Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Литературный реализм - это литературный жанр , часть более широкого реализма в искусстве , который пытается правдиво представить предмет, избегая спекулятивной фантастики и сверхъестественных элементов . Оно возникло из движения реалистического искусства , начавшегося с французской литературы середины XIX века ( Стендаль ) и русской литературы ( Александр Пушкин ). [1] Литературный реализм пытается представить знакомые вещи такими, какие они есть. Авторы- реалисты предпочитают изображать повседневные и банальные занятия и события.

Фон [ править ]

Реализм в искусстве, широко определяемый как «представление реальности» [2], - это попытка представить предмет правдиво, без искусственности и избегая художественных условностей, а также неправдоподобных, экзотических и сверхъестественных элементов. Реализм преобладал в искусстве во многие периоды и во многом зависит от техники и обучения, а также от избегания стилизации. В изобразительном искусстве иллюзионистический реализм - это точное изображение форм жизни, перспективы и деталей света и цвета. Реалистичные произведения искусства могут подчеркивать уродливое или грязное, например произведения соцреализма , регионализма или реализма кухонной раковины . [3] [4]В искусстве были различные направления реализма, такие как оперный стиль веризм , литературный реализм, театральный реализм и итальянское неореалистическое кино . Движение реализма в живописи началось во Франции в 1850-х годах, после революции 1848 года . [5] Художники-реалисты отвергли романтизм , который стал доминировать во французской литературе и искусстве, уходя корнями в конец 18 века.

Согласно его первому теоретику Жюлю-Франсу Шампфлери, реализм как движение в литературе возник после 1848 года. Он нацелен на воспроизведение « объективной реальности » и сосредоточен на демонстрации повседневной повседневной деятельности и жизни, в первую очередь среди среднего или низшего класса общества, без романтической идеализации или драматизации. [6] Это можно рассматривать как общую попытку изобразить предметы, которые, как считается, существуют в объективной реальности третьего лица , без приукрашивания или интерпретации и «в соответствии со светскими, эмпирическими правилами». [7] Таким образом , подход изначально предполагает убеждение , что такая реальность является онтологическинезависимо от концептуальных схем человека, лингвистических практик и верований и, таким образом, может быть известен (или познаваемым) художнику, который, в свою очередь, может достоверно представить эту «реальность». Как утверждает литературный критик Иэн Ватт в книге «Возникновение романа» , современный реализм «начинается с позиции, согласно которой истина может быть открыта человеком через органы чувств», и как таковая «берет свое начало у Декарта и Локка и впервые получила полную формулировка Томаса Рида в середине восемнадцатого века ». [8]

В «Введении к человеческой комедии» (1842 г.) Бальзак «утверждает, что поэтическое творчество и научное творчество являются тесно связанными видами деятельности, демонстрируя тенденцию реалистов к заимствованию научных методов». [9] Художники реализма использовали достижения современной науки, строгость и точность научного метода, чтобы понять действительность. Позитивистский дух в науке предполагает презрение к метафизике, культ факта, эксперимента и доказательства, уверенность в науке и прогрессе, который она приносит, а также стремление придать научную форму изучению социальных и моральных явлений » [10]. ]

В конце 18 века романтизм был восстанием против аристократических социальных и политических норм предыдущей Эпохи разума и реакцией против научной рационализации природы, найденной в господствующей философии 18 века [11], а также реакцией на промышленная революция . [12] Наиболее сильное воплощение он получил в изобразительном искусстве, музыке и литературе, но оказал большое влияние на историографию [13], образование [14] и естественные науки . [15]

Реализм XIX века, в свою очередь, был реакцией на романтизм, и по этой причине его также часто пренебрежительно называют традиционным или «буржуазным реализмом». [16] Однако не все писатели викторианской литературы создавали произведения реализма. [17] Жесткость, условности и другие ограничения викторианского реализма, в свою очередь, вызвали бунт модернизма . Начиная примерно с 1900 года движущим мотивом модернистской литературы была критика буржуазного общественного строя и мировоззрения XIX века, которой противостояли антирационалистические, антиреалистические и антибуржуазные программы. [16] [18] [19]

Поджанр литературного реализма [ править ]

Социальный реализм [ править ]

Смотрите также: Социальный роман

Социальный реализм - это международное художественное движение, которое включает в себя работы художников, граверов, фотографов и кинематографистов, которые привлекают внимание к повседневным условиям рабочего класса и бедноты и критически относятся к социальным структурам, поддерживающим эти условия. Хотя художественные стили движения различаются от нации к нации, оно почти всегда использует форму описательного или критического реализма. [20]

Реализм кухонной раковины (или драма кухонной раковины) - это термин, придуманный для описания британского культурного движения, которое развивалось в конце 1950-х - начале 1960-х годов в театре , искусстве , романах , фильмах и телевизионных спектаклях , в которых использовался стиль социального реализма . Его главных героев обычно можно было описать как разгневанных молодых людей, и он часто изображал домашние условия британцев из рабочего класса, живущих в тесноте съемного жилья и проводящих в нерабочее время выпивку в грязных пабах , исследуя социальные проблемы и политические споры.

