.jpg/440px-Charles_Marion_Russell_-_The_Custer_Fight_(1903).jpg)
| Часть серии о | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| История печати | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Литография (от древнегреческого λίθος , lithos «камень» и γράφειν , graphein «писать») [1] - это метод печати, изначально основанный на несмешиваемости масла и воды. [2] Печать на камне ( литографический известняк ) или металлической пластине с гладкой поверхностью. Он был изобретен в 1796 году немецким писателем и актером Алоисом Сенефельдером как дешевый метод публикации театральных произведений. [3] [4] Литографию можно использовать для печати текста или рисунков на бумаге или другом подходящем материале. [5]
Первоначально в литографии использовалось изображение, нанесенное маслом, жиром или воском на поверхность гладкой, ровной литографической плиты из известняка . Камень был обработан смесью кислоты и гуммиарабика , протравив участки камня, которые не были защищены изображением на основе жира. Когда впоследствии камень увлажняли, эти протравленные участки удерживали воду; Затем можно было нанести чернила на масляной основе, которые отталкивались бы от воды, прилипая только к исходному рисунку. В конечном итоге чернила будут перенесены на чистый лист бумаги , давая печатную страницу . Эта традиционная техника до сих пор используется в некоторых приложениях для печати изобразительного искусства .
В современной литографии изображение представляет собой полимерное покрытие, нанесенное на гибкую пластиковую или металлическую пластину. [6] Изображение может быть напечатано непосредственно с пластины (ориентация изображения перевернута) или оно может быть смещено путем переноса изображения на гибкий лист (резина) для печати и публикации.
Как технология печати литография отличается от глубокой печати (глубокой печати), в которой пластина либо гравируется , либо протравливается , либо наносится пунктиром, чтобы надрезать полости, в которых находится печатная краска; и печать на дереве или высокая печать, при которой краска наносится на выпуклые поверхности букв или изображений. Сегодня большинство типов многотиражных книг и журналов, особенно когда они изображены в цвете, печатаются с помощью офсетной литографии , которая стала наиболее распространенной формой печати с 1960-х годов.
Родственный термин « фотолитография » относится к использованию фотографических изображений в литографической печати, независимо от того, напечатаны ли эти изображения непосредственно с камня или с металлической пластины, как в офсетной печати. «Фотолитография» используется как синоним «офсетной печати». Техника, а также термин были введены в Европе в 1850-х годах. Начиная с 1960 - х годов, фотолитография играет важную роль в изготовлении и массового производства из интегральных схем в микроэлектронике промышленности. [7] [8]
Принцип литографии [ править ]
Литография использует простые химические процессы для создания изображения. Например, положительная часть изображения является водоотталкивающим (« гидрофобным ») веществом, тогда как отрицательное изображение будет удерживать воду (« гидрофильно »). Таким образом, когда пластина вводится в совместимую смесь печатной краски и воды, краска прилипает к позитивному изображению, а вода очищает негативное изображение. Это позволяет использовать плоскую печатную форму, что позволяет печатать более длинные и подробные тиражи, чем старые физические методы печати (например, глубокая печать , высокая печать ).
Литография была изобретена Алоисом Сенефельдером [1] в Королевстве Бавария в 1796 году. На заре литографии использовался гладкий кусок известняка (отсюда и название «литография»: «литос» ( λιθος ) - древнегреческое слово для камня). После нанесения изображения на масляной основе на поверхность наносили раствор гуммиарабика в воде, резинка прилипала только к немасляной поверхности. Во время печати вода прилипала к поверхностям гуммиарабика и отталкивалась маслянистыми частями, в то время как масляные чернила, используемые для печати, действовали наоборот.
Литография на известняке [ править ]
Литография работает из-за взаимного отталкивания масла и воды . Изображение наносится на поверхность печатной формы с помощью жирной или масляной среды (гидрофобной), такой как восковой мелок, который может быть пигментирован, чтобы сделать рисунок видимым. Доступен широкий спектр материалов на масляной основе, но стойкость изображения на камне зависит от содержания липидов в используемом материале и его способности противостоять воде и кислоте. После нанесения изображения, водного раствора из гуммиарабика , слабо подкисляют кислотой азотной HNO
3наносится на камень. Функция этого раствора заключается в создании гидрофильного слоя соли нитрата кальция , Ca (NO
3)
2, и гуммиарабик на всех поверхностях, не являющихся изображениями. [1] Раствор жевательной резинки проникает в поры камня, полностью окружая исходное изображение гидрофильным слоем, который не принимает печатную краску. Используя литографический скипидар , принтер затем удаляет любой излишек жирного материала для рисования, но его гидрофобная молекулярная пленка остается плотно связанной с поверхностью камня, отталкивая гуммиарабик и воду, но готовая принять маслянистые чернила. [9]
[10] При печати камень остается влажным от воды. Естественно, вода притягивается к слою смолы и соли, создаваемому кислотной промывкой. Печатная краска на основе высыхающих масел, таких как льняное масло и лак с пигментом , затем прокатывается по поверхности. Вода отталкивает жирные чернила, но гидрофобные участки, оставленные исходным материалом для рисования, принимают их. Когда в гидрофобное изображение наносятся чернила, камень и бумага пропускаются через пресс, который оказывает равномерное давление на поверхность, перенося чернила на бумагу и с камня.
