Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Мадам Помпадур» перенаправляется сюда. Для использования в других целях, см мадам Помпадур (значения) .

Мадам де Помпадур
Маркиза Помпадур
Буше Маркиза де Помпадур 1756 detail.jpg
ГербЩит семьи де Помпадур.svg
Полное имя
Жанна Антуанетта Пуассон
Родившийся( 1721-12-29 )29 декабря 1721 г.,
Париж, Королевство Франции.
Умер15 апреля 1764 г. (1764-04-15)(42 года)
Париж, Французское Королевство
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1741)
Проблема
ОтецФрансуа Пуассон
МатьМадлен де ла Мотт
ПодписьСигнатур мадам де Помпадур.PNG
Род занятийГлавный любовница из Людовика XV

Жанна Антуанетта Пуассон, маркизе де Помпадур ( / р ɒ м р ə d ʊər / , французский:  [pɔpaduʁ] ( слушать )Об этом звуке ; 29 декабря 1721 - 15 апреля 1764), широко известный как мадам де Помпадур , был членом французского суд . Она была официальным главным любовница из Людовика XV с 1745 по 1751, и оставался влиятельным придворным любимца до самой своей смерти. [1]

Помпадур отвечала за распорядок короля и была ценным помощником и советником, несмотря на ее слабое здоровье и многих политических врагов. Она обеспечила себе и своим родственникам дворянские титулы и создала сеть клиентов и сторонников. Она была особенно осторожна, чтобы не оттолкнуть королеву Марию Лещинскую . 8 февраля 1756 года маркиза де Помпадур была названа тринадцатой дамой в ожидании королевы, положение, считающееся самым престижным при дворе, удостоило ее почестей. [2]

Помпадур был крупным покровителем архитектуры и декоративного искусства, особенно фарфора . Она была покровителем энциклопедистов в Просвещения , включая Вольтера .

Враждебные критики в то время обычно называли ее злобным политическим влиянием, но историки более благосклонны, подчеркивая ее успехи как покровительницы искусств и поборницы французской гордости. [3] Историк искусства Мелисса Хайд утверждает, что критики Помпадура были движимы опасениями по поводу ниспровержения социальных и гендерных иерархий, которые представляли власть и влияние Помпадура как женщины, которая не родилась в аристократии. [4]

Ранняя жизнь [ править ]

Жанна Антуанетта Пуассон родилась 29 декабря 1721 года в Париже в семье Франсуа Пуассона (1684–1754) и его жены Мадлен де ла Мотт (1699–1745). Подозревается, что ее биологическим отцом был богатый финансист Жан Пари де Монмартель или сборщик налогов ( fermier général ) Шарль Франсуа Поль Ле Норман де Турнехем . [5] Le Normant de Tournehem стала ее законным опекуном, когда Франсуа Пуассон был вынужден покинуть страну в 1725 году после скандала, связанного с серией невыплаченных долгов, преступления, которое в то время каралось смертью. (Через восемь лет ему разрешили вернуться во Францию.)

В возрасте 5 лет Жанна-Антуанетта была отправлена ​​для получения высшего качественного образования того времени в монастырь урсулинок в Пуасси, где она снискала восхищение своим остроумием и обаянием. [6] Из-за слабого здоровья, предположительно коклюша, Жанна-Антуанетта вернулась домой в январе 1730 года в возрасте 9 лет. [7] В это время ее мать отвела ее к гадалке, мадам де Лебон, которая предсказала, что девочка вернется домой. день правит сердцем Короля. С тех пор она стала известна как «Ренетт», что означает «маленькая королева», и ее готовили стать любовницей Людовика XV. [8]Турнехем организовал для Жанны Антуанетты частное домашнее образование с лучшими учителями того времени, которые научили ее танцам, рисованию, живописи, гравюре, театру, искусству и способности запоминать целые пьесы. Возможно, именно спонсирование образования Жанны Антуанетты вызвало слухи о его отцовстве от Пуассона. [9]

Брак [ править ]

Мадам де Помпадур, Франсуа Буше, 1758 г.

