Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о первом типе проектора изображений. Для использования в других целях, см Волшебный фонарь (значения) .

Волшебный фонарь 19 века со вставленным слайдом (в вертикальном положении, поэтому при включении фонарь проецировал перевернутое изображение)
Волшебный фонарь от Карпентера и Уэстли

Волшебный фонарь , также известный под латинским названием Laterna Magica , ранний тип проектора изображений , что используемые фотографии-картина, гравюра или фотографии -ы прозрачные пластины (обычно из стекла), одного или нескольких линз и источником света . Он был в основном разработан в 17 веке и обычно использовался в развлекательных целях. В 19 веке он все чаще использовался для образования. С конца 19 века уменьшенные версии также производились серийно в качестве игрушек. Волшебный фонарь широко использовался с 18-го века до середины 20-го века, когда на смену ему пришла компактная версия, вмещавшая множество 35-миллиметровых слайдов: слайд-проектор .

Технология [ править ]

Аппарат [ править ]

Страница книги Виллема Грейвсанда 1720 года Physices Elementa Mathematica с волшебным фонарем Яна ван Мушенбрука, излучающим чудовище. Изображенный фонарь является одним из старейших известных сохранившихся образцов и находится в коллекции музея Бурхааве в Лейдене.

Волшебный фонарь использовал вогнутое зеркало позади источника света, чтобы направлять свет через небольшой прямоугольный лист стекла - «слайд фонаря», несущий изображение - и далее в линзу на передней части устройства. Линза отрегулирована так, чтобы сфокусировать плоскость слайда на расстоянии проекционного экрана, который может быть просто белой стеной, и поэтому он формирует увеличенное изображение слайда на экране. [1] В некоторых фонарях, в том числе в фонарях Христиана Гюйгенса и Яна ван Мушенбрука, использовались 3 линзы для объектива .

Двухуровневые фонари с двумя целями стали обычным явлением в XIX веке и позволяли легко и плавно менять изображения. Stereopticons добавили более мощные источники света для оптимизации проецирования слайдов.

Слайды [ править ]

Первоначально картины рисовались вручную на стеклянных слайдах. Первоначально фигуры рисовались черной краской, но вскоре стали использоваться и прозрачные цвета. Иногда роспись выполнялась на промасленной бумаге. Обычно черная краска использовалась в качестве фона, чтобы блокировать излишний свет, поэтому фигуры можно было проецировать, не отвлекая границ или рамок. Многие горки были покрыты слоем прозрачного лака, но в более поздний период покровные стекла также использовались для защиты окрашенного слоя. [2] Большинство слайдов ручной работы были закреплены в деревянных рамах с круглым или квадратным отверстием для изображения. [3]

Слайд серийного производства в бумажной оправе

После 1820 года началось производство цветных печатных слайдов, часто с использованием декалькоманских переводных картинок . [4] Многие изготовленные слайды были изготовлены на стеклянных полосах с несколькими изображениями на них и окаймлены полосой склеенной бумаги.

Первые фотографические слайды для фонарей, называемые гиалотипами , были изобретены братьями по рождению в Германии Эрнстом Вильгельмом (Вильямом) и Фридрихом (Фредериком) Лангенхаймом в 1848 году в Филадельфии и запатентованы в 1850 году. [5] [6] [7]

Источники света [ править ]

Помимо солнечного света, единственными источниками света, доступными на момент изобретения в 17 веке, были свечи и масляные лампы, которые были очень неэффективны и давали очень тусклые проецируемые изображения. Изобретение лампы Аргана в 1790-х годах помогло сделать изображения ярче. Изобретение света в 1820-х сделало их намного ярче. Изобретение очень яркой электродуговой лампы в 1860-х годах устранило потребность в горючих газах или опасных химикатах, и, в конечном итоге, электрическая лампа накаливания еще больше повысила безопасность и удобство, хотя и не увеличила яркость. [8]

Предшественники [ править ]

Дополнительная информация: проектор

До изобретения волшебного фонаря существовало несколько типов проекционных систем. Джованни Фонтана , Леонардо да Винчи и Корнелис Дреббель описали или нарисовали проекторы изображений, которые имели сходство с волшебным фонарем.

В 17 веке был огромный интерес к оптике. Телескоп и микроскоп были изобретены (в 1608 и 1620 соответственно) и , кроме того полезным для некоторых ученых, такие инструменты были особенно популярны в качестве развлекательных раритетов для людей , которые могут позволить себе их. [9] Волшебный фонарь окажется идеальным преемником.

Камера-обскура [ править ]

Волшебный фонарь можно рассматривать как дальнейшее развитие камеры-обскуры . Это естественное явление, которое возникает, когда изображение сцены на другой стороне экрана (например, стены) проецируется через небольшое отверстие в этом экране как перевернутое изображение (слева направо и вверх ногами) на поверхности. напротив проема. Он был известен, по крайней мере, с V века до нашей эры, и эксперименты с ним проводились в затемненных помещениях, по крайней мере, с 1000 года нашей эры. Использование линзы в отверстии восходит к 1550 году. Портативная камера-обскура с линзой была разработана в 17 веке. Считается, что голландский изобретатель Корнелис Дреббель продал один голландскому поэту, композитору и дипломату Константину Гюйгенсу в 1622 году [10].в то время как самое старое известное четкое описание камеры коробчатого типа находится в книге немецкого ученого-иезуита Гаспара Шотта 1657 года Magia universalis naturæ et artis .

Стеганографическое зеркало [ править ]

Иллюстрация стеганографического зеркала Кирхера в его книге 1645 года Ars Magna Lucis et Umbrae

Первое издание книги немецкого ученого-иезуита Афанасия Кирхера « Ars Magna Lucis et Umbrae» 1645 года включало описание его изобретения, «стеганографического зеркала»: примитивной проекционной системы с фокусирующей линзой и текстом или изображениями, нарисованными на вогнутом зеркале, отражающем солнечный свет. , в основном предназначены для междугороднего общения. Он увидел ограничения в увеличении размера и уменьшении четкости на большом расстоянии и выразил надежду, что кто-то найдет способ улучшить это. [11]

В 1654 году бельгийский математик-иезуит Андре Такке использовал технику Кирхера, чтобы показать путешествие итальянского миссионера-иезуита Мартино Мартини из Китая в Бельгию . [12] В некоторых сообщениях говорится, что Мартини читал лекции по всей Европе с помощью волшебного фонаря, который он мог привезти из Китая, но нет никаких свидетельств того, что он использовал что-либо, кроме техники Кирхера. Однако Такке был корреспондентом и другом Христиана Гюйгенса [13] и, таким образом, мог быть одним из первых применявших технику волшебных фонарей, которую Гюйгенс разработал примерно в этот период.