В начале 19 века Сенефельдер экспериментировал с многоцветной литографией; в своей книге 1819 года он предсказал, что этот процесс в конечном итоге будет усовершенствован и использован для воспроизведения картин. [3] Многоцветная печать была представлена новым процессом, разработанным Годфруа Энгельманном (Франция) в 1837 году, известным как хромолитография . [3] Для каждого цвета использовался отдельный камень, и печать проходила через пресс для каждого камня отдельно. Основная проблема заключалась в том, чтобы изображения были выровнены ( в регистре ). Этот метод позволил получить изображения, состоящие из больших плоских цветных областей, и привел к созданию характерного для этого периода дизайна плаката.
Литография, или печать из мягкого камня, в значительной степени заняла место гравировки при производстве английских коммерческих карт примерно после 1852 года. Это был быстрый и дешевый процесс, который использовался для печати карт британской армии во время войны на полуострове . коммерческие карты второй половины XIX века были литографскими и непривлекательными, хотя и достаточно точными ». [11]
Современный литографический процесс [ править ]
В настоящее время литография в больших объемах используется для производства плакатов, карт, книг, газет и упаковки - практически любого гладкого массового предмета с печатью и графикой. Большинство книг, да и вообще все типы объемного текста, теперь печатаются с использованием офсетной литографии .
Для офсетной литографии, которая зависит от фотографических процессов, вместо каменных табличек используются гибкие алюминиевые, полиэфирные, майларовые или бумажные печатные формы. Современные печатные формы имеют матовую или шероховатую текстуру и покрыты светочувствительной эмульсией . Фотографический негатив желаемого изображения помещается в контакт с эмульсией, и пластина подвергается воздействию ультрафиолетового света. После проявления эмульсия показывает обратное негативное изображение, которое, таким образом, является дубликатом исходного (позитивного) изображения. Изображение на эмульсии пластины также может быть создано прямым лазерным сканированием в CTP ( Computer-To-Plate) устройство, известное как устройство для измерения пластинок. Позитивное изображение - это эмульсия, которая остается после визуализации. Не являющиеся изображениями части эмульсии традиционно удалялись химическим способом, хотя в последнее время стали доступны пластины, не требующие такой обработки.
Пластина прикреплена к цилиндру на печатной машине. Увлажняющие ролики наносят воду, которая покрывает пустые участки пластины, но отталкивается эмульсией области изображения. Затем красочными валиками наносятся гидрофобные чернила, которые отталкиваются водой и прилипают только к эмульсии области изображения.
Если бы это изображение было перенесено непосредственно на бумагу, оно создало бы зеркальное изображение, и бумага стала бы слишком влажной. Вместо этого, рулоны пластины против цилиндра , покрытого резинового одеялом , которое выжимает прочь воду, поднимают чернила и передает его на бумагу с равномерным давлением. Бумага проходит между офсетным цилиндром и цилиндром противодавления или печатным цилиндром, и изображение переносится на бумагу. Поскольку изображение сначала переносится или смещается на резиновый офсетный цилиндр, этот метод воспроизведения известен как офсетная литография или офсетная печать . [12]
За прошедшие годы в процессы печати и печатные машины было внесено множество инноваций и технических усовершенствований, в том числе были разработаны печатные машины с несколькими блоками (каждая из которых содержит одну печатную форму), которые могут печатать многоцветные изображения за один проход на обеих сторонах листа, и прессы, вмещающие непрерывные рулоны ( полотна) бумаги, известной как рулонные прессы. Другим нововведением была система непрерывного увлажнения, впервые представленная Дальгреном, вместо старого метода (обычного увлажнения), который до сих пор используется на старых прессах, с использованием валков, покрытых моллтон (тканью), которая впитывает воду. Это улучшило контроль потока воды к пластине и позволило улучшить баланс краски и воды. Современные системы увлажнения включают в себя «дельта-эффект или варио», который замедляет контакт ролика с пластиной, таким образом создавая широкое движение по изображению, нанесенному чернилами, для очистки от загрязнений, известных как «засос».
