , Бавария , недалеко от ее дома. На следующий день после празднования своего дня рождения она заболела. [75]

Рифеншталь какое-то время страдала от рака, и в последние недели жизни ее здоровье резко ухудшилось. [76] Кеттнер сказала в интервью в 2002 году: «Госпожа Рифеншталь испытывает сильную боль, она стала очень слабой и принимает обезболивающие». [77] Рифеншталь умерла во сне около 22:00 8 сентября 2003 года в своем доме в Покинге , Германия. [78] После ее смерти на страницах некрологов ведущих изданий были разные отзывы, хотя большинство признало ее технический прорыв в кинопроизводстве. [45]

Прием [ править ]

Киновед Марк Казинс в своей книге «История кино » отмечает, что «после Орсона Уэллса и Альфреда Хичкока Лени Рифеншталь была самым технически талантливым западным режиссером своей эпохи». [79]

Во время поездки в Голливуд Рифеншталь подверглась резкой критике со стороны Антифашистской лиги за то, что она хотела продемонстрировать свой фильм « Олимпия» вскоре после его выхода. [80]

Рецензент Гэри Моррис назвал Рифеншталь «художницей беспрецедентного дара, женщиной в индустрии, где доминируют мужчины, одним из великих формалистов кино наравне с Эйзенштейном или Уэллсом ». [81]

Рифеншталь на обложке Time , 1936 год.

Кинокритик Хэл Эриксон из The New York Times заявляет, что « еврейский вопрос » в основном не упоминается в Triumph des Willens ; «Режиссер Лени Рифеншталь предпочитает сосредотачиваться на ликующих толпах, точном марше, военных оркестрах и кульминационной речи Гитлера, все срежиссировано, поставлено и освещено в масштабе, который делает Гриффита и Демилля похожими на режиссеров из бедных семей». [82]

Чарльз Мур из Daily Telegraph писал: «Она была, пожалуй, самой талантливой женщиной-кинорежиссером ХХ века; ее прославление нацистской Германии в кино сделало ее самой печально известной». [45]

Киножурналист Сандра Смит из The Independent отметила: «Мнения будут разделены между теми, кто видит в ней молодую, талантливую и амбициозную женщину, оказавшуюся в волне событий, которых она не до конца понимала, и теми, кто считает, что она простужена. оппортунистический пропагандист и нацист по ассоциации ». [83]

Критик Джудит Турман сказала в The New Yorker, что «гений Рифеншталь редко подвергался сомнению, даже критики, презирающие услуги, которым она оказывала его. Рифеншталь была непревзойденным стилистом, одержимым движущимися телами, особенно танцорами и спортсменами. Рифеншталь. в значительной степени полагается на ее переходы на зловещие разрезы облаков, тумана, скульптур, листвы и крыш. В ее реакционных кадрах есть утомительное однообразие: сияющие, восторженные лица - почти все молодые и арийские, за исключением лица Гитлера ». [84]

Полин Кель , также рецензент, работающая в The New Yorker , назвала « Триумф Вилленса» и « Олимпию » «двумя величайшими фильмами, когда-либо снятыми женщиной». [63]

Писатель Ричард Корлисс написал в Time, что на него "произвело впечатление положение Рифеншталь как полного автора: продюсер, писатель, режиссер, редактор, а в художественных фильмах - актриса. Проблемы, которые поднимают ее фильмы и ее карьера, столь же сложны и важны. , а ее клеветники склонны сводить аргумент к одному из соучастия директора в злодеяниях или ее преступного невежества ". [63]

Биографии фильмов [ править ]