В возрасте девятнадцати лет Жанна-Антуанетта вышла замуж за Шарля Гийома Ле Нормана д'Этиоля , племянника ее опекуна Шарля Ле Нормана де Турнэма, который инициировал брак и большие финансовые стимулы, связанные с ним. [2] 15 декабря 1740 года Турнехем сделал своего племянника своим единственным наследником, лишив наследства всех своих других племянников и племянниц, детей своего брата и сестры. [2] В их число входило поместье в Этиоле (28 км к югу от Парижа), свадебный подарок ее опекуна, которое находилось на окраине королевских охотничьих угодий в лесу Сенар . Выйдя замуж, Ле Норман д'Этиоль страстно полюбил свою жену, хотя она утверждала, что никогда не оставит его - кроме короля. [10]У пары был сын, умерший в младенчестве, и дочь Александрин Ле Норман д'Этиоль , родившаяся в 1744 году, умершая в возрасте девяти лет. [11]

Посещаемость салонов [ править ]

Семейное положение Жанны-Антуанетты позволяло ей часто посещать знаменитые парижские салоны, такие как Mesdames de Tencin, Geoffrin, du Deffand и другие. В этих салонах ее пути пересекались с главными фигурами Просвещения, включая Вольтера , Шарля Пино Дюкло , Монтескье , Гельвеция и Бернара де Фонтенеля . Кроме того, Жанна-Антуанетта создала свой собственный салон в Этиоле, который посещали многие представители культурной элиты, среди которых были Кребийон филс , Монтескье , кардинал де Берни и Вольтер.. В этих кругах она овладела тонким искусством разговора и развила острый ум, которым позже прославилась в Версале. [12]

Встреча с королем [ править ]

Благодаря ее участию в парижских салонах, а также ее грации и красоте, Людовик XV слышал имя Жанны Антуанетты, упомянутое при дворе еще в 1742 году. [13] В 1744 году Жанна-Антуанетта стремилась привлечь внимание короля, пока он сам руководил охотой в лесу Сенар. Поскольку она занимала поместье недалеко от этого места, ей было разрешено на расстоянии следовать за королевской вечеринкой. Однако, желая привлечь внимание короля, Жанна-Антуанетта ехала прямо перед его дорогой: один раз в розовом фаэтоне в синем платье, а второй раз в синем фаэтоне в розовом платье. Король послал ей в подарок оленину. [14] Хотя нынешняя любовница короля, мадам де Шатору ( Мари-Анн де Майи), предупреждал Жанну Антуанетту, должность освободилась 8 декабря 1744 года, когда умер Шатору. [15] 24 февраля 1745 года Жанна-Антуанетта получила официальное приглашение на бал-маскарад, состоявшийся 25 февраля в Версальском дворце в честь свадьбы дофина Людовика Франции и инфанты Марии Терезы Испании (1726–46). [16] Именно на этом балу король вместе с семью придворными, замаскированный под тис, публично заявил о своей привязанности к Жанне Антуанетте. Перед всем двором и королевской семьей Луи разоблачил себя перед Жанной Антуанеттой, которая была одета как Охотница Диана, в связи с их встречей в лесу Сенар.[17]

Введение в суд [ править ]

Карл Николас Кочин I, украшение для бала-маскарада в Версале, 1860 г., с тарелки 1764 г.
Мадам де Помпадур, портрет Франсуа Буше

К марту она была любовницей короля и поселилась в Версале в квартире прямо над его. [18] 7 мая было объявлено об официальном разлучении между ней и ее мужем. [5] Чтобы предстать перед судом, ей требовался титул. Король купил marquisate из Помпадур 24 июня и дал имущество, с названием и пальто из оружия, Жанны - Антуанетты, делая ей маркизы . [5] 14 сентября 1745 года мадам де Помпадур сделала официальный вход перед королем, представленный кузиной короля, принцессой Конти.. Решив обеспечить себе место при дворе, Помпадур немедленно попыталась наладить хорошие отношения с королевской семьей. После того, как королева вовлекла Помпадура в разговор, расспросив об общем знакомом, мадам де Сессак, Помпадур с восторгом отреагировал на это, присягнув Марии Лещинской в своем уважении и верности . Помпадур быстро овладел искусным придворным этикетом. Тем не менее, ее мать умерла на Рождество того же года, а не жить , чтобы увидеть достижения своей дочери стать неоспоримым королевской любовницей. [19]

Королевская госпожа [ править ]

Благодаря своему положению придворного фаворита Помпадур обладала значительной властью и влиянием; 12 октября 1752 года она была возведена в титулы герцогини, а в 1756 году - в фрейлину королевы - самый благородный титул, возможный для придворной женщины. Помпадур эффективно играл роль премьер-министра, отвечая за назначение продвижений, услуг и увольнений, а также за участие во внутренней и внешней политике. [20]

Мадам де Помпадур в роли Охотницы Дианы , портрет Жан-Марка Наттье

Ее важность была такова, что в 1755 году к ней обратился Венцель Антон, принц Кауниц-Ритберг , видный австрийский дипломат, с просьбой вмешаться в переговоры, приведшие к Версальскому договору . [21] Это было началом дипломатической революции , в результате которой Франция объединилась со своим бывшим врагом Австрией.

