Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про актрису. Для использования в других целях, см Мэй Уэст (значения) .

Мэй Уэст
Мэй Уэст LAT.jpg
Рекламное фото для Night After Night (1932)
Родившийся
Мэри Джейн Уэст

( 1893-08-17 )17 августа 1893 г.
Кингс Каунти , Нью-Йорк , США
Умер22 ноября 1980 г. (1980-11-22)(87 лет)
Лос-Анджелес , Калифорния , США
Занятие
  • Актриса
  • певец
  • драматург
  • сценарист
  • комик
Активные годы1907–1980
Супруг (а)
Фрэнк Уоллес
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1911; Див. ,  1943)
Партнер (ы)Пол Новак (1954–1980; ее смерть)

Мэри Джейн «Мэй» Уэст (17 августа 1893 - 22 ноября 1980) была американской актрисой, певицей, драматургом, сценаристом, комиком и секс-символом, чья карьера в сфере развлечений длилась семь десятилетий. Она была известна своими беззаботными, непристойными двусмысленностями и беззаботной сексуальной независимостью, и часто использовала хриплый голос контральто . [1] Она была активна в водевиле и на сцене в Нью-Йорке, прежде чем переехать в Лос-Анджелес, чтобы продолжить карьеру в киноиндустрии .

Уэст была одной из самых неоднозначных кинозвезд своего времени; она столкнулась со многими проблемами, особенно с цензурой . Однажды она пошутила: «Я верю в цензуру. Я заработала на этом состояние». [2] [3] Она пошла против системы , сделав комедию из обычных нравов, и публика, охваченная депрессией, восхищалась ею за это. Когда ее карьера в кино закончилась, она написала книги и пьесы, продолжила выступать в Лас-Вегасе и Великобритании, по радио и телевидению, а также записала рок-н-ролльные альбомы. В 1999 году Американский институт кино посмертно признан Западу 15 величайшая женщина экрана легенда оклассический американский кинематограф .

Ранняя жизнь, карьера и тюрьма [ править ]

Мэри Джейн Уэст родилась 17 августа 1893 года [4] [5] в Бруклине ( Гринпойнт или Бушвик , до объединения Нью-Йорка в 1898 году). Ее родила домой тетя, акушерка . [6] Она была старшим из выживших детей [7] [8] [9] Джона Патрика Уэста и Матильды «Тилли» (позже Матильда) Делкер (первоначально Дельджер; позже американизировано в «Делкер» или «Дилкер»). Тилли и ее пять братьев и сестер эмигрировали со своими родителями, Якобом и Кристианой (урожденной Брюнинг) Дёльгер из Баварии в 1886 году. [10]Родители Уэста поженились 18 января 1889 года в Бруклине, к удовольствию родителей жениха и неудовольствию невесты, и вырастили своих детей как протестантов. [11] [12] [13]

Отец Уэста был бойцом, известным как «Бэтлин Джек Уэст», который позже работал «полицейским особого назначения», а позже имел собственное агентство частных расследований . [14] Ее мать была бывшей корсетной и манекенщицей. [15] Ее бабушка по отцовской линии, Мэри Джейн (урожденная Копли), в честь которой она была названа, была католичкой ирландского происхождения [16], а дедушка по отцовской линии Уэста, Джон Эдвин Уэст, имел англо-шотландское происхождение и был судовым такелажником. [17] [18]

Ее старший брат Кэти умерла в младенчестве. Другими ее братьями и сестрами были Милдред Кэтрин Уэст, позже известная как Беверли, и Джон Эдвин Уэст II (иногда неточно называемый «Джон Эдвин Уэст-младший»;). [19] В детстве семья Уэста переехала в различные части Вудхейвена , а также в районы Уильямсбург и Гринпойнт в Бруклине. В Вудхейвене, в общественном зале Нейра (который открылся в 1829 году и существует до сих пор), Уэст якобы впервые выступил профессионально. [20] [21]

Уэст было пять лет, когда она впервые развлекала толпу на церковном приеме, и она начала появляться в любительских шоу в возрасте семи лет. Она часто занимала призовые места на местных конкурсах талантов. [22] Она начала профессионально выступать в водевиле в компании Hal Clarendon Stock Company в 1907 году в возрасте 14 лет. [23] Уэст впервые выступила под сценическим псевдонимом «Бэби Мэй», [24] и пробовала разные образы, включая парня-парня. . [25]

В начале своей карьеры она использовала псевдоним «Джейн Маст». Говорят, что ее фирменная походка была вдохновлена ​​или под влиянием женщин-имитаторов Берта Савоя и Джулиана Элтинга , которые были известны во время увлечения анютиными глазками . [26] [27] Ее первое появление на бродвейском шоу было в ревю A La Broadway 1911 года, поставленном ее бывшим учителем танцев Недом Уэйберном . Шоу закрылось после восьми выступлений [28], но в возрасте 18 лет Уэст был выделен и обнаружен The New York Times . [29] The TimesРецензент написал, что «неизвестная до сих пор девушка по имени Мэй Уэст довольна своим гротескным характером и стремительной манерой пения и танцев». Затем Уэст появилась в шоу под названием « Вера Виолетта» , в состав которого входил Эл Джолсон . В 1912 году она появилась на открытии спектакля « Обаятельная вдова» в роли «малютки-вампира» по имени «Маленькая Даффи». [30]

Обложка ноты "Ev'rybody Shimmies Now" с портретом, 1918 г.

Ее вдохновляла как исполнительница ее мать, которая, по словам Уэста, всегда считала все, что делала Мэй, было фантастикой. [31] Другие члены семьи были менее обнадеживающими, в том числе тетя и бабушка по отцовской линии. Сообщается, что все они не одобряют ее карьеру и ее выбор. [16] В 1918 году, после выхода из нескольких громких ревю, Уэст, наконец, получила свой перерыв в ревю братьев Шуберт Sometime вместе с Эдом Винном . [32] Ее персонаж Мэйми танцевала шимми [33], и ее фотография появилась в выпуске нот к популярному номеру «Ev'rybody Shimmies Now».

В конце концов, она начала писать свои рискованные пьесы под псевдонимом Джейн Маст. [34] Ее первая главная роль на Бродвее была в пьесе 1926 года под названием « Секс» , которую она написала, спродюсировала и поставила. Хотя консервативные критики раскритиковали шоу, продажи билетов были высокими. Постановка не понравилась городским властям, которые получили жалобы от некоторых религиозных групп, и театр подвергся обыску, а Уэста арестовали вместе с актерами. [35] Она была доставлена ​​в здание суда Джефферсон-Маркет (ныне Библиотека Джефферсон-Маркет).), где она предстала перед судом по обвинению в морали, а 19 апреля 1927 года была приговорена к 10 суткам за «развращение нравов молодежи». Хотя Уэст мог заплатить штраф и быть отпущенным, она выбрала тюремный срок из-за публичности, которую он получил. [36] Находясь в заключении на острове Благополучия (ныне известный как остров Рузвельта ), она обедала с надзирателем и его женой; она сказала репортерам, что во время отбывания наказания надела шелковые трусики вместо «мешковины», которую должны были носить другие девушки. Уэст извлек большую пользу из этого тюремного заключения. [37] Она отсидела восемь дней с двумя выходными за «хорошее поведение». Внимание средств массовой информации, окружающее этот инцидент, улучшило ее карьеру, сделав ее любимой «плохой девочкой», которая »неправильно поднялся по лестнице успеха ".[36]

Ее следующая пьеса, The Drag , была посвящена гомосексуализму и была тем, что Уэст назвал одной из ее «комедийных драм жизни». [38] После серии проб в Коннектикуте и Нью-Джерси Уэст объявила, что откроет спектакль в Нью-Йорке. [39] Однако The Drag так и не открылся на Бродвее из-за попыток Нью-Йоркского общества подавления порока запретить любые попытки Уэста инсценировать его. Уэст объяснил: «Отцы города умоляли меня не привозить спектакль в Нью-Йорк, потому что они не были оснащены для того, чтобы справиться с суматохой, которую это вызовет». [40] Уэст была одной из первых сторонниц женского освободительного движения , но сказала, что она не из тех, кто хочет сжечь бюстгальтер.феминистка . С 1920-х годов она также была одним из первых сторонников прав геев и публично выступила против жестокости полиции, с которой сталкиваются геи. Она приняла тогдашнее «современное» психологическое объяснение, согласно которому геи - это женские души в мужских телах, а ударить гея было все равно, что ударить женщину. [41] В ее автобиографии 1959 года « Доброта не имела к этому никакого отношения»., мемуары, составленные писателем-призраком Стивеном Лонгстритом, Уэст категорически возражал против лицемерия, в то же время, по удивительным и необъяснимым причинам, пренебрегая гомосексуализмом: «Во многих отношениях гомосексуализм представляет опасность для всей социальной системы западной цивилизации. Конечно, нация должна быть осведомлена его присутствия - без моральных девизов - и его воздействия на детей, завербованных в него по своей невиновности. Я не возражал против этого как культа пресыщенных инвертированных ... связанных только с собой. Это были его секретные, антиобщественные аспекты. хотел вывести на солнце. Как частная группа давления он мог заразить и заразил целые народы ». Эта точка зрения, никогда не раскрываемая Мэй Уэст в других книгах или интервью, кажется несовместимой с личностью Мэй Уэст. В своей книге 1975 года « Секс, здоровье и экстрасенсорное восприятие» (Sex, Health and ESP)Мэй Уэст пишет на странице 43: «Я считаю, что мир обязан гомосексуалистам мужского и женского пола больше понимания, чем мы им дали. Живи и дай жить другим - это моя философия по этому поводу, и я считаю, что каждый имеет право делать то, что ему или ей. своя вещь или чужая - пока они делают все наедине! " [42]