В 1993 году Рифеншталь стала героем отмеченного наградами немецкого документального фильма «Чудесная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь» режиссера Рэя Мюллера. [85] Рифеншталь появилась в фильме, ответила на несколько вопросов и подробно рассказала о производстве своих фильмов. [85] [86] Биопленка была номинирована на семь премий «Эмми» , победив в одной категории. [85] Рифеншталь, которая некоторое время работала над своими мемуарами, решила сотрудничать в создании этого документального фильма, чтобы рассказать историю своей жизни о трудностях, которые она пережила в своей личной жизни, своей кинокарьере и о людях. думал о ней. [86]Она также была героем документального фильма Мюллера 2000 года « Лени Рифеншталь: ее мечта об Африке» о ее возвращении в Судан, чтобы навестить нубийцев. [74] В 1987 году была выпущена автобиография о Рифеншталь, «Memoiren» Лени Рифеншталь, в которой рассказывается о ее жизни в качестве режиссера и ее послевоенной жизни.

В 2000 году Джоди Фостер планировала биографическую драму о Рифеншталь, которая тогда рассматривалась как последний оставшийся в живых член «ближайшего окружения» Гитлера, вызывая протесты, с деканом Центра Симона Визенталя Марвином Хайером, предостерегающим от ревизионистских взглядов, прославляющих режиссера: заметив, что Рифеншталь казалась «совершенно влюбленной» в Гитлера. [87] В 2007 году сообщалось, что британский сценарист Руперт Уолтерс писал сценарий для фильма. [44] Проект не получил одобрения Рифеншталь до ее смерти, поскольку Рифеншталь попросила наложить вето на любые сцены, с которыми она не согласна. [44] Рифеншталь якобы разыскивала Шэрон Стоун.играть ее, а не Фостера. [44]

В 2011 году режиссер Стивен Содерберг сообщил, что он также работал над биографическим фильмом о Рифеншталь около шести месяцев. [88] В конце концов он отказался от проекта из-за опасений по поводу его коммерческих перспектив. [88]

В популярной культуре [ править ]

В 1998 году Neue Deutsche Härte группа Rammstein выпустила кавер - Depeche Mode песни « Stripped », в сопровождении видео включающий кадры из Олимпии . Члены Rammstein похвалили режиссерские способности и эстетический выбор Рифеншталь в документальном фильме 2011 года о создании видео, особенно изображения спортсменов, одновременно отмежевываясь от ее политики. [ необходима цитата ]

Съемочные заслуги Рифеншталь обсуждаются между персонажами фильма Квентина Тарантино 2009 года « Бесславные ублюдки» . [89]

Рифеншталь упоминалась в финале сериала телешоу « Сорняки», когда Нэнси спрашивает Энди о том, что он назвал свою дочь в честь нациста, на что он ответил: «Она была пионером в создании фильмов, я не верю в злобу». [90]

Рифеншталь играла Здена Студенкова в словацкой драме « Лени» 2014 года о ее вымышленном участии в «Вечернем шоу» с Джонни Карсоном в главной роли . [91]

Рифеншталь была изображена голландская актриса Карис ван Хаутен в гонке , а спортивная драма фильм режиссера Стивена Хопкинса о Джесси Оуэнс . Фильм был выпущен в Северной Америке 19 февраля 2016 года. [92] Чтобы сделать ее сочувственное изображение приемлемым для американской аудитории, в фильме драматизируются ее ссоры с Геббельсом из-за ее режиссуры Олимпии , особенно из-за съемок афроамериканской звезды, которая доказывает свою эффективность. быть политически неловким опровержением заявлений нацистской Германии об атлетическом превосходстве арийцев. [ необходима цитата ]

В короткометражном фильме 2016 года Лени. Лени. , основанная на пьесе Тома Макнаба и поставленная Адрианом Виторией, Хильдегард Нил изображает Рифеншталь [93], готовящуюся дать интервью в 1993 году. В гримерке ее «навещают» она сама в виде молодой женщины, которую изображает Валерия Кожевникова в три года. этапы / поворотные моменты в ее жизни: как танцовщица (1924), актриса (1929) и режиссер (1940). [ необходима цитата ]