Изобретение [ править ]

Христиан Гюйгенс [ править ]

Эскиз конфигурации фонаря (без слайда) из письма Гюйгенса Пьеру Пети (11 декабря 1664 г.)
Эскизы Гюйгенса 1659 года к проекции Смерти, отрывающейся от его головы

Выдающийся голландский ученый Христиан Гюйгенс в настоящее время широко признан настоящим изобретателем волшебного фонаря. Он знал издание Атанасиуса Кирхера 1645 года « Ars Magna Lucis et Umbrae» [14], в котором описывалась примитивная проекционная система с фокусирующей линзой и текстом или картинками, нарисованными на вогнутом зеркале, отражающем солнечный свет. Отец Христиана Константин был знаком с Корнелисом Дреббелем, который использовал неопознанные оптические техники, чтобы трансформировать себя и вызывать чудесные явления в магических представлениях. Константин Гюйгенс с большим энтузиазмом писал об устройстве камеры-обскуры, которое он получил от Дреббеля в 1622 году.

Самым старым известным документом, касающимся волшебного фонаря, является страница, на которой Христиан Гюйгенс сделал десять небольших набросков скелета, снимающего свой череп, над которым он написал «для изображений с помощью выпуклых очков с лампой» (перевод с французского). Поскольку эта страница была найдена среди документов, датированных 1659 годом, считается, что она была сделана в том же году. [15] Гюйгенс вскоре, казалось, пожалел об этом изобретении, так как считал его слишком легкомысленным. В письме 1662 г. своему брату Лодевейкуон утверждал, что думал об этом как о какой-то старой "вещице" и, казалось, был убежден, что репутации семьи нанесут вред, если люди узнают, что фонарь принадлежит ему. Христиан неохотно послал фонарь их отцу, но когда он понял, что Константин намеревался показать фонарь двору короля Франции Людовика XIV в Лувре, Христиан попросил Лодевийка саботировать фонарь. [16]

Эскиз Гюйгенса 1694 laterna magica, показывающий: «speculum cavum (полое зеркало). Lucerna (лампа). Lens vitrea (стеклянная линза). Pictura pellucida (прозрачное изображение). Lens altera (другая линза). Paries (стена)».

Первоначально Христиан называл волшебный фонарь «лампе» и «лапанерн», но в последние годы своей жизни он использовал в некоторых заметках распространенный тогда термин «laterna magica». В 1694 году он изобразил принцип «волшебной латерны» с двумя линзами. [17]

Вальгенстен, датчанин [ править ]

Волшебный фонарь Вальгенстена, как показано в Claude Dechales Cursus seu mundus mathematicus - Tomus secundus (1674)

Томас Расмуссен Вальгенстен (ок. 1627–1681), математик из Готланда , учился в Лейденском университете в 1657–1658 годах. Возможно, в это время он встречался с Христианом Гюйгенсом (и / или в нескольких других случаях) и, возможно, узнал от него о волшебном фонаре. Переписка между ними известна с 1667 года. По крайней мере, с 1664 по 1670 год Вальгенстен демонстрировал волшебный фонарь в Париже (1664), Лионе (1665), Риме (1665-66) и Копенгагене (1670). [9] Он «продал такие фонари различным итальянским князьям в таком количестве, что теперь они являются почти повседневным предметом в Риме», согласно Афанасию Кирхеру в 1671 году. [18] В 1670 году Вальгенстен спроектировал изображение Смерти при дворе короля. Фридрих III Дании. Это напугало некоторых придворных, но король отклонил их трусость и попросил повторить цифру три раза. Через несколько дней король умер. После смерти Вальгенстена его вдова продала его фонарики Датской королевской коллекции, но они не сохранились. [9] Вальгенстену приписывают создание термина «Laterna Magica» [19], предполагая, что он сообщил это имя Клоду Дешалесу, который в 1674 году опубликовал статью о машине «эрудированного датчанина», которую он видел в 1665 году в Лионе. [20] [21]

Возможное немецкое происхождение: Визель и Грендел [ править ]

Иллюстрация раннего южногерманского фонаря от Иоганна Штурма , Collegium Experimentale (1677 г.)

В зарегистрированной истории волшебного фонаря есть много пробелов и неопределенностей. Отдельная ранняя традиция волшебных фонарей, похоже, была развита в южной Германии и включает фонари с горизонтальными цилиндрическими телами, в то время как фонарь Вальгенстена и, вероятно, Гюйгенс имели вертикальные тела. Эта традиция восходит как минимум к 1671 году, когда в город Нюрнберг , который Иоганн Зан определил как один из центров производства волшебных фонарей, в 1686 году прибыл мастер инструментов Иоганн Франц Грендел. Иоганн Кристоф Кольханс в публикации 1677 года. [22] Было высказано предположение, что эта традиция более древняя и что производитель инструментов Иоганн Визель (1583–1662) из Аугсбургавозможно, раньше делал волшебные фонари и, возможно, вдохновлял Грендела и даже Гюйгенса. Известно, что Гюйгенс изучал образцы изготовления линз и инструментов Визеля с 1653 года. Визель действительно сделал корабельный фонарь около 1640 года, который имеет много общего с дизайном волшебного фонаря, который позже применил Грендел: горизонтальный цилиндрический корпус с розеткой на дымоходе на сверху вогнутое зеркало за креплением для свечи или лампы внутри и двояковыпуклая линза спереди. Нет никаких свидетельств того, что Визель действительно когда-либо делал волшебный фонарь, но в 1674 году его преемник предложил множество волшебных фонарей из той же мастерской. Считается, что этот преемник продолжил производство дизайнов Визеля только после его смерти в 1662 году, не добавляя ничего нового. [23]

Дальнейшая история [ править ]

Ранние последователи [ править ]

До 1671 года только небольшой круг людей, казалось, знал о волшебном фонаре, и почти все известные сообщения об устройстве того периода имели отношение к людям, которые были более или менее напрямую связаны с Христианом Гюйгенсом. Несмотря на отказ, выраженный в его письмах к брату, Гюйгенс, должно быть, ознакомил с фонарем несколько человек.

В 1664 году парижский инженер Пьер Пети написал Гюйгенсу, чтобы попросить у него некоторые характеристики фонаря, потому что он пытался построить такой, увидев фонарь «датчанина» (вероятно, Вальгенстена). Фонарь, который конструировал Пети, имел за лампой вогнутое зеркало. [24] Это позволяло пропускать больше света через линзу, что приводило к более яркой проекции, и она стала стандартной частью большинства фонарей, которые были сделаны позже. Пети, возможно, скопировал это с Вальгенстена, но он сказал, что сделал лампу сильнее, чем любая из тех, что он когда-либо видел.

