Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Лоренцо Бартолини (итальянец, 1777–1850), La Table aux Amours (Стол Демидова), Музей Метрополитен , Нью-Йорк , Мраморная скульптура

Мраморная скульптура - это искусство создания трехмерных форм из мрамора . Скульптура - одно из старейших искусств. Еще до того, как расписывать стены пещер, древние люди вылепляли формы из камня. С тех пор артефакты приобрели свою нынешнюю сложность.

Материальное происхождение и качества [ править ]

Томас Риджуэй Гулд , Западный ветер. (вид спереди) 1876 г.

Мрамор - это метаморфическая порода, полученная из известняка , состоящая в основном из кальцита (кристаллическая форма карбоната кальция , CaCO 3 ). Первоначальным источником материнского известняка являются отложения карбоната кальция на морском дне в виде микроскопических скелетов животных или подобных материалов. Мрамор образуется, когда известняк превращается под действием тепла и давления после перекрытия другими материалами. На лучшем мраморе для скульптуры нет или немного пятен, хотя естественные пятна могут быть включены в саму работу.

Преимущества [ править ]

Среди общедоступных камней только мрамор имеет небольшую полупрозрачность, т. Е. Подповерхностное рассеяние , сравнимое с таковым у человеческой кожи . Именно эта полупрозрачность придает мраморной скульптуре визуальную глубину за пределами ее поверхности и вызывает определенный реализм при использовании в фигуративных работах. Мрамор также имеет то преимущество, что при первой добыче он относительно мягкий и его легко обрабатывать, обрабатывать и полировать. [ необходима цитата ] По мере старения готового мрамора он становится тверже и прочнее. Предпочтение более дешевому и менее полупрозрачному известнякуОснован в значительной степени на тонкости зерна мрамора, что позволяет скульптору передавать мельчайшие детали, что не всегда возможно с известняком. В отличие от известняка, мрамор также чрезвычайно устойчив к атмосферным воздействиям. В результате изменения поверхности из-за непосредственного окружения не всегда видны невооруженным глазом. Эта функция может создавать проблемы при датировании древних произведений. [1]

Недостатки [ править ]

Томас Риджуэй Гулд. Западный ветер. (профиль) 1876 г.

Мрамор неудобен в обращении, так как при прикосновении он впитывает кожный жир, что приводит к желтовато-коричневым пятнам. Хотя он более устойчив, чем известняк, он подвержен воздействию слабых кислот и поэтому плохо работает на открытом воздухе, подверженном кислотным дождям . Для суровых условий эксплуатации гранит является более прочным материалом, но с ним гораздо труднее работать и он гораздо менее подходит для изысканных работ. Кроме того, по сравнению с металлами, такими как бронза , мрамор негибкий и подвержен растрескиванию. Этот недостаток означает, что скульпторы должны включать в скульптуру определенные поддерживающие элементы, чтобы предотвратить обрушение. В " Западном ветре" Томаса Риджуэя Гулданапример, он изящно поставил короткие и тонкие лодыжки фигуры на подушечки ее маленьких ступней. Это было бы невозможно без сознательного решения Гулда распределить почти весь вес мрамора на ее массивную струящуюся юбку. В отличие от бронзовой скульптуры, эта статуя не полая; ее драпировка - цельный кусок мрамора. [2]

Статуя Дианы Версальской в Лувре : обратите внимание на использование юбки, пня и оленя для поддержки тела и предплечья, а также «прижатие» плеча к стрелам в колчане, образуя несколько замкнутых петель, которые, таким образом, являются более прочными.

Разработка скульптуры [ править ]

Инструмент для резьбы по камню

Скульпторы обычно начинают с того, что отбивают или «разбивают» большие части ненужного камня. Подходящим инструментом для этой задачи является остроконечное долото , которое представляет собой длинный, здоровенный кусок стали с острием на одном конце и широкой ударной поверхностью на другом. На этой ранней стадии можно также использовать инструмент для качки, который представляет собой клиновидное долото с широким плоским краем. Инструмент для качки полезен для раскалывания камня и удаления больших нежелательных кусков.

Скульптор может также использовать молоток , который похож на молоток с широкой бочкообразной головкой. Когда молоток соединяется с инструментом, энергия передается через инструмент, разбивая камень. Большинство скульпторов работают ритмично, поворачивая инструмент при каждом ударе, чтобы камень удалялся быстро и равномерно. Это «черновой» этап процесса лепки. Хотя молоток обеспечивает силу, необходимую для разрушения мрамора, его нужно использовать аккуратно. Малейший просчет может испортить задуманную скульптуру и даже травмировать скульптора.

Некоторые художники предпочитают вырезать прямо на камне, без модели; Ренессанс художник Микеланджело , например, утверждал , что его работа должна была освободить человеческую форму в ловушке внутри блока. Другие художники лепят предварительную модель из глины или воска, а затем преобразуют ее детали в камень с помощью штангенциркуля или указательного станка .

Как только общая форма статуи определена, скульптор использует другие инструменты для уточнения фигуры. Зубчатое долото или зубило с когтями имеет несколько поверхностей для выдавливания, которые создают параллельные линии в камне. Эти инструменты обычно используются для добавления текстуры к фигуре. Художник может обозначить определенные линии, используя штангенциркуль для измерения площади камня, на которую нужно воздействовать, и пометив область удаления карандашом, углем или мелом. Резчик по камню обычно использует более мелкий ход на этом этапе процесса.