Фильмы, пьесы и романы, использующие этот стиль, часто происходят в более бедных промышленных районах на севере Англии и используют грубые разговорные акценты и сленг, характерные для этих регионов. Фильм « В воскресенье всегда идет дождь» (1947) является предшественником этого жанра, а пьеса Джона Осборна « Оглянись в гневе» (1956) считается первой в этом жанре. К примеру, суровый любовный треугольник « Оглянись в гневе» происходит в тесной однокомнатной квартире в английском Мидлендсе . Условности этого жанра сохранились и в 2000-е годы, найдя выражение в таких телешоу, какКоронационная улица и Ист-Эндерс . [21]

В искусстве «Школа кухонных раковин» - это термин, который использовал критик Дэвид Сильвестр для описания художников, которые изображали сцены из семейной жизни в стиле соцреализма . [22]

Социалистический реализм [ править ]

Смотрите также: пролетарская литература

Социалистический реализм - официальная форма советского искусства, которая была институционализирована Иосифом Сталиным в 1934 году и позже была принята союзными коммунистическими партиями по всему миру. [20] Эта форма реализма считала, что успешное искусство изображает и прославляет борьбу пролетариата за социалистический прогресс. В Уставе Союза советских писателей 1934 г. говорилось, что социалистический реализм

это основной метод советской литературы и литературной критики. Он требует от художника правдивого, исторически конкретного изображения действительности в ее революционном развитии. Более того, правдивость и историческая конкретность художественного изображения действительности должны быть связаны с задачей идейного преобразования и воспитания рабочих в духе социализма. [23]

Однако строгое следование вышеперечисленным принципам стало рушиться после смерти Сталина, когда писатели начали расширять границы возможного. Однако изменения были постепенными, поскольку традиция соцреализма настолько укоренилась в душе советских литераторов, что даже диссиденты следовали привычкам этого типа композиции, редко отклоняясь от его формальных и идеологических устоев. [24] Советский социалистический реализм не возник в тот самый день, когда он был провозглашен в Советском Союзе в 1932 году указом об упразднении независимых писательских организаций. Это движение существует не менее пятнадцати лет и впервые проявилось во время большевистской революции.. Декларация 1934 года лишь закрепила свою каноническую формулировку в выступлениях революционера Максима Горького и представителя ЦК партии Андреа Жданова.

Официальное определение соцреализма подверглось критике за его противоречивые рамки. Хотя сама концепция проста, проницательным ученым трудно согласовать ее элементы. По словам Питера Кенеза, «невозможно было согласовать телеологическое требование с реалистичным представлением», дополнительно подчеркнув, что «мир можно было бы изобразить таким, какой он есть, или таким, каким он должен быть в соответствии с теорией, но это явно не одно и то же. " [25]

Натурализм [ править ]

Смотрите также: Натурализм во французской литературе XIX века

Натурализм был литературным движением или тенденцией с 1880-х по 1930-е годы, который использовал детальный реализм, чтобы предположить, что социальные условия, наследственность и окружающая среда имеют неизбежную силу в формировании человеческого характера. Это было в основном неорганизованное литературное движение, которое стремилось изображать правдоподобную повседневную реальность , в отличие от таких движений, как романтизм или сюрреализм , в которых предметы могут получать очень символическое, идеалистическое или даже сверхъестественное обращение.

Натурализм возник из литературного реализма под влиянием теории эволюции Чарльза Дарвина . [26] В то время как реализм стремится только описывать предметы такими, какие они есть на самом деле, натурализм также пытается определить «научно» основные силы (например, окружающая среда или наследственность), влияющие на действия его предметов. [ необходимая цитата ] Натуралистические произведения часто включают предполагаемые отвратительные темы, например, откровенное обращение Эмиля Золя к сексуальности , а также повсеместный пессимизм. Натуралистические работы, как правило, сосредоточены на более темных аспектах жизни, включая бедность, расизм , насилие, предрассудки, болезни, коррупцию, проституцию., и грязь. В результате писателей-натуралистов часто критиковали за то, что они слишком много внимания уделяли человеческим порокам и несчастьям. [27]