Этот пресс также называют пирамидой чернил, потому что чернила переносятся через несколько слоев роликов с разными целями. Машины для быстрой литографической "рулонной" печати широко используются в газетном производстве.
Появление настольных издательских систем сделало возможным легко изменять шрифт и изображения на персональных компьютерах для последующей печати на настольных или коммерческих печатных машинах. Развитие цифровых фотонаборных устройств позволило типографиям производить негативы для изготовления печатных форм непосредственно с цифрового ввода, пропуская промежуточный этап фотографирования фактического макета страницы. Разработка цифровых плёнок для печати в конце 20-го века полностью устранила пленочные негативы, открыв печатные формы непосредственно с цифрового ввода, процесс, известный как компьютерная печать.
Микролитография и нанолитография [ править ]
Микролитография и нанолитография относятся, в частности, к методам литографического рисунка, способным структурировать материал в мелком масштабе. Как правило, элементы размером менее 10 микрометров считаются микролитографическими, а элементы размером менее 100 нанометров считаются нанолитографическими. Фотолитография - один из таких методов, часто применяемых при изготовлении полупроводниковых приборов . Фотолитография также широко используется для изготовления устройств микроэлектромеханических систем (MEMS). Фотолитография обычно использует предварительно изготовленную фотомаску или сетку в качестве эталона, на основе которого создается окончательный узор.
Хотя фотолитографическая технология является наиболее продвинутой с коммерческой точки зрения формой нанолитографии, используются также и другие методы. Некоторые из них, например электронно-лучевая литография , позволяют создавать изображения с гораздо большим разрешением (иногда всего в несколько нанометров). Электронно-лучевая литография также важна с коммерческой точки зрения, в первую очередь для ее использования в производстве фотошаблонов. Электронно-лучевая литография, как это обычно практикуется, представляет собой форму литографии без маски, в которой маска не требуется для создания окончательного рисунка. Вместо этого окончательный рисунок создается непосредственно из цифрового представления на компьютере, управляя электронным лучом, когда он сканирует резист.-покрытая основа. Электронно-лучевая литография имеет тот недостаток, что она намного медленнее, чем фотолитография.
В дополнение к этим коммерчески хорошо зарекомендовавшим себя методам существует или разрабатывается большое количество многообещающих микролитографических и нанолитографических технологий, включая литографию наноимпринтов , интерференционную литографию , рентгеновскую литографию , литографию в крайнем ультрафиолете , магнитолитографию и литографию сканирующего зонда . Некоторые из этих новых методов успешно использовались для небольших коммерческих и важных исследовательских приложений. Литография поверхностного заряда, фактически, масс-спектрометрия с плазменной десорбцией может быть непосредственно нанесена на полярные диэлектрические кристаллы с помощью пироэлектрического эффекта [13]. Дифракционная литография. [14]
Литография как художественное средство [ править ]
В первые годы XIX века литография оказала лишь ограниченное влияние на гравюру , в основном потому, что технические трудности еще оставалось преодолеть. Германия была главным центром производства в этот период. Годфруа Энгельманн , который в 1816 году перевез свою печатную машину из Мюлуза в Париж, в значительной степени преуспел в решении технических проблем, и в течение 1820-х годов литография была принята такими художниками, как Делакруа и Жерико . После ранних экспериментов, таких как « Образцы полиавтографии» (1803 г.) [15], в которых были экспериментальные работы ряда британских художников, включая Бенджамина Уэста , Генри Фузели , Джеймс Барри , Томас Баркер из Бата , Томас Стотард , Генри Ричард Гревилл , Ричард Купер , Генри Синглтон и Уильям Генри Пайн , Лондон также стал центром, и некоторые из гравюр Жерико были фактически произведены там. Гойя в Бордо выпустил свою последнюю серию литографий - Бордоские быки 1828 года. К середине века первоначальный энтузиазм в обеих странах несколько уменьшился, хотя литография все больше использовалась в коммерческих целях, в том числе и в гравюрах. из Домье , опубликованные в газетах. Родольф Бресдини Жан-Франсуа Милле также продолжал практиковать среду во Франции, и Адольф Менцель в Германии. В 1862 году издатель Кадарт попытался создать портфолио литографий различных художников, которое не увенчалось успехом, но включало несколько гравюр Мане . Возрождение началось в 1870-х годах, особенно во Франции, когда такие художники, как Одилон Редон , Анри Фантен-Латур и Дега, создавали большую часть своих работ таким образом. Потребность в строго ограниченных тиражах для поддержания цены была осознана, и среда стала более популярной.