В рамках этих изменившихся союзов европейские державы вступили в Семилетнюю войну , в которой Франция, Австрия и Россия выступили против Британии и Пруссии. Франция потерпела поражение от пруссаков в битве при Россбахе в 1757 году и в конечном итоге уступила свои американские колонии британцам. После Россбаха мадам де Помпадур, как утверждается, утешила короля известной ныне фразой: « au reste, après nous, le Déluge » («Кроме того, после нас, Всемирный потоп »). [22] Франция вышла из войны ослабленной и фактически банкротом.

Мадам де Помпадур упорствовал в своей поддержке этой политики, а когда кардинал де Бернис подвел ее, она принесла Шуазель в офис и поддержал и наставил его во всех его великих планов: фамильный договор , подавление иезуитов и Парижского договора (1763 г.) . Победы Британии в войне позволили ей превзойти Францию ​​как ведущую колониальную державу - в чем обычно обвиняли Помпадура. Но мадам де Помпадур поддержала великих министров, таких как Бертен и Машо, которые провели важные финансовые и экономические реформы (торговля, инфраструктура, налоги на прибыль), которые сделали Францию ​​самой богатой страной в мире.

Помпадур защищала школу физиократов (ее лидером был Кенэ , ее собственный врач), которая проложила путь теориям Адама Смита . Она также защищала Энциклопедию под редакцией Дени Дидро и Жана ле Рон д'Аламбер от тех, в том числе архиепископа Парижа Кристофа де Бомона , которые стремились к ее запрещению. [23] В первом романе Дидро, Les bijoux indiscrets ( Нескромные драгоценности ), персонажи Мангогула и Мирзозы являются аллегориями.Людовика XV и Помпадура соответственно. Дидро изобразила Помпадур в лестном свете, скорее всего, для того, чтобы заручиться поддержкой Энциклопедии . [24] У Помпадур была копия Les bijoux indiscrets в ее библиотеке, что может объяснить, почему корона не преследовала Дидро за такую ​​неблагоразумие по отношению к королю. [25]

У маркизы было много врагов среди придворных, которые считали позором то, что король таким образом скомпрометировал себя простолюдином. Она была очень чувствительна к нескончаемым клеветническим обвинениям , называемым пуассоннадами , аналогичными мазаринаду против кардинала Мазарини и каламбурам на ее фамилии Пуассон , что в переводе с французского означает «рыба». Только с большой неохотой Луи предпринял карательные меры против своих известных врагов, таких как Луи Франсуа Арман дю Плесси, герцог де Ришелье .

Друг Короля [ править ]

Жан Батист Пигаль: мадам де Помпадур в роли «Дружбы» (Лувр)

Мадам де Помпадур смогла обладать таким влиянием при дворе благодаря неоценимой роли, которую она сыграла как друг и доверенное лицо короля. В отличие от предыдущих любовниц Людовика XV, Помпадур сделала себя бесценной для короля, став единственным человеком, которому Людовик доверял и на которого можно было рассчитывать, чтобы сказать ему правду. Помпадур был незаменимым утешением для Луи, склонного к меланхолии и скуке. Только она была способна увлечь и развлечь его и развлечь Луи элегантными вечеринками, после обеда охотой и путешествиями по их различным владениям недвижимого имущества. [26]

Примерно в 1750 году роль мадам де Помпадур как друга короля превратилась в ее одиночную роль, поскольку она прекратила сексуальные отношения с королем. [27] Конец этих сексуальных отношений отчасти был связан с плохим здоровьем Помпадур, поскольку она страдала от последствий коклюша , повторяющихся простуд и бронхита , кровохарканья, головных болей, трех выкидышей у короля, а также неподтвержденного случая лейкорея . [28] Кроме того, Помпадур призналась, что «имела несчастье иметь очень холодный темперамент», и попытки повысить ее либидо с помощью диеты из трюфелей , сельдерея и ванили оказались безуспешными. [29]Более того, в 1750 году юбилейный год заставил короля покаяться в своих грехах и отречься от любовницы. Чтобы укрепить свою неизменную важность как фаворита перед лицом этих препятствий, Помпадур взяла на себя роль «друга короля», о чем она объявила через художественное покровительство. Объявление Помпадур было наиболее заметно в связи с ее заказом от Жана Батиста Пигаль скульптуры, изображающей себя как Амитье [дружба], предлагая себя теперь потерянной подвесной скульптуре Людовика XV. [30] Помпадур также имела связанную скульптуру, изображенную на ее портрете, написанном Франсуа Буше в 1759 году. [4] [31]

Освящение и замок Сен-Уан [32] [ править ]

Замок Сен-Уан , построенный во второй половине 17 века (недалеко от Парижа, в департаменте Сен-Сен-Дени), до своего разрушения в 1821 году принадлежал престижным герцогам Жесвр, чтобы построить настоящий замок. для графини дю Кайла. После продажи своего замка Креси маркиза де Помпадур неожиданно не приобрела Сент-Уэн, а воспользовалась узуфруктом этой резиденции с 1759 года до своей смерти в 1764 году.