В видеоигре 2017 года Wolfenstein II: The New Colossus (действие которой происходит в альтернативном 1961 году после того, как нацисты выиграли Вторую мировую войну), второстепенным персонажем явно выступает Рифеншталь, озвученная актрисой Кристиной Клебе . По имени леди Элен, эта женщина-режиссер отвечает за создание подавляющего большинства пропагандистских фильмов, которые, как утверждается, играют (в первую очередь, высокобюджетного фильма, в котором подробно рассказывается, как Америка была «освобождена» нацистами). Позже леди Элен встречается лицом к лицу, и она очень похожа на Рифеншталь. Также выяснилось, что ее таинственный «продюсер» - стареющий, бредовый Адольф Гитлер, и что их связывают тесные рабочие отношения. [94] [95]

Рифеншталь появляется в фильме 2019 года Хеллбой, которого снова изображает Кристина Клебе. [94]

Фильмография [ править ]

Действовал [ править ]

  • 1925: Wege zu Kraft und Schönheit ("Пути к силе и красоте") в роли танцовщицы
  • 1926: Der heilige Berg ("Святая гора") в роли Диотимы
  • 1927: Der große Sprung ("Большой скачок") в роли Гиты
  • 1928: Das Schicksal derer von Habsburg ("Судьба дома Габсбургов") в роли Марии Ветсера
  • 1929: Die weiße Hölle vom Piz Palü ("Белый ад Пиц Палу") в роли Марии Майони
  • 1930: Stürme über dem Mont Blanc ("Буря над Монбланом") в роли Хеллы Армстронг
  • 1931: Der weiße Rausch ("Белый экстаз") в роли Лени
  • 1932: Das blaue Licht ("Голубой свет") в роли Хунты
  • 1933: SOS Eisberg («Айсберг SOS») в роли Hella, seine Frau
  • 1954: Тифланд («Низины») - Марта, eine spanische Betteltänzerin (последняя роль в кино)

Режиссер / продюсер [ править ]

  • 1932: Das blaue Licht ("Голубой свет")
  • 1933: Der Sieg des Glaubens («Победа веры»)
  • 1935: Triumph des Willens («Триумф воли»)
  • 1935: Tag der Freiheit: Unsere Wehrmacht ("День свободы: наши вооруженные силы")
  • 1937: Уайлд Вассер ("Дикая вода")
  • 1938: Олимпия
  • 1954: Тифленд ("Низины")
  • 1965: Allein unter den Nuba ("Один среди нубийцев") (неизданный)
  • 2002: Impressionen unter Wasser ("Впечатления под водой")

Книги [ править ]

  • Рифеншталь, Лени (1973). Die Nuba [ Последний из нубийцев ]. ISBN 978-0-312-13642-0.
  • Рифеншталь, Лени (1976). Die Nuba von Kau [ Нубийцы Кау ]. ISBN 978-0-312-16963-3.
  • Рифеншталь, Лени (1978). Коралленгартен [ Коралловые сады ]. ISBN 978-0-06-013591-1.
  • Рифеншталь, Лени (1982). Майн Африка [ Исчезающая Африка ]. ISBN 978-0-517-54914-8.
  • Рифеншталь, Лени (1987). Воспоминания Лени Рифеншталь [ Воспоминания Лени Рифеншталь ]. ISBN 978-3-8228-0834-4.
  • Рифеншталь, Лени (1990). Wunder unter Wasser [ Чудо под водой ]. ISBN 978-3-7766-1651-4.
  • Рифеншталь, Лени (1995). Лени Рифеншталь: мемуары . Нью-Йорк: Пикадор. ISBN 9780312119263.(просмотрено Белл Хукс [96] )
  • Рифеншталь, Лени (2002). Африка . ISBN 978-3-8228-1616-5.
  • Рифеншталь, Лени (2002). Рифеншталь Олимпия . ISBN 978-3-8228-1945-6.