Начиная с 1661 года Гюйгенс переписывался с лондонским производителем оптических инструментов Ричардом Ривом . [9] Ривы вскоре продавать волшебные фонари, продемонстрировала один в своем магазине 17 мая 1663 в Бальтазар Де Монконис , [25] и продала один к Сэмюэлам Пепис в августе 1666. [26] [27]

Иллюстрация из книги Кирхера 1671 года Ars Magna Lucis et Umbrae - проекция адского огня или чистилища
Иллюстрация из книги Кирхера 1671 года Ars Magna Lucis et Umbrae - проекция смерти

Один из знакомых Христиана Гюйгенса представил, как Афанасий Кирхер будет использовать волшебный фонарь: «Если бы он узнал об изобретении Фонаря, он, несомненно, напугал бы кардиналов призраками». [28] Кирхер в конечном итоге узнал о существовании волшебного фонаря через Томаса Вальгенстена и представил его как «Lucerna Magica» во втором широко распространенном издании 1671 года своей книги Ars Magna Lucis et Umbrae . [29] Кирхер утверждал, что Томас Вальгенстен переработал свои идеи из предыдущего издания этой книги в лучший фонарь. Кирхер описал этот улучшенный фонарь, но он был проиллюстрирован в запутанной манере: [30]изображения кажутся технически некорректными - и проецируемое изображение, и прозрачные пленки (H) показаны вертикально (в то время как в тексте указано, что они должны быть перевернуты), полое зеркало находится слишком высоко на одном изображении и отсутствует на другом, а объектив ( I) находится на изнаночной стороне слайда. Однако эксперименты с конструкцией, проиллюстрированной в книге Кирхера, доказали, что она может работать как проекционная система точечного источника света. [31] Проецируемое изображение на одной из иллюстраций показывает человека в чистилище или адском огне, а другое изображает Смерть с косой и песочными часами. Согласно легенде, Кирхер тайно использовал фонарь ночью, чтобы проецировать изображение Смерти на окна отступников, чтобы напугать их обратно в церковь. [32]Кирхер предположил в своей книге, что аудитория была бы больше удивлена ​​внезапным появлением изображений, если бы фонарь был спрятан в отдельной комнате, так что аудитория не знала бы причины их появления. [30]

Образовательное использование и другие предметы [ править ]

Иллюстрация слайда фонаря, изображающего Вакха, в Collegium Experimentale sive curiosum Штурма (1677 г.)

Самые ранние отчеты и иллюстрации проекций фонарей предполагают, что все они были предназначены для того, чтобы напугать публику. Пьер Пети назвал прибор «lanterne de peur» (фонарь страха) в своем письме к Гюйгенсу 1664 года. [24] Сохранившиеся таблички с фонарями и описания следующих десятилетий доказывают, что новая среда не только использовалась для шоу ужасов, но и проецировалось множество различных предметов. Грендел не упомянул страшные картины, когда описал волшебный фонарь Готфриду Вильгельму Лейбницу в декабре 1671 года: «Оптический фонарь, который представляет все, что угодно, фигуры, картины, портреты, лица, охоту, даже целую комедию со всей ее живостью. цвета." [33]В 1675 году Лейбниц увидел важную роль волшебного фонаря в своем плане всемирной выставки с проекциями «попыток полета, художественными метеорами, оптическими эффектами, изображениями неба со звездой и кометами, а также моделью неба». земля (...), фейерверки, водные фонтаны и корабли в редких формах; затем мандрагоры и другие редкие растения и экзотические животные ". В 1685–1686 годах Иоганнес Зан был одним из первых защитников использования устройства в образовательных целях: подробные анатомические иллюстрации было трудно нарисовать на классной доске, но их можно было легко скопировать на стекло или слюду. [9]

1737 г. офорт / гравюра шарманщика с волшебным фонарем на спине - Анн Клод де Кайлюс (по Эдме Бушардон)

К 1730-м годам использование волшебных фонарей стало более распространенным, когда странствующие шоумены, фокусники и сказочники добавили их в свой репертуар. Путешествующих фонариков часто называли савоядами (предположительно, они прибыли из региона Савойя во Франции) и стали обычным явлением во многих европейских городах. [9]

Во Франции в 1770-х годах Франсуа Доминик Серафин использовал волшебные фонари для исполнения своих «Китайских теней» - формы игры с тенями . [ необходима цитата ]

Волшебные фонарики также стали основным продуктом лекций по науке и музейных мероприятий после поездки шотландского лектора Генри Мойеса в Америку в 1785–1886 годах, когда он рекомендовал всем лабораториям колледжей приобрести один. Французская писательница и педагог Стефани Фелисите, графиня де Жанлис в конце 1700-х годов популяризовала использование волшебных фонарей в качестве образовательного инструмента, используя проецируемые изображения растений для обучения ботанике. Ее методы обучения были опубликованы в Америке в английском переводе в начале 1820-х годов. [34] Тип фонаря был построен Моисеем Холденом между 1814 и 1815 годами для иллюстрации своих лекций по астрономии. [35]

Массовое производство слайдов [ править ]

В 1821 году лондонская компания Филипа Карпентера, которая после его смерти стала Карпентером и Уэстли , начала производство прочного, но легкого и переносного фонаря Phantasmagoria с лампой в стиле Арганда. Он производил высококачественные прогнозы и подходил для использования в классах. Карпентер также разработал «секретный» процесс печати / обжига медных пластин для массового производства стеклянных фонарей с напечатанными контурами, которые затем легко и быстро раскрашивались вручную и готовились к продаже. [36] Эти «слайдеры из медной пластины» содержали три или четыре очень подробных 4-дюймовых круглых изображения, помещенных в тонкие деревянные рамы. Первый известный набор The Elements of Zoologyстал доступен в 1823 году и содержит более 200 изображений в 56 кадрах зоологических фигур, классифицированных по системе шведского ученого Карла Линнея . В том же году в каталоге компании появилось много других слайдов: «Короли и королевы Англии» (9 слайдеров из «Истории Англии» Дэвида Юма), «Астрономические диаграммы и созвездия» (9 слайдов из учебников Фридриха Вильгельма Гершеля) », Виды и постройки », Костюм старины и современности (62 слайдера из разных источников). [37] Пятнадцать слайдеров в категории «Юмористические» немного развлекали, но акцент на образовании был очевиден и очень успешен.

Массовое производство слайдов также сделало волшебный фонарь доступным для масс, открыв рынок меньших фонарей с меньшими стеклянными слайдерами, у которых вместо деревянных рамок обычно были цветные полосы бумаги, приклеенные по краям.

Падение популярности [ править ]

Популярность волшебных фонарей пошла на убыль после появления фильмов в 1890-х годах, но они оставались обычным средством коммуникации, пока в 1950-х годах не получили широкое распространение слайд-проекторы .

Движущиеся изображения [ править ]

Мыши прыгают в рот спящему бородатому мужчине на популярной механической горке примерно 1870 года.

Волшебный фонарь был не только прямым предком кинопроектора как средства визуального повествования, но и сам по себе мог использоваться для проецирования движущихся изображений.

Некоторого внушения движения можно было добиться, чередуя изображения разных фаз движения, но в большинстве «анимаций» волшебных фонарей использовались два стеклянных слайда, проецируемых вместе - один с неподвижной частью изображения, а другой с частью, которую можно было установить. в движении вручную или простым механизмом.

