Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Литература
Liji2 no bg.png
Основные формы
Жанры
СМИ
Методы
История и списки
Обсуждение
Книги-aj.svg aj ashton 01.svg Литературный портал
Генри Оливера Уокер «S 1896 лирики в Библиотеке Конгресса » сек Томас Джефферсон Строительство

Лирическая поэзия - это формальный тип поэзии, выражающий личные эмоции или чувства, обычно произносимый от первого лица. [1] Это не эквивалент текстов песен , хотя они часто написаны в лирическом режиме. Этот термин происходит от формы древнегреческой литературы , лирики , которая определялась ее музыкальным сопровождением, обычно на струнном инструменте, известном как лира . [2] Этот термин обязан своим значением в теории литературы разделению, разработанному Аристотелем на три широкие категории поэзии: лирическую, драматическую и эпическую .

Метры [ править ]

Многие лирические стихи зависят от регулярного размера, основанного либо на количестве слогов, либо на ударении. Наиболее распространены следующие счетчики:

  • Ямбический - два слога , с коротким или безударным слогом, за которым следует длинный или ударный слог.
  • Хрохаический - два слога, из которых за длинным или ударным слогом следует короткий или безударный слог. В английском языке этот метр почти полностью встречается в лирической поэзии. [3]
  • Пиррова - Два безударных слога
  • Анапестический - три слога, первые два из которых короткие или безударные, а последний длинный или ударный.
  • Дактилический - три слога, первый из которых длинный или ударный, а два других коротких или безударных.
  • Spondaic - два слога с двумя последовательными длинными или ударными слогами.

Некоторые формы имеют комбинацию метров, часто с использованием другого метра для припева .

История [ править ]

Античность [ править ]

Алкей и Сафо, изображенные на аттическом краснофигурном калате ок.  470 г.  до н.э. [4]

Греция [ править ]

Основная статья: греческая лирика

Для древних греков , лирическая поэзия имела точный технический смысл: стих , который сопровождался лира , кифарой или barbitos . Поскольку такие произведения обычно исполнялись, это было также известно как мелочная поэзия. Лирический или melic поэт отличались от автора пьес (хотя афинская драма включала хоровые оды, в лирической форме), автор хореи и ямбические стихи (которые читались), автор элегого ( в сопровождении флейты, а не лира) и писатель эпопеи. [5] Ученые эллинистической Александрии создали канондевять лирических поэтов, признанных особенно достойными критического изучения. Среди этих архаичных и классических музыкантов-поэтов были Сафо , Алкей , Анакреон и Пиндар . Архаичная лирика характеризовалась строфической композицией и живым музыкальным исполнением. Некоторые поэты, такие как Пиндар, расширили метрические формы в одах до триады, включая строфу , антистрофу (метрически идентичную строфе) и эпод (форма которой не соответствует форме строфы). [6]

Рим [ править ]

Среди основных сохранившихся римских поэтов классического периода только Катулл (№ 11, 17, 30, 34, 51, 61) и Гораций ( Оды ) писали лирические стихи, которые, по мнению некоторых комментаторов [7], не были больше предназначалось для пения, но вместо этого читалось или декламировалось. Остались только формы, лирические метры греков, адаптированные к латыни. Катулл находился под влиянием как архаических, так и эллинистических греческих стихов и принадлежал к группе римских поэтов Neoteroi («Новые поэты»), которые отвергали эпическую поэзию вслед за Каллимахом.. Вместо этого они сочиняли короткие, отточенные стихи в различных тематических и метрических жанрах. Римские любовные элегии Тибулла , Проперция и Овидия ( Amores , Heroides ) с их личными формулировками и чувствами могут быть тематическими предками многих лирических стихов средневековья, эпохи Возрождения, романтизма и современной лирики, но эти произведения были составлены в элегических куплетах. и поэтому лирическая поэзия в древнем смысле этого слова не была. [8]

Китай [ править ]

Основная статья: Классическая китайская поэзия

Во время Китая «s периода Воюющего , то Песни Чу собраны Цюй Юань и Сун Юй определила новую форму поэзии , которые пришли из экзотической долины Янцзы , недалеко от Вой и Хуанхэ родины традиционных стихов четыре-символов , собранных в Книга песен . Различные формы новой Chu Ci обеспечивали больше ритма и большую свободу выражения. [10]