План замка, изначально спроектированный Антуаном Лепотром , имел классическую U-образную форму и представлял собой длинный фасад с двумя крыльями, продолжающими основной корпус и обращенный к реке Сене со стороны сада.

Ослепительная оригинальность Saint-Ouen заключалась в его внутреннем распределении: основной корпус состоял из трех «салонов à l'italienne», оформление которых было полностью изменено семьей Слодц в 1750-х годах для семьи Гесврес. Во французской архитектуре «салон à l'italienne» - это комната, занимающая всю высоту здания: одним из самых запоминающихся примеров является Большой салон в Во-ле-Виконт .

В дополнение к этой впечатляющей планировке, как только г-жа де Помпадур приобрела поместье, был запланирован масштабный проект реорганизации всех зданий (включая конюшни и пристройки), стоимостью более баснословной суммы в 500 000 ливров! В связи с отсутствием первоначальных планов была предложена реституция первого этажа, что позволило нам оценить архитектурный проект г-жи де Помпадур. Похоже, что архитектором, который руководил этой реорганизацией, был никто иной, как Анж-Жак Габриэль., которая в то время руководила всеми ремонтными и строительными работами в различных резиденциях мадам де Помпадур. Используя центральный эффектный салон «Salon à l'italienne» в качестве стержня, для короля были созданы апартаменты, аналогичные апартаментам герцогини де Помпадур, превратив престижный замок Сен-Уан в отражение ее собственного статуса. символ ее социальной и политической победы.

Исторические заблуждения [ править ]

Несмотря на заблуждения, навязанные ее современниками, и большую часть исторического дискурса, Помпадур не заменила свою роль любовницы, наняв на замену королю любовников. После прекращения сексуальных отношений Помпадура с Людовиком король встретился с молодыми женщинами в Версале, построенном специально для этой цели, под названием Парк-о-Серф , или Оленьий парк. Это не был гарем, как его часто описывают; в нем одновременно проживала только одна женщина. Помпадур не участвовал, кроме как принять это как необходимость. [33]Единственный вклад Помпадур в развитие Оленьего парка заключался в том, что он принял его как выгодную альтернативу сопернику при дворе, поскольку она заявила: «Я хочу его сердца! Все эти маленькие девочки без образования не отнимут его у меня. будь таким спокойным, если бы я увидел, как какая-нибудь хорошенькая придворная женщина или столица пытается ее завоевать ». [34]

Покровитель и участник искусств [ править ]

Мадам де Помпадур, пастель Мориса Кантена де Ла Тур , показана в Парижском салоне , 1755 г. ( Лувр )

Мадам де Помпадур была влиятельной покровительницей искусств, сыгравшей центральную роль в превращении Парижа в столицу вкуса и культуры Европы. Она достигла этого влияния благодаря назначению своего опекуна Шарля Франсуа Поля Ле Нормана де Турнехема, а затем ее брата Абеля Пуассона на пост генерального директора Бати , который контролировал политику правительства и расходы на искусство. [35] Она боролась за французскую гордость, построив, а затем и сразу купив фарфоровый завод в Севре в 1759 году, который стал одним из самых известных производителей фарфора в Европе и обеспечил квалифицированные рабочие места для региона. [36]Помпадур покровительствовал многочисленным скульпторам и портретистам, среди которых был придворный художник Жан-Марк Наттье , в 1750-х годах Франсуа Буше , Жан-Батист Ревейон и Франсуа-Юбер Друэ . [23] Она покровительствовала Жаку Гуэ , граверу по драгоценным камням , который научил ее гравировать оникс , яшму и другие полудрагоценные камни. [37]

Помпадур оказала большое влияние и стимулировала инновации в так называемом стиле « рококо » в изобразительном и декоративном искусстве: например, благодаря ее покровительству таким художникам, как Буше, и постоянному ремонту пятнадцати резиденций, которые она прожила вместе с Луи. [38] Подобно Помпадуру, этот стиль был подвергнут критике некоторыми как пагубное «женское» влияние, несмотря на то, что он был принят многими мужчинами, а также женщинами (Hyde, 456-458). Однако также широко признано, что мадам де Помпадур взаимодействовала с выдающимися художниками, чтобы привлечь внимание короля и одновременно укрепить свой общественный имидж. Масло эскиз потерянного портрета Помпадур в Буше сидит в комнате Starhemberg в Waddesdon Manor построенБарон Фердинанд де Ротшильд , окруженный севрским фарфором, другой отраслью, на которую она оказала большое влияние и внедрила инновации путем личного распространения через международную сеть своих клиентов.