Движение в анимированных слайдах в основном ограничивалось либо двумя фазами движения или трансформации, либо более постепенным единичным движением (например, поезд, проезжающий через пейзаж). Эти ограничения сделали популярными предметы с повторяющимися движениями, такие как паруса на мельнице или дети на качелях. Движения можно повторять снова и снова и выполнять с разной скоростью.

Обычная техника, сравнимая с эффектом панорамирующей камеры, использует длинный слайд, который просто медленно протягивается через фонарь и обычно показывает пейзаж, иногда с несколькими фазами истории на непрерывном фоне.

Перемещение проецируемых изображений было возможно также за счет перемещения самого волшебного фонаря. Это стало основной техникой в фантасмагориях в конце 18 века, когда фонарь часто скользил по рельсам или ездил на маленьких колесах и был скрыт от зрителей за проекционным экраном.

История [ править ]

В 1645 году Кирхер уже предлагал проецировать живых насекомых и теневых марионеток с поверхности зеркала в своей стеганографической системе для создания драматических сцен. [38]

Наброски Христиана Гюйгенса 1659 года (см. Выше) предполагают, что он намеревался оживить скелет, чтобы он снял голову и снова поместил ее на шею. Это можно рассматривать как указание на то, что самые первые демонстрации волшебных фонарей, возможно, уже включали в себя проекции простых анимаций. [39]

В 1668 году Роберт Гук писал об эффектах типа установки волшебного фонаря: «Зрители, не очень разбирающиеся в оптике, которые должны видеть различные явления и исчезновения, движения, изменения и действия, которые могут быть представлены таким образом, с готовностью поверит. они должны быть сверхъестественными и чудесными ». [40]

В 1675 году немецкий эрудит и философ Готфрид Вильгельм Лейбниц предложил своего рода всемирную выставку, на которой были бы показаны все виды новых изобретений и очков. В рукописном документе он предположил, что он должен открываться и закрываться волшебными фонарями, включая предметы, «которые можно расчленить, чтобы представить весьма необычные и гротескные движения, на которые люди не способны» (перевод с французского). [41] [42]

Несколько отчетов о ранних показах волшебных фонарей, возможно, описывали движущиеся изображения, но не достаточно ясны, чтобы сделать вывод, видели ли зрители анимированные слайды или движение, изображенное в неподвижных изображениях. [39]

В 1698 году немецкий гравер и издатель Иоганн Кристоф Вайгель описал несколько направляющих для фонарей с механизмами, которые заставляли стеклянные части перемещаться по одной неподвижной стеклянной пластине, например, с помощью шелковой нити или канавок, по которым скользит подвижная часть. [43]

К 1709 году немецкий оптик и точильщик стекла по имени Темме (или Темме) сделал движущиеся направляющие для фонарей, в том числе лафет с вращающимися колесами, амура с вращающимся колесом, стрелковое ружье и падающие бомбы. Колеса были вырезаны из стеклянной пластины с алмазом и вращались с помощью нити, которая вращалась вокруг небольших латунных колесиков, прикрепленных к стеклянным колесам. Бумажную маску быстро снимали, чтобы увидеть красный огненный разряд и пулю из стреляющего пистолета. Захариас Конрад фон Уффенбах посетил магазин Themme и ему понравились эффекты, но он был разочарован очень простыми механизмами. Тем не менее он купил семь движущихся слайдов, а также двенадцать слайдов с четырьмя картинками в каждом, которые, по его мнению, были нарисованы изящно. [44]

Несколько типов механических слайдов были описаны и проиллюстрированы во втором издании (1739 г.) книги Beginsels Der Natuurkunde голландского профессора математики, физики, философии, медицины и астрономии Питера ван Мушенбрука (см. Иллюстрацию ниже). [45] Питер был братом Яна ван Мушенбрука, создателя выдающегося волшебного фонаря с превосходными линзами и диафрагмой (см. Иллюстрацию выше). [39]

В 1770 году Эдме-Жиль Гийо описал метод использования двух слайдов для изображения шторма в море, с волнами на одном слайде и кораблями и несколькими облаками на другом. Фонаристы могли создать иллюзию того, что мягкие волны превращаются в дикое море, раскачивающее корабли, увеличивая движение отдельных горок. Гайо также подробно описал, как проекцию дыма можно использовать для создания иллюзии парящих в воздухе призраков, что станет техникой, обычно используемой в фантасмагории . [39]

Особо сложный механизм с несколькими стеллажами был разработан, чтобы показать движения планет (иногда сопровождаемых вращающимися спутниками), вращающихся вокруг Солнца. В 1795 году некий М. Дикас предложил раннюю систему волшебных фонарей, Люцернал или Портативный Эйдураний, которая показывала вращающиеся планеты. Примерно с 1820-х годов стали обычным явлением механические астрономические горки. [46]

Различные типы механических направляющих [ править ]

Механические направляющие для волшебного фонаря, как показано в книге Петруса ван Мушенбрука Beginsels Der Natuurkunde (второе издание 1739 г.)
Волшебный фонарь стереоптикон

Для добавления движения к проецируемому изображению обычно использовались различные типы механизмов:

  • скользящие слайды : подвижная стеклянная пластина с одной или несколькими фигурами (или любой частью изображения, для которой желательно движение) надевалась на неподвижную, непосредственно рукой или с помощью небольшого дышла (см .: рис. 7 на иллюстрации по Петрус ван Мушенбрук: канатоходец, скользящий по канату). Обычный пример показал существо, которое могло двигать зрачками в глазах, как если бы смотрело во все стороны. На длинном стекле можно было увидеть процессию фигур или поезд с несколькими вагонами. Этим методом также были получены довольно убедительные иллюзии движущихся волн на море или озере. [47]
  • скользящие слайды с маскированием : черная краска на частях движущейся пластины маскирует части нижележащего изображения - с черным фоном - на неподвижном стекле. Это позволяло скрыть, а затем выявить предыдущее положение детали, например конечности, чтобы предположить повторяющееся движение. Предлагаемое движение было бы довольно резким и обычно выполнялось быстро. Маскировка на слайдах также часто использовалась для создания изменений, а не движения (см. Рис. 6 на иллюстрации Петруса ван Мушенбрука: мужчина, его парик и его шляпа): например, голову человека можно было заменить головой животного. . Также возможно более постепенное и естественное движение; например, чтобы сделать нос очень длинным, медленно перемещая маскирующее стекло.
  • салазки рычага : подвижная часть приводилась в действие рычагом. Они могли показывать более естественные движения, чем скользящие горки, и в основном использовались для повторяющихся движений, например, лесоруба, поднимающего и опускающего топор, или девушки на качелях. [47] (см .: Рис. 5 на иллюстрации Петруса ван Мушенбрука: пьющий мужчина поднимает и опускает свой стакан + Рис. 8: дама делает реверанс)
  • шкив скользит : шкив вращает движущуюся часть и может, например, использоваться для поворота парусов на ветряной мельнице [48] (см. рис. 4 на иллюстрации Ван Мушенбрука)
  • стойки и шестерни горок : поворачивая ручку rackwork бы повернуть или поднять подвижную часть и может, например, использоваться , чтобы повернуть паруса на ветряк или за то, что воздушный шар взлет и спуск. На более сложном астрономическом слайде из стеллажей были показаны планеты и их спутники, вращающиеся вокруг Солнца. [47]
  • слайды фанточчини : шарнирные фигуры, приводимые в движение рычагами, тонкими стержнями или кулачками и червячными колесами. Популярная версия имела кувыркающуюся обезьяну с руками, прикрепленными к механизму, который заставлял ее кувыркаться с болтающимися ногами. Назван в честь итальянского слова, обозначающего анимированных марионеток, таких как марионетки или прыгуны . В 1891 г. были выданы два различных британских патента на слайды с подвижными шарнирными фигурами [49].
  • слайд с эффектом снега может добавить снега к другому слайду (желательно зимнего), перемещая гибкую петлю материала с крошечными отверстиями перед одной из линз двойного или тройного фонаря. [50]