Реализм в романе [ править ]

Австралия [ править ]

В начале девятнадцатого века нарастал стимул к созданию австралийской культуры, которая была отделена от ее английского колониального начала. [28] Общими художественными мотивами и персонажами, которые были представлены в австралийском реализме, были австралийская глубинка , известная просто как «куст», в ее суровой и изменчивой красоте, британские поселенцы, коренные австралийцы , скваттер и землекоп - хотя некоторые из них граничили с более мифической территорией большей части австралийской художественной сцены. Значительная часть раннего реализма Австралии была отвергнута, согласно тому, что Сиднейский бюллетень в 1881 году назвал "романтической идентичностью" страны.[29]

Большинство ранних работ в колонии были не литературой в самом современном международном смысле, а скорее журналами и документами об экспедициях и окружающей среде, хотя литературный стиль и предубеждения входили в состав журналов. Часто в ранней австралийской литературе романтизм и реализм сосуществовали [29], примером чего является « Такая жизнь» Джозефа Ферфи (1897) - вымышленное повествование о жизни сельских жителей, в том числе погонщиков быков , скваттеров и странствующих путешественников. южный Новый Южный Уэльс и Виктория , в течение 1880-х годов. Кэтрин Хелен Спенс «s Клара Морисон(1854), в котором подробно описывается иммиграция шотландской женщины в Аделаиду, Южная Австралия , в то время, когда многие люди покидали свободно заселенный штат Южная Австралия, чтобы претендовать на состояния во время золотой лихорадки Виктории и Нового Южного Уэльса.

Растущее литературное представление о том, что Австралия является продолжением другой, более отдаленной страны, начало проникать в письменность: «[те], кто наконец понял значение австралийской истории как пересадки запасов и посадки корней в новая почва ». Генри Handel Ричардсон , автор пост- Федерации романов , таких как Maurice Гость (1908) и Краткого Мудрости (1910), было сказано, что в большой степени под влиянием французского и скандинавского реализма. В двадцатом веке, как рабочий класс сообщество Сиднея пролиферирует, фокус был перенесен с кустом архетипа к более городской, установке центральной части города: Уильям Лейн «ю.ш.Рай Рабочего человека (1892), Кристина Стид «s Семь бедняки Сиднея (1934) и Рут Парки » s Арфа на Юге (1948) все изображали суровую, песчаную реальность рабочего класса Сиднея. [30] Романы Патрика Уайта « Древо человека» (1955) и Восс (1957) пользовались особенными успехами, и в 1973 году Уайт был удостоен Нобелевской премии по литературе . [31] [32]

Новый вид литературного реализма появился в конце двадцатого века, во главе которого стояла книга Хелен Гарнер « Хватка обезьяны» (1977), которая произвела революцию в современной художественной литературе в Австралии, хотя с тех пор выяснилось, что роман был дневниковым и основан на собственном опыте Гарнера. Monkey Grip интересуется матерью-одиночкой, живущей в череде мельбурнских домов совместного проживания , поскольку она ведет свои все более навязчивые отношения с наркоманом, который то появляется, то исчезает из ее жизни. Подмножество реализма возникло в литературной среде Австралии, известное как «грязный реализм», обычно написанное «новыми, молодыми авторами» [33], которые исследовали «грубое, грязное, реальное существование», [33]молодых людей с низкими доходами, чья жизнь вращается вокруг нигилистического стремления к случайному сексу , употреблению наркотиков и алкоголя , которые используются, чтобы избежать скуки . Примеры грязного-реализма включают Эндрю McGahan «s Похвала (1992), Христос Тсайолкас » s Loaded (1995), Жюстин Ettler «s Река Офелия (1995) и Брендан Коуэлл » S , как он чувствует (2010), хотя многие из них , включая их предшественника Monkey Grip , теперь обозначены в жанре, который появился в 1995 году как "гранж горит ». [34]

Соединенное Королевство [ править ]

Ян Ватт в романе «Возникновение романа» (1957) считал, что роман возник в начале XVIII века, и утверждал, что «новизна» романа заключается в его «формальном реализме»: идея, «что роман представляет собой полный и достоверный отчет». человеческого опыта ». [35] Его примеры - романисты Дэниел Дефо , Сэмюэл Ричардсон и Генри Филдинг.. Ватт утверждал, что интерес романа к реалистично описанным отношениям между обычными людьми идет параллельно с более общим развитием философского реализма, экономического индивидуализма среднего класса и пуританского индивидуализма. Он также утверждает, что форма отвечает интересам и возможностям новой читающей публики среднего класса и новой книжной торговле, развивающейся в ответ на них. Как сами торговцы, Дефо и Ричардсон должны были только «свериться со своими собственными стандартами», чтобы знать, что их работа понравится широкой аудитории. [36]