В 1890-х годах цветная литография достигла успеха отчасти благодаря появлению Жюля Шере , известного как отец современного плаката , чьи работы продолжали вдохновлять новое поколение дизайнеров плакатов и художников, в первую очередь Тулуз-Лотрека и бывшего студента. Шере, Жорж де Фер . К 1900 году цветная и монотонная среда стала общепринятой частью гравюры.
В течение 20-го века группа художников, в том числе Брак , Кальдер , Шагал , Дюфи , Леже , Матисс , Миро и Пикассо , заново открыли для себя в значительной степени неразвитую форму литографии благодаря студии Mourlot , также известной как Atelier Mourlot , парижской типографии. основан в 1852 году семьей Мурло. Ателье Mourlot изначально специализировалось на печати обоев; но он был преобразован, когда внук основателя, Фернан Морло, пригласил ряд художников 20-го века изучить сложности художественной печати. Мурло поощрял художников работать непосредственно с литографическими камнями, чтобы создавать оригинальные произведения искусства, которые затем могли быть выполнены под руководством мастеров-печатников небольшими тиражами. [16] Сочетание современного художника и мастера-типографа привело к созданию литографий, которые использовались в качестве плакатов для продвижения работ художников. [17] [18]
Грант Вуд , Джордж Беллоуз , Альфонс Муха , Макс Кан , Пабло Пикассо , Элеонора Коэн , Джаспер Джонс , Дэвид Хокни , Сьюзен Доротея Уайт и Роберт Раушенберг - лишь некоторые из художников, которые создали большую часть своих гравюр на этом носителе. М.С. Эшер считается мастером литографии, и многие его гравюры были созданы с использованием этого процесса. В большей степени, чем другие техники печати, художники-печатники в литографии все еще во многом зависят от доступа к хорошим принтерам., и на развитие среды большое влияние оказало то, когда и где они были созданы.
В качестве особого вида литографии иногда используется серилитный процесс. Серилиты - это оригинальные оттиски смешанной техники, созданные в процессе, в котором художник использует процессы литографии и сериграфии . Разделения для обоих процессов нарисованы художником вручную. Техника серилит в основном используется для создания ограниченных печатных изданий изобразительного искусства. [19]
Галерея [ править ]
Резиденция Вашингтона, Хай-стрит, Филадельфия , литография Уильяма Л. Бретона 1830 года.
Он! La chian ..... li .... li .... li ..... [Это кровь ... dy ... dy ... dy ... беспорядок], литография Луи-Филиппа Франции по Оноре Домье , 1834
Бабочки из Адальберт Seitz «s Macrolepidoptera Мира (1923).
1836 литография мексиканских женщин , делающих тортильи на Карла Nebel .
Королевские афганские солдаты империи Дуррани в Афганистане (1847 г.)
Королева Виктория посещает HMS Resolute - Джордж Зобель после Уильяма Симпсона (1859)
Дизайн 1867 года Альфреда Конканена для шампанского Charlie
У ворот вечности , 1882 литография Винсента Ван Гога
3ra. Exposición de Bellas Artes é Industrias Artísticas, литография Александра де Рикера 1896 года
Морские анемоны из произведений Эрнста Геккеля " Kunstformen der Natur" (" Искусство природы" ), 1904 г.
В парке, свет - Джордж Беллоуз 1916
Дворец Сан-Кристован , бывшая резиденция императоров Бразилии , литография XIX века Жана-Батиста Дебре
См. Также [ править ]
.jpg){kind=link}
- Блочная печать
- Цветная печать
- Травление
- Флексография
- Немецкие изобретатели и первооткрыватели
- История графического дизайна
- Высокая печать
- Линейная графика
- Список художественных техник
- Литография с использованием ионов МэВ - запись пучка протонов
- Фотохром
- Фотогравюра
- Теодор Регенштайнер - изобретатель четырехцветной литографической печати.
- Ротогравюра
- Сериолитография
- Трафаретная литография
- Стереолитография
- Типография
Ссылки [ править ]
- ^ a b c Брукс, Фредерик Винсент (1911). . В Чисхолме, Хью (ред.). Encyclopdia Britannica . 16 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 785–789.
- ↑ Уивер, Питер. (1964) Техника литографии . Лондон: Б.Т. Бэтсфорд , стр. 49.