Уэст продолжал писать пьесы, в том числе «Нечестивый век» , « Человек удовольствий» и «Постоянный грешник» . Ее постановки вызвали споры, из-за чего она оставалась в новостях, что также часто приводило к переполненным залам на ее выступлениях. [43] Ее пьеса 1928 года « Даймонд Лил» о колоритной, покладистой и, в конечном счете, очень умной даме 1890-х годов стала бродвейским хитом и укрепила имидж Уэста в глазах публики. [44] Это шоу имело непреходящую популярность, и Уэст успешно возродила его много раз на протяжении своей карьеры. Поскольку Diamond Lil был популярным шоу, Голливуд, естественно, начал ухаживать за ним. [45]

Кинофильмы и цензура [ править ]

"Diamond Lil" возвращается в Нью-Йорк из Калифорнии (1933)

В 1932 году Paramount Pictures предложила Уэсту контракт, несмотря на то, что ей было около 40. Это был необычно поздний возраст для начала кинокарьеры, особенно для женщин, но она не играла девушку . Тем не менее, какое-то время ей удавалось сохранять неопределенность в отношении своего возраста. Она дебютировала в кино в фильме « Ночь после ночи» (1932) с Джорджем Рафтом в главной роли , который предложил роль Уэста. Сначала ей не понравилась ее небольшая роль в « Ночь после ночи» , но она успокоилась, когда ей разрешили переписать свои сцены. [46] В первой сцене Уэста девушка в клетке восклицает: «Боже, какие прекрасные бриллианты», на что Уэст отвечает: «Доброта не имеет к этому никакого отношения, дорогая». [47]Говорят, что, размышляя об общем результате ее переписанных сцен, Рафт заметил: «Она украла все, кроме камер». [47]

Она принесла своего персонажа Даймонд Лил , теперь переименованного в «Леди Лу», на экран в « Она сделала его неправильно» (1933). [48] Этот фильм был одной из первых главных ролей Кэри Гранта , которая способствовала его карьере. Уэст утверждала, что заметила Гранта в студии и настояла на том, чтобы он сыграл главную мужскую роль. [49] Она утверждала, что сказала директору Paramount: «Если он может говорить, я его возьму!» Фильм стал кассовым хитом и был номинирован на премию Оскар за лучший фильм . [48] [50] Успех фильма спас Paramount от банкротства.с общим доходом более 2 миллионов долларов, что сегодня эквивалентно 140 миллионам долларов. Paramount признает этот долг признательности сегодня, построив здание на участке, названном в честь Уэста. [51]

с Кэри Грантом в фильме «Я не ангел» (1933)

Ее следующий релиз, I'm No Angel (1933), снова объединил ее с Грантом. «Я не ангел» также стала кассовым хитом и стала самой успешной за всю ее кинокарьеру. В месяцы, последовавшие за выпуском этого фильма, отсылки к Уэсту можно было найти практически повсюду, от текстов песен Коула Портера до фрески Works Progress Administration (WPA) на недавно построенной башне Coit в Сан-Франциско и до She Done Him Right. , мультфильма Бетти Буп , к картине мексиканской художницы Фриды Кало «Мое платье висит» . Муж Кало, Диего Ривера, воздал должное: «Запад - самая замечательная машина для жизни, которую я когда-либо знал, но, к сожалению, только на экране». Для Ф. Скотта Фицджеральда Уэст был особенно уникален: «Единственная голливудская актриса, обладающая одновременно иронической остротой и комической искрой». Как выразилось Variety , «фильмы Мэй Уэст сделали ее главной провокатором разговоров, захватом свободного места и всесторонней ставкой на кассовые сборы в стране. Она такая же горячая проблема, как и Гитлер». [52]

Рекламное фото Уэста (1936)

К 1933 году Вест был одним из крупнейших кассовых сборов в Соединенных Штатах [53], а к 1935 году Вест был также самой высокооплачиваемой женщиной и вторым по величине человеком в Соединенных Штатах (после Уильяма Рэндольфа Херста ). [54] Херст пригласил Уэста в Сан-Симеон, Калифорния . «Я могла бы выйти за него замуж, - объяснил Уэст, - но у меня нет времени на вечеринки. Мне не нравятся эти большие толпы». 1 июля 1934 г. введена цензура Кодекса производства фильма.начали серьезно и тщательно соблюдать, а сценарии Уэста были сильно отредактированы. Она намеренно помещала в свои сценарии крайне рискованные строки, зная, что цензоры их перережут. Она надеялась, что тогда они не будут так сильно возражать против других менее вызывающих ее фраз. Следующим ее фильмом стала « Красавица девяностых» (1934). Первоначальное название « Это не грех» было изменено из-за возражений цензоров. [55] Несмотря на ранние возражения Paramount относительно затрат, Уэст настоял на том, чтобы студия наняла Дюка Эллингтона и его оркестр, чтобы они аккомпанировали ей в музыкальных номерах фильма. Их сотрудничество было успешным; В этом фильме была представлена ​​классика «Мое старое пламя» (записанная Дюком Эллингтоном). Ее следующий фильм,«Goin 'to Town» (1935) получил неоднозначные отзывы, так как цензура продолжала сказываться, размывая лучшие реплики Уэста. [56]

Ее следующая работа, « Клондайк-Энни» (1936), как можно лучше, учитывая жесткую цензуру, касалась религии и лицемерия. [57] Некоторые критики назвали фильм ее великим произведением , но не все чувствовали то же самое. Барон прессы и киномагнат Уильям Рэндольф Херст, якобы оскорбленный бесцеремонным замечанием Уэста о своей любовнице Мэрион Дэвис , разослал частную записку всем своим редакторам, в которых говорилось: «Эта Мэй Уэст изображает Клондайк Энни.грязная фотография ... Нам нужны редакционные статьи, обжигающие эту фотографию, Мэй Уэст и Paramount ... НЕ ПРИНИМАЙТЕ НИКАКУЮ РЕКЛАМУ ЭТОЙ ФОТОГРАФИИ ". В какой-то момент Херст спросил вслух:" Не пора ли Конгрессу что-то сделать. об угрозе Мэй Уэст? »Руководители Paramount посчитали, что им нужно смягчить характеристику Запада или столкнуться с дальнейшими обвинениями. Это может быть удивительно по сегодняшним стандартам, поскольку в фильмах Уэста не было наготы, ненормативной лексики и очень мало насилия. В эпоху, когда женщины занимали второстепенные роли в обществе, Уэст изображал уверенных в себе женщин, которые не боялись использовать свои сексуальные уловки, чтобы получить то, что они хотели. «Знаете, я была первой освобожденной женщиной. Ни один парень не собирался меня одолеть. Об этом я писал все свои сценарии » [58].

Рекламное фото с WC Fields для My Little Chickadee (1940)

Примерно в то же время Уэст играл с Рэндольфом Скоттом в фильме « На запад, молодой человек» (1936). В этом фильме она адаптировала бродвейский хит Лоуренса Райли « Личная внешность» в сценарий. [8] [59] Режиссер Генри Хэтэуэй , « На запад», «Молодой человек» считается одним из самых слабых фильмов Уэста той эпохи из-за цензурных сокращений. [60]

Затем Уэст снялся в фильме « Каждый день - отпуск» (1937) для Paramount, прежде чем их сотрудничество подошло к концу. Опять же, из-за цензурных сокращений, фильм оказался ниже поставленной цели. Цензура сделала невозможным распространение сексуального юмора Уэста для студий. Уэст, наряду с другими звездными исполнителями, был внесен в список актеров, названный Гарри Брандтом « Отравой по кассовым сборам» от имени Независимой ассоциации владельцев театров. Другими в списке были Грета Гарбо , Джоан Кроуфорд , Марлен Дитрих , Фред Астер , Долорес дель Рио , Кэтрин Хепберн и Кей Фрэнсис.. Атака была опубликована как платная реклама в The Hollywood Reporter , и испуганные руководители студии восприняли ее всерьез. Ассоциация утверждала, что высокие зарплаты этих звезд и чрезвычайная популярность среди публики не повлияли на их продажу билетов, а значит, повредили участникам выставки. Это не остановило продюсера Дэвида О. Селзника , который затем предложил Уэсту роль мудрой мадам Белль Уотлинг, единственной женщины, которая когда-либо действительно понимала Ретта Батлера , в « Унесенных ветром» после того, как Таллула Бэнкхед отказалась от него. Уэст также отказалась от этой роли, заявив, что она слишком мала для признанной звезды, и что ей придется переписать свои строки, чтобы они соответствовали ее собственной персоне. Роль в итоге досталасьОна Мансон . [61]

Пара "хитрых" туфель на платформе, которые Уэст в фильмах носила, чтобы она выглядела выше, что также способствовало ее уникальной походке.