Помпадур не только поддерживал искусство в качестве мецената, но и принимал в нем более непосредственное участие. Помимо того, что она была одной из немногих мастеров 18-го века, занимавшихся гравировкой драгоценных камней, она была известной театральной актрисой в пьесах, поставленных в ее частных театрах в Версале и Бельвю (Хайд, 463-4). Мелисса Хайд предположила, что некоторые из произведений искусства, выполненных под контролем Помпадура другими руками, в частности, портрет мадам де Помпадур 1758 года Буше в ее туалете , можно плодотворно рассматривать как сотрудничество с Помпадуром. [39]

Мадам де Помпадур считается любителем печатником , который сделал для печати гравюр с помощью Буша. [40] У нее было гравировальное оборудование для создания репродукций работ Буше и Гуэя, принесенных в ее личные апартаменты в Версале [41]

Ее политический склад ума также можно отнести к ее большой коллекции книг. Она собирала влиятельные книги, такие как « История Стюартов» , напечатанная в 1760 году на ее собственном печатном станке, что можно определить по отметкам на ее руках, нанесенным на обложку. Барон Фердинанд де Ротшильд, заядлый коллекционер XIX века из Лондона и поместья Уоддесдон, собрал ряд ее книг, в том числе эту ранее упомянутую книгу и копию опубликованного ею каталога книг 1764 года, в котором перечислена вся ее коллекция. [42]

Работа [ править ]

Мадам де Помпадур создала 52 гравюры с рисунков Буше по гравюрам на драгоценных камнях Гуэя. [40] Ее собрание работ в виде книги называется « Сюита д'Эстампес Граве мадам ла маркиза де Помпадур д'Апре ле Пьер Граве де Гуэ, Гравер дю Рой » [43], что на английском языке переводится как « Серия гравюр г-жи маркизы де Помпадур по гравюрам на камнях Гуая, гравера короля ".

Личное портфолио мадам де Помпадур было найдено в комнате рукописей Художественного музея Уолтерса историком искусства Сьюзан Вейджер. [44]

Некоторые искусствоведы спорят, следует ли считать ее сотрудницей художников, находящихся под ее патронажем, поскольку нет никаких свидетельств того, сколько Помпадур мог внести свой вклад в работы; чья идея и состав останутся загадкой. [45]

Список музеев и библиотек с копией ее портфолио
  • Художественный музей Уолтерса, Балтимор
  • Музей Метрополитена , Нью-Йорк
  • Британский музей , Лондон
  • Бостонский музей изящных искусств
  • Bibliothèque de l'Arsenal , Париж
  • Коллекция Ротшильдов, Лувр
  • Bibliothèque de Troyes
Гений музыки ; гравированный принт мадам де Помпадур с рисунка Буше по гравированному драгоценному камню Гуэ ок. 1755.


  • Младенец Вакх ; гравюра мадам де Помпадур рисунка Буше по гравированному драгоценному камню Гуэя ок. 1755.

  • Леда ; гравированный принт мадам де Помпадур с рисунка Буше по гравированному драгоценному камню Гуэ ок. 1755.

  • Собака ; гравированный принт мадам де Помпадур с рисунка Буше по гравированному драгоценному камню Гуэ ок. 1755.

  • Подношение Богу Терме (или Терминусу) ; гравированный принт мадам де Помпадур с рисунка Буше по гравированному драгоценному камню Гуэ ок. 1755.

  • Любовь ; Гравировка мадам де Помпадур рисунка Буше по гравированному драгоценному камню Гуэя ок. 1755.

  • «Любовь дарит букет» ; гравированный принт мадам де Помпадур с рисунка Буше по гравированному драгоценному камню Гуэ ок. 1755.

  • Любовь, приносящая жертвы дружбе ; гравированный принт мадам де Помпадур с рисунка Буше по гравированному драгоценному камню Гуэ ок. 1755.

  • Миролюбивая любовь в эпоху справедливости ; гравированный принт мадам де Помпадур с рисунка Буше по гравированному драгоценному камню Гуэ ок. 1755

Смерть [ править ]

Ее мемориальный портрет закончен в 1764 году после ее смерти, но начат еще при жизни ее любимым портретистом Франсуа-Юбером Друэ.

