Магия (иллюзия)

Магия
Заклинатель , 1475–1480, Иероним Босх или его мастерская. Обратите внимание на то, как мужчина в заднем ряду крадет кошелек другого человека, сбивая направление взгляда, глядя в небо. Художник даже отвлекает зрителя от вора, привлекая зрителя к фокуснику.

Магия , которая включает в себя поджанры иллюзий , сценической магии и магии крупным планом , среди прочего, является исполнительским искусством, в котором аудитория развлекается трюками, эффектами или иллюзиями кажущихся невозможными подвигов с использованием естественных средств. ^{[1] [2]} Ее следует отличать от паранормальной магии, которая, как утверждается, создается сверхъестественными средствами. Это одно из старейших исполнительских видов искусства в мире.

Современная магия развлечений, пионером которой стал фокусник XIX века Жан-Эжен Роберт-Уден , стала популярной формой театрального искусства. ^[3] В конце 19 - начале 20 веков маги, такие как Маскелайн и Девант , Говард Терстон , Гарри Келлар и Гарри Гудини, достигли широкого коммерческого успеха во время так называемого «Золотого века магии». ^[4] В этот период магия перформанса стала основным продуктом бродвейского театра , водевиля и мюзик-холлов . Магия сохранила свою популярность в эпоху телевиденияс такими фокусниками, как Пол Дэниэлс , Дэвид Копперфилд , Дуг Хеннинг , Пенн и Теллер , Дэвид Блейн и Деррен Браун, модернизировавшие эту форму искусства. ^[5] Кроме того, в мире по величине продаваемого издания для фокусников, Волшебное Magazine , ^[6] также назвали Джефф МакБрайд , ^[7] Eugene Burger , ^[7] и Макс Maven , ^{[8] [9]} среди прочего, его список «100 самых влиятельных магов 20 века», внесших свой вклад в современное развитие искусства магии.^[10]

История [ править ]

Термин «магия» этимологически происходит от греческого слова mageia (μαγεία). В древности греки и персы веками воевали, и персидские жрецы, которых по-персидски называли магошами , стали называть магоями по-гречески. Ритуальные действия персидских жрецов стали называть магией , а затем магией.- что в конечном итоге стало обозначать любую иностранную, неортодоксальную или незаконную ритуальную практику. Для широкой публики успешные действия иллюзии могли быть восприняты, как если бы они были подобны магическому подвигу, который, как предполагается, могли совершить древние магои. Выполнение трюков иллюзий или магических иллюзий, а также видимые действия и эффекты таких действий часто упоминаются как «магия», особенно как магические трюки.

Одна из самых ранних известных книг, объясняющих магические секреты, «Открытие колдовства» , была опубликована в 1584 году. Она была создана Реджинальдом Скоттом, чтобы предотвратить убийство людей за колдовство. В 17 веке было опубликовано множество книг, в которых описывались фокусы. До 18 века волшебные шоу были обычным развлечением на ярмарках . Основоположником современной магии развлечений был Жан Эжен Роберт-Уден , у которого в 1845 году был волшебный театр в Париже . Джон Генри Андерсон был пионером того же перехода в Лондоне в 1840-х годах. К концу 19 века большие магические шоу, постоянно проводившиеся на больших театральных площадках, стали нормой. ^[11]Как форма развлечения, магия легко перешла из театральных залов в телевизионные шоу о магии.

Спектакли, которые современные наблюдатели сочли бы колдовством, практиковались на протяжении всей истории . Например, трюк с тремя чашками и шарами выполняется с 3 г. до н.э. ^[12] и до сих пор исполняется на сцене и в уличных магических шоу. На протяжении многих столетий маги были связаны с дьяволом и оккультизмом. В течение 19 и 20 веков многие сценические фокусники даже использовали это понятие в своей рекламе. ^[13] Тот же уровень изобретательности, который использовался для создания известных древних обманов, таких как троянский конь , также использовался бы для развлечения или, по крайней мере, для мошенничества в играх на деньги.. Они также использовались практикующими различных религий и культов с древних времен, чтобы запугать необразованных людей и заставить их повиноваться или превратить их в приверженцев. Однако профессия иллюзиониста набрала силу только в 18 веке и с тех пор пользуется популярностью. ^{[ необходима цитата ]}

Волшебные трюки [ править ]

Мнения фокусников о том, как классифицировать данный эффект, различаются, но было разработано несколько категорий. Маги могут вытащить кролика из пустой шляпы, заставить что-то исчезнуть или превратить красный шелковый носовой платок в зеленый шелковый платок. Маги также могут что-то разрушить, например отрезать голову, а затем «восстановить» это, заставить что-то перемещаться из одного места в другое, или они могут ускользнуть от удерживающего устройства. Другие иллюзии включают в себя создание чего-либо, бросающего вызов гравитации, создание ощущения, что твердый объект проходит сквозь другой объект, или появление предсказания выбора зрителя. Во многих магических процедурах используются комбинации эффектов.