Средневековый стих [ править ]

Газель , возникшая в персидском языке X века , представляет собой поэтическую форму, состоящую из куплетов, которые объединяют рифму и припев . Формально он состоит из короткой лирики, составленной в один метр с единственной рифмой на всем протяжении. Центральная тема - любовь. Среди известных авторов - Хафиз , Амир Хусро , Аухади из Мараге , Алишер Навои , Обейд и закани , Хакани Ширвани , Анвари , Фарид ад-Дин Аттар , Омар Хайям и Рудаки . ВГазель была введена в европейскую поэзию в начале 19 века немцами Шлегелем , фон Хаммер-Пургшталлем и Гете , которые называли Хафиза своим «близнецом». [11]

Лирика в европейской литературе средневековья или эпохи Возрождения означает стихотворение, написанное таким образом, чтобы его можно было переложить на музыку - независимо от того, было это на самом деле или нет. Конкретная структура, функция или тема стихотворения могут различаться. [12] Лирическая поэзия Европы этого периода была создана пионерами придворной поэзии и куртуазной любви, в значительной степени без ссылки на классическое прошлое. [13] В Трубадурах , путешествия композиторов и исполнитель песен, начали процветать в конце 11 - го века и часто подражали в последующих веках. Труверы были поэтами -композиторами, которые были примерно современниками трубадуров и находились под их влиянием, но сочиняли свои произведения всеверные диалекты Франции . Первый известный труверы был Кретьен де Труа ( фл.  1160-80s). Доминирующей формой немецкой лирической поэзии того периода был миннесанг , «любовная лирика, основанная, по сути, на фиктивных отношениях между рыцарем и его знатной дамой». [14] Первоначально имитируя лирику французских трубадуров и труберов, миннесанг вскоре установил особую традицию. [14] Был также большой корпус средневековой галицко-португальской лирики . [15] Еврейские певцы-поэты средневековья включали Иегуду Халеви ,Соломон ибн Габироль и Авраам ибн Эзра .

В Италии Петрарка разработал сонетную форму, впервые предложенную Джакомо да Лентини и « Вита Нуова» Данте . В 1327 году, по словам поэта, вид женщины по имени Лаура в церкви Сент-Клер д'Авиньон пробудил в нем непреходящую страсть, прославленную в Rime sparse («Рассеянные рифмы»). Позднее поэты эпохи Возрождения, копировавшие стиль Петрарки, назвали этот сборник из 366 стихотворений Il Canzoniere («Песенник»). «Лаура» во многих отношениях является кульминацией средневековой куртуазной любовной поэзии и началом любовной лирики эпохи Возрождения.

Бхаджан или киртанен является индуистской преданной песней . Бхаджаны часто представляют собой простые песни на лирическом языке, выражающие эмоции любви к Богу . Известные авторы включают Кабира , Сурдаса и Тулсидаса .

Китайская поэзия саньцюй была китайским поэтическим жанром, популярным с династии Цзинь XII века до начала эпохи Мин . Драматурги начала XIV века, такие как Ма Чжиюань и Гуань Ханьцин, были признанными писателями Саньцюань. Вопреки обычной традиции использования классического китайского , эта поэзия была написана на народном языке. [16]

16 век [ править ]

В Британии 16-го века Томас Кэмпион писал лютневые песни, а сэр Филип Сидни , Эдмунд Спенсер и Уильям Шекспир популяризировали сонет .

Во Франции плеяда -включая Ронсар , Дю Белле и Баиф -aimed порвать с более ранними традициями французской поэзии, в частности , Маро и Великие риторики -И начал имитирующие классическую греческую и римские формы , такие как оды . Любимыми поэтами школы были Пиндар , Анакреон , Алкей , Гораций и Овидий . Они также получают Petrarchan циклов сонета .

Испанская религиозная поэзия адаптировала тексты для религиозных целей. Известными примерами были Тереза ​​Авила , Иоанн Креста , Сор Хуана Инес де ла Крус , Гарсиласо де ла Вега и Лопе де Вега . Хотя Луис де Камоэнс более известен своей эпопеей Os Lusíadas , он также считается величайшим португальским поэтом-лириком того времени.