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. Лени Рифеншталь или артистический талант в обслуживании антреприз-де-смертных - Официальный кинотеатр режима хитлерин аура центов за 22 года. Un destin qui épouse l'histoire du XXe siècle et posle la question des liens entre esthétique et idéologie
  2. ^ La cinéaste allemande Leni Riefenstahl est morte - La réalisatrice allemande Leni Riefenstahl, qui mit sa caméra au service d'Hitler, est décédée lundi soir à l'âge de 101 ans, selon une journaliste se présentant com très proche
  3. ^ Лени Рифеншталь, Артистка asservie а.е. nazisme - La аллеманда Эст знаток и любитель кино морте Ланди Soir 8 Septembre ан Bavière, à l'âge де 101 анс. Интайм d'Адольф Гитлер, propagandiste ей парти нацист, ли réalisatrice ей Triomphe де л Волонт n'avait Жамэ Рения чет помолвка. Elle avait reconquis une stature internationale dans les années 1970, фотографии grâce à ses
  4. ^ Баркер, Дженнифер (2010). «Безразличие, идентификация и желание в« Трех гинеях »Вирджинии Вульф,« Голубой свет и торжество воли »Лени Рифеншталь и« Маэдхен в униформе »Леонтины Саган». Женщины в немецком ежегоднике . Линкольн, Небраска: Университет Небраски Press . 26 (1): 73–96. DOI : 10,5250 / womgeryearbook.26.1.0073 . JSTOR 10.5250 / womgeryearbook.26.1.0073 . S2CID 142865328 .  
  5. ^ Б с д е е Downing 2012 , с. 23.
  6. ^ "Лени Рифеншталь" . encyclopedia.ushmm.org . Дата обращения 18 мая 2020 .
  7. ^ Тримборн, Jürgen (22 января 2008). Лени Рифеншталь: Жизнь . ISBN 9781466821644.
  8. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х у г аа аЬ ас объявлений Университете штата Вашингтон 2008 .
  9. ^ a b Trimborn 2007 .
  10. Перейти ↑ Rother 2003 , p. 112.
  11. ^ a b Salkeld 2011 , стр. 2.
  12. ^ a b c d "Лени Рифеншталь" . holocaustresearchproject.org .
  13. ^ а б в г Сокол 2003 .
  14. ^ a b Infield 1976 , стр. 14–16.
  15. ^ a b c d e f g h i j k Лэнгфорд 2012 , стр. 20.
  16. Перейти ↑ Langford 2012 , p. 77.
  17. ^ Б с д е е г ч я Джеймс 2007 .
  18. ^ a b c Хинтон 2000 , стр. 19.
  19. ^ а б Мюллер 1999 .
  20. ^ Салкельд 2011 , стр. 14-16.
  21. ^ Петро, ​​Патрис (2010). Идолы современности: кинозвезды 1920-х годов . Камден, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса . п. 278. ISBN 978-0813547329.
  22. ^ a b Хинтон, Дэвид (1978). Фильмы Лени Рифеншталь . Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press . С. 27–29. ISBN 978-0-8108-1141-6.