В 1939 году Universal Studios предложили Уэсту сняться в фильме с У. К. Филдсом . Студия стремилась повторить успех « Дестри снова едет» с Марлен Дитрих и Джеймс Стюарт в главных ролях, создав комический автомобиль с Уэстом и Филдсом в главных ролях. [62] Покинув Paramount 18 месяцев назад в поисках нового фильма, Уэст согласился на роль Флауэр Белль Ли в фильме « Моя маленькая цыпочка» (1940). [62] [63] Несмотря на сильную взаимную неприязнь звезд, Филдс испытывает вполне реальные проблемы с алкоголем [64] и споры из-за сценария, [62] My Little Chickadeeбыл кассовым хитом, превзойдя предыдущий фильм Филдса « Честного человека не обманешь» (1939) и более поздний «Банк Дик» (1940). Несмотря на это, религиозные лидеры осуждали Запад как отрицательный образец для подражания , обижаясь на такие строки, как «Когда я оказываюсь между двумя злами, я обычно предпочитаю то, что никогда не пробовал». [65]

Следующим фильмом Уэста стал « Жара в Колумбии » (1943). Первоначально она не хотела сниматься в фильме, но после того, как актер, режиссер и друг Грегори Ратофф (продюсер Макс Фабиан в « Все о Еве» ) умолял ее и заявил, что он обанкротится, если она не сможет помочь, Уэст уступил в качестве личной услуги. [66] К настоящему времени цензоры, однако, урезали сексуальный бурлеск западной характеристики. Студии было приказано поднять линии шеи и убрать двусмысленность. Это был единственный фильм, для которого Уэст практически не разрешили писать собственные диалоги, и в результате фильм пострадал.

Возможно, самой серьезной проблемой, с которой столкнулась Уэст в своей карьере, была цензура ее диалогов. Как и на Бродвее десятью годами ранее, к середине 1930-х годов ее рискованные и грубые диалоги больше не могли проходить. Жара началась из- за плохих отзывов и слабых кассовых сборов. Уэст была настолько обезумела после этого опыта и годами борьбы со строгой цензурой Кодекса Хейса , что не пыталась сыграть еще одну роль в кино в течение следующей четверти века. [67] Вместо этого Уэст продолжила успешную и рекордную карьеру в лучших ночных клубах Лас-Вегаса, в театре по всей стране и на Бродвее, где ей разрешили, даже приветствовали, быть самой собой.

Радио и цензура [ править ]

12 декабря 1937 года Уэст появился в двух отдельных зарисовках на радиошоу чревовещателя Эдгара Бергена « Погоня» и «Час Санборна» . [68] Ко второй половине 1930-х годов на популярность Уэста повлияла жесткая цензура ее диалогов. Она пошла на шоу, чтобы продвигать свой последний фильм « Каждый день - праздник» . [69] Выступая в роли самой себя, Уэст флиртовала с Чарли Маккарти , куклой Бергена, используя свое обычное остроумие и рискованные сексуальные ссылки. Уэст назвал Чарли «сплошным деревом и длиной в ярд» и прокомментировал: «Чарльз, я помню наше последнее свидание, и у меня есть осколки, чтобы доказать это!» [70] Уэст был на грани запрета на радио.

Еще более возмутительным был набросок, написанный Arch Oboler , с Доном Амече и Уэстом в главных ролях в роли Адама и Евы в Эдемском саду на канале NBC . В шоу она сказала Амече: «Дай мне большое ... Я чувствую, что делаю большое яблоко!» [70] Эта мнимая отсылка к тогдашнему увлечению танцами была одной из многих двусмысленных фраз в диалоге. Через несколько дней после трансляции в студию пришли письма, в которых шоу было названо «аморальным» и «непристойным». [71] Несколько консервативных женских клубов и религиозных групп упрекали спонсора шоу, Chase & Sanborn Coffee Company., за "проституцию" своих услуг за то, что "нечистота [] проникла в воздух". [68]

Под давлением Федеральная комиссия по связи позже сочла передачу «вульгарной и неприличной» и «намного ниже минимального стандарта, который следует контролировать при отборе и производстве программ вещания». [72] Некоторые дебаты существовали относительно реакции на скетч. Консервативные религиозные группы обиделись гораздо быстрее, чем мейнстрим. Этим группам было легко сделать Запад своей целью. Они выразили возражение против ее откровенного использования сексуальности и сексуальных образов, которые она использовала в своей карьере, по крайней мере, со времен предварительного кодекса.фильмы начала 1930-х годов и десятилетий назад на Бродвее, но которые теперь транслировались в американских гостиных в популярной семейной радиопрограмме. Сообщается, что группы предупредили спонсора программы, что будут протестовать против ее появления. [73]

Радио NBC назвало Уэста козлом отпущения за инцидент и запретило ей (и упоминанию ее имени) посещать свои станции. [74] Они утверждали, что это не содержание скетча, а тональные интонации Уэста, которые дали ему противоречивый контекст, действуя так, как если бы они наняли Уэста, ничего не зная о ее предыдущей работе, и не имели никакого представления о том, как она будет произносить строки. написано для нее Оболером. [69] Уэст не выступал на радио в течение дюжины лет, до января 1950 года, в эпизоде The Chesterfield Supper Club , который вел Перри Комо . [75]Однако карьера Амече не претерпела серьезных последствий, поскольку он играл «прямого» парня. Тем не менее, Мэй Уэст продолжала пользоваться рекордным успехом в Лас-Вегасе, шикарных ночных клубах, таких как Латинский квартал Лу Уолтерса , Бродвее и Лондоне.

Средние годы [ править ]

Запад в 1953 году

После появления в The Heat's On в 1943 году Уэст вернулся к очень активной карьере на сцене и в шикарных клубах. Среди ее популярных новых сценических постановок была заглавная роль в « Екатерине была велика» (1944) на Бродвее, в которой она сочинила пародию на историю Екатерины Великой из России, окружив себя «императорской гвардией» из высоких, мускулистых молодых актеров. . [76] Спектакль был поставлен импресарио театра и кино Майком Тоддом (« Вокруг света за 80 дней» ), в нем было разыграно 191 спектакль, после чего он отправился в турне. [77]

Когда Мэй Уэст возродила свою пьесу « Даймонд Лил» 1928 года , вернув ее на Бродвей в 1949 году, New York Times назвала ее «американским учреждением - столь же любимым и несокрушимым, как Дональд Дак. не реже одного раза." В 1950-х годах Уэст сыграла в своем собственном сценическом шоу в Лас-Вегасе в недавно открывшемся отеле Sahara , пела в окружении бодибилдеров. Шоу поставило Лас-Вегас с ног на голову. «Мужчины приходят ко мне, но я также даю женщинам что-то посмотреть: мужчины от стены к стене!» Уэст объяснил. [78] Джейн Мэнсфилд встретила и позже вышла замуж за одного из сильных мужчин Уэста, бывшего Мистера Вселенная , Микки Харгитея . [79]

Когда метание для роли Нормы Десмонд в 1950 фильма на бульваре Сансет , Билли Уайлдер предложил Западу роль. Все еще страдая от цензуры « The Heat's On» и ограничений, наложенных на ее характеристику, она отказалась. Она отметила, что тема фильма Уайлдера была чистой пафосной, в то время как ее стиль комедии всегда был «поднимать настроение публике». У Мэй Уэст был уникальный комический персонаж, неподвластный времени, как и у Чарли Чаплина. [80] После того, как Мэри Пикфорд также отказалась от роли, была взята Глория Суонсон . [81]

В последующие годы Уэсту предложили роль Веры Симпсон с Марлоном Брандо в экранизации 1957 года « Приятель Джоуи» , от которой она отказалась, и роль досталась Рите Хейворт . В 1964 году Уэсту предложили главную роль в « Рустабауте» с Элвисом Пресли . Она отказалась от роли, и на ее место была взята Барбара Стэнвик . Уэста также предлагали роли в « Джульетте духов» Фредерико Феллини и « Сатирикон» , но оба предложения были отклонены.

Телевидение и следующие поколения [ править ]

26 марта 1958 года Уэст появился на прямой трансляции церемонии вручения премии Оскар и исполнил песню " Baby, It's Cold Outside " с Роком Хадсоном , которая вызвала овации. [82] В 1959 году она выпустила автобиографию « Доброта не имеет ничего общего с этим» , которая стала бестселлером и была переиздана с новой главой в 1970 году. [83] [ самостоятельно опубликованный источник? ] Уэст сыграла главную роль на телевидении, включая Шоу Дина Мартина в 1959 году и Шоу Красного Скелтона в 1960 году, чтобы продвигать свою автобиографию, а также в длинном интервью с Чарльзом Коллингвудом на тему « От человека к человеку»., который был подвергнут цензуре CBS в 1959 году и никогда не транслировался. Руководители CBS чувствовали, что члены телеаудитории не были готовы увидеть обнаженную мраморную статую Уэста, которая покоилась на ее пианино. В 1964 году она появилась в качестве гостя в ситкоме « Мистер Эд» . [84] Намного позже, в 1976 году, у нее взяли интервью Дик Каветт и она спела две песни в его специальном выпуске "Back Lot USA" на CBS.