Среди самых ранних книг на эту тему - работа Ганциони 1489 года « Естественная и неестественная магия» , в которой описываются и объясняются старые трюки. ^[14] В 1584 году англичанин Реджинальд Скот опубликовал «Открытие колдовства» , часть которого была посвящена опровержению утверждений о том, что маги использовали сверхъестественные методы, и показу, как на самом деле выполнялись их «фокусы». Среди обсуждаемых уловок были ловкие манипуляции с веревкой, бумагой и монетами. В то время страх и вера в колдовство были широко распространены, и книга пыталась продемонстрировать, что эти страхи неуместны. ^[15]Распространено мнение, что все доступные копии были сожжены при вступлении на престол Якова I в 1603 г. ^[16]

В течение 17 века было опубликовано много подобных книг, в которых подробно описаны методы ряда фокусов, в том числе «Искусство колдовства» (1614 г.) и «Анатомия Легердема: искусство жонглирования» (около 1675 г.).

До 18 века магические шоу были обычным источником развлечений на ярмарках , где странствующие артисты развлекали публику фокусами, а также более традиционными зрелищами глотания мечей , жонглирования и огнедышания . В начале 18 века, когда вера в колдовство пошла на убыль, искусство становилось все более респектабельным, и для богатых частных посетителей устраивались представления. Заметной фигурой в этом переходе был английский шоумен Исаак Фоукс , который начал продвигать свое выступление в рекламе 1720-х годов - он даже утверждал, что выступал для короля Георга II . В одной из рекламных роликов Фокса довольно подробно описан его распорядок:

Он берет пустой мешок, кладет его на стол и несколько раз переворачивает наизнанку, затем приказывает вытащить из него 100 яиц и несколько ливней настоящего золота и серебра, затем мешок начинает набухать. Из него выбегают несколько видов диких птиц. на столе. Он подбрасывает колоду карт и заставляет их быть живыми птицами, летающими по комнате. Он заставляет живых существ, птиц и других существ появляться на столе. Он сдувает пятна на Карточках и заменяет их на любые картинки. ^[17]

С 1756 по 1781 год Якоб Филадельфия совершал магические подвиги, иногда под видом научных выставок, по всей Европе и в России .

Магия современной сцены [ править ]

Основоположником современной магии развлечений был Жан Эжен Робер-Уден , первоначально часовщик, который в 1845 году открыл волшебный театр в Париже . Он преобразовал свое искусство из ярмарочного искусства в представление, которое публика платила за то, чтобы увидеть его в театре. Его специальностью было создание механических автоматов, которые двигались и действовали как живые. Многие механизмы иллюзий Роберта-Удена были украдены его помощником и в итоге оказались в исполнении его соперников, Джона Генри Андерсона и Александра Херманна .

Джон Генри Андерсон был пионером такого же перехода в Лондоне . В 1840 году он открыл Театр Нью-Странд, где исполнил партию Великого Волшебника Севера . Его успех был достигнут благодаря рекламе своих шоу и увлечению публики искусным зрелищем . Он стал одним из первых фокусников, получивших мировую известность. Он открыл второй театр в Глазго в 1845 году.

К концу века большие магические шоу, постоянно проводившиеся на больших театральных площадках, стали нормой. ^[11] Британский исполнитель JN Маскелин и его партнер Cooke были созданы в Египетском зале в лондонском «s Piccadilly в 1873 году их менеджер Уильям Мортон , и оставался там в течение 31 лет. Шоу включало сценические иллюзии и заново изобретало традиционные трюки с экзотическими (часто восточными)) изображения. Потенциал сцены был использован для скрытых механизмов и помощников, а также для контроля, который она предлагает над точкой зрения публики. Маскелайн и Кук изобрели многие иллюзии, которые используются до сих пор, одна из самых известных - это левитация . ^[18]

Образцом для образа «типичного» фокусника - человека с волнистыми волосами, в цилиндре, бородке и фраке - был Александр Херманн (1844–1896), также известный как Херманн Великий. Херманн был французским магом и был частью фамилии Херманн, которая является «первой магической семьей».