  23. ^ Рифеншталь, Лени (1987). Лени Рифеншталь - Воспоминания . Нью-Йорк: Пикадор. п. 150. ISBN 978-0-312-11926-3.
  24. ^ a b c Хинтон 2000 , стр. 20.
  25. ^ Место истории 2001 .
  26. ^ Скотт, Ян (2009). «Фрэнк Капра и Лени Рифеншталь: политика, пропаганда и личное». Сравнительные американские исследования . 7 (4): 285–297. DOI : 10.1179 / 147757009x12571600892054 . S2CID 153372214 . 
  27. ^ a b c Тегель, Сьюзен (2003). «Лени Рифеншталь„Цыганский вопрос ». Исторический журнал кино, радио и телевидения . Лондон, Англия: Рутледж . 23 (1): 3–10. DOI : 10.1080 / 0143968022000055230 . S2CID 191561991 . 
  28. ^ a b Хинтон 2000 , стр. 21–22.
  29. Перейти ↑ Hinton 2000 , p. 21.
  30. ^ a b Rother 2003 , стр. 238.
  31. Перейти ↑ Aitken 2013 , p. 760.
  32. ^ a b c d Томлинсон 2012 , стр. 74–76.
  33. ^ Тегель, Сьюзен (2006). "Возвращение к цыганскому вопросу Лени Рифеншталь: цыганские статисты в Тифленде ". Исторический журнал кино, радио и телевидения . Лондон, Англия: Рутледж . 26 (1): 21–43. DOI : 10.1080 / 01439680500533375 . S2CID 191423623 . 
  34. ^ a b c Эндрю 1999 , стр. 183–184.
  35. ^ "Лени Рифеншталь" . Еврейская виртуальная библиотека . Еврейская виртуальная библиотека.
  36. Перейти ↑ Edmondson 2007 , p. 72.
  37. ^ FR Publishing Corporation 2007 .
  38. ^ а б Роллисон 2007 .
  39. ^ а б в г д Грэм 1993 .
  40. ^ Бернштейн 2013 , стр. 111.
  41. ^ a b Сондерс, Том (7 марта 2007 г.). «Съемки нацистского флага: Лени Рифеншталь и Кино национального возбуждения». Ежеквартальный обзор кино и видео . Лондон, Англия: Рутледж . 33 (1): 23–45. DOI : 10.1080 / 10509208.2015.1094329 . S2CID 194205755 . 
  42. Морган, Бен (15 сентября 2006 г.). «Музыка в нацистском кино: чем отличается торжество воли? ». Исследования в области европейского кино . Бока-Ратон, Флорида: Тейлор и Фрэнсис . 3 (1): 37–53. DOI : 10.1386 / seci.3.1.37 / 1 . S2CID 191330845 . 
  43. ^ Роберт 2013 .
  44. ^ Б с д е е г Harris 2007 .
  45. ^ Б с д е е Муром 2003 .
  46. ^ a b Езда 2003 .
  47. ^ a b Мэтьюз .
  48. ^ Б с д е Кенрик 2006 , стр. 197.
  49. ^ "Элен Берта Амали" Лени "Рифеншталь (22 августа 1902 - 8 сентября 2003)"
  50. ^ Тримборн 2008 , стр. 206-208.
  51. ^ а б Тейлор 2007 .
  52. ^ а б Коннолли 2002 .
  53. Хек-Раби 1984 , стр. 126.
  54. ^ BBC News 2005 .
  55. ^ a b c Хинтон 2000 , стр. 135.
  56. Перейти ↑ Hinton 2000 , p. 136.
  57. ^ a b c Rhiel, O'Sickey & Pages 2008 , стр. 244.
  58. ^ Салкельд 2011 , стр. 253.
  59. ^ Салкельд 2011 , стр. Глава 17, стр. 1–3.
  60. ^ а б Кенникотт 2005 .