Позднее, в 19 веке, « Миддлмарк » Джорджа Элиота (1819–1880) : исследование провинциальной жизни (1871–1872), описанный романистами Мартином Эмисом и Джулианом Барнсом как величайший роман на английском языке, представляет собой произведение реализма. [37] [38] Благодаря голосам и мнениям разных персонажей читатель узнает о важных проблемах дня, включая Закон о реформе 1832 года, начало строительства железных дорог и состояние современной медицины. Миддлмарч также демонстрирует глубоко реакционный образ мышления в устоявшемся сообществе, стоящем перед перспективой того, что для многих является нежелательными социальными, политическими и технологическими изменениями.

В то время как Джордж Гиссинг (1857–1903), автор New Grub Street (1891), среди многих других работ, традиционно считался натуралистом, в основном находившимся под влиянием Эмиля Золя , [39] Джейкоб Корг предположил, что Джордж Элиот был более великим человеком. влияние. [40]

Другие романисты, такие как Арнольд Беннетт (1867–1931) и англо-ирландец Джордж Мур (1852–1933), сознательно подражали французским реалистам. [41] Самыми известными произведениями Беннета являются трилогия « Клейхэнгер » (1910–18) и «Сказка старых жен» (1908). Эти книги основаны на его опыте жизни в Стаффордширской гончарной мастерской , промышленной зоне, охватывающей шесть городов, которые сейчас составляют Сток-он-Трент в Стаффордшире , Англия. Джордж Мур, чья самая известная работа - « Эстер Уотерс» (1894), также находился под влиянием натурализма Золя. [42]

Соединенные Штаты [ править ]

Уильям Дин Хауэллс (1837–1920) был первым американским автором, который привнес реалистическую эстетику в литературу Соединенных Штатов. [43] Его рассказы о жизни среднего и высшего класса, происходящие в 1880-х и 1890-х годах, высоко ценятся среди исследователей американской художественной литературы. [ необходимая цитата ] В его самом популярном романе «Восхождение Сайласа Лэпама» (1885) изображен человек, который, по иронии судьбы, попадает в материальную удачу из-за собственных ошибок. Среди других ранних американских реалистов Сэмюэл Клеменс (1835–1910), более известный под псевдонимом Марк Твен , автор « Приключений Гекльберри Финна» (1884), [44] [45] Стивен Крейн (1871–1900) и Горацио Алджер младший (1832–1899).

Стиль Твена, основанный на энергичной, реалистичной и разговорной американской речи, дал американским писателям новое понимание их национального голоса. Твен был первым крупным автором, приехавшим из внутренних районов страны, и он уловил ее характерный юмористический сленг и иконоборчество. Для Твена и других американских писателей конца XIX века реализм был не просто литературной техникой: это был способ говорить правду и взрывать устаревшие условности. Крейн был в первую очередь журналистом, который также писал художественную литературу, эссе, стихи и пьесы. Крэйн видел жизнь в ее первозданном виде в трущобах и на полях сражений. Его захватывающий роман о Гражданской войне , Красный знак мужества, был опубликован с большим успехом в 1895 году, но он едва успел насладиться вниманием, как умер в 28 лет, пренебрегая своим здоровьем. С тех пор он пользуется неизменным успехом - как защитник простого человека, реалист и символист. Мэгги Крейна : Девушка с улицы(1893) - один из лучших, если не самый ранний, натуралистический американский роман. Это мучительная история бедной, чувствительной молодой девушки, чьи необразованные родители-алкоголики полностью подвели ее. Влюбленная и желая сбежать из своей жестокой семейной жизни, она позволяет соблазнить себя жить с молодым человеком, который вскоре бросает ее. Когда ее самодовольная мать отвергает ее, Мэгги становится проституткой, чтобы выжить, но вскоре от отчаяния кончает жизнь самоубийством. Земной предмет Крейна и его объективный научный стиль, лишенный морализаторства, выделяют Мэгги как естествоиспытателя. [46] Горацио Алджер-младший был плодовитым американским писателем 19-го века , основным результатом которого было шаблонное превращение из грязи в богатствоюношеские романы о приключениях чистильщиков сапог, газетчиков, разносчиков, уличных уличных уличных уличных уличных музыкантов и других бедных детей в их восхождении от скромного происхождения к жизни респектабельной безопасности и комфорта среднего класса. Его романы, типичным примером которых является « Рваный Дик» , в свое время пользовались огромной популярностью.