Людовик XV оставался преданным Помпадур до ее смерти от туберкулеза в 1764 году в возрасте сорока двух лет. [46] Луи ухаживал за ней через ее болезнь. Даже ее враги восхищались ее храбростью в последние мучительные недели. Вольтер писал: «Мне очень грустно из-за смерти мадам де Помпадур. Я был в долгу перед ней и оплакивал ее из благодарности. Кажется абсурдным, что, хотя древний толкач для перьев, едва способный ходить, остался жив, красивая женщина, сделавшая блестящую карьеру, должна умереть в возрасте сорока двух лет ". [47] Однако многие из ее врагов испытали огромное облегчение. Глядя на дождь во время отъезда гроба своей хозяйки из Версаля, опустошенный король, как сообщается, сказал: "La marquise n'aura pas de beau temps pour son voyage. «(« У маркизы не будет хорошей погоды для ее путешествия ».) [48] Она была похоронена в Couvent des Capucines  [ fr ] в Париже.

Образы в кино и на телевидении [ править ]

Мадам де Помпадур много раз изображалась на экранах в кино и на телевидении, начиная с 1924 года с Полетт Дюваль с Рудольфом Валентино в « Месье Бокер» . Три года спустя вышел биографический фильм « Мадам Помпадур» режиссера Герберта Уилкокса , в котором ее сыграла Дороти Гиш . Другие актрисы, которые сыграли ее, включают:

  • Анни Алерс ( мадам Помпадур , 1931)
  • Дорис Кеньон ( Вольтер , 1933)
  • Жанна Бойтель ( Remontons les Champs-Élysées  [ fr ] , 1938)
  • Хиллари Брук ( месье Бокер , 1946)
  • Женевьева Пейдж ( Fanfan la Tulipe , 1952)
  • Мишлин Прель ( Королевские дела в Версале , 1954)
  • Моник Лепаж  [ фр ] ( Le Courrier du Roy  [ фр ] , 1958)
  • Эльфи Майерхофер ( Мадам Помпадур , 1960)
  • Ноэми Надельманн ( Мадам Помпадур , 1996)
  • Катя Флинт ( Il giovane Casanova  [ it ] , 2002)
  • Элен де Фужероль ( Fanfan la Tulipe , 2003)
  • София Майлс (в зрелом возрасте) и Джессика Аткинс (в детстве) в « Девушке в камине », эпизоде научно-фантастического сериала BBC « Доктор Кто» , 2006 г. [49]
  • Элен де Фужероль ( Жанна Пуассон, маркиза де Помпадур  [ фр ] , TV 2006)
  • Бояна Новакович ( Казанова , 2015) Amazon Prime [50]

В популярной культуре [ править ]

  • Пятьдесят шестых (Западный Эссекс) пехотный полк , блок из британской армии , которая существовала с 1755 по 1881 году , получил прозвище «The помпадуров», как фиолетовые облицовочные униформ полки якобы Помпадур в любимом цвет . [51] Некоторые солдаты полка утверждали, что это цвет ее нижнего белья . [51] Его преемник, Эссексский полк , сохранил цвет и прозвище.
  • «Купе - де - шампанское» (французское шампанское стекло) иногда утверждается, были смоделированы на форму груди, хотя это, вероятно , не тот случай. [52]
  • Немецкая оперетта « Мадам Помпадур» намузыку Лео Фаля и книги и стихи Рудольфа Шанцера и Эрнста Велиша , также имела успешные адаптации в Лондоне (1923) и на Бродвее, гдев 1924году открылся театр Мартина Бека [53] [54].
  • На протяжении всей жизни она была предметом нескольких портретов. [55]
  • Согласно легенде, бриллиант огранки « маркиза », также называемый «наветт», был заказан Людовиком XV, чтобы он напоминал рот мадам де Помпадур. [56] [57]
  • Помпадур прическа была названа в честь мадам де Помпадур. [58]
  • Во втором акте оперы Чайковского « Пиковая дама» роль графини напоминает великие имена художников ее прошлого: «а иногда даже лично маркизу де Помпадур!» [59]
  • Она упоминается в первой строчке песни Джонни Мерсера "Personality" с участием Крысолов.
  • Она является известным персонажем в сериале « Доктор Кто » «Девушка в камине» , которого исполнила София Майлз .