  61. ^ Б с д е е шотландец 2012 .
  62. ^ "Пять жизней Лени Рифеншталь" . news.bbc.co.uk . BBC News . Проверено 3 марта 2017 года .
  63. ^ а б в Корлисс 2002 .
  64. ^ Зонтаг 1975 .
  65. Перейти ↑ Kramer 1975 .
  66. ^ Тайри 2013
  67. Перейти ↑ Rother 2003 , p. 231.
  68. ^ Welty, Eudora (1 декабря 1974). «Африка, Париж и Россия» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 декабря 2020 года .
  69. Лени Рифеншталь, 2001 .
  70. ^ "Лени Рифеншталь Биография" . Архивировано из оригинального 2 -го июля 2014 года . Проверено 12 сентября 2015 года .
  71. ^ BBC News 2002 .
  72. ^ "Салем Старший Loughry может быть старейшей в мире женщиной-аквалангистом"
  73. Перейти ↑ Steinberg 2003 .
  74. ^ а б BBC News 2001 .
  75. ^ Дэвис 2003 .
  76. ^ "Лени Рифеншталь (Хелен Рифеншталь)"
  77. ^ Фэнц 2002 .
  78. ^ Rhiel, O'Sickey & Pages 2008 , стр. 245.
  79. ^ Обзор мировой прессы 2014 .
  80. Перейти ↑ Graham, Cooper C. (1993). « Олимпия“в Америке, 1938: Лени Рифеншталь, Голливуд, и Хрустальная». Исторический журнал кино, радио и телевидения . Лондон, Англия: Рутледж . 13 (4): 433. DOI : 10,1080 / 01439689300260351 .
  81. ^ Моррис 1999 .
  82. ^ Эриксон .
  83. ^ Смит 2003 .
  84. Перейти ↑ Thurman 2007 .
  85. ^ a b c Гейл 2007 , стр. 3276.
  86. ^ а б Эберт Эберт .
  87. Дэвис, Саймон (5 октября 2000 г.). «Фильм Джоди Фостер о помощнике Гитлера возмущает евреев» . Daily Telegraph . Лондон, Англия: Telegraph Media Group .
  88. ^ a b Jagernauth 2011 .
  89. ^ Whipp 2009 .
  90. ^ "Сценарии эпизода Weeds N / A - Пора (Часть 1)"
  91. ^ Slovenské Národné Divadlo 2014 .
  92. ^ Комплект 2014 .
  93. ^ "Каннский уголок короткометражных фильмов - Лени" . Мы рассказываем истории . Проверено 12 марта 2017 года .
  94. ^ a b Алекс Дивичензо (12 апреля 2018 г.). «Интервью: Кристина Клебе (Хеллбой, Slay Belles, Хэллоуин)» . Brokenhorrorfan.com . Кристина Клебе (интервью). Сломался фанат ужасов . Проверено 12 июня 2020 .
  95. Йенс Мэттис (директор), Джон Дженнингс (продюсер), Джим Челлин (программист), Аксель Торвениус (художник) (27 октября 2017 г.). Wolfenstein II: The New Colossus (видеоигра) (на английском и немецком языках). Bethesda Softworks .
  96. ^ крючки, колокольчик (1997). «Рецензия: мистика феминаци». Журнал Transition . Издательство Индианского университета от имени Центра африканских и афроамериканских исследований Хатчинса при Гарвардском университете через JSTOR (73): 156–162. DOI : 10.2307 / 2935451 . JSTOR 2935451 . 