К механическим слайдам с абстрактными спецэффектами относятся:

Слайд с изображением трапеции в стиле фанточчини и орнаментом из хроматропа (около 1880 г.)
  • Chromatrope : слайд , который производит ослепительно красочные геометрические узоры, вращая два нарисованные стеклянные дисков в противоположных направлениях, первоначально с двойным механизмом шкива , но позже , как правило , с механизмом rackwork. [47] [51] Возможно, он был изобретен около 1844 года английским художником по стеклу и шоуменом Генри Лэнгдоном Чайлдом [52] [53] и вскоре был добавлен в качестве новинки в программу Королевского политехнического института. [54] [55]
  • Astrometeoroscope или Astrometroscope: большой слайд , который спроектировал кружево точек , образующих постоянно меняющихся геометрические узоры линии, по сравнению со звездами и метеорами. Он был изобретен венгерским инженером С. Пилчером в 1858 году или раньше. В нем использовался очень оригинальный механизм с двумя металлическими пластинами, косо пересеченными с прорезями, которые перемещались взад и вперед в противоположных направлениях. За исключением случая, когда единственный известный пример использовался в представлении, он был заперт в Политехническом институте, чтобы никто не мог раскрыть секретную технику. Когда Политехнический институт выставил устройство на аукцион, Пичер в конце концов заплатил непомерную цену за собственное изобретение, чтобы сохранить его работу в секрете. [56] [57]
  • Eidotrope : вращающийся в противоположных направлениях дисков из перфорированного металла или карт (или проволочной сетки или кружева), производя закрученные муаровые узоры ярких белых точек. Он был изобретен английским ученым Чарльзом Уитстоном в 1866 году. [58] [59]
  • Kaleidotrope : слайд с одной перфорированной металлической или картонной диск , подвешенный на спиральной пружины. Отверстия можно подкрасить цветными кусочками желатина. При ударе диск из-за вибрации и вращения посылает цветные точки света, кружащиеся во всевозможных формах и узорах. Устройство было продемонстрировано в Королевском политехническом институте около 1870 года и получило название «Калейдотроп», когда появились коммерческие версии. [60]
  • Cycloidotrope (около 1865 г.): слайд с регулируемым пером баром для рисования геометрических узоров на стекле закопченного , когда рука Коленчатой во время проецирования. Шаблоны аналогичны тем, которые производятся на спирографе . [50]
  • слайд цветового круга Ньютона, который при достаточно быстром вращении смешивает семь цветов в белый круг [50]

Прекращение взглядов [ править ]

Основная статья: Расходящиеся взгляды
Реклама с изображением тройного фонаря / аппарата для растворения (1886 г.)

Эффект постепенного перехода от одного изображения к другому, известный как растворение в современном кинопроизводстве, стал основой популярного типа шоу волшебных фонарей в Англии в 19 веке. Типичные растворяющиеся виды представляли собой растворяющиеся пейзажи от дня к ночи или от лета к зиме. Это было достигнуто путем совмещения проекций двух совпадающих изображений и медленного уменьшения первого изображения при введении второго изображения. [47] Сюжет и эффект растворения видов волшебным фонарем аналогичен популярным картинам театра « Диорама» , появившимся в Париже в 1822 году. В 19-м веке в сторонах волшебных фонарей часто использовались термины « растворяющийся вид» , « диорамный вид» или просто диорама.взаимозаменяемо. [61]

Сообщается, что эффект был изобретен пионером фантасмагории Полем де Филипсталем, когда он находился в Ирландии в 1803 или 1804 годах. Он подумал об использовании двух фонарей, чтобы дух Самуэля появился из тумана в его изображении Эндорской ведьмы . Отрабатывая желаемый эффект, ему пришла в голову идея использовать технику с пейзажами. Газета 1812 года о лондонском представлении указывает, что Де Филипсталь представил то, что, возможно, было относительно ранним воплощением шоу растворяющихся видов, описывая его как «серию пейзажей (имитирующих лунный свет), которые незаметно переходят в различные сцены, производящие очень магический эффект ». [62] [63]

Другой возможный изобретатель - Генри Лэнгдон Чайлд , который якобы когда-то работал на Де Филипсталь. [63] Говорят, что он изобрел растворяющиеся взгляды в 1807 году и усовершенствовал и завершил эту технику в 1818 году. [64] Самое старое известное использование термина «растворяющиеся взгляды» встречается на афишах спектаклей Чайлда в Театре Адельфи. в Лондоне в 1837 году. [61] Чайлд еще больше популяризировал расходящиеся взгляды в Королевском политехническом институте в начале 1840-х годов. [62]

Несмотря на более поздние сообщения о раннем изобретении и за исключением выступления Де Филипсталя в 1812 году, никаких сообщений о растворяющихся представлениях до 1820-х годов не известно. В некоторых случаях может возникнуть путаница с Diorama или аналогичными средствами массовой информации. В 1826 году шотландский фокусник и чревовещатель М. Генри представил то, что он описал как «прекрасные растворяющиеся сцены», «незаметно меняющиеся взгляды», «растворяющиеся взгляды» и «волшебные взгляды», созданные «машинами, изобретенными М. Генри». В 1827 году Генри Лэнгдон Чайлд представил «Живописные виды, демонстрирующие различные эффекты света и тени» с серией предметов, которые стали классикой растворяющихся видов. В декабре 1827 года Де Филипсталь вернулся с представлением, в котором были представлены «различные великолепные виды (...) незаметно трансформируясь (как будто это было с помощью Магии) из одной формы в другую » [61].[63]

Двойные фонари с двумя проекционными оптическими наборами в одном аппарате были изготовлены для более удобного проецирования растворяющихся видов. Возможно, первый горизонтальный biunial фонарь, получивший название «Biscenascope» выступил оптик г Кларком и представлены в Королевской Галерее Аделаиды в Лондоне 5 декабря 1840. [62] Самый ранний известный пример вертикального biunial фонаря, вероятно , при условии , авторства EG Wood, появилось в каталоге Horne & Thornthwaite в 1857 году. [46] Позже тройные фонари позволили использовать дополнительные эффекты, например эффект падающего снега, когда зеленый пейзаж растворяется в снежной зимней версии.