Другими более поздними американскими реалистами являются: Джон Стейнбек , Фрэнк Норрис , Теодор Драйзер , Аптон Синклер , Джек Лондон , Эдит Уортон и Генри Джеймс .

Европа [ править ]

Бенито Перес Гальдос , испанский писатель с Канарских островов

Оноре де Бальзак (1799–1850) является наиболее ярким представителем реализма XIX века в художественной литературе благодаря включению определенных деталей и повторяющихся персонажей. [47] [48] [49] Его La Comédie humaine , обширная коллекция из почти 100 романов, была самой амбициозной схемой, когда-либо придуманной писателем-беллетристом - не что иное, как полная современная история его соотечественников. Реализм также является важным аспектом работ Александра Дюма, филса (1824–1895).

Многие романы этого периода, в том числе роман Бальзака, публиковались в газетах в серийной форме , и чрезвычайно популярный реалистический «римский фельетон» имел тенденцию специализироваться на изображении скрытой стороны городской жизни (преступность, полицейские шпионы, криминальный сленг), как и в романах Эжена Сю . Подобные тенденции проявились в театральных мелодрамах того времени и, в еще более мрачном и мрачном свете, в Большом Гиньоле в конце века.

Известные романы Гюстава Флобера (1821–1880) « Мадам Бовари» (1857), раскрывающие трагические последствия романтизма для жены провинциального врача, и « Сентиментальное воспитание» (1869) представляют, пожалуй, высшие этапы в развитии французского реализма. Флобер также написал другие произведения в совершенно ином стиле, и его романтизм очевиден в фантастическом «Искушении святого Антония» (окончательная версия опубликована в 1874 г.) и в барочных и экзотических сценах древнего Карфагена в Саламбо (1862 г.).

В немецкой литературе реализм 19-го века развивался под названием «Поэтический реализм» или «Буржуазный реализм», и основные фигуры включают Теодора Фонтане , Густава Фрейтага , Готфрида Келлера , Вильгельма Раабе , Адальберта Штифтера и Теодора Сторма . [50]

В итальянской литературе жанр реализма развил отстраненное описание социальных и экономических условий людей в их время и в их среде. Основные деятели итальянского Verismo - Луиджи Капуана , Джованни Верга , Федерико Де Роберто , Матильда Серао , Сальваторе Ди Джакомо и Грация Деледда , получившая в 1926 году Нобелевскую премию по литературе .

Позднее реалистические писатели включены Федор Достоевский , Лев Толстой , Перес Гальдос , Ги де Мопассан , Антон Чехов , Леопольдо Увы (Кларин) , Хосе Мария де ECA де Кейруш , Мачадо де Ассис , Генрик Сенкевич , Болеслав Прус и, в некотором смысле, Эмиль Золя , натурализм которого часто считается ответвлением реализма. [ необходима цитата ]

Реализм в театре [ править ]

Театральный реализм был общим движением в театре XIX века с 1870 по 1960 год, которое разработало набор драматических и театральных условностей с целью придания большей реалистичности текстам и представлениям. Являясь частью более широкого художественного движения , он разделял многие стилистические предпочтения с натурализмом , включая акцент на повседневной (среднего класса) драме, обычной речи и скучной обстановке. Реализм и натурализм расходятся в основном в зависимости от степени выбора персонажей: в то время как натурализм верит в общую силу внешних сил над внутренними решениями, реализм утверждает, что личность может выбирать (см. «Кукольный домик» ).

Первый в России профессиональный драматург, Писемский , Федор Достоевский и Лев Толстой ( Власть тьмы (1886)), начало традиции психологического реализма в России , который завершился с созданием Московского Художественного театра по Станиславский и Владимир Немирович-Данченко . [51] Их новаторские постановки по пьесам Антона Чехова, в свою очередь, повлияли на Максима Горького и Михаила Булгакова . Станиславский развивал свою «систему»., форма подготовки актеров, особенно подходящая для психологического реализма.

Реализм XIX века тесно связан с развитием современной драматургии, которая, как объясняет Мартин Харрисон, «обычно начинается в начале 1870-х годов» с работ норвежского драматурга Хенрика Ибсена «среднего периода» . Реалистическая драма Ибсена в прозе оказала «огромное влияние». [52]

В опере , Verismo относится к пост-романтической традиции итальянской , которые стремились включить натурализма Эмиля Золя и Ибсена. Он включал реалистичные - иногда мерзкие или жестокие - изображения современной повседневной жизни, особенно жизни низших классов.

Во Франции, помимо мелодрам , популярный и буржуазный театр середины века обратился к реализму в «хорошо сделанных» буржуазных фарсах Эжена Марина Лабиша и моральных драмах Эмиля Ожье .