В Японии нага-ута («длинная песня») было популярным в то время лирическим стихотворением. В нем чередовались пятисложные и семисложные строки и заканчивались лишней семисложной строкой.

17 век [ править ]

Лирическая поэзия была доминирующей формой английской поэзии 17-го века от Джона Донна до Эндрю Марвелла . [17] Стихи этого периода были короткими. Редко повествовательные, они имели тенденцию к интенсивному выражению. [17] Среди других известных поэтов той эпохи Бен Джонсон , Роберт Херрик , Джордж Герберт , Афра Бен , Томас Кэрью , Джон Саклинг , Ричард Лавлейс , Джон Милтон , Ричард Крэшоу и Генри Воган . Немецкий лирический поэт того периода - Мартин Опиц.; в Японии это была эпоха известного автора хайку Мацуо Башо .

18 век [ править ]

В 18 веке лирическая поэзия пришла в упадок в Англии и Франции. Атмосфера литературной дискуссии в английских кофейнях и французских салонах не соответствовала лирической поэзии. [18] Исключения включают тексты Роберта Бернса , Уильяма Каупера , Томаса Грея и Оливера Голдсмита . Немецкие лирические поэты того периода включают Иоганна Вольфганга фон Гете , Новалиса , Фридриха Шиллера и Иоганна Генриха Фоса . Кобаяси Исса был японским поэтом-лириком в этот период. В энциклопедии ДидроЛуи шевалье де Жокур описал лирическую поэзию того времени как «тип поэзии, полностью посвященной сантиментам; это ее сущность, ее основной объект». [19]

19 век [ править ]

Портрет Уильяма Вордсворта Бенджамина Хейдона 1842 года

В Европе лирика стала основной поэтической формой XIX века и стала считаться синонимом поэзии. [20] Романтическая лирическая поэзия состоит из рассказов от первого лица о мыслях и чувствах определенного момента; чувства были крайними, но личными. [21]

Традиционный сонет был возрожден в Великобритании, и Уильям Вордсворт написал больше сонетов, чем любой другой британский поэт. [20] Другие важные романтические лирики того периода включают Сэмюэля Тейлора Кольриджа , Джона Китса , Перси Биши Шелли и лорда Байрона . Позже в этом веке викторианская лирика была более лингвистически застенчивой и оборонительной, чем романтические формы. [22] Такие викторианские лирические поэты включают Альфреда Лорда Теннисона и Кристину Россетти .

Лирическая поэзия была популярна среди немецкой читающей публики между 1830 и 1890 годами, о чем свидетельствует количество поэтических антологий, опубликованных в этот период. [23] По словам Георга Лукача , стихам Иосифа фон Эйхендорфа на примере немецкого Романтическое возрождение народно-песенного традиции , инициированной Гёте , Гердер и Арним и Брентано «s Des Knaben Wunderhorn . [24]

Во Франции также произошло возрождение лирического голоса в 19 веке. [25] Лирика стала доминирующей формой французской поэзии в этот период. [26] Для Вальтера Беньямин , Шарль Бодлер был последним примером лирической поэзии «успешным в массовом масштабе» в Европе. [27]

В России , Александр Пушкин на пример роста лирической поэзии во время 18 - го и начала 19 - го века. [28] Шведские «фосфористы» находились под влиянием романтического движения, и их главный поэт Пер Даниэль Амадей Аттербом написал много лирических стихов. [29] Итальянские лирические поэты того периода включают Уго Фосколо , Джакомо Леопарди , Джованни Пасколи и Габриэле Д'Аннунцио . Среди испанских лирических поэтов - Густаво Адольфо Беккер , Розалия де Кастро и Хосе де Эспронседа . Японские лирические поэты включают Танеда Сантока, Масаока Сики и Исикава Такубоку .