Эскаполог и фокусник Гарри Гудини (1874-1926) взял свой сценический псевдоним от Роберта-Удена и разработал ряд сценических фокусов, многие из которых основаны на том, что после его смерти стало известно как эскапология . Гудини был по-настоящему искусен в таких приемах, как взлом замков и спасение от смирительных рубашек, но также в полной мере использовал целый ряд техник колдовства, включая поддельное оборудование и сговор с людьми в аудитории. Сообразительность Гудини в шоу-бизнесе была так же велика, как и его исполнительское мастерство. В Скрэнтоне, штат Пенсильвания, ему посвящен музей Гудини .

Magic Circle был основан в Лондоне в 1905 году для продвижения искусства сценической магии. ^[19]

Как вид развлечения, магия легко перешла из театральных залов в телевизионные программы, что открыло новые возможности для обмана и принесло сценическое волшебство огромной аудитории. Среди известных фокусников 20-го века были Окито , Дэвид Девант , Гарри Блэкстон-старший , Гарри Блэкстон-младший , Говард Терстон , Теодор Аннеманн , Кардини , Джозеф Даннингер , Дай Вернон , Фред Калпитт , Томми Уандер , Зигфрид и Рой и Дуг Хеннинг . Популярные фокусники 20-го и 21-го веков включают:Дэвид Копперфилд , Лэнс Бертон , Джеймс Рэнди , Пенн и Теллер , Дэвид Блейн , Крисс Энджел , Ханс Клок , Деррен Браун и Динамо . Среди известных женщин-волшебниц - Делл О'Делл и Дороти Дитрих . Большинство телевизионных фокусников выступают перед живой аудиторией, которая убеждает удаленного зрителя в том, что иллюзии не достигаются с помощью визуальных эффектов постпроизводства .

Многие принципы сценической магии устарели. Есть выражение «все делается с помощью дыма и зеркал», которое используется для объяснения чего-то непонятного, но сегодня для создания эффектов зеркала используются редко из-за объема монтажных работ и трудностей с транспортировкой. Например, для знаменитого «Призрака Пеппера» , сценической иллюзии, впервые использованной в Лондоне в XIX веке, требовался специально построенный театр. Современные исполнители исчезли с объектов, таких как Тадж-Махал, Статуя Свободы и космический шаттл, используя другие виды оптического обмана.

Типы магических представлений [ править ]

Магию часто описывают по разным специальностям или жанрам.

Сценические иллюзии [ править ]

Сценические иллюзии исполняются для большой аудитории, обычно в театре или аудитории. Этот вид магии отличается масштабным реквизитом, использованием помощников и часто экзотических животных, таких как слоны и тигры. Среди известных сценических иллюзионистов прошлого и настоящего - Гарри Блэкстоун-старший , Ховард Терстон , Чунг Лин Су , Дэвид Копперфилд , Лэнс Бертон , Сильван , Зигфрид и Рой и Гарри Блэкстон-младший.

Салонная магия [ править ]

Салонная магия применяется для большей аудитории, чем магия крупным планом (которая предназначена для нескольких человек или даже для одного человека), и для меньшей аудитории, чем сценическая магия. В салонной магии исполнитель обычно стоит на одном уровне с публикой, которая может сидеть на стульях или даже на полу. Согласно Энциклопедии магии и магов Т. А. Уотерса, «фраза [салонная магия] часто используется как уничижительное, чтобы подразумевать, что обсуждаемый эффект не подходит для профессионального исполнения». Кроме того, многие маги считают термин «гостиная» старомодным и ограничивающим, поскольку этот тип магии часто совершается в комнатах, намного больших, чем традиционная гостиная, или даже на открытом воздухе. Лучшим термином для этой ветви магии может быть «платформа», «клуб» или «кабаре».. Примеры таких фокусников включают:Джефф Макбрайд , Дэвид Эбботт , Ченнинг Поллок , Черный Герман и Фред Капс .

Магия крупным планом [ править ]

Магия крупным планом (или магия стола) выполняется с аудиторией, близкой к фокуснику, иногда даже один на один. Обычно он использует повседневные предметы в качестве реквизита, такие как карты (см. Манипуляции с картами ), монеты (см. Магия монет ) и, казалось бы, «импровизированные» эффекты. Это можно назвать «магией стола», особенно когда выполняется в качестве развлечения за ужином. Рики Джей , Махди Мудини и Ли Ашер , следуя традициям Дая Вернона , Слидини и Макса Малини , считаются одними из ведущих практиков магии крупным планом.