Библиография

Печатный
  • Айткен, Ян (2013). Краткая энциклопедия документального кино . Рутледж . ISBN 978-0415596428.
  • Эндрю, Джефф (1999). Видение режиссера: краткое руководство по искусству 250 великих кинематографистов . А капелла. ISBN 978-1556523663.
  • Бернштейн, Арни (2013). Нация свастики: Фриц Кун и взлет и падение немецко-американского союза . Макмиллан . ISBN 978-1250036445.
  • Эдмондсон, Жаклин (2007). Джесси Оуэнс: биография . Издательство "Гринвуд" . ISBN 978-0313339882.
  • Гейл, Томсон (2007). Сборник видео материалов: руководство по программам, которые в настоящее время доступны на видео в следующих областях: фильмы / развлечения, общие интересы / образование, спорт / отдых, изобразительное искусство, лечение . Cengage Learning . ISBN 978-1414400990.
  • Хек-Раби, Луиза (1984). Женщины-кинематографисты: критический прием . Scarecrow Press . ISBN 978-0810816602.
  • Хинтон, Дэвид (2000). Фильмы Лени Рифеншталь . Scarecrow Press . ISBN 978-1461635062.
  • Инфилд, Гленн (1976). Лени Рифеншталь: Павшая богиня кино . Кроуэлл . ISBN 978-0690011678.
  • Кенрик, Дональд (2006). Последняя глава . Университет Хартфордшира . ISBN 978-1902806495.
  • Лэнгфорд, Мишель (2012). Справочник мирового кино: Германия . Книги интеллекта. ISBN 978-1841504650.
  • Риэль, Мэри; О'Сики, Ингеборг; Страницы, Нил (2008). Показ Рифеншталь: Антология новой критики . Bloomsbury Publishing . ISBN 978-1441104533.
  • Ротер, Райнер (2003). Лени Рифеншталь: Соблазнение гения . A&C Black . ISBN 978-0826470232.
  • Салкельд, Одри (2011). Портрет Лени Рифеншталь . Случайный дом . ISBN 978-1446475270.
  • Томлинсон, Алан (2012). Национальная идентичность и глобальные спортивные события: культура, политика и зрелище на Олимпийских играх и чемпионате мира по футболу . SUNY Нажмите . ISBN 978-0791482483.
  • Тримборн, Юрген (2008). Лени Рифеншталь: Жизнь . Faber & Faber . ISBN 978-0865479760.
В сети
  • Бурума, Ян (14 июня 2007 г.). «Завораживающий нарцисс» . Нью-Йоркское обозрение книг . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • «До Стивена Спилберга была Лени Рифеншталь!» . Новости файла преступления. 28 декабря 2011г . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Коннолли, Кейт (18 августа 2002 г.). «Судьба цыган преследует музу Гитлера» . Хранитель . Дата обращения 3 июня 2015 .
  • Корлисс, Ричард (22 августа 2002 г.). «Это старое чувство: триумф Лени» . Время . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Дэвис, Дэвид (12 сентября 2003 г.). "Пронацистский режиссер Лени Рифеншталь, 101, умирает" . Вперед . Дата обращения 2 июня 2015 .
  • Даунинг, Тейлор (8 августа 2012 г.). «Олимпиада по кино» . История сегодня . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Эберт, Роджер (24 июня 1994). «Чудесная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь» . Чикаго Сан-Таймс . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Эриксон, Хэл. «Торжество воли» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Фанц, Эшли (1 октября 2002 г.). «С Днем Рождения, Лени Рифеншталь» . Салон . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Сокол, Ричард (9 сентября 2003 г.). «Лени Рифеншталь» . Хранитель . Дата обращения 2 июня 2015 .
  • «Захватывающий фашизм» . Нью-Йоркское обозрение книг . 6 февраля 1976 . Дата обращения 2 июня 2015 .
  • Грэм, Купер (1993). «Олимпия в Америке, 1938: Лени Рифеншталь, Голливуд и Хрустальная ночь» (PDF) . Библиотека Конгресса . Дата обращения 2 июня 2015 .
  • Харрис, Пол (29 апреля 2007 г.). «Голливуд борется с Лени Гитлера» . Хранитель . Дата обращения 2 июня 2015 .
  • «Ее фильмы прославляли Гитлера, теперь на экране появилась история Лени Рифеншталь» . Шотландец . 11 июня 2012 . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • «Гитлеровский режиссер Лени Рифеншталь празднует 101-й день рождения» . Гаарец . 22 августа 2003 . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • «Гитлеровский режиссер выпустит новый фильм» . BBC News . 7 января 2002 . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Джеймс, Клайв (25 марта 2007 г.). «Звезда Рейха» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 2 июня 2015 .