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Элеонора Херман, Секс с королями: 500 лет прелюбодеяния, власти, соперничества и мести (Нью-Йорк: Барнс и Ноубл, 2011), 9 и Гир Шарлотта и Марина Вайзи, Великие коллекционеры женщин (Лондон: Филип Уилсон, 1999), 45.
  2. ^ a b c Олгрант, Кристин Певитт (2002). Мадам де Помпадур Мистри из Франции . Нью-Йорк: Grove Press. С. 9, 13, 115, 187.
  3. ^ Джеймс А. Монкюр, изд. Путеводитель по европейской исторической биографии: с 1450 г. по настоящее время (4 том, 1992 г.); 4: 1646–53
  4. ^ a b Хайд, Мелисса (2000). «Макияж маркизы: портрет Помпадура Буше в ее туалете». Художественный бюллетень . 82 (3): 453–475. DOI : 10.2307 / 3051397 . JSTOR 3051397 . 
  5. ^ a b c Антуан, Людовик XV , Файярд, Париж (1989), стр. 493–95.
  6. ^ Christine Pevitt, мадам де Помпадур: любовница Франции (НьюЙорк: Grove Press, 2003), 8-9
  7. ↑ Джонс Колин, Мадам Де Помпадур: образы любовницы (Лондон: Национальная галерея, 2002), 60 и Розамонд Хупер-Хамерсли, Охота на Жанну-Антуанетту де Помпадур: покровительство, политика, искусство и французское Просвещение (Ланхэм: Lexington Books, 2011), 62.
  8. ↑ Хупер-Хамерсли, Охота, 64, и Гир и Вайзи, Великие коллекционеры, 46.
  9. ↑ Хупер-Хамерсли, Охота , 64.
  10. ^ Нэнси Mitford, мадам де Помпадур (Стокгольм: HoÌkerberg, 1954), стр. 20.
  11. ↑ Томас Кайзер, «Мадам де Помпадур и театры власти», French Historical Studies 19: 4 (1996): 1027.
  12. ↑ Хупер-Хамерсли, Охота , 66 и 72.
  13. ^ Жак LEVRON, Помпадур (Лондон: Аллен и Анвин, 1963), 29.
  14. ↑ Хупер-Хамерсли, Охота, 71, и Леврон, Помпадур , 29.
  15. ^ Эвелин Левер, мадам де Помпадур: Жизнь (НьюЙорк: СентМартин Гриффин, 2003), 23 и Pevitt, мадам де Помпадур , 31.
  16. ^ Маргарет Кросланд, Мадам де Помпадур: Секс, культура и игра власти (Страуд: Саттон, 2002), 44.
  17. ↑ Хупер-Хамерсли, Охота, 89.
  18. ↑ «Мадам де Помпадур». Архивировано 8 ноября 2014 года софициального сайта Wayback Machine Château de Versailles . Проверено 31 июля 2013 года.
  19. ↑ Хупер-Хэмерсли, Охота , 99–100.
  20. ^ Элиза Гудман, Портреты мадам де Помпадур: празднование Femme Savante (Беркли: University of California Press, 2000), 11.
  21. ^ Аманда Форман, Нэнси Митфорд (2001). Мадам де Помпадур . п. 213. ISBN 9780940322653.
  22. ↑ Герман, Секс с королями, 9.
  23. ^ a b Эвелин Левер, Кэтрин Темерсон (сентябрь 2003 г.). «Гл.16 - Покровительница искусств» . Мадам де Помпадур: Жизнь . п. 176. ISBN. 9780312310509.
  24. ↑ Жан Франсуа, де Ла Харп (1817). Lycée, ou Cours de littérature ancienne et moderne: Tome 2 . Париж: Et. Ledoux et Tenré. п. 371.
  25. ^ Deploige Йерун; Денекере, Гита, ред. (2006). Мистифицируя монарха: исследования дискурса, власти и истории . [Амстердам]: Издательство Амстердамского университета. п. 153. ISBN. 9789053567678. OCLC  85838955 .
  26. ↑ Хупер-Хамерсли, Охота , 102.
  27. ^ Познер, Дональд (1990). «Мадам де Помпадур как покровительница изобразительного искусства». Художественный бюллетень . 72 (1): 74–105 (81). DOI : 10.2307 / 3045718 . JSTOR 3045718 . .
  28. ^ Леврон, Помпадур , 119 и Колин, мадам де Помпадур , 60.
  29. ↑ Хупер-Хамерсли, «Охота», 121.
  30. ↑ Кэтрин К. Гордон, «Мадам де Помпадур, Пигаль и иконография дружбы», The Art Bulletin 50: 3 (1968): 248.
  31. ^ "Официальный сайт музея Лувра" .
  32. ↑ Гийом Гарсиа-Моро, «Замок Сен-Уэн и мадам де Помпадур», Бюллетень общества истории французского искусства, 2003, стр. 221-240 Читать статью
  33. ↑ Митфорд, мадам де Помпадур, 190.
  34. ^ Pevitt, мадам де Помпадур, 159.
  35. ↑ Познер, "Мадам де Помпадур", 74.