Эскапология [ править ]

Эскапология - это отрасль магии, которая имеет дело с побегами из заключения или ограничений. Гарри Гудини - известный пример художника- беглеца или эскаполога .

Карманная магия [ править ]

Карманные маги используют магию, чтобы сбить с толку аудиторию, снимая кошельки, ремни, галстуки и другие личные вещи. Его можно представить на сцене, в кабаре, перед небольшими группами крупным планом или даже для одного зрителя. Среди известных карманников - Джеймс Фридман , Дэвид Авадон , Боб Арно и Аполло Роббинс .

Ментализм [ править ]

Ментализм создает в сознании публики впечатление, что исполнитель обладает особыми способностями читать мысли, предсказывать события, управлять сознанием других и т. Д. Его можно представить на сцене, в кабаре, перед небольшими группами крупным планом или даже для одного зрителя. К известным менталистам прошлого и настоящего относятся Александр , Занцигс , Аксель Хеллстрем , Даннингер , Крескин , Деррен Браун , Рич Фергюсон , Гай Бавли , Баначек , Макс Мавен и Ален Ну .

Сеансы [ править ]

Театральные сеансы имитируют спиритические или медиумические явления для создания театрального эффекта. Этим жанром сценической магии иногда злоупотребляли шарлатаны, притворяющиеся, будто на самом деле находятся в контакте с духами или сверхъестественными силами. По этой причине некоторые известные маги, такие как Джеймс Рэнди ^{[20] [21]} ( также известный как «Удивительный Рэнди»), поставили своей целью развенчать такие паранормальные явления и продемонстрировать, что любые такие эффекты могут быть достигнуты естественными или человеческими силами. средства. Рэнди был «самым скептиком» в этом отношении в Соединенных Штатах. ^[22]

Детская магия [ править ]

Детская магия исполняется для аудитории, в основном состоящей из детей. Обычно это делается на вечеринках по случаю дня рождения, в дошкольных учреждениях, начальных школах, воскресных школах или библиотеках. Этот тип магии обычно носит комедийный характер и предполагает взаимодействие с аудиторией, а также с помощниками-добровольцами.

Интернет-магия [ править ]

Онлайн-фокусы предназначены для работы на экране компьютера. По сути, компьютер заменяет фокусника. Некоторые онлайн-фокусы воссоздают традиционные карточные фокусы и требуют участия пользователя, в то время как другие, такие как Проклятый треугольник Платона, основаны на математических, геометрических и / или оптических иллюзиях. Один из таких онлайн-фокусов, названный «Хрустальный шар Эсмеральды» ^[23], стал вирусным явлением , заставившим так много пользователей компьютеров поверить в то, что их компьютер обладает сверхъестественными способностями, что Сноупс посвятил страницу разоблачению этого трюка. ^[24]

Mathemagic [ править ]

Матемагия - это жанр сценической магии, сочетающий в себе магию и математику . Его обычно используют детские фокусники и менталисты .

Корпоративная магия [ править ]

Корпоративная магия или магия торговых выставок используют магию как средство коммуникации и продаж, а не просто для развлечения. Корпоративные маги могут иметь опыт работы в бизнесе и обычно присутствуют на встречах, конференциях и презентациях новых продуктов. Они проводят семинары, а иногда их можно встретить на выставках, где их разговоры и иллюзии усиливают развлекательную презентацию продуктов, предлагаемых их корпоративными спонсорами. Среди первопроходцев на этой арене - Эдди Таллок ^[25] и Гай Бавли . ^{[26] [27]}

Евангельская магия [ править ]

Магия Евангелия использует магию для катехизации и евангелизации. Магия Евангелия была впервые использована святым Иоанном Боско, чтобы заинтересовать детей в Турине , Италия, XIX века , чтобы они вернулись в школу, приняли помощь и посетили церковь.

Уличная магия [ править ]

Волшебники является формой уличного выполнения или зарабатывая деньги , которая использует гибрид стадии магии, платформы и крупным планом магии, как правило , осуществляется « в туре » или в окружении зрителей. Известные современные исполнители уличной магии включают Джеффа Шеридана и Газзо . С первого Дэвид Блейн TV специальный Волшебники эфир в 1997 году, термин «Волшебники» также пришел , чтобы описать стиль исполнения «партизанской» , в котором волшебники подходить и выполнять для доверчивых представителей общественности на улице. В отличие от традиционной уличной магии, этот стиль почти полностью разработан для телевидения и получает свое влияние благодаря бурной реакции публики. К волшебникам этого типа относятсяДэвид Блейн и Сирил Такаяма .