Критика [ править ]

Критики реализма ссылаются на то, что изображение реальности не всегда реалистично, и некоторые наблюдатели называют это «воображаемым» или «проектом». [53] Этот аргумент основан на идее, что мы не часто получаем то, что реально, правильно. Чтобы представить реальность, мы опираемся на то, что «реально», в зависимости от того, как мы это помним, а также от того, как мы это переживаем. Однако запомненная или пережитая реальность не всегда соответствует истине. Вместо этого мы часто получаем его искаженную версию, которая связана только с тем, что есть или как обстоят дела на самом деле. Реализм критикуется за его предполагаемую неспособность решить эту проблему, и такая неудача рассматривается как соучастие в создании процесса, в котором «искусственная природа реальности упускается из виду или даже скрывается».[54] СогласноКэтрин Галлахер , реалистическая художественная литература на практике неизменно подрывает идеологию, которую она призвана иллюстрировать, потому что, если бы внешность была такой самодостаточной, в романах, вероятно, не было бы необходимости. [53] Это может быть продемонстрировано в акценте литературного натурализма в Америке конца девятнадцатого века на более крупных силах, определяющих жизнь его персонажа, изображенного в сельскохозяйственных машинах, изображаемых в виде огромных и ужасных, без сожаления измельчающих "запутанные" человеческие тела. [55] Машины использовались в качестве метафоры, но это способствовало восприятию того, что такие рассказы были больше похожи на миф, чем на реальность. [55]

Есть также критики, которые обвиняют реализм в том, как он якобы определяет себя как реакцию на излишества литературных жанров, таких как романтизм и готика, - тех, кто сосредотачивается на экзотических, сентиментальных и сенсационных повествованиях. [56] Некоторые ученые начали называть это побуждением к противоречию, так что, в конце концов, ограничение, которое он налагает на себя, приводит к «либо представлению проверяемой и объективной истины, либо просто относительной, некоторой частичной, субъективной истины, поэтому нет правда вообще ". [57]

Есть также критики, которые ссылаются на отсутствие четкого определения. Аргумент состоит в том, что не существует чистой формы реализма, и в том, что практически невозможно найти литературу, которая на самом деле не реалистична, по крайней мере, до некоторой степени, и что всякий раз, когда кто-то ищет чистый реализм, он исчезает. [58] Дж. П. Стерн возражал этой позиции, когда он утверждал, что эта «распущенность» или «неопрятность» делает этот термин незаменимым как в обычном, так и в литературном дискурсе. [53] Другие также отклонить это как очевидное и бесхитростная Отрицая реалистической эстетики, брендинг , как претенциозно , так как он считается лишь репортажная , [59] не искусство, и на основе наивных метафизики . [60]

См. Также [ править ]

  • Chanson réaliste (реалистическая песня), музыкальный стиль, на который непосредственно повлияло реалистическое литературное движение во Франции.
  • История современной литературы
  • Verismo , приложение принципов реализма к опере (особенно поздней романтической итальянской).

Примечания [ править ]