Запись карьеры [ править ]

Карьера звукозаписи Уэст началась в начале 1930-х с выпуска ее песен из фильмов на пластинках из шеллака со скоростью вращения 78 об / мин . Большинство ее песен из фильмов были выпущены как 78-е, так же как и ноты. В 1955 году она записала свой первый альбом , The Fabulous Mae West . В 1965 году она записала две песни, «Am I Too Young» и «He's Good For Me», для пластинки со скоростью вращения 45 оборотов в минуту, выпущенной Plaza Records. Она записала несколько шутливых песен, в том числе «Santa, Come Up to See Me» [85] на альбоме Wild Christmas , [86] который был выпущен в 1966 году и переиздан как Mae в декабре 1980 года [87]. [ самостоятельно опубликованный источник? ]Демонстрируя свою готовность поддерживать связь с современной сценой, в 1966 году она записала Way Out West , первый из двух своих рок-н-ролльных альбомов. Второй, выпущенный в 1972 году на MGM Records и названный Great Balls of Fire , содержал каверы на песни The Doors , среди прочего, и песни, написанные для Уэста английским автором песен и продюсером Яном Уиткомбом .

Спустя годы [ править ]

После 27-летнего отсутствия в кино Уэст появилась в роли Летисии Ван Аллен в « Майре Брекинридж» Гора Видаля (1970) с Ракель Уэлч , Рексом Ридом , Фаррой Фосетт и Томом Селлеком в небольшой роли. Фильм задумывался как преднамеренно манерная комедия о смене пола , но имел серьезные производственные проблемы, в результате которых получился неудачный фильм, ставший одновременно кассовым и критическим провалом. Писатель Видаль, сильно расходящийся с неопытным и самопровозглашенным режиссером "художественного фильма" Майклом Сарном , позже назвал фильм "ужасной шуткой". [88] Хотя для привлечения покупателей билетов Мэй Уэст выставили счет за звезды, ее сцены были обрезаны неопытным монтажером, а ее песни были сняты так, как если бы они были всего лишь второстепенными актами. Контркультура Мэй Уэст (ее называли «королевой лагеря») включала молодых и модных, и к 1971 году студенты Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (UCLA) проголосовали за Мэй Уэст «Женщиной века» в знак чести. о ее значимости как новаторского защитника сексуальной откровенности и отважного борца за цензуру. [89]

В 1975 году Уэст выпустила свою книгу « Секс, здоровье и экстрасенсорное восприятие» (издательство «Уильям Аллен и сыновья») и « Человек удовольствия» (издательство Dell), основанную на одноименной пьесе 1928 года. [90] Ее автобиография « Доброта не имеет ничего общего с этим» также была обновлена ​​и переиздана в 1970-х годах. [91]

Мэй Уэст была проницательным инвестором, продюсировала собственные сценические действия и вложила деньги в большие участки земли в Ван-Найсе , процветающем пригороде Лос-Анджелеса. Обладая значительным состоянием, она могла позволить себе делать все, что ей заблагорассудится. В 1976 году она появилась на канале Back Lot USA на канале CBS, где она дала интервью Дику Каветту и спела « Фрэнки и Джонни » вместе с « After You've Gone ». [92] [ самостоятельно опубликованный источник? ] В том же году она начала работу над своим последним фильмом « Секстет» (1978). По сценарию 1959 года, написанному Уэстом, ежедневные доработки фильма и разногласия между производителями с самого начала затрудняли производство. [93]Из-за почти бесконечных изменений сценария в последнюю минуту и ​​утомительного производственного графика Уэст согласилась передать ей свои реплики через динамик, спрятанный в ее прическе. [94] Несмотря на повседневные проблемы, Уэст, по словам режиссера Секстетты Кена Хьюза , был полон решимости довести фильм до конца. В 84 года из-за ее ослабевшего зрения было трудно ориентироваться на съемочной площадке, но она справилась со съемками, отдавая должное ее уверенности в себе, замечательной выносливости и статусу самосозданной звезды через 67 лет после ее бродвейского дебюта в 1911 году. в возрасте 18 лет. Журнал Time написал о неукротимой звезде статью под названием «В 84 года Мэй Уэст все еще Мэй Уэст». [94] [95]

После выхода « Секстетт» не имел успеха ни у критиков, ни в коммерческом плане, но имел разноплановый состав. Бросок включал некоторые из первых Запада со-звезды , такие как Джордж Рафт ( Night After Night , 1932), серебряный экран таких звезд, как Пиджон и Тони Кертис , и более современный поп - звезды , такой как The Beatles » Ринго Старр и Элис Купер , и телевизионные фавориты, такие как Дом ДеЛуиз и королева сплетен Рона Барретт . Он также включал в себя эпизоды некоторых из ее мускулистых мужчин из ее шоу в Лас-Вегасе 1950-х годов, таких как все еще замечательно подтянутый Редж Льюис . Секстеттакже воссоединила Мэй Уэст с Эдит Хед , ее художником по костюмам из 1933 года в фильме «Она сделала его неправильно» . [96]

Личная жизнь [ править ]

Запад в 1973 году, Аллан Уоррен

Уэст вышла замуж 11 апреля 1911 года в Милуоки, штат Висконсин, за Фрэнка Саткуса (1892–1966) [97], чье сценическое имя было Фрэнк Уоллес, [98] [99] товарища-водевиля, с которым она познакомилась в 1909 году. Ей было 17 лет. [100] Она держала брак в секрете, [101] но клерк обнаружил свидетельство о браке в 1935 году и предупредил прессу. [102] Клерк также обнаружил письменные показания под присягой, в которых она объявила себя замужем, сделанные во время судебного разбирательства по делу о сексе в 1927 году. [103] Сначала Уэст отрицала, что когда-либо выходила замуж за Уоллеса, но, наконец, она признала это в июле 1937 года в ответ на юридический вопросительный. [104]Пара никогда не жила вместе как муж и жена. Она настаивала на том, чтобы у них были отдельные спальни, и вскоре отправила его в собственное шоу, чтобы избавиться от него. Она получила официальный развод 21 июля 1942 года, во время которого Уоллес отозвал свое заявление о раздельном содержании, и Уэст показал, что Уоллес и она прожили вместе всего «несколько недель». [105] Окончательное решение о разводе было вынесено 7 мая 1943 года. [106]

В августе 1913 года она познакомилась с Гвидо Дейро (1886–1950), итальянским хэдлайнером водевиля и звездой игры на аккордеоне. Ее роман и возможный брак с ним в 1914 году, как утверждал сын Дейро Гвидо Роберто Дейро в своей книге 2019 года « Мэй Уэст и граф» , зашли «очень глубоко, затронув все эмоции». Согласно документальному фильму American Masters « Мэй Уэст: Грязная блондинка» , Уэст прервала ребенка Дейро по совету ее матери, процедура чуть не убила ее и оставила ее бесплодной. Младший Дейро сказал, что его отец был опустошен, когда узнал об аборте и разорвал отношения. [107] Позже Уэст сказал: «Брак - великий институт. Я не готов к институту».[108]

В 1916 году, когда она была актрисой водевиля, у Уэст были отношения с Джеймсом Тимони (1884–1954), адвокатом на девять лет старше ее. Тимони также был ее менеджером. К тому времени, когда она стала известной киноактрисой в середине 1930-х годов, они уже не были парой. Уэст и Тимони оставались очень близки, жили в одном здании, работали вместе и поддерживали друг друга до смерти Тимони в 1954 году. [109]

Уэст оставалась близкой со своей семьей на протяжении всей своей жизни и была опустошена смертью матери в 1930 году. [110] В 1930 году она переехала в Голливуд и переехала в пентхаус в многоквартирном доме Рэйвенсвуд, где она жила до своей смерти в 1980 году. [111] Ее сестра, брат и отец последовали за ней в Голливуд, где она обеспечила им близлежащие дома, работу и иногда финансовую поддержку. [112] Среди ее парней был чемпион по боксу Уильям Джонс по прозвищу Горилла Джонс (1906–1982). Администрация ее многоквартирного дома в Рэйвенсвуде запретила афроамериканскому боксеру входить в помещение; Уэст решил проблему, купив здание и сняв запрет. [113]

В 61 год у нее завязались романтические отношения с Честером Рыбински (1923–1999), одним из мускулистых мужчин в ее сценическом шоу в Лас-Вегасе - борцом, бывшим мистером Калифорния и бывшим моряком-торговцем. [114] [115] Он был на 30 лет моложе ее, а позже сменил имя на Пол Новак. Он переехал к ней, и их роман продолжался до ее смерти в 1980 году в возрасте 87 лет. [114] [116] Новак однажды прокомментировал: «Я считаю, что меня посадили на эту Землю, чтобы заботиться о Мэй Уэст». [117] Уэст был пресвитерианином . [118] [119]