  36. ^ Сара Coffin, рококо: Продолжающаяся Curve, 1730-2008 (НьюЙорк: Купер-Хьюит, Национальный музей дизайна, 2008), 89.
  37. ^ Младший, Флетчер Уильям (1897). Переплетное дело в Англии и Франции . Рипол Классик. п. 70. ISBN 978-1-141-52870-7. Проверено 25 августа 2014 года .
  38. ^ Познер "Mme. Помпадур", 74-6.
  39. ^ Хайд, Мелисса (сентябрь 2000). «Макияж маркизы: портрет Помпадура Буше в ее туалете». Художественный бюллетень . 82 (3): 453–475. DOI : 10.2307 / 3051397 . JSTOR 3051397 . 
  40. ^ a b Адемар, Жан (1964). Графика 18 века (2-е изд.). Лондон: Темза и Гудзон. С. 43, 106, 108, 113.
  41. Перейти ↑ Stein, Perrin (10 января 2013 г.). Художники и любители: Офорт во Франции 18 века . Пятая авеню, 1000, Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. стр. 3, 5, 125, 179. ISBN 978-1-58839-498-9.
  42. ↑ Джейкобс, Рэйчел (2 марта 2018 г.). «Красивые книги и переплеты» . Проверено 30 ноября 2018 года .
  43. Перейти ↑ Wager, Susan (2017). «Самая ранняя известная версия заново открыта д'Эстамп мадам де Помпадур». Журнал Берлингтон . 159 (1369): 285.
  44. ^ Stamberg, Сьюзен. «Больше, чем хозяйка: мадам де Помпадур была министром искусств» . www.npr.org .
  45. ^ Гордон, Олден Р. (осень 2003 г.). «В поисках неуловимой мадам де Помпадур». Исследования восемнадцатого века . 37 (1): 91–111. DOI : 10.1353 / ecs.2003.0062 . S2CID 144477737 . 
  46. ^ Певитт, мадам де Помпадур, 225.
  47. ^ Аманда Форман, Нэнси Митфорд (2001). Мадам де Помпадур . п. 272. ISBN. 9780940322653.
  48. ^ Рэймидж, Крауфурд Тейт (1866). Красивые мысли французских и итальянских авторов: с английскими переводами и жизнями авторов . Э. Хауэлл. п. 379 .
  49. ^ Пиксли, Эндрю (6 ноября 2006). «Эпизод 4: Девушка в камине ». Журнал «Доктор Кто» - второй серии, спутник (специальный выпуск 14): 44–50.
  50. ↑ Казанова (2015) на IMDb
  51. ^ a b Холмс, Ричард (2002). Красный мундир (мягкая обложка). Лондон: HarperCollins . п. 43. ISBN 978-0-00-653152-4.
  52. ↑ Адамс, Сесил (27 сентября 1985 г.). "Были ли бокалы для шампанского моделированы на груди мадам де Помпадур?" . Прямой допинг . Проверено 6 мая 2007 года .
  53. ^ Оперетта: Театральная история . Psychology Press, 2003, стр. 269–80, ISBN 0-415-96641-8 
  54. ^ Блум, Кен (2004). Бродвей: его история, люди и места - энциклопедия . Тейлор и Фрэнсис . п. 338. ISBN 9780415937047.
  55. ^ "Анри Матисс. Мадам де Помпадур. Музей искусств округа Лос-Анджелес" . Collectionsonline.lacma.org . Проверено 26 апреля 2011 года .
  56. ^ "История бриллиантов огранки маркиза" . Diamond Rocks (Лондон). 14 марта 2014 . Дата обращения 10 мая 2016 .
  57. ^ «Мадам де Помпадур» . Мадам де Помпадур . Проверено 26 апреля 2011 года .
  58. ^ Шерроу, Виктория (2006). Энциклопедия волос: история культуры . Издательская группа «Гринвуд». С.  309 . ISBN 9780313331459.
  59. ^ «Либретто - Пике Дама - КАРЕОЛ» .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Олгрант, Кристин Певитт. Мадам де Помпадур: Госпожа Франции (2003) отрывок и текстовый поиск
  • Джонс, Колин. Мадам де Помпадур: Образы любовницы (2002), ведущий ученый
  • Митфорд, Нэнси. Мадам де Помпадур (1954) отрывок и текстовый поиск

Историография [ править ]

  • Moncure, Джеймс А. изд. Путеводитель по европейской исторической биографии: 1450– настоящее время (4 тома, 1992); 4: 1646–53

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы мадам де Помпадур в Project Gutenberg
  • Сайт мадам де Помпадур
  • Мадам де Помпадур в Encyclopdia Britannica
  • Мадам де Помпадур в поисках могилы
  • Настоящая мадам де Помпадур в Национальной галерее
  • Жизнь маркизы де Помпадур за 3 минуты на YouTube
  • Мадам де Помпадур в поместье Ваддесдон