  1. ^ Шампфлери, Жюль-Français (1857). Le Realisme . Париж: Мишель Леви. п. 2.
  2. ^ Донна М. Кэмпбелл. «Реализм в американской литературе» . Wsu.edu . Проверено 15 июля 2014 .
  3. ^ Ньюлин, Кейт (2019). Оксфордский справочник американского литературного реализма . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 507. ISBN. 978-0-19-064289-1.
  4. ^ Коллинз, Питер (1998). Изменение идеалов в современной архитектуре, 1750-1950, второе издание . Монреаль: McGill-Queen's Press. п. 244. ISBN 0-7735-1704-9.
  5. ^ "Метрополитен-музей" . Metmuseum.org. 2014-06-02 . Проверено 15 июля 2014 .
  6. ^ "Реалистическое определение реализма в бесплатной онлайн-энциклопедии" . Encyclopedia2.thefreedictionary.com . Проверено 15 июля 2014 .
  7. ^ в той мере, в какой такие предметы "объяснимы в терминах естественной причинности без обращения к сверхъестественному или божественному вмешательству" Моррис, 2003 . п. 5
  8. Перейти ↑ Watt, 1957 , p.12
  9. ^ Квас, Kornelije (2019-11-19). Границы реализма в мировой литературе . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-7936-0911-3.
  10. ^ Квас, Kornelije (2019). Границы реализма в мировой литературе . Лэнхэм, Боулдер, Нью-Йорк, Лондон: Lexington Books. п. 8. ISBN 978-1-7936-0910-6.
  11. ↑ Кейси, Кристофер (30 октября 2008 г.). « « Греческое величие и грубая трата старого времени »: Британия, мраморы Элгина и послереволюционный эллинизм» . Фонды. Том III, номер 1 . Архивировано 13 мая 2009 года . Проверено 14 мая 2014 .CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )
  12. ^ Encyclopdia Britannica. « Романтизм . Получено 30 января 2008 г. из Encyclopdia Britannica Online» . Britannica.com . Проверено 24 августа 2010 .
  13. ↑ Дэвид Левин, История как романтическое искусство: Бэнкрофт, Прескотт и Паркман (1967)
  14. ^ Джеральд Ли Гутек, История западного образовательного опыта (1987) гл. 12 об Иоганне Генрихе Песталоцци
  15. ↑ Эштон Николс, «Ревущие аллигаторы и горящие тигры: Поэзия и наука от Уильяма Бартрама до Чарльза Дарвина», Труды Американского философского общества 2005 149 (3): 304–315
  16. ^ a b Джон Барт (1979) Литература восполнения , позже переизданный в The Friday Book '' (1984).
  17. ^ «Викторианская литература» . Литературная сеть . Проверено 7 октября 2013 года .
  18. ^ Джеральд Графф (1975) Бэббит в бездне: социальный контекст постмодерна. American Fiction , TriQuarterly , № 33 (весна 1975 г.), стр. 307–37; перепечатано в Putz and Freese, eds., Postmodernism and American Literature.
  19. ^ Джеральд Графф (1973) Миф о постмодернистском прорыве , TriQuarterly , 26 (зима, 1973) 383-417; представитель в романе сегодня: современные писатели о современной художественной литературе Малкольм Брэдбери , изд. (Лондон: Фонтана, 1977); перепечатано в Proza Nowa Amerykanska, ed., Szice Krytyczne (Варшава, Польша, 1984); перепечатано в « Постмодернизме в американской литературе: критическая антология» , Манфред Пуц и Питер Фриз, ред. (Дармштадт: Thesen Verlag, 1984), 58–81.
  20. ^ a b Тодд, Джеймс Г. (2009). «Соцреализм» . Художественные термины . Музей современного искусства . Проверено 6 февраля 2013 года .
  21. ^ Хейлперн, Джон. Джон Осборн: Многие жизни разгневанного молодого человека , Нью-Йорк: Кнопф, 2007.
  22. ^ Уокер, Джон. (1992) "Школа кухонной мойки" . Глоссарий искусства, архитектуры и дизайна с 1945 г. , 3-е место. изд. Проверено 20 января 2012 года.
  23. ↑ О социалистическом реализме » Андрея Синявского, написавшего как Абрам Терц ISBN 0-520-04677-3 , с.148. 
  24. ^ Корнуэлл, Нил (2002). Товарищ Рутледж по русской литературе . Лондон: Рутледж. п. 174. ISBN 9781134569076.
  25. ^ Кенез, Питер (1992). Кино и советское общество, 1917-1953 гг . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 157. ISBN. 0521428637.
  26. ^ Уильямс, Раймонд . 1976. Ключевые слова: Словарь культуры и общества . Лондон: Фонтана, 1988, стр. 217. ISBN 0-00-686150-4 . 
  27. ^ Павел, Томас (2015). Житие романа: история . Принстон: Издательство Принстонского университета. п. 217. ISBN. 9780691165783.
  28. ^ Рикард, Джон (2017). Австралия: Культурная история . Издательство Монашского университета . п. 232. ISBN. 978-1-921867-60-6.
  29. ^ a b «Культурная передача и австралийская литература: 1788–1998» . Openjournals.library.sydney.edu.au : 45.2014 . Проверено 2 апреля 2018 .
  30. ↑ Маундер, Патрисия (17 декабря 2010 г.). «Писательница пролила свет на трущобы» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 6 марта 2018 .
