Магда Корделл Макхейл (урожденная Лустигова ; 24 июня 1921 — 21 февраля 2008) — венгерская художница, футуролог и педагог. Она была одним из основателей Independent Group , британского движения, зародившего поп-арт, выросшего из увлечения американской массовой культурой и технологиями после Второй мировой войны. Позже она была преподавателем в Школе архитектуры и планирования Университета Буффало . [1]
«Меня переполняла боль, и я надеялась на лучший мир», — вспоминала она позже. Это выражение надежды определило ее методы работы на всю оставшуюся жизнь. «Общество должно знать, где оно было, прежде чем оно сможет понять, куда оно движется», — такова была ее часто цитируемая мантра. [2]
Родившаяся Магда Лустигова в известной семье торговцев зерном в Венгрии, она бежала в Египет, а затем в Палестину в качестве беженца во время Второй мировой войны, спасаясь от преследований нацистов. Здесь она нашла работу переводчиком в британской разведке и познакомилась со своим первым мужем Фрэнком Корделлом , который также работал на британскую разведку. По словам британского архитектора Питера Смитсона , Магда Корделл была «силой, способной направить свою силу воли на что угодно». [2]
После войны Лустигова и Корделл вернулись в Лондон, где основали художественную мастерскую на Кливленд-сквер, 52 в Паддингтоне , которую делили с британским художником-модернистом Джоном Макхейлом . Она и ее муж быстро стали неотъемлемой частью авангардной художественной среды, которая собралась вокруг Института современного искусства . Они активно участвовали в Независимой группе (IG) (1952–56), межкультурной дискуссионной группе, в которую входили художники, писатели, архитекторы и критики, отвергавшие традиционные дихотомии высокой и низкой культуры. IG бросила вызов официальным модернистским представлениям о британской эстетике и стала пионером прогрессивной, междисциплинарной, ориентированной на потребителя эстетики инклюзивности.[2] Три художника сотрудничали в различных проектах, и Магда Корделл вскоре стала незаменимой в деятельности IG для ее работ, а также ее архивирования и организации. Она была тесно связана с выставкой « Это завтра » в галерее Уайтчепел в 1956 году, междисциплинарной выставкой, ретроспективно приписываемой запуску британского поп-арта . [ нужна ссылка ]
Ателье Макхейла/Корделла занимало три этажа большого рядного дома в георгианском стиле на Кливленд-сквер. Фрэнк использовал верхний этаж со своим фортепиано и большими окнами с видом на парк в качестве студии для сочинения музыки. Джон Макхейл занимал большую освещенную небом студию в задней части ателье на первом этаже. Магда Корделл использовала другую большую студию рисования внизу, которая также использовалась всеми тремя художниками в качестве киностудии. Макхейл использовал киностудию внизу для создания фотограмм для своей серии коллажей Telemath. Также была отдельная мастерская внизу и фотолаборатория. Гостиная на первом этаже использовалась для приема гостей, таких как: Рейнер Бэнэм и другие участники группы ICA, музыканты, писатели, такие как Эрик Ньюби., драматурги, такие как Арнольд Вескер , и гости из других стран, такие как Бакминстер Фуллер и сын Пикассо, Пауло. Корделл сделал множество магнитофонных записей Фуллера. [ нужна ссылка ]
Магда Корделл позже вспоминала о важности возвращения Макхейла из его формирующего визита в Америку, наполненного образами, взятыми из американских источников. «Мы все часами сидели на полу и просматривали этот невероятный сундук с материалами», — сказала она. [2]