- ^ a b c Меггс, Филип Б. История графического дизайна. (1998) John Wiley & Sons, Inc. стр. 146 ISBN 0-471-29198-6
- ^ Картер, Роб, Бен День, Филипп Meggs. Типографский дизайн: форма и коммуникация, третье издание. (2002) John Wiley & Sons, Inc., стр. 11
- ^ Pennel ER, изд. (1915). Литография и литографы . Лондон: Издательство Т. Фишера Анвина.
- ^ Хилл, Джеймс. «Цифровые и фотографические» . St Barnabas Press.
- ^ Hannavy, Джон. редактор. Энциклопедия фотографии девятнадцатого века: AI, указатель, том 1. Тейлор и Фрэнсис (2008). ISBN 9780415972352 . стр.865.
- ^ Мансурипур, Масуд. Классическая оптика и ее приложения . Издательство Кембриджского университета (2002) ISBN 9780521804998 . стр. 416
- ↑ А.Б. Хоэн , Обсуждение необходимых качеств литографического известняка, с отчетом об испытаниях литографического камня округа Митчелл, штат Айова, Годовой отчет геологической службы штата Айова, 1902 , Де-Мойн, 1903; страницы 339–352.
- ^ Гаскойн, Бамбер (1988). Как идентифицировать отпечатки: полное руководство по ручным и механическим процессам от гравюры на дереве до струйной печати . Испания: Темза и Гудзон. п. 1c.
- ^ Линам, Эдвард. 1944. Британские карты и картографы. Лондон: У. Коллинз. Стр.46.
- ^ см. схему на compassrose.com
- ^ Grilli, S .; Веспини, В .; Ферраро, П. (2008). «Литография поверхностного заряда для прямого микротекстурирования pdms». Ленгмюра . 24 : 13262–13265. DOI : 10.1021 / la803046j . PMID 18986187 .
- ^ Paturzo, M .; Grilli, S .; Mailis, S .; Coppola, G .; Iodice, M .; Gioffré, M .; Ферраро, П. (2008). «Гибкая когерентная дифракционная литография перестраиваемыми фазовыми решетками в кристаллах ниобата лития». Оптика Коммуникации . 281 : 1950–1953. DOI : 10.1016 / j.optcom.2007.12.056 .
- ^ Образцы полиавтографии, состоящие из оттисков с оригинальных рисунков, сделанных на камне специально для этой работы . Лондон: Филипп Андре. 1803 г.
- ^ Ороско, Мигель (2018). Литограф Пикассо и активист . Academia.edu.
- ↑ История литографии 20-го века Пикассо, Матисса, Шагала, Брака, Леже в Ателье Мурло, Французский институт Альянса Франсез. Архивировано 23 июля 2012 г., в Wayback Machine.
- ^ Mourlot, Фернан. Плакаты двадцатого века. Wellfleet Press: Secaucus, Нью-Джерси, 1989
- ^ "Что такое Серилит?" . Архивировано из оригинала на 2007-11-09 . Проверено 2 ноября 2007 .
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по литографии . |
- О литографии
- Твайман, Майкл. Ранние литографированные книги . Пиннер, Миддлсекс: Ассоциация частных библиотек , 1990 г.
- Музей современного искусства информация о полиграфической технике и образцах гравюр
- Изобретение литографии , Алоис Сенефельдер (англ. Trans.1911) (факсимиле с возможностью поиска в библиотеках Университета Джорджии; DjVu и многослойный формат PDF )
- Сайт Тео Де Смедта, автора книги «Что такое литография»
- Обширная информация о Оноре Домье, его жизни и творчестве, включая все его литографии.
- Электронный каталог работ до 4000 литографий и 1000 гравюр на дереве
- Подробное рассмотрение процессов создания типичной научной литографической иллюстрации XIX века.
- Nederlands Steendrukmuseum
- Литографии Фауста Делакруа в Центре искусств Дэвисона Уэслианского университета
- Краткий исторический обзор литографии . Библиотека Университета Делавэра. Включает цитаты из книг XIX века с ранними литографическими иллюстрациями.
- Филадельфия на камне: первые пятьдесят лет коммерческой литографии в Филадельфии . Библиотечная компания Филадельфии. Предоставляет исторический обзор коммерческой торговли в Филадельфии и ссылки на биографический словарь более 500 литографов Филадельфии и каталог из более чем 1300 литографий, документирующих Филадельфию.
- Печатные издания и люди: Социальная история печатных изображений , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы по литографии