  • Ягернаут, Кевин (11 марта 2011 г.). «Стивен Содерберг показывает, что он уронил биографический фильм о Лени Рифеншталь, чтобы вместо этого сделать« Заражение »» . Плейлист . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Кенникотт, Филипп (29 ноября 2005 г.). «Искусство правосудия: кинематографисты в Нюрнберге» . Вашингтон Пост . Дата обращения 5 июня 2015 .
  • Кит, Борис (29 сентября 2014 г.). « Актриса из « Игры престолов »сыграет Лени Рифеншталь в биографическом фильме Джесси Оуэнса» . Голливудский репортер . Проверено 2 октября 2014 года .
  • Крамер, Хилтон (9 февраля 1975 г.). «Эволюция Сьюзен Зонтаг» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 2 сентября 2019 .CS1 maint: ref=harv (link)
  • «Лени Рифеншталь 1902–2003» . HSC Online ( Университет Чарльза Стерта ). Архивировано из оригинального 10 -го октября 2014 года . Дата обращения 5 июня 2015 .
  • «Лени Рифеншталь: жертвы триумфа» . Обзор мировой прессы . 22 августа 2014 . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • "Лени Рифеншталь Биография" . Вашингтонский университет . 2008 . Проверено 28 мая 2015 .
  • "Лени Рифеншталь Биография" . Лени Рифеншталь. 2001 . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • "Лени Рифеншталь пострадала в результате крушения в Судане" . BBC News . 1 марта 2001 . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Мэтьюз, Томас. «Лени: жизнь и творчество Лени Рифеншталь, Стивен Бах» . Независимый . Дата обращения 3 июня 2015 .
  • Моррис, Гэри (1 ноября 1999 г.). «Одинокая Лени: чудесная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь» . Журнал "Яркие огни" . Проверено 4 января 2008 года .
  • Мур, Чарльз (10 сентября 2003 г.). «Лени Рифеншталь» . Дейли телеграф . Дата обращения 3 июня 2015 .
  • Росс, Гарольд Уоллес; Уайт, Кэтрин сержант Энджелл (1994). «Москино» . Житель Нью-Йорка . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Мюллер, Рэй (23 марта 1999 г.). Прекрасная, ужасная жизнь Лени Рифеншталь (телевизионный документальный фильм). Омега Фильм ГмбХ . Дата обращения 2 июня 2015 .
  • «Фотографии нацистской пропаганды изъяты» . BBC News . 25 июня 2005 . Дата обращения 3 июня 2015 .
  • Верховая езда, Алан (10 сентября 2003 г.). «Лени Рифеншталь, новатор в кино, связанный с Гитлером, умерла в 101 год» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 3 июня 2015 .
  • Роллисон, Карл (7 марта 2007 г.). «Лени Рифеншталь на суде» . The New York Sun . Дата обращения 2 июня 2015 .
  • Зонтаг, Сьюзен (6 февраля 1975 г.). «Захватывающий фашизм» . Нью-Йоркское обозрение книг . Дата обращения 2 сентября 2019 .CS1 maint: ref=harv (link)
  • Тейлор, Чарльз (29 апреля 2007 г.). «Злая воля» . Нация . Дата обращения 3 июня 2015 .
  • «Американский рекламный тур с Олимпией» . FR Publishing Corporation. 2007 . Дата обращения 2 июня 2015 .
  • Роберт, Дуглас (31 августа 2013 г.). «Нераскаявшаяся Лени Рифеншталь» . Критики в целом . Дата обращения 3 июня 2015 .
  • Смит, Сандра (11 сентября 2003 г.). «О чем они говорили ... Лени Рифеншталь» . Хранитель . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Стейнберг, Стефан (15 сентября 2003 г.). "Лени Рифеншталь - пропагандистка Третьего рейха" . Международный комитет Четвертого Интернационала . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Турман, Джудит (29 марта 2007 г.). «Где есть воля: восстание Лени Рифеншталь» . Житель Нью-Йорка . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • «Торжество воли» . Место Истории. 2001 . Дата обращения 2 июня 2015 .
  • Тримборн, Юрген (25 марта 2007 г.). «Лени Рифеншталь» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 2 июня 2015 .CS1 maint: ref=harv (link)
  • "Валерия Шульцова, Роман Олекшак: Лени" (на словацком). Slovenské Národné Divadlo (SND). 15 апреля 2014 . Дата обращения 7 июня 2015 .
  • Уипп, Гленн (16 августа 2009 г.). «Ублюдки Квентина Тарантино - великолепное месиво» . Лос-Анджелес Таймс . Дата обращения 7 июня 2015 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Лени Рифеншталь в Еврейской виртуальной библиотеке
  • Лени Рифеншталь в IMDb
  • Газетные вырезки из газет о Лени Рифеншталь в 20 веке Пресс Архивы в ZBW
  • Триумф воли Лени Рифеншталь в обучении MoMA