На волшебном фонаре можно было установить механическое устройство, которое медленно блокировало диафрагму на первом слайде, в то время как диафрагма на втором слайде открывалась одновременно. [63]

Процесс печати на медных пластинах Филипа Карпентера, представленный в 1823 году, возможно, значительно упростил создание дублирующих слайдов с напечатанными контурами, которые затем можно было бы раскрасить по-разному для создания растворяющихся слайдов. [63] Тем не менее, все ранние исчезающие слайды, кажется, были раскрашены вручную. [61]

Эксперименты [ править ]

Было проведено много различных экспериментов, связанных с движением волшебного фонаря. Это включает:

  • ползун гальванометра : сплюснутая катушка с намагниченной иглой, перемещающейся из стороны в сторону при подключении батареи.
  • проекция движущихся лягушачьих лапок с нервами и мышцами отрезанных лягушачьих лапок, соединенными электрическими проводами.
  • проекция песочных часов: проекция сплюснутых песочных часов показывала, как песок течет вверх. Чрезвычайное увеличение сделало эффект еще более впечатляющим: песчинки сформировали волнообразный узор.
  • проекция фигуры сплоченности жидкостей: различные масла и жиры создают множество видов движущихся узоров при перемещении между прозрачными стеклянными пластинами или узкой стеклянной коробкой.

Некоторые из этих экспериментов были публично продемонстрированы в Королевском политехническом институте . [65]

Системы типа хоревтоскопа и фенакистископа [ править ]

Версии волшебного фонаря использовались для создания прозрачных вариаций phénakisticope . Они были адаптированы с механизмом, который вращает диск, и системой затвора. Дубоск произвел некоторые из них в 1850-х годах, а Томас Росс запатентовал версию под названием «Колесо жизни» в 1869 и 1870 годах [66].

Choreutoscope был изобретен около 1866 Гринвич инженер Дж Бил и продемонстрировал в Королевском Политехническом. Он проецировал шесть изображений с длинного слайда и использовал ручной механизм для прерывистого движения слайда и синхронизированного действия затвора. Механизм стал ключом к развитию кинокамеры и проектора. Хоревтоскоп использовался во время первой профессиональной публичной демонстрации кинетоскопа, чтобы объяснить его принципы. [67]

«Оптический прибор» был запатентован в США в 1869 году О. Б. Брауном, в котором использовался диск, похожий на фенакистископ, с техникой, очень близкой к более позднему кинематографу; с движением Мальтийского креста; звездочка и штифт, используемые для прерывистого движения, и двухсекторный затвор. [68]

Жизнь в фонаре - Био-Фантоскоп [ править ]

Джон Артур Робак Радж построил фонарь для Уильяма Фризе-Грина с механизмом для проецирования последовательности из семи фотографических слайдов. В сообщениях говорится, что это было сделано в 1872 году, но также в 1875 и (что наиболее вероятно) в 1882 году. Сохранившиеся слайды показывают, как мужчина отрубил голову руками и поднял свободную голову. Сфотографированное тело принадлежало Раджу, и Фризе-Грин позировала его голове. Слайды, вероятно, были самой первой демонстрацией последовательности фотографий трюка. Friese-Greene's демонстрировал машину в своем магазине, пока полиция не приказала ему убрать ее, когда она привлекла слишком большую толпу. [69]

Фантасмагория [ править ]

Основная статья: Фантасмагория
Интерпретация Fantasmagorie Робертсона от Ф. Мэрион L'OPTIQUE (1867)

Фантасмагория была формой театра ужасов, в которой использовались один или несколько волшебных фонарей для проецирования пугающих образов, особенно призраков. Шоумены использовали обратную проекцию, мобильные или портативные проекторы и различные эффекты, чтобы произвести убедительные некромантические впечатления. Он был очень популярен в Европе с конца 18 до 19 века.

Считается, что оптические устройства, такие как вогнутые зеркала и камера-обскура, использовались с древних времен, чтобы заставить зрителей поверить в то, что они видели настоящих богов и духов [63], но именно маг «физик» Филидор создал то, что, должно быть, было первым настоящее шоу фантасмагории. Вероятно, он использовал мобильные волшебные фонари с недавно изобретенной лампой Аргана [70], чтобы создать свои успешные Schröpferischen, und Cagliostoischen Geister-Erscheinungen (Schröpfer-esque и Cagiostro-esque Ghost Apparitions) [71] в Вене с 1790 по 1792 год. его шоу совершенных видений показало, как шарлатаны, такие как Иоганн Георг Шрёпфер иКалиостро обманул публику. Как «Поль Филидорт» он представил свою Фантасмагорию в Париже с декабря 1792 по июль 1793 года [72] [73], вероятно, впервые использовал этот термин. В роли «Пола де Филипстала» он с большим успехом выступал с шоу « Фантасмагория» в Великобритании, начиная с 1801 года.

Один из многих шоуменов, вдохновленных Филдором, Этьен-Гаспар Робер прославился своим собственным шоу Fantasmagorie в Париже с 1798 по 1803 год (позже выступал по всей Европе и вернулся в Париж для триумфального возвращения в Париж в 1814 году). Он запатентовал мобильный фонарь «Фантаскоп» в 1798 году. [63]

Королевский политехнический институт показывает [ править ]

Когда он открылся в 1838 году, Королевский политехнический институт в Лондоне стал очень популярным и влиятельным местом, и многие виды шоу волшебных фонарей стали важной частью его программы. В главном кинотеатре, рассчитанном на 500 мест, фонари могли бы эффективно использовать батарею из шести больших фонарей, бегущих по отслеживаемым столам, для проецирования детализированных изображений очень больших слайдов на экран площадью 648 квадратных футов. Волшебный фонарь использовался для иллюстрации лекций, концертов, пантомим и других форм театра. Популярные презентации волшебных фонарей включали растворяющиеся взгляды Генри Лангона Чайлда, его хроматроп, фантасмагорию и механические слайды. [63] [74]

Утуши-э [ править ]

Утуши-э - это разновидность шоу волшебных фонарей, которая стала популярной в Японии в 19 веке. Вероятно, голландцы представили волшебный фонарь в Японии до 1760-х годов. Новый стиль шоу волшебных фонарей был введен Камейей Тораку I, впервые выступившим в 1803 году в Эдо . Возможно, спектакли-фантасмагории (популярные в то время на западе) вдохновили технику обратной проекции, движущиеся изображения и истории о привидениях. Японские шоумены разработали легкие деревянные проекторы (фуро), которые были портативными, чтобы несколько артистов могли одновременно перемещать проекции разных красочных фигур по экрану. [75] Западные техники механических слайдов были объединены с традиционными японскими навыками, особенно с куклами Каракури.- для дальнейшей анимации фигур и создания спецэффектов. [76]

Сегодня [ править ]

Некоторые энтузиасты утверждают, что блестящее качество цвета слайдов-фонарей не превосходит последовательные проекционные носители. Волшебный фонарь и горки с фонарями по-прежнему популярны среди коллекционеров и их можно найти во многих музеях. Однако известно, что из оригинальных фонарей первых 150 лет после изобретения только 28 все еще существуют (по состоянию на 2009 год). [22] Музеи обычно предпочитают не использовать свои слайды для проецирования, но часто предоставляют видеопрезентации слайдов.