20 век [ править ]

Дополнительная информация: лирическая поэзия 20-го века.
Воспроизвести медиа
Читал португальскую лирическую поэзию

В первые годы 20-го века рифмованная лирическая поэзия, обычно выражавшая чувства поэта, была доминирующей поэтической формой в Соединенных Штатах, [30] Европе и британских колониях . Английские грузинские поэты и их современники, такие как А. Э. Хаусман , Вальтер де ла Маре и Эдмунд Бланден, использовали лирическую форму. Бенгальский поэт Рабиндранат Тагор получил похвалу от Уильяма Батлера Йейтса за его лирические стихи; Йейтс сравнил его с поэтами-трубадурами, когда они встретились в 1912 году [31].

Однако актуальность и приемлемость лирики в современную эпоху была поставлена ​​под сомнение поэтами- модернистами, такими как Эзра Паунд , Т.С. Элиот , HD и Уильям Карлос Уильямс , которые отвергли английскую лирическую форму 19-го века, считая, что она слишком полагался на мелодичный язык, а не на сложность мысли. [32] После Второй мировой войны американская новая критика вернулась к лирике, отстаивая поэзию, в которой традиционно использовались рифма, размер и строфы, и которая была скромно личной в лирической традиции. [33]Лирическая поэзия, посвященная отношениям, сексу и семейной жизни, стала новым мейнстримом американской поэзии в конце 20-го века после конфессиональных поэтов 1950-х и 60-х годов, таких как Сильвия Плат и Энн Секстон . [34]

21 век [ править ]