Уэст была склонна говорить о себе в третьем лице . [120]

Смерть [ править ]

Семейный склеп Вест на кладбище Сайпресс-Хиллз , наверху Мэй

В августе 1980 года Уэст споткнулся, вставая с постели. После падения она не могла говорить и была доставлена ​​в больницу «Добрый самаритянин» в Лос-Анджелесе, где анализы показали, что она перенесла инсульт. [120] Она умерла 22 ноября 1980 года в возрасте 87 лет. [121] [122]

25 ноября 1980 года в церкви в Форест-Лоун, Голливуд-Хиллз , состоялось частное богослужение ; (церковь является копией Бостона «s Old North Church ) . [123] [124] епископ Андре Penachio, друг, председательствовал на Погребение в семейном мавзолее в Cypress Hills аббатстве , Бруклин , закупленного в 1930 году , когда ее мать умерла . Ее отец и брат также были погребены там до нее, а ее младшая сестра Беверли была похоронена в последнем из пяти склепов менее чем через 18 месяцев после смерти Уэста. [96] [125] [126]

За свой вклад в киноиндустрию у Мэй Уэст есть звезда на Голливудской Аллее славы на Вайн-стрит, 1560 в Голливуде . За свой вклад в качестве сценического актера в мир театра, она была введена в Зал славы американского театра . [127] [128] 25 июня 2019 года журнал New York Times перечислил Мэй Уэст среди сотен художников, чьи материалы были уничтожены во время пожара в Университете 2008 года . [129]

В популярной культуре [ править ]

  • В фильме 1937 года « Заместитель» мать сцены ( Энн О'Нил ), у которой есть маленькая дочь ( Марианна Эдвардс ) на прослушивании у Додда ( Лесли Ховард ), говорит ей: «А теперь сделай номер Мэй Уэст». [130]
  • Во время Второй мировой войны экипажи союзников называли свои желтые надувные спасательные жилеты, похожие на жилетки, «Мэй Уэстс» отчасти из- за сленга, рифмованного к «груди» [131] и «спасательные жилеты», а отчасти из-за сходства с ее туловищем. «Мэй Уэст» также является разновидностью неисправности круглого парашюта (частичная инверсия), которая искажает форму купола, превращая его в необычно большой бюстгальтер . [132]
  • Уэст был предметом песен, в том числе заглавной песни бродвейского мюзикла Коула Портера Anything Goes и песни " You're the Top ". [133]
  • Художник- сюрреалист Сальвадор Дали написал работы под названием «Лицо Мэй Уэст, которое можно использовать как квартиру», а также диван «Губы Мэй Уэст» , который также был написан Сальвадором Дали и завершен в 1938 году для Эдварда Джеймса . [134]
  • Когда к ней обратились с просьбой разрешить ей стать похожей на сержанта The Beatles . Обложка альбома Pepper's Lonely Hearts Club Band , Уэст сначала отказался, спросив: "Что бы я делал в Lonely Heart's Club?" The Beatles написали ей личное письмо, в котором объявили себя большими поклонниками звезды и убедили ее изменить свое мнение. [135]
  • На протяжении всей истории Wild Side Story (1973–2004) большое количество комедийных строк Мэй Уэст перемежает действие, чтобы оживить пародию. [136] [137] [138] [139]
  • В 2000 году « Грязная блондинка» по сценарию Клаудии Шир открылась на Бродвее в театре Хелен Хейс . [140]
  • MAE-West - «Metropolitan Area Exchange, West», бывшая точка обмена Интернет-трафиком на западном побережье США, с соответствующей точкой обмена MAE-East . [141]
  • В 2016 году Мэй Уэст была изображена звездой драки Аляски во втором эпизоде ​​второго сезона Drag Race All Stars РуПола . [142]
  • В 2017 году Мэй Уэст снялась в эпизоде ​​комедийного сериала « Над моим мертвым телом» на Amazon Prime . [143]
  • Уэст был героем документального фильма PBS 2020 года Мэй Уэст: Грязная блондинка в рамках их сериала American Masters . Продюсером документального фильма стала Бетт Мидлер . [144]
  • Мая Запад канадский десерт торт назван в честь Запада. В 1980-х годах написание было изменено с Мэй Уэст на Мэй Уэст. Закуска по-прежнему очень популярны в Квебеке , Восточном и Южном Онтарио . [145]

Бродвейская сцена [ править ]

Бродвейская сцена
ДатаПроизводствоРольЗаметкиRef.
22 сентября 1911 г. - 30 сентября 1911 г.А ля БродвейМэгги О'Хара[146]
20 ноября 1911 г. - 24 февраля 1912 г.Вера ВиолеттаУэст покинул шоу во время превью[146]
11 апреля 1912 г. - 7 сентября 1912 г.Обаятельная вдоваLe Petite DaffyЗапад покинул шоу после премьеры[146]
4 октября 1918 г. - июнь 1919 г.Когда-тоМэйми Дин[146]
17 августа 1921 г. - 10 сентября 1921 г.Мимический мир 1921 года[146]
26 апреля 1926 г. - март 1927 г.СексМарджи ЛамонтНаписанная Джейн Маст (Уэст), Уэст был заключен в тюрьму на 8 дней из-за содержания пьесы.[146]
Январь 1927 г.ПеретаскиваниеЗакрыт во время пробных прогулок за городом ( Бриджпорт, Коннектикут ).
Указан только как писатель.		[147]
Ноябрь 1927 г.Нечестивый векЭвелин («Малышка») Карсон[146]
9 апреля 1928 г. - сентябрь 1928 г.Даймонд ЛилДаймонд Лил[146]
1 октября 1928 г. - 2 октября 1928 г.Человек удовольствийУказано только как писатель[146]
14 сентября 1931 г. - ноябрь 1931 г.Постоянный грешникДетка Гордон[146]
2 августа 1944 г. - 13 января 1945 г.Екатерина была великолепнаЕкатерина II[146]
1945 –46ПоднимайтесьТур[148]
Сентябрь 1947 г. - май 1948 г.Даймонд ЛилДаймонд Лил(Возрождение) Соединенное Королевство[146]
5 февраля 1949 г. - 26 февраля 1949 г.Даймонд ЛилДаймонд Лил(Второе возрождение), пока Уэст не сломала лодыжку на последнем свидании
. Пьеса возобновилась как «ответная помолвка».		[146]
7 сентября 1949 г. - 21 января 1950 г.Даймонд ЛилДаймонд Лил(Второе возрождение) как "ответная помолвка"[146]
14 сентября 1951 г. - 10 ноября 1951 г.Даймонд ЛилДаймонд Лил(Третье возрождение)[146]
7 июля 1961 г. - дата закрытия неизвестна.СекстетЭджуотер Бич Театр[149]
Другие пьесы как писатель
ГодЗаголовокЗаметкиRef.
1921 г.Рубиновое кольцоВодевиль-пьеса[150]
1922 г.ХассиНе производился[151]
1930 г.Фриско КейтНе производился, позже был снят как фильм 1936 года « Клондайк Энни».[152]
1933 г.Свободные женщиныИсполняется в 1935 году под названием Ladies By Request[153]
1936 г.Чистые кроватиПродал лечение Джорджу С. Джорджу, который поставил
неудачную бродвейскую пьесу о лечении Уэста.		[154]

Фильмография [ править ]