В июне 2015 года начался совместный исследовательский проект нескольких европейских университетов под названием «Миллион изображений», который продлился до мая 2018 года. Он направлен на устойчивое сохранение огромного, неиспользованного ресурса наследия, состоящего из десятков тысяч фонарных слайдов в коллекциях библиотек и музеев по всему миру. Европа. [77]

Настоящие публичные шоу фонарей встречаются относительно редко. Несколько постоянных исполнителей утверждают, что они единственные в своем роде в своей части мира. К ним относятся Пьер Альбанезе и гитарист на стеклянной гармонике Томас Блох, живые выступления Magic Lantern / Phantasmagoria с 2008 года в Европе [78] и Американский театр Magic-Lantern. [79] Общество волшебных фонарей ведет список действующих фонарей, который включает более 20 исполнителей в Великобритании и около восьми исполнителей в других частях мира (Европа, США, Канада, Австралия и Новая Зеландия). [80]

Голландская театральная группа Lichtbende производит современные волшебные световые спектакли и мастерские с волшебными фонарями. [81]

См. Также [ править ]

  • Список коллекций фонарных слайдов
  • Проектор (значения)
  • Зоопраксископ

Ссылки [ править ]

  1. ^ Пфрагнер, Юлий. «Оптик ищет работу». Кинофильм: от волшебного фонаря к звуку. Великобритания: Bailey Brothers and Swinfen Ltd. 9–21. Распечатать.
  2. ^ "Все о фонарных слайдах (1)" .
  3. ^ "Все о волшебных слайдах фонаря (2)" . www.luikerwaal.com .
  4. ^ "Все о фонарных слайдах (1)" . www.luikerwaal.com .
  5. ^ «Улучшение фотографических изображений на стекле» .
  6. ^ Тимби, Ким (2016). Стеклянные прозрачные пленки: яркость и точность маркетинговой фотографии .
  7. ^ «Уильям и Фредерик Лангенхайм в исторической камере» . historycamera.com .
  8. ↑ Waddington, Damer. "Вступление". Панорамы, волшебные фонари и кинотеатры. Нормандские острова, Нью-Джерси: Tocan Books. xiii-xv. Распечатать.
  9. ^ a b c d e f Росселл, Дик (2002). «Волшебный фонарь» .
  10. ^ Снайдер, Лаура Дж. (2015). Глаз смотрящего . ISBN 9780393246520.
  11. ^ Кирхер, Афанасий (1645). Ars Magna Lucis et Umbrae . п. 912.
  12. ^ "De zeventiende eeuw. Jaargang 10" (на голландском и латинском языках).
  13. ^ Россель, Дяк (2008). Laterna Magica - Волшебный фонарь: Vol. 1 . Füsslin Verlag. п. 19.
  14. ^ Гюйгенс, Христиан (1629-1695) Автор текста. "Oeuvres complete de Christiaan Huygens. Supplémént à la correance varia. Biography de Chr. Huygens. Catalog de la vente des livres de Chr. Huygens / publ. Par la Société hollandaise des Sciences" . М. Нийхофф - via gallica.bnf.fr.
  15. ^ Гюйгенс, Христиан. «Залить представлений par le moyen de verres convxes à la lampe» (на французском языке).
  16. ↑ Гюйгенс, Христиан (19 апреля 1662 г.). «письмо Лодевейку Гюйгенсу» (на французском языке).
  17. ^ Гюйгенс, Христиан (1694). "Aanhangsel II bij het eerste Complement van de Dioptrica" (на голландском языке).
  18. ^ "mageng.html" . www.phonurgia.se .
  19. ^ "Введение в историю фонарей: Волшебное общество фонарей" . magiclantern.org.uk . Архивировано из оригинального 19 апреля 2018 года . Проверено 28 августа 2017 года .
  20. ^ Dechales (1674). Cursus seu mundus mathematicus - Tomus primus (на латыни).
  21. ^ Dechales (1674). Cursus seu mundus mathematicus - Tomus secundus (на латыни).
  22. ^ a b Росселл, Дик (2009), «Ранние иллюстрации Magic Lantern: что они могут рассказать нам об истории Magic Lantern?» (PDF) , The Magic Lantern Gazette
  23. ^ Россель, Дяк (2004). Истоки волшебного фонаря в Германии .
  24. ^ a b Пети, Пьер (28 ноября 1664 г.). "письмо Христиану Гюйгенсу" .
  25. ^ "Журнал путешествий де Месье де Монкони» Picturegoing " . picturegoing.com . Проверено 28 августа 2017 года .
  26. ^ «Воскресенье, 19 августа 1666 г. (Дневник Сэмюэля Пеписа)» . pepysdiary.com . Проверено 28 августа 2017 года .
  27. ^ «Среда, 22 августа 1666 г. (Дневник Сэмюэля Пеписа)» . pepysdiary.com . Проверено 28 августа 2017 года .
  28. ^ письмо Пьера Гизони Христиану Гюйгенсу (на французском). 25 марта 1660 г.
  29. ^ Кирхер, Афанасий (1671). Ars Magna Lucis et Umbrae (на латыни). С. 767–769. ISBN 9788481218428. Проверено 19 августа 2010 года .
  30. ^ а б Кирхер, Афанасий; Рендель, Матс. «О постройке Волшебного фонаря или лампы колдунов» .
  31. ^ «Волшебный фонарь - Тайна неуместного объектива» . www.luikerwaal.com .
  32. ^ "Чудо волшебного фонаря" . www.luikerwaal.com .
  33. ^ Россель, Deac. «Разум и бессмыслица в использовании технологий в истории СМИ» - через www.academia.edu. Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  34. ^ "MIT Press Journals" . mitpressjournals.org . DOI : 10.1162 / TNEQ_a_00418 . S2CID 57561922 . Проверено 28 августа 2017 года . 
  35. ^ «Холден, Моисей (DNB00) - Wikisource, бесплатная онлайн-библиотека» . en.m.wikisource.org . Проверено 17 сентября 2015 года .
  36. ^ «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 7 октября 2011 года . Проверено 1 августа 2011 года . CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  37. ↑ Филип Карпентер, 1823, Спутник Волшебного Фонаря: Часть II.
  38. ^ Горман, Майкл Джон (2007). Внутри камеры-обскуры (PDF) . п. 44.
  39. ^ a b c d Росселл, Дик (2005). Волшебный фонарь и движущиеся изображения до 1800 года .