Причудливая магия [ править ]

Причудливая магия использует в своих выступлениях мистику , ужасы , фэнтези и другие подобные темы. Причудливое волшебство обычно исполняется на крупных планах, хотя некоторые исполнители эффективно представили его на сцене. Чарльза Кэмерона обычно считают «крестным отцом причудливой магии». Другие, такие как Тони Андруцци , внесли значительный вклад в его развитие.

Шоковая магия [ править ]

Шоковая магия - это жанр магии, шокирующий публику. Иногда их называют «Компьютерщик магией», он берет свои корни из цирковых аттракционов , в котором «причудливые» спектакли были показаны зрителям. Общие эффекты магии шока или магии компьютерщиков включают поедание лезвий бритвы, продевание иглы через руку , нить через шею и перо через язык.,

Комедийная магия [ править ]

Комедийная магия - это использование магии, в которой сочетается стендап-комедия. Среди известных комедийных фокусников - «Удивительный Джонатан» , « Мак Кинг» и « Пенн и Теллер» .

Магия быстрой смены [ править ]

Магия быстрой смены - это использование магии в сочетании с очень быстрой сменой костюмов. Среди известных художников-экспрессистов - Сос и Виктория Петросян.

Магия камеры [ править ]

Магия камеры (или «магия видео») - это магия, предназначенная для зрителей, просматривающих передачи или записи. Он включает в себя трюки, основанные на ограниченных углах обзора камер и умном редактировании. В магии камеры часто фигурируют платные статисты, изображающие из себя зрителей, которые, возможно, даже помогают в представлении. Магию камеры можно творить вживую, например, предсказывая лотерею Деррена Брауна . Известные примеры магии камеры включают «Плавание над Гранд-Каньоном» Дэвида Копперфильда и многие иллюзии Крисса Энджела .

Классическая магия [ править ]

Классическая магия - это стиль магии, который передает чувство элегантности и мастерства, сродни выдающимся магам девятнадцатого и двадцатого веков. Среди известных классических магов сегодня - Ю Хо-Джин и Райан Лалли .

Механическая магия [ править ]

Механическая магия - это форма сценической магии, в которой маг использует различные механические устройства для выполнения действий, которые кажутся физически невозможными. Примеры включают такие вещи, как ступка с ложным дном, в которую фокусник помещает часы одного из зрителей, а затем оказывается на расстоянии нескольких футов внутри деревянной рамы. ^[28] Для убедительности механической магии требуется определенная ловкость рук и тщательно функционирующие механизмы и устройства. Эта форма магии была популярна на рубеже XIX века - сегодня многие из оригинальных механизмов, используемых для этой магии, стали предметами антиквариата и могут потребовать значительного и тщательного восстановления для функционирования.

Категории эффектов [ править ]

Маги по-разному описывают типы трюков. Мнения расходятся относительно того, как классифицировать данный эффект, и разногласия относительно того, какие категории существуют на самом деле. Например, некоторые маги считают «проникновения» отдельной категорией, в то время как другие считают проникновения формой восстановления или телепортации. Некоторые современные маги, такие как Гай Холлингворт ^[29] и Том Стоун ^[30] , начали оспаривать представление о том, что все магические эффекты подпадают под ограниченное количество категорий. Среди магов, которые верят в ограниченное количество категорий (например, Дариэл Фицки , Харлан Тарбелл, SH Sharpe), были разногласия относительно того, сколько существует различных типов эффектов. Некоторые из них перечислены ниже.

• Производство: Маг производит что-то из ничего - кролика из пустой шляпы, веер карт из воздуха, дождь монет из пустого ведра, голубь из сковороды или сам маг, появляющийся в затяжке. дыма на пустой сцене - все эти эффекты - постановки .
• Исчезновение: маг заставляет что-то исчезнуть - монету, клетку с голубями, молоко из газеты, помощника из шкафа или даже Статую Свободы . Исчезновение, являющееся оборотной стороной производства, может использовать аналогичную технику в обратном порядке.
• Трансформация: маг переводит что-то из одного состояния в другое - шелковый платок меняет цвет, дама превращается в тигра , безразличная карта меняется на карту, выбранную зрителем.
  Воспроизвести медиа