ГодФильмРольПисатель (ы)Со-звездыДиректорСтудия
1932 г.Ночь за ночьюМоди ТриплеттСюжет: Луи Бромфилд
Сценарий: Винсент Лоуренс
Продолжение: Кэтрин Скола
Дополнительный диалог (в титрах): Мэй Уэст		Джордж Рафт
Констанс Каммингс
Винн Гибсон		Арчи МэйоParamount Pictures
1933 г.Она сделала его неправильноЛеди ЛуСценарий: Харви Ф. Тью и Джон Брайт
по пьесе Мэй Уэст « Даймонд Лил ».		Кэри Грант
Оуэн Мур
Гилберт Роланд		Лоуэлл Шерман
Я Не АнгелТираСюжет, сценарий и весь диалог: Мэй Уэст
Предложения: Лоуэлл Брентано
Продолжение: Харлан Томпсон		Кэри Грант
Грегори Ратофф
Эдвард Арнольд		Уэсли Рагглз
1934 г.Красавица девяностыхРуби КартерМэй УэстРоджер Прайор
Джонни Мак Браун
Кэтрин Демилль		Лео МакКери
1935 г.Собираюсь в городКлео БорденСценарий: Мэй Уэст.
История: Мэрион Морган и Джордж Б. Доуэлл.		Пол Кавана
Гилберт Эмери
Марджори Гейтсон		Александровский зал
1936 г.Клондайк ЭнниКукла Фриско
Роуз Карлтон
Сестра Энни Олден		Сценарий: Мэй Уэст.
Сюжет: Мэрион Морган и Джордж Б. Доуэлл.
И материал, предложенный Фрэнком Митчеллом Дейзи.		Виктор МакЛаглен,
Филлип Рид,
Хелен, Джером Эдди		Рауль Уолш
Иди на запад, молодой человекМавис АрденСценарий: Мэй Уэст по
мотивам пьесы личной явке по Лоуренса Райли		Уоррен Уильям
Рэндольф Скотт
Элис Брэди		Генри Хэтэуэй
1937 г.Каждый день - праздникПерсики O'DayМэй УэстЭдмунд Лоу
Чарльз Баттерворт
Чарльз Виннингер		А. Эдвард Сазерленд
1940 г.Мой маленький синицаЦветок Белль ЛиМэй Уэст и WC ФилдсWC Филдс
Джозеф Каллея
Дик Форан		Эдвард Ф. КлайнУниверсальные картинки
1943 г.Жара наФэй ЛоуренсФицрой Дэвис, Джордж С. Джордж и Фред ШиллерВиктор Мур
Уильям Гэкстон
Лестер Аллен		Грегори РатоффColumbia Pictures
1970 г.Майра БрекинриджЛетисия Ван АлленСценарий: Майкл Сарн и Дэвид Гилер
по роману Гора Видала		Ракель Уэлч
Джон Хьюстон
Фарра Фосетт		Майкл Сарн20 век Фокс
1978 г.СекстетМарло Маннерс
Леди Баррингтон		Сценарий: Герберт Бейкер
по пьесе Мэй Уэст		Тимоти Далтон
Дом ДеЛуиз
Тони Кертис		Кен ХьюзСнимки Корона Интернэшнл

Дискография [ править ]

Альбомы:

  • 1956: Сказочная Мэй Уэст ; Decca D / DL-79016 (несколько переизданий до 2006 г.)
  • 1960: Его единственная запись WC Fields плюс 8 песен Мэй Уэст ; Просцениум ПР 22
  • 1966: Выход на запад ; Башня T / ST-5028
  • 1966: Дикое Рождество ; Драконет LPDG-48
  • 1970: оригинальные голосовые записи из ее лучших фильмов ; Decca D / DL-791/76
  • 1970: Мэй Уэст и У. К. Филдс бок о бок ; Гармония HS 11374 / HS 11405
  • 1972: Большие огненные шары ; MGM SE 4869
  • 1974: оригинальные радиопередачи ; Марк 56 Рекорды 643
  • 1987/1995: Шестнадцать душных песен в исполнении Мэй Уэст, королевы секса ; Rosetta RR 1315
  • 1996: Я не ангел ; Жасмин CD 04980 102
  • 2006: Сказочные : Rev-Ola CR Rev 181

По крайней мере, 21 сингл (78 об / мин и 45 об / мин) был выпущен с 1933 по 1973 год.

Письменные работы [ править ]

  • Уэст, Мэй (1930). Бэйби Гордон . Компания Маколей.(роман, по которому был основан " Постоянный грешник" )
  • Уэст, Мэй (1932). Diamond Lil Man . Кэкстон-хаус. (новеллизация пьесы)
  • Уэст, Мэй; Вайнтрауб, Джозеф (1967). Остроумие и мудрость Мэй Уэст . Г. П. Патнэм. ISBN 978-0-399-50549-2.
  • Уэст, Мэй (1970) [1959]. Доброта не имела с этим ничего общего . Прентис-Холл. ISBN 978-1-86049-034-7.
  • Уэст, Мэй (1975). Мэй Уэст о сексе, здоровье и экстрасенсорном восприятии . WH Аллен. ISBN 978-0-491-01613-1.
  • Уэст, Мэй (1975). Человек удовольствий . Dell Pub. Co. ISBN 978-0-440-07074-0.
  • Уэст, Мэй; Шлиссель, Лилиан (1997). Три пьесы: Секс / Тяга / Человек удовольствий . Рутледж. ISBN 978-0-415-90933-4.

См. Также [ править ]

  •  Биографический портал

Ссылки [ править ]