  31. ^ "Австралийские лауреаты Нобелевской премии" . Whitehat.com.au. 2 декабря 2006 года Архивировано из оригинала 2 сентября 2011 года . Проверено 1 сентября 2011 года .
  32. ^ «Австралийские авторы шорт - лист за утраченную Букеровскую премию» . Сидней Морнинг Геральд . 26 марта 2010 . Проверено 7 апреля 2010 года .
  33. ^ a b Лейшман, Кирсти (1999). «Гранж-литература Австралии и конфликт литературных поколений». Журнал австралийских исследований . 23 (63): 94–102. DOI : 10.1080 / 14443059909387538 .
  34. ^ "Случай для литературы" (PDF) . Австралийский совет искусств . Май 2010. с. 56 . Проверено 2 апреля 2018 .
  35. Перейти ↑ Watt, I. (1963). Расцвет романа: исследования у Дефо, Ричардсона и Филдинга , Harmondsworth: Penguin, стр. 32.
  36. Перейти ↑ Watt, I. (1963). Расцвет романа: исследования у Дефо, Ричардсона и Филдинга , Harmondsworth: Penguin, стр. 61.
  37. ↑ Долго, Камилла. Мартин Эмис и война полов , The Times , 24 января 2010 г., стр. 4: «Они [женщины] написали величайшего писателя английского языка, Джорджа Элиота, и, возможно, третьего величайшего писателя, Джейн Остин, и, конечно же, величайшего романа Миддлмарч».
  38. ^ Гуппи, Шуша . «Интервью: Джулиан Барнс, Искусство фантастики № 165» . Парижское обозрение (зима 2000 г.) . Проверено 26 мая 2012 года .
  39. ^ Keary, CF (1904). "Джордж Гиссинг", The Athenaeum , Vol. XVI, стр. 82.
  40. Перейти ↑ Bader, AL (1963). «Новый взгляд на Гиссинг». Рассмотрение. Обзор Антиохии . 23 (3): 392–400. DOI : 10.2307 / 4610542 . JSTOR 4610542 . 
  41. ^ The Oxford Companion к английской литературе , изд. Маргарет Драббл. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, (1985) 1996, стр. 824
  42. ^ Моран, Морин, (2006), Викторианская литература и культура, стр. 145. ISBN 0-8264-8883-8 
  43. ^ «Романтика - ЗАГОВОР С ОТКРЫТЫМИ ГЛАЗАМИ - Консорциум публичных библиотек Висконсина - OverDrive» . Консорциум публичных библиотек Висконсина . Проверено 4 февраля 2020 .
  44. ^ «Защищенный блог› Войти » . matthewasprey.wordpress.com .
  45. ^ Хемингуэй, Эрнест (1935). Зеленые холмы Африки . Нью-Йорк: Скрибнеры . п. 22.
  46. ^ Холтон, Милн. Цилиндр фантастики. - Художественные и публицистические произведения Стивена Крейна . Батон-Руж: штат Луизиана, США, 1972 г. 37.
  47. ^ Роджерс, Сэмюэл (1953). Бальзак и Роман . Нью-Йорк: Octagon Books. LCCN  75-76005 .
  48. ^ Стоу, Уильям W (983). Бальзак, Джеймс и реалистический роман . Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-06567-5 . 
  49. ↑ CP Snow (1968). Реалисты: портреты восьми романистов . Макмиллан. ISBN 0-333-24438-9 . 
  50. ^ Беккер, Сабина (2003). Bürgerlicher Realismus; Literatur und Kultur im bürgerlichen Zeitalter 1848–1900 (на немецком языке). Тюбинген: Francke.; Макиннес, Эдвард; Пламп, Герхард, ред. (1996). Bürgerlicher Realismus und Gründerzeit 1848–1890 (на немецком языке). Мюнхен: Карл Хансер.
  51. ^ Брокетт и Хилди (2003, 370, 372) и Бенедетти (2005, 100) и (1999, 14-17).
  52. ^ Харрисон (1998, 160).
  53. ^ a b c Новак, Даниэль (2008). Реализм, фотография и художественная литература девятнадцатого века . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 154. ISBN 9780521885256.
  54. ^ Таллис, Раймонд (1988). В защиту реализма . Линкольн: Университет Небраски Press. п. 44. ISBN 0803294352.
  55. ^ a b Барриш, Филлип (2011). Кембриджское введение в американский литературный реализм . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 118. ISBN 9780521897693.
  56. ^ Кернс, Кэтрин (1996). Литературный реализм XIX века: в Зазеркалье . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 43. ISBN 0521496063.
  57. ^ Байерли, Элисон (1997). Реализм, изображение и искусство в литературе девятнадцатого века . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 4. ISBN 0521581168.
  58. ↑ Йи, Дженнифер (2016). Колониальная комедия: империализм во французском реалистическом романе . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 212. ISBN. 9780198722632.
  59. ^ Кэрролл, Ноэль (2010). Искусство в трех измерениях . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 469. ISBN 9780199559312.
  60. ^ Беккер, Джордж (1967). Документы современного литературного реализма . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. п. 3. ISBN 9781400874644.

Внешние ссылки [ править ]

  • Реализм в американской литературе на сайте Literary Movements
  • «Викторианский реализм - насколько реально?» на BBC Radio 4 " В наше время" с участием Филипа Дэвиса, А. Н. Уилсона и Дины Берч