  Трансформация: изменение цвета
• Восстановление: маг разрушает объект - веревку перерезают, газету разрывают, женщину разрезают пополам , взятые взаймы часы разбивают на куски - затем восстанавливает их в исходное состояние.
• Транспонирование: транспонирование включает два или более объекта. Маг заставляет эти объекты меняться местами столько раз, сколько ему заблагорассудится, а в некоторых случаях заканчивает кикером, превращая объекты во что-то другое.
• Телепортация: маг заставляет что-то перемещаться из одного места в другое - одолженное кольцо находится внутри шерстяного шара, канарейка внутри лампочки, помощник из шкафа в заднюю часть театра или монета из одной руки к другому. Когда два объекта меняются местами, это называется перестановкой: одновременная двойная транспортировка. Транспорт можно рассматривать как сочетание исчезновения и производства. Когда это выполняется менталистом, это можно назвать телепортацией.
• Побег: маг (или, реже, помощник) помещается в ограничивающее устройство (например, наручники или смирительную рубашку ) или смертельную ловушку и сбегает в безопасное место. Примеры включают в себя надевание смирительной рубашки и в переполненный резервуар с водой, а также связывание и помещение в автомобиль, который проходит через автомобильную дробилку.
• Левитация : маг бросает вызов гравитации, заставляя что-то парить в воздухе или с помощью другого объекта (подвески) - серебряный шар плавает вокруг ткани, помощник парит в воздухе, другой подвешивается на метле, шарф танцует в запечатанной бутылке, волшебник парит в воздухе своим телом. Есть много популярных способов создать эту иллюзию, в том числе Asrah левитации , Balducci левитации , невидимой нитью , и короля левитации . ^[31] летающая иллюзия часто выполняется Дэвид Копперфильд . Гарри Блэкстон пустил лампочку над головами публики.
• Проникновение: маг заставляет твердый предмет проходить сквозь другой - набор стальных колец соединяется и разъединяется, свеча проникает в руку, мечи проходят через помощника в корзине, солонка пробивает столешницу или человек проходит через зеркало. . Иногда его называют «твердое тело через твердое тело».
• Предсказание: маг точно предсказывает выбор зрителя или исход события - заголовок газеты, общую сумму мелочи в кармане зрителя, изображение, нарисованное на грифельной доске, - при кажущихся невозможными обстоятельствах.

Во многих магических процедурах используются комбинации эффектов. Например, в « чашах и шарах » маг может использовать исчезновение, производство, проникновение, телепортацию и трансформации как часть одной презентации.

Методологию магии часто называют наукой (часто отраслью физики), в то время как аспект исполнения - это скорее вид искусства.

Изучение магии [ править ]

Посвящение магии может научить уверенности и творчеству, а также трудовой этике, связанной с регулярной практикой, и ответственности, которая приходит с преданностью искусству. ^[32] Обучение магии исполнения когда-то было секретной практикой. ^[33] Профессиональные маги не желали делиться знаниями с кем-либо вне профессии, чтобы миряне не узнали их секреты. ^[34] Это часто мешало заинтересованному ученику изучать что-либо, кроме основ магии. У некоторых были строгие правила, запрещающие членам обсуждать секреты магии с кем-либо, кроме признанных магов.

С момента публикации книги Реджинальда Скотта « Открытие колдовства» в 1584 году до конца XIX века магам было доступно лишь несколько книг для изучения этого ремесла, в то время как сегодня книги для массового рынка предлагают множество наименований. Видео и DVD - новые средства обучения, но многие методы, которые можно найти в этом формате, легко найти в ранее опубликованных книгах. Однако они могут служить наглядной демонстрацией.

Лица, заинтересованные в обучении магии, могут вступить в магические клубы . Здесь маги, как опытные, так и послушники, могут работать вместе и помогать друг другу для взаимного совершенствования, изучать новые техники, обсуждать все аспекты магии, действовать друг для друга - делясь советами, ободряя и критикуя. Прежде чем фокусник может присоединиться к одному из этих клубов, он обычно проходит прослушивание. Цель состоит в том, чтобы показать участникам, что они волшебники, а не просто люди с улицы, желающие раскрыть магические секреты.

Самая большая магическая организация в мире - Международное братство магов ; он издает ежемесячный журнал The Linking Ring . Самая старая организация - Общество американских магов , издающее ежемесячный журнал MUM, членом и президентом которого был Гудини в течение нескольких лет. В Лондоне , Англия , находится Волшебный круг , в котором находится самая большая библиотека магии в Европе. Также PSYCRETS - Британское общество таинственных артистов ^[35] - специально обслуживает менталистов, чудаков, рассказчиков, читателей, исполнителей-спиритуалистов и других таинственных артистов. Магия Давенпорта^[36] в лондонском районе Стрэнд был старейшим в мире семейным магическим магазином. ^[37] Сейчас он закрыт. Замок Магия в Голливуде , штат Калифорния, является родиной Академии магических искусств .