  1. ^ Доэрти, Томас (февраль 2009 г.). Цензор Голливуда: Джозеф И. Брин и администрация производственного кодекса . ISBN 978-0-231-14359-2.
  2. ^ «Актриса Мэй Уэст осуждена за« секс » » . Исторический канал . Проверено 19 октября, 2016 .
  3. ^ Уикс, Карен (15 февраля 2011). Женщины все знают! . Quirk Books. п. 86. ISBN 978-1-59474-545-4.
  4. ^ "Биографическая хронология Мэй Уэст" . PBS . 28 мая 2020 . Проверено 8 июля 2020 года .
  5. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография . Завтра. стр.  [1] . ISBN 978-0-688-00816-1. p 20 re: перепись населения США 1900 г.
  6. ^ Louvish 2006 , стр. 5.
  7. ^ Wortis Leider, Эмили (2000). Став Мэй Уэст . Da Capo Press. п. 20 . ISBN 978-0-306-80951-4.
  8. ^ a b Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Oxford University Press, США. п. 10 . ISBN 978-0-19-516112-0.
  9. ^ Уэст, Мэй (1959). Доброта не имела с этим ничего общего . Прентис-Холл. п. 1 .
  10. ^ Wortis Leider, Эмили (2000). Став Мэй Уэст . Da Capo Press. п. 23 . ISBN 978-0-306-80951-4.
  11. ^ "Религия Мэй Уэст, актриса" . adherents.com. Архивировано из оригинала 17 июня 2019 года . Проверено 4 июня 2014 года .
  12. ↑ Гросс, Макс (6 февраля 2004 г.). «Драматург исследует юридические драмы Мэй Уэст» . forward.com . Проверено 22 ноября 2008 года .
  13. ^ Wortis Leider, Эмили (2000). Став Мэй Уэст . Da Capo Press. С.  23–24 . ISBN 978-0-306-80951-4.
  14. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Oxford University Press, США. п. 12 . ISBN 978-0-19-516112-0.
  15. ^ Wortis Leider, Эмили (2000). Став Мэй Уэст . Da Capo Press. п. 21 . ISBN 978-0-306-80951-4.
  16. ^ a b Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст . Уильям Морроу и компания стр. 20 . ISBN 978-0-688-00816-1.
  17. ^ Louvish 2006 , стр. 6.
  18. ^ 1870, 1880, 1900 переписи населения США.
  19. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Oxford University Press, США. стр.  12 , 289. ISBN 978-0-19-516112-0.
  20. ^ am Нью-Йорк, четверг, 5 сентября 2013 г., стр. 23.
  21. ^ Colangelo, Лиза Л. (22 июня 2010). «В баре Woodhaven« Таверна Нейра »отремонтирована машина времени» . Ежедневные новости . Нью-Йорк . Проверено 2 ноября 2014 года .
  22. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Oxford University Press, США. стр.  16 , 18. ISBN 978-0-19-516112-0.
  23. ^ Louvish 2006 , стр. 9-10.
  24. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография . Завтра. С.  23, 170 . ISBN 978-0-688-00816-1.
  25. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография . Завтра. С.  38, 170 . ISBN 978-0-688-00816-1.
  26. ^ Wortis Leider, Эмили (2000). Став Мэй Уэст . Da Capo Press. С.  122–3 . ISBN 978-0-306-80951-4.
  27. ^ Louvish 2006 , стр. 18.
  28. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Oxford University Press, США. С.  32–33 . ISBN 978-0-19-516112-0.
  29. ^ Морис Леонард. Мэй Уэст Императрица секса . ISBN 0-00-637471-9 ; стр. 33–34 
  30. ^ Louvish 2006 , стр. 50.
  31. ^ Бири, Рут, «Частная жизнь Мэй Уэст: Part One», фильм Классический ., Январь 1934, стр 106-08
  32. ^ Tuska, Джон (1992). Полное собрание фильмов Мэй Уэст . Цитадель Пресс. С. 25–26. ISBN 978-0-8065-1359-1.
  33. ^ Louvish 2006 , стр. 78.
  34. ^ Stenham, Polly (5 июля 2017). «Жестокие! Вульгарные! Грязные! Мэй Уэст и гей-комедия, потрясшая Америку 1920-х годов» . Хранитель . Проверено 1 марта 2020 года .
  35. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Oxford University Press, США. стр.  88 -89. ISBN 978-0-19-516112-0.
  36. ^ Б Баньян, Патрик (1999). Вокруг города: удивительные факты и курьезы Манхэттена . Издательство Фордхэмского университета. п. 317 . ISBN 978-0-8232-1941-4.
  37. ^ Шлиссель, Лилиан; Уэст, Мэй (1997). Три пьесы Мэй Уэст: Секс, Тяга и Человек удовольствий . Рутледж. п. 16. ISBN 978-0-415-90933-4.
  38. ^ Гамильтон, Мэрибет (1997). Когда я плохой, мне лучше: Мэй Уэст, секс и американские развлечения . Калифорнийский университет Press. С.  57, 67 . ISBN 978-0-520-21094-3.
  39. ^ Чонси, Джордж (1995). Гей Нью-Йорк: гендер, городская культура и создание мира геев, 1890–1940 . Основные книги. п. 312 . ISBN 978-0-465-02621-0.
  40. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография . Завтра. С.  66–68 . ISBN 978-0-688-00816-1.
  41. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Oxford University Press, США. п. 299 . ISBN 978-0-19-516112-0.
  42. ^ Запад, Мэй. «Доброта не имела с этим ничего общего» . Интернет-архив . п. 94.
  43. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнейли, Дональд (2007). Водевиль, старый и новый: энциклопедия эстрадных исполнителей в Америке . Рутледж. п. 1187 . ISBN 978-0-415-93853-2.
  44. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография . Завтра. С.  78, 79, 81 . ISBN 978-0-688-00816-1.
  45. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография . Завтра. С.  223, 228, 229 . ISBN 978-0-688-00816-1.
  46. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография . Завтра. С.  105–106 . ISBN 978-0-688-00816-1.
  47. ^ a b Эшби, Лерой (2006). С развлечением для всех: история американской популярной культуры с 1830 года . Университетское издательство Кентукки. п. 224 . ISBN 978-0-8131-2397-4.
  48. ^ a b Смит, Сара (2005). Дети, кино и цензура: от Дракулы до детей тупика . IBTauris. п. 55. ISBN 978-1-85043-813-7.
  49. ^ McCann, Graha (1998). Кэри Грант: Классный особняк . Издательство Колумбийского университета. п. 73 l1br1d0. ISBN 978-0-231-10885-0.
  50. ^ Фогель, Фредерик Г. (2003). Голливудские мюзиклы номинированы на лучший фильм . McFarland & Co. стр. 54. ISBN 978-0-7864-1290-7.
  51. ^ Старр, Кевин (2002). Мечта продолжается: Калифорния вступает в 1940-е годы . Oxford University Press, США. п. 256. ISBN 978-0-19-515797-0.
  52. ^ Eells, Джордж; Масгроув, Стэнли (1982). Мэй Уэст: биография . Завтра. п. 127 . ISBN 978-0-688-00816-1.
  53. ^ Пендергаст, Том (2000). Энциклопедия народной культуры Св. Иакова . Сент-Джеймс Пресс. п. 116 . ISBN 978-1-55862-405-4.
  54. ^ Уэст, Мэй; Шлиссель, Лилиан (1997). Три пьесы Мэй Уэст: Секс, тяга, человек удовольствий . Рутледж. п. 24. ISBN 978-0-415-90933-4.
  55. ^ Доэрти, Томас Патрик (1999). Голливуд до кодекса: секс, безнравственность и восстание в американском кино, 1930–1934 . Издательство Колумбийского университета. п. 338 . ISBN 978-0-231-11095-2.
  56. ^ Louvish 2006 , стр. 279.
  57. ↑ Black, Грегори Д. (1996). Голливудская цензура: кодексы морали, католики и фильмы . Издательство Кембриджского университета. стр. 228, 229. ISBN 978-0-521-56592-9.
  58. ^ Бавар, Майкл (1975). Мэй Уэст . Пирамида коммуникаций. п. 87. ISBN 978-0-515-03868-2.
  59. ^ Wortis Leider, Эмили (2000). Став Мэй Уэст . Da Capo Press. п. 402 . ISBN 978-0-306-80951-4.
  60. ^ Louvish 2006 , стр. 308.
  61. ^ Джуэлл, Ричард Б. (2012). «7» . RKO Radio Pictures: Титан родился (1-е изд.). Лондон: Калифорнийский университет Press. п. 153. ISBN. 978-0-520-27179-1.
  62. ^ a b c Лувиш, Саймон (1999). Человек на летающей трапеции: жизнь и времена полей WC . WW Norton & Company. п. 435 . ISBN 978-0-393-31840-1.
  63. ^ Дешнер, Дональд (1989). Полное собрание фильмов WC Fields . Цитадель Пресс. п. 140. ISBN 978-0-8065-1136-8.
  64. ^ Кертис, Джеймс (2003). У. К. Филдс: биография . А.А. Кнопф. п. 399. ISBN 978-0-375-40217-3.
  65. ^ Геринг, Уэс Д. (1999). Пародия как жанр фильма: «Никогда не давайте саге равных» . Издательская группа "Гринвуд". п. 39 . ISBN 978-0-313-26186-2.
  66. ^ Tuska, Джон (1992). Полное собрание фильмов Мэй Уэст . Цитадель Пресс. п. 153. ISBN. 978-0-8065-1359-1.
  67. ^ Дик, Бернард Ф. (1993). Торговый принц из района Бедности: Гарри Кон из Columbia Pictures . Университетское издательство Кентукки. п. 130. ISBN 978-0-8131-1841-3.
  68. ^ а б Хилмес, Мишель; Ловильо, Джейсон (2002). Радио-читатель: Очерки культурной истории радио . Рутледж. п. 137 . ISBN 978-0-415-92821-2.
  69. ^ а б 7
  70. ^ a b Пендерграст, Марк (2000). Необычные земли: история кофе и то, как он изменил наш мир . Основные книги. п. 200. ISBN 978-0-465-05467-1.
  71. ^ Даннинг, Джон (1998). В эфире: Энциклопедия старинного радио . Oxford University Press, США. п. 229 . ISBN 978-0-19-507678-3.
  72. ^ Ohmart, Бен (2007). Дон Амече: Возвращение Кеноши . BearManor Media. п. 50. ISBN 978-1-59393-045-5.
  73. ^ Крейг, Стив. Вне Эдема: Легион Приличия, FCC и появление Мэй Уэст в 1937 году в сериале «Чейз и Сэнборн» . Журнал радио исследований (ноябрь 2006 г.).
  74. ^ Хилмес, Микеле; Ловильо, Джейсон (2002). Радио-читатель: Очерки культурной истории радио . Рутледж. п. 138 . ISBN 978-0-415-92821-2.
  75. ^ Карри, Рамона (1996). Слишком много хорошего: Мэй Уэст как культурная икона . Университет Миннесоты Пресс. п. 81 . ISBN 978-0-8166-2791-2.
  76. ^ Шафер, Ивонн (1995). Американские женщины-драматурги, 1900–1950 . Peter Lang Publishing Inc. стр. 419 . ISBN 978-0-8204-2142-1.