  40. ^ "Философские труды Лондонского королевского общества, с момента их создания в 1665 году до 1800 года" . 22 мая 2018 г. - через Google Книги.
  41. ^ Россель, Дяк (2002). Лейбниц и Фонарь .
  42. ^ Готфрид Вильгельм Лейбниц (1675). Drôle de Pensée, touchant une nouvelle sorte de représentations . Проверено 26 января 2017 года .
  43. ^ Маннони; Кампаньони; Робинсон (1995). Свет и движение .
  44. ^ Von Uffenbach (1753). Merkwürdige Reisen durch Niedersachsen, Holland und Engelland - Erster Theil (на немецком языке). С. 62–63.
  45. ^ Ван Мюссербрук, Питер (1739). Beginsels Der Natuurkunde . п. 617 + 633.
  46. ^ а б Общество волшебных фонарей. Энциклопедия волшебного фонаря . п. 21–22
  47. ^ a b c d e "Лукерваль - Механические горки" . www.luikerwaal.com .
  48. ^ "Волшебный фонарь - сборник движущихся слайдов волшебного фонаря часть 1" . www.luikerwaal.com .
  49. ^ "Fantoccini Slides" . www.luikerwaal.com .
  50. ^ a b c "Лукервал - механические слайды со спецэффектами" . www.luikerwaal.com .
  51. ^ «Хроматропы» . www.luikerwaal.com .
  52. ^ "Редкий и большой Хроматроп Генри Лэнгдона Чайльда из красного дерева и расписанный вручную латунью, пара o" . www.the-saleroom.com .
  53. ^ Бальцер, Ричард. «Веб-сайт Дика Бальцера: Домашняя страница» . www.dickbalzer.com .
  54. ^ The Athenæum . 21 декабря 1844 г.
  55. ^ "Королевский политехнический институт ... Каталог за 1841 год. Новое издание" . 29 сентября 1845 г. - через Google Книги.
  56. ↑ Хепворт, Томас Крэдок (22 мая 1888 г.). «Книга фонаря; практическое руководство по работе с оптическим (или магическим) фонарем; с полными и точными указаниями по созданию и раскрашиванию изображений фонарей» . Лондон: Wyman & Sons - через Интернет-архив.
  57. ^ "Популярный педагог - полная энциклопедия начального, продвинутого и технического образования" . Кассел. 22 мая 2018 г. - через Google Книги.
  58. ^ Тимбс, Джон (1867). Ежегодник фактов в науке и искусстве .
  59. ^ Уитстон, Чарльз (1850–1875). Выдержки из документов сэра Чарльза Уитстона (PDF) .
  60. ↑ Волшебный фонарь - Vol. 1. №2 . Октябрь 1874 г.
  61. ^ a b c d Хухтамо, Эркки. «Заметки о призраках: Чтение« Фантасмагории »Мервина Херда. Тайная жизнь волшебного фонаря» (PDF) . The Magic Lantern Gazette . 18 (4).
  62. ^ a b c Зеркало литературы, развлечений и обучения . 1842. с. 98.
  63. ^ a b c d e f g h Слышал, Мервин. ФАНТАСМАГОРИЯ: Тайная история волшебного фонаря . Проекционная коробка, 2006
  64. ^ Арт-журнал, Новая серия, Том XIII . 1874 г.
  65. Перейти ↑ Hepworth, TC (1888). Книга фонаря . С. 171–203.
  66. ^ Герберт, Стивен. «Проекционный фенакистоскоп 1» . www.stephenherbert.co.uk . Проверено 19 июля +2016 .
  67. ^ Россель, Дяк (1998). Живые картинки: истоки кино . ISBN 9780791437674.
  68. ^ Патент США № 93594 . 10 августа 1869 г.
  69. ^ "Проекционный фонарь (AP-94-33) - Коллекция - Каталог кинематографической одежды - La Cinémathèque française" . cinematheque.fr . Проверено 28 августа 2017 года .
  70. ^ Грау, Оливер . Помните Фантасмагорию! глава из MediaArtHistories , MIT Press / Leonardo Books, 2007, стр. 144
  71. ^ Phylidor Schröpferischen, und Cagliostoischen Geister-Erscheinungen flyer 1790 г.
  72. ^ Россель, Дяк (2001). Немецкое происхождение шоу «Фантасмагория» в 19 веке .
  73. ^ Афиши, новости и др. Дайверы . 1793-07-23
  74. ^ Журнал науки и школ искусств - Vol. IV . 1843. с. 410.
  75. ^ "Что такое Уцуши-э?" . www.f.waseda.jp .
  76. ^ «Танэита (Слайды)» . www.f.waseda.jp .
  77. ^ "Миллион картинок | Наследие слайдов волшебных фонарей" . Миллион картинок .
  78. ^ Томас Блох. "THOMAS BLOCH ** ONDES MARTENOT - GLASSHARMONICA - CRISTAL BASCHET --- выступления, ансамбли ..." thomasbloch.net . Проверено 28 августа 2017 года .
  79. ^ "Американский театр волшебных фонарей -" . magiclanternshows.com . Проверено 28 августа 2017 года .
  80. ^ «Фонаристы - Волшебное Общество Фонарей» . www.magiclantern.org.uk .
  81. ^ "LICHTBENDE" . logister.home.xs4all.nl .

Внешние ссылки [ править ]

  • сайт magic-lantern.eu с более чем 8000 слайдов фонарей онлайн
  • Кино и его предки: магия движения Видеоинтервью с Томом Ганнингом
  • Предлагается живое выступление Magic Lantern в сопровождении хрустальных инструментов  - feat. Пьер Альбанезе и Томас Блох
  • Живые шоу волшебных фонарей Американский театр волшебных фонарей
  • Magic Lantern - A School of Cinema Film Institute Ченнаи
  • Коллекция слайдов с фонарями из библиотеки Университета Тасмании
  • LUCERNA - Интернет-ресурс "Волшебный фонарь"
  • The Magic Lantern Society Введение в историю фонарей с изображениями фонарей, горок и аксессуаров для фонарей.
  • Коллекция иллюстраций волшебных фонарей Джозефа Боггса Билла , Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук
  • Изображения фонарных слайдов из Национального музея Австралии
  • Общество волшебных фонарей, Соединенное Королевство
  • Коллекция фонарных слайдов в Нью-Йоркском историческом обществе
  • QUT Digital Collections - Исторические образы Японии
  • Коллекция фонарных слайдов в цифровой галерее публичной библиотеки Кливленда . Слайды для фонарей являются частью библиотечной коллекции У. Уорда Марша .