Со временем скульптор превратил камень из грубого блока в общую форму готовой статуи. Затем используются инструменты, называемые рашпилями и рифлерами, для придания окончательной формы форме. Рашпиль - это плоский стальной инструмент с грубой поверхностью. Скульптор широкими размашистыми мазками удаляет лишний камень в виде мелких сколов или пыли. Рифлер - это меньшая разновидность рашпиля, с помощью которой можно создавать такие детали, как складки одежды или пряди волос.

Полировка - последний этап процесса резьбы. Скульпторы используют различные мелкие абразивные материалы, такие как наждачная бумага или наждачная бумага, чтобы выделить узоры на камне и подчеркнуть его естественный блеск. [3] Некоторые скульпторы могут также использовать оксид олова для получения глянцевого блеска. Однако, независимо от метода, глянцевая мраморная скульптура будет казаться более полупрозрачной, чем скульптура, не отполированная до полировки. [4]

Инструменты [ править ]

Здесь приведены итальянские термины для основных инструментов резьбы по каменной скульптуре, и, где возможно, включены английские термины.

  • Ла Мазза - Молоток . Это используется для ударов долота.
  • Gli Scalpelli - Долота . Они бывают разных типов:
    • La Subbia - (Точка) остроконечное долото или пробойник
    • L'Unghietto - (Круглое долото) Буквально «ноготь мизинца».
    • La Gradina - (Зубчатое долото или коготь) долото с множеством зубцов.
    • Lo Scalpello - плоское долото
  • Lo Scapezzatore - (Кувшин или инструмент для высечки) массивное долото с широким тупым краем для колки.
  • Il Martello Pneumatico - Пневматический молот
  • Il Flessibile - угловая шлифовальная машина, оснащенная алмазным диском с алмазными шипами для электролиза.
  • Ручная дрель

В дополнение к перечисленным выше ручным инструментам скульптор по мрамору использует различные молотки - как для нанесения ударов по краям (долота и ручные сверла), так и для прямого удара по камню (Bocciarda a Martello по-итальянски, Boucharde по-французски, Bush Hammer по-английски). Следуя работе молотка и долота, скульптор иногда дополнительно уточняет форму с помощью рашпиля, напильника, абразивных шлифовальных камней и / или наждачной бумаги для сглаживания контуров поверхности формы.

Инструментальная техника [ править ]

Крылатая Победа Самофракии , эллинистическая мраморная скульптура III века до н.э.

Работа с молотком и острием - это техника обработки камня, которая используется, по крайней мере, со времен Римской империи , как это описано в легенде о Пигмалионе., а еще раньше его использовали древнегреческие скульпторы с ок. 650 г. до н.э. Он состоит в том, чтобы прижать заостренное долото к камню и как можно сильнее размахивать по нему молотком. Когда молоток соединяется с ударным концом долота, его энергия передается по всей длине и концентрируется в одной точке на поверхности блока, разбивая камень. Это продолжается по линии, следующей за желаемым контуром. Это может показаться простым, но для достижения компетентности требуется много месяцев. Хороший каменщик может поддерживать ритм относительно более длительных ударов (примерно один в секунду), размахивая молотком по более широкой дуге, поднимая долото между ударами, чтобы удалить любые сколы, которые остаются на пути, и перемещая его для следующего удара. . Таким образом, можно загнать острие глубже в камень и удалить больше материала за раз.Некоторые каменщики также крутят суббиа в пальцах между ударами молотка, таким образом прикладывая при каждом ударе к камню разные части острия. Это помогает предотвратить поломку наконечника.

Скульптура I века до н.э. «Лежащий Гермафродит» в Национальном музее Рима, Палаццо Массимо на Алле Терме в Риме.

Несколько известных мраморных скульптур [ править ]

  • Мраморы Парфенона , Музей Акрополя , Афины
  • Афродита Милосская (Венера Милосская) в Лувре , Париж
  • Дэвид по Микеланджело в Флоренции
  • Лаокоон и его сыновья работы Агесандра , в музеях Ватикана , Ватикан
  • Моисей Микеланджело в Риме
  • Пьета Микеланджело в Ватикане
  • Discobolus Lancellotti, метатель диска Lancellotti в Museo Nazionale Romano , Рим

См. Также [ править ]

  • Список скульпторов
  • Каменная скульптура
  • Мрамор
  • Каррарский мрамор
  • Скульптура
  • План темы скульптуры

Ссылки [ править ]

  1. ^ Марголис, Стэнли V (1989). «Подтверждение подлинности древней мраморной скульптуры». Scientific American . 260 (6): 104–11. DOI : 10.1038 / Scientificamerican0689-104 .
  2. ^ Для описания большей гибкости бронзовых скульптур и легкости, с которой действие и расширение могут быть выражены через бронзу, см. Бронзовую скульптуру . Особо обратите внимание на скульптуру Джете .
  3. ^ Мраморная скульптура (около 600 г. до н.э. - настоящее время) , Энциклопедия скульптуры
  4. ^ Флеминг, Роланд У .; и другие. (2004). «Восприятие полупрозрачных материалов» . Журнал видения . 4 (8): 133 . Проверено 29 декабря 2018 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Мраморная скульптура в Британском музее
  • Мраморная скульптура из Индии Мы создаем скульптуры на мраморе
  • Искусство изготовления в древности: обработка камня в Королевском колледже римского мира в Лондоне