  77. ^ Блум, Кен (2004). Бродвей: энциклопедия . Тейлор и Фрэнсис. п. 480. ISBN 978-0-415-93704-7.
  78. ^ Робертсон, Памела (1996). Виновные удовольствия: феминистский лагерь от Мэй Уэст до Мадонны . IBTauris. п. 27. ISBN 978-1-86064-088-9.
  79. ^ Строддер, Крис (2000). Swingin 'цыплят 60-х: дань уважения 101 из определяющих женщин десятилетия . Издательская компания Cedco. п. 83 . ISBN 978-0-7683-2232-3.
  80. ^ Staggs, Сэм (2003). Крупный план бульвара Сансет: Билли Уайлдер, Норма Десмонд и Темная Голливудская мечта . Макмиллан. п. 8. ISBN 978-0-312-30254-2.
  81. Перейти ↑ Meade, Marion (1997). Бастер Китон: переход к делу . Da Capo Press. п. 245. ISBN 978-0-306-80802-9.
  82. ^ Робертсон, Памела (1996). Виновные удовольствия: феминистский лагерь от Мэй Уэст до Мадонны . Издательство Университета Дьюка. п. 25. ISBN 978-0-8223-1748-7.
  83. ^ Yeatts, Табата (2000). Легендарная Мэй Уэст . Lulu.com. п. 71. ISBN 978-0-9679158-1-4.[ самостоятельно опубликованный источник ]
  84. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнейли, Дональд (2007). Водевиль, старый и новый: энциклопедия эстрадных исполнителей в Америке . Рутледж. п. 1188 . ISBN 978-0-415-93853-2.
  85. ^ обложка альбома
  86. ^ Кашнер, Сэм; Макнейр, Дженнифер (2003). Плохое и красивое: Голливуд в пятидесятых . WW Norton & Company. п. 335. ISBN 978-0-393-32436-5.
  87. ^ Yeatts, Табата (2000). Легендарная Мэй Уэст . Lulu.com. п. 73. ISBN 978-0-9679158-1-4.[ самостоятельно опубликованный источник ]
  88. ^ Hoberman, J .; Розенбаум, Джонатан (1991). Полуночные фильмы . Da Capo Press. п. 268. ISBN 978-0-306-80433-5.
  89. ^ Гамильтон, Мэрибет (1997). Когда я плохой, мне лучше: Мэй Уэст, секс и американские развлечения . Калифорнийский университет Press. п. 263 . ISBN 978-0-520-21094-3.
  90. ^ Louvish 2006 , стр. 463.
  91. ^ Wortis Leider, Эмили (2000). Став Мэй Уэст . Da Capo Press. п. 401 . ISBN 978-0-306-80951-4.
  92. ^ Yeatts, Табата (2000). Легендарная Мэй Уэст . Lulu.com. п. 74. ISBN 978-0-9679158-1-4.[ самостоятельно опубликованный источник ]
  93. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Oxford University Press, США. п. 309 . ISBN 978-0-19-516112-0.
  94. ^ a b Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Oxford University Press, США. п. 310 . ISBN 978-0-19-516112-0.
  95. ↑ Кларк, Джеральд (22 мая 1978 г.). «В 84 Мэй Уэст по-прежнему Мэй Уэст» . Время . Проверено 15 ноября 2008 года .
  96. ^ a b Кашнер, Сэм; Макнейр, Дженнифер (2003). Плохое и красивое: Голливуд в пятидесятых . WW Norton & Company. п. 336. ISBN. 978-0-393-32436-5.
  97. ^ Морис Леонард в Мэй Уэст, Императрица секса ISBN 0-00-637471-9 , стр. 29-30 
  98. ^ «Фрэнк М. Уоллес (1892–1966) - Найди могилу ...» www.findagrave.com .
  99. ^ Статья Франка Boyett в The Глинер 26 ноября 2016
  100. ^ Гамильтон, Мэрибет (1997). Когда я плохой, мне лучше: Мэй Уэст, секс и американские развлечения . Калифорнийский университет Press. п. 15 . ISBN 978-0-520-21094-3.
  101. ^ Гамильтон, Мэрибет (1995). Королева лагеря: Мэй Уэст, секс и популярная культура . HarperCollins. С. 13–14.
  102. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Издательство Оксфордского университета. стр.  201 -2.
  103. ^ Louvish 2006 , стр. 283.
  104. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Издательство Оксфордского университета. п. 224 .
  105. ^ Louvish 2006 , стр. 350.
  106. ^ Louvish 2006 , стр. 351.
  107. ^ "Мэй Уэст: Грязная блондинка" American Masters (для просмотра требуется членство в PBS Passport)
  108. Перейти ↑ Swainson, Bill (2000). Энкарта. Книга цитат . Макмиллан. п. 980 . ISBN 978-0-312-23000-5.
  109. ^ Угри, Стэнли (1982). Мэй Уэст . Уильям Морроу и Ко. Стр.  55–61, 39–146, 188–91, 241 . ISBN 978-0-688-00816-1.
  110. ^ Угри, Стэнли (1982). Мэй Уэст . Уильям Морроу и Ко, стр.  90–91 . ISBN 978-0-688-00816-1.
  111. ^ Лорд, Розмари (2003). Голливуд тогда и сейчас . Сан-Диего, Калифорния : Thunder Bay Press. п. 77. ISBN 978-1-59223-104-1.
  112. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Oxford University Press, США. стр.  168 , 187, 188, 207, 288. ISBN 978-0-19-516112-0.
  113. ^ Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Oxford University Press, США. п. 207 . ISBN 978-0-19-516112-0.
  114. ^ a b Томас, Кевин (15 июля 1999 г.). «Пол Новак, 76 лет; 26-летний спутник актрисы Мэй Уэст» . Лос-Анджелес Таймс .
  115. ^ Угри, Стэнли (1982). Мэй Уэст . Уильям Морроу и Ко, стр.  249, 250 . ISBN 978-0-688-00816-1.
  116. ^ Валланс, Том (20 июля 1999). «Некролог: Павел Новак» . Независимый .
  117. ^ Угри, Стэнли (1982). Мэй Уэст . Уильям Морроу и компания стр. 293 . ISBN 978-0-688-00816-1.
  118. ^ «Мэй Уэст, звезда сцены и кино, которая отказалась от секса, умерла в 87 лет» . www.nytimes.com .
  119. ^ Эберт, Роджер. «Вспоминая Мэй Уэст - Интервью» . www.rogerebert.com .
  120. ^ a b Уоттс, Джилл (2003). Мэй Уэст: значок в черно-белом . Oxford University Press, США. п. 313 . ISBN 978-0-19-516112-0.
  121. ^ Каллен, Фрэнк; Хэкман, Флоренция; Макнейли, Дональд (2007). Водевиль, старый и новый: энциклопедия эстрадных исполнителей в Америке . Рутледж. п. 1183 . ISBN 978-0-415-93853-2.
  122. ^ «Мэй Уэст, звезда сцены и кино, которая отказалась от секса, умерла в 87 лет» . Нью-Йорк Таймс . 23 ноября, 1980. Архивировано из оригинала 7 апреля 2008 года . Проверено 15 ноября 2008 года .
  123. ^ «Бывший чемпион по боксу, которым управляет Мэй Уэст, погибает в возрасте 75 лет» . Jet . Издательство Джонсон. 61 (17): 52–53. 28 января 1982 г. ISSN 0021-5996 . 
  124. ^ Леонард, Морис (1991). Мэй Уэст: императрица секса . п. 406. ISBN. 978-0-00-215197-9.
  125. ^ Witchel, Алекс (8 мая 2000). «Взорвано боком, но приземляется на Бродвее» . Нью-Йорк Таймс .
  126. ↑ Кирби, Дэвид (25 января 1998 г.). «Отчет о районе: Верхний Ист-Сайд; Леди - это штамп?» . Нью-Йорк Таймс .
  127. ^ «Зал славы театра | Официальный сайт | Члены | Сохраните прошлое • Уважайте настоящее • Воодушевляйте будущее» . www.theaterhalloffame.org .
  128. ^ "Театр Гершвина - на этом самом месте" . Проверено 20 марта 2014 года .
  129. ↑ Розен, Джоди (25 июня 2019 г.). «Вот еще сотни артистов, чьи ленты были уничтожены в огне UMG» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 июня 2019 года .
  130. ^ Stand-In 1937 ok.ru/video (23 апреля 2017 г.); получено 19 июля, 2020
  131. ^ Эльстер, Чарльз Харрингтон (2006). Что в Слове? Игра слов, словесные знания и ответы на самые неприятные вопросы о языке . Харкорт Трейд. п. 246 . ISBN 978-0-15-603197-4.
  132. ^ "Справочник парашютиста" . Федеральное управление гражданской авиации . Проверено 13 декабря 2014 года .
  133. ^ Wortis Leider, Эмили (2000). Став Мэй Уэст . Da Capo Press. п. 349 . ISBN 978-0-306-80951-4.
  134. ^ Gleadell, Колин (6 октября 2003). «Объект недели: диван для губ Mae West» . Дейли телеграф . Лондон, Великобритания . Проверено 22 ноября 2008 года .
  135. ^ Мартин, Джордж (1995). Лето любви: становление сержанта. Перец . Макмиллан. п. 139.
  136. ↑ Роб Стивенс (26 октября 1979 г.) Data Boy Pacific Southwest West Hollywood p. 76
  137. ^ Горан Sellgren (9 января 1976) Svenska Dagbladet р. 14
  138. ^ Ким Ekemar (6 января 1976) Wild Side Story в Showcase Александра Стокгольма ( афиша зарегистрирован в Национальной библиотеке Швеции ) р. 8
  139. ^ Плейлист YouTube
  140. ^ Лига, Бродвей. "Грязная блондинка - Бродвейская пьеса - Оригинал | IBDB" . www.ibdb.com .
  141. ^ "Кабельная сеть Южного Креста вводит в эксплуатацию третью точку доступа в США" . Возраст . 19 августа 2002 г.
  142. ^ "Кто выиграл рывок в игре RuPaul's Drag Race All Stars"? " . mic.com . Проверено 13 февраля 2019 года .
  143. ^ https://www.amazon.com/gp/video/detail/B078WYJHJ9/ref=atv_un_2cr_c_OcGi58_brws_2_1
  144. ↑ Кеннеди, Марк (15 июня 2020 г.). «PBS приглашает вас как-нибудь приехать и посмотреть документ о Мэй Уэст» . Чикаго Трибьюн . Проверено 16 июня 2020 года .
  145. ^ «May West - Classic - Выпечка - Дом» . Вашон .
  146. ^ Б с д е е г ч я J к л м н о «Мэй Уэст» . База данных Internet Broadway . Проверено 19 апреля 2017 года .
  147. ^ 1951–, Карри, Рамона (1996). Слишком много хорошего: Мэй Уэст как культурная икона . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press. ISBN 978-0-8166-2791-2. OCLC  33335635 .CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  148. ^ Louvish 2006 , стр. 461.
  149. ^ «Мэй Уэст по-прежнему шоу-пробка» . Чикаго Трибьюн . 8 июля 1961 . Проверено 19 апреля 2017 года .
  150. ^ Louvish 2006 , стр. 85.
  151. ^ Louvish 2006 , стр. 93.
  152. ^ Louvish 2006 , стр. 140.
  153. ^ Louvish 2006 , стр. 244.
  154. ^ Louvish 2006 , стр. 460.
  • Louvish, Саймон (2006). Мэй Уэст: Это не грех . Лондон: Макмиллан. ISBN 978-0-571-21948-3.

Внешние ссылки [ править ]

  • Мэй Уэст в IMDb
  • Мэй Уэст в базе данных TCM Movie
  • Мэй Уэст в базе данных Internet Broadway