Традиционно фокусники отказываются раскрывать публике методы, стоящие за их трюками. Членство в профессиональных организациях магов часто требует обязательства никогда не раскрывать секреты магии не-магам. Магические представления обычно делятся на несколько специальностей или жанров. В сценических иллюзиях используется масштабный реквизит и даже крупные животные. Платформенная магия предназначена для средней и большой аудитории. Магия крупным планом выполняется со зрителями, близкими к фокуснику. Бегство предполагает побег из заключения или ограничений. Карманные маги берут кошельки, ремни и галстуки у зрителей. Ментализмсоздает иллюзию, что фокусник может читать мысли. Комедийная магия - это использование магии в сочетании с стендап-комедией, например, Penn & Teller . Некоторые современные иллюзионисты считают неэтичным давать представление, которое претендует на то, чтобы быть чем-то иным, кроме умного и искусного обмана. Другие утверждают, что они могут утверждать, что эффекты вызваны магией. Эти явно непримиримые разногласия привели к конфликтам между исполнителями. Другой проблемой является использование обманных приемов для личной выгоды за пределами места проведения магического представления. Примеры включают мошенников, мошенников и мошенников, которые используют обман для жульничества в карточных играх .

Неправильное использование магии [ править ]

Некоторые современные иллюзионисты считают неэтичным давать представление, которое претендует на то, чтобы быть чем-то иным, кроме умного и искусного обмана. Большинство этих исполнителей поэтому избегают термина «маг» (который они рассматривают как претензию на сверхъестественную силу) в пользу «иллюзионистов» и подобных описаний; например, исполнитель Джейми Ян Свисс делает эти выводы, называя себя «честным лжецом». ^{[38] С} другой стороны, многие исполнители говорят, что магические действия, как форма театра, нуждаются в отказе от ответственности не больше, чем любая пьеса или фильм; эту политику защищал фокусник и менталист Джозеф Даннингер , который заявил: «Для тех, кто верит, никаких объяснений не требуется; для тех, кто не верит, никаких объяснений будет недостаточно." ^[39]

Эти явно непримиримые разногласия привели к конфликтам между исполнителями. Например, спустя более тридцати лет после того, как иллюзионист Ури Геллер впервые появился на телевидении в 1970-х годах, чтобы продемонстрировать свою самопровозглашенную экстрасенсорную способность сгибать ложки, его действия по-прежнему вызывают споры среди некоторых исполнителей магии, поскольку он утверждал, что не использует техники колдовства. С другой стороны, поскольку Геллер гнул - и продолжает гнуть - ложки в контексте выступления и читал лекции на нескольких магических конвенциях , можно сказать, что цитата Даннингера применима.

Однако менее противоречиво может быть использование обманных приемов теми, кто применяет техники колдовства для личной выгоды за пределами места проведения магического представления.

Мошенники-медиумы уже давно используют широко распространенное мнение о паранормальных явлениях, чтобы охотиться на потерявших близких с целью получения финансовой выгоды. С 1840-х по 1920-е годы, во время наибольшей популярности религиозного движения спиритуализма, а также общественного интереса к сеансам , ряд мошенников использовали методы колдовства для создания иллюзий, таких как стук по столу, грифельная доска и телекинетические эффекты, которые они приписывались действиям призраков или других духов. Великий эскаполог и иллюзионист Гарри Гудини посвятил много времени разоблачению таких мошенников. ^[40] Фокусник Джеймс Рэнди , магический дуэтПенн и Теллер и менталист Деррен Браун также посвятили много времени исследованию и опровержению заявлений о паранормальных, оккультных и сверхъестественных явлениях . ^{[41] [42]}

Мошеннические целители также были показаны , чтобы использовать ловкость рук , чтобы создать видимость удаление курицы потроха «опухоль» от брюшка пациентов. ^[43]

Con мужчины и кидалы тоже могут использовать методы из колдовать в мошеннических целях. Жульничество в карточных играх - очевидный и неудивительный пример: один из самых уважаемых учебников карточных техник для фокусников, «Эксперт за карточным столом » Эрднасе, был написан в первую очередь как инструкция по игре с острыми предметами. Карточный трюк, известный как «Найди леди» или « Трехкарточный Монте », является давним фаворитом уличных дельцов, которые заманивают жертву на ставку на то, что кажется простым предложением: идентифицировать себя после, казалось бы, легко отслеживаемого последовательность смешивания, одна из трех закрытых карт - королева. Другой пример - игра в оболочку, в котором горошина спрятана под одной из трех скорлуп грецкого ореха, а затем перемещается по столу (или тротуару) так медленно, что положение горошины становится очевидным. Хотя это хорошо известно как мошенничество, люди все равно теряют на нем деньги; В декабре 2009 года в Лос-Анджелесе была разорвана игра в ракушку ^[44].