С развитием интернет-коммуникационных технологий поэзия стала популярной в различных онлайн-СМИ, особенно в подкастах . Кевин Янг, редактор стихов The New Yorker , отметил, что «подкасты соединяют поэзию с живым существом». [35] [36] [37]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Скотт, Клайв, Vers libre: появление свободных стихов во Франции, 1886–1914 Clarendon Press, Oxford ISBN  9780198151593
  2. ^ Миллер, Эндрю. Греческая лирика: антология в переводе / книги? Id = 80MpjrOfTH8C & pg = PR12 с. Xii и далее]. Hackett Publishing (Индианаполис), 1996. ISBN 978-0872202917 . 
  3. ^ Стивен Адамс, Poetic Designs: введение в метры, формы стихов и фигуры речи , Broadview Press, 1997, p55. ISBN 1-55111-129-2 
  4. ^ Государственное античное собрание (инв. 2416)
  5. ^ Bowra, Сесил. Греческая лирическая поэзия: От Алкмана до Симонида , стр. 3. Издательство Оксфордского университета ( Оксфорд ), 1961 год.
  6. ^ Халпорн, Джеймс и др. Метры греческой и латинской поэзии , с. 16. Hackett Publishing, 1994. ISBN 0-87220-243-7 . 
  7. ^ Музыка С. Лайонса в одах Горация (2010) свидетельствует об обратном.
  8. ^ Бинг, Питер и др. Игры Венеры: Антология греческих и римских эротических стихов от Сафо до Овидия . Рутледж (Нью-Йорк), 1991.
  9. ^ a b 袁 行 霈[Yuán Xíngpèi] и др. 《中国 文学 史》 [Чжунго Венксуэ Шо, История китайской литературы ], Том. 1, стр. 632 Архивировано 4 октября 2013 г. в Wayback Machine .高等教育 社[Gāoděng Jiàoyù Chūbn Shè] (Пекин), 1992. ISBN 9787040164794 . По состоянию на 14 июля 2013 г. (на китайском языке) 
  10. ^ 「《史记 · 屈原 贾 生 列传》…形成 悲愤 深沉 之 风格 特征。」[9]
  11. ^ Тим, Юрген и др. О поэзии и песне: подходы к лжи девятнадцатого века , с. 221. Рочестерский университет Press ( Рочестер ), 2010.
  12. ^ Шоу, Мэри. Кембриджское введение во французскую поэзию , стр. 39–40. Издательство Кембриджского университета ( Кембридж ), 2003. ISBN 0-521-00485-3 . 
  13. ^ Кей, Сара и др. Краткая история французской литературы , стр. 15–16. Oxford University Press ( Оксфорд ), 2006. ISBN 0-19-815931-5 . 
  14. ^ a b Джонсон, Сидни и др. Средневековая немецкая литература: товарищ , с. 224–25. Рутледж, 2000. ISBN 0-415-92896-6 . 
  15. ^ Тавани, Джузеппе. Trovadores e Jograis: Введение в поэзию средневековой галереи . Каминью (Лиссабон), 2002 г. (на португальском языке)
  16. ^ 「抒情 性 文学…的 创作 开创 了 元 代理 学家 诗文 创作 的 先河。」[9]
  17. ^ а б Корнс, Томас. The Cambridge Companion to English Poetry, Donne to Marvell , p. xi. Издательство Кембриджского университета ( Кембридж ), 1993. ISBN 0-521-42309-0 . 
  18. ↑ Сэр Альберт Уилсон в книге Дж. Линдси « Новая история Кембриджа» , стр. 73. Cambridge University Press ( Кембридж ), 1957. ISBN 0-521-04545-2 . 
  19. ^ "Лирическая поэзия" . Энциклопедия Дидро и Даламбера - проект совместного перевода . Библиотека Мичиганского университета. 20 декабря 2004 . Проверено 1 апреля 2015 года .
  20. ^ a b Кристофер Джон Мюррей, Энциклопедия романтической эры, 1760–1850 , Тейлор и Фрэнсис, 2004, с700. ISBN 1-57958-422-5 
  21. ^ Стивен Бигрейв, Романтические сочинения , Рутледж, 1996, пикс. ISBN 0-415-13577-X 
  22. ^ Э. Уорвик Слинн в Джозеф Бристоу, Кембриджский компаньон викторианской поэзии , Cambridge University Press, p56. ISBN 0-521-64680-4 
  23. ^ Eda Sagarra и Питер Скрайн, Компаньон немецкой литературы: от 1500 до наших дней , Blackwell Publishing, 1997, P149. ISBN 0-631-21595-6 
  24. ^ Лукач, Дьёрдь. Немецкие реалисты в девятнадцатом веке , с. 56. MIT Press ( Кембридж ), 1993. ISBN 0-262-62143-6 . 
  25. ^ Прендергаст, Кристофер. Французская поэзия девятнадцатого века: Введение к внимательному чтению , с. 3. Cambridge University Press ( Кембридж ), 1990. ISBN 0-521-34774-2 . 
  26. ^ Прендергаст (1990), стр. 15.
  27. ^ Пенский, Макс. Меланхолическая диалектика: Вальтер Бенджамин и игра скорби , с. 155. Массачусетский университет Press ( Бостон ), 1993. ISBN 1-55849-296-8 . 
  28. ^ Якобсон, Роман. Избранные произведения , стр. 282. Вальтер де Грюйтер, 1981. ISBN 90-279-7686-4 . 
  29. ^ Ричардсон, Уильям и др. Мировая литература: вводное исследование , с. 348. Kessinger Publishing, 2005. ISBN 1-4179-9433-9 . 
  30. ^ Макгоуэн, Кристофер. Американская поэзия двадцатого века , стр. 9. Blackwell Publishing, 2004. ISBN 0-631-22025-9 . 
  31. ↑ Фостер, Роберт. У. Б. Йейтс: Жизнь , стр. 496. Oxford University Press ( Оксфорд ). ISBN 0-19-288085-3 . 
  32. ^ Пляж, Кристофер. Кембриджское введение в американскую поэзию двадцатого века , стр. 49. Cambridge University Press ( Кембридж ), 2003. ISBN 0-521-89149-3 . 
  33. ^ Фредман, Стивен. Краткий компаньон американской поэзии двадцатого века , с. 63. Blackwell Publishing, 2005. ISBN 1-4051-2002-9 . 
  34. ^ Пляж (2003), стр. 155.
  35. ^ VERMA, JEEVIKA (29 июня 2019). «Подкасты открывают новый путь в поэзию» . NPR . Дата обращения 14 мая 2020 .
  36. ^ "Поэтический подкаст Омера" . Дата обращения 14 мая 2020 .
  37. ^ Толедано, Омер (30 апреля 2020). ОМ, ВСЕЛЕННАЯ И Я: Поэтический сборник . Независимо опубликовано. ISBN 979-8619332391.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Вильгельм, Джеймс Дж. (Редактор), Тексты средневековья: антология , Нью-Йорк: Garland Pub., 1990.

ISBN  0-8240-7049-6