Исследование магии [ править ]

Из-за скрытного характера магии исследование может быть сложной задачей. ^[45] Многие магические ресурсы находятся в частной собственности, и в большинстве библиотек есть только небольшие популистские коллекции magicana. Однако существуют организации, объединяющие независимых коллекционеров, писателей и исследователей истории магии, в том числе Ассоциация коллекционеров магии ^[46], которая издает ежеквартальный журнал и проводит ежегодные съезды; и искусства Научно - исследовательский центр Заклиная , ^[47] , который издает ежемесячный информационный бюллетень и два раза в год журнал, и предлагает своим членам использовать в базе данных для поиска редких книг и периодических изданий.

Магия перформанса особенно примечательна как ключевая область массовой культуры середины XIX - середины XX веков. За многими выступлениями и исполнителями можно следить через газеты ^[48] времени.

О фокусах написано много книг; так много их пишется каждый год, что по крайней мере один автор магии ^[49] предположил, что о магии написано больше книг, чем о любом другом исполнительском искусстве. Хотя большая часть этих книг не видна на полках библиотек или общественных книжных магазинов, серьезный студент может найти множество названий в специализированных магазинах, удовлетворяющих потребности исполнителей магии.

Несколько известных общественных исследовательских коллекций по магии: WG Alma Conjuring Collection ^[50] в Государственной библиотеке Виктории; RB Robbins Коллекция Этап магии и колдовать ^[51] в Государственной библиотеке Нового Южного Уэльса; Х. Адриан Смит Коллекция колдовать и Magicana ^[52] в Университете Брауна; и Волшебная коллекция Карла У. Джонса, 1870-1948 ^[53] в Принстонском университете.

См. Также [ править ]

• Экспозиция (магия)
• Интеллектуальные права на магические методы
• Список фокусников

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Барретт, Кейтлин Э. «Гипсовые перспективы на« магических »драгоценных камнях : переосмысление значения« магии » » . Корнельская коллекция древностей . Библиотека Корнельского университета . Архивировано из оригинального 26 мая 2015 года . Проверено 24 августа 2015 года .
• Бурлингейм, HJ (1895). История магии и волшебников . Чарльз Л. Бурлингейм и компания.
• Кристофер, Морин; Кристофер, Милбурн (1996). Иллюстрированная история магии . Heinemann. ISBN 0-435-07016-9.
• Кристофер, Милбурн (1962). Панорама магии .
• Даниэль, Ноэль; Кавени, Майк; Штайнмейер, Джим, ред. (2009). Магия. 1400–1950-е гг . Лос-Анджелес: Ташен. ISBN 978-3-8365-0977-0.
• Даннингер, Джозеф . Полная энциклопедия магии .
• Надис, Фред, изд. (2006). Чудо-шоу: исполнение науки, магии и религии в Америке . Издательство Университета Рутгерса.
• Мороз, Томас (1876). Жития фокусников . Братья Тинсли.
• Харт, Мартин Т. (2014). Мы знаем, как им это удалось! . Секреты Пиддингтона . Книги манипуляторов по всему миру.
• Цена, Дэвид (1985). Магия: Живописная история фокусников в театре . Книги Корнуолла.
• Рэнди, Джеймс (1992). Заклятие: окончательная история . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина. ISBN 0-312-08634-2.
• Стеббинс, Роберт А. (1993). Карьера, культура и социальная психология в эстрадном искусстве: волшебник . Малабар, Флорида: Кригер.
• Ястреб, Майк. Иллюзионист . 1-е изд. 01. Тивертон, ОН: IBM, 1999. 234–238. Распечатать. (Ястреб 234–238)

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме магии (иллюзий) .

В Wikisource есть текст статьи Encyclopædia Britannica 1911 года « Заклятие» .

• Бостонская публичная библиотека. Волшебные плакаты
• Государственная библиотека Виктории (Австралия). Путеводитель по магии и магам
• Наука, Математика и Магия Книга Из редких книг и Отдела специальных коллекций в Библиотеке Конгресса
• Волшебное Аппарат Из редких отдела книг и специальных коллекций в Библиотеке Конгресса